Florica Prevenda: Facelook by AnnArt Gallery

lorica prevenda

este o galerie de artă contemporană şi casă de licitaţie fondată la Bucureşti în mai 2011. Promovează şi vinde în România şi în străinătate artişti consacraţi şi emergenţi. is a contemporary art gallery and auction house established in Bucharest in May 2011. It promotes and sells in Romania and overseas the best and brightest established masters and emerging talent.

lorica prevenda

facetook

Facebook Obsession 2012

a_LIKE Florica Prevenda este primul „nume nou”, adăugat în portofoliul AnnArt, de la constituirea acestuia, în 2011. Iar noi suntem prima galerie care o reprezintă în România. Această intersecţie de „gesturi prime” se aşează pe o descoperire reciprocă: semănăm. Nicidecum narcisistic de suprafaţă, ci solidar, în înţelegerea rostului profund al artei contemporane precum şi a căilor de muncă şi inspiraţie care o susţin. Apoi, hotărâtor, artista lucrează în rang înalt de performanţă creativă, cu impact în pieţe de artă occidentale şi este prea puţin cunoscută în România. Ne plac cazurile acestea – şi vrem să le combatem. Aşadar, relaţia de lucru începută cu Florica îşi propune să construiască şi acasă ceea ce în zări străine artista a dobândit: recunoaştere, cotă autentică, pătrundere în colecţii muzeale şi private – şi participare la discursul plastic despre condiţia umană. Prima discuţie a fost la telefon, apoi pe email – cu medierea tehnologiilor curente. Imaginile care defilează pe site-ul său de web profesionist alcătuit reuşesc chiar şi din răceala de pixeli să îţi transmită emoţie, să te intrige – prin balansul între confort şi familiar, necunoscut şi atipic. Cum se ştie, întalnirea decisivă este faţă-lafaţă; a avut loc în atelierul înalt şi alb-ordonat din Pangrati, unde pânzele cu relief rugos şi obiectele ud-colorate copleşesc prin forţa primă şi apoi prin desfacere în straturistraturi de citiri felurite ale emoţiei. Să ne înţelegem: pentru „cunoscători”, Prevenda a trecut prin câteva expoziţii de marcă în ţară – dar discrete. Nu ştiu cât de rapid acest nume va ajunge pe buzele tuturor, cum s-ar cuveni, dar e cert faptul că lucrăm de-acum împreună cu domnia-sa la o restituire culturală pe care România o merită cu prisosinţă.

Gabriela Massaci, director AnnArt Gallery

Florica Prevenda is the first “new entry” added to the AnnArt portfolio since we created it in 2011. And we are the first gallery which represents her in Romania. This intersection of “firsts” is based on a mutual discovery: we are alike. Not in terms of narcissistic surface but very much in terms of a shared solidarity of understanding of the profound meaning of contemporary art and the work and inspiration ethos which sustains it. Then, a key factor – the artist works at a top level of creative achievement, with a sound impact in Western art markets and insufficiently known in Romania. We like these cases – and want to fight them. Therefore, the work relationship we have started with Florica aims to build at home the same that she has already secured elsewhere: recognition, genuine market rate, inclusion in museum and private galleries – and indeed her participation in the art discourse about the human condition. Our first discussion was on the phone, we then exchanged emails – everything mediated by current technology. Cutting through the cold layer of pixels, the images of her works running across her professionally-designed website communicate emotion: they are intriguing – in their pendulum move from the confort and the familiar to the unknown and atypical. As we know, the decisive meeting however is face-toface. It took place in her high-ceiling, pristine white atelier in Pangrati street, where the canvases in rough relief and the wet-coloured objects are overwhelming in sheer visual force and then in their unfolding of layer after layer of decoded emotion. Let us make one thing clear: for the connoisseurs, Prevenda was seen in a few noteworthy exhibitions in Romania – but they were discrete. I do not know how quickly this name will get to be on everybody’s lips, as it should, but we are now committed to working together with this artist in order to bring about an art and culture restitution which this country fully deserves.

Facebook Obsession 2011

facelook: o privire în profunzime Florica Prevenda este o prezenţă aparte în arta contemporană românească: formată pre1989, activă în învăţământul artistic, s-a orientat de timpuriu şi cu succes către scena artistică internaţională, fără a o abandona pe cea locală. Expoziţia Facelook la AnnArt marchează începutul reprezentării ei de către o galerie românească, punctul din care cele două fire – local / internaţional – merg împletite, semnalizând în plan secundar recuperarea unui decalaj dintre structurile pieţei de artă occidentale şi cea locală. Ocazional cunoscută în România, Florica Prevenda are o operă consistentă, distinctivă prin trăsăturile specifice ale artei sale – în principal dezvoltate în sensul transgresării picturii1, prin colaj şi asamblaj de materiale neconvenţionale2, cu o iconografie axată pe chip şi siluetă umană, pendulând între anonimat şi autobiografic – dublată de o disciplină profesională impecabilă. Cu o prezenţă pregnantă, impactantă la nivel vizual şi tactil, pictura-asamblaj a artistei reiterează chestiuni centrale artei contemporane, prin raporturile complexe stabilite între bi şi tridimensional, manualitatea actului artistic versus lucrul în serii conceptuale care problematizează la nivel simbolic relaţiile multistratificate dintre sine/individ şi ceilalţi/societate, dintre identitate reală şi virtuală, în contextul

accelerat şi haotic al comunicării mediate tehnologic, globalizantă şi extatică3. Cea mai recentă serie, Facebook Obsession, expusă la AnnArt, se inserează coerent în demersul anterior al artistei, întotdeauna unitar la nivel formal şi tematic: de la motivul central al chipului în seria Faces without a Face, 1999, extrapolată la nivel relaţional în Net People, 2001, la raporturile dintre individ şi timp în Shadows of the Present, 2004, sau Time Regained, 2008. Pe măsură ce înaintăm în timp prin creaţia Floricăi Prevenda, semnele vizuale ies progresiv în relief, materia se multiplică, iar reţeaua vizibilă rezultată susţine viziuni lucide asupra contextului psiho-social actual. În Facebook Obsession, chipuri şi siluete umane construite prin suprapuneri de unităţi şi elemente materiale sunt alternate cu simbolurile recognoscibile ale celei mai de succes reţele sociale a secolului XXI. Deşi titlul poate evoca conotaţii negative, Prevenda practică o „privire” detaşată asupra fenomenului explodat al comunicării contemporane, acceptându-i producerea, propagarea şi creşterea drept consecinţe inevitabile ale creativităţii şi inventivităţii minţii umane.

Diana Ursan, curator AnnArt Gallery

Adrian Guţă subliniază caracterul accentuat-tridimensional al lucrărilor artistei: „Suprafața și viziunea picturală constituie fundamentul, dar nu mai avem de a face cu pictura într-o accepție tradițională, ci cu adevărate obiecte pictate, ca locuri de întâlnire a unor materiale și efecte diverse.”, în „Umbre ale prezentului”, în Observator Cultural, nr. 205, 2004. 2 Ruxandra Balaci situează multitudinea de mijloace tehnice utilizate de Prevenda în sfera unor grattagesfrottages suprarealiste – marca Max Ernst – angrenate în explorarea inconştientului, în „Florica Prevenda… the endless desire to paint”, în catalogul expoziţiei Prevenda: Faces Without a Face, Muzeul Naţional de Artă, 1999. 3 Jean Baudrillard discută „extazul comunicării” speciﬁc epocii contemporane - era reţelelor, a conexiunilor, a contactului - în care subiectul funcţionează ca un ecran pur pe care se proiectează informaţie, comunicare şi imagini; în „The Ecstasy of Communication”, în Postmodern Culture, Hal Foster (ed.), Bay Press, 1983, pp. 126-134.

facelook: an in-depth view Florica Prevenda is a presence that stands out in Romanian contemporary art: trained as a painter before 1989, active in the artistic educational system, from an early stage in her career she directed her efforts towards the international art scene, without forsaking the local one. The Facelook exhibition at AnnArt marks the beginning of her representation by a Romanian art gallery, the point from which the two lines – the local / international ones – go entwined, signifying in the background the retrieved gap between the structures of the Western art market and the local one. Florica Prevenda has a substantial oeuvre, randomly known in Romania, but distinctive through the specific features of her artistic practice – mainly developed towards transgressing the art of painting1, using collage and assemblage of unconventional materials2, with an iconography evolving around the human face and shape, varying between anonimous and autobiographical representations – supported by her impecable professional discipline. With a strong presence, striking on a visual and tactile level, the assemblage-painting practised by the artist reiterates contemporary art’s main issues: the complex relations between 2D and 3D, the manuallity of the artistic act versus working in conceptual series that symbolically address the multi-layered conexions between the self/individual and the others/society,

between real and virtual identity, in the accelerated, chaotic context of technologically–mediated, globalising and extatic communication3. Her most recent series, Facebook Obsession, exhibited at AnnArt, coherently inserts into the artist’s past endeavor, always expressing a form-meaning unity: from the central theme of the face in the Faces without a Face series, 1999, extended on a relational level with Net People, 2001, to the connections between time and the human being in Shadows of the Present, 2004, or Time Regained, 2008. While we travel forth in time through Florica Prevenda’s creation, the visual signs gradually leave the pictorial surface, the matter multiplies in relief and the resulting visible network supports lucid visions of the present psycho-social context. In Facebook Obsession, human faces and shapes built from overlapping unities and material elements are represented alongside the well-known trademarks of the most successful XXIst century social network. Although the title may evoke negative connotations, Prevenda practices a detached “look” upon the contemporary exploded phenomenon of communication, accepting its occurrence, dissemination and growth as inevitable consequences of the human mind’s creativity and resourcefulness. Diana Ursan, AnnArt Gallery curator

Adrian Guță remarks the acute 3D nature of the artist’s works: “The pictorial surface and vision represent the foundation, but we no longer deal with painting in a traditional acceptation but with real painted objects, like places of meeting of different materials and effects.”, in “Shadows of the Present”, in Observator Cultural, no. 205, 2004. 2 Ruxandra Balaci writes about the multitude of media used by Prevenda in the manner of Surrealist grattagesfrottages – Max Ernst trademarks – engaged in exploring the unconscious, in “Florica Prevenda...the endless desire to paint”, in the catalogue of the exhibition Faces Without a Face, at the National Museum of Art, Bucharest, 1999. 3 Jean Baudrillard describes the “ecstasy of communication” speciﬁc to the contemporary world – the network, conexions and contact era – in which the subject is like a sheer screen onto which is projected information, communication and images, in “The Ecstasy of Communication”, in Postmodern Culture, Hal Foster (ed.), Bay Press, 1983, pp. 126-134.

Faces without a Face 1999

profilaj Invocând umbra umanului, marile suite pictoobiectuale ale Floricăi Prevenda depun mărturie, paradoxal, despre capacitatea-i stoică şi poetică de retragere din mundan. Dăruirea pasionată e pusă în elaborarea materială a corpului picturalităţii inventate de ea: densităţii stratificate, urmă colorată în depuneri de relief, modelat de degete, afânat, tors, întreţesut, încasetat. Aud materia germinând – într-o surdină de tocată pentru orgă, am notat cândva – pe brazde şi traiecte ce invocă, mandalic, schema chipului. Este vorba, de fapt, despre o procesualitate „plastică“ de interogaţii cu spiritul timpului, cel ameninţat cu depersonalizarea şi reificarea consumistă.

„chipul” din 1999 capta, fără fizionomii ori trăsături mimice, o frământare a preumanului, „prezentul hoardei urbane”, din 2004, exalta reliefurile polimaterice, cu casetoane şi reţele, cu ritmurile zigzagate ale cartonului gofrat, cu câmpuri de cifre sau ochi şi palme schematizate, cu întreţeseri şi ghirlande de benzi de hârtie sau pânză pictată. Agitaţia volumetrică se diminuează în 2008, câmpurile picturale se netezesc în favoarea reportului fotografic din registrul autoportretului. Propriul chip, surprins de cele mai multe ori de ochiul altui aparat foto, este defrişat ca după o tornadă, cu soluţii expresive de decupaj compoziţional şi aproape exclusiv pe scala alb-negrului.

De un deceniu şi jumătate, pictoriţa Florica Prevenda a dovedit o tenacitate exemplară a cercetării sale pictural-materice pe o problematică ce se adânceşte, de la o expoziţie la alta, ca proceduri şi ca palier conceptiv. De la tema fundamentală a Chipului fără chip (Muzeul Naţional de Artă, 1999), până la diagrama mulţimii Metropolei (Umbrele prezentului, Simeza, 2004), Eulmultiplicat (Timpul regăsit, Palatul Mogoşoaia, 2008) pictoriţa se alimentează, pe o tramă minim figural-serializată, din magma de emoţii şi nelinişti care bântuie condiţia umană a epocii prezente. Mesajul pregnant de ordin existenţialist şi etic prinde corp în pictura Floricăi tocmai în stratificările, striurile, pieliţele şi pojghiţele tonurilor-materie. Foarte important este în producţia ei dozajul între procedeele texturale pe care le aplică, consonant, nivelurilor de introspecţie din experienţa sa pe imagini. Cât se poate pune la lucru densitatea de strat a tabloului, astfel ca materia depusă robotitor să inducă mister, dincolo de ea? Atunci când o convoci să exprime singurătatea şi impasul comunicării, psihodrama vizuală are un tratament specific, de la un ciclu expoziţional la altul. Dacă

Artista nu performează propriu-zis în scenarii narative, nici nu compune după efecte de retorică a geometric-abstractului. Nu cred că a răsfoit planşe de mecanică analitică, dar trasează şi permută cu obstinaţie şi dozaj perfect empatic, o sumă de câmpuri de vectori. Striajele în relief mic zgrunţuros, înclinate predominat la 30 de grade, stângadreapta, devin gradienţi „marca Prevenda”. Poate că există, pe undeva, un reziduu retinian din tensiunea grafică a câmpurilor scalare întrevăzute subliminal în navigarea on-line din acest interval creator dedicat obsedantului Facebook. Prevenda concepe, mai precis spus, depune materie vizualtactilă, ca un scrum al trăirilor sale, peste efigii digitalizate ale prezenţei Celuilalt. Tema recentă a feţelor postate pe reţelele de socializare are o nouă schemă grafică, prin stilizarea cursivă, generică, a unei „mutre”, afină cu familia izvoadelor de Nicula: perechea de ochi legată în buclă curgătoare cu nasul, un omega prelung, ca ponson identitar anonim. Apoi, elipsa cordată şi ondulată a gurii e privilegiată în tablouri de sine stătătoare. Gura din profil, întredeschisă a zicere sau gura aton-mofluză, coborâtoare,

ovalizate, ca nişte megacapete de microfoane, colorate cu un trusou complet estival. Culoarea este pusă în operă de Florica cu o febrilitate nouă, de la cobalturi de cerneală la vermillon. Tonuri calde, fructoase, sonore fac ecou regnului publicitar, congruent mediului digital pe care-l interoghează acum.

Faces without a Face 1999

sunt emblemele, ambalajele momentului dialogal căruia Florica îi verifică, invocator, autenticitatea. Pupila şi încondeierea sprâncenată a privirii sunt alte mărci „tari” ale Adevărului-Chipului dispuse în seriile cu decupaje de feţe ale cadenţei Facebook. În atelierul cel nou, mare şi luminos al Prevendei au germinat şi ţeste, adică un inventar 3D al umbrei de chip ascuns, cel fără identitate declarată, din vacarmul întâlnirilor on-line. Sunt un soi de tuberculi, de cranii

Chipuri fără chipuri ridică, la alt nivel de complexitate, după 15 ani, dureroasa problemă a comunicării autentice. Este o serie de pânze-panou cu combustie emoţională gravă dar şi cu inventivitatea manoperei, fără să lunece nicio clipă în decorativ-ludic. Prevenda manufacturează ordonând incantatoriu materii pe câmpul clasic al tabloului. Struneşte, nu exaltă nonfinitul poverist, informalul, colajul ca vestigiu. Scoarţa, pielea, solzii, cicatricele, vectorii şi striurile reliefate în pasta-culoare produc o textură picturală bogată, aproape hipnotică, evacuînd derizoriul. Procesele de creştere a imaginilor şi materiilor care le poartă, densificarea suprafeţelor construiesc, simbolic vorbind, o nişă de introspecţie pentru artistă. Gradul de solicitare al suprafeţei este aproape de saturare, fumegând simbolic de atâta încărcătură interogativă. Florica Prevenda are o disciplină profesională recunoscută de un deceniu şi jumătate de parteneriatul european care o reprezintă, iar după prezenţa sa şi pe simeze nord-americane, devine acum, prin prima personală la AnnArt, o prezenţă artistică cu o propunere de vizibilitate nouă şi pentru publicul de artă român.

Aurelia Mocanu, curator expoziţie

profiling By invoking the human shadow, Florica Prevenda’s large suites of pictorial representations bear witness, paradoxically, to her stoical and poetic capacity of withdrawal from the mundane. Passionate dedication is built into the material creation of the pictorial body invented by her: layered densities, a coloured trace on deposits in relief, shaped by fingers, aerated, spun, interwoven, cased in. I can hear matter germinate – in a muffled toccata for organ, I once wrote – on grooves and tracks which invoke, in mandala style, the outlines of the face. It is, actually, a “plastic” exercise in questioning the spirit of time, one which is threatened by depersonalisation and consumerist reification. For a decade and a half, the painter Florica Prevenda has shown commendable tenacity in her artistic research of a subject matter which is gaining depth in terms of procedure and conceptual range with every exhibition. From the fundamental theme of the Faces without a Face (The National Museum of Art, 1999), to the diagram of the metropolitan crowd (Shadows of the Present, Simeza, 2004) and the multiplied Self (Time Regained, Mogoșoaia Palace, 2008), the painter draws inspiration, along a minimally figural series, from the magma of emotions and anxieties which haunts the human condition of the current era. The powerful existentialist and ethical message in Florica’s painting is embodied in the very layers, grooves, overlays and coatings of the matter-tones. Of great importance for her creations is the balance between the textural procedures which she applies, consonantly, to the levels of introspection born from her experience with images. How hard can one work the layer density of the picture, in order for the painstakingly laid matter to foster mystery, beyond it? When summoned to convey loneliness and communication breakdown, the visual psychodrama benefits

Shadows of the Present 2004

from a specific approach, from one exhibition cycle to the next. The “face” of 1999, devoid of physiognomies and of facial expressions, captured a prehuman type of anxiety. Later, in 2004, the “present of the urban hordes” glorified multi-material reliefs: cases and networks, the zigzagging rhythms of corrugated cardboard, planes of figures or schematic eyes and palms, interlacing festoons made of paper strips or painted canvas. The volumetric frenzy dies down in

2008, the pictorial surfaces are levelled for the sake of the photographic approach pertaining to self-portraiture. Her own face, captured mostly by the eye of an external camera, is flattened in post-tornado fashion. Artistic expression takes the form of compositional decoupage, almost invariably on a black and white scale. The artist does not perform a narrative script as such. Nor does she compose according to the rhetoric effects of the geometrical abstract. I do not think she has leafed through diagrams of analytical mechanics, but she traces and permutates a number of vector fields with obstinacy and perfectly empathic dosage. The grooves and small grainy ridges, which tend to tilt from left to right at 30 degrees, become “Prevenda trademark” gradient vectors. Perhaps there is, somewhere, a retinal residue of the graphic tension of scalar fields perceived at a subliminal level, while browsing the Internet, during this creative period devoted to the addictive Facebook. Prevenda creates, or, more accurately, deposits visually tactile matter, like ashes of her own emotions, over digitised effigies of the presence of The Other. The more recent theme of the faces posted on social networks has a new graphic scheme, developed from the fluid and generic stylisation of a “mug”, reminiscent of the religious representations found at Nicula monastery: the two eyes joined by a flowing loop to the nose, an elongated omega, like an anonymous identity hallmark. Then, the heartshaped and wavy ellipse of the mouth is given privileged treatment in individual paintings. The mouth in profile, lips slightly apart in unspoken utterance or the listlessly sullen, downturned mouth, are the emblems, the receptacles of the conversational moment which Florica invokingly explores for authenticity. The pupil and the gaze under the darkened eyebrow are other “powerful” trademarks of the Truth-Face, employed in the series of face decoupages of the Facebook cadence.

In Prevenda’s big, new and bright atelier, skulls have germinated, too, that is to say a 3D inventory of the shadow of a hidden face, the one without a declared identity, from the maelstrom of online encounters. They are a type of tuber, of elongated skull, like oversized microphone heads, in a full summery colour scheme. Colour – from inky cobalt to vermilion – is infused into the artwork by Florica with renewed feverishness. Warm, fruity, lusty hues echo the genus of advertising, in agreement with the digital medium currently interrogated by her. Faces without a Face takes the painful issue of authentic communication to a new level of complexity, after 15 years. It is a series of panel-canvases characterised by profound emotional combustion and also by inventive craftsmanship but never by decorative-playful tendencies. Prevenda crafts by sequencing materials, as in an incantation, on the classic plane of the painting. She reins in rather than extols the non-finite of the Arte Povera, the informal, the collage as vestige. The bark, the leather, the scales, the scars, the vectors and the ridges molded in the colour-paste create a rich, almost hypnotic pictorial texture by dispensing with the inconsequential. The growth of the images and of the materials which carry them, the densification of the surfaces build, symbolically speaking, a niche for introspection for the artist. The surface is overworked to near saturation level and is symbolically smoking with so much interrogative charge. Florica Prevenda has a brand of professional discipline which has gained full recognition over the last fifteen years when she was represented and showed her work in several European and North-American galleries. With the her first solo exhibition at AnnArt, she now proposes a new visibility for the Romanian art audiences as well.

Aurelia Mocanu, exhibition curator

Facebook Obsession 2011

Facebook Obsession 2012

Facebook Obsession 2011

Facebook Obsession 2012

Facebook Obsession 2011

Facebook Obsession 2012

Facebook Obsession 2014

Facebook Obsession 2011-2013

ﬂorica prevenda

Născută în 1959, la Dor Mărunt (Călăraşi), România. Trăieşte şi lucrează în Bucureşti şi New York. Studii: Academia de Artă din Iaşi, România (promoţia 1984). Profesor asociat al Universităţii Naţionale de Artă din Bucureşti, România (1993-1997). Expoziţii personale: 2014 2014 2013 2011 2010 2010 2010 2008 2007 2004 2004 2004 2002 2002 2001 2000 1999 1999 1997 1996 1996 1992

- Muzeul de Artă Timişoara, România - AnnArt Gallery, Bucureşti, România - Muzeul Naţional Brukenthal, Sibiu, România - Muzeul Naţional de Artă din Cluj-Napoca, România - Arcade24 Gallery, Bistriţa, România - Biserica Herina, jud. Bistriţa, România - Arthus Gallery, Bruxelles, Belgia - Centrul Cultural Palatele Brâncoveneşti, Mogoşoaia, România - M.I.A. One Woman Show, Milano, Italia - Galerie Het Dijkstoelhuis, Wageningen, Olanda - Arthus Gallery, Bruxelles, Belgia - Galeria Simeza, Bucureşti, România - Galerie Het Dijkstoelhuis, Wageningen, Olanda - FNV Kiem, Amsterdam, Olanda - Arthus Gallery, Bruxelles, Belgia - Galerie Lamber, Valkenswaard, Olanda - Arthus Gallery, Bruxelles, Belgia - Muzeul Naţional de Artă al României, Bucureşti, România - Galeria Artexpo, Etaj 3/4, Bucureşti, România - European Commission (Rotonde), Bruxelles, Belgia - Pictură murală, Granvillar, Franţa - Galeria Căminul Artei, Bucureşti, România

Selecţie expoziţii de grup, după 1999: 2013 2013 2013 2013 2012 2011 2011 2010 2010 2010 2010 2010 2010 2009 2009 2009 2009 2009 2009

AnnArt Gallery, Bucureşti, România Galerie Arielle d`Hauterives, Bruxelles, Belgia Galerie Oben, Chemnitz, Germania BWA Sokol, Contemporary Art Gallery, Nowy Sacz, Polonia - Art Karlsruhe, Karlsruhe, Germania - BWA Sokol, Contemporary3 Art Gallery, Nowy Sacz, Polonia - Palace of Arts Society of Friends of Fine Arts, Cracovia, Polonia - Galeria Căminul Artei, Bucureşti, România - Slide Room Gallery, Vancouver Island School of Art, Victoria, Canada - Parcours d`Artistes, Bruxelles, Belgia - Patricia Munoz Gallery, Barcelona, Spania - Institutul Cultural Român, Londra, Marea Britanie - Institutul Cultural Român, Tel Aviv, Israel - Peninsula Arts Gallery, University of Plymouth, Marea Britanie - Kralingen Gallery, Rotterdam, Olanda - Spazio di Teatro Senza Quinte, Olbia, Italia - Muzeul Negreşti – Oaş, România - Centrul Internaţional pentru Artă Contemporană, Bucureşti, România - Kralingen Gallery, Rotterdam, Olanda

2009 2009 2009 2009 2009 2008 2008 2008 2008 2008 2008 2008 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2006 2006 2006 2005 2004 2004 2004 2003 2003 2003 2003 2003 2003 2002 2002 2001 2001 2000 2000 2000 2000 1999

- Spazio di Teatro Senza Quinte, Olbia, Italia - Palac Sztuki Gallery, Cracovia, Polonia - Ground Gallery, Windsor, Canada - Mistlin Gallery, Modesto, California, S.U.A. - Shan Alam Gallery, Malaezia - Galleria G28, Pallazzo Marini, Cagliari, Italia - Circolo Arcimontorio, Verona, Italia - Performance, Space of Contemporary Art, Chelsea, New York, S.U.A. - Oravska Gallery Dolnim Kubinie, Slovacia - Palace of Arts, Lvov, Ucraina - Art Exhibition Office, Rzeszow, Polonia - Palatul Artelor, Baia Mare, România - WTC Art Gallery, Rotterdam, Olanda - Muzeul de Artă din Constanţa, România - Gallery of the House of an Artist, Varşovia, Polonia - Proﬁl, Gallery of Modern Art, Poznan, Polonia - Art Exhibition Office, Olsztyn, Polonia - National Art Gallery, Bratislava, Slovacia - Gallery of Modern Art, Kolobrzeg, Polonia - The Castle of Pomeranian Princess, Szczecin, Polonia - Palac Sztuki Gallery, Cracovia, Polonia - Miejska Galeria Sztuki, Zakopane, Polonia - Veroniki Art Gallery, Bucureşti, România - Muzeul de Artă din Constanţa, România - International Biennial Exhibition, Nowy Sacz, Polonia - Centrul Cultural Palatele Brâncoveneşti, Mogoşoaia, România - Het Dijkstoelhuis Gallery, Wageningen, Olanda - Centrul Constantin Brâncuşi, Chişinău, Republica Moldova - DAP Gallery, Varşovia, Polonia - Kralingen Gallery, Rotterdam, Olanda - Galerie BWA, Bydgoszcz, Polonia - Centrul Constantin Brâncuşi, Chişinău, Republica Moldova - Muzeul Naţional de Artă Contemporană, Bucureşti, România - Palac Stuki Gallery, Cracovia, Polonia - Muzeul de Artă din Bacău, România - Het Dijkstoelhuis Gallery, Wageningen, Olanda - International Biennial Exhibition, Now Sacz, Polonia - Heinolan Taidemuseum, Finlanda - Lamber Gallery, Valkenswaard, Olanda - Common Sense 2000, Berenberg, Germania - Frozen Moments, Lamber Gallery, Valkenswaard, Olanda - Velico Tarnovo 2000, Velico Tarnovo, Bulgaria - Atelierroute Regio Eindhoven, Olanda - Holland Art Fair, Alkmaar, Olanda

Premii şi burse: 2011

- Premiul onoriﬁc al Centrului Cultural Malopolska SOKOL în Nowy Sacz, Polonia 2010 - Marele Premiu pentru Pictură al Municipiului Bucureşti în cadrul Festivalului Artelor, România 2006 - Premiul juriului, Biennial Exhibition, Nowy Sacz, Polonia 2005 - Meritul Cultural în grad de Cavaler, acordat de Preşedintele României 2003 - Marele Premiu pentru Pictură la Saloanele Moldovei, Chişinău 1995 - Premiul Municipalităţii pentru Tineri Artişti, Bucureşti 1992 - Premiul U.A.P. pentru Tineret, Bucureşti 1991 - Premiul Dominus pentru pictură, Bucureşti, România 1989, 1990 - Premiul pentru pictură la Expoziţia tineretului, Artexpo, Bucureşti, România 1986-1988 - Bursa Theodor Aman pentru pictură, Bucureşti, România 1986 - Bursa U.A.P. pentru pictură, România

Born in 1959, in Dor Marunt (Calarasi), Romania. Lives and works in Bucharest and New York. Studies: Academy of Art Iasi, Romania (class of 1984). Associate professor at the University of Arts, Bucharest, Romania (1993-1997). Personal exhibitions: 2014 2014 2013 2011 2010 2010 2010 2008 2007 2004 2004 2004 2002 2002 2001 2000 1999 1999 1997 1996 1996 1992

- Timisoara Art Museum, Romania - AnnArt Gallery, Bucharest, Romania - Brukenthal National Museum, Sibiu, Romania - National Art Museum, Cluj-Napoca, Romania - Arcade24 Gallery, Bistrita, Romania - Herina Church, Herina, Romania - Arthus Gallery, Brussels, Belgium - Brancovan Palaces Cultural Center, Mogosoaia, Romania - M.I.A. One Woman Show, Milano, Italy - Galerie Het Dijkstoelhuis, Wageningen, The Netherlands - Arthus Gallery, Brussels, Belgium - Simeza Gallery, Bucharest, Romania - Galerie Het Dijkstoelhuis, Wageningen, The Netherlands - FNV Kiem, Amsterdam, The Netherlands - Arthus Gallery, Brussels, Belgium - Galerie Lamber, Valkenswaard, The Netherlands - Arthus Gallery, Brussels, Belgium - National Museum of Art, Bucharest, Romania - Artexpo Gallery, Etaj 3/4, Bucharest, Romania - European Commission (Rotonde), Brussels, Belgium - Mural painting, Granvillar, France - Caminul Artei Gallery, Bucharest, Romania

Selected group exhibitions, after 1999: 2013 2013 2013 2013 2013 2012 2011 2011 2010 2010 2010 2010 2010 2010 2009 2009 2009 2009 2009

AnnArt Gallery, Bucharest, Romania Simeza Gallery, Bucharest, Romania Galerie Arielle d`Hauterives, Brusells, Belgium Galerie Oben, Chemnitz, Germany BWA Sokol, Contemporary Art Gallery, Nowy Sacz, Poland - Art Karlsruhe, Karlsruhe, Germany - BWA Sokol, Contemporary Art Gallery, Nowy Sacz, Poland - Palace of Arts Society of Friends of Fine Arts, Krakow, Poland - Caminul Artei Gallery, Bucharest, Romania - Slide Room Gallery, Vancouver Island School of Art, Victoria, Canada - Parcours d`Artistes, Brussels, Belgium - Patricia Munoz Gallery, Barcelona, Spain - Romanian Cultural Institute, London, Great Britain - Romanian Cultural Institute, Tel Aviv, Israel - Peninsula Arts Gallery, University of Plymouth, Great Britain - Kralingen Gallery, Rotterdam, The Netherlands - Spatio di Teatro Senza Quinte Olbia, Italy - Negresti – Oasi Museum, Negresti – Oasi, Romania - National Center of Contemporary Art, Bucharest, Romania

2009 2009 2009 2009 2009 2009 2008 2008 2008 2008 2008 2008 2008 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2006 2006 2006 2005 2004 2004 2004 2003 2003 2003 2003 2003 2003 2002 2002 2001 2001 2000 2000 2000 2000 1999

- Kralingen Gallery, Rotterdam, The Netherlands - Spazio di Teatro Senza Quinte Olbia, Italy - Palac Sztuki Gallery, Krakow, Poland - Ground Gallery, Windsor, Canada - Mistlin Gallery, Modesto, California, USA - Shan Alam Gallery, Malaysia - Galleria G28, Pallazzo Marini, Cagliari, Italy - Circolo Arcimontorio, Verona, Italy - Performance Space of Contemporary Art, Chelsea, New York, USA - Oravska Gallery Dolnim Kubinie, Slovakia - Palace of Arts, Lvov, Ukraine - Art exhibition Office, Rzeszow, Poland - Palace of Arts, Baia Mare, Romania - WTC Art Gallery, Rotterdam, The Netherlands - Art Museum, Constanta, Romania - Gallery of the House of an Artist, Warsaw, Poland - Proﬁl, Gallery of Modern Art, Poznan, Poland - Office, Olsztyn, Poland - National Art Gallery, Bratislava, Slovakia - Gallery of Modern Art, Kolobrzeg, Poland - The Castle of Pomeranian Princess, Szczecin, Poland - Palac Sztuki Gallery, Krakow, Poland - Miejska Galeria Sztuki, Zakopane, Poland - Veroniki Art Gallery, Bucharest, Romania - Art Museum Constanta, Romania - International Biennial Exhibition, Nowy Sacz, Poland - Brancovan Palaces Cultural Center, Mogosoaia, Romania - Het Dijkstoelhuis Gallery, Wageningen, The Netherlands - Constantin Brancusi Center, Chisinau, Republic of Moldova - DAP Gallery, Warsaw, Poland - Kralingen Gallery, Rotterdam, The Netherlands - Galerie BWA, Bydgoszcz, Poland - Constantin Brancusi Center, Chisinau, Republic of Moldova - National Museum of Contemporary Art, Bucharest, Romania - Palac Stuki Gallery, Krakow, Poland - Art Museum Bacau, Romania - Het Dijkstoelhuis Gallery, Wageningen, The Netherlands - International Biennial Exhibition, Now Sacz, Poland - Heinolan Taidemuseum, Finland - Lamber Gallery, Valkenswaard, The Netherlands - Common Sense 2000, Berenberg, Germany - Lamber Gallery, Valkenswaard, The Netherlands - Velico Tarnovo 2000, Velico Tarnovo, Bulgaria - Atelierroute Regio Eindhoven, The Netherlands - Holland Art Fair, Alkmaar, The Netherlands

Scholarships and awards: 2011

- Honorary Award granted by the Director of Malopolska Cultural Center SOKOL in Nowy Sacz, Poland 2010 - Grand Prize for Painting, Arts Festival, Bucharest, Romania 2006 - Jury Prize of the Biennial Exhibition, Nowy Sacz, Poland 2005 - Awarded the Cultural Merit Order of the Knights by the President of Romania 2003 - Grand Prize for Painting, Chisinau, Republic of Moldova 1995 - The Municipality Prize for Young Artists, Bucharest, Romania 1992 - U.A.P.`s (Artist`s Union) Youth Prize, Romania 1991 - Dominus Prize for Painting, Bucharest, Romania 1989, 1990 - Prize for Painting at the Youth Exhibition, Artexpo, Bucharest, Romania 1986-1988 - Theodor Aman Grant for Painting, Bucharest, Romania 1986 - U.A.P. Grant for Painting, Romania

Acest catalog este publicat cu ocazia expoziţiei Florica Prevenda / Facelook organizată de AnnArt Gallery la Bucureşti în perioada aprilie – mai 2014 This catalogue is published on the occasion of the exhibition Florica Prevenda / Facelook organized by AnnArt Gallery in Bucharest, between April – May 2014 texte | texts Gabriela Massaci, Aurelia Mocanu, Diana Ursan traduceri | translations Gamma, Luminița Townson, Diana Ursan foto | photos Marius Caraman, Andrei Petrescu graﬁcă | layout Square Media

www.annartgallery.ro

Exemplarele numerotate de la 1 la 21 sunt semnate de artist şi însoţite de un desen original. | Copies from 1 to 21 are signed by the artist and accompanied by an original drawing. Nicio parte din acest catalog nu poate ﬁ reprodusă sau transmisă în niciun mod, sub nicio formă, fără consimţământul scris al deţinătorilor de copyright. | All rights reserved to the copyright owners. No part of this catalogue may be reproduced or transmitted in any form or any means without prior written permission from the copyright owners.