Hernando Name

Relatos y recuerdos de un auténtico Centauro

Hernando Name,hijodel libanésPablo Name Harbylatepehua naMaría Vázquez, nacióenGuadalupeVictoria,Durango , el6defebrerode1939.Másde60añosde experiencia en el cine, dese sus inicios como extra en la primera película hollywoodensefilmadaenDurango: Pluma Blanca (RobertD.Webb,1954);elactor, directoryproductordecinenosrelataanécdotasdelos antiguoscinesdelaciudad de Durango, yde suexperiencia como cineasta.

Elcinepertenecíaalacanastabásica, era el espectáculo para el pueblo. Cuatro pesos costaba la entrada, durante muchísimos años no se le pudo subir un solo centavo. Uno de mis cines favoritos era el Victoria, porque íbamos toda la palomilla; nos gustabasentarnoshastaeltercerpiso, en gayola, como le decíamos antes; no sólo era ir a ver las películas, sino todoloquenosdivertíamosjugandoy haciendo travesuras; nos bajábamos resbalandoporlascolumnas. Otro cine al que también me gustaba ir, un cine muy bonito, era el Imperio. Después surgieron otros como el Principal, de más categoría, con luneta y galería. Más tarde vino el Alameda, por la plazuela Baca Ortiz, queeraunasalagigantesca,preciosa, con mucha capacidad, contaba con una dulcería enorme y una sala para sentarnosahítodosacomerpalomitas ychocolatesenelintermedio. Luego abrieron un cine precioso que era el Cine Durango, una sala acojinada, de lujo. Después ya vinieron las salas Dolores del Río, Silvestre Revueltas , entre otras; las recorríamostodas,semanaasemana, llenos de ilusiones viendo carteleras, yo en lo personal salía del cine pensando en la película; e n muchas ocasiones soñaba con secuencias cinematográficas. Cuando veía las carteleraspensaba “cómomegustaría estar un día cerca de Kitty de Hoyos, de María Félix, conocer a Roberto Cañedo, a don Emilio Fernández ”; soñabaconesosgrandestítulos,esas grandes películas: La cucaracha, Juana Gallo, El gallo de oro . Era mucha felicidad corretear por los pasillos de los cines, en el intermedio salíamoscorriendotodosaladulcería, para después hacer cambalache de golosinas –dame esto y te doy esto- y así nos repartíamos los dulces. Recuerdo una anécdota en el cine Victoria. Nos subimos hasta el palco de arriba, ya cuando estábamos sentados se me cayó un patín hasta abajo, ¡y susto! corrimos unos para allá y otros para acá, la desbandada de los muchachitos. Luego llegó el policía y preguntó ¿de quién es este patín?, y pues no tuvo dueño, nos espantamosysalimosdelcine. Avecesnosponíamosdeacuerdocon losboleterosparapoderentrartodala palomilla, -danos chanza, ¿no?, compramosunboletoy déjanospasar a los cinco, -¿cómo los voy a dejar pasar a los cinco?, por favor , respondía el boletero. Y seguíamos insistiendo hasta que finalmente nos dejaban pasar; con dos boletos pasábamos cinco. Felices de la vida pasábamosel tiempoponiéndonosde acuerdo a cuál cine iríamos, o comisionábamosaalguienaquefuera arevisarlascarteleras. Yaestandoen el cine, significaba toda una experiencia porque era la oportunidad de platicar, de jugar, tomábamos los roles de los personajes de la película y nos poníamos a actuar. Ése era el cinedenosotros.

#Especial Desde siempre el alimento más popular ha sido las palomitas, pero luego vendían unos esquimos de hielo, y después llegaron otros productos como los conos de nieve y las paletas de hielo. En muchas ocasiones pasábamos escondida en mochilas nuestra propia comida: tortas, gorditas, sándwiches. A veces designábamos a un castigado que tenía que llevar algo de comer para todos, y luego, -pues yo sí lo llevo, pero ¿y quién lo va a pasar? -; -pues tú, yo no, yo lo pongo, pero que lo pase alguien más- porque si era descubierto ya no le permitían entrar. Yaenlaentradadelcineteníamosque distraer al boletero, para que el del bastimento pasara lo más desapercibidoposible. Ver en lo que están convertidas las salas de cine es doloroso, se siente una gran nostalgia, una gran tristeza; es como si llegaras y encontrarás tu escuela vacía, destruida y en lugar de ver bancas y escuchar las voces de tus maestros y compañeros encontraras vendedores ambulantes alláadentro.Esmuytriste,esunvacío cuando se vienen a la mente aquellas imágenes y gratos recuerdos. Ahora las salas modernas dan claustrofobia, son chiquitas, en cambio en aquellos cinesentrabasalasaladeproyección y veías la pantalla en toda su dimensión, y además se sentía una sensación de libertad; era muy bonito yesunaverdaderatristezaloquehan hechoconelcinedenosotros.

Mi experienciacomocineasta

Para mí el hacer cine va más allá de unasimpleafición,esunavocación;el cineasta tiene que tener pasión para poder dirigir y estar di spuesto a enfrentarse a una labor titánica. El rodajellegaaconvertirseenunalabor extenuante. El montaje de una película implica horas y horas de trabajo. Como director siempre tenía en mente las películas que vi en mi niñez y adolescencia, y realment e anhelaba hacer esas grandes producciones como Los hermanos de Hierro, El rebozo de Soledad, ¡Ay, Jalisco no te Rajes!, Campeón sin corona; una película como las que se hacíanenaquellaépoca. Cuando dirigí mi primer largometraje profesional, La muerte cruzó el Río Bravo, yo pertenecía a una compañía que se llamaba Producciones Esme. Con ellos ya había participado en algunas producciones, como en la segunda unidad de la película Manaos, filmada en Brasil (Alberto Vázquez-Figueroa); Abierto día y noche (Fernando, Ayala), en Argentina; y La máquina de Matar (JoséAntoniodelaLoma ),enEspaña.

UndíaaquíenDurangomeinvitarona unacomidadeunseñor gobernadory ahí sostuve una conversación con el candidato a la presidencia municipal de Santiago Papasquiaro; le expresé mis deseosdefilmaren elmunicipioy me dijo, ‘pues órale, yo voy a ser el presidente municipal de allá’ , pues, hasta que lo que seas, dije yo. Y me dijo, vamos hacer un compromiso, si ganolaseleccionestúvasahaceruna película allá, sí, hombre cómo no, y estrechó mi mano. Temístocles Almodóvarsellamabaél.

A los dos o tres meses me habló por teléfono y me dijo, ‘te estoy hablando de la presidencia municipal y aquí estoy en Santiago Papasquiaro esperándote’ , ah, pues, voy para allá. Cuando llegué, recorrimos el pueblo precioso mientras en mi mente daba vueltas a una historia, la fui construyendo hasta que visualicé La muerte cruzó el Río Bravo ; sí, el personaje mexicano, veterano de la guerra de Vietnam que regresa a su tierra natal, y, desde este punto comienzaadesarrollarseunahistoria.

Hicemipropuestaypreguntaronporel costo. No, estás totalmente fuera de losparámetrosquemanejamos. Pues, ¿cuánto hay? Te vamos a dar tanto. Veteafilmaryregresasconlapelícula terminada, de no ser así, pues hay penalidades, tú sabes. Sin miedo a nada,comenzamosconlaplaneación, se configuró el elenco: Narciso Busquets, Chelelo, Maribel Guardia, ErickdelCastillo,ManuelCapetillo,los duranguenses Leonor Llausás y CarlosCardán, ylanzamosaEduardo Yáñez.

Antes de la filmación todo e ra risas y felicidad, todo mundo entusiasmado porcomenzarelproyecto,peroyauna vez iniciado el rodaje, como director me sentí el hombre más solo que hay en el mundo. Fue mucha la tensión, muchos sustos, muchos nervios, el tiempo se me venía encima; no s agarrólalluviadurantelafilmación.Se dieron tremendos conflictos con cada actriz, con cada actor, con todo mundo, pero logré sacar mi proyecto comoyolohabíavisualizado,comoyo lo quería. Un trabajo verdaderamente titánico, pero regresé con la película filmada; fueelprimerescalón. Luego vinieron otras películas, Rosa de la Frontera , con Susana Dosamantes, Hugo Stiglitz, Eric del Castillo, Eleazar García, Diana Ferretti; es una película muy bonita. Después llegó un proyecto importantísimo, El Placer de la Venganza, con Susana Dosamantes, Hugo Stiglitz, Pedro Armendáriz, lanzamos a Andrés García chico y a Eleazar García Jr. Es una película urbana que aborda el tema de la delincuencia juvenil, algo que sigue sucediendo hoy en día, pero lo tratamoshacetreintaaños. Posteriormente llegaron otros proyectos, difíciles de hacer, como Garra de Tigre,quesedesarrollaenla selva del Amazonas. Para su realización tuvimos que conseguir locaciones que se asemejaran a la selva, recorrer muchísim os lugares hasta decir aquí se puede filmar, ah, pero sí se pueden rodar las secuencias de selva, pero falta el río; ah, aquí sí tengo el río pero me faltan otroselementos.

Y así ir juntando todo lo necesario, cerrando la pinza de locaciones para abatir costos,convenceratusactores, convencer a tus productores y luego después venían los pasos difíciles: la distribución de la película para que tuviera recuperación y seguir adelante. El mejor premio que se puederecibir,eselquetedaelpúblico que acude a ver tu película, y que la inversión se recupere. Cuando la gente te detiene en la calle para felicitarte,esunagransatisfacción.

Laslocaciones

En cuanto a locaciones, una de mis favoritaseraElSaltito,enelmunicipio deNombredeDios,que entiemposde lluvia las cascadas lucen hermosas. Ahí filmamos unas secuencias de la película La gran aventura del Zorro , una película de Raúl de Anda Jr. filmada en 1976; recuerdo una secuencia en la que el Zorro brinca montado en el caballo a la cascada, y después escapa. Esta locación era sublime,hermosa,laotravezquefuia verla, por poco me infarto. Salí corriendo,dije,meregresoalaCiudad de México, estoy más protegido allá queaquí. ¡Quécosatantremenda!

Muchos lugares quedaron establecidos como locaciones gracias a las filmaciones estadounidenses, porque ellos acostumbran a hacer primeramente un scouting para encontrar los lugares adecuados para filmar.Enviabangenteespecializadaa buscar las locaciones, uno de los aspectos que más les cautivó fue la luminosidad del estado de Durango, además de la gran diversidad de territorios áridos, semi-áridos, pinales, sierra, desiertos, semi-desiertos, ríos, caballos y ganado de todo tipo. Ya después llegaron las p roducciones mexicanas, pero ya sabían en qué lugares filmar y desarrollar las historias por los antecedentes de las filmaciones americanas; así que les decíamos ‘te vamos a llevar a lugares pocovistos,ah,síaquíquedaperfecta talsecuencia,vamos’ .

Durango es riquísimo en locaciones, recuerdo cuando abrían la compuerta de la presa y corría el agua por el río Tunal; era todo un espectáculo natural. Viene a mi mente una muy memorable secuencia de la película Garras de ambición en la que Clark Gable hace un monólogo dentro del río, mientras que el ganado pasa por ambos lados de él. Inolvidable c ómo se veía el río precioso con esa dimensión. Ahora es muy triste como luceellugar,haybasura;loquefueron hermosas locaciones cinematográficas ahora están invadidasyconelementosquenovan. La gente de Durango estaba acostumbrada a ver a las grandes estrellas hollywoodenses deambular por las calles. Burt Lancaster paseando por el centro, Charlton Hestonsentadoenla plaza,oRichard Harris de compras en el mercado; era de los más cotidiano ver a aquellos hombres y mujeres en lo que hoy llamamos Centro Histórico. Para la genteeraunespectáculoiraveralas estrellasqueveníanporprimeraveza estastierras; recuerdocuandollegóel equipo de la película Estampida, del hotel El Gallo salieron Luis Aguilar y José Elías Moreno, mientras que por latardevienlacallealahermosísima ChristianMartell,unaverdaderareina. Por eso digo que a Durango vinieron enormes luminarias, inconmensurables estrel las de cine delmundo.

Losjóvenescineastas

Por todas estas experiencias, por el significado de un proyecto fílmico , es que me gusta apoyar a los nuevos directores, tengo una gran fe en el talento de los jóvenes y cuando tengo oportunidadlesinyectoán imo,porque no quiero que el cine desaparezca. Pero tienen que hacer un cine que traiga una propuesta posible, entendible. Se ha centralizado mucho todo, y creemos que el país es la Ciudad de México; hay muchas historias que contar, lo que pasa aquí ennuestroDurango.

Yocreomuchoenlosnuevosvalores, en los jóvenes realizadores. Todo lo que he visto se me hace un cine valiente, con una propuesta nueva, quetieneunafrescura.Peroalgofalta, se ha recurrido mucho al tema del narcotráfico,al narco-corrido,yesose havueltoyaunaculturamuynegativa; yaescomounapromociónatodoeso. Considero que es necesario hacer cine que proponga algo nuevo, con nuevas ideas. Como lo dije anteriormente, hay que crear ídolos, formarlos como el cine d e otros tiempos. Ismael Rodríguez creó un Pedro Infante, un Jorge Negrete; todosesosídolosvendían,yelpúblico quería verlos. Deberíamos volver al cinefamiliar,aldeaventuras,alquese pueda ir con los hijos, los nietos, con la familia, y salir con tentos comentandolapelícula.

Mi Durango es muy bonito y siempre lo ha sido. Hoy en día el Centro Históricoestáhermoso,esaquídonde me gustaría realizar mi próxima película que me gustaría titular Aquí está Villa; se preguntarán ¿qué tiene que ver Villa con el Centro Histórico? Es que la historia que propongo consiste en que Pancho Villa regresa, ve el Centro Histórico entre neblina y se asombraanteel panorama. Esaes mi propuesta y hago la invitación a todos los jóvenes escritores, realizadores y toda la gente involucrada en el cine, porque es un proyecto que quiero que se haga aquí en Durango, que sea hecho por durangueños y para el pueblo de Durango.

Mehaninvitadoinversionistas,peroal hacerlo con capital privado pasa a ser propiedad de ellos, yo quiero que sea nuestro. Las películas deben recuperar la inversión, y dar para producir otra y para otra. Hay que recurrir a la fórmula como los cineastas de antes. Después de épocas gloriosas llegó la decadencia porque dejaron esas fórmulas y desaparecieron los ídolos; ya no pudieron formarlos para seguir haciendouncinequesevendiera.Sin embargoconsideroqueelcinedehoy es de gran calidad; los jóvenes cineastas deben esforzarse por hacer sucine, llevaracabosusideas,hacer equipohastalograrlarealización.Hay mucho por hacer, y lo bueno es que hay mucho talento. Como director de cinemedoycuentadequeunaspecto cultural tan importante está olvidado; necesitamoscrearotravezídolospara vender nuestroproducto, quelagente quiera ir a verlos como en otras épocas.