Fotoperiodismo UFT

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Fotoperiodismo

UFT

HENMAR RODRIGUEZ CI 14.159.297 JUAN DIEGO VILCHEZ


LEN GU AJE Y C OM P O SI C I Ó N FO T OG RÁ FICA

Fotoperiodismo UFT

El lenguaje fotográfico tiene algunas va-

3- Puntos de vista. 4- Composición.

riantes respecto a otras artes visuales y

1. ENCUADRE

para entenderlo tenemos que partir de

Mientras que en otras artes visuales po-

cuatro puntos importantes:

demos disponer de formatos diferentes,

1- Encuadre.

en fotografía trabajamos con un tipo de

2- Puntos de interés.

cámara que nos limita en el formato. De acuerdo al modo como sujetamos la cá-

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mara, horizontal o verticalmente; podre-

mensaje; los llamaremos: elementos no

mos distinguir a través del visor tres ti-

deseados.

pos de formatos fotográficos.

Como principiante es importante hacer

1.1. Apaisado u horizontal 1.2 Aberrante

el ejercicio de observar detenidamente todo el encuadre para aprender a distin-

1.3 Orientación vertical

guir los elementos compositivos de los

2. PUNTOS DE INTERÉS

no deseados, especialmente en el fondo

Antes de hacer una toma fotográfica de-

(todo lo que se encuentra por atrás del punto de interés) que comúnmente des-

bemos definir concretamente cuál es

cuidamos inconscientemente por centrar

nuestro punto de interés, es decir, qué es lo que realmente queremos captar en esa

nuestra atención en el sujeto principal.

imagen.

3. PUNTO DE VISTA

Este ejercicio hace que el mensaje sea

Una vez que se ha decidido cuál es el pun-

más claro porque estamos considerando

to de interés tenemos que decidir desde

qué vamos a decir antes de decirlo. Ade-

qué punto de vista vamos a observarlo.

más, es recomendable darnos el tiempo

Una simple variante de ángulo de visión

para considerar si el resto de los elemen-

o de distancia puede producir un mensa-

tos diferentes a nuestro punto de interés

je completamente diferente. Un paso ha-

son necesarios en el encuadre o podemos

cia delante, hacia atrás o subirnos en

desecharlos. Por ejemplo, cuando hace-

una silla para considerar otros puntos de

mos un retrato en exteriores nuestro pun-

vista sobre la misma escena, puede trans-

to de interés es la persona a retratar; los

formar el mensaje.

elementos que la rodean deben reforzar

Vamos a analizar tres posibilidades de

la intención de la fotografía, es decir,

ángulos de visión como ejemplo:

acentuar o apoyar la personalidad del sujeto.

3.1. Ángulo paralelo.
 Cuando colocamos la cámara en posición

Cualquier elemento dentro del encuadre

paralela al sujeto, es decir, ubicándola

que no cumpla esta función es un estor-

aproximadamente a la mitad de la distan-

bo, sobra, debe quedar fuera. Todos los

cia entre la cabeza y los pies, entonces la

elementos inútiles o inertes sólo son dis-

distorsión de la perspectiva se anula y

tractores que dificultan la claridad del 2


PLAZA DE ESPAÑA Angulo Contrapicado

las proporciones del sujeto aparecen muy similares a la realidad. 3.2. Picada.
 Cuando el sujeto se encuentra por debajo de nuestro ángulo visual y tenemos

cuando fotografiamos un monumento

que inclinar la cámara para incluirlo en

en un parque, la base y los pies se ven

el encuadre, estamos haciendo una toma

desproporcionadamente más grandes

en picada. Este ángulo provoca una dis-

que la cabeza y nos da una sensación de

torsión de la perspectiva, como al foto-

superioridad.

grafiar un niño pequeño, su cabeza se ve

4. LA COMPOSICIÓN

desproporcionadamente grande y nos da una sensación de inferioridad.

Aunque las reglas que vamos a ver no son principios matemáticos ni recetas, si

Contrapicado.

se usan con propiedad notaremos como

Cuando el sujeto se encuentra por

la imagen obtenida provoca, cuando la

encima de nuestro ángulo visual y

observamos, sensaciones de mayor inten-

tenemos que inclinar la cámara hacia

sidad.

arriba para incluirlo en el encuadre,

4.1. Composición Simétrica

estamos haciendo una toma en
 contrapicado. Este ángulo provoca una

4.2. Composición Asimétrica

distorsión de la perspectiva, como

4.3. Composición con Líneas
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PARQUE EL CARDENALITO Un espacio de tiempo atrapado por el lente

4.4. Composición por Disposición 4.5.

o conducen nuestra visión en la fotogra-

Composición por Selección

fía, guiando nuestra mirada por la imagen hasta el centro de interés, o hacien-

4.1. Composición Simétrica:

do salir nuestra mirada de la foto lo más

La composición simétrica resulta agrada-

suavemente posible. Estas líneas pueden

ble si los motivos que se fotografían es-

estar presentes en la imagen o existir im-

tán a ambos lados del eje de simetría y

plícitamente uniendo sus elementos

tienen un mismo peso visual, sin embra-

constituyentes.

go la simetría no sólo puede conseguirse

4.2. Composición Asimétrica

de esa manera, sino un elemento coloca-

La asimetría consiste en romper el eje

do de manera centrada es un recurso váli-

con la colocación a propósito de elemen-

do para lograr simétrica.

tos, esto se hace por diferentes razones,

4.3. Composición con Líneas

para que la composición adopte una for-

Este tipo de composición esta conforma-

ma como la composición en triángulo, en

do por líneas que sugieren movimientos 4


L, etc. Para sugerir movimiento o cierto grado de expectación o para otorgarle a la composición un mayor dinamismo 
 4.4. Composición por Disposición A partir del encuadre se tiene la posibilidad de disponer los elementos libremente, tomando en cuenta nuestro criterio personal. 4.5. Composición por Selección Procedimiento En el caso específico de la arquitectura, paisajes, la realidad escénica, etc. No se puede disponer o variar la ubicación de los elementos sólo se puede seleccionar el área de interés. Periodismo fotográfico El periodismo fotográfico es un género del periodismo que tiene que ver directamente con la fotografía. Los periodistas que se dedican a este género son conocidos como reporteros gráficos o fotoperiodistas y en su mayoría son fotógrafos especializados en el arte. El desarrollo del periodismo gráfico puede rastrearse desde los mismos inicios del desarrollo de la fotografía y tiene una notable relación con la fotografía artística. El periodismo fotográfico es una forma del periodismo para obtener, editar y presentar el material noticioso en los medios de comunicación social, especialmente escrita, digital y audiovisual. Este incluye además todo lo que tiene que ver con la imagen que cuenta una historia y en tal caso se refiere también al video y al cine utilizado para fines periodísticos. El periodismo fotográfico se distingue de otras ramas de la fotografía como la documental, la fotografía callejera y la de estudio utilizado por ejemplo para el modelaje. El fotoperiodismo incluye todas las áreas de interés de la actualidad informativa como el periodismo de guerra, el periodismo deportivo, el seguimiento del mundo del espec-

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EL CERCADO El ocaso de un hermoso día

táculo, la política, los problemas sociales

estudio utilizado por ejemplo para el mo-

y todo aquello en donde sea posible la

delaje. El fotoperiodismo incluye todas

creación de una imagen.

las áreas de interés de la actualidad informativa como el periodismo de guerra, el

De igual manera el fotoperiodismo repa-

periodismo deportivo, el seguimiento del

sa los géneros de la profesión informati-

mundo del espectáculo, la política, los

va como la entrevista, la crónica, el repor-

problemas sociales y todo aquello en don-

taje y el documental en todas sus facetas.

de sea posible la creación de una imagen.

Se divide además en foto noticia, foto re-

De igual manera el fotoperiodismo repa-

portaje, gran reportaje fotográfico, ensa-

sa los géneros de la profesión informati-

yo foto periodístico, retrato foto periodís-

va como la entrevista, la crónica, el repor-

tico y columna.

taje y el documental en todas sus facetas.

El periodismo fotográfico se distingue de

Se divide además en foto noticia, foto re-

otras ramas de la fotografía como la do-

portaje, gran reportaje fotográfico, ensa-

cumental, la fotografía callejera y la de 6


EL NORTE DE BARQUISIMETO Bajo un cielo sublime

yo foto periodístico, retrato foto periodís-

narse con otros elementos noticiosos que

tico y columna foto periodística.

la haga suficientemente comprensible para los espectadores, lectores o televiden-

Las características esenciales para cono-

tes de todos los niveles culturales.

cer que una fotografía pertenece al género periodístico son las siguientes: Actualidad: la imagen debe estar dentro del contexto de un hecho reciente y noticioso y debe ser suficientemente ilustrativa del mismo. Objetividad: la situación representada en la fotografía es una imagen confiable y cuidadosa que representa los eventos que indica tanto en contenido como en tono Narrativa: la imagen debe combi7


Sesi贸n de fotos 2013-2

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Puente Triana Sevilla

Calle sevillana

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Plaza de España - Sevilla

Vista panorámica rio Guadaiquiri, Sevilla 11


Lago artificial - plaza de Espa単a

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Centro de Sevilla Bicicletas de alquiler

El Ayuntamiento Sevilla

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Atardecer Larense


Parque El Cardenalito

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Peque単a luna en el firmamento

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