MFE - TENDANCES | Les phénomènes de modes en architecture contemporaine

TENDANCES LES PHÉNOMÈNES DE MODES EN ARCHITECTURE CONTEMPORAINE

MEMOIRE DE FIN D’ETUDES

ANTOINE IUNG Sept. 2015

TENDANCES LES PHÉNOMÈNES DE MODES EN ARCHITECTURE CONTEMPORAINES _ ANALYSE ET COMPRÉHENSION DES IDENTITÉS FORMELLES CONTEMPORAINES ET RÉCURRENTES

DIRECTRICE D’ETUDES | ALEXANDRA SCHICKLIN JURY | EMELINE CURIEN

HERVE GAFF

MEMOIRE DE FIN D’ETUDES

ANTOINE IUNG Sept. 2015

AVANT-PROPOS Un parcours touche presque à sa fin, il

font liens avec le monde professionnel qui

est l’heure des bilans. Après cinq années

m’attend. Après avoir eu une démarche

passées en école d’architecture de

théorique et historique, je souhaite alors

nombreuses questions me sont venues

m’en éloigner pour m’approcher d’analyses

à l’esprit. Mais il y en a certaines dont on

et de travaux d’expérimentations, ancrés

ne trouve pas la réponse aisément et qui

dans la contemporanéité.

ressurgissent de temps à autre. Un thème m’a souvent intrigué : celui des phénomènes

Tout au long de mes études, que ce soit

de mode en Architecture. Mon mémoire de

dans des magazines d’architecture ou

licence avait déjà pour sujet « L’Architecture

sur des sites internet spécialisés, j’ai

est-elle une mode ? ». Dans ce dernier, je

été confronté à des centaines d’images

me suis demandé en quoi, ce domaine que

de bâtiments. Et il m’est souvent arrivé

j’étudie, peut être sujet d’influences au

m’entendre dire « J’ai l’impression d’avoir

même titre qu’il en existe dans le domaine

déjà vu cet édifice » ou « Ça ressemble

vestimentaire ou au sein de la société de

beaucoup au bâtiment d’un tel » ou encore

consommation. C’est par le biais d’une

« J’ai déjà vu ça quelque part ». C’est à partir

analyse théorique et historique que j’ai pu

de ces constatations que l’idée de mon

effectivement constater que l’Architecture

mémoire de fin d’études m’est venue. Pour

est parfois régie par des phénomènes de

illustrer mes propos, il a donc rapidement

mode. Deux ans plus tard, certaines de

été question de confronter des bâtiments

ces interrogations sont encore là. C’est

aux identités formelles similaires entre eux.

pourquoi j’aborde mon mémoire de fin

Ce mémoire étant issu d’une réflexion qui

d’études comme un complément d’enquête

m’est propre, il reflète des points de vue

à celui de licence. Cependant, sûrement

certes subjectifs, mais que j’estime porteur

étant proche de la finalité de mes études,

de sens et qui engendrent une réflexion

je suis désormais plus orienté vers des

en ce qui concerne les phénomènes de

questionnements plus pragmatiques qui

l’architecture contemporaine.

Je tiens à remercier très sincèrement Alexandra SCHICKLIN

pour avoir encadré ce travail, avoir contribué à son enrichissement et pour m’avoir soutenu dans sa démarche.

Un grand merci également à l’ensemble des personnes,

enseignantes ou non, qui ont participé à mon intérêt pour l’architecture et ses phénomènes contemporains et qui m’ont accompagné dans la réalisation de ce mémoire.

SOMMAIRE

INTRODUCTION

A

B

C

15

CATALOGUE D’IDENTITÉS FORMELLES

19

I / Propos introductif

20

I I / 8 Tendances, 8 Planches

29

CONSTAT D’UNE DIFFUSION DES FORMES EN ARCHITECTURE CONTEMPORAINE

47

I / Nationalité et localité : constat de zone d’influence architecturale

48

I I / Matérialité des façades : le vêtement du projet architectural

61

I I I / Etude des géométraux pour comprendre un constat

68

PHÉNOMÈNES EXPLIQUÉS PAR UNE ANALYSE DU PROJET ARCHITECTURAL

83

I / Les outils et les contraintes : acteur au côté de l’architecte

84

I I / Phénomènes de modes : conséquences sur la qualité du projet

96

I I I / Caractérisation de la maison individuelle

108

D

DIFFUSION EXPONENTIELLE D’UNE COURSE A L’IMAGE ET AU CONCEPT

119

I / Architecture image : phénomène constant

120

d’une architecture contemporaine I I / Diffusion et homogénéisation : le rôle du web et des réseaux sociaux

136

I I I / Inspiration consciente ou inconsciente ?

146

CONCLUSION

157

BIBLIOGRAPHIE

160

CREDITS ICONOGRAPHIQUES

162

ANNEXE

165

/ Tableaux de référencement des projets

166

/ Carte de localisation des projets et des agences

172

INTRODUCTION

Tout au long de l’histoire moderne

les phénomènes de modes. Ainsi au travers

de l’architecture, une succession de

de ce mémoire de fin d’études, nous allons

mouvements, courants, ou styles ont cadré

étudier cette vision de l’architecture et

les constructions de l’époque. De nos jours,

définie dans un cadre contemporain. En

il est plus périlleux de définir l’architecture

se concentrant sur une période courte,

contemporaine selon des groupements

s’étalant du début des années 2000 jusqu’à

similaires comme connue historiquement.

aujourd’hui, l’architecture contemporaine

Toute tentative de dresser une carte de

peut être définie selon une succession

l’architecture contemporaine aboutit

de tendances. Ce sont des identités

inévitablement à des résultats provisoires

formelles ponctuelles qui fonctionnement

et temporaires. À l’ère de la mondialisation,

de manière indépendante et qui peuvent

l’architecture ne peut plus être définie

être retrouvée sur tout type d’architecture

selon des mouvements architecturaux

et cela aux quatre coins du globe. Ainsi

renfermés sur eux même. Aujourd’hui elle

la problématique de ce mémoire est

est diffuse et se retrouve partout. Dans

d’identifier les phénomènes de modes

ce mémoire, nous allons nous intéresser à

en architecture contemporaine et de les

l’architecture contemporaine pour mieux

questionner au travers de différents thèmes

la comprendre au travers de facteurs

afin de mieux comprendre la raison de

actuels que l’on retrouve dans la société :

l’existence de ces tendances.

15

Pour répondre à cette problématique, ce

La deuxième partie part d’un constat en

mémoire s’articule en quatre parties. Une

architecture contemporaine : nous sommes

toute première partie fait office de propos

en présence d’un phénomène de diffusion

introductif et en constitue la matière

de modèles architecturaux. Nous allons

des parties suivantes. Les différentes

donc explorer de manière transversale ces

tendances sont identifiées selon un

tendances au travers de thèmes objectifs

protocole défini, et réunies pour former

et par une description de l’oeuvre. On

un catalogue. Un cadre précis quant à la

se demandera par exemple si la localité

limite des identités formelles est également

des projets, leur matérialité et encore

établi. Les trois autres parties sont séparées

une analyse des géométraux permettent

en une succession de thèmes permettant

de donner des éléments de réponse aux

de répondre aux questionnements et cela

questionnements de ce mémoire.

de manière transversale aux différentes planches de tendances. Les thèmes abordés

La troisième partie est une réflexion

étant multiples, ils sont donc regroupés

orientée autour des intentions

selon trois grandes thématiques qui forme

architecturales lors de la conception

les trois autres parties du mémoire.

d’un projet. Cette partie analytique se dresse cette fois du côté de la pensée

16

de l’architecte dans son exercice

La dernière partie quant à elle est

professionnel. Nous allons explorer

plus orientée sur des phénomènes

certains phénomènes de l’architecture

liés à la globalisation de l’architecture

contemporaine qui ont une influence sur la

contemporaine. Comme dans la société de

manière dont un projet architectural existe.

consommation, l’apparence des choses est

De nos jours, les contraintes et normes sont

de plus en plus importante. Ici, nous allons

toujours plus présentes et par conséquent

donc étudier les facteurs qui favorisent

peuvent induire sur une uniformisation

la diffusion exponentielle des modèles

de l’architecture. Ces phénomènes, qui

architecturaux. Nous verrons que sans

conditionnent l’exercice architectural, ne

l’avènement de la presse spécialisée et

sont pas sans effet. Nous verrons donc

des réseaux sociaux, l’homogénéisation de

quelles sont les conséquences de ces

l’architecte ne pourrait être ce qu’elle est

phénomènes de modes sur la qualité des

aujourd’hui. Les architectes du star-system

projets. Et enfin, dans un dernier point,

élaborent des bâtiments toujours plus

nous établirons un lien entre le domaine

identitaire et facilement reconnaissable

architectural et la mode vestimentaire afin

à l’image d’un logo. Ces phénomènes

de mieux comprendre les enjeux actuels de

étudiés dans cette partie caractérisent ce

la conception d’un projet d’architecture.

que semble être aujourd’hui l’architecture contemporaine.

17

PARTIE

A

PANTONE 14-0852 | Freesia

CATALOGUE D’IDENTITÉ FORMELLE

Cette toute première partie constitue les prémices de la réflexion qui a

engagé ce mémoire. C’est un propos introductif qui rappelle les bases posées lors du mémoire de licence : depuis toujours l’architecture est régie par des modes qui dictent les manières de la concevoir et de la construire. Cette pensée est à la base de la problématique développée ici et qui a engendré la constitution d’un catalogue des tendances de l’architecture contemporaine, présenté si après. Cette démarche est justifiée par un protocole établi au préalable et détaillé dans cette partie.

19

PARTIE A

I Propos introductif

L’architecture est faite de mode : rappel du mémoire de licence

Les tendances, modes et influences

« Tendance » et « Mode » sont deux termes

ont toujours et seront toujours présentes.

complémentaire, mais pourtant saisi d’une

C’est un sujet d’actualité puisque dans

nuance implicite.

nos sociétés de consommation, la mode

Dans un dictionnaire généraliste, une

a toujours été très présente. Certaines

tendance est considérée comme une

périodes de l’histoire sont caractérisées

“orientation commune à une catégorie

par des manières de construire, des

de personnes“. On parle ici de tendance

manières de voir l’architecture. De nos

politique, artistique ou intellectuelle. Et

jours, cette vision de l’architecture est

si nous rapprochons cette notion à la

moins valable.

psychologie, la tendance est un “principe dynamique considéré comme la cause de

Les mouvements et les styles architecturaux

l’orientation des activités humaines”. Les

se sont éteins au profit d’une architecture

tendances jouent un rôle prépondérant

plus global régit par des tendances et de mo-

dans la psychologie moderne. Un être

des. C’est un fait très présent dans la société

humain doit avoir le sentiment d’être

de consommation, mais qui de nos jours se

rattaché à un groupement de personnes, à

reflète dans de nombreux autres domaines, y

une idéologie, pour ne pas se sentir seul.

compris en architecture.

C’est une façon de s’identifier, de savoir la personne que l’on est, et vers laquelle on se dirige pour ne pas avancer seul.

20

Propos introductif

TENDANCE du latin tendere qui signifie «tendre», «se diriger», «viser à»

En effet, l’étymologie du mot “tendance“

de se comporter (et surtout de s’habiller).

vient du latin “tendere“ qui signifie

Si nous nous tournons vers une définition

“tendre“, “se diriger“, “viser à“ . En d’autres

proche au domaine artistique, la mode est

termes, une tendance est le mouvement

une manière d’être ou de faire passagère,

fondamental d’un être fondant et orientant

mais largement adopté et valorisé par un

toute son activité.

groupe.

1

Ainsi du point de vue artistique, une tendance est une direction spontanée et

La mode est existe dans le domaine de

constante dans l’activité d’un artiste. On

l’art lorsqu’à un certain moment, une

dit ainsi qu’un peintre a une tendance au

quantité d’artistes se mettent à travailler

maniérisme. Il peut donc en être de même

sur un même genre, thème ou sujet. Ainsi

pour un architecte.

les termes “tendance” et “mode” sont analogues et ont une signification proche.

Quant à elle, d’un point de vue littéraire,

Cependant, les tendances font la mode ;

une mode est un “ensemble de

cette dernière se réfère à un changement

comportement, de conduites régnant

esthétique permanent, mais englobe les

dans un groupe de manière non durable.”

tendances passées, présentes et futures.

Il est donc sous-entendu qu’une mode est

Les tendances, modes et influences ont

éphémère. La mode consiste en une façon

toujours et seront toujours présentes.

essentiellement changeante et passagère 1

«Larousse 3 Volumes en couleurs», à Tendance, Paris : Larousse, p. 2985

2 SOURIAU Etienne, « Vocabulaire d’esthétique », chercher à Mode, Paris : Presses Universitaires de France, 1990

21

PARTIE A / I

Un protocole établie pour justifier le catalogue Comme exposé précédemment, il s’agit dans

cet inventaire, j’ai cependant décidé de

ce mémoire d’identifier les phénomènes

me concentrer uniquement sur le support

de mode qui peuvent exister de nos jours

web, car il reflète pour moi la diffusion de

dans le domaine de l’architecture. Suite

masse de l’architecture. C’est également

au parcours des différents magazines

le moyen le plus accessible et le plus

d’architecture ou sites internet comme

direct. Du simple amateur d’architecture

Pinterest, Archdaily ou Divisare, j’ai identifié

à l’étudiant qui démarre un projet, il est

de manière inconsciente une succession

très facile d’utiliser des sites de références

de tendances qui sont récurrentes dans

architecturales tels que Pinterest. Pour le

l’architecture de ces 15 dernières années. Il

reste des recherches, le protocole s’est donc

en résulte donc un catalogue de 8 tendances,

établi de la manière suivante. Premièrement,

dont chacune comporte un inventaire de 8

les identités formelles sont issues de trois

bâtiments qui illustrent ces phénomènes

sites internet identifiés : pinterest.com /

identifiés.

archdaily.com / divisare.com. Les motsclefs utilisés sont des adjectifs qualifiants

Pour crédibiliser cet inventaire, un protocole

les différentes tendances. Pour des raisons

de sélection a été établi. Bien que les

de référencement, ces mots-clefs ont été

tendances pointées du doigt résultent d’une

traduits en anglais.

appréhension personnelle, les édifices répertoriés sont sélectionnés en appliquant

Ces trois sites internet n’ont pas été choisis

certaines règles. Pour être toujours en

par hasard. Archdaily est le site numéro un

accord avec la volonté de refléter mon vécu

dans le monde en matière d’architecture.

après ces 5 années en architecture, il est

On trouve des milliers et des milliers

pour moi évident d’utiliser les outils auxquels

d’articles et d’analyses de bâtiments de

j’ai toujours confronté. Pendant les phases

l’architecture contemporaine. C’est une

de projet et pour appuyer la conception d’un

vitrine incontestable. L’équipe éditoriale du

de ceux-ci, il nous est souvent conseillé de

site choisit les projets qui feront l’objet d’une

rechercher des références architecturales

publication et ce sont les architectes eux-

pour stimuler notre créativité. Magazines

mêmes qui soumettent leurs projets.

d’architecture et sites internet spécialisés

Divisare (anciennement EuropaConcorsi)

en sont les principaux fournisseurs. Pour

est à la base un site internet référençant

1 : Il faut savoir qu’à l’heure actuelle, plus de 34000 publications sont disponibles sur Archdaily. information tiré de : http://www.archdaily.com / Site consulté le 17 Août 2015.

22

Propos introductif

les concours d’architecture ainsi que des

n’y a pas de diffusion. Et comme nous le

publications sur les projets gagnants.

développerons plus tard dans le mémoire,

On y trouve également de nombreuses

l’architecture contemporaine ne serait pas

publications, rangées par thèmes ce qui

ce qu’elle est aujourd’hui sans une diffusion

facilite l’exploitation notamment lorsque

massive de cet art dans les médias 2.0 autre

nous sommes à la recherche d’inspiration

critère important, la date de réalisation

pour un projet.

de ces projets. Pour rester dans un cadre contemporain et mieux comprendre les

Pinterest est quant à lui un site internet

phénomènes actuels et futurs, j’ai choisi

dédié à un public plus large, à toute

de limiter la sélection à des projets réalisés

personne en recherche d’idées créatives.

et construits entre 2000 et 2015. Une fois

C’est une incroyable base de données. Le

la sélection faite selon les critères établis

site commence à développer sa notoriété

arbitrairement, il en résulte ce catalogue de

auprès de tous les publics ce qui confirme

8 projets pour 8 tendances de l’architecture

son intérêt en tant que catalogue reflétant

contemporaine. S’ensuit un référencement

un étalonnage des tendances populaires.

d’informations sur ces derniers : année de

Ainsi ces trois sites internet ont été utilisés

réalisation, agence ou architectes du projet.

du fait de leur grande exposition auprès

Mais aussi le lieu de construction et la

d’un large public professionnel ou amateur

nationalité des agences dans le but d’établir

en architecture. Mais aussi, comme dit

des cartes.

précédemment, car ce sont des sites internet que j’utilise personnellement.

Enfin, ces 8 tendances sont agencées sous forme de planches vignettes où chaque

À la suite des premières recherches, il résulte

projet sélectionné est mis en avant par une

une première sélection d’une dizaine de

image représentative. Ces planches ont bien

bâtiments pour chaque tendance. Le tri

évidemment un aspect graphique qui permet

s’est ensuite fait selon plusieurs critères.

de renforcer l’impact sur le lecteur et de lui

Le plus important est la publication des

faire réaliser rapidement les similarités entre

projets sur la toile et notamment sur les

ces différents édifices.

deux sites support ArchDaily et Divisare.

En effet, sans publication sur internet, il 2 : Sous entendu les réseaux sociaux et les sites internet spécialisés sur l’architecture ou non.

23

PARTIE A / I

Les limites des identités formelles

Lors de l’établissement de ce

catalogues de tendances. Non pas selon des

catalogue de tendances, des questions

critères tels que le lieu de réalisation ou la

concernant la méthode de sélection des

date de construction, mais des critères dé-

bâtiments ont émergé. Notamment le fait de

pendants des identités formelles. Certaines

se demander à quel moment peut-on dire

conditions de sélection se sont imposées

qu’un bâtiment ressemble à un autre ou que

d’elles-mêmes. Ces critères de sélection,

ce bâtiment puisse faire penser à celui-là.

établissant la ressemblance formelle des

Tout d’abord il est important de rappeler

bâtiments, sont différents selon les 8 ten-

que la sélection faite dans ce mémoire

dances mentionnées dans mon mémoire.

est en partie subjective et résulte d’impressions personnelles sur l’architecture

D’instinct, nous avons tendance à coller une

contemporaine.

étiquette « béton » pour des objets réalisés

Cependant, il est nécessaire de poser des

avec ce matériau. Or il ne suffit pas de dire

conditions; chose faite avec le protocole.

« la façade de ce bâtiment est en béton »

Il a fallu également en poser pour l’arrêt

pour qu’une analogie puisse être faite.

du choix des édifices faisant partie des

Je pense notamment à une tendance du

24

Propos introductif

Gauche : Petting Farm | 70F Architecture

Droite : Siège de Perathoner | Bergmeister Wolf Architecture

moment en architecture : l’utilisation du

Par exemple, les deux projets présentés

bardage « claire-voie ». Celle-ci peut tout

ci-dessus sont tous deux recouverts d’un

simplement s’apparenter à l’utilisation du

bardage en bois. Mais l’utilisation commune

bois en architecture. Pourtant c’est une

d’un matériau ne suffit pas à établir une

combinaison entre l’utilisation du bois et

ressemblance entre les deux. En effet, leurs

la manière dont il est employé qui crée

identités formelles sont éloignées : l’un

cette tendance et la rend plus identifiable.

est de forme cubique, l’autre se développe

Une identité formelle précise, comme l’est

selon une succession de pan de façade

l’utilisation du bardage bois en claire-

biais.

voie, est donc pertinente. Cela constitue indirectement un premier critère de

Ainsi, on se rend bien compte qu’il ne suffit

sélection qui montre bien qu’il ne suffisait

pas que des projets aient un caractère

pas à un bâtiment d’être recouvert de bois

similaire (le bois dans cet exemple) pour

pour être identifié dans un mouvement de

justifier d’une ressemblance.

tendance.

25

Propos introductif

Dans ce contre-exemple présenté ci-

géométries globales organiques, etc. Lier

contre, les deux projets n’utilisent pas le

deux bâtiments, car ils sont rouges est un

même matériau en façade. Cependant, au

lien trop faible pour estimer qu’ils sont

vu de leur identité si particulière et leurs

similaires dans leur globalité. En revanche,

nombreuses facettes, ces deux bâtiments

ces analogies sont possibles selon le point

sont similaires.

de vue choisi. Si on estime que le critère

Dans la plupart des cas, la globalité du

sélectionné est : « le projet doit dans sa

projet est prise en compte pour établir des

globalité être majoritairement recouvert

connexions entre projets. Ainsi, pour une

d’un bardage bois en claire-voie » alors

tendance comme l’utilisation en façade

deux objets architecturaux présentant ce

de ce vert si particulier, il est important

critère peuvent être estimés comme étant

que l’image globale du projet permette

analogues.

d’identifier cette couleur « verte fluo ».

Les façades doivent être en grande partie

Ainsi, il était donc important d’imposer

parées de cette couleur. Le traitement

plusieurs critères de sélections dans

ponctuel des façades n’est pas assez

l’établissement des analogies. Ci-

signifiant pour mentionner un bâtiment

contre, une énumération des différents

dans cette tendance.

critères imposés permet de justifier les

Les allusions faites dans ce mémoire

analogies fondatrices du choix des objets

sont souvent dues aux propriétés des

architecturaux. Ces critères constituent en

projets : façades de bardage bois en

quelque sorte les définitions des différentes

claire-voie, utilisations d’acier corten,

tendances.

27

8 PLANCHES 8 TENDANCES

PARTIE A

II 8 Planches, 8 Tendances Ici sont détaillées les limites des identités formelles qui ont servi à cadrer l’élaboration du catalogue des tendances de l’architecture contemporaine. Se trouvent ensuite les 8 planches mettant en avant 8 tendances présentes dans le paysage architectural contemporain.

ARCHITECTURE FACETTE :

ARCHITECTURE MAISON CUBIQUE :

/ Lecture globale du projet selon un bloc

/ Maison individuelle d’architecte ou de promoteur

monolithe à la matérialité bien défini.

/ Volumétrie cubique

/ De nombreuses facettes lisibles en façade

/ Composition de plusieurs

/ Supérieur au nombre de 4

volumes associés entre eux / revêtement de façade

ARCHITECTURE BLOB :

associant les tons blanc et gris

/ Volumétrie unique du projet

/ Utilisation de grande baie vitrée

/ Forme organique, molle et bombée / Ressenti général de rondeur

ARCHITECTURE VERTE FLUO :

/ Matérialité proche du métal ou du verre

/ Utilisation en façade de la couleur verte

- façade recouverte d’une peau

/ Doit représenter la majorité du projet / Nuance de vert vif

ARCHITECTURE GRANGE : / Forme de l’archétype de la grange

ARCHITECTURE BOITE :

/ Volumétrie minimaliste de la forme grange

/ Composition de façade avec volume extrudé

/ Voiture à deux pans

/ Volume identifiable comme « boîte »

/ Continuité entre toitures et mur

/ Utilisée comme loggia ou balcon

ARCHITECTURE CLAIRE-VOIE :

ARCHITECTURE ACIER CORTEN :

/ Façade de bardage bois en claire-voie

/ Utilisation de l’acier corten en façade des projets

/ Recouvre chaque façade du projet

/ Volume concerné identifiable

29

ARCHITECTURE

FACETTE

Almadén | Espagne

2005

2001

Porto | Portugal

Casa da Musica | Rem Koolhaas

Chapel in Valleacerón | S.M.A.O.

Porto Matosinhos | Portugal 2013

2008

Porto Matosinhos | Portugal

Vodafone Headquarters | Barbosa & Guimarães

Centre Socioculturel | Paul Le Quernec

30

Bâtiments à la forme de bloc monolithique dont la matérialité est diverse.

Les façades sont composées de nombreuses facettes supérieures au nombre de quatre.

San Agustín de Guadalix | Espagne 2009

2012

Cleveland | Etats-Unis

MoCA Cleveland | Foreign Office Architects

Diagonal 80 | AMID (Cero9)

Pontives | Italie 2012

2008

Mornington Peninsula | Australie

Klein Bottle House | McBride Charles Ryan

Siège de Perathoner | Bergmeister Wolf Architecture

31

ARCHITECTURE

BLOB

Paris | France 2014

2011

Ordos |Chine

Ordos Museum | MAD

Fondation PathĂŠ | Renzo Piano Building Workshop

Gateshead | Angleterre

2003

2004

Graz | Autriche

Kunsthaus Graz | Colin Fournier & Peter Cook

The Sage Gateshead | Norman Foster

32

Bâtiments au design organique et aux formes molles, ils font abstraction des angles droits et de la symétrie traditionnelle. Leur avènement est lié à l’apparition des nouvelles technologies au début du XXIe siècle.

2011

Pékin | Chine

2003

Birmingham | Angleterre

Selfridges Store | Future Systems

Oct Design Museum | Studio Pei-Zhu

Londres | Angleterre 2002

2010

Eindhoven | Pays-Bas

The Blob | Fuksas

City Hall, London | Norman Foster

33

ARCHITECTURE

GRANGE Bâle | Suisse

2010

2013

Dewed | Suède

VitraHaus | Herzog & de Meuron

Hunter’s Hall | Bergersen Arkitekter

Chantilly | France 2010

2010

Suffolk | Angleterre

Balancing Barn | MVRDV

House in Charentilly | RVL architects

34

Forme minimale de l’archétype de la maison grange : bâtiment rural propre à renfermer les fourrages et les grains. Leur forme est très identifiable : toiture à deux pans et continuité entre toiture et murs.

Pologne 2014

2014

Herfell | Norvège

Cluster cabins | Reiulf Ramstad Architects

Two Barns House | RS+

Texas | Etats-Unis 2010

2005

Roeselare | Belgique

Barn House | Buro II

Barndominium | LoJo

35

ARCHITECTURE

CLAIRE-VOIE Renon | Italie 2014

2011

Orsay | France

Maison 2G _ | Avenier & Cornejo

Landmann Farmhouse | Modus Architects

Máchovo jezero | République Tchèque 2014

2010

Dutchess | Etats-Unis

T Space | Steven Holl Architects

Lake Cabin | FAM Architekti

36

Bâtiments aux façades recouvertes d’un bardage bois à claire-voie.

Chaque façade des projets présentés utilise ce revêtement.

Void Vacon | France 2014

2008

Almere | Pays-Bas

Petting Farm | 70F Architecture

Maison de Santé | StudioLada

Alajärvi | Finlande

2014

2014

Sanchey | France

Ecole maternelle | StudioLada

House Riihi | OOPEEA

37

ARCHITECTURE

MAISON CUBIQUE

Blog

Forum

Maison Cubique | Les Clés du Midi

38

Maisons de promoteurs immobiliers identifiées comme étant des maisons d’architectes contemporaines. La volumétrie consiste en une composition de cube différentié par leur couleur de revêtement gris ou blanc.

Cube avant tout ! | Maisons d’en France

Maison Cubique | AD Constructions

Maison cubique 15301 | Maison Levoye

La Maison Cube | Guy Thomas Concept

39

ARCHITECTURE

VERTE

Ballinamore | Irelande 2014

2011

Zürich | Suisse

Heerenschürli Sports Facilities | Dürig Ag & Topotek 1

Ballinamore Community School | McCullough Mulvin

Barcelona | Espagne 2011

2013

Torhout | Belgique

Bureaux IWT | Crepain Binst Architecture

Crèche ‘La Falguera’ | Mmdm Arquitectes

40

Bâtiments aux façades recouvertes d’un revêtement de couleur verte.

Cette couleur est associée à la nature et à l’écologie. Différentes nuances de vert vif sont utilisées.

Saint-Dié-des-Vosges | France 2013

2011

Porto | Portugal

Antas Educative Center | AVA Architects

La Nef | dwpa Architectes

Hambourg | Allemagne 2013

2005

Paris | France

Les Docks | JAKOB+MACFARLANE

Das Algen Haus | IBA Hamburg

41

ARCHITECTURE

BOÎTES

Bordeaux | France

2013

2010

Hambourg | Allemagne

WoodenCube | architekturagentur

Arc En Ciel | Agence Bernard Bühler

Sao Paulo | Brésil 2007

2014

La Courneuve | France

Josephine Baker School | Dominique Coulon

Primetime Nursery School | Marcio Kogan

42

Bâtiments aux façades agrémentées d’éléments extrudés. Ces volumes, identifiés comme des petites boîtes, sont utilisés la plupart du temps comme loggia ou balcon.

Rennes | France 2013

2014

Bordeaux | France

Le Bois Habité 2 | PHILIPPE GAZEAU

Nova Green | Agence Bernard Bühler

Prahram | Australie

2006

2009

Singapour | Singapour

The Cullen | Jackson Clements Burrows Architects

Bishan Public Library | Look Architects

43

ARCHITECTURE

ACIER CORTEN Essen | Allemagne 2010

2008

Amares | Portugal

Maison à Sequeiros | Topos Atelier de Arquitectura

Essener Geschichte Archive | Ahlbrecht Felix Scheidt Kasprusch

Salins-les-Bains | France

2014

2009

Rodez | France

Musée Soulages | RCR Arquitectes

Musée du Sel | Malcotti Roussey Architectes

44

Matériaux de revêtement dont l’utilisation a augmenté de manière significative ces dernières années. Cet acier auto-patiné est utilisé pour son aspect et sa résistance aux conditions atmosphériques.

Yalova | Turquie 2010

2013

Montreuil | France

Centre D’art Contemp. De Montreuil | Bernard Desmoulin

R.D. Yalova Cultural Center | Emre Arolat Architects

Lamego | Portugal 2012

2014

Pékin | Chine

77 Theatre | Origin Architect

Lamego Multipurpose Pavillion | Barbosa & Guimarães

45

PARTIE

PANTONE 631 C

B

CONSTAT DIFFUSION DES FORMES EN ARCHITECTURE CONTEMPORAINE

Cette partie est la première partie analytique du mémoire. L’analyse des

tendances se fait ici de manière objective et par une description de l’oeuvre. Les thèmes abordés sont la localité, la matérialité et l’iconographie. Et c’est à travers ces éléments que nous allons tenter de mieux comprendre les raisons de la présence de ces tendances architecturales.

Car toute intention architecturale se veut, être justifiée. Tout au long de nos études en architecture, nous apprenons que chacun de nos actes doivent être justifiés. En partant de ce constat, et dans l’hypothèse que cela est valable pour chaque architecte, nous pouvons tenter de mettre en évidence la présence d’identités formelles dans les intentions des différents architectes du catalogue.

47

PARTIE B

I Nationalité et localité : constat de zone d’influence architecturale

En établissant un catalogue d’architecture contemporaine, j’ai établi un patchwork

d’architecture. Les projets sélectionnés ont été réalisés aux quatre coins du monde et dessinés par des architectes de tout horizon. Il était donc pour moi essentiel d’établir une carte de ce catalogue. En annexe, nous retrouvons donc les cartes des tendances. Pour chaque tendance, les projets et architectes ont été répertoriés pour être placés sur des cartes. Une carte « projets » montre où ont été construits les bâtiments du catalogue. Tandis qu’une carte « agence » met en évidence l’origine des architectes qui ont dessiné les projets en question.

Ainsi, ces cartes ont permis d’en tirer une première analyse qui va être reprise tout au long de cette partie.

Les tendances locales : diffusion ciblée d’un modèle

Lorsque l’on parle de modes, on pense

phénomènes très locaux. Ceci peut parfois

assez rapidement aux questions de

sûrement s’expliquer par des coutumes

diffusions d’un modèle. En effet, il ne peut

locales ou des manières de procéder

y avoir de tendances sans le relais entre

transmises de génération en génération

un influenceur et un influencé. Plus la

sans une grande diffusion globale.

tendance est globale, plus cela signifie que

En portant mon analyse sur la carte de

celle-ci a été diffusée. Nous reviendrons

la tendance des blobs, je me suis rendu

d’ailleurs plus tard dans ce mémoire sur

compte de ce phénomène. Bien entendu,

la question de la diffusion d’une identité

mon catalogue ne peut représenter une

formelle.

vérité générale. Le nombre de projets

Au-delà des modèles largement répandus,

sélectionnés n’est pas assez important pour

on peut retrouver parfois certains

établir une statistique réelle.

48

PROJETS

AGENCE

Tout de même, cela peut mettre en

s’expliquer par un état d’esprit local, une

évidence une tendance. Ainsi, sur la

vision de l’architecture qui est propre à

carte de répartitions des agences de

une population. Et cette vision locale de

la tendance Blob, on peut noter une

l’architecture se trouve diffusée sur le

certaine concentration des architectes

globe, du fait de la localisation des projets.

sur la ville de Londres. En effet, sur les 8

En effet, pour ce phénomène de modes

projets sélectionnés, 4 ont été réalisés

précis, les bâtiments identités comme

à Londres. Qui plus est, 2 de ces projets

étant des blobs sont présents sur plusieurs

ont été réalisés par une même agence :

parties du globe. On part donc d’une

Norman Foster & Associés. Cette première

tendance due à un savoir-faire local qui se

constatation montrerait donc que pour

trouve être répandu.

certaines tendances, leurs origines peuvent être plus locales.

Ce phénomène n’est pas seulement valable

Ainsi, en se concentrant sur l’exemple de la

pour l’architecture blob. En effet, nous

mode des Blobs, on peut dire que celle-ci

pouvons examiner un autre exemple et voir

puise ses origines en Angleterre et plus

que cette relation de cause à effet entre

particulièrement au sein des architectes

tendances et localité est aussi pertinente.

londoniens. Il est dit souvent que les Anglais

Je pense notamment à la tendance de

ont un esprit plus décalé ; cela peut se

l’identité formelle grange. En regardant la

retrouver dans leur architecture. À travers

carte des projets, cette mode est liée aux

cet exemple des blobs, une mode pourrait

pays nordiques et plus particulièrement

1 Dans cet article du webmagazine Slate, il est question du design scandinave et l’opinion publique PALASSE-LEROUX Elodie, Les secrets du design scandinave, 2013. [en ligne] Consulté le 10 juin 2015 sur : http://www.slate.fr/story/74833/secrets-design-scandinave

50

l’Europe du Nord. Contrairement à d’autres

design. En effet, ce goût pour l’architecture

tendances, qui elles, sont employées dans

minimaliste se retrouve fréquemment dans

le sud de l’Europe. Il semble également qu’il

l’architecture scandinave. Cependant, il

existe une étroite relation entre lieu des

faut tout de même noter que, comme dans

projets et origine des agences. Les projets

la plupart des cas, cette mode tend à se

sont, dans ce cas, presque tous implantés

diffuser.

dans la même région que les agences d’où ils ont été conçus. De mon interprétation

Ainsi, l’utilisation de certaines identités

personnelle, j’en tire une relation entre

formelles peut s’expliquer de par la localité

l’identité formelle et le lieu des projets. En

des projets ou l’origine des agences.

effet, cette forme de maison «grange» est

Certains modèles puisent leurs origines

pour moi une interprétation minimaliste

dans le savoir-faire ou l’état d’esprit de

de l’archétype de la grange. C’est une

certaines cultures. Ce qui est le cas comme

version restylisée et contemporaine de la

on vient de le voir pour l’architecture blob,

maison d’autrefois. De mon point de vue,

tendance typiquement britannique. Les

l’architecture de l’Europe du Nord-est plus

tendances repérées dans un projet peuvent

proche de l’architecture minimaliste. Tout

être un phénomène local et lié au lieu de

comme nous pourrions dire que les Anglais

conception.

ont un esprit plus décalé, nous pourrions affirmer que les peuples nordiques ont plus d’affinités avec le minimalisme et le

51

Le contexte global influence : abstraction ou fusion Le fait d’affirmer qu’une tendance serait

Par exemple, l’utilisation d’une identité

liée au lieu de sa conception ne met pas en

formelle grange peut s’expliquer par

évidence la relation entre le projet et son

l’environnement du projet. De mon point de

environnement en lui même. Cependant,

vue, cette identité formelle précise renvoie

le site du projet est bien un facteur qui

à la nature et à un contexte plutôt rural. Et si

peut influencer sur un projet et donc sur

on regarde les lieux des projets du catalogue,

son identité formelle. Donc, plutôt que

on remarque que la plupart d’entre eux sont

dire qu’une tendance est liée à son lieu

situés dans ce contexte.

de conception, nous pourrions aussi dire qu’une tendance est liée à l’environnement

Cependant dans certains cas, le contexte

du projet sur lequel elle est utilisée. Cette

est totalement mis de côté. Il est même

question est directement en relation

surprenant de noter que l’abstraction

avec la question de l’environnement

du contexte est un phénomène notoire

lors de la conception d’un projet. Cette

dans certaines tendances. En effet, les

interrogation est récurrente au sein des

bâtiments blob sont souvent détachés de

études d’architectures et est la base de

l’environnement qui les entoure. On pourrait

tout projet d’architecture. Le fait est que

même dire que cela fait partie du concept

chaque bâtiment renvoie à une identité

de base : architecture blob = abstraction du

formelle et cette dernière est choisie lors

contexte. Le cas de la Kunsthaus de Graz

des étapes de conception. Le renvoi d’un

est frappant. L’objet architectural semble

projet à une tendance est donc issu des

nier son environnement. Tel un « asticot »,

phases de conception. De ce fait, le contexte

comme certains décrivent ce musée, il vient

d’un projet peut expliquer la présence de

s’accrocher de manière disgracieuse aux

certaines tendances dans l’architecture

bâtiments des alentours.

contemporaine. Pour chaque phénomène de mode, on pourrait trouver leur justification de leur utilisation dans le contexte du projet.

1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.11

52

« Construit dans une série d’événements artistiques pour célébrer la ville comme capitale européenne en 2004, ce bâtiment étrange crée la surprise dans un contexte d’églises à bulbes. Tel un monstre marin échoué au coeur de la ville ancienne, le musée est une sculpture molle qui ne fait aucune différence entre façade et toiture. Le corps ventru de ce bâtiment est revêtu d’une seule peau, pixellisé par l’accumulation de 1000 disques lumineux »

53

1

54

Cette configuration d’abstraction du

interprétation d’un projet avorté de maison

contexte se ressent également souvent

de particulier. L’architecte s’est donc

dans le cas des architectures facettes. On

servi des prémices d’un projet de maison

peut notamment prendre l’exemple de la

individuelle pour élaborer sa « Maison de

Casa da Musica qui semble également être

la Musique ». Un projet, qui est à la base

un objet architectural qui prend place sans

une maison de petite taille, est ainsi devenu

prendre en compte l’environnement.

un complexe de 12 étages, de plus de 40

Les habitants de Porto le qualifient même

mètres de haut. 1

d’une météorite écrasée sur Terre. Ce qui montre bien le détachement du projet à

Ainsi, on peut se rendre compte que, comme

son environnement. Dans ce cas précis,

pour tout projet architectural, le contexte

cela peut être expliqué par la méthode de

influence sur le projet. Il résulte soit une

conception. En effet, ce projet, conçu par

abstraction ou une fusion de ce dernier

l’agence de Rem Koolhaas, est la nouvelle

avec son environnement.

1 Issu d’une analyse personnelle sur la Casa Da Musica.

55

Une culture du projet : des visions du projet architectural différentes Chaque pays a son système scolaire,

vement ressenti ces différentes manières

chaque pays a ses écoles d’architectures.

d’enseigner le projet d’architecture. J’ai

Selon les pays les enseignements ne sont

effectué ma Licence ici à l’école d’archi-

pas les mêmes. Entre l’école d’architecture

tecture de Nancy, puis la première année

de Porto et une université techniques en

de master dans une université pour la

Allemagne, un étudiant européen en archi-

construction et le développement urbain

tecture n’aura sans doute pas eu les mêmes

à Hambourg. J’ai également eu la chance

enseignements. Il en résulte des différences

de voyager à Porto au côté d’une amie qui

de pratiques, des manières différentes de

était en échange à l’école d’architecture de

pratiquer le projet. Et c’est avec toutes

cette ville. Et ainsi j’ai pu constater qu’au

ces visions différentes que l’architecture

travers de ces trois écoles d’architectures,

contemporaine ne se contente plus de style

nous retrouvons trois manières différentes

architectural unique et diffus. Les cultures

d’enseigner cette spécialité . Je pense

du projet sont différentes et il en résultait

également que chaque école possède des

ce « melting pot » d’identités formelles

affinités architecturales. Il est évident qu’à

qui sont rattachées à certaines régions de

Porto, les enseignements sont directement

l’Europe ou du monde.

liés avec l’histoire des architectes du Pays.

De mon point de vue personnel, j’ai effecti-

J’ai pu ressentir ce même esprit d’école à

56

Nancy, où selon les ateliers, des affinités

différents et les points de vue multipliés. Je

avec un style architectural particulier se

pense que cela participe à la multiplication

ressentent. En revanche, à Hambourg, la

des visions architecturales et des identités

manière de voir les choses était différente.

formelles de l’architecture contemporaine.

Le cadre de l’université, qui regroupe plu-

Au lieu de se cantonner à un certain style

sieurs champs disciplinaires, supprime la

architectural, les futurs architectes ex-

configuration «d’école » et la transmission

plorent mille horizons.

d’un savoir-faire comme on aurait pu le connaitre auparavant. À Hambourg, le côté technique était prédominant et les enseignements beaucoup plus divers. En effet, comparées à Nancy où un projet principal est accompagné de cours, ou encore à Porto où tous les cours tournent autour d’un projet unique, à Hambourg les choses sont différentes. Au-delà du projet principal, plein d’autres projets secondaires sont proposés aux étudiants. Ainsi les exercices sont

57

« Le contraste voulu entre l’intérieur et l’extérieur et l’acceptation de la typologie formelle de la grange signalent une manière différente d’approcher l’architecture résidentielle dans un cadre naturel qui s’est constitué au cours de siècles d’activités agricoles. Ici aussi, la nature est en grande partie le résultat de l’intervention de l’homme, mais les architectes ont choisi de ne pas imposer à cet environnement un objet qui lui soit trop étranger, comme beaucoup de leurs confrères auraient pu le faire. » 1

Ainsi à travers l’Europe, les manières

L’agence d’architecte Buro II a emprunté

d’enseigner sont différentes, chaque

une approche similaire pour concevoir la

école sensibilise l’étudiant aux cultures

maison qu’ils ont appelée « Vivre parmi

de son environnement proche, là où

les lièvres des Flandres ». En édifiant sur

il est le plus susceptible d’exercer

le site d’une ancienne grange cette forme

son futur travail. À travers le monde,

moderne en bois qui rappelle l’architecture

l’enseignement de l’architecture doit être

locale, ils ont cherché à « transformer

encore plus différent. Certes les principes

l’espace par la mémoire, pour que

fondamentaux de structure restent les

l’architecture devienne une extension du

mêmes, mais selon les régions, les façons

bâti environnant, en cherchant à revenir à

d’habiter et concevoir l’architecture

l’autonomie du paysage. » Cette maison

diffèrent. L’architecte possède sa propre

semble aveugle sous certains angles, mais

culture tout en ayant conscience des autres

s’avère largement vitrée à ses extrémités.

cultures.

Cette réinterprétation d’une grange oublie

Ceci peut donc expliquer le fait que

cependant les codes d’aménagement

certaines identités formelles ont pris forme

intérieur pittoresques et laisse place à la

selon des cultures locales. Ce phénomène

modernité.

peut se ressentir pour les maisons

Ici les architectes ont entrepris leur

« granges » à l’identité formelle empruntée

démarche dans une volonté de réinterpréter

aux fermes granges d’antan. Cette tendance

les cultures architecturales locales. Cette

s’approprie une vision locale des formes

maison a été conçue selon les standards

architecturales.

ruraux locaux, dans le respect des formes des bâtiments vernaculaires pittoresques.

1 JODIDIO Philip, « L’architecture d’aujourd’hui! MAISONS », Paris : Taschen, 2003. Extrait, p. 33

58

59

60

PARTIE B

II Matérialité des façades : le vêtement du projet architectural

Dans ce patchwork d’architectures, nous remarquons que la matérialité des projets

a une importance majeure. Nous allons donc à présent nous questionner sur l’utilité de ces matériaux. Est-ce qu’ils l’ont été dans un unique but de style ? Pour correspondre à une tendance ? Ou tout simplement pour des raisons économiques ou même énergétiques ? Il s’agit donc toujours de mieux comprendre l’emploi de ses identités formelles. Surtout que pour la problématique développée dans ce mémoire, la matérialité des objets architecturaux présentés est une question importante.

Les matériaux : caractérisation de l’apparence extérieure d’un bâtiment Sur les huit tendances répertoriées, deux

de ces bâtiments. Par exemple, le projet

d’entre elles sont des tendances directe-

Selfridge Store de Future Systems montre

ment liées à un matériau. C’est l’utilisa-

bien l’importance de la matérialité. Cette

tion du bois et celle de l’acier corten qui

architecture très organique joue le rôle de

définissent ainsi le caractère tendance du

phare d’un immense ensemble commercial

projet. Il est intéressant de remarquer que

en centre-ville. Inspirée d’une robe de Paco

pour certaines tendances, la matérialité joue

Rabanne, la façade en double peau met en

un rôle majeur dans le projet. Ainsi, pour la

oeuvre du béton habillé de 15 000 disques

tendance des blobs ou encore des bâtiments

d’aluminium. Le concept du projet est donc

facettes, les matériaux utilisés sont diffé-

basé sur les matériaux utilisés, pour ren-

rents au gré des projets. Mais ils sont tou-

voyer à l’image d’une robe. Le bâtiment est

jours utilisés pour mettre en valeur l’édifice

un des magasins forts de l’enseigne britan-

et ses formes si particulières. Pour l’archi-

nique spécialisée dans les vêtements. Dans

tecture des blobs, les matériaux utilisés sont

ce cas, les matériaux ont été utilisés dans le

majoritairement soit du verre soit du métal.

but de correspondre à une identité formelle

Cela renforce le côté « extra-terrestre »

voulue : celle d’une robe de métal.

61

Le bardage est d’acier corten ou acier autopatinable. En s’oxydant, ce matériau crée une patine protectrice. « L’acier corten dont la patine porte la marque du temps s’intègre parfaitement dans l’environnement végétal du parc. Ce n’est pas un matériau inerte et aseptisé. Par ailleurs, son chromatisme n’est pas sans rappeler le grès rose de Rodez. » Les nuances de cet acier évoquent aussi le travail de Pierre Soulages. 1

Pour l’architecture facette (ou bien comme

également à l’image d’un métal rouillé par

on vient de voir pour l’architecture blob)

les ravages du sel.

la matérialité n’est pas une conséquence

De plus, il est intéressant de remarquer que,

directe de la forme du bâtiment. Peu

pour les projets de la maison à Sequeiros,

importe si le projet est en béton ou en

du centre d’art de Montreuil, du 77 Theatre

métal, la forme l’emporte sur les matériaux.

ou encore du Musée du sel, l’acier corten

Ce qui fait l’identité de ces bâtiments

est employé dans le cas de la création d’une

est ces formes organiques ou d’origami.

extension à un bâtiment déjà existant. Ce

En revanche, pour les tendances du

geste s’explique peut-être par des raisons

bardage claire-voie ou de l’acier corten, la

purement esthétiques qui confèrent à

matérialité en est une conséquence directe.

l’acier corten une harmonie certaine avec

Dans ces exemples, on utilise le bois ou

les matériaux bruts comme la pierre par

l’acier corten pour plusieurs raisons.

exemple. Dans le cas du Musée Soulages

Si on se concentre sur les projets du

par les architectes de l’agence RCR, la

catalogue qui utilise l’acier corten, on

matérialité fait également partie intégrante

remarque une fonction particulière à

du concept et favorise l’insertion du projet

l’utilisation de ce matériau. Premièrement,

dans le site.

l’acier est utilisé dans un chacun des cas

Ainsi, avec l’exemple de l’acier corten,

pour le revêtement des façades de volume

il est évident que pour certains projets,

cubique clairement identifiable. L’utilisation

l’utilisation d’un matériau est étroitement

de ce matériau semble être voulue pour

liée au concept du projet. Que ce soit pour

renforcer le décollement des volumes.

mettre en scène des volumes ou s’intégrer

Comme l’explique l’architecte du projet du

à un paysage ,comme nous venons de

Musée du Sel, l’acier corten a été utilisé

le voir, certains matériaux ne sont pas

dans le but de démarquer le volume, qui en

uniquement utilisés pour être le symbole

fait, abrite l’entrée. L’acier corten renvoie

d’une tendance.

1 «Leur approche pour le musée Soulage». [en ligne] Disponible sur : http://musee-soulages.grand-rodez.com/les-architectes-rcr-arquitectes/ (Consulté le 16 Mai 2015) 2 BORNE Emmanuelle, «Musée du sel de Salins-les-Bains : un fil d’Ariane rouille pour l’or blanc», 2011 Disponible sur : http://www.lecourrierdelarchitecte.com/article_1922 (Consulté le 23 Avril 2015)

62

«Dans la mesure où l’extension est discrète, nous avons choisi un matériau permettant de l’identifier», explique Michel Malcotti. 2

63

Les revêtements : de la double peau métallisée au mur vert pomme Les matériaux utilisés sont une chose, les

couleurs blanches ou grises permettent de

types de revêtements en sont une autre. À

donner une touche plus contemporaine.

matérialité identique, nous pouvons avoir

Dans le cas des bâtiments facettes, les

un type de revêtement différent. Ce qui

revêtements sont souvent très différents.

est notamment le cas des maisons grange,

La seule contrainte est qu’il soit facilement

souvent revêtue de bois, mais de manières

utilisable afin de pouvoir réaliser ces

différentes. Il en va de même pour les

nombreuses facettes.

bâtiments aux couleurs vert fluo. Ils sont tous de même couleur, mais ils sont une

Revenons maintenant sur le cas de la

vitrine de la variété de revêtement existant

couleur des revêtements. Il est vrai que

dans le domaine de la construction. Que

lorsqu’on regarde les différentes planches

ce soit par une tôle en acier, un bardage de

de tendances, la couleur joue un rôle

métal ou par un simple crépi, dans ce cas, le

majeur. Pour les bâtiments verts acidulés,

rendu coloré vert est le même. Ici le type de

la couleur constitue son identité. Sans

revêtement n’importe pas, c’est sa couleur

sa couleur pêchue, il ne serait pas aussi

qui définit l’identité formelle du bâtiment.

facilement identifiable. La Nef de Saint-Dié est sortie de terre il y a quelques années de

En revanche, si l’on se tourne vers le cas

cela. Ce bâtiment vert pomme se démarque

des maisons cubiques, le revêtement

très clairement de son environnement

est en quelque sorte une définition de

alentour, quartier de logements sociaux de

l’identité formelle. En effet, comme on l’a

la ville. Cela pose la question de l’utilité de

vu précédemment, afin de rendre le modèle

la couleur dans le tissu urbain. Il est évident

accessible, les matériaux utilisés sont des

que la première fonction de la couleur serait

versions standardisées qui ont pour but

d’apporter un peu de vie dans certains

de réduire les coûts. Ainsi, dans ce cas, le

milieux urbains parfois austères. Ce qui est

revêtement est souvent un simple enduit

le cas du projet « Arc-en-ciel » par Bernard

qui recouvre les murs des maisons. Les

Bühler à Bordeaux.

1 Collectif French Touch, « Annuel Optimiste d’architecture 2012 », Paris : French Touch éditions, 2012. Texte de DUGASSE Sylvia et FELDMAN Anne. Projet 13. Page non indiqué.

Texte concerné à la fin du dossier projet 13.

64

« Au premier abord, lorsque l’on voit ce bâtiment, on ne l’identifie pas directement comme étant un immeuble de logement.

Sa façade colorée fait plus référence instinctivement à un équipement public. Tel un vaisseau polychrome, il apporte une note de gaité et d’impertinence dans un tissu urbain en pleine mutation » 1

65

66

Plus que de vouloir apporter de la gaité,

par le revêtement utilisé : n’importe quelle

dans le cas de la tendance des boîtes, on

couleur pouvait être choisie sans aucun

comprend qu’ici la couleur des revêtements

coût supplémentaire.

joue du rôle de démarqueur. Au-delà d’une

Ainsi, au travers de ces différentes analyses

couleur différente, les revêtements sont la

des différentes matérialités des projets

plupart différents du reste de la façade pour

du catalogue, on se rend compte que cela

en renforcer le détachement.

n’est pas forcément un choix subjectif,

Mais dans certains cas, comme pour

un choix délibéré des architectes pour

le projet ‘La Falguera’ , la couleur des

être dans la tendance. Par l’utilisation de

revêtements est simplement utilisée

certains matériaux, revêtement ou couleur,

pour faire fondre le projet avec son

l’architecte répond aux problématiques du

environnement. En effet, cette crèche

projet. Les intentions ne sont pas les mêmes

est située sur une zone de montagne. En

et sont parfois même contradictoires : La

regardant de loin, le bâtiment émerge du

Nef de Saint-Dié se démarque totalement

haut des pins. C’est pour cela que la couleur

de son environnement, alors que la crèche

vert pin a été choisie. Cela n’aurait pas pu

‘La Falguera’ utilise elle la couleur dans le

être accompli sans les possibilités offertes

but inverse. 1

67

PARTIE B

III Étude des géométraux pour comprendre un constat

Après avoir analysé le contexte de ces tendances et après nous être demandé la

raison de l’emploi de certaines matérialités, nous allons maintenant nous questionner sur les documents iconographiques des projets du catalogue. C’est par une description et une analyse des plans, coupes, détails ou même structures que l’on va tenter d’expliquer la présence de ces identités formelles.

Les plans, coupes : détail d’élément singulier Tout d’abord, nous allons donc porter

quartiers sensibles de la ville. Ce projet

l’analyse sur les plans ou coupes de certains

est totalement identifiable comme un de

des projets mentionnés et notamment plus

ces bâtiments aux nombreuses facettes,

particulièrement des bâtiments facettes

analogie de l’origami. Il est donc intéressant

avec leur côté énigmatique. En effet, à la

de se pencher sur cet exemple pour

vue d’un projet de ce type, il est difficile

comprendre si cette identité formelle si

d’établir un lien entre la forme de l’édifice

particulière peut s’expliquer, dans certains

et les plans intérieurs. D’extérieur, nous

cas, par l’organisation des plans.

pouvons penser qu’il n’y a aucun lien entre apparence extérieure et volume intérieur.

D’après une description du projet, on se

Ces exemples sont donc intéressants

rend compte que la raison de ces volumes

pour comprendre la relation entre plans et

est la conséquence d’un jeu de torsion

apparence extérieure du bâtiment.

entre les volumes du rez-de-chaussée et de l’étage. L’architecte, ne disposant

À Mulhouse, en 2013, est sorti de terre un

que d’une petite parcelle, a décidé d’en

étrange édifice à l’allure reptilienne. C’est

prendre l’emprise totale pour le plan de

le nouveau centre socioculturel d’un des

rez-de-chaussée. Et pour pouvoir profiter

68

69

70

« Le rez-de-chaussée est composé de deux parties que l’on peut faire fonctionner ensemble ou séparément. Ces dernières sont sagement et rigoureusement alignées entre elles et sur les limites de la parcelle. En s’érigeant, ces deux parties se tordent à l’étage, en échappant à l’emprise de la parcelle, elles cherchent à s’orienter vers le parc comme les fleurs se tordent pour chercher la lumière. Il en résulte un volume déformé par une force positive, évoquant la contenance d’une énergie demandant à s’exprimer et c’est aussi cela l’esprit d’initiative. » 1

d’espace plus orienté à l’étage, l’édifice

un bâtiment à l’architecture expressive,

prend ses aises et se développe de manière

symbole de la métamorphose profonde

plus aléatoire. Il en résulte donc ce volume

du quartier. Dans ce cas, il y a donc une

déformé.

relation directe entre les plans et le concept

Cependant, au-delà de la nécessité de

général du bâtiment : un projet identitaire

volume tordu pour orienter l’usager, la

dans un quartier aux enjeux importants.

volonté de l’architecte était de concevoir 1 Description du projet, [en ligne] Disponible sur : http://www.paul-le-quernec.fr/projets/projetannee.php?pageId=18 (Consulté le 16 Mai 2015)

71

Coupes longitudinale

Façade principale, sur rue

Façade arrière

72

73

Une autre tendance de l’architecture

Mais en analysant les plans, on se rend

contemporaine permet de mieux

compte que cela n’est pas le cas. Ces

comprendre la relation entre plan et

volumes extrudés ne sont pas accessibles

utilisation d’identité formelle : l’architecture

par les enfants du groupe scolaire. De plus,

des boîtes en façade. Et pour accompagner

ces boîtes ne se trouvent pas forcément

le propos, le projet du groupe scolaire,

au même niveau que l’étage concerné.

Joséphine Baker par Dominique Coulon et

L’absence de garde-corps montre bien

Associés servira d’exemple. En effet, les

également la non-accessibilité. Ainsi dans

façades ouest de ce projet sont rythmées

cet exemple, ces éléments, caractérisant

par des volumes extrudés, disposés de

les façades du bâtiment, n’ont pas de lien

manière aléatoire. En regardant des

direct avec l’espace intérieur. Ces boîtes

photographies de ces façades, nous

de couleur vive sont en fait des ouvertures

pourrions croire que ces volumes cubiques

cadrées sur l’extérieur.

servent en tant que loggia ou comme une extension accessible du volume intérieur.

74

75

Plan 2e étage | Primery Nursery School

Dans les projets « Primetime Nursery

Pour l’exemple des petites boîtes, une

School » et « Bishan Public Library » nous

lecture des plans permet de se rendre

retrouvons également ces fameuses boîtes.

compte que ces éléments singuliers ne

Mais a contrario, ici elles sont accessibles

sont donc pas forcement de simples

par les usagers des édifices. En regardant

volumes accrochés aux façades à des fins

les plans de ces deux projets, on remarque

esthétiques. Bien que la valeur iconique de

que les volumes extrudés en façade sont de

ces éléments soit importante, ils viennent

vraies extensions du volume intérieur. Dans

parfois être utilisés comme une valeur

le cas de la bibliothèque, ce sont des petites

ajoutée aux plans d’un projet.

niches où l’on vient lire un livre. Pour l’école maternelle, une salle de réunion y prend place.

76

Plan ĂŠtage | Bishan Library

77

Au-delà du symbole : la structure Certaines des tendances de l’architecture

une météorite venue d’ailleurs. Elle serait

contemporaine sont directement en lien

venue se poser là, toute proche d’un point

avec la structure des projets. Ce qui est

névralgique du tissu urbain de la ville.

toujours le cas par exemple de la tendance

Le public ne ressent pas le besoin de se

des facettes ou des blobs. Ces projets

questionner sur la structure de ce bâtiment.

sont très énigmatiques; leur structure

L’image du bâtiment étant très forte,

n’est jamais vraiment explicite et suscite

l’usager se contente d’admirer ce nouvel

l’interrogation des usagers qui se trouvent

emblème. Cependant, pour les amateurs

être confrontés à des bâtiments de ce

d’architecture, il est évident que l’identité

type. La Casa Da Musica de Rem Koolhaas

du bâtiment ne serait pas ce qu’elle est

est en un bon exemple. Pour les habitants

sans une structure pensée.

de Porto, l’édifice est identifié comme

Escalier hall d’entrée

78

Photographies maquette de structure

Plan étage 4 | Casa Da Musica

C’est depuis le hall de la Casa Da Musica

parallèles de 1 mètre d’épaisseur. Ils

que le spectateur confronté avec sa

supportent l’auditorium principal. Le reste

structure. Des poutres en béton oblique

des éléments structurels du bâtiment est la

traversent le regard du spectateur et

coquille formée par les panneaux extérieurs

ajoutent une dynamique au lieu. Ils sont la

en béton de 40 cm d’épaisseur. L’épaisseur

traduction visible du schéma structurel.

importante des murs est due au fait qu’il

Cependant il faut regarder les plans pour

y a beaucoup d’espaces ouverts, souvent

mieux comprendre que ces poteaux relient

de grandes tailles. Ainsi, la construction

la façade à la structure centrale en béton.

du bâtiment est ossaturée d’obliques. Les

En effet, il n’est pas aisé pour une personne

grandes contraintes de la structure se

de comprendre facilement comment

résolvent à l’aide de contreforts inclinés. La

se tient la Casa da Musica. Les plans au

structure se retrouve recouverte d’une large

niveau de la grande salle permettent de

enveloppe géométrique, un heptadécaèdre.

se rendre compte de son ampleur. On

Il alimente le bâtiment en espaces résiduels

remarque que les éléments principaux de

et trajets « diagonaux » que le public est

la structure sont les deux murs puissants

invité à parcourir. 1

1 issu d’une analyse personnelle sur la Casa Da Musica

79

« Profitant de la dynamique de sa nomination comme capitale européenne en 2001, la ville de porto a voulu se doter d’un équipement musical exceptionnel. Polyèdre aux pans bien coupés, la salle de concert se veut l’anti boîte à chaussure, la « shoe box » des acousticiens. Sculpture dans la ville, l’objet de béton blanc se greffe sur un grand giratoire tout en créant lui-même son propre espace public avec un sol qui se soulève pour accueillir des boutiques.

Le bloc troué s’ingénie à cadrer la ville. »

1

Dans le cas des architectures à facettes

Ainsi, la lecture des iconographies

ou celles des blobs, les projets sont une

de projets ne donne pas toujours une

expression de prouesse structurelle. Leur

explication concrète de la présence d’un

identité formelle ne serait donc pas possible

élément « tendance » sur un projet.

sans une structure adéquate. Dans ces

Finalement, la valeur symbolique est

cas précis, les questions structurelles se

toujours plus forte. En effet, pour toutes les

trouvent donc être en rapport étroit avec

tendances mises en avant dans ce mémoire,

l’image du bâtiment.

l’important est l’apparence extérieure

L’identité formelle des maisons cubiques

du bâtiment. Être à la mode, c’est vouloir

est aussi étroitement liée à leur structure.

que son paraitre soit dans l’air du temps

En effet, le fait de faire décoller certains

et en accord avec les goûts de la société

volumes exige que cette identité soit

afin d’être mieux en accord avec celle-ci.

pensée en conséquence. Ces volumes

L’espace intérieur des bâtiments n’influe

cubiques ressortent du reste de la maison

donc pas vraiment sur l’identité formelle

du fait de leur revêtement mural en

de celui-ci. Cependant dans certains cas,

contraste.

elles sont mises au profit des espaces.

Dans les cas des boîtes en façade, celles-

D’autres tendances comme l’acier corten,

ci deviennent dans la plupart des cas, des

les revêtements muraux verts, ou encore le

extensions accessibles par l’usager. Une

bardage en claire-voie ne sont pas liées à la

analyse structurelle permet de se rendre

structure de leur bâtiment. Peu importe la

compte que pour certaines identités

façon dont le projet est construit, il aura son

formelles comme les blobs ou les facettes,

identité propre puisque celle-ci est liée à la

la structure en est indissociable et permet

manière dont celui-ci est revêtu.

la réalisation de ces formes énigmatiques.

1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.92

81

PARTIE

C

PANTONE 17-1360 | Celosia Orange

ANALYSE PHÉNOMÈNES EXPLIQUÉS PAR UNE ANALYSE DU PROJET ARCHITECTURAL

Nous venons d’établir un premier constat : une diffusion des formes en

architecture contemporaine est bien présente. Cette existence de similitudes d’identités formelles s’explique entre autres par les cultures locales, qui dans certaines zones influencent de manière identique la conception d’un projet. Mais ces identités sont principalement transcrites dans l’apparence extérieure du projet et par la façade qui est alors vue comme un vêtement. Cependant, les caractéristiques expliquent parfois l’utilité de tel ou tel concept formelle et justifient donc certaines tendances.

Dans cette prochaine partie, nous allons tenter d’expliquer la présence des

tendances par le biais d’analyse du projet architectural en tant que tel. Car c’est en effet dès les étapes de conception qu’un édifice acquit son identité formelle. Nous nous questionnerons sur la réalité du projet architectural, de nos jours contraints par de nombreuses normes, mais aussi sur les conséquences des identités formelles sur les projets et leur qualité. Enfin, nous analyserons la typologie de la maison individuelle qui reflète bien les phénomènes en présence en architecture contemporaine.

83

PARTIE C

I Les outils et les contraintes : acteurs au côté de l’architecte

De l’échelle internationale avec l’ISO (Organisation internationale de Normalisation)

à l’échelle nationale avec l’AFNOR (Association française de Normalisation), plus de 16 0001 normes existent à ce jour . Il n’est donc pas étonnant qu’un projet puisse voir son identité évoluer en fonction de telle ou telle contrainte.

À travers cette partie, nous allons donc nous questionner sur l’effet de ces

contraintes sur l’architecture actuelle. À force de créer de plus en plus de règles, le projet architectural se trouve être de plus en plus cadré, ce qui aboutit à une architecture contemporaine aux identités formelles toujours plus similaires.

Les normes et les règles, conditionneur du projet

Les contraintes sont parfois les

L’architecture est donc régie par un nombre

conditionneurs d’un projet architectural.

très important de règles. Le maître d’œuvre

L’architecte s’y trouve être confronté à

d’un projet ne peut plus vraiment laisser libre

toutes les étapes de la vie d’un projet : de la

cours à son imagination. Il doit respecter

conception aux phases d’exécution. Lors des

telle ou telle norme dans tel ou tel domaine

études d’architecture, l’étudiant ne doit pas

d’intervention : codes d’urbanisme, normes

directement y faire face. C’est souvent dans

d’accessibilité, normes incendie. En tant

la pratique concrète du métier qu’on peut

qu’étudiant architecte, en enseignement,

apprendre à gérer ses contraintes. Dans la

ces contraintes sont abordées, mais en étant

société actuelle, elles sont de plus en plus

toujours assez déconnectées de la réalité.

présentes et sont régies par un nombre

Le projet en école se trouve être totalement

de règles toujours plus impressionnant :

différent de la pratique en situation réelle où

normes d’urbanisme, normes d’accessibilité,

il faudra y faire face. Cette fois-ci, il ne sera

normes incendie, etc.

plus possible de passer outre.

1 MANCEAU Chloé, «La norme, définition et enjeux» [en ligne] Disponible sur : http://archinfo01.hypotheses.org/297 (Consulté le 18 Mai 2015) 2 COSTA Adrienne, extrait de «La construction, la norme et l’architecte». [en ligne] Disponilbe sur https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=RE_067_0044 (Consulté le 18 Mai 2015) p44-47

84

« L’architecture est sans doute un des métiers les plus concernés par des normes. Qu’elles soient liées à la construction, à la sécurité, au confort, à l’accessibilité, à l’urbanisme ou au respect de l’environnement, ces normes conditionnent le droit de construire, la jouissance des édifices ou encore leur ouverture au public. En grande partie dictées par les compagnies d’assurances qui abordent la question du risque au travers de sa mutualisation, les normes s’imposent dès la conception des projets et au fur et à mesure de leur réalisation. Par un phénomène d’accumulation, la standardisation et la complexité des normes sont aujourd’hui le lot commun de la création architecturale partout dans le monde et, bien entendu, le territoire français ne fait pas exception. » 2

85

Le projet architectural se trouve être

étapes de la conception. Les règles étant

considéré par ces nombreuses normes.

les mêmes pour tout le monde, on peut

Ces dernières peuvent être considérées

comprendre que certains bâtiments,

comme des contraintes par certains ou

notamment dans le cas d’opération de

pour d’autres comme des conditionneurs

logements, se trouvent être ressemblants.

de projets. Dans les tous les cas, elles

Certains architectes trouvent la démarche

orientent le projet de telle ou telle manière.

parfois excessive, jusqu’à même dire que

Les normes sont souvent vite interprétées

les réglementations thermiques entraînent

comme des règles à suivre, ce qui a souvent

un «enlaidissement effroyable» de nos

tendance à faire recevoir d’abord leur côté

bâtiments, pour reprendre les termes de

contraignant.

Rudy Ricciotti parlant de la HQE 2. Les règles d’urbanisme sont également d’importante

Une des normes les plus contraignantes

contrainte. De nos jours, les immeubles de

dans le domaine architectural est la

logement ont tendance à de plus en plus

RT 2012 (Réglementation Thermique).

se ressembler : couleurs de revêtements

1

C’est une norme qui a pour but de fixer

similaires, volumétrie des toitures de

une limite maximale à la consommation

mêmes gabarits, recul par rapport à la rue.

énergétique des bâtiments neufs pour le chauffage, la ventilation, la climatisation,

Ainsi, les normes, très présentes dans le

la production d’eau chaude sanitaire et

domaine de l’architecture, conditionnent

l’éclairage. Elle concerne donc plusieurs

la conception de projets. C’est une des

domaines d’interventions dans un édifice.

raisons pour laquelle, on tend de plus

L’architecte, qui désir rentrer dans le

en plus à être en présence de similarité

cadre de cette réglementation, est obligé

frappante entre bâtiments, surtout pour

d’en prendre compte dès les premières

des opérations de logements.

1 La réglementation thermique française a pour but de fixer une limite maximale à la consommation énergétique des bâtiments neufs pour le chauffage, la ventilation, la climatisation, la production d’eau chaude sanitaire et l’éclairage.

2 / 3 BORNE Emmanuelle, «L’innovation architecturale menacée, la norme au banc des accusés», 2011 [en ligne] Disponible sur http://www.lecourrierdelarchitecte.com/article_1619 Consulté le 06 Juin 2015

86

«il y a, en France, une paranoïa en matière juridique. Nous vivons dans une société où nous tenons à tout prix à nous prémunir contre tout danger. Les normes représentent certes un gardefou mais il ne faut pas oublier que le danger est fertile. Si les normes incendie sont essentielles, il faut néanmoins préserver des territoires d’expérimentation. Or, le monde normatif prend le pas sur l’innovation et accentue un phénomène de standardisation. L’innovation architecturale est désormais cantonnée, en matière de logement, à la surface et ne se retrouve pas dans l’épaisseur d’un bâtiment, qui est banalisée» 3

87

Les moyens techniques et financiers Les moyens mis en œuvre pour réaliser

La tendance des maisons cubiques d’ar-

un édifice sont également un type de

chitectes est, comme vu précédemment,

contraintes pour l’architecte. Qu’ils soient

une version « low-cost » des maisons

financiers ou techniques, les moyens ne

modernes d’architectes. Les particuliers

sont jamais illimités. Bien que les budgets

n’ayant pas toujours les moyens de pouvoir

pour des édifices publics arrivent souvent à

investir dans une vraie maison d’architecte,

des sommes astronomiques, avec l’arrivée

les promoteurs immobiliers ont dû créer

de la crise en 2008, ceux-ci ont tendance

un concept accessible de ce modèle à la

à être réduits de manière drastique. Il

manière d’IKEA pour l’ameublement design.

est donc devenu très compliqué pour les

Ce type de maisons est conditionné par des

architectes de rester dans les budgets

contraintes budgétaires très restrictives.

initialement prévus. Du fait de moyens

Les matériaux choisis se trouvent donc

économiques toujours plus bas, certains

être moins nobles et les finitions moins

projets peuvent être bien différents entre

poussées, etc. On aboutit donc à un modèle

les premières étapes de conception et

de maisons standardisées avec un faible

l’exécution.

coût de production pour pouvoir les rendre accessibles au plus grand nombre.

88

90

Au-delà des restrictions budgétaires, les

d’euros. Ces projets pharaoniques sont ex-

moyens techniques sont également des

ceptions dans le paysage architectural. Par

contraintes auxquelles sont confrontés les

exemple, pour la Casa da Musica, l’un des

architectes. La création architecturale est

bâtiments les plus chers du catalogue de ce

donc limitée par les possibilités techniques

mémoire, son coût est estimé à environ 100

de nos jours, qui sont bien évidemment

millions d’euros. Et pour des projets plus

moindres qu’il y a des dizaines d’années.

locaux comme la Nef à Saint-Dié 1, le budget

Les bâtiments aux formes inspirées de

est estimé à 4,4 millions d’euros ce qui est

l’origami sont un bon exemple de projets

loin des moyens financiers mis en œuvre

réalisables grâce aux moyens techniques

pour le Burj Khalifa.

contemporains.

Aujourd’hui il est même possible de faire

Les budgets financiers et les moyens

culminer une tour à plusieurs centaines de

techniques sont donc deux des contraintes

mètres de haut : Burj Khalifa, plus haute

majeures auxquelles sont confrontés les

structure jamais construite par l’homme,

architectes lors de la conception d’un bâti-

culmine à 828 m de hauteur. Cependant,

ment. Même si avec le temps, les prouesses

les prouesses techniques sont en réalité

techniques permettent des réalisations tou-

étroitement liées aux moyens financiers

jours plus impressionnantes, il faut pouvoir

disponibles. Par exemple, le budget de la

disposer de moyens économiques adéquats

plus haute tour du monde atteint le milliard

pour réaliser un projet comme on l’imagine.

1 CAGNIAT Laurent, «C’est quoi la Nef ?», 2014 [en ligne] PDF disponible sur : http://france3-regions.francetvinfo.fr/lorraine/sites/regions_ france3/files/assets/documents/cest_quoi_la_nef.pdf (Consulté le 02 Avril 2015) p.4

91

Les nouvelles technologies : pour certains un frein, pour d’autres un allié Bien que de nos jours comme on vient de le

sur les logiciels. L’informatique, dans un

voir, les contraintes soient très présentes,

premier temps rejetée par un grand nombre

certaines ont tout de même disparu

d’architectes, est de plus en plus adoptée

avec l’arrivée de nouvelles technologies.

par la profession. De nos jours, c’est un

Cependant d’autres verront ces dernières

allié objectif des agences d’architecture

comme étant la contrainte ultime : «

même dans les plus petites structures.

l’ordinateur est un frein à la création ».

L’ordinateur permet des réalisations qui à

Mais il faut avouer que sans cet outil,

l’époque étaient impensables.

bien de choses n’auraient été possibles.

Cela a évidemment permis aux architectes

Dans les années 2000, nous avons connu

de créer des bâtiments toujours plus

la révolution du digital. Le musée de

innovants dans leur identité formelle. Ce qui

Bilbao est un des projets précurseurs de

est le cas du Guggenheim de Bilbao, conçu

l’utilisation de l’ordinateur dans les phases

avec des logiciels destinés à l’ingénierie de

de conception.

l’aviation et qui est devenu une icône de l’architecture contemporaine. La révolution

Avec toutes ces avancées technologiques, les années 2000 confirment donc la

informatique constitue un formidable

croissance de la génération d’architectes

accélérateur d’idées. Tout semble

technophiles. L’architecture se

dorénavant possible, même les utopies

conceptualise autant qu’elle se digitalise

les plus incongrues. Ces nouveaux outils

et nombre de projets architecturaux sont

favorisent l’apparition de formes nouvelles,

directement issus des manipulations

aussi étranges qu’inédites.

1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.110

92

Il y a un avant et un après « Bilbao ». Le Guggenheim de Gehry marque un tournant à plus d’un titre. L’opus en titane célèbre le triomphe de la liberté d’expression autant que la maitrise de la conception par ordinateur de l’architecte. Une révolution digitale qui va profondément changer le mode de représentation de l’architecture. La porte est grande ouverte au morphing. 1

93

« Le high-tech est certes passé de mode, mais plus profondément, la tendance est à la complexité teintée de convivialité. L’angle droit, le bloc et la barre ne règnent plus en maitre absolu. La courbe et plus encore la forme libre ont envahi notre paysage contemporain. La banalité n’est plus une fatalité.

Aujourd’hui l’architecture ce lait à arrondir les angles; quand elle n’est pas en quête de disparition ou du «blur effect», ce sentiment de trouble visant à gommer les frontières du réel. » 1

Avec l’avènement de l’outil informatique

Les idées de certains ne sont pas forcément

et des nouvelles possibilités qu’il a

nouvelles, mais étaient trop compliquées à

apporté, on a donc vu l’apparition de

réaliser avec les outils traditionnels.

nouvelles identités formelles. Certaines

L’arrivée des nouveaux outils informatiques

tendances sont le fruit de ces innovations

dans l’agence des architectes a

techniques. Ainsi les blobs qui ont envahi

révolutionné leurs pratiques. Le «

les villes contemporaines d’une manière

morphing », donnant lieu à de véritables

sournoise en sont une des conséquences.

métamorphoses de l’espace, permet

Ces formes organiques et complexes

d’expérimenter des jeux et des concepts

au niveau structurel n’auraient pu être

inédits. Plus organique que jamais aves ses

construites sans la CAO . L’avènement

«blob», l’architecture puise ses références

de cette tendance dans l’architecture

dans l’univers naturel ou le monde du

contemporaine peut donc s’expliquer par le

vivant. La « cinquieme facade », et la «

fait qu’auparavant les architectes n’étaient

surface continue » sont récurrentes dans

pas forcément en mesure de réaliser de tel

les projets qui, par ailleurs, jouent sur des

bâtiment.

effets de pliage et de tressage.

1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.8

94

« Quant au pli, à l’origami, au ruban et autre mouvement d’enveloppe, ils constituent autant qu’ils sont, plus qu’une tendance, une véritable mutation. Möbius fait des émules sur la planète (Ben van Berkel, Christian de Portzamparc, NL Architects, Shishei Endo…) ; l’heure est à la torsion, à la circonvolution, au retournement. La continuité de la forme comme de la surface pour créer des sensations et des espaces nouveaux. »

Comme le note ce passage du livre « Architec-

Les techniques de représentation tradi-

ture Tomorrow », en plus des bâtiments aux

tionnelles étaient donc pour certains une

formes molles et libres, on trouve beaucoup

contrainte. L’arrivée des nouvelles techno-

de projets aux formes pliées, analogie de l’ori-

logies a permis de libérer la créativité et de

gami. L’architecture des facettes est un refus

créer des objets architecturaux aux formes

de l’angle droit. Nombre d’architectes veulent

libres. L’outil informatique n’est cependant

rompre avec la dictature de l’angle droit et

pas accessible à tous, il faut apprendre à le

de la boite. Il en résulte l’apparition dans le

comprendre et à le manier pour l’utiliser de

paysage architectural de ces projets dont on

manière efficace. Pour certains, l’ordinateur

pourrait croire que la conception est issue

peut être une contrainte et être un frein à la

d’un pliage d’une feuille de papier. Comme

représentation de l’imagination.

pour les blobs par exemple, cela n’aurait pas été possible sans l’aide précieuse de l’ordinateur. La modélisation en 3D permet de mieux comprendre ce type de projet difficilement représentable à la main.

1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.11

95

PARTIE C

II Phénomènes de modes : conséquences sur la qualité du projet

Après avoir analysé plusieurs thèmes pour comprendre certaines des identités

formelles similaires de l’architecture contemporaine, nous allons maintenant nous questionner sur leurs conséquences. Cette partie fait office de première prise de recul et de questionnements. En effet, utiliser certaines formes, certains concepts n’est pas forcément au service du projet. Des bâtiments aux façades biais apportent-ils une expérience satisfaisante au public ? Est-ce que des sacrifices ont dû être faits afin de réaliser un projet blob ? Mais il est également intéressant de s’interroger sur l’impact paysager ; ou même encore sur l’impact que peut avoir un de ces édifices sur une région.

Sur l’usager : qualité des espaces L’architecture est au service de l’humain.

Au-delà de la volonté d’un bâtiment icône,

Il est donc fondamental que celle-ci soit

il faut que ces derniers soient agréables à

dessinée en harmonie avec ce dernier.

vivre. D’autant plus que les programmes

Mais certains projets référencés dans ce

de ces deux exemples supposent que le

mémoire donnent des interrogations quant

public y passera un certain temps et que les

au confort des usagers. L’architecture des

espaces intérieurs doivent être optimaux

facettes fait partie de ces identités formelles

pour la fonction désignée. Au contraire des

très saugrenues qui ne présagent pas, à

projets blob, qui eux aussi ont des formes

première vue, une expérience architecturale

complexes, ce sont souvent des édifices

douce et sereine. Des édifices comme le

publics d’envergure, centres commerciaux

centre socioculturel de Mulhouse ou la Klein

ou encore des musées. Ce type de

Bottle House près de Melbourne sont des

programmes permet plus d’aisance et de

projets aux formes complexes à l’extérieur

liberté dans le travail des espaces intérieurs.

comme à l’intérieur.

96

Un des exemples les plus frappants

l’explique cet extrait, les architectes ont

du corpus est la Bottle Klein House de

tout de même voulu répondre au mieux aux

l’architecte australien McBride Charles

problématiques de la maison. Il ne s’agit

Ryan. Cette maison est située dans la

pas, avec les moyens employés, de créer un

péninsule de Mornington, au sud-est de

objet qui se vaut au final « invivable ».

Melbourne, à Victoria, en Australie. La

Pour conclure sur cet exemple, il faut savoir

maison est issue du concept mathématique

que ce projet est une maison de vacances.

de la bouteille de Klein. Aucun mur du projet

Les propriétaires ne profitent pas de cette

n’est perpendiculaire, ils sont tous de biais.

maison insolite lors de leur vie quotidienne.

Le projet dans sa globalité fait penser à

Cela suppose que l’architecte ait pu

un origami. Cette stratégie a permis une

délibérément prendre une liberté quant

nouvelle série de relations et d’expériences

à ce projet. Il n’était donc pas forcément

spatiales. L’architecte a expérimenté le

nécessaire que cette maison soit optimisée

sujet de la maison et en a fait un objet

pour une vie quotidienne. Ce projet peut

insolite. Certes le modèle suivant est

être vu comme une œuvre à part entière.

d’une forme très complexe, mais comme

97

« Bien que les architectes se soient inspirés de la bouteille de Klein, « un modèle descriptif de surface développé par les mathématiciens topologiques », ils voulaient évidemment que ce projet fonctionne réellement «comme une maison».

Ils parlent de « version origami » de la figure topologique d’origine, mais pensent que le résultat fait davantage penser à «la maison de plage typique en plaques de ciment».

La maison possède une cour centrale et un escalier « de prestige » qui relie les niveaux. « Cette construction », concluent les architectes, « se rattache à une tradition de mise en pratique de recherches de géométrie expérimentale adaptées pour répondre plus précisément aux besoins et aux désirs contemporains. En ce sens, elle appartient à une tradition héroïque, celle de retourner à la nature même du foyer; les exemples les plus notables de cette tradition ont été de superbes maisons d’architectes de Melbourne construites dans les années 1950. » 1

1 JODIDIO Philip, « L’architecture d’aujourd’hui! MAISONS 2 », Paris : Taschen, 2005. Extrait, p. 276

98

99

100

D’autres exemples permettent de

la bibliothèque Bishan à Singapour, nous

s’interroger sur la qualité des espaces

pourrions nous questionner sur l’espace

créés par ce type d’architecture. C’est le

offert au public dans les niches de la façade

cas des projets où l’on retrouve des boîtes

principale. En effet le dimensionnement

accrochées aux façades. Ces éléments sont

de ces éléments semble être incohérent

souvent utilisés comme une extension de

avec la fonction donnée à ces espaces.

l’espace intérieur. Ils sont accessibles et

Les sections de cubes ont des dimensions

l’usager peut donc venir profiter de ces

d’environ 1m20 de largeur pour une hauteur

lieux plus intimes. En effet, comparée à un

de 4m. Ces volumes permettent d’apporter

balcon traditionnel, la forme d’une boîte

une dynamique et de la couleur à la façade,

ouverte sur un côté crée un espace plus

mais ont pour conséquence de créer un

fermé, déconnecté des autres volumes

espace particulier : une petite niche de

de la façade. Un degré d’intimité est créé,

lecture suspendue au-dessus de la rue. Il

mais au détriment d’un ensoleillement plus

revient donc à l’usager d’apprécier ou non

faible. Cependant dans le cas du projet de

cet espace.

101

Sur le paysage : impact sur l’environnement Des projets comme ceux présents dans ce

semblent avoir été construits sans avoir

mémoire ne sont pas sans conséquence

pris en compte l’environnement. Leur

sur leurs environnements. L’architecture

forme organique et molle se démarque

change le paysage, elle le façonne ou le

des ambiances citadines. On assiste à une

dénature. Cela dépend de la pertinence du

confrontation entre un tissu urbain typique

projet et de sa prise de conscience ou non

de la localité et un édifice qui s’y impose

des alentours. Certains font délibérément

de manière particulière. Cette situation est

abstraction du site. C’est une prise de

d’autant plus forte pour la fondation Pathé

position que l’architecte peut prendre lors

qui donne l’impression qu’un être vivant est

de la conception du bâtiment. De manière

sorti de terre au cœur d’un ilot parisien. Le

générale, des projets icônes à valeur

volume est compressé entre les différents

identitaire forte ont toujours tendance à

murs du cœur intérieur. La Kunsthaus à

plus se démarquer de l’environnement.

Graz donne également une impression

Certaines tendances présentes dans ce

de la sorte. Un enfant pourrait facilement

mémoire reflètent bien cette situation. C’est

assimiler ce bâtiment à un asticot géant

le cas des architectures à facettes, blobs

qui rampe le long des maisons alentour.

ou bien encore celles des revêtements de

Avec ces exemples, les conséquences sur

couleur verte.

le paysage semblent être très néfastes.

Le projet se démarque totalement de son

Le Blob de Fuksas, la fondation Pathé de

environnement proche dans le but d’avoir

Piano et la Kunsthaus de Fournier et Cook

sa propre identité et d’être directement

sont bien trois projets dont l’intégration

repérable par le public.

au site n’est pas anodine. Tous trois

102

Dans le même esprit, une construction

appliquant une touche de modernité. Si le

aux couleurs vert pomme se démarquera

projet s’intègre dans son environnement,

sensiblement de son environnement,

en revanche d’autres conséquences moins

même si le vert est une couleur faisant

attendues ont un effet sur les usagers

référence à la nature. Les couleurs utilisées

des alentours. Le projet prend place dans

donnent une image artificielle de l’objet.

un tissu pavillonnaire. Autour de cette

Par exemple avec la crèche La Falguera, les

construction contemporaine, on retrouve

architectes de l’agence Mmdm Arquitectes

les maisons vernaculaires de tout un

ont opté pour un « vert vif pin » dans le but

chacun. Il est d’autant plus difficile de

de se rapprocher au mieux des couleurs du

penser à l’insertion du projet dans son

paysage environnant : des forêts de pin. Il

environnement, car une maison d’architecte

est vrai que cette couleur est qualifiée de

aura toujours tendance à se démarquer

naturelle et s’accordera mieux avec le site

de maisons dans un tissu purement

que si un violet fuchsia avait été utilisé.

pavillonnaire.

Mais cette couleur très artificielle n’est pas

Les conséquences d’un bâtiment identitaire

en harmonie totale avec le paysage.

sur le paysage dépendent donc des cas et de la prise de positionnement de

A contrario, certains projets ont des

l’architecte. Les projets icônes résultent

conséquences plus positives sur le paysage.

d’une intention de l’architecte de vouloir

La maison 2G des architectes Avenier &

créer un bâtiment identifiable, un bâtiment

Cornejo utilise le bardage en claire-voie

logo qui se suffit à lui-même. Une harmonie

dans le but de s’accorder avec le site du

entre paysages et édifices n’est donc

projet. En effet, ce projet se situe dans un

pas une nécessité. Cependant, certaines

quartier résidentiel de type pavillonnaire.

tendances sont employées dans le but de

L’esthétique à mi-chemin entre la grange

s’accorder avec l’environnement du projet.

et la cabane, insère naturellement le

Les granges, par exemple, s’accordent

projet dans son contexte. Les architectes

avec le contexte rural. Ou encore, l’acier

se sont attelés à employer les identités

Corten employé pour le Musée Soulage

formelles des maisons alentour, mais en y

s’harmonise avec le chromatisme du grès rose de Rodez.

1 Collectif French Touch, « Annuel Optimiste d’architecture 2011 », Paris : French Touch éditions, 2012. Texte de VITTE Dominique. Projet 4. Page non indiqué.

Texte concerné à la fin du dossier projet 4.

104

« Le milieu présent est souvent réactionnaire aux éléments de progrès ou, pour parler en termes moins politiques, de faire une maison contemporaine au milieu de bâtisses gentiment qualifiées de traditionnelles. Les habitants du quartier peuvent voir ce projet comme un symbole arrogant d’une différence sociale affichée. » 1

sur l’économie : redynamisation d’une région Que l’impact sur l’environnement soit

Par exemple, un revêtement mural

positif ou non, une nouvelle construction

vert qui est une couleur peu commune

aura toujours un impact économique sur

peut entrainer des coûts de production

un site donné. D’une part, le coût du projet

supérieurs comparés à des couleurs

engendre des investissements plus ou

standardisées. Une maison cubique issue

moins risqués de la part des partenaires.

d’un catalogue de promoteur qualifiée

Et d’autre part, le projet peut profiter à

comme étant une maison d’architecturale,

son environnement et y entrainer des

bien que plus économique que

retombées économiques.

l’intervention d’un architecte, a un prix de

Dans la société de consommation, les

revient supérieur à une maison pavillonnaire

produits à la mode ont toujours tendance

traditionnelle.

à afficher des prix supérieurs aux autres.

Et donc de manière générale, des maisons

Nous pourrions appliquer ce principe

d’architectes au design plus contemporains

au domaine de l’architecture. Certains

auront un prix supérieur à une maison

matériaux, revêtements ou principes

traditionnelle.

constructifs coûtent plus à mettre en œuvre

Des bâtiments aux structures complexes

que d’autres. Les innovations techniques

entrainent également une augmentation

et matérielles ont des prix qui peuvent faire

des coûts, ce qui peut avoir un impact

augmenter sérieusement le budget d’une

négatif sur l’économie locale. Par exemple,

construction. De ce fait, des bâtiments que

le projet de Rem Koolhaas à Porto, était

l’on peut qualifier comme étant « à la mode

estimé pour un budget initial de 33 millions

», pourraient avoir tendance à afficher un

d’euros a finalement coûté plus de 100

budget supérieur.

millions d’euros. Les travaux ayant pris beaucoup de retard dû à la complexité du projet, les coûts ont augmenté avec l’augmentation des délais.

107

PARTIE C

III Caractérisation de la maison individuelle

Avoir sa propre maison est pour certaines familles un accomplissement social. Cela

peut même être la fierté de toute une vie. Il est donc normal que la maison individuelle soit une question récurrente dans les phénomènes de société actuelle. Cela est bien évidemment directement rattaché au domaine de l’architecture. Le questionnement suivant va permettre de s’interroger sur la caractérisation de la maison individuelle contemporaine, de savoir ce qu’il se passe actuellement dans le paysage du tissu pavillonnaire français. Et pour étayer ce propos, nous allons nous baser sur la comparaison de deux phénomènes contemporains de mode, identifiés et en rapport avec la typologie de la maison individuelle : la maison grange et la maison individuelle « cubique ».

En présence de deux archétypes de la maison individuelle Lorsque je rentre chez mes parents, je passe

ment parlant, c’est le bâtiment attenant à la

devant une construction récente qui corres-

ferme destiné à entreposer le foin, la paille et

pond à une nouvelle tendance : la maison

le matériel agricole. Elle a cette forme simple,

cubique, celle des promoteurs immobiliers. En

composé de deux pans de toiture en pente

fait, si la balade se poursuit nous retrouvons

avec pignon. Cette typologie formelle est donc

ce genre de constructions tout au long des

souvent associée au monde rural. La version

routes dans beaucoup de régions françaises.

contemporaine est donc une réinterprétation

Elles apparaissent là au milieu d’autres pavil-

de la forme de la grange.

lons, sans aucune raison apparente.

La maison cubique est quant à elle plus liée à l’histoire moderne de l’architecture. Elle

Les maisons granges et les maisons cubiques

représente également, pour tout un chacun, le

sont en effet deux archétypes de la maison

fantasme de la maison d’architecte. Souvent

individuelle. Ces deux identités formelles sont

dans le même esprit, on y retrouve des vo-

étroitement liées à l’histoire de la maison

lumes cubiques lisibles dans la façade, mais

individuelle. La maison grange est un des

également, et surtout, des toitures-terrasses.

archétypes de la maison rurale. Historique1 JODIDIO Philip, « L’architecture d’aujourd’hui! MAISONS », Paris : Taschen, 2003. Extrait, p. 28

108

« Aujourd’hui, dans la conception des maisons comme c’est majoritairement le cas dans l’art de l’architecture, on ne trouve ni style unique ni tendance dominante à l’instar du minimalisme qui avait semblé marquer l’architecture résidentielle sous l’influence de personnalités comme John Pawson.

Il reste à la mode dans de nombreux cercles, mais pas plus que la complexité scintillante des intérieurs aménagés par Jouin Manu dans sa maison malaisienne. L’ordinateur, utilisé naguère pour dessiner des blobs extravagants, est devenu un outil quotidien aussi bien pour la conception de toutes petites résidences que celle de vastes bâtiments, ce qui a modifié et, à de nombreux égards libéré le travail sur la maison. » 1

109

Lien avec la mode vestimentaire : Haute Couture vs. Prêt-à-porter À y regarder de plus près, le développement

forcément dans le sens haut de gamme /

des maisons individuelles peut être

bas de gamme, mais dans le sens faiseur

étroitement lié aux phénomènes que l’on

de tendances. Bien que cette notion en soit

retrouve dans le domaine de la mode

une conséquence.

vestimentaire. Dans ce cas précis, les modes se font et se défont. Elles font partie

La maison individuelle d’architecte est

intégrante du système de consommation.

de fait, destinée à une catégorie sociale

On renouvelle les collections, on influence

particulière. De base, le coût de projets

les goûts des consommateurs. Le but

dessinés par les architectes sont important.

étant de vendre toujours plus. La Haute

Il faut donc disposer de moyens assez

Couture est l’initiateur des tendances que

conséquents pour pouvoir faire appel à un

l’on retrouvera par la suite dans le prêt-à-

tel maître d’oeuvre pour dessiner la maison

porter. C’est ce phénomène présent dans

de ses rêves. D’un point de vue extérieur et

la mode vestimentaire qui est intéressant.

objectif, on pourrait dire que les maisons

En effet, on pourrait dire qu’en architecture,

d’architectes s’adressent aussi à une

il y a une architecture haute couture et

catégorie plus sensible à l’architecture. Les

une architecture prêt-à-porter. Non pas

maisons d’architectes sont souvent à la

110

pointe du design et représente ce qui se fait

Couture de la maison individuelle. Et il est

de mieux actuellement dans le domaine de

d’autant plus intéressant de remarquer

la construction de maison. Les matériaux

que ces livres spécialisés présentent

utilisés sont nobles et innovants. Le design

des phénomènes de modes, notamment

de la maison peut-être établie en lien avec

certains mis en valeur dans ce mémoire.

les clients ou alors d’une manière plus libre.

Par exemple, dans « Architecture NOW!

Les clients font confiance à l’architecte qui

House » on retrouve des projets du

va laisser parler son imagination.

catalogue (les projets concernés, cidessous)et certains autres projets qui

Par exemple, lorsque l’on parcourt des

reprennent également les codes des

livres spécialisés sur l’architecture , tel

tendances exposées dans cette étude.

que « Architecture NOW! House », on se rend bien compte de la diversité des

Ainsi, nous voyons bien ici que nous

propositions des architectes. Cette parution

sommes en présence d’un phénomène

a le rôle d’un magazine présentant les

qu’on pourrait qualifier de Haute Couture de

collections actuelles en matière de maisons

l’architecture.

d’architectes. C’est le catalogue de la Haute

111

Haute Couture

112

Prêt-à-porter

113

Mais s’il y a haute couture en architecture,

trop austère, trop « froid ». Mais avec le

on peut dire qu’il existe un prêt-à-porter de

temps les goûts et les couleurs évoluent.

l’architecture. L’exemple frappant est celui

Comme pour la mode vestimentaire,

de la maison cubique. Si on reprend le prin-

certains modèles sont adoptés par tout le

cipe de la haute couture et du prêt-à-porter,

monde et se retrouvent un peu partout.

on devrait trouver la version haute couture

Dans notre contexte, la tendance « des

de la maison cubique. En effet , la maison

maisons cubiques » serait, de nos jours,

cubique contemporaine de promoteurs est

le prêt-à-porter de la maison individuelle.

en fait une réinterprétation des maisons

Les codes des maisons d’architectes de

d’architectes de l’époque moderne. Une

l’époque sont réemployés dans une version

maison d’architecte du XXe siècle était à

accessible et contemporaine. Il est frappant

l’époque comparée à la haute couture : des

de constater que les codes de la maison

maisons destinées aux catégories sociales

cubique sont réutilisés à l’identique : jeu de

aisées qui avaient les moyens de financer

plusieurs volumes de forme cube, souvent

de tel projet. Et encore de nos jours, la

de couleur blanche ou grise, toiture-ter-

maison cubique à toiture plate est toujours,

rasse. Ce modèle est répété et se retrouve

pour l’opinion publique le « cliché » de

ici et là. On est bien en présence d’une

la maison d’architecte. Et comme pour la

tendance partie d’un phénomène localisé

haute couture, ce modèle de maison n’est

qui de nous jours se développe.

pas forcément apprécié et adopté par tout un chacun car souvent considéré comme

114

Aujourd’hui, on peut donc dire que les mai-

est aujourd’hui vue comme, plus haut de

sons cubiques d’architectes sont en passe

gamme et moins accessible par les non

de devenir les maisons individuelles « à la

amateurs d’architecture. Une diffusion

mode ». Ce modèle qui se veut accessible

du modèle dans des magazines ou livres

pourra être adopté par un grand nombre de

spécialisés favorisera l’adoption de cette

particuliers. En revanche, la tendance des

tendance.

« granges », qui se trouve être beaucoup employée dans le cas de typologie domes-

Ainsi, comme dans le domaine vestimen-

tique, est quant à elle la haute couture du

taire, l’architecture est également en proie

moment. Ces maisons individuelles d’ar-

au modèle de consommation « Haute Cou-

chitectes sont l’équivalent des maisons

ture / Prêt-à-porter ». Les modèles, qui au

cubiques d’antan. Elles sont destinées à des

départ sont destinés à une catégorie sociale

particuliers ayant les moyens d’accéder à

ayant les possibilités financières et le goût

la propriété d’une maison dessinée par un

de l’architecture, se retrouvent dans les

architecte.

zones pavillonnaires de demain.

Et dans la continuité de ce « cercle » des modes, il est prévisible que dans plusieurs années, les maisons grange verront leur concept développé par les promoteurs immobiliers. Cette architecture domestique

115

Marketing de l’architecture Mais l’emploi de manière récurrente d’un

promoteur immobilier destinées au par-

modèle d’architecture ne peut se faire sans

ticulier. Le promoteur immobilier est par

la diffusion en masse de ce dernier. Il faut

définition un vendeur d’espaces. On peut

le montrer au plus grand nombre pour qu’il

expliquer ce phénomène du développement

finisse par être adopté. La tendance se

du marketing de la maison par l’appari-

trouve être, en quelque sorte, créée de toute

tion de la standardisation à la suite de la

pièce. La maison cubique est en soi un objet

Seconde Guerre mondiale. En effet, les

de consommation. C’est une maison indivi-

traces de la guerre devaient être effacées.

duelle vendue au particulier. Et comme pour

Il fallait reconstruire, au plus rapide, sur le

la société de consommation, dans le cas

même modèle et le plus économiquement

de l’architecture domestique pavillonnaire,

possible.

nous sommes en présence d’un marketing de l’architecture.

Le marketing de cette typologie de maison est également lié aux possibilités de

Il est encore plus frappant de voir que

diffusion du modèle. Et un facteur, qui n’est

l’architecture peut être un objet marketing

pas à négliger dans le développement des

lorsqu’on parle plus particulièrement de

maisons cubiques d’architecte, est bien

l’architecture de la maison individuelle. Je

la standardisation du modèle. En effet, par

pense plus précisément aux maisons de

rapport aux principes développés précé-

116

demment, le passage de haute couture au

Le nombre de livres et de magazines

prêt-à-porter n’est également possible que

publiés concernant le maison individuelle

dans une baisse des coûts de construction.

s’est substantiellement développé au

Si les promoteurs peuvent proposer aux

cours des années. Dans certains cas,

particuliers des maisons d’architectes à bas

pour des raisons pratiques, les lecteurs

coût, ce n’est bien évidemment possible

y cherchent des idées sur comment

que par une « vulgarisation » du modèle. À

construire et/ou comment décorer leur

la différence du modèle initial, les matériaux

maison. Mais ils les consultent aussi

sont souvent moins nobles et la personnali-

par curiosité, par désir de voir comment

sation se trouve être plus restreinte. Le but

vivent les autres, en particulier ceux qui

étant bien évidemment, marketing oblige,

ont les moyens de faire pratiquement

de rendre le « produit » accessible au plus

tout ce qu’ils souhaitent. Le voyeurisme

grand nombre de personnes.

est bien sûr présent dans l’imagination

Le client doit avoir toujours l’illusion d’ac-

de l’architecte, de la Maison de verre de

quérir « une maison d’architecte ». Ces

Pierre Chareau à Paris, à la Glass House de

phénomènes énoncés sont bien la preuve

Philip Johnson. Donc si l’architecte peut

que l’on peut développer un marketing de

le faire, pourquoi le lecteur ne s’y intéres-

l’architecture domestique pour particulier.

serait-il pas ?

117

PARTIE

D

PANTONE 376C | Spotify Green 2015

DIFFUSION EXPONENTIELLE D’UNE COURSE A L’IMAGE ET AU CONCEPT

Ainsi nous venons de voir qu’une analyse du projet architectural explique

les phénomènes mis en avant dans ce mémoire. La présence de certaines identités formelles est une conséquence de l’avènement des nouvelles technologies qui ont permis de nouveaux développements à cet art parfois trop conditionné par des normes et des contraintes. Mais cela n’est pas sans conséquence sur la qualité du projet, où parfois l’utilisation de tel ou telle identité formelle n’est nécessaire que pour faire voir le projet. Comme nous l’avons vu, la maison individuelle est un bon exemple de ces phénomènes à la société de consommation.

Dans cette nouvelle partie, nous allons explorer des thèmes elle est plus orientée sur des phénomènes liés à la globalisation de l’architecture contemporaine. Aujourd’hui, on assiste à une course à l’image et au concept toujours plus identitaire. Tout cela est accentué par une diffusion exponentielle des images architecturales aidées par les supports-papier, mais aussi digitale. Ce brassage architectural favorise le réemploi d’idée et l’emploi de référence lors des étapes de conception.

119

PARTIE D

I Architecture image : phénomène constant d’une architecture contemporaine

L’architecture fait partie de notre vie quotidienne. On la parcourt tous les jours,

sans même forcément s’en rendre compte. Mais parfois, pour que l’architecture ne passe pas inaperçue auprès du public, elle devient symbole, image, monument… Ici, nous allons donc nous concentrer sur l’image que peut renvoyer l’architecture. La perception des bâtiments par les usagers est un facteur important de l’architecture contemporaine. Dans le cas des phénomènes de modes, l’image que renvoie une identité formelle est essentielle.

Identité formelle perçue et bâtiments icônes Les différentes tendances répertoriées dans

nombreuses facettes peuvent renvoyer à

ce mémoire ont toutes une identité formelle

un pliage de matériaux comme en origami

forte. Elles sont facilement identifiables et

et les blobs, eux, font penser à des corps

reconnaissables. Chacune de ces tendances

globuleux venus d’ailleurs.

renvoie donc à une image précise. Et c’est

Ainsi dans ces trois cas, l’identité formelle

cela qui permet de les associer entre

est directe. La tendance utilisée ne renvoie

elles. On peut donc se demander à quelles

pas forcément à une image secondaire

images peuvent renvoyer ces identités

subliminale. Cependant, l’imagination fait

formelles. Pour certaines, la caractérisation

que pour certains, l’interprétation peut

de la tendance renvoie directement à

être toute autre. Les images perçues sont

une image précise. Ce qui est le cas des

ambiguës.

maisons de type granges. En effet, leur

En revanche, dans certains cas, l’image que

identité formelle résulte directement de la

renvoie un bâtiment peut être subliminale.

référence de leur concept qui est la maison

Des messages veulent être transmis à

grange historique. Mais cela est aussi le cas

l’usager lorsqu’il voit un bâtiment.

pour des bâtiments facettes ou blobs. Les

120

De manière générale, on peut dire que la

l’architecture contemporaine.

plupart de ces bâtiments peuvent être

Mais le musée de Bilbao n’est pas

perçus comme étant « à la mode ». En effet,

seul, le Walt Disney Concert Hall conçu

le fait d’utiliser des tendances dans son

par le même architecte possède des

projet permet de vouloir montrer que son

ressembles frappantes avec ce dernier.

geste architectural est dans l’air du temps

Cependant, il est intéressant de noter que

et est en accord avec ce qu’il se fait de nos

la première esquisse de la salle de concert

jours.

a été dévoilée en 1991, trois ans avant la présentation de celle du musée de Bilbao.

L’identité formelle est même, dans certains

On ne peut pas cependant affirmer un lien

cas, le but final d’un architecte. Ce qui est

direct entre les méthodes de conception

le cas dans certaines grandes commandes

de ces deux bâtiments. Bien que beaucoup

où, au-delà du projet en lui-même, ce qui

de gens se soient familiarisés avec

importe vraiment c’est l’image qu’il va

l’architecture de Gehry au travers du Musée

renvoyer au public. Ce phénomène est

Guggenheim de Bilbao, le design du Walt

très présent dans le cercle des « stars-

Disney Concert Hall précède donc à ce

architectes ». Certains maîtres d’ouvrages

dernier.

peuvent faire appel à des architectes pour qu’ils élaborent des bâtiments à leur image

Il en résulte donc deux bâtiments aux

en reprenant les codes habituels qui ont

identités iconiques très fortes. Il faut savoir

fait le succès d’un de leur bâtiment. Le cas

que pour le musée de Bilbao, la maîtrise

du musée Guggenheim de Bilbao par F.

d’ouvrage avait émis le souhait d’un édifice

Gehry en est un bon exemple. Inauguré en

avec une puissante identité iconique, tel

1997, le musée représente l’image de toute

que l’opéra de Sydney ou le Guggenheim de

une région du pays. Son identité formelle

New York. 1

est tellement forte, qu’il est directement identifiable. Ce bâtiment est aujourd’hui caractérisé comme étant une icône de

1 THOMASSET Céline, «Musée Guggenheim Bilbao»,2002 [en ligne] Disponible sur : http://cthomasset.free.fr/docs/UB03-Guggenheim.pdf (Consulté en juin 2015) p.4

121

Bilbao

122

Los Angeles

123

« En phase avec notre société de l’image, la ville est avide de repères, de signaux, de symboles. Entre marque et landmark, l’architecture s’efforce de valoriser la culture d’entreprise, qu’il s’agisse de bâtiments pour la mode, l’automobile ou le vin. Et les édifices publics ne sont pas en reste, loin de là. Cette quête d’icônes contemporaines favorise l’essor de l’architecturesculpture, le retour à la géométrie, tout en initiant des formes insaisissables issues de la vague ou du nuage. » 1

Dans notre société de consommation, nous

la Casa da Musica de Porto est en passe de

sommes devenus accros à l’image, à l’affut

devenir l’emblème contemporain de Porto.

des icônes qui se succèdent dans le grand

Ou encore le centre des musiques « la Nef »

album de l’architecture contemporaine.

de Saint-Dié-des-Vosges qui avec son vert

Et comme pour un cycle de la mode vesti-

pomme est très reconnaissable dans le tis-

mentaire, sur une durée plus étendue, un

su urbain et qui est devenu un des symboles

projet marque son temps. Il reste dans les

du quartier où il est implanté. Pour prendre

mémoires et devient parfois même l’em-

l’exemple du grand magasin Selfridge’s

blème d’une ville, d’un pays, d’une généra-

de Birmingham, le bâtiment présente la

tion. Dans l’architecture contemporaine, les

particularité de n’arborer aucun logo en

bâtiments « icônes » sont devenus monnaie

façade. Tellement énigmatique et insolite, le

courante. Ils permettent de faire rayonner

bâtiment est une enseigne en soi.

un lieu à l’international. Il en résulte souvent une redynamisation du secteur, à l’image du

Ainsi, ces identités formelles dans l’air du

musée de Bilbao qui a redonné un souffle à

temps favorisent l’aura des projets. Leur

la ville.

particularité formelle permet de faire parler

Pour en revenir au catalogue de corpus, le

auprès du public. Nous verrons par la suite,

phénomène « d’icônes » des projets d’ar-

les phénomènes de diffusion de l’architec-

chitectures est aussi valable, même pour

ture qui sont souvent plus intense pour les

des projets de plus petite envergure. Ainsi

bâtiments à valeur iconique puissante.

1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.57

124

125

« Les mots se multiplient : architecture durable, architecture soutenable, architecture écologique, architecture verte … auxquelles on ne sait plus trop quel sens donner. L’intérêt pour le naturel n’est pas nouveau. Actuellement, la conscience écologique est ancrée dans les mœurs. La gestion des énergies (thermique, solaire, éolienne, aérienne…) la récupération des eaux de pluie, la végétalisation des bâtiments sont à l’ordre du jour. Les matériaux recyclables, les microstations photovoltaïques se multiplient. Pour autant, cela donne-t-il naissance à une architecture de « style » durable ? » 1

Le « Green Washing » : phénomène de mode en société appliqué à l’architecture

Comme dit précédemment, parfois les

normes, l’architecture doit de plus en plus

images que peuvent renvoyer les bâtiments

réduire son impact sur l’environnement. Ce

ne sont pas directes. Pour certaines des

phénomène n’est pas à proprement parler

identités formelles, l’image renvoyée est

spécifique au domaine de l’architecture.

subliminale. Cela est notamment le cas

Dans de nombreux secteurs d’activités,

pour celles liées à un procédé particulier,

les questions environnementales sont des

une matérialité ou une couleur employée

questions dans l’air du temps. Il est ten-

dans un projet. Ainsi, les tendances comme

dance pour une société de prouver son bon

celles du bardage bois en claire-voie ou des

vouloir concernant ces enjeux. Ce phé-

bâtiments colorés en vert peuvent renvoyer

nomène est connu sous le nom de Green

plusieurs images.

Washing.

Dans l’architecture contemporaine, le respect de la nature est devenu un enjeu majeur. Avec les nombreuses nouvelles 1 DE BURE Gille, « Architecture contemporaine : mode d’emploi », Paris : Flammarion, 2009. Extrait, p.74

126

« Le Green Washing, ou en français l’éco blanchiment, consiste pour une entreprise à orienter ses actions marketing et sa communication vers un positionnement écologique. C’est le fait souvent, de grandes multinationales qui de par leurs activités polluent excessivement la nature et l’environnement. Alors pour redorer leur image de marque, ces entreprises dépensent dans la communication pour « blanchir » leur image, c’est pourquoi on parle de Green Washing. » 2

De ce fait, l’architecture est un domaine

dans certaines tendances de l’architecture

directement concerné où l’on assiste depuis

contemporaine. Cela est notamment le

plusieurs années à un vrai phénomène de

cas des tendances Architecture Claire-

Green Washing de l’architecture. Ce procédé

voie et Architecture Verte. Bien au-delà

peut effectivement s’y appliquer toujours

des questions énergétiques, comme pour

dans le but de donner à l’opinion publique

montrer au public que ces bâtiments

une image environnementale responsable

respectent la nature, ils arborent une

de certains projets. Et pour donner une

ambiance proche de la nature.

image « éco-responsable » d’un objet

Cela est sûrement la couleur la plus

architectural, l’identité formelle du bâtiment

présente dans la nature. Associé à juste

doit être en accord avec ces principes. Ainsi

titre au monde végétal qui est son plus

certains matériaux ou ambiances ont la

digne représentant, le vert est une couleur

faveur des architectes du Green Washing.

apaisante, rafraîchissante et même

Ce sont ces identités que l’on retrouve

tonifiante. 3

2 Définition du Green Washing de l’ADEME dispo. sur http://www.greenwashing.fr/definition.html 3 «Signification du vert» [en ligne] Disponible sur : http://www.code-couleur.com/signification/vert.html

127

Depuis toujours, la couleur verte est

Peindre un bâtiment en vert n’est pas la

associée au monde de la nature, il n’est

seule technique utilisée par les architectes

donc pas rare de voir certains projets se

de projet « éco-responsable ». Le bois

voulant « éco-responsables » arborer

est en effet un des matériaux qui, pour le

une façade verte. Cela était surement les

public, renvoie à une identité « naturelle »

intentions des architectes du projet «

et proche de l’environnement. Ainsi depuis

AlgenHaus » à Hambourg. Ce projet est un

plusieurs années et l’avènement des mai-

immeuble d’habitations passif. En effet « la

sons passives ou basses consommations,

maison des algues » fabrique et stocke sa

le bois est devenu un matériau tendance.

propre chaleur en puissant son énergie de la

De nombreuses maisons passives arborent

photosynthèse des algues. Sur les façades

un revêtement en bois, c’est un phénomène

sud-est et sud-ouest, des panneaux de

que l’on retrouve de plus en plus. Dans le

verre remplis d’un liquide vert alimentent

cas de la tendance du bardage claire-voie,

en chaleur les quinze appartements

on remarque que cette matérialité se re-

du bâtiment. C’est par le principe de la

trouve être dans la plupart des cas utilisée

photosynthèse des algues et de l’énergie

pour un contexte précis. Certains projets

qu’elles libèrent que cela est possible. Ainsi

comme T Space de Steven Holl Architects

ce projet est bien évidemment un projet

ou Lake Cabin de FAM Architekti se trouvent

éco-responsable.

être en immersion directe avec la nature. Il est donc important pour des projets prenant

Mais comme pour faire comprendre cela,

place dans un tel contexte, d’être en harmo-

les deux autres façades de l’immeuble

nie avec les alentours. Le bois est donc un

sont peintes en vert vif. Dessus, il est

matériau approprié et renvoie cette image «

même inscrit à la manière d’une BD :

proche de la nature ».

1

« Photosynthèse ? » « Cool ! » comme étant un slogan pour convaincre du côté innovateur du procédé. Sans douter des qualités environnementales du projet, nous sommes bien ici dans le cas d’une méthode marketing qui veut renvoyer une image « éco-responsable » du bâtiment.

1 BOUTELET Cécilé, «A Hambourg, la «maison aux algues» fabrique et stocke sa propre chaleur» [en ligne] Disponible sur http://www.lemonde.fr/planete/article/2013/07/31/ahambourg-la-maison-aux-algues-fabrique-et-stocke-sa-propre-chaleur_3455756_3244.html (Consulté en mai 2015)

129

La Maison de Santé à Void du Studio Lada

ment en enveloppant la construction d’une

est également un bon exemple de l’utili-

texture lisse et minimale : absence de

sation du bois dans le cas de bâtiment «

chêneaux, lecture continue de la toiture et

éco-responsable ». Comme expliqué ci-des-

des murs… Ainsi pour ce cas précis, au-delà

sus, une intention particulière a été donnée

d’une apparence naturelle de la maison, les

à l’impact environnemental du bâtiment.

architectes ont voulu, en utilisant du bois,

Au-delà des performances énergétiques et

que le projet se marie au mieux avec son

des dispositifs innovants, le bois y trouve

environnement.

une place importante. Mais au-delà de l’image que renvoie le bâtiment, le bois peut être utilisé pour être en accord avec

Le Green Washing, phénomène de société

l’environnement du site de projet. C’est le

actuel, est également présent dans

cas de la maison 2G - certifié BBC Effinergie

l’architecture contemporaine. La tendance

- à Orsay des architectes Avenier & Cornejo.

de l’architecture « éco-responsable » a

Grâce à ses façades en bardage-bois, on

fait sortir de terre des projets aux identités

remarque la contemporanéité du bâti-

formelles similaires, tous reprenant les

ment. Mais les architectes ont cependant

codes de l’architecture « proche de la

su employer les codes des archétypes du

nature ». La mode des bâtiments en bois

tissu environnant pour concevoir un modèle

ou aux façades vertes participe au Green

représentant les goûts de nos jours.

Washing architectural. Ces bâtiments,

Ici les façades sont en bardages de tas-

souvent certifiés de nombreux et divers

seaux de bois clair, les striant verticale-

labels écologiques, renvoient une image.

1 Description du projet [en ligne] Disponible sur : http://www.studiolada.fr/bp/maison-sante-void/ (Consulté en avril 2015)

130

« La maison de santé se veut exemplaire d'un point de vue environnemental. L'accent est mis sur des dispositifs simples permettant autant que possible une exploitation économique et sans maintenance du bâtiment. Ces éléments de « bon sens » (orientation, morphologie, matériaux) associés à des dispositifs de chauffage et de ventilation performants assurent à l'édifice un confort maximum avec de très faibles consommations énergétiques.» 1

131

132

« Ça ressemble à un asticot qui pique » Léhna, 5 ans

Analogies négatives : conséquences de projets aux identités formelles fortes L’architecture peut être perçue par le

cela a pris une grande ampleur. Les

grand public de manières bien différentes.

architectes du star-système se retrouvent

Les goûts et couleurs ne sont les mêmes

souvent comme adversaires sur un même

pour personne et il arrive parfois que

projet.

des bâtiments tout juste sortis de terre

Et dans le cadre de ce mémoire, un certain

soient rejetés par les usagers. Dans les

nombre de bâtiments du catalogue sont

cas suivants, l’image perçue est déviée du

issus de grands concours internationaux : la

concept initial tel qu’il a été dessiné par

Casa da Musica par Koolhaas, la Kunsthaus

l’architecte. On est en présence d’une «

par Fournier et Cook, le City Hall de Londres

analogie négative ».

par Foster ou encore le musée Soulage par

Le phénomène des analogies négatives

RCR. Et pour ces exemples de concours à

est surtout en présence dans le cadre

rayonnement international, on constate que

des concours internationaux. Les projets

ces projets ont eu une identité formelle forte.

doivent toujours plus rivaliser d’ingéniosité

Ils sont très identifiables et répondent à des

et de pertinence pour espérer décrocher le

modes de l’architecture contemporaine. Ces

premier prix avec à la clé, la réalisation du

bâtiments ont tous fait l’objet d’une analogie

projet. Depuis quelques années maintenant,

post-construction par le public.

133

Comme l’a expliqué Jean-Pierre CHUPIN lors

Il arrive cependant parfois que certains pro-

de sa conférence, il existe deux types d’ana-

jets à l’identité formelle forte fassent l’objet

logies en architecture : il y a celles qui sont

de métaphore péjorative. Ce qui est le cas

préméditées et celles qui ne le sont pas.

de la Kunsthaus de Graz qui fait l’objet de

Dans le cas des analogies préméditées, elles

nombreuses analogies négatives.

font partie intégrante du concept initial de l’architecte. Une forme est créée par un

Cependant, ce sont des analogies maîtri-

architecte dans le but d’être perçue d’une

sées par les architectes puisqu’eux même,

telle manière par le public. 1

pendant les phases de conception, ont

Cela est par exemple le cas de la Casa da

surnommé leur bâtiment « Gentil Alien ». Ils

Musica, l’emblème contemporain de la ville

étaient donc conscients que leur bâtiment,

de Porto fait bien l’objet d’analogie par

à la forme insolite et comme venue de nulle

ses habitants. Les Portuenses l’identifient

part, allait susciter des métaphores auprès

comme une météorite venue se percuter

du public. D’autant plus que le projet ne

dans le tissu urbain. Mais cette image, si

tient pas compte de son environnement :

forte qu’elle soit, n’est pas innocente. En

l’édifice globuleux vient se coller aux mai-

effet, elle fait partie du concept de l’archi-

sons des alentours. Des formes familières et

tecte. Si l’on regarde l’aménagement urbain

insolites comme la Kunsthaus sont à même

des alentours proche de l’édifice, on re-

de susciter les plus diverses analogies de la

marque qu’il est posé sur un socle mouvant.

part des usagers. Les formes sont inter-

Le parvis s’ondule comme pour simuler une

prétées différemment par chacun. Chaque

onde de choc : cela démontre les intentions

personne y va de sa propre interprétation.

de l’architecte. Son bâtiment est venu se

Ainsi dans cette course à l’image, il en ré-

poser telle une météorite à deux pas de la

sulte des formes toujours plus identitaires.

Rotonde Boa Vista. Dans ce cas précis, la

Comme nous venons de le voir, il arrive que

métaphore employée par la population n’est

ces identités formelles soient mal perçues

pas négative, mais relève plus de l’insolite.

par le grand public.

1 extraint d’une conférence de Jean-Pierre CHUPIN sur les analogies négatives.

134

135

PARTIE D

II Diffusion et homogénéisation : le rôle du web et des réseaux sociaux

De nos jours, l’architecture n’est plus cantonnée uniquement à l’architecture. C’est

un art, une culture ouverte au grand public. On la retrouve partout dans notre vie quotidienne : télévision, cinéma, internet, photographie. L’architecture se partage et se diffuse, ce qui participe à la globalisation de cette dernière. La communication de l’architecture est devenue au fil du temps un des enjeux majeurs de ce domaine. Et avec l’avènement d’internet, sa diffusion en est devenue d’autant plus facile. On distingue donc deux types de support pour la diffusion architecturale : le papier et les sites web.

L’architecture en libre accès : la nouvelle diffusion de l’architecture Il faut savoir qu’en France, la législation ne

pas encore identifié l’architecture comme

donne pas la possibilité aux architectes

un vrai sujet et, lorsqu’ils présentent une

de faire leur propre publicité. C’est donc

nouvelle gare, une nouvelle université, une

les médias qui ont la charge de diffuser

nouvelle médiathèque, oublient très souvent

l’information sur l’architecture. La presse

de citer l’architecte, dont l’intervention est

professionnelle se doit donc de jouer

à leurs yeux moins importants que celle des

son rôle d’informateur auprès du public.

élus locaux.

Cependant, on lui reproche souvent d’être dans une position descriptive et de ne pas

On retrouve souvent cette situation dans la

assez prendre position. Il n’est pas rare

presse régionale ou même locale quand un

de voir dans les journaux quotidiens des

article parle de l’inauguration de la dernière

articles à propos de l’inauguration de tel

école et des polémiques quant au budget ou

ou tel bâtiment. Mais ces derniers n’ont

au délai de livraison.

136

Au-delà de cette communication auprès

globalisation de la presse architecturale

du grand public, l’architecture se diffuse

renforce la perception d’un effet de

d’abord auprès de ses professionnels. La

mode architecturale. Ainsi, la publication

majeure partie de la communication se fait

architecturale dans les revues spécialisées

par le biais des revues spécialisées. Sans

participe en tant qu’acteur majeur dans

publication d’architecture, la diffusion de

la perception de cet art comme une

cet art si particulier ne serait pas aussi

tendance. Si nous pouvons considérer

importante.

l’architecture comme une mode, ce n’est

Aujourd’hui en France on compte une

que grâce aux publications et à la masse

trentaine de publications orientées

de photographies et de documentations

architecture. 1 Cela montre bien l’ampleur

qui permettent la diffusion du savoir. De

de l’information architecturale qui

plus, la publication est importante pour

est diffusée. Cependant, il est quand

un architecte dans le sens où celle-ci est

même compréhensible que les revues

source de première légitimité par rapport

d’architectures s’intéressent aux projets

au corps professionnel. Un architecte

qui font l’actualité. Mais cette démarche

qui n’est pas publié est un architecte qui

favorise la mémoire courte des publications

n’existe pas. Cela constitue également une

d’un projet architectural. On a ainsi une

échelle objective de leur notoriété au sein

très grande homogénéisation et une

de la profession. On pourrait dire qu’un

convergence entre les différentes revues

architecte qui est beaucoup publié est un

traitant de l’architecture. En effet, la quasi-

architecte à la mode, un architecte qui fait

totalité des plus grandes présente les

partie du “ star-system ”.

mêmes projets au même moment. Cette

1 Liste des périodiques : http://www.architectes.org/outils-et-documents/adresses-utiles/les-revues-d-architecture

137

Toutes ces informations sont puisées dans

des magazines de mode. Tout cela participe

la masse des médias d’architecture ; des

à la globalisation de l’architecture et donc

revues de presse spécialisées aux divers

à l’accentuation de son effet de mode. Les

sites internet.

périodiques ont participé à la fois comme

Internet en est justement une ressource

vecteurs d’informations et comme acteurs

majeure. On y trouve tout ce que l’on veut.

de la réflexion des transformations. Les

Cet outil participe donc aussi à la diffusion

publicités dans les revues ont une place

de l’architecture. Des sites web comme

grandissante avec le temps.

Archdaily.com (site d’architecture le plus visité au monde) participent activement au

Bien que les publications d’architectures

brassage du savoir architectural. Ce savoir

participent à la globalisation de

devient une ressource non négligeable pour

l’architecture, cette dernière n’aurait

la profession actuelle.

pas été aussi diffuse sans l’avènement du web et des réseaux sociaux de ces

Mais en plus du public professionnel,

dernières années. Désormais, nous

l’architecture a tendance à de plus en plus

sommes dans une ère de la communication

s’adresser à un public simplement amateur

et de la médiatisation de l’architecture

de cet art. Les photos d’architecture sont

où les images circulent sans frontière et

maintenant présentes dans de nombreux

participent donc à sa globalisation.

magazines, y compris même parfois dans

139

Le Star-system, quand l’architecte devient une marque internationale

L’architecture est un art à part entière.

Dans cette vision de l’architecture,

C’est une forme d’expression artistique

l’architecte du star-system devient

pour laquelle projets et constructions sont

une marque à part entière. Il se vend à

le reflet d’idées et visions personnelles

l’international comme on pourrait vendre

comme cela peut être le cas pour un

une marque de multinationale. On pourrait

peintre ou un musicien. On assiste donc

même, comme pour un acteur de cinéma,

à une personnalisation de l’architecture

qualifier un architecte de « bankable ». Il

comme on pourrait le retrouver avec

en résulterait un architecte dans l’air du

des chanteurs populaires. Dans les deux

temps et dans lequel on pourrait investir

cas, on est en présence d’un « star-

avec toute confiance. Les retombées

system ». Mais la comparaison peut

économiques liées à la réalisation et à la

aller encore plus loin. Certaines stars de

médiation du projet sont favorables aux

l’architecture ou starchitectes comme

maîtres d’ouvrage qui ont pu faire appel

Zaha Hadid, Jean Nouvel, Norman Foster,

à certains architectes. Il devient donc

Franck Gehry ou Bjarke Ingels ont un

intéressant pour certaines entreprises de

rythme de travail similaire à une popstar

commissionner des « stars-architectes ».

internationale. Ils partent en tournée :

Le but étant, au-delà des espaces créés et

concours, jurys, interviews, congrès ou

de la qualité architecturale, de concevoir

encore conférences en alternance avec

un bâtiment qui sort de l’ordinaire et qui

telle ou telle réunion de chantier aux

fera la une des magazines et ainsi offrir

quatre coins du globe. Et comme pour tout

à la maîtrise d’ouvrage une couverture

bon chanteur, les architectes se doivent

médiatique. Ces dernières années, plusieurs

d’entretenir et de développer des stratégies

grandes marques internationales ont fait

de communication afin de favoriser leur

appel à des architectes du star-system.

épanouissement à l’international. Les

Apple, Facebook ou encore Google ont fait

projets architecturaux sont les produits

appel à des starchitectes pour réaliser le

qui permettent aux starchitectes de se

bâtiment de leur rêve.

vendre et de leur permettre de décrocher des projets aux dimensions toujours plus impressionnantes.

1 RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004. Extrait, p.57

140

« Chose nouvelle, l’icône est devenue outil de communication. Tandis que les stars de l’architecture courant la planète pour s’affronter dans les grands concours, de Yokohama à Los Angeles en passant par Marseille, les villes se confrontent sur un autre échiquier, autant régional qu’international. Plus que jamais, nous vivons à lire du « penser global, agir local ». Les métropoles ont parfaitement assimilé le marketing de l’architecture avec ses attributs très anglo-saxons que sont le City Branding, la ville considérée comme une marque et la landmark architecture, l’architecture labellisée comme remarquable voire déjà monument historique. » 1

141

La même ferveur est comparable avec les

En architecture contemporaine, à l’image

grandes métropoles du monde capitaliste.

de ce qui se passe dans la société de

En effet, celles-ci semblent s’être lancées

consommation ou avec les popstars, les

dans une course effrénée pour savoir qui

architectes du star-system sont devenus des

sera la première à réunir dans sa ville, des

marques à part entière et leurs produits, les

bâtiments des plus grands architectes

projets en l’occurrence, sont les produits que

du moment. Il n’est donc pas étonnant de

les plus grandes villes du monde s’arrachent.

retrouver dans ses villes des réalisations des mêmes architectes. Ce phénomène

L’architecte prend également de plus en

de l’architecture contemporaine, qui s’est

plus de place dans la société de tous les

accéléré ces quinze dernières années,

jours. Dans l’opinion publique, l’architecte

participe à l’uniformisation de l’architecture

est souvent vu comme un personnage

mondiale. En effet, ces protagonistes

à part entière. Certains architectes à la

star de l’architecture ont une signature

personnalité forte deviennent petit à petit

immédiatement identifiable sans même

des personnages connus. Il arrive même

trop prendre en compte l’endroit où ils

parfois qu’ils se retrouvent associés à des

construisent. La diffusion globalisée des

marques de grande consommation.

réalisations des starchitectes souligne à quel point la signature est devenue un argument de vente incontournable en architecture.

1 RAJA Norine, «H&M aux Champs Elysées», 2010 [en ligne] Disponible sur : http://www.elle.fr/Mode/Videos-mode/Interviews/H-M-aux-Champs-Elysees-visite-guidee-avecJean-Nouvel-1379096 (Consulté Juillet 2015)

142

En 2010, la multinationale vestimentaire

réputation, se juxtaposeront aux lignes

H&M s’est associé à l’architecte français

de la paire de chaussures à la production

Jean Nouvel pour réaliser son futur magasin

limitée. Zaha Hadid fait également partie

1

des Champs-Elysée. La notoriété de

de ces architectes qui sont amenés à faire

l’architecte est mise à profit par l’enseigne

la une des articles internet pour les projets

pour réaliser un magasin au design soigné

qu’ils réalisent. Notamment fin 2013, quand

dans le but d’attirer le public. Autre exemple,

le projet pour un futur stade de la Coupe du

plus récent, été 2015, Zaha Hadid s’associe

Monde de Football au Qatar est révélé et fait

avec le chanteur mondialement connu

le tour de la toile pour ses formes soi-disant

Pharell Williams pour dessiner une paire

suggestives.

de chaussures à la mode chez les jeunes.2 Ici, le style si particulier de l’architecte est

L’ancrage des architectes dans la vie de tous

réemployé pour un tout autre domaine,

les jours est de plus en plus important. Les

mais est cependant plus proche du public.

architectes sont perçus comme des marques

Dans ce cas, la connexion entre mode

à part entière, à tel point que certaines

vestimentaire et architecture est littérale

grandes marques de consommation

puisque l’architecte Zaha Hadid se trouve

s’associent avec pour certains projets.

impliquée dans l’élaboration d’un produit de

Ce phénomène participe amplement au

mode. Les lignes qu’à l’habitude d’employer

brassage culturel de l’architecture.

l’architecte, et qui par ailleurs ont fait sa 2 HOWARTS Dan, «Zaha Hadid and Pharrell Williams team up to launch trainers for Adidas», 2015 [en ligne] Disponible sur : http://www.dezeen.com/2015/07/23/pharrell-williams-huge-fan-zaha-hadid-collaboration-adidas-supershell-trainers/ (consulté en juillet 2015)

143

« La globalisation en architecture est généralement perçue comme une force négative conduisant à l’homogénéité et à l’uniformité. Ces dernières années cependant, sous l’influence des processus de globalisation, se dessinent les contours d’une nouvelle et intrigante architecture au sein de laquelle la superficialité et la neutralité ont acquis une signification particulière. » 1

Globalisation de l’architecture, vivre dans un même monde ?

De nos jours, une série de changements

Aujourd’hui, il faut plus s’efforcer à

sociaux, politiques et économiques

s’inspirer de toutes les modes, toutes les

affectent la vie quotidienne des nations

tendances, pour être sûr de correspondre

sous le terme de « mondialisation

au modèle actuel de l’architecture. La

». Souvent considérée comme étant

différenciation était l’un des fondements

juste la domination du monde par les

de l’architecture moderne. Désormais, la

multinationales, le phénomène de

répétition à l’identique montre la possible

mondialisation va beaucoup plus loin que

existence d’un système de la mode appliqué

cela. L’architecture n’échappe pas à ce

à l’architecture. Ainsi, s’inspirer d’un

phénomène. Le star-system en architecture

modèle existant est une garantie pour les

en est une conséquence et ce qui a pour

architectes d’être dans l’air du temps. Il ne

effet de créer un monde toujours plus

faut être jamais trop en avance, jamais trop

unifié, toujours plus uniforme. Ces facteurs

en retard pour ne pas rater la vague.

sont bien évidemment directement liés à la diffusion toujours plus rapide des modèles

L’architecture mondialisée a développé une

architecturaux grâce à l’instantanéité de

relation symbiotique avec les architectes

l’internet.

« star ». De nos jours les villes, plus que les nations, se lancent dans une bataille

1 IBELINGS Hans, « Supermodernisme : l’architecture à l’ère de la globalisation », Paris : Hazan, 2003. Extrait, présentation de l’éditeur.

144

Mondialisation (n.f. 1953) « Le fait de devenir mondial, de se répandre dans le monde entier. Phénomène d’ouverture des économies nationales sur un marché mondial, lié aux progrès des communications et des transports, à la libéralisation des échanges, entraînant une interdépendance croissante des pays ». 2

pour attirer les investissements des

concepts forts et ne peuvent compter sur

quatre coins du globe. Pour cela, elles

aucunes études détaillées sur la localité.

cherchent la différenciation. De ce fait, le

En effet, vu que l’intention est de concevoir

commissionnement de bâtiments publics

un bâtiment en tant que produit global

à des architectes du star system est

emblématique, la spécificité locale est

une technique de marketing avéré. Les

souvent une caractéristique secondaire.

projets doivent être (dans le sens littéral

Ce marketing concurrentiel, qu’ont mis

du mot) extra-ordinaires et conçus par

en place les villes de par leur demande de

l’un des architectes du cercle fermé des «

bâtiment « icône », crée une spirale de

starchitectes ». Leur noms sont familiers

demande des « starchitectes ».

et incluent Frank Gehry, Daniel Libeskind,

Avec ces différents phénomènes, nous

Jean Nouvel, Rem Koolhaas, Norman

risquons d’aboutir à une planète unifieé

Foster, Santiago Calatrava, Renzo Piano ou

où les architectures seront toutes les

encore Zaha Hadid pour ne citer qu’eux.

mêmes. Chaque ville voulant un projet des

Le statut personnel de ces architectes est

architectes stars, le tissu urbain fini par

maintenant si important, et leur signature

ressembler à un puzzle où chaque pièce

architecturale si demandée que leurs

correspond à un projet d’un architecte à la

projets deviennent par nécessité des

renommée internationale.

2 Mondialisation, Le Petit Robert, 2010, p. 1624

145

PARTIE D

III Inspiration consciente ou inconsciente ?

Ainsi nous assistons à une diffusion exponentielle des modèles architecturaux

favorisé par le web 2.0. Ce phénomène a pour conséquence de faciliter la recherche de référence lors de la conception d’un projet. Il est donc d’autant plus facile de s’inspirer d’un édifice exsistant, au risque de plus seulement consulter d’autres projets mais de copier.

Cela engendre des questions sur l’origine de cette inspiration : est-elle consciente ou insconciente ?

Influenceur et influencé : naissance des tendances Toutes les tendances ou modes sont appa-

phénomène est repris massivement par un

rues à partir d’un phénomène initiateur. Un

groupe d’individus que nous pouvons parler

individu (influenceur) adopte un point de vue,

de tendance ou de mode.

une façon de faire, une opinion qu’il déploie en influençant d’autres individus.

Cependant, nous pouvons distinguer deux

Du point de vue de la psychologie, une

modes d’influence : une directe et une

influence est un “processus par lequel une

indirecte. Lorsqu’elle est indirecte, c’est

personne fait adopter un point de vue à une

l’individu Y, qui en voyant le phénomène de

autre” 1. Un individu X fait adopter son opi-

l’individu X, l’adopte de manière consciente

nion à un individu Y en l’influençant ; celui qui

ou inconsciente. Une personne voit dans un

aurait pensé ou agit autrement s’il n’était pas

magazine de construction une piscine en

influencé, se dirige dans le sens que souhaite

mosaïque bleue qui lui plait ; il projette alors

l’influent de façon apparemment spontanée.

de faire une piscine, il décide donc de la faire

Et c’est seulement à partir du moment où un

en mosaïque bleue. L’influenceur (le maga-

1 Influence, Le Petit Robert, 2010

146

zine) n’a pas vraiment agi directement sur

de leurs plus grands maîtres. Même lors de

l’individu. Il l’a influencé par le biais d’images,

la période d’apprentissage d’un architecte, il

de textes convaincants. Lorsque l’influence

est invité à chercher des références pour éla-

est directe, un individu X agit directement sur

borer son projet. Se baser sur des références

un individu Y par le biais de discours.

pour créer un projet relève de l’influence. En revanche, si l’utilisation de la référence est

Si nous nous rapprochons du domaine de

monnaie courante, des projets aux identités

l’art, l’influence désigne l’action exercée

similaires peuvent résulter d’une inspira-

par un artiste, par une oeuvre, par un milieu

tion inconsciente. Dans les deux prochains

géographique, voire ethnique, sur d’autres

points, nous allons tenter d’éclaircir ces deux

créateurs, d’autres oeuvres, d’autres pays.

aspects.

En architecture, l’influence est très présente.

Nombreux sont les architectes qui produisent des projets influencés par les projets

147

Inspiration inconsciente ou consciente : la référence comme support de conception Lorsqu’on parcourt les pages du catalogue

similitudes entre le projet initial et le

de ce mémoire, il est difficile de ne pas

nouveau projet. L’affiliation entre deux

se demander l’origine de la pensée des

projets peut parfois sauter aux yeux

architectes. Comment ont-ils abouti à ces

et c’est justement la présence de ces

édifices aux similitudes frappantes ? Il

ressemblances qui ont été à la base de ce

pourrait venir à l’esprit que ces derniers ont

mémoire. L’analyse de ces similitudes est

utilisé des références pour élaborer leur

reprise par d’autres et notamment par Eli

projet. L’appui de référence pour concevoir

Inbar, jeune architecte qui tient un blog

un bâtiment est une des méthodes de

intitulé « Someone has built it before »1.

travail de l’architecte. Même dans les

Ce passionné par son métier alimente son

années d’un étudiant architecte, l’utilisation

site internet avec les interrogations qu’il

de références est un passage obligé.

rencontre au travers de son exercice. À

Cependant il arrive parfois aussi que ces

partir de différents articles, il parcourt

sources d’inspiration soient inconscientes.

l’architecture contemporaine afin de

Il ne résulte pas forcément d’une intention

pointer du doigt les similitudes frappantes

consciente de créer un bâtiment aux

entre projets. Et c’est par le biais de mise en

courbes similaires à un autre.

relation, entre certaines identités formelles, que ressortent les projets références qui

L’inspiration en tant qu’utilisation de

ont pu servir de support à un architecte.

référence est un outil architectural qui

Ainsi, dans cette partie, nous allons analyser

aide à concevoir un projet. Le fait d’utiliser

le travail de cet architecte et le mettre en

une référence crée forcément certaines

relation avec le travail mis en avant ici.

1 traduction littérale « Quelqu’un l’a construit avant » Blog découvert après l’établissement du catalogue d’identité formelle de ce mémoire

148

« Ce blog examine les sources d’inspiration des projets d’architecture contemporaine. Je place un miroir virtuel qui reflète les processus d’inspiration consciente ou inconsciente permis les architectes. Mais mon challenge ne s’arrête pas là.

Si mon « miroir » reflète correctement la réalité, alors il est nécessaire d’établir un changement dans la formation de la profession d’architecte.

Vous avez probablement remarqué que les différences entre «Inspirations conscientes» et «Copier coller» sont plutôt vagues.

De plus, pour bons nombres, le « copier-coller » est un désastre pour la profession architecturale.

Nous savons tous que la base de toute conception architecturale est l’unique site sur lequel le bâtiment est construit.

Mais alors comment est-il possible de copier un bâtiment ?

Pour cela, j’ai cherché à développer une méthode de formation adaptée aux architectes, je l’appelle « la méthodologie de l’inspiration consciente ».

Cette méthodologie consiste à apprendre à être inspiré consciencieusement par des bâtiments existants. Ainsi, nous n’avons plus besoin d’être intimidé d’être inspiré par tel ou tel projet. Une fois que nous développons notre propre outil de conception, cela nous conduira à une architecture d’une grande qualité créative. »

2 INBAR Eli, «Conscious Inspiration Page». [en ligne] Disponible sur : http://archidialog.com (consulté en juin 2015°

149

Il est tout d’abord intéressant de préciser

Cette oeuvre est l’exemple d’une preuve

que ce blog a été découvert après que le

d’une inspiration consciente, un objet de

catalogue d’identité formelle ait été consti-

départ est manipulé pour aboutir à un édi-

tué. Les similitudes qui y sont mises en

fice architectural. Ici, l’origami est la source

avant, n’ont donc pas été influencées dans

d’inspiration. Ensuite par un processus,

l’établissement du catalogue. Malgré cela,

cette source devient un outil conscient

de nombreux projets mentionnés dans ce

pour développer un projet. Les architectes

mémoire se voient également faire l’objet

la manipulent, la travaillent pour aboutir à

d’une analyse par Eli Inbar.

quelque chose de concret.

Ainsi, dans ce blog, certains articles font

Ici sont représentés en maquette différents

état d’une tendance au bâtiment « ori-

essais. Selon les architectes, cette chapelle

gami » dans le paysage de l’architecture

a été développée autour de l’étude et de

contemporaine. L’architecte, comme pour

la manipulation d’une « boîte tendue ». Et

chaque tendance qu’il met en avant, se base

c’est donc à partir de la manipulation d’un

sur un projet qu’il met en lien avec un autre

objet source qu’a abouti le projet de SMAO.

projet antérieur qui serait la source de ce

Ainsi, dans le cas du projet de la chapelle de

premier. Cela permet de mieux comprendre

Valleaceron, l’emploi de forme « facette »

l’affiliation entre tel ou tel édifice et donc

se comprend par le processus de concep-

de mieux comprendre l’influence d’une

tion. Les architectes se sont basés sur

référence dans le processus de concep-

l’origami, et ont ainsi conçu cette chapelle

tion d’une oeuvre architecturale. Prenons

aux formes tendues. La tendance de l’archi-

l’exemple de la chapelle des architectes

tecture « facette » aurait pu également être

SMAO.

qualifiée comme architecture « origami ».

150

151

152

Dans les travaux d’Eli Inbar, il est toujours

minimaliste d’une maison grange. Et c’est

question de trouver le projet initial qui est

cette forme caractéristique de la maison

à l’origine d’une tendance. Cela permet de

grange qui est re-employée dans les trois

mieux comprendre quels projets ont servi

autres projets. Mais au-delà de la forme,

comme support de conception à d’autres

d’autres similarités permettent d’établir

architectures. D’autres exemples peuvent

un lien : ces quatre projets suggèrent

démontrer cette théorie. Trois autres

une impression de légèreté, de lévitation

projets du catalogue s’avèrent avoir un lien.

et de balancement. En effet, les volumes

Dans un article de son blog datant de mars

principaux de ces édifices sont tous en

2011, Eli Inbar établit un lien entre ces 3

porte-à-faux.

bâtiments et un autre projet datant de 1992.

Pour le jeune architecte, la toute récente

Ces ressemblances entre projets ne

maison de RVL Architectes serait largement

justifient pas forcément qu’ils soient issus

inspirée de projets de MVRDV et Herzog &

d’une même conception. Mais dans ce cas,

de Meuron : la Balancine Barn et le Vitra

les similitudes formelles sont telles qu’il

Campus. Ces deux sources d’inspiration

est difficile de penser que les architectes

seraient elles-mêmes issues d’un projet

n’aient pas été influencés. De plus, les

plus ancien de Kormeling Architect : la

projets de MVRDV et de Herzog & de Meuron

Starting Tower. Sur cette installation

ont été largement publiés et diffusés dans

artistique, une composition met en scène

la presse architecturale. Ce qui peut laisser

différents éléments : sur un mur est

supposer que leur image ait pu inspirer

accroché un volume qui reprend la forme

grand nombre d’architectes.

153

Le plagiat, la copie et question du copyright en architecture

Par des méthodologies similaires, un

dire qu’utiliser un modèle pour démarrer

concept proche, un environnement

un projet est une façon de se plier à une

similaire, un programme identique,

tendance particulière. Le projet ainsi créé

nous aboutissons à des images très

peut être considéré comme une copie

reconnaissables. Si parfois, l’inspiration

originale puisque celui-ci va reprendre des

d’un projet pour en créer un autre est

caractéristiques d’un bâtiment existant.

inconsciente, il est possible que parfois cela

Ces problèmes posent donc également

soit totalement délibéré. Les ressemblances

la question du copyright. Est-ce que les

sont tellement frappantes dans certains

oeuvres architecturales sont protégées par

cas qu’il serait dur de nier l’utilisation

un droit d’auteur ?

d’une référence. De plus, la référence architecturale a une place majeure dans

Dans les années 80, l’architecture se

l’enseignement contemporain. Dans les

caractérisait par le post-modernisme. À

ateliers de projet des écoles d’architecture,

l’époque, les sources d’inspiration des

des références sont conseillées lors de

tendances étaient les édifices classiques et

l’élaboration d’un projet. Nous pouvons

rien d’autre.

154

De nos jours, les sources d’inspiration

à s’inspirer d’un projet, mais la difficulté

sont des édifices existants, des bâtiments

est de réussir à s’en détacher pour ne pas

publiés sur internet ou dans les magazines.

tomber dans le « copier-coller».

Les architectes sont de plus en plus inspirés par des bâtiments existants. Cela

«L’inspiration consciente» ou le « copier/

devient même parfois une méthode de

coller » sont des phénomènes récurrents

conception.

dans l’architecture du 21 ème siècle. Et

Et même dans les domaines propres à

c’est la quantité d’informations disponibles

la création, les personnes peuvent être

à tout un chacun qui rend possible

séparées en deux groupes. Le premier,

l’existence de ce phénomène. L’abondance

plus restreint, concerne les personnes

d’information sur le Web nous affecte tous.

qui ont les compétences pour innover par

Ce qui favorise l’emploi de références pour

eux-mêmes. L’autre groupe comprend

l’élaboration de nouveaux projets. Mais

les personnes qui s’inspirent du premier.

parfois, comme on a pu le voir, il est difficile

Le deuxième groupe s’inspire donc

de cerner les différences entre « inspiration

d’oeuvres existantes pour en concevoir

consciente » et « copier-coller ».

des nouvelles. Il n’y a pas de problèmes

155

CONCLUSION

Aujourd’hui, l’homme se trouve dans une

l’architecture. Pour comprendre cela, ces

période régie par les lois de la société de

tendances ont été questionnées au travers

consommation et de la communication de

de différents thèmes : la culture du projet,

masse. Tous les domaines sont concernés,

la matérialité, la structure, le revêtement, la

y compris l’architecture, art cependant bien

maison individuelle, les contraintes, l’image,

là avant toute cette domination. En lien avec

le concept, la mondialisation, etc. Ces

ces principes actuels, elle n’est donc pas

sujets différents, mais pourtant tous liés

exempte des phénomènes de modes.

ont permis de répondre à la problématique

Au travers de ce mémoire et de son

: mieux comprendre la raison de la

catalogue d’identités formelles, le constat

présence des tendances en architecture

est d’autant plus frappant : le paysage

contemporaine.

architectural actuel est fait de tendances, comme l’est la mode vestimentaire.

Après avoir installé le sujet et annoncé les

Ici, il était donc question, à partir d’un

tendances présentes, une première partie

référencement de plusieurs types de

a établi un constat : la diffusion d’identité

maisons actuelles, de s’interroger sur les

formelle en architecture contemporaine est

raisons de l’existence de ces phénomènes

un fait. Des zones d’influences de diffusion

dans un domaine si spécialisé qu’est

des formes architecturales existent et

157

s’expliquent en raison d’une certaine

identités architecturales, comme les

culture du projet ou d’un enseignement

blobs et les bâtiments facettes. Certaines

reçu particulier à une région. Ces identités

tendances - ces deux dernières notamment

formelles se traduisent dans la plupart

- sont très particulières et engendrent

des cas au travers du revêtement du

des dispositions architecturales qui

projet et de la matérialité des façades. Les

vont à l’encontre de la qualité du projet.

tendances architecturales sont cantonnées

L’homme ou le paysage se trouvent parfois

aux couches superficielles du projet,

dans un rapport complexe avec l’édifice à

uniquement dans son paraitre. Parfois,

l’identité forte. Et c’est aussi en analysant

l’emploi de certaines identités s’explique

la typologie de la maison individuelle

dans les caractéristiques du projet et se lit

qu’on peut bien se rendre compte des

au travers des géométraux, révélateurs de

phénomènes de modes en architecture

sens de certaines tendances pas forcément

contemporaine. Ce type de projet se

anecdotiques (au premier abord).

développe selon un principe similaire à celui qu’on retrouve en mode vestimentaire :

Ensuite, une analyse plus en profondeur du

Haute-couture et Prêt-à-porter.

projet architectural et de la méthodologie de l’architecte a permis d’expliquer ces

Enfin dans un dernier temps, il a

phénomènes particuliers. En effet, nous

été question de s’interroger sur des

avons vu que l’avènement des nouvelles

phénomènes encore plus actuels, des

technologies a permis l’arrivée de nouvelles

phénomènes de société qui débordent sur

158

l’architecture. Et en effet, de nos jours,

À l’inverse du dernier tube de l’été

cet art est également régi par le diktat

ou du dernier smartphone à la mode,

de l’image. On assiste à une diffusion

l’architecture n’est pas protégée du plagiat.

exponentielle d’une course aux concepts

Libre donc à tous de s’inspirer, fortement …

architecturaux toujours plus identitaires.

Les bâtiments deviennent eux-mêmes

L’architecture contemporaine est donc une

des logos, les architectes deviennent

fenêtre sur la société actuelle. Comme pour

des marques, l’architecture devient un

d’autres domaines, elle reflète les manières

produit de consommation. L’écologie est

de fonctionner du monde d’aujourd’hui. Les

une des grandes tendances actuelles, le

modes se font et se défont. L’architecture

«Green-Washing» fait vendre les nouvelles

se fait et se défait. Les tendances vues ici

constructions ”vertes“ de demain.

ne le seront plus les années prochaines.

L’architecte se nourrit de cette profusion

L’architecture de demain n’est pas certaine,

d’images qui surgissent de son écran. Il

mais ce qui est certain, c’est qu’il existera

s’inspire, il copie parfois. Cette diffusion

toujours des tendances architecturales.

des modèles architecturaux qui arrivent

Mais quelles seront-elles ? Est-il possible,

dans nos consciences, supportés par les

comme pour la mode vestimentaire, de

médias actuels, engendre l’apparition de

prévoir les tendances de demain ? Est-

famille de projets aux similitudes fortes.

il possible de savoir de quoi sera faite

Similitude survenue de manière consciente

l’architecture future ? En tout cas, il parait

ou inconsciente, il en dépend de chacun.

que l’impression 3D y sera pour beaucoup …

159

BIBLIOGRAPHIE COULEUR // NOURY Larissa, « La couleur dans la ville », Paris : Le Moniteur Editions, 2008 // VERGES Mireia, « Light in architecture », New Jersey : World Scientific Inc, 2007 // SERVANTIE Marie-Pierre, « Chromo-Architecture », Paris : Editions Alternatives, 2007 // PASTOUREAU Michel, « Vert : histoire d’une couleur », Paris : Editions Seuil, 2013

BLOB // «Blob + box», in Techniques et architecture, n°453, mai 2001, p. 102-104 // GIOVANNI Joseph, «Building a better blob», in Architecture, n°453, sept. 2000, p. 126-129 // «Fin de siècle», in L’Architecture d’Aujoud’hui, n°325, déc. 1999, p. 126-129

MAISON // JODIDIO Philip, « L’architecture d’aujourd’hui! MAISONS », Paris : Taschen, 2003 // JODIDIO Philip, « L’architecture d’aujourd’hui! MAISONS 2 », Paris : Taschen, 2005

GENERALITE // SOURIAU Etienne, «Vocabulaire de l’esthétique», Paris : Presse Universitaire France, 1990 // «Le Petit Robert», Paris : Le Robert, 2010 // «Larousse 3 Volumes en couleurs», à Tendance, Paris : Larousse, p. 2985

160

ARCHITECTURE CONTEMPORAINE // DE BURE Gille, « Architecture contemporaine : mode d’emploi », Paris : Flammarion, 2009 // Editions des Beaux-arts, « Qu’est ce que l’architecture », Paris : Beaux-arts éditions, 2007 Série des livres “Annuel Optimiste d’architecture“ de 2008 à 2013 // Collectif French Touch, « Annuel Optimiste d’architecture 2008/2009/2010/2011/2012/2013 », Paris : French Touch éditions, 2009/2010/2011/2012/2013/2014 // BERTONI Franco, « Minimalist Architecture », Bâle : Birkhauser Verlag AG, 2005 // RAMBERT Francis, « Architecture Tomorrow », Paris : Terrail, 2004

FACETTE // BURRY Marc, « Mathématiques et architecture », Paris : Acte Sud, 2010

GLOBALISATION // IBELINGS Hans, « Supermodernisme : l’architecture à l’ère de la globalisation », Paris : Hazan, 2003 // LEFAIVRE Liane & TZONIS Alexander, « Architecture of regionalism in the age of globalization. : peaks and valleys in the flat world. », Londres : Routledge, 2011 // BRANZI Andrea, « Le projet à l’époque de la crise de la globalisation, vers une nouvelle charte d’Athènes », in Le Visiteur, n° 18, nov. 2012,

SITES WEB // INBAR Eli, «Conscious Inspiration Page». [en ligne] Disponible sur : http://archidialog.com (consulté en juin 2015) // Paul Le Quernec Architecte, [en ligne] Disponible sur : http://www.paul-le-quernec.fr/projets/projetannee.php?pageId=18 (Consulté le 16 Mai 2015)

161

ARTICLES WEB // COSTA Adrienne, extrait de «La construction, la norme et l’architecte». [en ligne] Disponilbe sur https://www.cairn.info/resume.php?ID_ARTICLE=RE_067_004 (Consulté le 18 Mai 2015) p44-47 // HOWARTS Dan, «Zaha Hadid and Pharrell Williams team up to launch trainers for Adidas», 2015 [en ligne] Disponible sur : http://www.dezeen.com/2015/07/23/pharrell-williams-huge-fan-zaha-hadid-collaboration-adidas-supershell-trainers/ (Consulté en juillet 2015) // RAJA Norine, «H&M aux Champs Elysées», 2010 [en ligne] Disponible sur : http://www.elle.fr/Mode/Videos-mode/Interviews/H-M-aux-Champs-Elysees-visiteguidee-avec-Jean-Nouvel-1379096 (Consulté Juillet 2015) // BORNE Emmanuelle, «L’innovation architecturale menacée, la norme au banc des accusés», 2011 [en ligne] Disponible sur http://www.lecourrierdelarchitecte.com/article_1619 (Consulté le 06 Juin 2015) // BOUTELET Cécilé, «A Hambourg, la «maison aux algues» fabrique et stocke sa propre chaleur» [en ligne] Disponible sur http://www.lemonde.fr/planete/article/2013/07/31/ahambourg-la-maison-aux-algues-fabrique-et-stocke-sa-propre-chaleur_3455756_3244.html (Consulté en mai 2015)

162

// CAGNIAT Laurent, «C’est quoi la Nef ?», 2014 [en ligne] PDF disponible sur : http://france3-regions.francetvinfo.fr/lorraine/sites/regions_france3/files/assets/documents/cest_quoi_la_nef.pdf (Consulté le 02 Avril 2015) p.4 // «Leur approche pour le musée Soulage». [en ligne] Disponible sur : http://musee-soulages.grand-rodez.com/les-architectes-rcr-arquitectes/ (Consulté le 16 Mai 2015) // THOMASSET Céline, «Musée Guggenheim Bilbao»,2002 [en ligne] Disponible sur : http:// cthomasset.free.fr/docs/UB03-Guggenheim.pdf (Consulté le 23 Mai 2015) p.4 // BORNE Emmanuelle, «Musée du sel de Salins-les-Bains : un fil d’Ariane rouille pour l’or blanc», 2011 Disponible sur : http://www.lecourrierdelarchitecte.com/article_1922 (Consulté le 23 Avril 2015) // PALASSE-LEROUX Elodie, Les secrets du design scandinave, 2013. [en ligne] Disponible sur : http://www.slate.fr/story/74833/secrets-design-scandinave (Consulté le 10 juin 2015) // MANCEAU Chloé, «La norme, définition et enjeux» [en ligne] Disponible sur : http://archinfo01.hypotheses.org/297 (Consulté le 18 Mai 2015)

163

164

CREDITS ICONOGRAPHIQUES

Les images du catalogue des tendances sont issues des pages web des publications de chancun des projets. La liste des adresses est à consultés en annexe, dans les tableaux de référencements des projets.

Ci-contre sont listés les crédits des iconographies du corpus.

Les nombres renvoients aux pages.

Couverture : collage numérique, création personelle

27, designing.com; 27, Bergmeister Wolf Architecture; 53, Maria Worth; 54/55, documents de Rem KOOLHASS architectes; 59, Raleigh Co.; 60, José Miguel Herdandez; 63, Créos Photo; 65, archdaily.com; 66, mmdm.es; 69, Dwpa Architectes; 70, 11h45; 71,72, dwpa architectes; 73, 11h45; 74, amc.archi.com; 75, Dominique Coulon & Associés; 76, marcio kogan architecte; 77, LOOK Architects; 78, 79, OMA architectes; 80, Laurent Dequick; 89, voir tableaux de référencement des projets; 90, amc.archi.com; 93, jewishcurrents.org, 99, voir tableaux en annexe; 100, LOOK Architects; 103, ljedd; 105, Cristobal Palma; 112, Blue Lemon Photography; 122, jewishcurrents.org; 123, Josh Bustos Photography; 125, Sagmeister & Walsh agency; 128, IBA Hamburg; 128, Susan Wides; 131, Nicolas Waltefugde & Olivier Jouanon; 132, Franz J.; 135, Simon Deprez; 139, captures d’écran des sites internet; 151, 152, Eli Inbar, conscious inspiration Facebook Page;

165

ANNEXE

167

RÉFÉRENCEMENT DES PROJETS FACETTE FACETTE FACETTE

PROJET PROJET Casa Da Música Casa Da Música vodafone headquarters vodafone headquarters Siège de Perathoner Siège de Perathoner Klein Bottle House Klein Bottle House Centre Culturel Centre Culturel Chapel in Valleacerón Chapel in Valleacerón Museum of Contemporary Art Museum of Contemporary Art Diagonal 80 Diagonal 80

BLOB BLOB BLOB

NOM NOM Kunsthaus Graz Kunsthaus Graz Ordos Museum Ordos Museum Selfridges Store Selfridges Store The Sage Gateshead The Sage Gateshead City Hall, London City Hall, London Admirant Entrance Building Admirant Entrance Building Oct Design Museum Oct Design Museum Fondation Pathé Fondation Pathé

GRANGE GRANGE GRANGE NOM NOM VitraHaus VitraHaus Two Barns House Two Barns House Barn House Barn House Barndominium Barndominium House in Charentilly House in Charentilly Cluster cabins Cluster cabins Balancing Barn Balancing Barn Hunter’s Hall Hunter’s Hall

ARCHITECTE / AGENCE ARCHITECTE / AGENCE REM KOOLHAAS, OMA REM KOOLHAAS, OMA Barbosa & Guimarães Barbosa & Guimarães BERGMEISTERWOLF BERGMEISTERWOLF McBride Charles Ryan McBride Charles Ryan Paul Le Quernec Paul Le Quernec S.M.A.O S.M.A.O Farshid Moussavi Farshid Moussavi AMID (Cero9) AMID (Cero9)

NATIONALITÉ NATIONALITÉ Pays-Bas Pays-Bas Portugal Portugal Italie Italie Australie Australie France France Espagne Espagne Iran Iran Madrid Madrid

ANNÉE ANNÉE 2005 2005 2008 2008 2012 2012 2008 2008 2013 2013 2001 2001 2012 2012 2008 2008

LIEU PROJET LIEU PROJET Porto Porto Porto Porto Pontives Pontives Mornington Peninsula Mornington Peninsula Mulhouse Mulhouse Almadén, Espagne Almadén, Espagne Cleveland Cleveland San Agustín de Guadalix San Agustín de Guadalix

LIEU AGENCE LIEU AGENCE Neederlands Neederlands Porto Matosinhos Porto Matosinhos Bressanone / Italie Bressanone / Italie Melbourne Melbourne Strasbourg Strasbourg Madrid Madrid Londres Londres Madrid Madrid

ARCHITECTE ARCHITECTE Colin Fournier & Peter Cook Colin Fournier & Peter Cook MAD (Ma Yansong) MAD (Ma Yansong) Future Systems Future Systems Foster & Partners Foster & Partners Foster & Partners Foster & Partners FUKSAS FUKSAS Studio Pei-Zhu Studio Pei-Zhu Renzo Piano Renzo Piano

NAISSANCE NAISSANCE Royaume-uni Royaume-uni Chine Chine Royaume-Uni Royaume-Uni Royaume-Uni Royaume-Uni Royaume-Uni Royaume-Uni Italie Italie Chine Chine Italie Italie

ANNEE ANNEE 2003 2003 2011 2011 2003 2003 2004 2004 2002 2002 2010 2010 2011 2011 2014 2014

PROJET PROJET Graz, Autriche Graz, Autriche Ordos, Chine Ordos, Chine Birmingham Birmingham Gateshead Gateshead Londres Londres Eindhoven Eindhoven Pékin Pékin Paris Paris

Londres Londres Pékin Pékin Londres Londres Londres Londres Londres Londres Rome Rome Pékin Pékin Genève Genève

ARCHITECTE ARCHITECTE Herzog & de Meuron Herzog & de Meuron RS + RS + Buro 2 Buro 2 LoJo LoJo RVL architects RVL architects Reiulf Ramstad Architects Reiulf Ramstad Architects MVRDV MVRDV Bergersen Arkitekter Bergersen Arkitekter

NAISSANCE NAISSANCE Suisse Suisse Poland Poland Belgique Belgique USA USA France France Norvège Norvège Pays-bas Pays-bas Norvège Norvège

ANNEE ANNEE 2010 2010 2014 2014 2005 2005 2010 2010 2010 2010 2014 2014 2010 2010 2013 2013

PROJET PROJET Bâle Bâle Pologne Pologne Roeselare Roeselare Texas Texas Charentilly Charentilly Herfell, Norvège Herfell, Norvège Suffolk, Angleterre Suffolk, Angleterre Dewed, Suède Dewed, Suède

AGENCE AGENCE Bâle Bâle Pologne Pologne Belgique Belgique Houston Houston Paris Paris Oslo Oslo Rotterdam Rotterdam Norvège Norvège

168

AGENCE AGENCE

Tableaux du référencement des projets selectionnés dans le catalogue des tendances. Plusieurs critères mis en avant.

ARCHDAILY ARCHDAILY http://www.archdaily.com/54336/vodafone-headquarters-barbosa-guimaraes/ http://www.archdaily.com/54336/vodafone-headquarters-barbosa-guimaraes/ http://www.archdaily.com/7952/klein-bottle-house-mcbride-charles-ryan/ http://www.archdaily.com/7952/klein-bottle-house-mcbride-charles-ryan/ http://www.archdaily.com/441568/cultural-center-in-mulhouse-paul-le-quernec/ http://www.archdaily.com/441568/cultural-center-in-mulhouse-paul-le-quernec/ http://www.archdaily.com/20945/chapel-in-villeaceron-smao/ http://www.archdaily.com/20945/chapel-in-villeaceron-smao/ http://www.archdaily.com/283038/update-moca-farshid-moussavi/ http://www.archdaily.com/283038/update-moca-farshid-moussavi/ http://www.archdaily.com/71354/diagonal-80-amid-cero9/ http://www.archdaily.com/71354/diagonal-80-amid-cero9/

DIVISARE DIVISARE http://divisare.com/projects/16869-Rem-Koolhaas-OMA-Casa-Da-M-sica http://divisare.com/projects/16869-Rem-Koolhaas-OMA-Casa-Da-M-sica http://divisare.com/projects/230828-bergmeisterwolf-blocco-laboratorio-di-sculture-in-legno http://divisare.com/projects/230828-bergmeisterwolf-blocco-laboratorio-di-sculture-in-legno

ARCHDAILY ARCHDAILY http://www.archdaily.com/89408/bix-light-and-media-facade-at-moma/ http://www.archdaily.com/89408/bix-light-and-media-facade-at-moma/ http://www.archdaily.com/211597/ordos-art-city-museum-mad-architects/ http://www.archdaily.com/211597/ordos-art-city-museum-mad-architects/ https://www.pinterest.com/pin/491947959270421629/ https://www.pinterest.com/pin/491947959270421629/ https://www.pinterest.com/pin/236861261623760936/ https://www.pinterest.com/pin/236861261623760936/

DIVISARE DIVISARE

http://www.archdaily.com/148522/architecture-city-guide-london/©-vasco-de-lima-mayer-city-hall/ http://www.archdaily.com/148522/architecture-city-guide-london/©-vasco-de-lima-mayer-city-hall/ http://www.archdaily.com/69386/admirant-e-18-september-plein-massimiliano-doriana-fuksas/ http://www.archdaily.com/69386/admirant-e-18-september-plein-massimiliano-doriana-fuksas/

http://www.archdaily.com/244804/oct-design-museum-studio-pei-zhu/ http://www.archdaily.com/244804/oct-design-museum-studio-pei-zhu/ http://www.archdaily.com/550625/pathe-foundation-renzo-piano/ http://www.archdaily.com/550625/pathe-foundation-renzo-piano/

ARCHDAILY ARCHDAILY http://www.archdaily.com/50533/vitrahaus-herzog-de-meuron/ http://www.archdaily.com/50533/vitrahaus-herzog-de-meuron/ http://www.archdaily.com/554425/two-barns-house-rs/ http://www.archdaily.com/554425/two-barns-house-rs/ http://www.archdaily.com/165455/barndominium-lojo/ http://www.archdaily.com/165455/barndominium-lojo/ http://www.archdaily.com/121957/house-in-charentilly-rvl-architects/ http://www.archdaily.com/121957/house-in-charentilly-rvl-architects/ http://www.archdaily.com/558126/micro-cluster-cabins-reiulf-ramstad-arkitekter/ http://www.archdaily.com/558126/micro-cluster-cabins-reiulf-ramstad-arkitekter/ http://www.archdaily.com/81757/balancing-barn-mvrdv/ http://www.archdaily.com/81757/balancing-barn-mvrdv/ http://www.archdaily.com/540067/hunter-s-hall-bergersen-arkitekter/ http://www.archdaily.com/540067/hunter-s-hall-bergersen-arkitekter/

http://divisare.com/projects/268939-Renzo-Piano-Building-Workshop-Path-Foundation http://divisare.com/projects/268939-Renzo-Piano-Building-Workshop-Path-Foundation

DIVISARE DIVISARE

http://divisare.com/projects/158161-BURO-II-ARCHI-I-The-Barn-House http://divisare.com/projects/158161-BURO-II-ARCHI-I-The-Barn-House

169

House House Riihi Riihi House Riihi Petting Farm Farm Petting Petting Farm Maison Maison 2G 2G __ Maison 2G _ T Space Space T T Space Lake Cabin Cabin Lake Lake Cabin

CLAIRE-VOIE CLAIRE-VOIE

OOPEAA OOPEAA OOPEAA 70F Architecture Architecture 70F 70F Architecture Avenier Avenier & & Cornejo Cornejo Avenier & Cornejo Steven Holl Holl Architects Architects Steven Steven Holl Architects FAM Architekti Architekti FAM FAM Architekti

NOM

ARCHITECTE

Finlande Finlande Finlande Pays-bas Pays-bas Pays-bas France France // Chili Chili France / Chili USA USA USA R. Tchèque Tchèque R. R. Tchèque NAISSANCE

2014 2014 2014 2008 2008 2008 2011 2011 2011 2010 2010 2010 2014 2014 2014

Alajärvi, Alajärvi, Finlande Finlande Alajärvi, Finlande Almere, Pays-Bas Pays-Bas Almere, Almere, Pays-Bas Orsay Orsay Orsay Dutchess, Etats-Unis Etats-Unis Dutchess, Dutchess, Etats-Unis

Máchovo jezero, jezero, Rép.

Rép. Tchèque Tchèque Máchovo Máchovo jezero, Rép. Tchèque

ANNEE

Helsinki Helsinki Helsinki Pays Bas Bas Pays Pays Bas Paris Paris Paris USA USA USA République Tchèque Tchèque République République Tchèque

PROJET

AGENCE

Ecole maternelle

StudioLada

France

2014

Sanchey

Nancy

Maison de Santé

StudioLada

France

2014

Void Vacon

Nancy

Landmann Farmhouse

MODUS ARCHITECTS

Italie

2014

Renon (BZ), Italie

Bressanone (BZ), Italie

House Riihi

OOPEAA

Finlande

2014

Alajärvi, Finlande

Helsinki

Petting Farm

70F Architecture

Pays-bas

2008

Almere, Pays-Bas

Pays Bas

Maison 2G _

Avenier & Cornejo

France / Chili

2011

Orsay

Paris

T Space

Steven Holl Architects

USA

2010

Dutchess, Etats-Unis

USA

Lake Cabin

FAM Architekti

R. Tchèque

2014

Máchovo jezero, Rép. Tchèque

République Tchèque

ARCHITECTE ARCHITECTE ARCHITECTE McCullough Mulvin Mulvin Architects Architects McCullough McCullough Mulvin Architects AVA AVA Architects Architects AVA Architects DÜRIG AG AG & & TOPOTEK TOPOTEK 11 DÜRIG DÜRIG AG & TOPOTEK 1 dwpa dwpa Architectes Architectes dwpa Architectes MMDM MMDM ARQUITECTES ARQUITECTES MMDM ARQUITECTES JAKOB+MACFARLANE JAKOB+MACFARLANE JAKOB+MACFARLANE IBA IBA Hamburg Hamburg IBA Hamburg Crepain Binst Binst Architecture Architecture Crepain Crepain Binst Architecture

NAISSANCE NAISSANCE NAISSANCE Ireland Ireland Ireland Portugal Portugal Portugal Suisse Suisse Suisse France France France Espagne Espagne Espagne FR. // N.Z. N.Z. FR. FR. / N.Z. Allemagne Allemagne Allemagne Belgique Belgique Belgique

ANNEE ANNEE ANNEE 2014 2014 2014 2011 2011 2011 2011 2011 2011 2013 2013 2013 2011 2011 2011 2005 2005 2005 2013 2013 2013 2013 2013 2013

PROJET PROJET PROJET Ballinamore, Irelande Irelande Ballinamore, Ballinamore, Irelande Porto, Porto, Portugal Portugal Porto, Portugal Zürich, Suisse Suisse Zürich, Zürich, Suisse Saint Saint Dié Dié des des Vosges Vosges Saint Dié des Vosges Barcelone, Barcelone, Espagne Espagne Barcelone, Espagne Paris Paris Paris Hambourg Hambourg Hambourg Torhout, Belgique Belgique Torhout, Torhout, Belgique

AGENCE AGENCE AGENCE Dublin Dublin Dublin Porto Porto Porto Zürich, Suisse Suisse Zürich, Zürich, Suisse Strasbourg Strasbourg Strasbourg Barcelone Barcelone Barcelone Paris Paris Paris Hambourg Hambourg Hambourg Bruxelles Bruxelles Bruxelles

VERT FLUO VERT VERT FLUO

NOM NOM NOM Ballinamore Community Community School School Ballinamore Ballinamore Community School Antas Educative Center Antas Educative Center Antas Educative Center Heerenschürli Sports Sports Facilities Facilities Heerenschürli Heerenschürli Sports Facilities La La Nef Nef La Nef Nursery Nursery and and primary primary school school 'La 'La Falguera' Falguera' Nursery and primary school 'La Falguera' Les Docks Docks Les Les Docks BIQ BIQ Das Das Algen Algen Haus Haus BIQ Das Algen Haus Offices Infrax Infrax West West Torhout Torhout Offices Offices Infrax West Torhout

VERT FLUO

NOM

ARCHITECTE

NAISSANCE

ANNEE

PROJET

AGENCE

Ballinamore Community School

McCullough Mulvin Architects

Ireland

2014

Ballinamore, Irelande

Dublin

Antas Educative Center

AVA Architects

Portugal

2011

Porto, Portugal

Porto

Heerenschürli Sports Facilities

DÜRIG AG & TOPOTEK 1

Suisse

2011

Zürich, Suisse

Zürich, Suisse

La Nef

dwpa Architectes

France

2013

Saint Dié des Vosges

Strasbourg

MMDM ARQUITECTES ARCHITECTE ARCHITECTE JAKOB+MACFARLANE ARCHITECTE Architekturagentur Architekturagentur IBA Hamburg Architekturagentur Marcio Kogan Marcio Kogan Crepain Binst Architecture Marcio Kogan PHILIPPE PHILIPPE GAZEAU GAZEAU PHILIPPE GAZEAU Look Look Architects Architects Look Architects

Espagne NAISSANCE NAISSANCE FR. / N.Z. NAISSANCE Allemagne Allemagne Allemagne Brésil Brésil Belgique Brésil France France France Asie Asie de de l’est l’est Asie de l’est Australie Australie Australie France France France France France France France France France

2011 ANNEE ANNEE 2005 ANNEE 2013 2013 2013 2007 2007 2013 2007 2014 2014 2014 2006 2006 2006 2010 2010 2010 2010 2010 2010 2012 2012 2012 2010 2010 2010

Barcelone, Espagne PROJET PROJET Paris PROJET Hambourg Hambourg Hambourg Sao Paulo Sao Paulo Torhout, Sao PauloBelgique Rennes, Rennes, France France Rennes, France Singapore Singapore Singapore Prahram, Australie Australie Prahram, Prahram, Australie Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux La La Courneuve Courneuve La Courneuve

Barcelone

BOÎTE BOÎTE

BOÎTE Nursery and primary school 'La Falguera' NOM NOM NOM

Les Docks WoodenCube WoodenCube BIQ Das Algen Haus WoodenCube Primetime Primetime Nursery Nursery School School Offices Infrax West School Torhout Primetime Nursery Le Bois Bois Habité Habité 2 2 Le Le Bois Habité 2 Bishan Public Public Library Library Bishan Bishan Public Library The The Cullen Cullen The Cullen Arc En En Ciel Ciel Arc Arc En Ciel Nova Nova Green Green Nova Green Groupe Scolaire Scolaire Joséphine Joséphine Baker Baker Groupe Groupe Scolaire Joséphine Baker

BOÎTE

Jackson Jackson Clements Clements Burrows Burrows Architects Architects Jackson Clements Burrows Architects

Agence Agence Bernard Bernard Bühler Bühler Agence Bernard Bühler Agence Agence Bernard Bernard Bühler Bühler Agence Bernard Bühler Dominique Dominique Coulon Coulon & & Associés Associés Dominique Coulon & Associés

NOM WoodenCube

ARCHITECTE Architekturagentur

ACIER CORTEN ACIER CORTEN ACIER CORTEN

NAISSANCE

ANNEE

AGENCE AGENCE Paris AGENCE Hambourg Hambourg Hambourg Sao Paulo Sao Paulo Bruxelles Sao Paulo Paris Paris Paris Singapore Singapore Singapore Melbourne Melbourne Melbourne Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux Bordeaux Strasbourg Strasbourg Strasbourg

PROJET

AGENCE

Allemagne

2013

Hambourg

Hambourg

Primetime Nursery School

Marcio Kogan

Brésil

2007

Sao Paulo

Sao Paulo

Le Bois Habité 2

PHILIPPE GAZEAU

France

2014

Rennes, France

Paris

Bishan Public Library

Look Architects

Asie de l’est

2006

Singapore

Singapore

ARCHITECTE Jackson Clements Burrows Architects ARCHITECTE

NAISSANCE Australie NAISSANCE NAISSANCE Espagne France Espagne Espagne Portugal France Portugal Portugal Chine France Chine Chine France France France Allemagne Allemagne Allemagne Turquie Turquie Turquie Portugal Portugal Portugal France France France

ANNEE 2010 ANNEE ANNEE 2014 2010 2014 2014 2012 2012 2012 2014 2010 2014 2014 2009 2009 2009 2010 2010 2010 2010 2010 2010 2008 2008 2008 2013 2013 2013

PROJET Prahram, Australie PROJET PROJET Rodez, France Bordeaux Rodez, France Rodez, France Lamego, Portugal BordeauxPortugal Lamego, Lamego, Portugal Pékin La Courneuve Pékin Pékin Salins-les-Bains, France France Salins-les-Bains, Salins-les-Bains, France Essen, Allemagne Allemagne Essen, Essen, Allemagne Yalova, Turquie Turquie Yalova, Yalova, Turquie Amares, Portugal Portugal Amares, Amares, Portugal Montreuil Montreuil Montreuil

AGENCE MelbourneAGENCE AGENCE Olot, Spain Bordeaux Olot, Spain Olot, Spain Porto Bordeaux Porto Porto Pékin Strasbourg Pékin Pékin Luxeuil les les Bains Bains France France Luxeuil Luxeuil les Bains France Essen Essen Essen Istanbul Istanbul Istanbul Braga, Portugal Portugal Braga, Braga, Portugal Paris Paris Paris

Espagne

2014

The Cullen

NOM NOM NOM

Musée Soulages Arc En Ciel Musée Soulages Musée Soulages Lamego Multipurpose Pavillion Pavillion Nova Green Lamego Multipurpose Lamego Multipurpose Pavillion 77 Theatre Groupe Scolaire Joséphine Baker 77 Theatre 77 Theatre Musée Musée du du Sel Sel Musée du Sel Essener Geschichte Geschichte Archive Archive Building Building Essener Essener Geschichte Archive Building Raif Raif Dinçkök Dinçkök Yalova Yalova Cultural Cultural Center Center Raif Dinçkök Yalova Cultural Center Maison à à Sequeiros Sequeiros Maison Maison à Sequeiros Centre Centre d’Art d’Art Contemporain Contemporain de de Montreuil Montreuil Centre d’Art Contemporain de Montreuil

ACIER CORTEN NOM Musée Soulages

ARCHITECTE RCR ARQUITECTES Agence Bernard Bühler RCR ARQUITECTES RCR ARQUITECTES BARBOSA & GUIMARÃES GUIMARÃES Agence Bernard Bühler BARBOSA & BARBOSA & GUIMARÃES Origin Architect Dominique Coulon & Associés Origin Architect Origin Architect Malcotti Roussey Roussey Architectes Architectes Malcotti Malcotti Roussey Architectes Ahlbrecht Felix Felix Scheidt Scheidt Kasprusch Kasprusch Ahlbrecht Ahlbrecht Felix Scheidt Kasprusch Emre Arolat Arolat Architects Architects Emre Emre Arolat Architects Topos Atelier Atelier de de Arquitectura Arquitectura Topos Topos Atelier de Arquitectura BERNARD DESMOULIN DESMOULIN BERNARD BERNARD DESMOULIN ARCHITECTE RCR ARQUITECTES

170 NAISSANCE

ANNEE

PROJET Rodez, France

AGENCE Olot, Spain

http://divisare.com/projects/266294-OOPEAA-House-Riihi http://divisare.com/projects/266294-OOPEAA-House-Riihi http://divisare.com/projects/266294-OOPEAA-House-Riihi

http://www.archdaily.com/29965/petting-farm-70f-architecture/ http://www.archdaily.com/29965/petting-farm-70f-architecture/ http://www.archdaily.com/29965/petting-farm-70f-architecture/ http://www.archdaily.com/301339/maison-2g-avenier-cornejo-architectes/ http://www.archdaily.com/301339/maison-2g-avenier-cornejo-architectes/ http://www.archdaily.com/301339/maison-2g-avenier-cornejo-architectes/

http://www.archdaily.com/82147/t-space-steven-holl-architects/ http://www.archdaily.com/82147/t-space-steven-holl-architects/ http://www.archdaily.com/82147/t-space-steven-holl-architects/ http://www.archdaily.com/543570/lake-cabin-fam-architekti-feilden-mawson/ http://www.archdaily.com/543570/lake-cabin-fam-architekti-feilden-mawson/ http://www.archdaily.com/543570/lake-cabin-fam-architekti-feilden-mawson/ ARCHDAILY

DIVISARE

Connaissance Personnelle

Connaissance Personnelle

Connaissance Personnelle

Connaissance Personnelle http://divisare.com/projects/268851-MoDus-Architects-Landmann-Farmhouse http://divisare.com/projects/266294-OOPEAA-House-Riihi

http://www.archdaily.com/29965/petting-farm-70f-architecture/ http://www.archdaily.com/301339/maison-2g-avenier-cornejo-architectes/ http://www.archdaily.com/82147/t-space-steven-holl-architects/ http://www.archdaily.com/543570/lake-cabin-fam-architekti-feilden-mawson/

ARCHDAILY ARCHDAILY ARCHDAILY

DIVISARE DIVISARE DIVISARE http://divisare.com/projects/262286-mcculloughmulvin-BALLINAMORE-COMMUNITY-SCHOOL http://divisare.com/projects/262286-mcculloughmulvin-BALLINAMORE-COMMUNITY-SCHOOL http://divisare.com/projects/262286-mcculloughmulvin-BALLINAMORE-COMMUNITY-SCHOOL http://divisare.com/projects/165358-AVA-Architects-Antas-Educative-Center http://divisare.com/projects/165358-AVA-Architects-Antas-Educative-Center http://divisare.com/projects/165358-AVA-Architects-Antas-Educative-Center

Connaissance Personnelle Connaissance Connaissance Personnelle Personnelle

http://divisare.com/projects/160116-D-rig-AG-TOPOTEK-1-Heerensch-rli-Sports-Facilities http://divisare.com/projects/160116-D-rig-AG-TOPOTEK-1-Heerensch-rli-Sports-Facilities http://divisare.com/projects/160116-D-rig-AG-TOPOTEK-1-Heerensch-rli-Sports-Facilities Connaissance Personnelle Connaissance Personnelle Personnelle Connaissance

http://www.archdaily.com/21151/docks-de-paris-jakob-macfarlane/ http://www.archdaily.com/21151/docks-de-paris-jakob-macfarlane/ http://www.archdaily.com/21151/docks-de-paris-jakob-macfarlane/ Connaissance Connaissance Personnelle Personnelle Connaissance Personnelle

Connaissance Personnelle Connaissance Personnelle Personnelle Connaissance

http://divisare.com/projects/177808-mmdm-arquitectes-Nursery-and-primary-school-La-Falguerahttp://divisare.com/projects/177808-mmdm-arquitectes-Nursery-and-primary-school-La-Falguerahttp://divisare.com/projects/177808-mmdm-arquitectes-Nursery-and-primary-school-La-Falguera-

http://www.archdaily.com/456420/offices-infrax-west-torhout-crepain-binst-architecture/ http://www.archdaily.com/456420/offices-infrax-west-torhout-crepain-binst-architecture/ http://www.archdaily.com/456420/offices-infrax-west-torhout-crepain-binst-architecture/ ARCHDAILY

DIVISARE http://divisare.com/projects/262286-mcculloughmulvin-BALLINAMORE-COMMUNITY-SCHOOL http://divisare.com/projects/165358-AVA-Architects-Antas-Educative-Center http://divisare.com/projects/160116-D-rig-AG-TOPOTEK-1-Heerensch-rli-Sports-Facilities

Connaissance Personnelle

Connaissance Personnelle http://divisare.com/projects/177808-mmdm-arquitectes-Nursery-and-primary-school-La-Falguera-

ARCHDAILY ARCHDAILY http://www.archdaily.com/21151/docks-de-paris-jakob-macfarlane/ ARCHDAILY http://www.archdaily.com/421676/woodcube-architekturagentur/ http://www.archdaily.com/421676/woodcube-architekturagentur/ Connaissance Personnelle http://www.archdaily.com/421676/woodcube-architekturagentur/ http://www.archdaily.com/83269/primetime-nursery-school-marcio-kogan/ http://www.archdaily.com/83269/primetime-nursery-school-marcio-kogan/ http://www.archdaily.com/456420/offices-infrax-west-torhout-crepain-binst-architecture/ http://www.archdaily.com/83269/primetime-nursery-school-marcio-kogan/

DIVISARE DIVISARE DIVISARE Connaissance Personnelle http://divisare.com/projects/267139-Philippe-Gazeau-Le-Bois-Habite-2 http://divisare.com/projects/267139-Philippe-Gazeau-Le-Bois-Habite-2 http://divisare.com/projects/267139-Philippe-Gazeau-Le-Bois-Habite-2

http://www.archdaily.com/209596/bishan-public-library-look-architects/ http://www.archdaily.com/209596/bishan-public-library-look-architects/ http://www.archdaily.com/209596/bishan-public-library-look-architects/ http://www.archdaily.com/321806/the-cullen-jackson-clements-burrows-architects/ http://www.archdaily.com/321806/the-cullen-jackson-clements-burrows-architects/ http://www.archdaily.com/321806/the-cullen-jackson-clements-burrows-architects/ http://www.archdaily.com/385932/arc-en-ciel-agence-bernard-buhler/ http://www.archdaily.com/385932/arc-en-ciel-agence-bernard-buhler/ http://www.archdaily.com/385932/arc-en-ciel-agence-bernard-buhler/ http://www.archdaily.com/387986/nova-green-agence-bernard-buhler/ http://www.archdaily.com/387986/nova-green-agence-bernard-buhler/ http://www.archdaily.com/387986/nova-green-agence-bernard-buhler/

http://www.archdaily.com/355707/groupe-scolaire-josephine-baker-dominique-coulon-and-associes/ http://www.archdaily.com/355707/groupe-scolaire-josephine-baker-dominique-coulon-and-associes/ http://www.archdaily.com/355707/groupe-scolaire-josephine-baker-dominique-coulon-and-associes/

ARCHDAILY

DIVISARE

http://www.archdaily.com/421676/woodcube-architekturagentur/ http://www.archdaily.com/83269/primetime-nursery-school-marcio-kogan/ http://divisare.com/projects/267139-Philippe-Gazeau-Le-Bois-Habite-2 http://www.archdaily.com/209596/bishan-public-library-look-architects/ ARCHDAILY http://www.archdaily.com/321806/the-cullen-jackson-clements-burrows-architects/ ARCHDAILY ARCHDAILY http://www.archdaily.com/385932/arc-en-ciel-agence-bernard-buhler/ http://www.archdaily.com/387986/nova-green-agence-bernard-buhler/ http://www.archdaily.com/355707/groupe-scolaire-josephine-baker-dominique-coulon-and-associes/ http://www.archdaily.com/511311/refurbishment-of-the-offset-printing-factory-origin-architect/ http://www.archdaily.com/511311/refurbishment-of-the-offset-printing-factory-origin-architect/ http://www.archdaily.com/511311/refurbishment-of-the-offset-printing-factory-origin-architect/

DIVISARE DIVISARE DIVISARE http://divisare.com/projects/268508-RCR-arquitectes-Soulages-Museum http://divisare.com/projects/268508-RCR-arquitectes-Soulages-Museum http://divisare.com/projects/268508-RCR-arquitectes-Soulages-Museum http://divisare.com/projects/204657-Barbosa-Guimar-es-Lamego-Multipurpose-Pavillion http://divisare.com/projects/204657-Barbosa-Guimar-es-Lamego-Multipurpose-Pavillion http://divisare.com/projects/204657-Barbosa-Guimar-es-Lamego-Multipurpose-Pavillion

http://www.archdaily.com/59348/salt-museum-malcotti-roussey-architectes-thierry-gheza-architecte/ http://www.archdaily.com/59348/salt-museum-malcotti-roussey-architectes-thierry-gheza-architecte/ http://www.archdaily.com/59348/salt-museum-malcotti-roussey-architectes-thierry-gheza-architecte/ http://www.archdaily.com/168440/essener-geschichte-archive-building-scheidt-kasprusch-architekten/ http://www.archdaily.com/168440/essener-geschichte-archive-building-scheidt-kasprusch-architekten/ http://www.archdaily.com/168440/essener-geschichte-archive-building-scheidt-kasprusch-architekten/

http://www.archdaily.com/180305/raif-dinckok-yalova-cultural-center-emre-arolat-architects/ http://www.archdaily.com/180305/raif-dinckok-yalova-cultural-center-emre-arolat-architects/ http://www.archdaily.com/180305/raif-dinckok-yalova-cultural-center-emre-arolat-architects/

http://www.archdaily.com/183267/house-in-sequeiros-topos-atelier-de-arquitectura/ http://www.archdaily.com/183267/house-in-sequeiros-topos-atelier-de-arquitectura/ http://www.archdaily.com/183267/house-in-sequeiros-topos-atelier-de-arquitectura/

ARCHDAILY

http://divisare.com/projects/253263-Bernard-Desmoulin-Centre-d-Art-Contemporain-de-Montreuil http://divisare.com/projects/253263-Bernard-Desmoulin-Centre-d-Art-Contemporain-de-Montreuil http://divisare.com/projects/253263-Bernard-Desmoulin-Centre-d-Art-Contemporain-de-Montreuil

171

DIVISARE

http://divisare.com/projects/268508-RCR-arquitectes-Soulages-Museum

CARTES DE LOCALISATION DES PROJETS ET AGENCES 173

174

FACETTE

PROJETS

175

AGENCES

176

BLOB

PROJETS

177

AGENCES

178

GRANGE

PROJETS

179

AGENCES

180

CLAIRE-VOIE

PROJETS

181

AGENCES

182

VERTE

PROJETS

183

AGENCES

184

BOÎTES

PROJETS

185

AGENCES

186

ACIER CORTEN

PROJETS

187

AGENCES