ISSN 2239-6365
0.068 Ciglio scolo
6078,0
-4.707 Scolo
Scolo
-3.698
Terreno limite
-3.513
Terreno limite
Tirante
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Tirante -5.528
-5.400 limite Terreno
Scolo -5.743
-5.243 limite Terreno
Scolo -5.458
-5.031
Terreno limite
-5.298 Scolo
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Terreno limite
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Terreno limite
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Terreno limite
-4.819 Scolo
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Terreno limite
-4.644 Scolo
Terreno limite -4.110
-3.910 Terreno limite
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-4.161 Scolo
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-3.285
Terreno limite
-3.049
Terreno limite
-3.451 Scolo
-2.729
Terreno limite
-3.107 Scolo
-2.480
Terreno limite
-2.252
Terreno limite
-2.721
Scolo
-2.115
Terreno limite
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Terreno limite
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Terreno limite
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Scolo -2.165
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Terreno limite
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Terreno limite
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Terreno
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Filare
Ciglio scolo -4.965
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Ciglio scolo
-4.022
-3.765 Ciglio scolo
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Filare
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Filare
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base scarpata
Tirante
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Filare
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Tirante
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Tirante
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Terreno
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Terreno
Tirante
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Terreno
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Terreno
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Terreno
Terreno
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Terreno
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Terreno
-4.163
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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2000,0
Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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base scarpata
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Terreno
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Terreno
Filare Filare
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Filare
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-5.313
Tirante
Terreno
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Filare
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Tirante
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Tirante
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Filare
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Filare
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Terreno
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Tirante
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Terreno
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Terreno
Terreno
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Terreno
-4.196
Terreno
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Terreno
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Terreno
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Filare
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Terreno
base scarpata
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Terreno
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Terreno
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Filare
Tirante
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
-3.413
Terreno
-3.186
Terreno
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Terreno
-2.771
Terreno
sommita' scarpata
base scarpata
base scarpata
Terreno
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Filare
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-5.330
EST
Tirante
Tirante
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-5.060
-5.130
Terreno
-5.271
-5.314
-5.061
-5.188
Terreno
-5.112
Terreno
Terreno
Terreno
-5.060
-4.963
Terreno
-4.811
Terreno
Terreno
-4.945
Terreno
-4.798
Terreno
-4.656
-5.318
AREA D'INTERVENTO
via Strà, n. 36/A 37042 Caldiero (VR) tel 045 6520100 fax 045 6150977 P.Iva 01780360234
SUD
File di progetto CA' MORANDINA
SP 10
Arch. MARCO ZAMBELLI
COMMITTENTE
PROGETTISTA
Arch. MARCO ZAMBELLI
DIRETTORE DEI LAVORI
Cartella files generali SILVIA BERTAZZONI
2017 #04
Data progetto SETTEMBRE 2015 Data ultima modifica GENNAIO 2018 Scala elaborato 1:200
VAL
Comune di ILLASI
LA PUBBLICAZIONE AUTORIZZATA, TOTALE O PARZIALE, DEL PRESENTE ELABORATO DEVE CONTENERE LA DICITURA "STUDIO DI ARCHITETTURA ZAMBELLI".
-5.393
Tirante
LIMITE PROPRIETA'
LIMITE PROPRIETA'
-5.362
Tirante
LIMITE PROPRIETA'
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-5.197
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Terreno
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Filare
0.510
Filare
Filare
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Tirante
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Terreno
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Terreno
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Terreno
-4.845
Terreno
-5.454
-5.490
Tirante
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
-4.918
Terreno
-4.680
Terreno
-4.505
Terreno
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Terreno
-4.456
Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
-3.430
Terreno
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Terreno
Terreno
Tirante
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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base scarpata
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Tirante
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Tirante
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Terreno
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Terreno
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Terreno
-3.406
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
sommita' scarpata
Filare
Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
-3.394
Terreno
-3.219
Terreno
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Terreno
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0.380
0.277
Tirante
0.193
Tirante
0.234
Filare
-20
0.275
0.229
Filare
Terreno -0.098
0.443
Filare
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Filare
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Filare
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Filare
-4.284
Filare
-4.052
Filare
-3.846
Filare
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Filare
-3.447
Filare
-3.268
Filare
-3.116
Filare
-2.875
Filare
-2.749
Filare
-2.576
Filare
-2.431
Terreno
-2.249
Terreno
-2.040
Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno -0.501
-0.313
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Filare
Filare
Filare
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Filare
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Terreno
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Terreno 0.165
Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Terreno
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Terreno -0.526
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Terreno
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Terreno
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Terreno
Tirante
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-5.508
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Tirante
-5.504
-5.526
Tirante
Filare
Filare
-5.542
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Filare
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Filare
Terreno
-5.451
Terreno
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Tirante
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Tirante
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-5.431
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Tirante
-5.421
Filare
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Tirante
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
Filare
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Filare
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Filare
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Terreno
Filare
Filare
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Filare
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Terreno
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Filare
Terreno 0.128
base scarpata
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Filare
Tirante
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Filare
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Terreno -0.003
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base scarpata
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Terreno
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Terreno
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Terreno
Terreno -1.058
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Tirante
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Tirante
Terreno -0.137
Terreno
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Terreno
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Terreno
-4.511
Terreno
-4.295
Terreno
-4.098
Terreno
-3.940
Terreno
-3.772
Terreno
-3.580
Terreno
-3.350
Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
-0.417
Terreno
-0.220
Terreno
0.037
Terreno
0.100
Terreno
LIMITE PROPRIETA'
Filare
Filare
7000,0
N-E
-5.215
Terreno
-5.196
Terreno
-5.077
Terreno
-4.911
Terreno
-4.732
Terreno
-4.573
Terreno
-4.507
Terreno
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Terreno
-4.010
Terreno
-3.782
Terreno
-3.530
Terreno
-3.323
Terreno
Tirante
0.478
Terreno
sommita' scarpata
0.749
Filare
Terreno
-250
-0.895
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Filare
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Filare
Terreno
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-4.001
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Terreno
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Terreno
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Terreno
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Terreno
2000,0
-3.516 Ciglio scolo
-3.204 Ciglio scolo
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-2.395 Ciglio scolo
-2.051 Ciglio scolo
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Terreno limite
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Filare
1106,5
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Filare
Ciglio scolo 0.160
LIMITE PROPRIETA'
0.416
-5.460
Filare
Filare 0.314
Una piccola
OVEST
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ISSN 2239-6365
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Filare
Studiovisit/Off: Senza credito —inUna — Fronte del Porto Sottosopra valle Bettola conviviale — Gerusalemme due pareri— Spazio Umberto Bonomo — — Cemento à la carte sull'Adige — — aperto (alle possibilità) casa sui colli — La dignità del lavoro — La scuola Andamento — Una — — La forma gli spazi Giardini "segreti" lento Funicolando Gli archi romani la trama urbana— Scalerò — Lo del ziocuore soprintendente — Per un archivio del progetto urbano a Veronetta indicatori viari A misura di museo — Sic et simpliciter — Torri che non lo erano — Il suo nome era Bogoni Gino — Itinerario: i quartieri INA-Casa a Verona. Ultima cena
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Terza edizione — Anno XXV — n. 4 Ottobre/Dicembre 2017 — Autorizzazione del tribunale di Verona n. 1056 del 15/06/1992 Poste Italiane spa — spedizione in abb. postale d.i. 353/2003 (conv. in I.27/02/2004) — art. 1, comma 1, dcb verona
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NORD
RIVISTA TRIMESTRALE DI ARCHITETTURA E CULTURA DEL PROGETTO FONDATA NEL 1959
2019 #03
N-O
Terza edizione — Anno XXVII RIVISTA TRIMESTRALE n. 3 Luglio/Settembre 2019 DI ARCHITETTURA DEL PROGETTO AutorizzazioneE delCULTURA Tribunale di Verona n. 1056 del 15/06/1992 FONDATA NEL 1959
111
118
Commissioni:
LOC. TORCOLO TOTEM D'INGRESSO LOC. CONTATORI
956,5
S-E
e-mail arch.zambelli@libero.it
I
D'ILLAS
DI PROPRIETA' DELLA SIG.RA SILVIA BERTAZZONI AZIENDA AGRICOLA "CA' MORANDINA"
S.C.I.A. DI VARIANTE N°3 AL P.d.C. N°35/2015 del 02/08/2016, P.d.C. N°12/2017 "VARIANTE N.1 AL P.d.C. N°35/2015 " e P.d.C. N°04/2018 "VARIANTE N.2 AL P.d.C. N°35/2015", PROGETTO PER LA COSTRUZIONE DI UN FABBRICATO AD USO AGRICOLO PRODUTTIVO DESTINATO ALL'ALLEVAMENTO DI CAVALLI, SITO IN LOC. TORCOLO DEL COMUNE DI ILLASI
Sig.ra SILVIA BERTAZZONI Provincia di VERONA
Tavola n° 01 Descrizione: STATO DI VARIANTE n°3 al P.d.C. n°35/2015 PIANTA GENERALE - SOVRAPPOSIZIONE CON RILIEVO
Sig.ra SILVIA BERTAZZONI AZIENDA AGRICOLA "CA MORANDINA"
PROGETTISTA STRUTTURALE PROGETTISTI IMPIANTI
COORDINATORE D.LGS 81/2008 E SUCC. PROGETTAZIONE DIRETTORI LAVORI IMPIANTI
IL PRESENTE ELABORATO È DI PROPRIETÀ DI "STUDIO DI ARCHITETTURA ZAMBELLI" E NON PUÓ ESSERE MODIFICATO O RIPRODOTTO ANCHE PARZIALMENTE SENZA AUTORIZZAZIONE SCRITTA
COORDINATORE D.LGS 81/2008 E SUCC. ESECUZIONE IMPRESA EDILE APPALTATRICE
Disegnatore I.M.
Work in progress... New Multimedia Showroom
New Multimedia Showroom: la tecnologia Sever al servizio dei progettisti Si è aperto il nuovo spazio interattivo multimediale sviluppato da Sever per offrire nuove opportunità alla comunicazione e comprensione del progetto La professionalità e il know how di SEVER, maturati in cinquant’anni di esperienza, hanno visto negli ultimi anni il naturale sviluppo e integrazione delle forniture contract anche nel settore alberghiero e domestico. 01
Da qui l’esigenza di creare un nuovo format di presentazione multimediale ed interattivo, gestito da un sistema domotico intelligente. Il nuovo showroow di SEVER, offre una nuova possibilità di comunicazione e coinvolgimento emozionale “dentro il progetto”. Uno spazio allestito come luogo di incontro tra progettisti e committenti, all’interno del quale le tecnologie della struttura permettono di visualizzare immagini, video, progetti e clip multimediali.
New Multimedia Showroom
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L’elevata tecnologia utilizzata consente proiezioni in 4K su schermi e monitor ad altissima risoluzione, controllati da telecamere con sensori di presenza in modo tale che l’utilizzatore possa gestire la presentazione anche con il solo ausilio del movimento delle mani. All’interno dello Showroom sono collocate un’area di consultazione/riunioni e un’area break. SEVER mette a disposizione dei progettisti che vorranno farne uso la propria struttura per la presentazione e/o condivisione dei loro progetti di qualunque natura essi siano. SEVER è partner e fornitore ufficiale AMG, AUDI, MERCEDES, PORSCHE, SMART, VOLVO E VOLKSWAGEN. 02 01-02. Vedute dello Showroom multimediale ricavato all’interno della sede Sever a Verona. 03-04. Sezione e dettaglio del progetto esecutivo dell’allestimento.
Sever Viale del Commercio, 10 37135 Verona T 045 8250033 sever@sever.it www.sever.it
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l’ìdentità l’ìdentità MODO+, prima di essere uno showroom, è un’insieme di competenze, di
MODO+,diprima di essere è un’insieme di competenze, di esperienze, apporti creativiuno e dishowroom, capacità interpretative. esperienze, di apporti creativi e di capacità interpretative. Un team di professionisti che si arricchisce di continuo per aggiungere, a Un team di professionisti che si arricchisce di continuo per aggiungere, a elevati standart di qualità e innovazione, una visione del prodotto e del elevati standart di qualità e innovazione, una visione del prodotto e del design proiettata in avanti. design proiettata in avanti. Un’identità esclusiva, un punto di riferimento nel settore. la realtà di MODO+ Un’identità esclusiva, un punto di riferimento nel settore. la realtà di MODO+ va molto oltre i confini di Verona, lo dimostrano i lavori realizzati in ogni parte va molto oltre i confini di Verona, lo dimostrano i lavori realizzati in ogni parte del mondo grazie alla capillare distribuzione e le importanti partnership del mondo grazie alla capillare distribuzione e le importanti partnership internazionali. internazionali.
loloshowroom showroom Nuovi progetti, evoluzione e immagine portano la firma di protagonisti della
Nuovi progetti, evoluzione e immagine portano la firma di protagonisti della scena internazionale deldel design, della comunicazione e dell’architettura. scena internazionale design, della comunicazione e dell’architettura. MODO+, unouno showroom moderno nelnel concept, nella costruzione, nella MODO+, showroom moderno concept, nella costruzione, nella presentazione e nella capacità di di venire incontro alle esigenze didi un’ampio presentazione e nella capacità venire incontro alle esigenze un’ampio segmento di clienti. segmento di clienti.
l’obiettivo l’obiettivo MODO+ si propone per creare stili e ambienti diversi, mantenendo come
MODO+ si propone per creare stili e ambienti diversi, mantenendo come filofilo conduttore la qualità, non solo neinei prodotti mama anche neinei servizi offerti conduttore la qualità, non solo prodotti anche servizi offertialal cliente. cliente. L’obiettivo principale è quello di di soddisfare le le esigenze dell’acquirente L’obiettivo principale è quello soddisfare esigenze dell’acquirente concon proposte personalizzate e progetti concreti; soluzioni pensate per proposte personalizzate e progetti concreti; soluzioni pensate peruna una dimensione abitativa esclusiva. dimensione abitativa esclusiva. Migliorare la qualità della vitavita di di privati e aziende, traducendo necessità Migliorare la qualità della privati e aziende, traducendo necessitàe e desideri della clientela in progetti e prodotti di di altissimo profilo. desideri della clientela in progetti e prodotti altissimo profilo. Offrire al pubblico la prima scelta delle migliori aziende del settore. Offrire al pubblico la prima scelta delle migliori aziende del settore. Garantire un un servizio su su misura dalla progettazione al al montaggio. Garantire servizio misura dalla progettazione montaggio. MODO+, la sicurezza di rendere l’ambiente domestico e di lavoro più MODO+, la sicurezza di rendere l’ambiente domestico e di lavoro più confortevole, elegante, bello. Una scelta valore, destinata confortevole, piùpiù elegante, piupiu bello. Una scelta di di valore, destinata aa rinnovarsi tempo. rinnovarsi nelnel tempo.
filosofia lala filosofia Nasce l’esigenza di definire modalità alternative a certi stereotipi abitativi, Nasce l’esigenza di definire modalità alternative a certi stereotipi abitativi, all’interno di questo concetto si colloca MODO+, uno showroom all’interno di questo concetto si colloca MODO+, uno showroom alternativo, dove lo spazio è libero, libero interpretare ogni volta alternativo, dove lo spazio è libero, libero di di interpretare ogni volta lele espressioni prodotti, design e della tecnologia. espressioni deidei prodotti, deldel design e della tecnologia.
strategia lala strategia Un posizionamento chiaro: il mercato di fascia alta. Una mission precisa:
Un posizionamento chiaro: il mercato di fascia alta. Una mission precisa: dare ai professionisti settore una collocazione strategica. MODO+haha dare ai professionisti deldel settore una collocazione strategica. MODO+ scelto di costruire la propria identità puntando argomenti importanti,lala scelto di costruire la propria identità puntando susu argomenti importanti, concretezza, il design, l’immagine, la progettazione, l’attenzione dettaglio concretezza, il design, l’immagine, la progettazione, l’attenzione al al dettaglio al servizio completo e personalizzato. e aleservizio completo e personalizzato.
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Arredoluce ForAll
NOVITÀ 2019
SAN FRANCESCO DI PAOLA A VERONA Storia e contesto di un convento diventato sede universitaria L’attuale funzione di sede universitaria dell’ ex convento dei Minimi di San Francesco di Paola a Verona ha reso quanto mai necessario offrire piena conoscenza del luogo a chi lo frequenta. Grazie al contribuito di vari autori, il volume ricostruisce la storia del convento, strettamente intrecciata a quella della città; ne segue le vicende dalla fondazione di fine Cinquecento, alla demaniazione d’inizio Ottocento e alla trasformazione in caserma fino alle vicende legate alla seconda guerra mondiale e alla ristrutturazione per destinarlo all’ateneo veronese, con la chiesa adattata a sede della biblioteca centrale Arturo Frinzi. In questo quadro sono considerate le strutture architettoniche, stratificate e modificate nel tempo, e quanto si può rintracciare o ricostruire della dotazione artistica. La vicenda del convento è poi approfondita in rapporto alla storia, alla tradizione e alle emergenze del luogo dove è sorto e al suo contesto più immediato, a ridosso delle mura medievali e caratterizzato dalla presenza di altre fondazioni religiose. A cura di Daniela Brunelli e Tiziana Franco. In coedizione con Università degli Studi di Verona.
cierre edizioni
via Ciro Ferrari, 5 - 37066 Caselle di Sommacampagna (VR) - tel. 045 8581572 - edizioni@cierrenet.it - edizioni.cierrenet.it
244 pp. 21 x 28 cm fotografie a colori e in b/n isbn 9788883149955
€ 26.00
Rivestimenti per facciate OLTRE LO STANDARD Ph: Dario Conci
10 prestigiosi appartamenti 2 o 3 camere di con e giardini 10 prestigiosidi appartamenti 2 oterrazzi 3 camere con terrazzi e giard Regione: VENETO
Comune: GREZZANA
Indirizzo: __________________
Zona climatica: E Regione: VENETO Anno di costruzione: 2016 Comune: GREZZANA Superficie utile riscaldata (m 2): 85.32 Indirizzo: __________________ Superficie utile raffrescata (m 2): 85.32 Piano: T Volume lordo riscaldato (m 3): 367.18 Interno: Volume lordo raffrescato (m 3): 367.18 Coordinate GIS: Lat: 45°31'15'' Long: 11°1'6''
Zona c
Anno d
Superf
un progetto dell’Arch . R. Facchinetti un progetto dell’Arch . R. Facchinetti Piano: T Interno:
Coordinate GIS: Lat: 45°31'15'' Long: 11°1'6''
Comune catastale
Grezzana (VR) - E171
Sezione _ Comune catastale a \ da Subalterni
Foglio
Particella _ _ Grezzana (VR) - E171 \ da a a \ da a
Superf
Volum
Volum
A GREZZANA A CENTRO, LA BIOCASA RESPIRA CHE TI DARESPIRA TI D GREZZANA CENTRO,CHE LA BIOCASA COMFORT E BENESSERE! IN ACCIAIO IN AC COMFORT E STRUTTURA BENESSERE! ANTISISMICA STRUTTURA ANTISISMICA INVOLUCRO CANAPA E IN CALCE! www.pauletti.itCON CON IN INVOLUCRO CANAPA E CALCE! www.pauletti.it Subalterni
da
a
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Altri subalterni
da
a
da
Sezione \ \
_
da
Altri subalterni
Servizi energetici presenti
Servizi energetici presenti
Climatizzazione invernale
Ventilazione meccanica Illuminazione Climatizzazione invernale Ventilazione meccanica Prod. acqua calda sanitaria Trasporto di persone o cose Climatizzazione estiva Prod. acqua calda sanitaria
Climatizzazione estiva
PRESTAZIONE ENERGETICA GLOBALE E DEL FABBRICATO PRESTAZIONE ENERGETICA GLOBALE E DEL FABBRICATO
La sezione riporta l'indice di prestazione energetica globale non rinnovabile in funzione del fabbricato e dei servizi energetici presenti, sezione riporta l'indice di prestazione energetica globale non rinnovabile in funzione del nonché la prestazione energetica del fabbricato, a netto dei La rendimento degli impianti presenti. nonché la prestazione energetica del fabbricato, a netto dei rendimento degli impianti prese
Prestazione energetica del fabbricato INVERNO
Prestazione energetica globale Prestazione energetica del EDIFICIO fabbricato A ENERGIA
ESTATE
Più efficiente
A4
INVERNO
A3 A2 A1 B C D E
QUASI ZERO
ESTATE
Riferimenti Prestazione energetica Gli immobili simili globale avrebbero in media la seguente classificazione: Più efficiente
ED A Q
IMM. A
CLASSE
ENERGETICA
A4
A4
A2
Se nuovi:
A1
C
E
A3
10 prestigiosi 10 B
F G
EPgl,nren
C
30.3390 kWh/m²anno
E
Se esistenti:
D F
G Meno efficiente
Meno efficiente
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A GREZZAN A COMFORT E BEN COMFO CO
Uno stato di benessere è ciò cheUno rende sensibili alle piccolezze stato di benessere è ciò che rende Arthur Schopenhauer A Carbon foot print negative - 1 foot mc diprint canapa applicata= kg C02 applicata= -60 kg C02 Carbon negative - 1 mc-60 di canapa
dini
climatica: E
di costruzione: 2016
ficie utile riscaldata (m 2): 85.32
ficie utile raffrescata (m 2): 85.32
me lordo riscaldato (m 3): 367.18
ATTESTATO DI PRESTAZIONE ATTESTATO DI PRESTAZIONE ENERGETICA DEGLI EDIFICI ENERGETICA DEGLI EDIFICI
me lordo raffrescato (m 3): 367.18 Foglio
_
Particella
DA CCIAIO a
\
da
_ \
a
CODICE IDENTIFICATIVO:
DATI GENERALI
Illuminazione
Trasporto di persone o cose
DATI GENERALI Oggetto dell'attestato Destinazione d'uso
Destinazione d'uso Residenziale
fabbricato e dei servizi energetici presenti, enti.
Riferimenti
DIFICIO A ENERGIA QUASI ZERO
Gli immobili simili avrebbero in media la seguente classificazione:
CODICE IDENTIFICATIVO:
Classificazione D.P.R. 412/93: E1(1) abitazioni adibite a residenza con carattere continuativo
V
Nuova costruzione
Oggetto dell'attestato
Intero edificio Residenziale Unità immobiliare Non residenziale
Non residenziale
VALIDO FINO: 10/05/2016
Passaggio Intero edificiodi proprietà Locazione Unità immobiliare
Gruppo di unità immobiliari
P
L
Ristrutturazione importante Gruppo di unità immobiliari Riqualificazione energetica
R
ANGELA SRL PROPONE IN VENDITA IMM. ANGELA SRL PROPONE IN VENDITA
CLASSE
ENERGETICA
Se nuovi:
Classificazione D.P.R. 412/93: E1(1) abitazioni adibite a residenza con Numerocontinuativo di unità immobiliari carattere di cui è composto l'edificio: 1
R
Numero di unità immobiliari Altro: di cui è composto l'edificio: 1
L’architetto torna a scuola NA CENTRO, LA BIOCASA CHE RESPIRA DA GREZZANA CENTRO, LA BIOCASA CHE TI RESPIRA TI D A4
Dati identificativi
Dati identificativi
iprestigiosi appartamenti di 2 o 3 camere terrazzi e giardini appartamenti di 2 ocon 3 camere con terrazzi e giard Regione: VENETO
Se esistenti:
EPgl,nren
Comune: GREZZANA
30.3390 kWh/m²anno
Indirizzo: __________________
Regione: VENETOZona climatica: E Anno di costruzione: 2016 Comune: GREZZANA
Zona c
Anno d Superficie utile riscaldata (m 2): 85.32 Superf Indirizzo: __________________ Superficie utile raffrescata (m 2): 85.32 Superf Piano: T Volume lordo riscaldato (m 3): 367.18 Volume Interno:
un progetto Facchinetti undell’Arch progetto. R. dell’Arch . R. Facchinetti Piano: T Interno:
lordo raffrescato (m 3): 367.18 Volume Coordinate GIS: Lat: 45°31'15'' Long: 11°1'6'' Coordinate GIS: Volume Lat: 45°31'15'' Long: 11°1'6''
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Comune catastale Subalterni
Altri subalterni
da
Grezzana - E171 Comune(VR) catastale a Subalterni\ da
Sezione Grezzana _ Foglio (VR) - E171 _
a da
\ a da
\a da
Sezione _ _ \a da Particella
\ a da
\
Altri subalterni
NESSERE! STRUTTURA ANTISISMICA IN ACCIAIO ORT E BENESSERE! STRUTTURA ANTISISMICA IN AC ON INVOLUCRO IN CANAPA E CALCE!E CALCE! CON INVOLUCRO IN CANAPA Testo: Stefania Marini
Presentato a conclusione dei lavori dell’VIII Congresso Nazionale degli architetti nel luglio 2018, “Abitare il Paese. La cultura della domanda. I bambini e i ragazzi per un progetto di futuro” è una iniziativa realizzata dal Consiglio Nazionale degli Architetti, Pianificatori, Paesaggisti e e sensibili alle piccolezze Conservatori e dalla Fondazione Reggio Children Arthur Schopenhauer - Centro Loris Malaguzzi per promuovere la cultura dell’architettura all’interno delle scuole e includere i più giovani per delineare la visione della città del futuro. Il progetto nasce a margine delle riflessioni emerse durante il Congresso nazionale, dalla consapevolezza che il compito dell’architettura e degli architetti è di promuovere uno sviluppo sostenibile, attivando politiche e processi in grado di incrementare il benessere e di assicurare la qualità di vita delle persone. Da qui l’esigenza di avviare un percorso per includere le nuove generazioni nella costruzione di una visione futura del territorio
e contemporaneamente educarle alla cura e al relazionandosi con gli altri, attraverso lo sviluppo Servizi energetici presenti presenti e della creatività. valore dell’architettura come bene collettivo:Servizi energetici dell’espressività Climatizzazione invernale Ventilazioneinvernale meccanica Illuminazione Climatizzazione Ventilazione un processo partecipativo nel quale bambini e Il progetto avviato con “Abitare il Paese” ha meccanica Climatizzazione estiva Prod. acqua calda sanitaria Trasporto di persone o cose ragazzi in quanto cittadini del presente, nonché permesso allaestiva Fondazione e al CNAPPC Climatizzazione Prod. acqua calda sanitaria fruitori e attori delle città del futuro, diventano i di approfondire il rapporto tra pedagogia e protagonisti della costruzione del mondo in cui architettura, in un continuo scambio di esperienze PRESTAZIONE ENERGETICA GLOBALE E DEL FABBRICATO PRESTAZIONE ENERGETICA GLOBALE E DEL FABBRICATO si troveranno a vivere, coinvolti in uno sforzo tra gli esperti del incentro e gli cheservizi hanno La sezione riporta l'indice di prestazione La energetica globalel'indice non rinnovabile funzione del architetti, fabbricato e dei presen sezione riporta di prestazione energetica globale non rinnovabileenergetici in funzione del f nonché la prestazione in energetica fabbricato, a netto dei rendimento degli impianti presenti. immaginativo e progettuale dialogodelcon gli sviluppato i laboratori a livello locale nelle scuole nonché la prestazione energetica del fabbricato, a netto dei rendimento degli impianti prese Prestazione energetica globale architetti. Prestazione energetica del coinvolte, dopo statiPrestazione selezionatienergetica e formatiRiferimenti Prestazione energetica delessere globale Gli immobili simili EDIFICIO Il percorso è fabbricato stato ideato e strutturato assiemefabbricatonelle fasi iniziali. ED avrebbero in medi A ENERGIA AE alla Fondazione Reggio Children - Centro Loris Nel primo anno di sperimentazione il progetto la seguente QUASI ZERO QU INVERNO ESTATE Più efficiente ESTATE Più efficiente Malaguzzi di Reggio Emilia, uno dei centri di INVERNO ha interessato circa 1500 bambini e ragazzi tra classificazione: i CLASSE A4 tre e i diciotto anni, i loro insegnanti Se nuovi: C ricerca sui processi educativi più qualificati a e i dirigenti A4 ENERGETICA E livello italiano e ampiamente riconosciuto a livelloA3 scolastici di 53 scuole, di ogni ordine e grado, A3 A2 internazionale. La fondazione, da anni impegnata 87 classi, 60 architetti-tutor,A233 referenti degli A1 Ordini territoriali degli architetti. nella ricerca e sperimentazione di metodi I territori A1 pedagogici innovativi, ha messo a disposizione B pilota, individuati nella prima B fase del progetto,Se esistenti: la propria esperienza formando e affiancando gli C sono grandi città e aree interne, zone periferiche C EP gl,nren architetti-tutor per lo sviluppo dei laboratori nelleD e aree di particolare fragilità: un campione E D scuole in diversi ambiti territoriali. La filosofia E rappresentativo della complessità del territorio E 30.3390 kWh/m²anno educativa della fondazione si basa sull’idea che F italiano1. k F bambine e bambini siano portatori di potenzialità G Il progetto ha avuto avvio nel novembre 2018 e si G è sviluppato durante l’anno scolastico attraverso e risorse, soggetti di diritti che crescono Meno efficiente
A4
Meno efficiente
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l’organizzazione di diverse attività con bambini e ragazzi, organizzate nei singoli territori dagli architetti-tutor e i referenti degli ordini, in collaborazione con gli insegnanti: ai tavoli di co-progettazione si sono alternate visite all’aperto, attività laboratoriali, momenti di ascolto e riflessione e altro ancora. Gli incontri periodici, organizzati secondo un calendario indicato dalle linee guida del CNAPPC, hanno permesso di unire le singole esperienze in un progetto unitario e coordinato. Per esplorare e dialogare con i luoghi ed elaborare la loro visione di città, i bambini e i ragazzi hanno utilizzato differenti mezzi espressivi: fotografie, filmati video, diari di viaggio, appunti, schizzi, mappe, installazioni e plastici realizzati con i materiali più diversi; tali materiali sono stati rielaborati e restituiti in occasione della mostra evento realizzata a Roma a conclusione delle attività di progetto nel maggio scorso. Durante tale evento i protagonisti del progetto – tutor, insegnanti, bambini e ragazzi provenienti da tutta Italia – hanno potuto ascoltare non solo gli interventi dei promotori del progetto, il presidente Giuseppe Cappochin e i referenti delegati per il CNAPPC assieme alla presidente della Fondazione Reggio Children Carla Rinaldi, ma anche l’invitato Marco Bussetti, Ministro dell’Istruzione, dell’Università e della Ricerca. Durante il suo intervento il ministro ha sottolineato l’importanza di mettere al centro dei programmi scolastici gli studenti, per dare loro la possibilità di capire le proprie attitudini, ampliando il bagaglio di conoscenze ed esperienze dei luoghi dell’abitare. “Abbiamo bisogno della cultura della domanda, perché le domande aiutano la conoscenza” ha evidenziato il Ministro. Oltre agli esiti presentati nella mostra evento e al grande investimento fatto dal CNAPPC nel promuovere il progetto, questa prima edizione è stata significativa perché ha saputo creare una comunità di pratiche composta da professionisti volontari che si sono specializzati e poi impegnati con grande senso civico nei diversi territori: un gruppo attivo in cui è stato possibile non solo scambiare idee ed esperienze, ma anche riflettere sulle difficoltà e sulle criticità incontrate
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ai fini di apportare aggiustamenti graduali in itinere per lo sviluppo delle attività in ambito locale; architetti che hanno saputo cogliere le sollecitazioni provenienti dall’ambito pedagogico e che con grande umiltà si sono aperti alla ricerca del concetto di città futura attraverso l’ascolto dei più piccoli, all’interno di una logica orizzontale di reciprocità di apprendimento che non è facile incontrare nel fare tradizionale degli architetti. Il percorso intrapreso con “Abitare il Paese” ha arricchito tutte le figure professionali coinvolte e ha permesso di raccogliere un bagaglio di pratiche e considerazioni, che forniranno strumenti pedagogici progettuali innovativi per coloro che vorranno approcciarsi a tali temi e linee guida per migliorare l’impatto delle attività nelle prossime edizioni. La seconda edizione del progetto infatti è già stata lanciata e partirà a settembre, alla ripresa del prossimo anno scolastico, coinvolgendo ulteriori ambiti geografici per avere una diffusione capillare su tutto il territorio italiano. L’obiettivo è che il progetto possa diventare un’occasione di confronto continuo tra architettura e scuola, riconoscendo agli architetti una grande responsabilità sociale nel promuovere la conoscenza e la cura dello spazio di vita, sia esso naturale o antropizzato, partendo dal coinvolgimento dei più giovani.
Consiglio dell’ordine • Presidente Amedeo Margotto • VicePresidenti Laura De Stefano Matteo Faustini • Segretario Enrico Savoia • Tesoriere Daniel Mantovani • Consiglieri Cesare Benedetti, Michele De Mori, Stefania Marini, Diego Martini, Leonardo Modenese, Michele Moserle, Francesca Piantavigna, Chiara Tenca, Morena Zamperi, Ilaria Zampini
•
1 Oltre a Verona, i cui progetti locali sono raccontati nell’articolo a pag. 72, le altre province coinvolte sono state: Bologna, Catania, Como, Genova, La Spezia, Latina, Lecce, Lecco, Milano, Napoli, Novara, Taranto, Padova, Palermo, Prato, Ragusa, Ravenna, Reggio Calabria, Reggio Emilia, Rimini, Roma, Rovigo, Sassari, Siena, Teramo, Trieste, Torino, Udine, Varese, Venezia, Vicenza.
2019 #03
074
odeon
064 odeon
professione
017
progetto
032
progetto
052
L’architetto torna a scuola di Stefania Marini
Purosangue in valle di Luisella Zeri
Cemento à la carte di Filippo Romano
Funicolando di Federica Guerra
068 odeon
021
editoriale
Sottosopra di Alberto Vignolo
Una piccola Gerusalemme sull’Adige di Maria Ajroldi
040
080
STUDIO VISIT/Off
Legnago Italia, Santiago Chile di Andrea Castellani
075
i sepolcri
Otto Tognetti di Federica Guerra
118
progetto
Andamento lento di Daniela Tacconi
056
saggio
046
PROGETTO
024
Abitare il paese, abitare Verona di Amelie Nottebohm e Francesca Fertonani
Gli archi di Verona romana: un sistema di indicatori viari di Giuliana Cavalieri Manasse
076
territorio
072
odeon
La forma, gli spazi, la trama urbana di Giulia Bressan
86
itinerario
Giardini “segreti” a Veronetta di Federica Guerra
Perché non amo le Commissioni di Luciano Cenna
Ultima cena di Leopoldo Tinazzi
PROGETTO
La scuola del cuore di Damiano Capuzzo
073
odeon
Tutto è paesaggio di Lorenzo Marconato
118
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0.416
Filare
IL PRESENTE ELABORATO È DI PROPRIETÀ DI "STUDIO DI ARCHITETTURA ZAMBELLI" E NON PUÓ ESSERE MODIFICATO O RIPRODOTTO ANCHE PARZIALMENTE SENZA AUTORIZZAZIONE SCRITTA
LA PUBBLICAZIONE AUTORIZZATA, TOTALE O PARZIALE, DEL PRESENTE ELABORATO DEVE CONTENERE LA DICITURA "STUDIO DI ARCHITETTURA ZAMBELLI".
Concessionaria esclusiva per la pubblicità Promoprint Paolo Pavan T. 348 530 2853 info@promoprintverona.it
-5.226
Tirante
-5.074 Ciglio scolo
-4.980
Filare
Ciglio scolo -4.965
-4.803 Ciglio scolo
-4.662 Ciglio scolo
-4.927 Scolo
-5.657 Scolo
Tirante -5.478
-5.490 Scolo
-5.396 Scolo
-5.244 Scolo
-5.116 Scolo
0.106
Scolo
-2.729
-3.698
Terreno limite
-3.513
Terreno limite
Tirante
-5.508 -5.528
-5.400 limite Terreno
Scolo -5.743
-5.243 limite Terreno
Scolo -5.458
-5.031
Terreno limite
-5.298 Scolo
-4.847
Terreno limite
-5.133 Scolo
-4.747
Terreno limite
-4.993 Scolo
-4.570
Terreno limite
-4.819 Scolo
-4.374
Terreno limite
-4.644 Scolo
Terreno limite -4.110
-3.910 Terreno limite
-4.366 Scolo
-4.161 Scolo
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-3.285
Terreno limite
-3.049
Terreno limite
-3.451 Scolo
Terreno limite
-3.107 Scolo
-2.480
Terreno limite
-2.252
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-2.721
Scolo
-2.115
Terreno limite
-2.459 Scolo
-1.929
Terreno limite
-2.308 Scolo
-1.761
Terreno limite
-1.634 Terreno limite
Scolo -2.165
-1.437 Terreno limite
-1.864 Scolo
-1.292
Terreno limite
-1.719
-1.172
Terreno limite
-1.634 Scolo
-0.985
Terreno limite
-1.310 Scolo
-0.799
Terreno limite
-1.158 Scolo
-0.601
Terreno limite
-0.428 Terreno limite
-0.793 Scolo
-0.198 Terreno limite
-0.628 Scolo
0.032
Terreno limite
-0.288 Scolo
-0.216 Scolo
Tirante
-4.707 Scolo
-4.376 Scolo
-4.221 Scolo
-3.985 Scolo
-3.493 Scolo
-3.252 Scolo
-2.724 Scolo
-2.470 Scolo
-2.338 Scolo
-2.175 Scolo
-1.815 Scolo
-1.788 Scolo
-1.575 Scolo
-1.258 Scolo
-1.137 Scolo
-0.855 Scolo
-0.579 Scolo
0.462
Filare
Terreno limite
-4.538
Terreno
-4.368
Terreno
-4.216
Terreno
-4.022
Terreno
-3.833
Terreno
-3.628
Terreno
-3.394
Terreno
-3.172
Terreno
-2.929
Terreno
-2.629
Terreno
-2.383
Terreno
-2.211
Terreno
-1.966
Terreno
-1.738
Terreno
-1.593
Terreno
-1.441
Terreno
-1.284
Terreno
-1.180
Terreno
-1.031
Terreno
-0.890
Terreno
-0.722
Terreno
-0.562
Terreno
-0.413
Terreno
-0.278
Terreno
-0.043
Terreno
0.142
Terreno
0.499
Filare
Tirante
1829,0
-4.457 Ciglio scolo
-4.215 Ciglio scolo
Ciglio scolo
-4.022
-3.765 Ciglio scolo
-3.516 Ciglio scolo
-3.204 Ciglio scolo
-2.744 Ciglio scolo
-2.395 Ciglio scolo
-2.051 Ciglio scolo
-1.747 Ciglio scolo
-1.513 Ciglio scolo
-1.245 Ciglio scolo
-1.009
Ciglio scolo
-0.843 Ciglio scolo
-0.527 Ciglio scolo
-0.360 Ciglio scolo
-0.094 Ciglio scolo
0.068 Ciglio scolo
Scolo -0.269
-0.194 Scolo
0.213 Tirante
0.341
Filare
Ciglio scolo 0.160
0.544
Filare
-1.068
Terreno
-0.897
Terreno
-0.087
Terreno
0.164
Terreno
0.330
Terreno
Terreno
-4.715
Terreno
-4.533
Terreno
-4.271
Terreno
-4.022
Terreno
-3.826
Terreno
-3.581
Terreno
-3.343
Terreno
-3.118
Terreno
-2.886
Terreno
-2.716
Terreno
-1.617
Terreno
-1.413
Terreno
Terreno -1.215
0.588
Filare
base scarpata
area di manovra mezzi agricoli e di servizio
0.527
Filare 0.613
Filare
Terreno
-4.625
Terreno
-4.341
Terreno
-4.115
Terreno
-3.800
Terreno
-3.563
Terreno
-3.338
Terreno
sommità scarpata
-1.095
Terreno
-0.911
Terreno
base scarpata
0.265
Terreno
0.370
Terreno
0.664
Filare
Terreno
-4.676
Terreno
-4.441
Terreno
-4.163
Terreno
-3.856
Terreno
-3.620
Terreno
-3.376
Terreno
-2.352
Terreno
-2.204
Terreno
-1.942
Terreno
0.190
Terreno
0.475
Terreno
0.750
Filare
-250
Tirante
Terreno
sommita' scarpata
0.772
Filare
0.742
Terreno
-4.583
Terreno
-4.345
Terreno
-4.070
Terreno
-3.801
Terreno
-3.543
Terreno
-3.267
Terreno
-3.065
Terreno
-2.890
Terreno
Tirante
base scarpata
sommita' scarpata
-2.332
Terreno
-2.151
Terreno
-1.987
Terreno
-1.780
Terreno
-1.634
Terreno
-1.035
Terreno
-0.813
Terreno
0.246
Terreno
0.526
Terreno
Filare 0.772
Filare
-4.743
Terreno
-5.250
Terreno
-5.148
Terreno
-4.932
Terreno
-5.220
Tirante
-5.300
Tirante
-5.273
-5.294
Terreno
-5.144
Terreno
-4.922
Tirante
-5.283
Tirante
-5.269
-5.255
-5.238
Terreno
-5.193
Terreno
-5.166
Tirante
-5.273
Terreno
-5.241
Terreno
-5.154
Terreno
-5.043
Terreno
Terreno
-5.023
-4.866
Terreno
-4.854
-5.313
-5.321
Tirante
-5.182
Terreno
-5.170
Terreno
-5.128
Terreno
-5.012
Terreno
-4.819
-5.282
EST
-5.330
N-E
-5.215
Terreno
-5.196
Terreno
-5.077
Terreno
-4.911
Terreno
-4.732
Terreno
-4.549
Terreno
-4.280
Terreno
-4.001
Tirante
-3.763
Terreno
-3.495
Terreno
-3.242
Terreno
-2.394
Terreno
-2.208
Terreno
-1.982
Terreno
-1.835
Terreno
-1.683
Terreno
-0.888
Terreno
0.329
Terreno
0.591
Terreno
Terreno
NORD
LIMITE PROPRIETA'
2000,0
Comune di ILLASI
Sig.ra SILVIA BERTAZZONI AZIENDA AGRICOLA "CA MORANDINA"
0.725
Filare
Editore Ordine degli Architetti Pianificatori Paesaggisti e Conservatori della provincia di Verona Via Santa Teresa 2 — 37135 Verona T. 045 8034959 — F. 045 592319 architetti@verona.archiworld.it OVEST
6078,0
-5.253
Tirante
-250
-2.257
Terreno
-0.730
-4.010
Terreno
-3.782
Terreno
-3.530
Terreno
-3.323
Terreno
Tirante
Terreno
-4.646
Terreno
-4.408
Terreno
-4.196
Terreno
-3.926
Terreno
-3.712
Terreno
-3.467
Terreno
-5.060
-5.130
Terreno
-5.271
-5.314
-5.188
Terreno
-5.112
Terreno
-5.061
Terreno
Terreno
-4.963
Terreno
-4.811
-5.060
Tirante
-2.349
Terreno
-1.839
Terreno
-1.642
Terreno
-1.417
Terreno
-1.172
Terreno
-0.948
Terreno
-0.702
Terreno
0.339
Terreno
0.667
Filare 0.588
0.604
-2.329
Terreno
-2.106
Terreno
-1.999
Terreno
-1.840
Terreno
base scarpata
-1.647
Terreno
-1.411
Terreno
-1.188
Terreno
-1.011
Terreno
-0.753
Terreno
0.405
Terreno
Filare
Filare
Tirante
-4.676
-4.573
-5.318
AREA D'INTERVENTO
via Strà, n. 36/A 37042 Caldiero (VR) tel 045 6520100 fax 045 6150977 P.Iva 01780360234
SUD
File di progetto CA' MORANDINA
SP 10
COMMITTENTE
PROGETTISTA
Arch. MARCO ZAMBELLI
Arch. MARCO ZAMBELLI
DIRETTORE DEI LAVORI
Cartella files generali SILVIA BERTAZZONI
Data progetto SETTEMBRE 2015
Data ultima modifica GENNAIO 2018
Scala elaborato 1:200
VAL
-5.393
Tirante
LIMITE PROPRIETA'
LIMITE PROPRIETA'
-5.362
Tirante
LIMITE PROPRIETA'
-5.232
Terreno
-5.197
Terreno
-5.131
Terreno
-4.970
Terreno
-5.414
Tirante
-5.307
Terreno
-5.290
Terreno
-5.160
Terreno
-5.027
Terreno
-4.845
Terreno
Terreno
Terreno
Tirante -5.454
Terreno
-4.680
Terreno
-4.505
Terreno
-4.287
-4.072
Terreno
-3.837
Terreno
-3.640
Terreno
-3.430
Terreno
-3.227
Terreno
Terreno
-4.456
-4.754
base scarpata
-1.036
Terreno
-0.811
Terreno
-0.573
Terreno
-0.353
Terreno
-0.206
Terreno
0.050
Terreno
base scarpata
0.245
Terreno
base scarpata
0.477
Filare
Tirante
0.380
Filare
-5.490
Tirante
-5.365
Terreno
-5.297
Terreno
-5.234
Terreno
-5.073
Terreno
-5.502
-5.529
Tirante
-5.554
Terreno
-5.436
Terreno
-5.321
Terreno
-5.130
Terreno
Rivista trimestrale di architettura e cultura del progetto fondata nel 1959 Terza edizione • anno XXVII n. 3 • Luglio/Settembre 2019 -4.918
-4.889
Terreno
-4.662
Terreno
-4.404
Terreno
-4.223
Terreno
-3.982
Terreno
-3.758
Terreno
-3.549
Terreno
-3.406
Terreno
-3.247
Terreno
CAMPO ADDESTRAMENTO IN SABBIA MQ. 2.450
-0.989
Terreno
-0.763
Terreno
-0.510
Terreno
-0.333
Terreno
-0.179
Terreno
0.090
Terreno
0.266
Terreno
-4.249
Terreno
Terreno
0.498
0.570
sommita' scarpata
Filare
Filare
Terreno
-4.015
Terreno
-3.776
Terreno
-3.552
Terreno
-3.394
Terreno
-3.219
Terreno
-0.949
Terreno
-0.685
Terreno
-0.477
Terreno
-0.248
Terreno
-0.108
Terreno
0.171
Terreno
0.331
Terreno
0.510
Filare
-4.324
956,5
Terreno
-4.090
Terreno
-3.852
Terreno
-3.614
Terreno
-3.413
Terreno
-3.186
Terreno
-2.974
Terreno
-2.771
Terreno
sommita' scarpata
base scarpata
base scarpata
0.457
Terreno
0.680
Filare
Direttore responsabile Amedeo Margotto Terreno
-4.945
Terreno
-4.798
Terreno
-4.656
Terreno
-4.507
Terreno
-4.242
Terreno
-0.895
Terreno
0.749
Filare
sommita' scarpata
0.478
Terreno
Terreno
0.753
Filare
,0
S-O
510 2000
N-O
3500,0
20 1106,5
0.277
Tirante
0.193
Tirante
0.234
Filare
-20
-2.311
Terreno
-2.073
Terreno
-1.785
Terreno
-1.573
Terreno
-1.342
Terreno
Terreno -1.058
-0.828
Terreno
-0.493
Terreno
0.229
Filare
Terreno -0.098
0.443
Filare
-4.952
Filare
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Filare
-4.476
Filare
-4.284
Filare
-4.052
Filare
-3.846
Filare
-3.651
Filare
-3.447
Filare
-3.268
Filare
-3.116
Filare
-2.875
Filare
-2.749
Filare
-2.576
Filare
-2.431
Terreno
-2.249
Terreno
-2.040
Terreno
-1.807
Terreno
-1.480
Terreno
-1.246
Terreno
-0.976
Terreno
-0.729
Terreno
Terreno -0.501
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Terreno
Terreno -0.075
Filare
Filare
Filare
Terreno 0.222
Filare
0.180
Terreno
0.403
Terreno 0.165
Filare
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Filare
-4.589
Filare
-4.323
Filare
-4.114
Filare
-3.864
Filare
-3.679
Filare
-3.505
Filare
-3.230
Filare
-3.091
Filare
-2.884
Filare
-2.683
Filare
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Filare
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Terreno
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Terreno
Terreno -1.817
-1.586
Terreno
-1.296
Terreno
Terreno -1.005
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Terreno
Terreno -0.526
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Terreno
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Terreno
Tirante
-5.591
-5.508
-5.619
-5.573
Tirante
-5.504
-5.526
Tirante
Filare
Filare
-5.542
-5.485
Filare
-5.352
Filare
Terreno
-5.451
Terreno
-5.223
Terreno
-5.419
-5.561
Tirante
-5.448
-4.944
Filare
-4.688
Filare
-4.433
Filare
-4.180
Filare
-3.927
Filare
-3.763
Filare
-3.526
Filare
-3.355
Filare
-3.154
Filare
-2.967
Filare
-2.807
Filare
-2.543
Filare
-2.337
Filare
-2.161
Filare
-1.968
Filare
-1.696
Filare
-1.435
Filare
-1.105
Filare
-0.865
Filare
-0.572
Filare
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Filare
-0.180
Filare
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Filare
-5.441
Filare
-5.355
Filare
-5.440
-5.579
Tirante
-5.393
-5.431
-5.518
Tirante
-5.421
Filare
-5.374
Filare
-5.249
-5.447
-5.516
Tirante
-5.393
-5.414
-5.477
Tirante
-5.470
Filare
-5.288
Filare
-5.137
Filare
0.468
Filare
Filare 0.253
Filare
Filare
Terreno 0.212
-5.188
Filare
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Filare
0.209
Terreno
Filare
Filare
Terreno 0.175
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Filare
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0.280
Terreno
-5.062
Filare
Terreno 0.128
base scarpata
Terreno 0.113
Filare
Tirante
0.330
Filare
-5.079
-5.187
Filare
-5.028
Filare
-4.741
Filare
-4.541
Filare
-4.305
Filare
-4.099
Filare
-3.790
Filare
-3.533
Filare
-3.377
-3.162
Filare
-2.878
Filare
-2.736
Filare
-2.515
Terreno
Terreno -0.003
sommita' scarpata
base scarpata
Terreno -0.137
0.275
Tirante
0.261
Tirante
Terreno
-4.888
Terreno
-4.679
Terreno
-4.511
Terreno
-4.295
Terreno
-4.098
Terreno
-3.940
Terreno
-3.772
Terreno
-3.580
Terreno
-3.350
Terreno
-1.062
Terreno
-0.844
Terreno
-0.649
Terreno
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Terreno
-0.220
Terreno
0.037
Terreno
0.100
Terreno
LIMITE PROPRIETA'
0.324
Filare
7000,0
LOC. TORCOLO
TOTEM D'INGRESSO LOC. CONTATORI
S-E
e-mail arch.zambelli@libero.it
D'ILLA
SI
S.C.I.A. DI VARIANTE N°3 AL P.d.C. N°35/2015 del 02/08/2016, P.d.C. N°12/2017 "VARIANTE N.1 AL P.d.C. N°35/2015 " e P.d.C. N°04/2018 "VARIANTE N.2 AL P.d.C. N°35/2015", PROGETTO PER LA COSTRUZIONE DI UN FABBRICATO AD USO AGRICOLO PRODUTTIVO DESTINATO ALL'ALLEVAMENTO DI CAVALLI, SITO IN LOC. TORCOLO DEL COMUNE DI ILLASI DI PROPRIETA' DELLA SIG.RA SILVIA BERTAZZONI AZIENDA AGRICOLA "CA' MORANDINA"
Sig.ra SILVIA BERTAZZONI
Provincia di VERONA
Tavola n° 01 Descrizione: STATO DI VARIANTE n°3 al P.d.C. n°35/2015 PIANTA GENERALE - SOVRAPPOSIZIONE CON RILIEVO
PROGETTISTA STRUTTURALE
PROGETTISTI IMPIANTI
COORDINATORE D.LGS 81/2008 E SUCC. PROGETTAZIONE
DIRETTORI LAVORI IMPIANTI
COORDINATORE D.LGS 81/2008 E SUCC. ESECUZIONE IMPRESA EDILE APPALTATRICE
Disegnatore I.M.
Stampa Cierre Grafica www.cierrenet.it
Distribuzione La rivista è distribuita gratuitamente agli iscritti all’Ordine degli Architetti Pianificatori Paesaggisti e Conservatori della Provincia di Verona e a quanti ne facciano richiesta all’indirizzo https:// architettiverona.it/distribuzione/
Gli articoli e le note firmate esprimono l’opinione degli autori, e non impegnano l’editore e la redazione del periodico. La rivista è aperta a quanti, architetti e non, intendano offrire la loro collaborazione. La riproduzione di testi e immagini è consentita citando la fonte.
Direttore Alberto Vignolo
Redazione Federica Guerra, Angela Lion, Luisella Zeri, Damiano Capuzzo, Daniela Tacconi, Filippo Romano, Leopoldo Tinazzi rivista@architettiverona.it
Art direction, Design & ILLUSTRATION Happycentro www.happycentro.it
contributi a questo numero Maria Ajroldi, Umberto Bonomo, Giulia Bressan, Andrea Castellani, Luciano Cenna, Giuliana Cavalieri Manasse, Amelie Nottebohm, Francesca Fertonani, Lorenzo Marconato, Stefania Marini
referenze Fotografiche Lorenzo Linthout, Irene Meneghelli, Giovanni Peretti, Paolo Riolzi, Francesco Sorbini Si ringraziano Stefano Lodi, Federica Provoli, Paola Altichieri Donella, Maria Giulia da Sacco, Paola Muscari, Anna Pasti, Sara Cavallaro, Michele De Mori, Maria Matilde Paganini
INDIRIZZI WEB rivista.architettiverona.it www.architettiverona.it/rivista
2019 #03
-5.460
Filare
Filare 0.314
Sottosopra
Ogni lavoro alle reti di infrastutturazione è fonte di un inevitabile disagio rispetto al quale è necessario contrapporre una visione prospettica dei futuri benefici
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PIA ZZA
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6 0/0 7 0/0
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Testo: Alberto Vignolo
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O RICET RICAT 405 O FABB M.I.
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ELABORATO:
OPERE STRADALI
PROGETTO DEL CANALE STRAD Quadro d'unione Planimetria d'inquadramento Tratta: Piazzale XXV Aprile - S A.T.I.:
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Si sentono levare ciclicamente invettive, lamenti e schiamazzi per i disagi che ogni cantiere, in particolare di opere pubbliche, recherebbe alla normale quiete, allo status quo e alla placida ripetizione del quotidiano. Ce ne offre un esempio lampante l’avvio, nella torrida estate del 2019, di un’opera attesa, sicuramente complessa e non priva di problematiche, ovvero la famigerata “filovia”, l’agognato e necessario sistema di trasporto di massa: che forse non sarà una gran massa, ma meglio una piccola massa che nessuna massa. Nel merito, infatti, si possono certo ravvisare delle criticità, soprattutto se si pensa all’interminabile iter che quest’opera
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pubblica ha attraversato passando per alcune scelte molto discutibili: su tutte l’abbandono della sede vincolata su rotaia, garanzia di una maggiore capacità di trasporto e dunque efficienza del mezzo come antidoto alla monocultura dell’autoin-città. Ma tant’è: appena fiorita qualche recinzione di strada, grattato via un po’ di asfalto, messi a dimora dei banali plinti, apriti cielo. Al dunque, ogni critica sembra però essere motivata unicamente da piccinerie e da quelle oramai consuete meschinità per cui ogni sgambetto è valido pur di non fare, non procedere, non costruire. Che poi nel caso in questione, si tratta di opere di
infrastrutturazione che necessitano – ed è un’occasione imperdibile – di mettere mano a reti interrate spesso obsolete, sottodimensionate o disastrate. Certo il lavoro sottotraccia, nel groviglio nascosto di tubazioni e cavidotti, pozzetti e reti che rappresentano il ganglio vitale omesso alla vista della nostra civiltà urbana – acqua potabile! scarichi e fogne! luce elettrica! telefoni! fibre e dati! – è quello che massimizza la visibilità dei disagi e minimizza l’utilità dei risultati. Questione dunque di sguardo in prospettiva, di capacità di porre le basi secondo gravità, per far sì che alla luce dell’aria, dalla quota zero in su, le umane azioni e occupazioni possano
01. Stralcio del progetto esecutivo del “Sistema di trasporto pubblico di tipo filoviario”, tratto Stazione Porta NuovaStadio (dal sito AMT). 02. (nelle pagine successive) In zona Stadio, un cantiere della nuova filovia in fase di stasi nella pausa estiva.
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DESCRIZIONE
Feb. 2015 EMISSIONE
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continuare a svolgersi, modificarsi, regione), due enti regionali in cerca trasformarsi, crescere. di autonomia più uno già autonomo, Logico dunque facile? Eppure non autorità di bacino, comprensori vari, sempre questo approccio bottomconsorzietti, pro loco, associazioni, up trova luogo regolarmente, anzi comitati e quant’altro. In questo accade che qualche improvvido baillame maleodorante, succede che rovesciamento di capo – o mancanza dal progetto preliminare al definitivo di capo – porti a situazioni si spostino i tracciati come fossero paradossali. Fuori dalla città, lungo pedine su una scacchiera di un le rive del lago di Garda, da tempo risiko piuttosto che scelte ponderate è in discussione il sostanziale e soprattutto condivise. Chissà rifacimento del sistema fognario poi quando si apriranno davvero i di bacino, un gigantesco impianto cantieri... di raccolta chiamato “collettore” Sfugge in questi casi l’idea, non – il vocabolario fognario è ricco di rivoluzionaria ma di buon senso, metafore che si prestano a letture che anche un cantiere è un’opera ambivalenti. da progettare, condividere e far All’improvviso, ci si accorge che diventare un’occasione. Ci sono la costruzione di un’opera di tale esempi di cantieri aperti, didattici portata porterà o anche solo a sconvolgere didascalici, di « Anche un cantiere tratti viari o usi temporanei, è un’opera da progettare, di strategie di lungo la costa nel frattempo comunicazione da condividere e far risistemati a con cui i progetti diventare un’occasione puntino, o dove attraverso strategie con complessi devono insistono altri necessariamente cui i progetti complessi ingaggiare azioni progetti di devono ingaggiare reti – su tutte e mediazioni. azioni e mediazioni» la Ciclopista In quel caso, un del Garda, un po’ di rumore, itinerario che a regime formerà il viavai dei mezzi, qualche minuto un anello ciclabile di 190 km di tragitto in più per un tratto di attorno al lago – che procedono strada interrotto saranno accolti con in maniera assolutamente avulsa e l’entusiasmo di uno stato nascente, inconsapevole l’una dell’altro, quasi nell’aspettativa per un nuovo fosse in atto una competizione tra edificio o infrastruttura pensato per sopra e sotto suolo, tra bici e reflui, migliorare la qualità dei servizi. tra ambiente e paesaggio. Una Viva il cemento, plastico e drammatica mancanza di visione vituperato, e la giostra delle e di programmazione, figlia delle betoniere danzanti come un branco carenze di un sistema amministrativo di elefanti meccanici; viva la polvere, obsoleto composto da otto comunelli virile belletto che circonfonde i solo sulla sponda veronese, tre normali tratti del panorama urbano: provincie due delle quali in via più basterà poi un acquazzone – o uno o meno di dismissione, ma forse sciacquone – a lavar via le tracce di no, e una con aspirazioni da piccola ogni cantiere.
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PROGETTO
La scuola del cuore Collocata ai margini di un’area prevalentemente agricola la nuova scuola trae ispirazione dal paesaggio per instaurare un dialogo con la morfologia del luogo Progetto: arch. Claudio Lucchin / CLEAA Testo: Damiano Capuzzo Foto: Paolo Riolzi
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Colognola ai Colli
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Quando, nell’immediato dopoguerra, l’educatrice e pedagogista svizzera Margherita Zoebeli iniziò la costruzione del Centro educativo italo-svizzero a Rimini, pare si recasse personalmente nel cantiere per raccomandare ai costruttori di posizionare le finestre a 60 centimetri dal pavimento, spiegando come fosse inopportuno che i bambini dovessero alzarsi sulle punte per poter vedere l’esterno e di come dovessero essere invece le maestre a piegare piuttosto la schiena. A ben guardare, a distanza di parecchi decenni sono pochi gli esempi che rivelano un’attenzione a tale insegnamento, tant’è che pure nell’effervescenza del recente dibattito sulla necessità di rigenerazione del patrimonio scolastico molte proposte paiono originate più dalla volontà di archiviare il consenso della giuria in un ipotetico concorso di architettura (o di rispondere puntualmente ai requisiti di regolamenti che incatenano l’innovazione), piuttosto che proporre nuovi modi per stimolare e far divertire i bambini. La nuova scuola primaria progettata dalla studio CLEAA di Bolzano all’interno del polo scolastico di Colognola ai Colli, solletica la curiosità fin dal primo sguardo, costringendo a inseguirne il profilo mutevole che in pochi gesti riesce a far coesistere la necessità di protezione dall’esterno con la presenza di grandi spazi di socializzazione, e dove il volume stesso della scuola diviene elemento plastico che prima abbraccia la grande corte affacciata a sud per poi scendere a toccare il livello del terreno rendendo praticabile (al gioco) anche il tetto, come una sorta di grande oggettogiocattolo da esplorare. Collocata ai margini di un’area prevalentemente agricola, ai piedi di uno dei colli che dà il come alla cittadina, la scuola trae ispirazione dal paesaggio per instaurare un dialogo con la morfologia del luogo, compreso il panorama collinare che si estende a nord fino ai monti Lessini. L’ingresso, allineato alla strada sulla quale insistono gli accessi all’esistente plesso scolastico – con la scuole dell’infanzia, l’istituto secondario e un palazzetto dello sport – riesce nel tentativo di minimizzare
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01. Nella relazione con il contesto l’edificio appare il risultato di un movimento tettonico. 02. La pensilina nella zona dell’ingresso. 03. Le ampie vetrate sulla corte mediano il rapporto tra interno ed esterno. 04. Schema planimetrico: il divertente gioco delle superfici disegna una forma a cuore nella corte. 04
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PROGETTO 05-06. Piante di progetto del piano primo e terreno. 07. Sezioni di progetto.
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l’impatto volumetrico di un edificio sviluppato su due piani, attraverso il disegno di un piano artificiale inerbito che colma il dislivello tra la quota stradale e il primo livello sul quale è posto l’accesso. Questa scelta instaura un rapporto mediato con il luogo, certamente opposto a quello del plesso scolastico esistente, rendendo percepibile solo una parte dell’edificio che rivela in pianta dimensioni ben maggiori di quelli vicini, ma di cui non è possibile cogliere l’estensione nella sua interezza. Unico elemento di attrazione, ad evidenziare la collocazione dell’ingresso, è la pensilina “scomposta”, realizzata in tubolari metallici verniciati con tinta brunita e con elementi orizzontali semitrasparenti, le cui forme rimandano ad artificiali alberi. A prosecuzione di questo spazio di aggregazione esterno si apre l’ampio atrio di ingresso, dal quale si dipartono i percorsi di distribuzione alle aule e quindi alla corte, attraverso caratteristici passaggi interamente tematizzati dall’uso di colori accesi come il giallo e l’arancione. Nell’impianto planimetrico a corte lo spazio collettivo, non solo quello del giardino esterno dalla simpatica forma a cuore ma soprattutto quello interno, raccoglie diverse istanze educative che presuppongono un utilizzo diverso ma sempre sotteso al fare comunità, attraverso il lavoro di gruppo o la semplice attività ricreativa; sono gli spazi che il progettista, l’architetto Claudio Lucchin, definisce “inutili” ma irrinunciabili, e che conferiscono qualità sociale al progetto.
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committente Comune di Colognola ai Colli Progetto architettonico e direzione lavori arch. Claudio Lucchin / CLEAA collaboratori Marco Mozzarelli, Roberto Gionta, Francesco Flaim, Michele Capra consulenti ing. Fabio Giannici, BRN Engineering (strutture) BRN Engineering (impianti meccanici ed elettrici) imprese esecutrici Mak costruzioni (capogruppo) Ma.Cos. dati dimensionali Superficie: 2.641 mq Volumetria: 10.346 mc Costi: 4.676.000 €
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Le aule, aggregate in blocchi regolari, sono disposte a creare ampi spazi di transito, dove il corridoio si trasforma in un playground dalle dimensioni variabili, caratterizzato dalla presenza di punti di sosta, connessioni con l’esterno e suggestive cornici visive che inquadrano puntuali scorci del panorama. Ciascuna aula è inondata di luce naturale e offre il piacere di splendide vedute sulla corte interna e, oltre questa, sul paesaggio agricolo circostante. Il tema della curiosità si unisce qui a quello della trasparenza e ritorna nel disegno dei prospetti interni dei corridoi, dove finestre più o meno grandi, rigorosamente poste ad una ridottissima altezza da terra, inquadrano scorci dell’attività di classe lasciando al contempo filtrare la luce naturale che permea attraverso le aule fino al centro dell’edificio, dove la condizione di illuminazione è certamente più morbida, ma tale da permettere di rinunciare alla luce artificiale per un buon periodo dell’anno. Anche dal punto di vista della scelta dei (pochi) materiali che fanno da contrappeso alla singolarità della forma potremmo definire educato questo progetto: lo è anche nel proporre una matericità che rimanda
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Cronologia Progetto: 2010-2015 Realizzazione: 2016-2019
08. La diretta connessione fisica e visiva con gli spazi esterni è una prerogativa della scuola. 09. La geometria dell’edificio disegna a terra un piccolo teatro coperto in corrispondenza dell’elemento di testa sospeso.
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PROGETTO 10. L’atrio di ingresso, naturale proseguimento dello spazio libero esterno, è una irrinunciabile ‘’superficie inutile’’. 11. Particolare delle imbotti in legno dei serramenti posti tra le aule e gli spazi distributivi interni. 12. Gli spazi di transito sono luoghi che condensano molteplici attività, offrendo scorci sulle aule. 13. L’utilizzo del colore nei collegamenti verticali facilita l’orientamento e conferisce dinamica ai percorsi.
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alla terra e che concorre fortemente a una globale percezione positiva. L’intero involucro è infatti rifinito da un paramento in Spritzbeton dalla superficie fortemente irregolare e goffrata, il cui colore chiaro rimanda appunto alla terra, come se l’intera composizione derivasse da un’operazione tettonica dove la parte emersa mette in mostra la propria stessa sezione (lasciando appunto a verde l’estradosso ovvero il tetto). È interessante rilevare come anche la finitura appena descritta rappresenti un carattere non scontato ma fondamentale nella tipologia scolastica, dove ogni elemento diviene potenzialmente curioso soprattutto quando invita a farsi toccare nel tentativo di scoprirne l’essenza. Le finiture interne si pongono in continuità con questo approccio,con il legno
« Nell’impianto planimetrico a corte lo spazio collettivo raccoglie diverse istanze educative che presuppongono un utilizzo diverso ma sempre sotteso al fare comunità » delle imbotti dei serramenti e l’intonaco semi-grezzo tirato a frattazzo che ripropongono un’immagine semplice e luminosa, rafforzando l’idea di continuità spaziale tra esterno e interno. Sono certamente questi elementi a determinare l’eloquenza degli spazi che lo studio di Bolzano ha disegnato per questo progetto, ed è facile intuire come siano proprio quelle porzioni di edificio che sembrano quasi non disegnate ad assumere un ruolo chiave nella qualità del processo di crescita dei piccoli utenti. L’esterno, luogo di massima espressione della libertà dei ragazzi (intervallo!), torna qui a ricoprire un ruolo di primaria importanza, laddove l’edificio appare letteralmente piegarsi alle esigenze dei fruitori, ripiegandosi per definire un ambiente intimo e offrendosi al gioco attraverso la rampa verde che sale in copertura, e il curioso elemento appuntito sospeso che chiude la forma della corte sul lato opposto. Il risultato è un’architettura perfettamente compatibile con eventuali cambi di programma, che smette di essere puro oggetto da osservare per acquisi-
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14. L a scuola è modellata attorno alla corte come un grande gioco da esplorare, letteralmente piegato alla volontà dei piccoli fruitori.
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cleaa Nato nel 2004 dall’associazione di Claudio Lucchin con Angelo Rinaldo e Daniela Varnier, lo studio ha ricevuto numerosi incarichi di edilizia scolastica, tra i quali i licei di Suzzara (2004-2007) e Sigonio (2008) e l’ampliamento ipogeo della scuola Hannah Arendt di Bolzano (2013). Progettista olimpico per i palaghiaccio di Torre Pellice e Torino (20022006), lo studio è impegnato in progetti complessi come il nuovo termovalorizzatore della provincia di Bolzano (concorso 2004) e il Parco scientificotecnologico sulle aree ex Alumix ed ex Magnesio di Bolzano (concorso 2008). www.cleaa.it
re (finalmente) un ruolo attivo nel rapporto con i propri piccoli utenti, dove sarà possibile organizzare una ipotetica lezione sul tetto, recarsi in un’aula attraversando il giardino e organizzare una rappresentazione all’ombra del grande sbalzo a punta che disegna a terra un teatro all’aperto. Se costruire una scuola rappresenta oggi un evento pubblico nel quale creare spazi di confronto capaci di condensare le prerogative di un futuro in evoluzione positiva, l’esempio della scuola primaria di Colognola ai Colli rappresenta una chiara evoluzione del rapporto tra l’architettura e lo spazio collettivo, verso la definizione di luoghi di apprendimento in grado di instaurare relazioni durature, stimolando situazioni da ricordare nel tempo con piacevole emozione allorquando, adulti, ci si ritroverà nostalgici a rimembrare i tempi della scuola del cuore.
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PROGETTO
Purosangue in valle Un imponente complesso destinato a maneggio combina le esigenze funzionali dei suoi speciali ospiti con un’attenzione alla maniera di porsi nel contesto paesaggistico della Val d’Illasi
Progetto: arch. Marco Zambelli Testo: Luisella Zeri
Foto: Irene Meneghelli
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Architetti, vi do il benvenuto nella Val di’Illasi! Sono un Equus caballus, più comunemente detto cavallo domestico, e voi siete arrivati nella mia nuova casa, il maneggio dell’azienda agricola “Ca’ Morandina”. Non abito qui da molto tempo, il complesso che ci ospita è di recente costruzione, ma appena sceso dal trailer che mi ha portato qui ho capito che non avrei dovuto cercare oltre, questo maneggio era la sistemazione che ho sempre cercato. Dimenticate ciò a cui la professione vi ha abituato. Quando la vostra redazione è venuta in visita, l’ho spiata dal box e ho subito intuito il loro smarrimento. Abituati a progettare ed analizzare edifici in cerca delle migliori soluzioni in fatto di comfort abitativo, si sono trovati catapultati in una realtà in cui la scala umana viene rimpiazzata in quattro e quattr’otto da quella che potremmo definire la “scala equina”. Non sono un esperto di faccende tecniche, ma qui al maneggio ci troviamo in un annesso rustico, ovvero la porzione dei fabbricati rurali dove si lavora e si produce. Non esistono indici urbanistici assegnati da utilizzare per il dimensionamento, perché la consistenza di quanto viene messo in opera è determinata da conteggi de-
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« Dalle finestre aperte nella facciata nord del galoppatoio lo sguardo può traguardare fino ad avere l’impressione di cavalcare nelle colline che circondano l’area » rivanti dalle necessità dell’azienda in termini di capi di bestiame. Paralleli a questi calcoli vi sono le esigenze di noi cavalli. Volete che vi elenchi quanti maneggi ho abitato prima di trovare qui il mio buen retiro? Ve lo risparmio, ma vi assicuro che per noi la pioggia che batte in copertura è spaventosa e il calore che emaniamo, vista la nostra stazza, non è indifferente. Potete capire quindi che l’aspetto forte e possente che ci caratterizza è controbilanciato da esigenze che dal mio personalissimo punto di vista vengono sminuite da tutto questo conteggiare e calcolare. Ci chiamate animali regali e noi siamo fieri di esserlo. Immagino di avervi incuriosito, vi porto in visita, mettetevi pure in coda.
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01-02. Il maneggio nel contesto della Val d'Illasi, fra le vigne e con il Castello scaligero sul fondo. 03. Planimetria generale. 04. Inquadramento territoriale in una veduta aerea (Google Earth). 03
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Purosangue in valle
05. Le finiture esterne dei pannelli prefabbricati di c.a.v. imitano la locale pietra di Prun a spacco. 06. Pianta e profili longitudinali. 07. Una vista suggestiva che ben evidenzia l'attento inserimento nel contesto.
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Il complesso agricolo di località Torcolo, nel comune di Illasi, è un progetto complesso che ha visto operare diverse professionalità orchestrate dal progettista, l’architetto Marco Zambelli. La personalità più “ingombrante” da domare è stata quella del committente, che forte di una lunga esperienza nell’allevamento di cavalli destinati a gare e competizioni ha impostato una serie di requisiti che il progettista ha dovuto soddisfare. Il maneggio è composto da tre edifici: i primi due, quelli delle stalle, sono disposti a formare una V rovesciata adagiata nella valle e orientata attentamente al fine di evitare l’esposizione degli animali verso nord. All’interno delle stalle sono distribuiti i box per ciascun cavallo e una serie di ulteriori funzio-
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08-09. L’andamento sinuoso della copertura del galoppatoio si pone in continuità con lo skyline delle colline. 10. I pilastri in cemento armato a sostegno delle travi metalliche del galoppatorio hanno a loro volta un profilo curvilineo.
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Purosangue in valle
11-12. Esternamente sono posizionate altre strutture necessarie all’addestramento dei cavalli: il “tondino” e la “giostra”. 13. Le due stalle convergono nell’edificio centrale più grande. 14-15. Le stalle che accolgono i box dei cavalli sono attrezzate per assicurare il massimo comfort degli animali. 16. Il campo di allenamento al coperto presenta caratteristiche comparabili a quelle dei migliori campi pratica in Europa.
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nalità quali gli spazi per il lavaggio e l’asciugatura, le sellerie e gli ambienti per la preparazione prima degli allenamenti. Gli edifici delle stalle convergono in uno spazio comune che accoglie ulteriori ambienti di servizio. Attraverso un corridoio centrale tra i box, le stalle sono collegate all’edificio di testa, posizionato trasversalmente quasi a protezione delle altre strutture. Qui è accolto il campo di allenamento al coperto, dal notevole sviluppo planimetrico: quasi 1.700 mq con una luce libera di 32 metri. Il campo, paragonabile ai migliori esistenti in Europa, è ricoperto per tutta la sua superficie da 25 cm di un finissimo mix di sabbia francese mantenuta umida da un sistema messo in opera nel pacchetto di finitura della pavimentazione. Lungo tutto il perimetro sono installate le ‘cavallerizze’ per attutire eventuali colpi dovuti a sbandamenti nella corsa. Dalle finestre aperte nella facciata a nord, lo sguardo può traguardare fino ad avere l’impressione di cavalcare attraverso le colline che circondano l’area. Quello del maneggio di Illasi è un progetto grande in tutti i sensi. Grandi sforzi, grande dettaglio tecnico, grande dispiego di energie ed economie,
ma soprattutto grandi dimensioni. Nel puzzle degli equilibri però, ciò che ha veramente messo alla prova il progetto è stata la responsabilità di inserire un complesso di tali dimensioni all’interno di un contesto caratterizzato da una forte identità paesaggistica. Per questo la disposizione planimetrica dei tre edifici ricerca un dialogo con la morfologia del luogo, formando una sorta di freccia che accompagna lo sguardo sul passaggio circostante, quasi ad indicare il castello scaligero sulle alture circostanti. Contemporaneamente, il fronte chiuso del galoppatoio a nord e a sud le due ali delle stalle leggermente divaricate rispettivamente a est e a ovest, garantiscono la possibilità durante il periodo estivo di una buona ventilazione naturale incanalando i venti prevalenti di caduta serale che provengono dall’alta Val d’Illasi. Si è posta poi grande attenzione alla disposizione altimetrica, in riferimento alle linee di pendenza e di scolo e alle baulature dei campi coltivati. Per questo motivo gli edifici sono appoggiati su quote leggermente diverse, seguendo la pendenza naturale del declivio che percorre l’area evitando così
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marco zambelli Marco Zambelli si laurea all’Università Iuav di Venezia nel 1984 e inizia la sua attività professionale nel 1985. L’ambito professionale in cui opera si estende dal settore pubblico al privato, dalla progettazione architettonica ed urbanistica sino all’ambito del restauro e del recupero edilizio. Lo studio è particolarmente attivo nel settore industriale e produttivo. Tra i lavori più rilevanti, la ristrutturazione di un edificio commerciale e alberghiero (Hotel Roxy) a Soave, e l’ampliamento dello stabilimento e degli uffici del Calzaturificio Frau a San Giovanni Ilarione.
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inutili movimenti di terra. In questo tema si inserisce anche il disegno delle coperture, che cercano con le loro forme e finiture di essere un elemento caratterizzante dell’architettura. L’edificio più grande, quello del campo di allenamento, ha una sezione curvilinea, andamento seguito anche dai pannelli fotovoltaici posati all’estradosso e che rendono autosufficiente il complesso dal punto di vista dei consumi. Questa soluzione, sottolineata anche dal colore verde rame del manto metallico, intende accompagnare con la sua forma la morbidezza dei pendii circostanti. Gli edifici delle stalle da parte loro presentano una copertura piana con tetto verde, principalmente per isolare i locali interni ma anche per costituire un ulteriore elemento di mitigazione del contesto. Si sarebbe potuta scegliere una copertura a due falde tipica dell’edificato autoctono, ma considerate le ampie luci da coprire una scelta del genere avrebbe portato a un innalzamento dell’altezza massima ben oltre quella degli edifici esistenti nel contesto. L’inserimento nel contesto viene completato dall’attenzione alla finitura superficiale degli elementi costruttivi, pensati ispirandosi ai colori bruciati del contesto. I pilastri del galoppatoio, che reggono le grandi travi curvilinee in acciaio, sono imponenti elementi a loro volta dalla sagoma incurvata realizzati in calcestruzzo armato, nel cui impasto sono additivati ossidi di tonalità gialla e in superficie è
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applicata una marezzatura che ricorda gli intonaci in calce di grassello. Le strutture orizzontali in acciaio, così come tutta la serramentistica, ha adottato il colore bruciato dell’acciaio corten. Per i pannelli di tamponamento in calcestruzzo armato vibrato sono stati scelti un colore e una finitura che ricordano la pietra di Prun a spacco. Dell’esistenza di questo luogo praticamente segreto, colto di scorcio percorrendo la strada che attraversa la Val d’Illasi, si viene a conoscenza solo addentrandosi fra le vigne e i campi, quasi che le accortezze messe in atto per mitigarne la presenza avessero perfettamente assolto allo scopo. Gli sforzi tesi a realizzare un’architettura finalizzata al benessere dei cavalli hanno prodotto un edificio che, sia pur improntato a un concept di tipo industriale, dialoga con l’ambiente circostante ispirandosi alla terra e all’ambiente rurale.
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committente Privato Progetto architettonico e direzione lavori arch. Marco Zambelli collaboratori arch. Maria Urban arch. Irene Meneghelli strutture Eiseko Engineering Imprese Impresa Dal Bosco Massimo, Impresa Giemme srl, Styl-Comp spa, Tecnostrutture srl, RĂśwer & RĂźb, Riverclack Cronologia Progetto: 2015 Realizzazione: 2016-2019
17-18. Due vedute interne del campo di allenamento al coperto: dal nastro vetrato nella facciata nord è possibile traguardare il Castello di Illasi.
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Andamento lento Una nuova tipologia di edificio per l’appassimento delle uve assume una conformazione architettonica riproducibile e potenzialmente adattabile alle diverse esigenze del luogo
Progetto: A.c.M.e. studio Testo: Daniela Tacconi Foto: Giovanni Peretti
Mezzane di Sotto
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Tra le valli che solcano da nord a sud il territorio pedemontano di Verona, quella di Mezzane è forse la meno conosciuta: la sua larghezza ridotta e la collocazione su una direttrice poco frequentata l’hanno salvaguardata dai rapidi stravolgimenti che nei decenni passati sono avvenuti in altre zone del territorio veronese. Con la sua ricchezza d’acqua, le coltivazioni di viti e olivi, i boschi nelle zone più alte, i colli che degradano dolcemente punteggiati da contrade e ville, segni di un passato mezzadrile, questa valle è una testimonianza di come le componenti antropologiche del paesaggio possano integrarsi in modo armonio02 so con quelle naturali. Se restringiamo lo sguardo scenden- vocazione di questo sito quale fonte do dal livello territoriale a quello lo- di relax e di contatto con la natura è cale troviamo realtà aziendali, come confermata, aprendosi però ai turisti quella di cui trattiamo in questo arti- che si avventurano per questa valle. colo, che hanno saputo riproporre alla Una stradina ombreggiata che si inerloro scala questo equilibrio, perse- pica sulla collina, bordata da un lato guendo modernida una fila di olità ed innovazione vi e dall’altro da « A Massimago nel rispetto della cipressi maestosi, la posizione del fruttaio conduce alla vecnatura e delle tradizioni locali. è strategica e finalizzata chia casa padroMassimago è il nale, un edificio a sfruttare le correnti nome dell’azienin pietra ora trad’aria che in quel punto da ma anche del sformato in relais. convergono toponimo che A poche decine di identifica l’appezmetri dalla casa naturalmente » zamento coltivato padronale che con vigne e oliancora ospita la vi acquistato nel 1883 dalla famiglia bottaia sorgono i fabbricati della candell’attuale proprietaria. Maximum tina; nel 2015 si è aggiunto un frutagium, massimo benessere, rivela la taio per l’appassimento delle uve, che vocazione di questa zona a picco- A.c.M.e. Studio ha progettato interla oasi di riposo; utilizzata in passa- pretando in modo efficace la filosofia to come casa di campagna e luogo di dell’azienda. ristoro famigliare, negli ultimi anni è La pratica di disidratare gli acini neldiventata una piccola realtà giovane e la produzione dei vini veronesi ha oridinamica che abbina alla produzione gini antiche: ne parlava già nel sesto di vino l’attività di accoglienza turi- secolo d.C. Cassiodoro, ministro del stica. Nel rispetto del Genius loci la re ostrogoto Teodorico, che chiede-
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01. Il fruttaio dell’azienda Massimago: un parallelepipedo che domina la valle adagiato in orizzontale tra i vigneti e il bosco soprastante. 02. Il diaframma ritmato degli elementi lignei verticali distanziati tra loro. 03. Le tavole di legno sono un rivestimento esterno che svolge la doppia funzione di schermare i raggi solari e di permettere il passaggio dell’aria.
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Andamento lento
04. Veduta di cantiere durante la posa del rivestimento in tavole di legno. 05. Veduta interna con le specchiature dei pannelli in policarbonato traslucido aperte.
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va ai proprietari della Valpolicella di rifornire le mense del re con il vino Acinatico prodotto da uve appassite. L’appassimento in Valpolicella non è solo una tecnica produttiva, ma un processo che affonda le sue radici nella tradizione e dona identità ai vini di queste zone. Il fruttaio di Massimago, nel risolvere una funzione pratica legata ad una specifica fase produttiva. affronta il tema dell’identità di uno spazio destinato all’appassimento delle uve, riconoscendo l’importanza di questa lavorazione tipica dei vini della Valpolicella. Recupera inoltre la tecnica tradizionale dell’appassimento natu-
rale, oggi solitamente soppiantato da quello artificiale con aria forzata, più rapido e controllabile. I locali utilizzati per disidratare i grappoli d’uva spesso non hanno una destinazione esclusiva; poiché l’appassimento dura solo alcuni mesi questi spazi durante il resto dell’anno sono solitamente destinati ad altri usi. In passato talvolta coincidevano con i granai, altre volte erano impiegati nei mesi più caldi per la coltivazione dei bachi da seta; in questo caso le arele, i graticci di canna palustre che accoglievano le foglie di gelso e i bachi, erano le stesse che poco prima avevano ospitato i grappoli d’uva.
A.c.M.e. Studio ha individuato una nuova tipologia di edificio per l’appassimento delle uve, una conformazione architettonica riproducibile e potenzialmente adattabile alle diverse esigenze; il modello utilizzato per Massimago è stato applicato anche a Parona per il fruttaio dell’azienda agricola Roccolo Callisto. Nelle loro diverse declinazioni le invarianti sono la configurazione formale e l’inserimento nel contesto naturale dei vigneti; possono invece variare le dimensioni, le tecnologie costruttive e i materiali utilizzati, nonché la collocazione del manufatto definibile di volta in volta in base ai
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a.c.m.e. studio A.c.M.e. studio (Raffaela Braggio, Giovanni Castiglioni, Filippo Legnaghi, Moreno Zurlo) è uno studio associato di architettura fondato a Verona da un gruppo di architetti provenienti da varie università italiane (Venezia, Milano, Roma). Nei dieci anni di attività associativa lo studio si è distinto con lavori che hanno toccato ambiti diversi: il restauro monumentale e gli interventi sull’edilizia storica, il social housing e l’edilizia residenziale, l’architettura sacra, le realtà produttive e agricole con particolare attenzione alle cantine vinicole, tra cui la cantina Valentina Cubi (cfr. «AV» 82, pp. 18-25) e la cantina Zymé («AV» 108, pp. 16-25). www.acme-studio.it
06. Il rivestimento in tavole di larice a tutta altezza.
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PROGETTO
Andamento lento
07. Il fruttaio dell’azienda Roccolo Callisto: disegno di progetto, prospetto sud. 08. Schemi di inserimento del volume nel contesto.
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caratteri morfologici e climatici locali. Nel caso di Massimago il fruttaio sorge a poca distanza dalla cantina, lungo il margine inferiore della zona boschiva che occupa la sommità della collina; per raggiungerlo si percorre una stradina sterrata che sale in mezzo ai vigneti inframmezzati di tanto in tanto da filari di olivi. La sua posizione è strategica e finalizzata a sfruttare le correnti d’aria che in quel punto convergono naturalmente; l’edificio è un volume semplice, un parallelepipedo allungato che domina la valle adagiato in orizzontale lungo la linea in cui i vigneti, risalito il versante occidentale del colle, raggiungono il bosco soprastante. Da lontano non si percepisce tanto un volume quanto un diaframma ritmato di elementi lignei verticali distanziati tra loro: si tratta di tavole di larice di recupero a tutta altezza, allineate
in modo irregolare così da creare in alto, oltre il profilo della copertura, un bordo frastagliato. L’impressione che ne deriva attinge dal nostro repertorio di immagini di capanni, staccionate, edifici rurali, non certo da quello degli edifici produttivi. L’idea progettuale nasce dal ricordo dei fienili di montagna, con pareti formate da tavole di legno distanziate. L’inserimento nel paesaggio circostante è garantito a più livelli: per il carattere cromatico del rivestimento esterno, che è in sintonia con i colori caldi della natura; per il materiale utilizzato, il legno che ripropone in sezione quello dei tronchi del bosco retrostante; per il ritmo verticale delle tavole che da lontano richiama quello irregolare dei pali posti a sostegno delle viti. Le tavole di legno sono un rivestimento esterno che svolge la
doppia funzione di schermare i raggi solari e di permettere il passaggio dell’aria. L’edificio vero e proprio, arretrato rispetto a questa seconda pelle di poco meno di un metro, è costruito completamente in legno: lamellare per la struttura portante, xlam per le pareti, sughero per la coibentazione. Nelle pareti principali si aprono ampie specchiature scorrevoli in pannelli di policarbonato alveolare, che quando sono aperte garantiscono una ventilazione naturale ottimale mentre da chiuse filtrano la luce creando all’intero una luminosità lattea quasi mistica. Internamente il fruttaio è un unico ampio spazio che, durante i mesi dell’appassimento, si riempie con le cataste ordinate delle cassette piene di uva, la vera protagonista dei mesi più freddi; unica eccezione è un pic-
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Committente Azienda agricola Massimago di Camilla Rossi Chauvenet Progetto architettonico A.c.M.e. Studio - Raffaela Braggio, Giovanni Castiglioni, Filippo Legnaghi, Moreno Zurlo
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imprese e fornitori Rasom Wood Technology (opere in legno), Biostrasse (pavimentazioni drenanti), Pava Resine (pavimentazione in resina), Dimex (illuminazione a led) Cronologia Progetto e realizzazione: aprile-ottobre 2015
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colo locale per i servizi e il controllo delle lavorazioni. Per la sua posizione isolata e la distanza dagli altri fabbricati della cantina il fruttaio è destinato a rimanere immerso nel silenzio per la maggior parte del tempo, nell’attesa paziente che si compia il naturale processo di disidratazione degli acini. Nonostante l’edificio sia dotato degli impianti di ventilazione forzata, necessari nelle fasi più critiche, l’appassimento avviene in modo prioritario sfruttando l’aerazione naturale; con l’appassimento naturale i tempi si dilatano
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di circa il doppio, ma la lentezza del processo garantisce un risultato finale migliore in termini di rispetto degli acini e di mantenimento delle loro caratteristiche originarie. La modernità dell’architettura si coniuga qui con la tradizione, l’artificio con la natura; l’azienda Massimago crede in questi valori al punto di non limitarsi a praticarli nelle scelte produttive aziendali, ma di volerli condividere con gli ospiti del relais offrendo loro un’esperienza immersiva che parte dalla cantina, prosegue nei vigneti e termina nel fruttaio.
La comunicazione dei valori è per l’azienda una scelta strategica e l’architettura, lungi dall’essere semplice involucro che ospita delle funzioni, dimostra anche qui di essere uno dei suoi strumenti più efficaci.
09. Schema altimetrico del sito di progetto. 10. Fotoinserimento del fruttaio Roccolo Callisto nel paesaggio circostante
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Uno storico locale di ristorazione veronese affronta il cambio generazionale nella gestione accompagnandolo con una serie di interventi nell’architettura degli interni che raccontano questo passaggio
Progetto: arch. Daniele Dalla Valle Testo: Leopoldo Tinazzi Foto: Lorenzo Linthout
Verona
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Nella storia della ristorazione veronese il “12 Apostoli” rappresenta la massima istituzione. Nato come taverna a metà del Settecento, prese il nome da dodici mercanti che vi si riunivano assiduamente finiti i propri negozi nella vicina piazza Erbe. A inizio Novecento entra in scena la famiglia Gioco, attuale proprietaria e conduttrice del ristorante. Antonio Gioco, portiere dell’albergo Colomba d’Oro, decide di rilevare la trattoria e trasformarla in un grande ristorante. La vera svolta arriverà poi nel secondo dopoguerra con il figlio di Antonio, Giorgio. Abilissimo cuoco ed eclettico conoscitore del genere umano, riuscirà a portare l’attività ai più alti riconoscimenti internazionali, conseguendo, tra i primi in Italia, la doppia stella Michelin, ponendosi così tra i capifila dei grandi ristoranti tradizionali italiani. Succedendo a Giorgio la direzione viene presa poi dal figlio Antonio, padre dell’attuale giovane gestore Filippo, il quale, seppure dei fasti del passato avrebbe potuto continuare a vivere, ha deciso nel 2016 di dare la propria significativa svolta all’attività di famiglia. Non più solo la tradizione, ma una nuova linea: contemporanea. La ricerca come motore e la trasformazione del passato come direzione. Una vera e propria rottura generazionale. L’architettura degli interni non poteva che rendere conto di questo cambiamento. A raccontarci di questo processo è l’architetto Daniele Dalla Valle, progettista dei nuovi interventi. L’approccio generale è stato quello di impostare l’atmosfera degli ambienti su un’essenzialità che mettesse al centro dell’attenzione il piatto. Per prima cosa è stata riprogettata l’illuminazione, successivamente si è iniziato a modificare il resto. Il locale è
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01. L’ingresso al ristorante con il leggio per le prenotazioni e il séparé con la sala. 02. Il grande tavolo ellittico nella saletta prima delle cucine. 03. Sul piedritto degli archi tra le due sale una scultura in bronzo di Giorgio Gioco.
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tuttora in fase di rivisitazione: vengono infatti sfruttate finestre di venti giorni di chiusura dell’attività per compiere il rinnovamento a stralci. Per descrivere l’intervento è necessario partire dalla distribuzione degli spazi e da un confronto tra la vecchia e la nuova organizzazione. Il ristorante si trova in vicolo Corticella San Marco, all’interno di un palazzetto in mattoni e intonaco rivestito da un’enorme pianta rampicante che ne ricopre interamente il lato destro. I locali affacciano sulla strada e sono composti da tre stanze rettangolari al piano terra, rispettivamente occupate dalla sala principale, da due salette secondarie e dalla cucina. L’entrata affaccia sulla sala principale. Alla destra di questa, uno spazio di egual misura è diviso nelle due salette secondarie, visivamente comunicanti. Una scala prima della cucina conduce, attraverso una saletta di servizio, alla cantina, una sala lunga dal soffitto a volta. Oltre questa si scende ancora per accedere tramite uno stretto passaggio agli scavi che hanno portato alla luce una serie di stratificazio-
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PROGETTO
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04. Assemblaggio e preparazione di uno dei tavoli modulari. 05. La sala principale vista dall’ingresso, con i tavoli filtrati dai séparé.
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ni romane e medievali. Questa parte, che qui non approfondiremo, meriterebbe un articolo a sé stante. L’operazione avviata riguarda, dunque, il ripensamento generale degli ambienti del ristorante e riflette il parallelo cambio di impostazione della cucina. Le sale erano caratterizzate da arredi tradizionali e pareti affrescate. Tendaggi e lampade completavano la scenografia del palcoscenico più prestigioso della cucina veronese. Era infatti al mondo teatrale e circense che si era ispirato Pino Casarini, celebre pittore e scenografo areniano, autore negli anni Venti delle decorazioni parietali che da allora ne hanno
« Il metodo è quello della sottrazione, finalizzata a sintetizzare la storia del locale sullo sfondo e a far risaltare la nuova immagine concentrando lo sguardo su pochi significativi elementi »
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determinato la personalità. Una fastosa celebrazione della grande tradizione di Verona come città teatro. Genuina espressione pittorica della giovialità di una cucina generosa, raffinata ma non elitaria. Nonostante questi affreschi rappresentino una classicità novecentesca, ugualmente distante dall’autenticità di un reperto antico e dall’essenzialità della cucina contemporanea, sono stati preservati all’interno della nuova immagine del ristorante per il loro valore di testimonianza fondamentale della storia degli ambienti. Ma intorno ad essi tutto è in fase di trasformazione.
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Daniele dalla valle Si è laureato in architettura allo IUAV di Venezia nel 2000, con una tesi progettuale per il recupero degli spazi di interrelazione tra l’Adige e la sua città. Collabora con vari studi in Europa e in America con i quali si occupa di progettazione sia in ambito pubblico che privato; nel 2010 fonda il proprio studio. Nel 1999 è tra i fondatori di AGAV, Aassociazione Giovani Architetti di Verona, con la quale promuove la diffusione della cultura architettonica organizzando concorsi, conferenze, mostre e workshop. Ha svolto attività didattica allo IUAV di Venezia, dal 2009 tiene corsi di progettazione di interni e di design presso l’IDP Istituto Design Palladio a Verona. www.danieledallavalle.it 08
Il metodo di Dalla Valle è infatti quello della sottrazione, finalizzata a sintetizzare la storia del locale su un grande sfondo e a far risaltare la nuova immagine concentrando lo sguardo su pochi significativi elementi. La luce è l’elemento intorno a cui tutto è stato ripensato, interamente curata insieme a Davide Groppi. La sala è illuminata quasi solamente dalle lampade Tetatet, lanternine cilindriche attaccate con un magnete ai tavoli. Dal punto di vista del layout il cambiamento principale ha riguardato l’entrata. Se prima si accedeva direttamente alla sala, ora l’ingresso è filtrato da una zona di accoglienza ot-
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tenuta attraverso dei séparé modulari dalla base curvilinea, elementi molto leggeri realizzati con una struttura metallica color champagne e un telo nero semitrasparente. Superata la zona di ingresso si entra nella sala lateralmente. Con l’utilizzo di divisori e il cambio dei percorsi si è voluto razionalizzare il movimento dei camerieri e aumentare la privacy degli ospiti. Le sale sono state dunque frammentate in piccole nicchie che avvolgono dei tavoli tondi, anch’essi modulari e realizzati con piani concentrici ogni 20 centimetri, montabili e smontabili a seconda delle esigenze. Le basi dei
tavoli dovevano essere in cemento armato granellato per richiamare i setti armati degli scavi sotterranei; per questioni di comfort si è invece preferito realizzare le gambe con lo stesso disegno ma in truciolare a media densità. A coprire i tavoli una tovaglia, cascante quasi fino a terra, e dei sottopiatti appartenenti alla tradizione storica del locale realizzati negli anni Venti dalla ditta Zanoni. Nella più interna delle salette secondarie si è invece posizionato un tavolo ellittico in legno nero spazzolato e leggermente lucido, illuminato da una grande piantana sempre di Davide Groppi, la Sampei.
06. La saletta secondaria a fianco dell’ingresso.
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PROGETTO
07. Il lavabo nell’antibagno è ottenuto da una ramina del vecchio ristorante. 08. La cantina con il grande tavolo in legno. 09. La saletta al livello interrato intermedio.
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Le sedie utilizzate sono della serie Roundish di Maruni Wood Industries, azienda giapponese alla prima fornitura importante in Italia. Disegnate da Naoto Fukusawa, sono interamente in legno nero e sono state scelte dopo lunghe prove. Una sedia non imbottita è inedita per un ristorante di questo livello, ma lo schienale è alto e avvolgente, con una curvatura che fascia totalmente la schiena offrendo un invito per appoggiare le braccia. A terra, il pavimento esistente in marmo a quadri bianchi, neri e rossi è stato ricoperto con un parquet in legno annerito, posato a secco. Realizzato in Val di Fiemme, è stato scurito appositamente per trovare la tonalità di grigio adeguata. A qualche metro di profondità è stata ripensata anche la grande cantina del ristorante. Tradizionalmente utilizzata come forziere di vini e memorabilia è stata totalmente svuotata e ripulita, lasciando solamente la grande viniera che corre lungo tutto il lato destro. Al centro è stato posizionato un lungo tavolo conviviale.
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I bagni, infine, sono stati recuperati e leggermente rivisti. Il lavabo è stato ricavato da una ramina proveniente dalle cucine. Questo elemento, apparentemente non in sintonia con il linguaggio del nuovo intervento, è stato scelto per differenziare il locale dalla contemporaneità asettica dei molti ristoranti di haute cuisine odierni. La pentola infatti esprime un alto artigianato e fa parte della storia del locale. Dal passato del ristorante sono rimasti qua e là anche altri elementi nelle varie sale: piccole sculture in bronzo di Giorgio Gioco, alcuni tendaggi che riprendono il tema della scenografia areniana e la porta a volantino che conduce alle cucine, dal rivestimento in pelle usurato dal passaggio dei camerieri negli anni. Il nuovo “12 Apostoli” rappresenta un notevole sforzo di progettazione, finalizzato a parlare attraverso il silenzio e a mostrare attraverso il buio. Scriverne è come raccontare un libro che non si è ancora finito di leggere, dalla trama però ricca di suggestioni e colpi di scena.
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Committente Ristorante 12 Apostoli srl Progetto architettonico e direzione lavori arch. Daniele Dalla Valle con arch. Maddalena Gioco, arch. Alice Corsi progetto luce Davide Groppi, Giulio Barani Collaboratori ADV associati (progetto impianti) imprese e fornitori Davide Groppi (corpi illuminanti), Polato (impianti elettrici), ĂŠurema interni (sedute), Zenari arredamenti (arredi), Fiemme 3000 (pavimenti in legno), Teknoin (resine e tinteggiature), Thermocrystall (specchi e vetri), Nuova Scaligera Tende (tende e separĂŠ) Cronologia Progetto e Realizzazione: 2016-2019
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PROGETTO
Cemento à la carte Il ristorante Yard è una novità che ha suscitato interesse nel panorama cittadino sia nel mondo della gastronomia che in quello dei design addicted
Progetto: arch. Luca Toniolo Testo: Filippo Romano
Foto: Francesco Sorbini
Verona
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All’incrocio fra Corso Cavour e Piazzetta Santi Apostoli nasce “Yard,” il nuovo ristorante curato dal giovane architetto Luca Toniolo, che ha saputo dare forma all’idea di tre imprenditori veronesi di una cucina globetrotter, che rievocasse i sapori e le esperienze raccolte nei viaggi. A soli due anni dall’apertura, questo nuovo concept, che unisce bar e ristorazione, ha suscitato l’interesse degli addetti ai lavori, ottenendo importanti riconoscimenti sia per l’offerta culinaria, che per il design che ne caratterizza gli interni. Tra i riconoscimenti ottenuti ricordiamo la menzione tra i “10 ristoranti dell’anno” di 02 Living (Corriere della Sera, 2018). Ispirato a back-yard, il nome è un da parati applicate, gli interni ritornachiaro richiamo a un ambiente fa- no dunque alla spazialità di un ammiliare come il giardino di casa, ma biente ampio, che esalta le originali dove, al contempo, emerge un profi- travi in legno presenti a soffitto. lo internazionale, con una proposta L’ingresso da via Cavour si configudi cucina cosmopolita che spazia dal ra come una sorta di vestibolo, dove sushi al fish and chips, fino alla più il banco in cemento posto di fronte tradizionale cucina italiana. alla grande armadiatura fissa in leAl centro del progetto dunque l’idea gno di noce, impreziosita da una tradi “restituire lo stupore di un viag- ma diagonale, segna uno spazio di acgio”, dove il design e la buona cucina, coglienza molto chiaro che dà accesso sono mezzi capaci alle due sale del « Il ristorante è un di rievocare i riristorante. Due ambiente di respiro cordi di un’espeampi serramenti rienza passata. internazionale dove ogni in ferro e vetro a Otto ampie vetutta altezza poelemento è associato trine ad arco ocsti l’uno di froncon semplicità e grande cupano l’intero te all’altro sono sensibilità nelle scelte fronte-strada di gli ingressi di due un edificio stozone ben distinte: materiche » rico, inserito fra a destra un’area Palazzo Bevilacqua e piazzetta Santi informale impiegata principalmente Apostoli. La prima operazione per il come lounge area o per i pranzi più rinnovo dei locali è stata una pulizia veloci; a sinistra, invece, il cuore del generale, che ha riportato questi spa- ristorante dove troviamo la sala prinzi alla propria identità originale. Spo- cipale e una saletta riservata ai grupgliati dei controsoffitti in gesso che pi. abbassavano l’altezza fino all’imposta Basta uno sguardo all’interno per ridegli archi delle vetrate, e delle carte conoscere gli elementi che definisco-
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Committente Yard Restaurant Progetto architettonico e direzione lavori arch. Luca Toniolo Collaboratori geom. Matteo Brunelli (pratiche e autorizzazioni)
01. Particolare del fronte del banco in cemento posto di fronte all’ingresso da Corso Cavour. 02. Il serramento in ferro e vetro che separa la cucina dall’area del bar (foto Luca Toniolo). 03. La cucina vista dalla sala e l’originale Airstream che ospita il bar.
imprese e fornitori Domus (opere murarie), La porta (strutture in c.a.), Bemax (impianto elettrico), GMC impianti (impianto condizionamento), Olev (realizzazione lampade custom), Metalbini (opere in metallo), DM legno (opere in legno) Cronologia Progetto e Realizzazione: 2017
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Cemento à la carte
PROGETTO 04. Il logo Yard integrato nel banco in cemento e sullo sfondo l’armadiatura in legno (foto LT). 05. La sala principale del ristorante vista dall’ingresso. 06. Planimetria generale di progetto.
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no il progetto: il pavimento continuo in legno che corre su entrambe le sale, l’intonaco che dona un aspetto materico alle superfici verticali, i soffitti in legno su cui sono ancorati gli impianti a vista, la scelta di integrare il tutto con piante verdi danno la sensazione di trovarsi in un ambiente caldo ed accogliente. Il look della sala è il risultato di un gioco di contrasti: sedute in calcestruzzo sono arricchite da una raffinata imbottitura verde capitonné, lampade essenziali calate dal soffitto illuminano tavoli e sedute in legno di tipo bistrot, e ancora eleganti tendaggi e lunghe tovaglie bianche smorza-
no il ruvido effetto delle pareti intonacate. Una sala più intima, separata da tendaggi rosso porpora, è arredata con un grande tavolo rettangolare centrale, un arazzo che occupa la parete di fondo e sottili lampade tubolari sospese al soffitto. Entrando nell’area bar a colpirci è sicuramente l’originale roulotte Airstream, proveniente dagli Stati Uniti. Questo elemento, che ospita la postazione bar, unito alle catene luminose appese al soffitto e a un’estesa vetrata che mostra la cucina del ristorante, dà l’idea di trovarsi in uno spazio esterno, con un’atmosfera confidenziale più simile a un party in
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Luca Toniolo Classe 1985, si diploma in grafica pubblicitaria e nel 2011 si laurea allo IUAV di Venezia. Le esperienze lo portano a collaborare e frequentare studi e ambienti internazionali, da Rotterdam a Parigi passando sempre per Milano fulcro, punto di scambio e tappa fondamentale. Nel 2015 fonda lo studio Luca Toniolo con sede a Bassano del Grappa. Il concetto di architettura e progetto si basa sul fondere e mescolare esperienze e contaminazioni per suscitare e innescare reazioni differenti. Lo studio sviluppa progetti di architettura e interni dal cliente privato a realtà commerciali.
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giardino che a un elegante ristorante nel cuore della città. Come lo stesso architetto vicentino racconta, l’attenzione al dettaglio lo ha portato alla quasi totale personalizzazione degli elementi: dalle maniglie in ottone nei bagni alle sedute in cemento gettate in opera, è questo il contributo di un design realizzato a misura, dove nulla è lasciato al caso. L’illuminazione ne è un esempio: i corpi luce usati all’interno di “Yard” sono infatti realizzati su disegno dello stesso progettista in collaborazione con Olev, brand vicentino di lampade e corpi illuminanti che, negli ultimi anni, ha puntato sulla collaborazione con i professionisti del settore. Il risultato è sicuramente quello di un ambiente di respiro internazionale, dove elementi riconoscibili sono associati con semplicità e grande sensibilità nelle scelte materiche.
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www.lucatoniolo.com
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07. Il grande tavolo centrale e i tendaggi che dividono le sale. 08. Vista dell’interno dei bagni (foto LT). 09. Dettaglio delle sedute imbottite, con il verde e le lampade a soffitto (foto LT).
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SAGGIO
Gli archi di Verona romana: un sistema di indicatori viari Sono diverse le testimonianze materiali conservate a Verona di archi urbani assieme alla memoria storica di altri tramandati dalla tradizione locale
Testo: Giuliana Cavalieri Manasse
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È noto che, dall’età di Augusto, nel quadro di una intensa monumentalizzazione celebrativa, gli archi urbani, monumenti squisitamente rappresentativi del nuovo clima politico instaurato dal principato, dovettero diffondersi in Italia e nelle province, applicati all’urbanistica delle città con differenti localizzazioni e per conseguenza funzioni (ingressi ad aree consacrate alle manifestazioni più alte della vita civica, i fora in specie, legati ai tracciati stradali come indicatori di nodi itinerari o sfondi prospettici monumentali, connessi alle mura urbiche in sostituzione di porte)1. La maggior parte di questi monumenti è ovunque andata perduta ed è singolare che Verona non solo ne conservi ancora diverse testimonianze materiali, ma anche che la tradizione locale tramandi la memoria di altri. Il più antico arco veronese fu quello che celebrava la gens Gavia 2: i viaggiatori che entravano in città da ovest, dopo la teoria di tombe allineate lungo i tronchi suburbani sia della via Postumia che della via da Brescia, lo incontravano come vera e propria introduzione all’abitato. Si tratta di un rarissimo caso di arco onorario a destinazione privata. La perdita dell’iscrizione principale impedisce di conoscere con certezza chi ne finanziò la costruzione, se il municipio o, più probabilmente, qualche membro della famiglia stessa, una tra quelle di maggior spicco nella società veronese. Quale che fosse il committente, si avvalse di un tipo architettonico legato essenzialmente alla sfera pubblica e ufficiale per esaltare fasti privati. Dell’edificio, circostanza assai poco frequente nei monumenti di età romana, conosciamo il nome dell’architetto L. Vitruvio Cerdone che fu
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01-02. L’Arco dei Gavi nell’attuale contesto urbano.
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autorizzato a incidere il suo nome in due iscrizioni sui piedritti del passaggio principale (CIL V 3464) ed è da sottolineate che tali “firme” probabilmente “riscoperte” da Mantegna costituiranno un modello cruciale per gli architetti del Quattrocento. L’arco sorgeva sulla via Postumia, 540 m a ovest delle mura e una ventina di metri a est dell’Adigetto che dell’impianto urbano veronese costituiva era il limite effettivo3. Una posizione di grande rilievo topografico, non solo perché materializzava il confine tra la città dei vivi e quella dei morti, ma anche perché si collocava sull’antica consolare nel punto in cui da questa si
staccava una strada, parte del grande anello di circonvallazione che circondava la città4. Tale strada, che doveva traversare il fiume su un ponte più o meno nella posizione di quello di Castelvecchio, seguiva verosimilmente un percorso lungo la sponda orientale della controansa del fiume, documentato, ancora nella seconda metà del ‘400, nella carta dell’Almagià 5: riunendosi alla via da/per Trento avrebbe permesso il rapido collegamento di tutte le arterie provenienti da ovest e sud-ovest alla direttrice della val d’Adige e viceversa. Proprio per indicare la deviazione verso l’Adige nei primi decenni del I
1 Sulle specifiche funzioni degli archi urbani cfr. D. Scagliarini Corlaita, La situazione urbanistica degli archi onorari nella prima età imperiale, in Studi sull’arco onorario romano, Roma 1979, pp. 38-55; S. De Maria, Gli Archi Onorari di Roma e dell’Italia romana, Roma 1988, pp.78-85. 2 G. Tosi, L’arco dei Gavi, Roma 1983; De Maria, Archi, p. 331-333; J. Mühlenbrock, Tetrapylon. Zur Geschichte des viertorigen Bogenmonumentes in der römischen Architektur, Münster 2003, p. 170-172. 3 G. Cavalieri Manasse, Verona: la città oltre le mura, in «Anales de Arqueologia cordobesa», 29, 2018, pp. 47-48. 4 Su questo sistema di viabilità suburbana: Cavalieri Manasse, Verona, pp. 43-48. 5 S. Lodi, Verona: lo spazio urbano e le emergenze edilizie, in Verona e il suo territorio nel Quattrocento: studi sulla carta dell’Almagià, a cura di S. Lodi, G. M. Varanini, Verona 2014, p. 139.
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SAGGIO
03. Planimetria della rete viaria. A. via Postumia; B-B¹-B. tronco di attraversamento urbano della direttrice Po-Alpi; B-B²-B. lo stesso tronco, variato di percorso e assunto nel tracciato della via Claudia Augusta (46 d.C.); C. via cd. Gallica; D-E-F. “circonvallazione”. Il tratto nero più spesso segnala i segmenti di Postumia e Claudia Augusta pavimentati in basalto esistenti o ricostruibili con certezza, a tratteggio quelli probabili. In rosa sono evidenziati i principali edifici e spazi pubblici, in verde le necropoli (a tratti obliqui le estensioni presumibili), in puntinato rosso i collettori fognari, a tratteggio blu i percorsi accertati degli acquedotti. I rettangoli campiti in rosso indicano la posizione degli archi considerati nel presente articolo (nel caso di quello ricadente sotto la chiesa di S. Anastasia la collocazione non è sicura, ma è del tutto verosimile).
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sec. d.C. l’arco dei Gavi venne progettato e realizzato in forma di tetrapilo a pianta rettangolare (m 11,15 x 6,50): il passaggio maggiore era attraversato dalla Postumia, il minore dal percorso secondario diretto al fiume e la decorazione era limitata ai fronti principali, scanditi da uno schema ad architetture applicate che anticipa quelli adottati nei rifacimenti delle porte urbiche, come testimoniano le
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loro facciate superstiti: quattro colonne addossate, le mediane unite da un avancorpo sormontato da un timpano che si sviluppa sul corpo centrale dell’attico, inquadrano un fornice di accentuato verticalismo, elemento questo che non si ritrova nelle porte, dove l’altezza dei varchi è condizionata da quella dei passaggi delle precedenti costruzioni municipali. Tra le colonne dei prospetti maggiori entro
quatto nicchie erano le statue dei personaggi cui l’edificio era dedicato. Il monumento sia per l’impianto, sia per il marcato volume verticale, sia per la particolare disposizione degli ornati era di grande chiarezza percettiva in relazione alle sue varie funzioni. Più tardi, in larga parte spogliato del suo apparato decorativo e inserito come porta urbica nella cinta co-
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munale, fu tra le antichità veronesi più apprezzate nel rinascimento, descritto da umanisti e antiquari, dettagliatamente riprodotto e studiato nei rapporti proporzionali anche degli ornati più minuti e ripreso a modello da architetti e pittori sia per stilemi, come la “gussa a l’antica”, cioè l’ornato a baccellature nella fascia sommitale degli archivolti, sia replicando lo schema complessivo soprattutto per la realizzazione di cappelle nelle principali chiese cittadine6. Proseguendo sul decumano, passata la porta Iovia (oggi Borsari), all’imbocco del cardine terzo (via Quattro Spade) si incontrava un arco ben noto alla tradizione letteraria e grafica veronese dei secoli XV-XIX7. Restituibile in forma di piccolo tetrapilo (m 6,20 x 3,90, circa m 9 di altezza secondo la ricostruzione di Palladio) era collocato a cavallo del cardine in corrispondenza del marciapiede del decumano massimo, di cui certo costituiva un elemento di decoro e abbellimento, ma senza esserne in rapporto con l’asse di percorrenza. La sua funzione principale, infatti, era quella di segnalare l’incrocio con un percorso di grande importanza nell’ambito della vita politica e amministrativa cittadina, perché diretto agli edifici pubblici al ovest del Foro. La struttura architettonica era perfettamente adeguata alla particolarità della destinazione sia sul piano dimensionale che su quello topografico: aveva infatti pianta rettangolare con due fronti principali, in cui si apriva il fornice sul cardine, e due secondari per il passaggio pedonale lungo il marciapiede del decumano massimo. è probabile che la gerarchizzazione dei prospetti si cogliesse anche nell’aspetto decorativo, come suggerirebbe il terzo tra i disegni dedicati da An-
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04. Arco di Giove Ammone nella versione di G. Caroto in T. Saraina, De origine et amplitudine civitatis Veronae, Verona 1540, c. 26r.
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drea Palladio al monumento8 , ma di tale aspetto ben poco si può giudicare, degli ornati essendo superstite solo una delle chiavi di volta raffigurante una protome di Giove Ammone, da cui la denominazione, e una delle colonne tortili. Per il resto esso è tentativamente ricostruibile soprattutto attraverso i rilievi cinquecenteschi, ma in questo specifico caso, pesano non poche riserve anche su quel-
li palladiani9. Comunque la soluzione dell’apertura architravata proposta dall’architetto vicentino per i passaggi pedonali, è certamente più plausibile di quella immaginata dal Caroto nella sua prima redazione del monumento10, che, se pure ha il merito di restituire una struttura a un solo fornice, è per il resto difforme dalla realtà: presenta, infatti, pianta quadrata e quattro identici prospetti.
6 Per la fortuna del monumento nella tradizione letteraria e grafica rinascimentale e per le sue riprese come modello architettonico: Tosi, Gavi, p. 89 ss.; H. Burns, I monumenti antichi e la nuova architettura: le antichità di Verona e l’architettura del Rinascimento, in Palladio e Verona, catalogo della mostra, Verona 3 agosto-5 novembre, Vicenza 1980, pp.104-107; S. Lodi, Cappelle, altari e sepolcri in San Fermo nel Cinquecento, in I Santi Fermo e Rustico. Un culto e una chiesa a Verona, a cura di P. Golinelli, C. Gemma Brenzoni, Verona 2004, pp. 265273; G. Beltramini, Mantegna e la firma di Vitruvio, in Mantegna e le arti a Verona 1450-1500, catalogo della mostra, Verona 16 settembre 2006-14 gennaio 2007, a cura di S. Marinelli, P. Marini, Venezia 2006, pp. 139-147 . 7 Per un’analisi di questi documenti cfr. G. Tosi, Un problema di interpretazione della documentazione grafica rinascimentale: l’arco di Giove Ammone a Verona (I), in «Archeologia Veneta», V, 1981, pp. 73-98; G. Tosi, Un problema di interpretazione della documentazione grafica rinascimentale: l’arco di Giove Ammone a Verona (II), in «Archeologia Veneta», V, 1982, pp. 35-62; G. Cavalieri Manasse, Nota sull’arco veronese detto di Giove Ammone, in «Aquileia Nostra», LVII, 1986, cc. 521-564. Inoltre Burns, Monumenti antichi, pp. 108-109, 114-115. 8 R.I.B.A., XII, 13r. La soluzione qui rappresentata richiama quella adottata nell’arco dei Gavi con apparato decorativo concentrato sui prospetti principali. 9 Per l’analisi dei disegni di Palladio e Caroto in rapporto agli elementi conservati del monumento cfr. Cavalieri Manasse, Nota sull’arco. 10 Si veda l’incisione di G. Caroto relativa all’arco di Giove Ammone in T. Saraina, De origine et amplitudine civitatis Veronae, Verona 1540.
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05. Planimetria dell’area forense intorno a quota m 56/58. 1. piazza porticata con tempio; 2. complesso capitolino; 3. probabili strutture pubbliche; 4. resti del santuario tardorepubblicano; 5. tetrapilo; 6. complesso della curia; 7. settore est della piazza destinata alle cerimonie del culto imperiale; 8. basilica (a tratteggio la fase severiana); 9. struttura absidata di ignota funzione; 10. complesso di culto. Evidenziate in rosso alcune delle molte torri erette in età medievale nelle adiacenze della piazza: a. torre dell’Orologio; b. torre del Gardello; c. torre dei dalle Carceri.
11 In proposito cfr. De Maria 1988, p. 87 ss.; P. Gros, L’architecture romaine. I. Les monuments publics, Paris 1996, p. 59 ss. 12 Per questi edifici cfr. G. Cavalieri Manasse, Il Foro di Verona: recenti indagini, in La città nell’Italia settentrionale in età romana. Morfologia, strutture e funzioni dei centri urbani delle Regiones X e XI, atti del Convegno, Trieste 13-15 marzo 1987, Trieste-Roma 1990, p. 597 ss.; A. Frova, G. Cavalieri Manasse, La basilica forense di Verona alla luce dei nuovi scavi, in Théorie et pratique de l’architecture romaine. Études offertes à Pierre Gros, a cura di X. Lafon, G. Sauron, Aix-en-Provence 2005, pp. 180-201; S. Musetti, in Epigraphica quaedam VI, in «Quaderni di Archeologia del Veneto», XXVI, 2010, pp. 236-237; G. Cavalieri Manasse, La via Postumia a Verona “venti anni dopo”, in Verona e le sue strade. Archeologia e valorizzazione, a cura di P. Basso, B. Bruno, C. Cenci, P. Grossi, Verona 2019, p. 68, fig. 5 e p.78, nota 59. 13 Sulla diffusione dell’immagine di Giove Ammone quale insigne imperii, si veda P. Casari, Iuppiter Ammon e Medusa nell’Adriatico nordorientale. Simbologia imperiale nella decorazione architettonica forense, Roma 2004. 14 Per le datazioni cfr. bibliografia citata a nota 12. 15 Sulle varie datazioni sin qui proposte per l’arco cfr. Cavalieri Manasse, La via Postumia, p. 78, nota 60.
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Nel naufragio del corpo superiore dell’arco ne resta dubbio, anche se probabile, il significato onorario: questa categoria monumentale, infatti, incontrò una grande fortuna soprattutto durante la prima e la media età imperiale come veicolo di propaganda politica e ideologica e mezzo di celebrazione delle dinastie susseguitesi in quel periodo11. Nel caso dell’esemplare veronese verso una valenza celebrativa orienterebbe anche l’ubicazione: il cardine terzo serviva il settore pubblico ad ovest del Foro, dove sorgevano la curia, la basilica ed una piazza vasta quanto un intero isolato, sopraelevata 2 m sopra il piano stradale e circondata da un ampio porticato, nella cui parte centrale, venne individuata una struttura mistilinea di definizione incerta, residuo del presumibile edificio sacro fulcro del grande impianto12 . È dunque ben possibile che la scelta dell’iconografia di Giove Ammone, un motivo simbolico tra i più sfruttati della propaganda imperiale, rivestisse valore semantico riguardo alla funzione del complesso, destinato forse alle cerimonie del culto dinastico13 e che nell’iscrizione venissero ricordati il destinatario o i destinatari di tale culto o altri membri eroizzati della famiglia. Data la scarsità degli elementi superstiti, la cronologia del monumento oscilla tra la tarda età claudia e la prima età flavia, tuttavia, considerato il suo stretto rapporto topografico e prolettico con un contesto omogeneo di edifici pubblici di epoca giulio-claudia14, la datazione più alta sarebbe preferibile15. Più a est, proseguendo sempre sul decumano massimo, oltre l’area forense, all’angolo tra corso S. Anastasia e via delle Fogge, scavi del 2006 hanno testimoniato l’esistenza di un altro arco.
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Ne restano gli avanzi dei due piedritti occidentali in calcare bianco, molto danneggiati dall’azione del fuoco, a seguito di uno o più incendi, sviluppatisi dopo il loro riuso in una struttura semiinterrata d’età medievale. I due elementi presentano analoghe dimensioni, e ubicazione simile a quelli corrispondenti dell’arco Giove Ammone, in fregio cioè al decumano massimo e sulla carreggiata del car-
dine. Anche la distanza tra essi, cioè la larghezza del passaggio pedonale è pressoché coincidente con quella di tale monumento (m 3,79 contro m 3,90). Si nota però una differenza significativa nella tipologia della colonna di tre quarti sostenuta dai plinti, di cui si conserva sul basamento settentrionale un moncone: essa ha scanalature rettilinee, non tortili. Nonostante la scarsità dei resti, non
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sembra di poter avanzare altra ipotesi che quella della loro appartenenza ad un tetrapilo a pianta rettangolare con due prospetti principali in corrispondenza del fornice sul cardine e due secondari sui passaggi pedonali, simile per schema e misure all’arco di Giove Ammone, anche se alcune caratteristiche morfologiche lo indicherebbero forse più antico. Con tale edificio avrebbe condiviso la funzione di indicatore di percorso, costituendo l’ingresso al Foro dal lato est. Non è possibile dire se i resti di corso S. Anastasia siano da mettere in relazione con quelli di un arco menzionato da Canobbio16. L’antiquario, subito dopo aver parlato dell’arco di Giove Ammone, ricorda: «se ne vede parte di un altro, forse maggiore di questo vicino alla piazza, scoperto nei fondamenti della casa di Benedetto Cerutti l’anno 1547, cavandosi una cantina, il quale è stato giudicato da intendente opera del medesimo tempo e forse dei medesimi maestri di quello che di sopra si è ragionato». Prosegue riferendo delle vestigia di un terzo presso la chiesa di S. Anastasia. Dalla sequenza è chiaro che ragiona di monumenti posti sul decumano massimo, ma non potendosi accertare dove si trovasse la casa di Benedetto Ceruti, non si può localizzare l’edificio. Il Moscardo, che riprende il Canobbio, colloca i resti in questione «vicino alla Piazza sotto la Torre delle hore» e a margine annota «Quadrivio sopra del corso sotta alla Torre delle hore» 17, ma di fatto nelle vicinanze della Torre delle Ore non esiste nessun quadrivio, affacciando essa sull’angolo nord-occidentale di piazza Erbe, cioè circa al centro del lato nord dell’antico Foro. Le notizie non sembrano utilizzabili, stante le nostre conoscenze, e al di là del fatto che l’arco – se di arco effettivamente
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06. Rilievo ricostruttivo del lato ovest dei piedritti e particolare della colonna del tetrapilo di via delle Fogge.
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si trattava e l’interpretazione del Canobbio è corretta – doveva trovarsi nelle vicinanze del Foro e con ogni probabilità posto sul o lungo il decumano massimo, nulla si può dire18. Ancora il Canobbio ricorda un arco, di cui non vide i resti, ma apprese l’esistenza da un documento nell’archivio dei Canonici, nei quali era menzionato «Obizo prete di S. Anastasia, et il quadrivio vicino a detta chiesa il quale doveva essere, ove è il crocicchio delle quattro strade vicino alla pietra del Palio». Marconi, considerando che la pietra del Palio nel XV secolo era collocata nella piazza davanti alla chiesa, propose di collocare il monumento, che per trovarsi ad un crocevia dobbiamo immaginare anche in questo caso tetrapilo, all’in-
crocio tra corso S. Anastasia e i vicoli Cavalletto e Due Mori19, ma in realtà non v’è alcuna indicazione che avvalori una tale ipotesi e la localizzazione rimane ignota. Inoltre la scrittura citata dal Canobbio è del 1107 e dunque fa riferimento a una chiesa precedente la basilica domenicana, la cui costruzione cominciò verso il 1290. L’impianto del complesso trecentesco modificò radicalmente la viabilità della zona: venne ostruito il decumano massimo e cancellato il cardine più orientale del reticolo sul quale si apriva un edificio religioso orientativamente databile al V secolo, forse la primitiva chiesa di S. Anastasia 20. Tale cardine è attestato da un tratto di condotto fognario e da pochi selcioni della pavimentazione in basalto
16 A. Canobbio, Historia intorno la nobiltà e l’antichità di Verona, 1587, Verona Biblioteca Civica, ms.1968, I, c. 24 v. 17 L. Moscardo, Historia di Verona, Verona 1668, p.7. 18 La questione è dettagliatamente discussa in Cavalieri Manasse, La via Postumia, pp. 72,74. 19 P. Marconi, Verona romana, Bergamo 1937, pp. 43-44, 64, nota 47; l’ipotesi è poi stata sistematicamente ripresa: da ultimo Mühlenbrock, Tetrapylon, pp. 172-173 con bibliografia precedente. 20 Cfr. Cavalieri Manasse, La via Postumia, p. 68, nota 60.
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07. Planimetria della zona afferente al tratto più orientale del decumano massimo: 1. terme; 2.-3. strutture abitative; 4. resti di chiesa altomedievale; a. probabile collocazione del terzo arco ricordato dal Canobbio.
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visti all’incrocio tra via Pigna e via S. Felicita: data questa particolare caratteristica materica del pavimentum, ne consegue che lungo questo tracciato doveva transitare la via Claudia Augusta diretta verso il ponte Pietra ed è del tutto plausibile che il terzo arco menzionato dal Canobbio fosse stato costruito proprio allo scopo di indicare questo nodo cruciale, il punto in cui la grande arteria deviava dall’asse est-ovest del decumano massimo per risalire a nord. L’esistenza di un arco in questo punto rende verosimile quella di un monumento gemello all’innesto della via Claudia Augusta nella via Postumia,
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all’incirca in corrispondenza dell’odierno sbocco della via Oberdan in corso Cavour. Va qui aperto per chiarezza un inciso relativo alla viabilità primaria di Verona e cioè la via Postumia, che sin dalla realizzazione dell’impianto municipale ne costituì il decumano massimo, e la direttrice Po-Alpi che entrava in città per la porta cd. Leoni e ne usciva per il ponte Pietra. Questa strada, vettore primario dei traffici e della mobilità verso le regioni transalpine, di interesse prevalente nel mutato sistema di relazioni territoriali andate via via potenziandosi a partire dalla prima età imperiale, subì,
negli anni attorno al 46 d.C., importanti lavori di adeguamento e consolidamento lungo tutto il tracciato per volontà dell’imperatore Claudio. Assunse allora il nome di via Claudia Augusta e ne dovette contestualmente essere modificato il tragitto del tronco di attraversamento della città che, fatto confluire nella Postumia appena prima della porta Iovia, rivestì così anche il ruolo di decumano massimo21. In questa stessa occasione, una magnifica pavimentazione in basalto venne posta in opera a rivestimento dei tratti urbani di entrambe le strade (in destra d’Adige estesa sino all’Adigetto, in sinistra di incerta lunghezza,
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ma documentata per la Claudia Au- Questa caratteristica funzionale ne gusta sin oltre la chiesa di S. Pietro condizionò la tipologia: e infatti gli Martire, per la Postumia ancora pres- archi disposti sul decumano massimo so il convento di S. Maria in Organo), si connotano tutti come terapili, schecircostanza che ne rende facilmente ma architettonico ideale per marcare riconoscibili i percorsi, dato che il re- un crocevia. Le adozioni veronesi di sto del reticolo viario cittadino pre- questa tipologia che dobbiamo ritenesenta una copertura in calcare chiaro. re incontrasse il gusto locale, visto che Tornando agli archi qui esaminati o risulta di applicazione abbastanza riipotizzati con ampia verosimiglianza, stretta nei territori dell’impero, si diessi presentavano, a mio avviso, un ri- stinguevano anche per una peculiarità lievo e una funzione un po’ diversi da planimetrica: la pianta era rettangolaquella degli archi urbani della Cisalpi- re e quindi le fronti gerarchicamente na – Rimini, Bologna, Libarna, Susa differenziate a segnalare con imme– e di altre regioni della penisola 22 . diatezza il ruolo del percorso primario Questi in generale erano magnilo- o della direttrice da evidenziare. quenti ingressi al Foro, il celeberrimus Rimane ancora da dire, che con l’eclocus ricordato in cezione dell’arco tante iscrizioni, e « Il più antico arco dei Gavi, gli alforse anche a Vetri, considerate la veronese fu quello che rona ne esistette cronologia oppure celebrava la gens Gavia: la finalità (come uno che introduceva alla piazza, i viaggiatori che entravano nel caso dell’arco se prestiamo fede di S. Anastasia), in città da ovest lo a Sarayna che in vennero realizincontravano come vera fine leonum viae, zati dopo che la e propria introduzione forum versus ricorClaudia Augusta, all’abitato » da i resti maximi fu, come si è detarcus 23. Ma per i to, fatta confluimonumenti disposti lungo il decuma- re nella Postumia e ad essa associata no massimo la finalità era altra: essi, al nella funzione di decumano massidi là del probabile intento celebrativo, mo. è dunque alquanto probabile che accertato però solo nel caso dell’arco buona parte degli interventi di abbeldei Gavi, sono contraddistinti da una limento e miglioria subiti da questo funzione pratica di indicatori di per- percorso negli anni centrali del secolo corso, vuoi per marcare innesti via- – ripavimentazione, archi, verosimilri importanti o snodi fondamentali mente in numero maggiore di quanto nell’ambito uno stesso tracciato, vuoi oggi non si possa calcolare, fontane, di segnalazione degli accessi all’area signacoli di vario tipo, ecc. – con l’esipubblica per i mezzi carrabili, cui era to di farne “un monument civique” 24, impedito l’accesso ai cardini secondi, fosse una conseguenza del grandioso ridotti a passaggi di servizio transi- progetto di riassetto strutturale e intabili da pedoni e carretti, non tanto frastrutturale della grande arteria, per le larghezze più limitate rispetto tracciato fondamentale nella viabilità al resto del reticolo, quanto per l’oc- dell’Impero, in quanto collegamento cupazione con strutture di vario tipo diretto tra Roma e le regioni transalpine. (basamenti, vasche ecc.).
08. Resti del basolato della via Postumia in corso porta Bórsari.
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21 Sulla complessa questione di questa strada cfr. da ultimo E. Migliario, Druso e Claudio tra Resia e Brennero, in Artissimum memoriae vinculum. Scritti di geografia storica e di antichità in ricordo di Gioia Conta, a cura di U. Laffi, F. Prontera, B. Virgilio, Firenze 2004, pp. 279-296; per le varie operazioni che interessarono il tratto urbano veronese: Cavalieri Manasse, Verona, pp. 52-54; Cavalieri Manasse, La via Postumia. 22 Per la bibliografia specifica cfr. Cavalieri Manasse, La via Postumia, p. 71, note 74-76. Per l’arco di Susa: De Maria, Archi, pp. 329-330; M. Dall’Aglio, Susa tra Cozio e Augusto: urbanistica e ideologia politica, in Forme e tempi dell’urbanizzazione nella Cisalpina (II secolo a. C.- I secolo d.C.), atti delle giornate di studio, Torino 4-6 maggio 2006, a cura di L. Brecciaroli Taborelli, pp. 340-341.
23 Saraina, De origine, c. 33r. A parte questo arco non ne dovettero esistere altri di accesso al Foro. Cfr. Cavalieri Manasse, La via Postumia, pp. 71-72, nota 80. 24 P. Gros, Entrer dans la ville ou la contourner? Remarques sur les problèmes posés par les tronçons urbains des voies de communication sous le Haut-Empire, in Stadtverkehr in der antiken Welt, Internationales Kolloqium, Rom, 21.bis 23 April 2004, a cura di D. Mertens, Palilia 18, Wiesbaden 2008, p. 157.
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Funicolando
Già in funzione da due anni, il nuovo sistema di risalita meccanica è parte dell’ampio progetto di recupero del colle di Castel San Pietro Testo: Federica Guerra
Foto: Francesco Sorbini
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da porta di accesso al nascente Polo museale – qualunque esso sarà – di Castel SanPietro, che si prevede di dimensioni e rilevanza urbanistica considerevole: risulterebbe inadeguata al flusso di utenti e alle tempistiche di percorrenza. Il ripristino della funicolare rientra in un più ampio progetto di restauro e riuso del colle e delle sue architetture, avviato nel 2007 da Fondazione Cariverona di concerto con il Comune di Verona e affidato, per la progettazione, allo studio GrisDainese di Padova. Rientrano in tale ambito il restauro e riallestimento del Museo Civico Archeologico al Teatro Romano (MATR), riaperto nel 2016 (cfr. «AV» 106, pp. 78-81), e gli interventi tuttora in corso sulla caserma di Castel San Pietro (cfr. «AV» 94, pp. 32-39). Per quanto riguarda la funicolare, gli interventi hanno incluso il recupero delle due stazioni, quella a valle – compresa la piazzetta antistante – e quella a monte al livello della caserma; è stata inoltre realizzata una nuova stazione intermedia in corrispondenza del parco recuperato nel 2011 (e invero da allora nuovamente semi abbandonato, cfr. «AV» 87,
Committente Fondazione Cariverona Comune di Verona Progetto architettonico e direzione lavori Studio GrisDainese arch. Stefano Gris
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arturient montes, nascetur ridiculus mus: un parto lungo e doloroso quello della nuova funicolare del colle di SanPietro che, dopo anni di abbandono, vede la luce nel giugno 2017 riaprendo finalmente al pubblico come un topolino (ridiculus?) che si inerpica sulle pendici del colle solo per permettere ai blanditi turisti di vedere la città dall’alto: wonderful Verona! E pensare che questa infrastruttura, progettata e realizzata dal Comune di Verona tra il 1938 e il 1941 – anno della prima inaugurazione – aveva avuto invece un suo preciso scopo strategico, e cioè quello di unire Castel San Pietro, utilizzata come sede dell’Accademia di Belle Arti, con il centro città, portando alunni e insegnanti (e cittadini) ad appropriarsi di una parte di città altrimenti isolata. Rimasta in funzione fino al 1944, anche l’utilizzo successivo della stazione di partenza come sede del Teatro Laboratorio, dal 1975 al 2011, ne connotava un ruolo culturale a scala urbana. Per questo il nuovo utilizzo come semplice attrazione turistica risulta piuttosto riduttivo. Né è ipotizzabile che la funicolare possa fungere
Collaboratori arch. Elisabetta Bedeschi arch. Paola Papinutto Consulenti ing. Edoardo Ottoboni (strutture) Funiplan (impianti meccanici per il trasporto) ing. Enrico Firpo (sicurezza) imprese e fornitori Impresa Campagnola (opere edili e impiantistiche) Leitner (progetto cabina) Cronologia Progetto e Realizzazione: 2007-2017
01. La cabina dall’alto della via di corsa con il panorama sulla città sottostante. 02. La stazione di valle della funicolare sulla piazzetta prospiciente l’abside della chiesa di S. Stefano (foto AGEC - Azienda Gestione Edifici Comunali).
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Funicolare di castel san pietro Le immagini del video permettono di godere di un’anteprima “in movimento” della funicolare, risalendo sul colle che, per la sua posizione dominante sulla città, fu scelto dagli austriaci come sede della Caserma di Castel San Pietro, edificata tra il 1854 e il 1856 in stile neo-romanico (Rundbogenstil). Una grande rampa caratterizzata dall’uso della lamiera corten rende accessibile il livello del piazzale affacciato sulla città dalla quota della stazione di arrivo della funicolare. www.funicolareverona.it
pp. 12-17). Le soluzioni architettoniche adottate meccanico di risalita – le piattaforme di sbarco, le dal progetto hanno scelto, nostalgicamente, di recinzioni di sicurezza, la cabina, i binari – sono conservare l’integrità delle stazioni esistenti, caratterizzati dall’uso di lamiera corten, così come apportando le modifiche strettamente necessarie gli altri interventi di completamento nell’area all’installazione e al funzionamento dell’impianto. del colle, come le passerelle di collegamento tra Dal punto di vista della tipologia del sistema l’arrivo della funicolare e la terrazza panoramica di risalita, la nuova del Castello, e anche funicolare è di fatto un la rampa di accesso al « Ma un “giro di giostra” “ascensore inclinato” MATR dalle Rigaste che copre una lunghezza Redentore. Tale uso sulla nuova funicolare di corsa di 154 metri, ripetuto della lamiera vale comunque la pena farlo superando il dislivello se non altro per esplorare dall’alto corten, lo studio altimetrico che è di circa dell’illuminazione una parte di città fino ad oggi 54 metri. La cabina notturna, l’unificazione poco indagata, la Valdonega » ha una capienza di 25 della grafica, lo studio persone e, stanti i dati di del design della cabina di progetto, la sua velocità salita ne fanno comunque massima di 2,5 metri al secondo garantisce una un progetto di adeguata contemporaneità, segno portata di 600 persone all’ora. Messo da parte lo premonitore di un futuro sicuramente più roseo storicismo dell’architettura, il design della cabina dell’incuria per il corpo centrale del maniero, si rivela dinamico e moderno, con un inevitabile qualunque sia il suo enigmatico futuro utilizzo. sentore di struttura da stazione sciistica. Ma un “giro di giostra” sulla nuova funicolare vale Tutti i nuovi elementi funzionali al sistema comunque la pena farlo, se non altro per esplorare
video https://vimeo.com/315415484
03. Il ripristino della via di corsa ha previsto la posa delle guide metalliche dell’ascensore inclinato e la realizzazione di una scala di sicurezza (sulla sinistra nell’immagine). 04. La stazione di monte con la caserma di Castel San Pietro sul fondo. 05. Particolare della zona di imbarco della stazione di valle.
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ODEON Lucia Bisi, Gabriello Anselmi la valdonega Un quartiere tra città e campagna 107 CentSept Arte&Territorio Edizioni della Vita Nova 2019, pp. 136 In margine al volume è presente una proposta di progetto per il quartiere della Valdonega: la creazione di un piccolo museo che ne illustri la storia. Firmato dagli architetti Gabriello Anselmi e Luigi Bello, il progetto è concepito come completamento dell’involucro murario della villa romana del I sec. d.C., il cui sito da quando vennero rinvenuti i resti negli anni Sessanta sembra in attesa di una definizione.
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dall’alto una parte di città fino ad oggi poco indagata, la Valdonega, che da quassù appare come un’enclave urbana nella campagna suburbana. Di questo quartiere cittadino, come della piccola mostra allestita all’interno della stazione di partenza della funicolare sulla storia dell’impianto, se ne sono occupati recentemente Gabriello Anselmi e Lucia Bisi, che hanno presentato un interessante volume 05 intitolato La Valdonega, un quartiere tra città e campagna. Il volume alterna i toni romantico-nostalgici del racconto di chi quei luoghi li ha vissuti, ai toni più tecnici e scientifici di chi vuole indagare correttamente un territorio sotto i molteplici aspetti che lo caratterizzano. Suddiviso in capitoli che richiamano la teoria dei quattro elementi generatori della materia, fuoco-aria-acqua-terra, il volumetto analizza la geologia e la paleontologia di questo lembo
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di territorio, il suo sistema idrogeologico, la sua caratterizzazione botanica, la scoperta del sottosuolo con la cavatura della “terra gialla di Verona” cui la città deve l’appellativo di Urbs Picta, ma poi anche l’intervento dell’uomo che va dalle “architetture senza architetti” dei muri a secco, che raccontano di antiche sapienze costruttive, alle ville (da quella romana di via Zoppi a quelle sette-ottocentesche), fino all’edificazione più
recente delle piccole industrie e dell’edilizia residenziale che ha definitivamente traghettato questo territorio da “campagna” a “città”. Chissà se anche i turisti, approdati via ascensore (inclinato) al famigerato belvedere, distoglieranno lo sguardo da quel pittoresco Ponte Pietra per spostarlo, per un momento, verso l’Altra Città, quella che noi viviamo ogni giorno e di cui ci parla con sincero affetto questo piccolo libro.
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Una piccola Gerusalemme sull’Adige Una ricostruzione del significato storico urbano della locuzione Verona Minor Hierusalem entrata nell’uso contemporaneo grazie alle molte lodevoli iniziative dell’omonima associazione Testo: Maria Ajroldi
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01. La Gerusalemme celeste in un frammento dell’affresco proveniente dalla chiesa dei santi Nazaro e Celso conservato presso il Museo degli Affreschi G.B. Cavalcaselle di Verona. 02. Copertina e prima pagina del numero 13 di questa rivista contenente il contributo di Gian Paolo Marchi. 03. Iconografia Rateriana,
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el 1961 il professor Gian Paolo Marchi pubblicava, proprio su «Architetti Verona», uno studio intitolato “Verona Minor Ierusalem. Contributo alla storia dell’urbanistica carolingia”. In effetti più che di un semplice contributo si trattava di una prospettiva inedita circa l’evoluzione urbana di Verona nell’alto medioevo, la riscoperta di un fenomeno che ha caratterizzato la città in modo peculiare, contribuendo a definire alcune delle sue specificità. Da queste significative premesse si è sviluppato in anni recenti un progetto di approfondimento, nato per iniziativa della Diocesi e cresciuto con la collaborazione sia di semplici volontari che di organismi qualificati, fino a diventare una importante realtà culturale della Verona odierna (cfr. box). Per ricostruire la visione di Verona come “piccola Gerusalemme” bisogna ricondursi all’età dei pellegrinaggi, in cui come sappiamo la città sacra costituiva per i fedeli la meta più ambita e significativa. Il pellegrinaggio a Gerusalemme aveva un significato molto profondo, capace di giustificare un notevole impegno sia per la durata del viaggio sia per i rischi comunque collegati. Queste difficoltà venivano comunque affrontate in una visione di fede, che suggeriva l’importanza di ripercorrere i luoghi fisici in cui era avvenuta la redenzione. Non a tutti però era possibile intraprendere questo viaggio, sia per difficoltà personali sia per la situazione dei luoghi sacri, in vari periodi occupati da popolazioni ostili al cristianesimo. Di conseguenza diverse città europee si erano dotate di edifici di culto costruiti in riferimento alle tappe più importanti del pellegrinaggio a
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Gerusalemme, a cui poter indirizzare la devozione dei fedeli. Sembra però che solo a Verona il riferimento a Gerusalemme sia stato materializzato non in una singola costruzione ma in una serie di edifici sacri, distribuiti nel territorio extraurbano a seconda delle possibili affinità con i luoghi indicati nella denominazioni delle chiese stesse. A questo rimando alla Gerusalemme storica si aggiungeva, nella mentalità medievale, il riferimento a una immagine scritturistica, la Gerusalemme celeste che compare in una visione dell’Apocalisse come simbolo della salvezza eterna. Anche in questo caso si tratta di una città, ma collocata in uno spazio ideale al di fuori dal tempo. Lo scrittore sacro la presenta con queste espressioni: “L’angelo mi trasportò in spirito su di un monte grande e alto, e mi mostrò la città santa, Gerusalemme, che scendeva dal cielo, da Dio, risplendente della gloria di Dio. Il suo splendore è simile a quello di una gemma preziosissima, come pietra di diaspro cristallino. La città è cinta da un grande e alto muro con dodici porte: sopra queste porte stanno dodici angeli e nomi scritti, i nomi delle dodici tribù dei figli d’Israele.
A oriente tre porte, a settentrione tre porte, a mezzogiorno tre porte e ad occidente tre porte… La città è a forma di quadrato, la sua lunghezza è uguale alla larghezza… Mi mostrò poi un fiume d’acqua viva limpida come cristallo, che scaturiva dal trono di Dio e dall’Agnello. In mezzo alla piazza della città e da una parte all’altra del fiume si trova un albero di vita che dà dodici raccolti e produce frutti ogni mese; le foglie dell’albero servono a guarire le nazioni” (Apocalisse, 21, 10-13 e 22, 1-2). è un’immagine legata alla salvezza, una salvezza che abbraccia
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san zeno timoniere di una nave di santi. un itinerario lungo l’adige tra storia, tecnica e spirito Verona Minor Hierusalem in collaborazione con: Ordine Architetti PPC di Verona Ordine Ingegneri di Verona Una serata di formazione e un itinerario in rafting lungo il fiume hanno proposto per i partecipanti un’esperienza di valorizzazione urbana guidata da una squadra di tecnici. 2 luglio 2019. Interventi di: Ilaria Segala, Alberto Maria Sartori, Daniela Cavallo, Don Martino Signoretto 7 luglio 2019. Guida storico artistica: Davide Adami. Presentazione dei ponti: Ilaria Segala (Castelvecchio), Elena Patruno (Vittoria), Laura De Stefano (Garibaldi), Vittorio Cecchini (Pietra e Postumio), Giuseppe Puglisi Guerra (Nuovo e Navi)
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l’intera comunità credente, il popolo di Dio. Nel quarto secolo Agostino aveva delineato le due città, quella dell’uomo e la Città di Dio. L’uomo medievale di fatto vive abitualmente questa doppia polarità: costruisce e abita la città degli uomini, ma si proietta idealmente verso la Città di Dio, che concepisce come compimento finale di tutte le sue fatiche. Per quanto riguarda Verona alcuni elementi iconografici sembrano suggeriti da questo orizzonte di pensiero: una probabile raffigurazione della Gerusalemme celeste è riconoscibile in un affresco del sacello dei santi Nazaro e Celso, realizzato nel X secolo, di cui sono state recuperate alcune parti attualmente custodite nel Museo degli Affreschi G.B. Cavalcaselle. Anche se si tratta solo di un frammento, gli edifici che occupano la parte centrale del dipinto presentano forti somiglianze con le raffigurazioni della città santa nei codici miniati dell’apocalisse realizzati nella stessa epoca. Molto interessante anche il collegamento con la Gerusalemme celeste della celebre immagine di Verona denominata abitualmente “iconografia Rateriana”. In questa rappresentazione infatti c’è la Verona reale, con gli edifici più rappresentativi all’epoca della sua realizzazione, ma c’è anche la cura di segnalare le affinità con l’immagine della Gerusalemme celeste presentata nella Scrittura. Di fatto Verona è quadrata, è attraversata da un fiume e sicuramente custodisce all’interno delle mura, come la maggior parte delle città medievali, una buona percentuale di vegetazione spontanea e coltivata. A questi elementi di somiglianza l’autore della
raffigurazione aggiunge alcune sottolineature: delinea in primo piano una cortina muraria sviluppata in orizzontale a cui dovrebbe corrispondere un equivalente tracciato nella parte posteriore. Nel tratto frontale delle mura si aprono sei porte, e di conseguenza si suppone la presenza di altre sei porte nel tratto posteriore, per un totale di dodici porte come nella visione profetica. è evidenziata anche la presenza del fiume e di alberi all’interno della cinta fortificata1. Si tratta quindi di una città idealizzata, come nella versione letteraria denominata Versus de Verona, probabilmente di poco precedente la realizzazione grafica. Ma per la Verona medievale il riferimento a Gerusalemme non è stato solo quello ideale relativo alla città celeste. La Verona minor Hierusalem, così denominata anche nel sigillo urbano voluto dalle autorità comunali nel 1474, era fatta di chiese e luoghi di culto fisicamente
presenti nel territorio cittadino. A partire dal nono secolo, probabilmente sotto la spinta di un personaggio di grande autorevolezza locale, l’arcidiacono Pacifico, furono realizzati alcuni degli edifici che fanno parte dei percorsi attualmente suggeriti dalla omonima Fondazione, e che intendevano riprodurre i luoghi principali della vita di Cristo: S. Maria di Nazaret sul colle San Pietro, S. Maria in Betlemme sostituita più tardi da San Zeno al monte, il Monte Oliveto dove viene edificata la chiesa della SS.ma Trinità, il Calvario sulla collina di Quinzano, il santo Sepolcro dove si trova attualmente la chiesa di Santa Toscana. A questo itinerario devozionale si aggiungono nello stesso periodo altre costruzioni promosse dagli ordini monastici e destinate all’accoglienza dei pellegrini o alla cura degli ammalati. In diversi casi, come ad esempio avviene per S. Maria in Organo o S.
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04. Il colle di San Pietro raffigurato in una tarsia lignea della sagrestia di Santa Maria in Organo (particolare). 05. Particolare dalla Deposizione di Girolamo dai Libri: sul fondo, il colle di San Pietro.
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Giovanni in Valle, le nuove edificazioni trovarono luogo al di fuori delle mura urbane, nella zona collinare che si attesta al di là del fiume. Da questi insediamenti è derivata una profonda trasformazione dell’impianto urbanistico veronese. La città romana era tutta in pianura, racchiusa entro l’ansa dell’Adige e proiettata sulla collina solo con intento scenografico nella struttura del grande teatro. La città medievale invece si è sviluppata anche in altezza, sperimentando il dialogo fra centro urbano e colli circostanti che tuttora la caratterizza. Altre città europee hanno vissuto nel medioevo una significativa espansione al di là del fiume lungo il quale erano state edificate 2 . Nel caso di Verona, però, oltre alla diversa distribuzione del costruito registriamo anche un cambiamento circa la percezione della stessa immagine urbana. La maglia ortogonale dell’impianto romano suggeriva prospettive assiali e andamenti simmetrici, mentre gli insediamenti medievali hanno seguito necessariamente le curve orografiche, e quindi si offrono alla vista per scorci successivi, per equilibri di vuoti e di pieni, per frequenti confronti con l’elemento naturale. Anche dal punto di vista sociale questi nuovi nuclei abitati hanno dato luogo a una città diversa: tipicamente, una struttura policentrica, meno gerarchizzata e collegata piuttosto all’attività delle confraternite o dei gruppi artigiani operanti nei diversi quartieri. Di fatto le chiese, i monasteri e gli edifici sacri in genere disponevano abitualmente di una certa quantità di terreno attorno alla costruzione principale. Dai documenti notarili dell’epoca si deduce che i rispettivi
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amministratori, canonici e abati, evitavano di cedere questi terreni alle famiglie dell’aristocrazia locale, probabilmente per evitare il pericolo di risse o disordini collegati alle vicende del potere politico. Di conseguenza mentre il centro storico si andava popolando delle torri
« A Verona il riferimento a Gerusalemme è stato materializzato non in una singola costruzione ma in una serie di edifici sacri distribuiti nel territorio extraurbano » gentilizie, intorno agli edifici sacri si era stabilita una popolazione di ceto medio, artigiani e commercianti, che comportava più facilmente una scala ridotta nelle costruzioni e una maggiore vivibilità delle zone interessate. Di fatto alcuni di questi quartieri, pur nelle necessarie sostituzioni edilizie, hanno mantenuto le caratteristiche dei
gruppi sociali che hanno continuato ad abitarli e che li rendono ancora oggi riconoscibili 3. Questi fattori permettono di dare un nuovo significato ai percorsi che ricollegano gli edifici della minor Hierusalem. Per il pellegrino del medioevo il cammino necessario per raggiungere la meta era un impegno ascetico, una occasione di distacco e di purificazione. Quindi il percorso stesso, proprio perché in genere lungo e faticoso, era comunque valorizzato e riferito idealmente non solo alla meta concreta da raggiungere ma anche alla Gerusalemme celeste, conclusione ideale del viaggio della vita. Per gli attuali percorsi della minor Hierusalem la proiezione può essere invece di tipo storico: la riscoperta della città altomedievale, con i suoi andamenti collinari, le ramificazioni del fiume in canali e corsi d’acqua minori, le varie attività produttive insediate lungo i percorsi urbani, la vita cittadina partecipata dall’interno e condivisa da tutte le tipologie sociali presenti nel territorio urbano. Alcune delle tappe inserite
nei percorsi ci offrono anche qualche riferimento iconografico: la chiesa di San Giorgio in Braida custodisce la tela di una Madonna di Girolamo dai Libri, e sullo sfondo riconosciamo la collina di S. Pietro così come si presentava alla fine del ‘400; nella sagrestia di S. Maria in Organo fra Giovanni nelle sue tarsie inserisce varie vedute di Verona, due delle quali presentano la stessa collina e gli edifici sacri che ne caratterizzano il profilo. Un significativo richiamo per la città attuale, la cui immagine rischia di ridursi a quella suggerita solo dai percorsi turistici meno qualificati.
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1 X. Barral i Altet, Scelte iconografiche al servizio di un’idea autobiografica: la Verona di X secolo secondo il vescovo Raterio, in A. Arzone e E. Napione (a cura di), La più antica veduta di Verona. Iconografia rateriana. L’archetipo e l’immagine tramandata, Verona 2012. 2 E. Guidoni, La città da Medioevo al Rinascimento, Bari, 1989. 3 G. M. Varanini, Dal Castrum a Veronetta, in E. Guidoni e U. Soragni (a cura di), Lo spazio nelle città venete (11521348) Espansioni urbane, tessuti viari, architetture, Roma, 2002.
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Perché non amo le Commissioni Tutte, ma particolarmente quelle paesaggistiche. “Ci mette il becco LC” torna a riflettere sul rapporto tra architettura e contesto a proposito del giudizio per autorizzarne la realizzazione
Testo: Luciano Cenna
Benché prenda l’occasione da una vicenda personale, cercherò di allontanarmene per dare al racconto una dimensione di interesse generale. Sto per parlare di una questione assai delicata per noi architetti: il giudizio che una Commissione è chiamata a dare all’opera di un progettista per autorizzarne la realizzazione. Un tempo tale funzione era esercitata dalle commissioni edilizie; oggi, superato il giudizio estetico, i progetti sono sottoposti ad una fase istruttoria di accertamento di conformità normativa ad opera degli uffici tecnici dei Comuni. È compito invece delle Commissioni paesaggistiche formulare un giudizio di merito per i progetti ricadenti in zone con vincolo paesaggistico. Sulla base del parere delle Commissioni, le Soprintendenze esprimono, entro tempi definiti, il loro parere vincolante: di approvazione o respingimento. In primis: a cosa deve adeguarsi il progetto per essere paesaggisticamente approvabile? Forse alle architetture locali se deve inserirsi in un ambiente edificato? Se invece l’ambiente è agrario, alle caratteristiche paesaggistiche dei campi? O alle più o meno ondulazioni del paesaggio quando è
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invece naturalistico? E tutto ciò riguarda anche il linguaggio architettonico o solo l’impostazione planimetrico-volumetrica, e quindi la sola tipologia edilizia? Nel caso personale che qui brevemente richiamo, la Commissione, pur approvando il progetto ne ha lamentato la sua estraneità al contesto, l’uso di un linguaggio architettonico stridente con gli elementi naturalistici che quel contesto componevano, e quindi la mancata presenza di elementi capaci di valorizzare la valenza paesaggistica del sito. Come giudizio negativo non è poco! Ma è appropriato? Se è vero che contestualizzare implica relazionarsi con quanto sta intorno, significa che per intorno si debba unicamente intendere quello degli oggetti fisici che vi sono inseriti? Faccio un esempio: mettiamo di progettare un edificio in un ambito aperto adiacente ad un bosco di larici. L’edificio deve per forza rifarsi alla verticalità dei tronchi, piuttosto che alla suggestione di un’ondulazione innevata che in quella radura – o in altra sepolta nella nostra memoria – emerge dai nostri ricordi e prende vita? E ancora: dev’essere usato il legno con riferimento all’essenza del legno di larice, oppure un guscio in acciaio corten funziona altrettanto bene per relazionarsi con il contesto? E se fosse inox per riflettere l’ambiente circostante? Invece una scatola rigorosa in acciaio e cristallo striderebbe con l’ambiente? Infine uno dei capolavori del ‘900 come Villa Savoye è contestualizzato? Ho fatto alcuni esempi volutamente estremi per meglio far capire il mio punto di vista, che è il seguente: contestualizzare vuol dire esprimere un’idea di architettura che l’ambiente nel quale sei chiamato ad operare ti ha stimolato. Non importa dove l’abbiamo pescata, l’idea. L’architettura è il prodotto di intelligenza, fantasia e sensibilità personale e come tale può essere sollecitata e messa
in movimento da un episodio, anche estraneo dall’ambiente dove si deve operare, ma che esso ha fatto emergere dal nostro profondo per essere rielaborato dal pensiero creativo. Ecco perché in un mio intervento sul n. 114 di «Architetti Verona» sostenevo che contestualizzare con il colonnato del Bernini in piazza Vaticano può anche voler dire inserirvi un uovo di 35 x 17 m appoggiato di fianco sul selciato. Ma anche ritenere che opere come il Partenone e Villa Savoye possano fregarsene della contestualizzazione se intesa nei termini formalistico-burocratici delle Commissioni del paesaggio. Ed ecco perché dovrebbero essere riformate ed affidate ai filosofi più che agli architetti, eliminando così il pericolo che ogni membro della Commissione ragioni con la sua architettura.
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Tutto è paesaggio
Pro e contro delle normative di tutela del paesaggio: cosa fare per semplificare ulteriormente le procedure e il ruolo degli architetti nella difficile partita della salvaguardia
Testo: Lorenzo Marconato
Risvegliato dal vigoroso testo dello stimato collega Luciano Cenna, con l’auspicio di riuscire a trarne degnamente il senso, mi sento di esercitarmi nell’ampliamento della riflessione aperta, perché di estremo e attualissimo valore. E quale luogo migliore di queste pagine? Fondando i mei pensieri sull’esperienza e la conoscenza sinora accumulate – non sono le mie certo quelle di LC – posso dirmi convinto che l’ingiustificata abbondanza e talvolta l’inadeguatezza delle normative poste a tutela dei paesaggi, abbiano in molti casi portato più danno che beneficio, ma in altrettanti casi abbiano protetto centri storici (di più) e aree poco antropizzate (di meno) dal dilagare di un’edilizia mortificante, espressione coerente di subculture. Pare che questo dato incontrovertibile sia stato in un certo qual modo ben recepito prima dal D.Lgs. 42/2004, ovvero il riformato Codice dei Beni Culturali, e dal DPR 31/2017, che molto semplifica le procedure per l’ottenimento dell’autorizzazione paesaggistica, oltre che per i professionisti, soprattutto per chi è delegato della tutela del paesaggio.
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A mio avviso, altri due importanti passi nella direzione della semplificazione andrebbero fatti nell’immediato futuro, benché si tratti di azioni tutt’altro che agili. Il primo riguarda la revisione generale dei vincoli nella loro perimetrazione e – come ribadisce LC – solo per taluni, l’operazione dovrebbe sancirne la totale scomparsa. Il secondo passo riguarderebbe invece l’introduzione della valutazione vincolante dell’impatto sul paesaggio dei piani urbanistici, come i PUA ad esempio. Non è davvero possibile che oggi si disegni un PUA in zone sottoposte a vincolo paesaggistico senza che se ne valutino con attenzione le spesso disastrose ricadute sul contesto, esattamente come si fa per il singolo progetto architettonico. Oltre al legislatore, dunque i giocatori nella difficile partita della salvaguardia di quello che LC correttamente definisce un paesaggio italiano “a brandelli”, sono gli amministratori e i progettisti. A ognuno è richiesto il proprio contributo e – me lo si conceda – sono gli architetti ad avere, avanti a tutti, questa grande responsabilità. La bacchetta del direttore d’orchestra però proprio gli architetti, nei loro diversi ruoli, l’hanno avuta sinora nelle mani: quelli troppo spesso “ignoranti e ingordi” di cui parla LC forse? Sarà per sempre così? La domanda viene spontanea e la riflessione allora si espande. A ben osservare, l’evoluzione dell’architettura, dell’imperfetta scienza urbanistica e i mutamenti del paesaggio, vien da chiedersi se si tratti piuttosto di un complesso problema di matrice generazionale. Dopotutto i nostri predecessori non sono stati poi così accorti nella gestione del pianeta. Con il rischio di risultare ai più estremamente sgarbato e superficiale, osservo e mi ritrovo in questa domanda, benché si tratti naturalmente di una semplificazione, o di una provocazione, se volete.
Gli antidoti alla malagestione del paesaggio sono pur sempre la conoscenza, l’esperienza e, senza dubbio alcuno, una educata sensibilità che –ahimè– non è dominio di tutti, ma che fiduciosamente sembra crescere. La cura sono le persone giuste, al posto giusto, al momento giusto – banale. Allora costoro potrebbero legiferare sulla materia in maniera più coerente, con regolamenti più semplici, ma completi. Così gli amministratori, magari virtuosi e più aperti, avrebbero vita migliore nella gestione e nella valorizzazione del patrimonio paesaggistico e monumentale. Infine i progettisti, agili tra regole degne, avrebbero la possibilità di dimostrare quanto sono cresciuti nella loro capacità di interpretare positivamente il paesaggio. È un teorema, ma tra il dire e il fare, sapete voi cosa c’è. Infine convintamente esprimo una mia personale posizione: tutto è paesaggio. Ogni edificio e ogni parte di questo partecipa alla composizione del paesaggio. Inutile sostenere che se si modifica anche una sola parte di una costruzione, non vi sia una ricaduta sulla complessità di cui è composto il paesaggio italiano. Forse può essere una ricaduta talvolta trascurabile, ma esiste sempre. Ancora non mi capacito del fatto che un progettista possa pensare al proprio progetto a prescindere dal contesto, di qualsiasi valore esso sia. In qualche modo la questione va affrontata. Dalla ricerca dell’estrema mimesi, anche tra le strette vie di un centro storico, sino alla apparente estrazione delle forme di manufatti del tutto nuovi, moderni, collocati in spazi vergini, c’è un modo per poter apportare valori positivi al luogo prescelto. È la raffinata matita dell’architetto che, come gli arnesi dello scalpellino, deve liberare, nella ricerca dell’equilibrio perfetto, la forma che è recondita nella pietra – il luogo – la quale altro non attende che di esser liberata per mostrarsi.
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Abitare il paese, abitare Verona Esplorare la città con lo sguardo di bambini e ragazzi: le esperienze di “Ritroviamo il nostro centro” con due scuole veronesi grazie al coordinamento dell’Ordine degli Architetti Testo: Amelie Nottebohm e Francesca Fertonani Cura: Stefania Marini
Si è conclusa a maggio la prima esperienza veronese di “Abitare il Paese” (cfr. pp. 17-18), coordinata per l’Ordine Architetti di Verona da Stefania Marini. Le due tutor, Amelie Nottebohm e Francesca Fertonani, sono state selezionate tra gli architetti che avevano risposto al bando rendendosi disponibili ad aderire a titolo gratuito, e hanno seguito un apposito periodo di formazione. I lavori elaborati saranno oggetto di una mostra che si terrà tra ottobre e novembre, occasione per sottolineare l’importanza della includere la visione dei più giovani nella progettazione e nella pianificazione della città (S.M.). scuole rubele
Il progetto, nato con l’obiettivo di coltivare il rapporto tra la scuola e il contesto urbano in cui si trova – il quartiere di Veronetta – ha coinvolto una classe IV elementare. Gli incontri hanno toccato due principali temi: la percezione attraverso i sensi e l’esperienza dei luoghi attraverso la cultura. Due visite presso alcuni dei luoghi significativi del quartiere sono servite a sviluppare la percezione visiva tramite l’osservazione, ma anche ad approfondirne la storia e la cultura. Durante il percorso del progetto, è stato realizzato in classe un laboratorio basato su esperienze sensoriali semplici, facendo ascoltare
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i suoni “naturali” e “artificiali” di città e campagna, usando sacchetti tattili contenenti una varietà di materiali, e facendo annusare diverse essenze per procurare differenti sensazioni. In parallelo, i bambini riuniti in gruppi hanno preparato disegni e scritto “pensieri” lavorando su mappe fornite. In un incontro conclusivo i gruppi sono stati guidati a organizzare il materiale in fascicoli facilmente consultabili. Due le metodologie utilizzate per il progetto: la comunicazione empatica – per rispondere ai bisogni dell’insegnante sin dalla fase della programmazione e imparare a conoscere i singoli studenti – e il design thinking, tramite il quale il progetto è stato sviluppato incontro dopo incontro, utilizzando il materiale prodotto dagli studenti e gli appunti (comprensivi degli aspetti positivi e delle criticità, basati sulle osservazioni e il feedback dei partecipanti) come spunti progettuali. (A.N.) scuole catullo
Posta in uno dei luoghi più belli ed evocativi di Verona, la scuola Catullo si trova ai margini del centro storico, e consente agli allievi di conoscere la zona pedonale in autonomia. Queste caratteristiche hanno indirizzato la ricerca sulla qualità degli spazi, sviluppata in tre fasi, a partire da
una riflessione sui luoghi che fanno stare bene: ciò ha permesso ai ragazzi di condividere esperienze e ricordi personali. La seconda fase ha riguardato la conoscenza del contesto attraverso l’esplorazione sensoriale, consentendo loro di soffermarsi sui reali vissuti personali. Nella terza fase i ragazzi sono stati invitati a immaginare il futuro della città, partendo dalle riflessioni espresse in precedenza e da alcune domande guida: “Avete in mente un luogo che vi è particolarmente caro, dove si sta bene? Che forma ha? cosa ci si può fare? Ricordate l’odore, il colore, i suoni?”. L’esplorazione della città è stata pianificata in classe e poi condotta in modo autonomo dai ragazzi: divisi in gruppi, hanno individuato i percorsi e i luoghi da documentare tramite foto e testi descrittivi, poi riportati in una
mappa. A questo punto sono stati individuati tre macro temi: i luoghi della cultura, che hanno immaginato fruibili dai giovani; i luoghi personali, che includono spazi di svago o sede di ricordi; i luoghi della bellezza e identitari. I ragazzi hanno deciso di lasciare sul posto le loro descrizioni dei luoghi individuati, ad uso di cittadini o turisti curiosi. A conclusione del lavoro sono stati elaborati dei progetti di cura per alcuni spazi degradati, utilizzando le foto come strumento di definizione per le proposte. In una parte di città molto strutturata e densa, infatti, non è stato semplice trovare ambienti adatti agli interessi dei ragazzi. I luoghi in disuso sono quindi diventati un’opportunità per poter immaginare spazi in cui relazionarsi e per integrare più verde nel quartiere. (F.F.)
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I SEPOLCRI o g n e t t i
Testo: Federica Guerra
Figure oramai storicizzate, chi più chi meno, hanno popolato la galleria de I Sepolcri, che in questa occasione è invece dedicata al ricordo di Otto Tognetti, mancato nel 2017, a partire dal suo ruolo di componente del nucleo storico dei fondatori di questa rivista. Dell’esperienza di quegli anni aveva avuto modo di parlare con un suo contributo sul numero 84 in occasione del cinquantesimo di «Architetti Verona», ricordando anche il fondamentale ruolo della rivista nel dibattito sulle trasformazioni urbanistiche della città che aveva portato all’organizzazione nel 1961 del convegno sullo sviluppo di Verona. Tognetti, all’anagrafe Ottorino, era nato a Sanguinetto nel 1934 e, cresciuto in città, si era poi laureato in architettura al Politecnico di Milano nel 1961. Il suo primo studio professionale all’interno di Palazzo Canossa in Corso Cavour era condiviso con l’amico architetto Arrigo Rudi, poi all’inizio degli anni Settanta si trasferì nel palazzo da lui progettato sulle rovine del convento dei Carmelitani Scalzi, già utilizzato come carcere dal 1882 al 1945. Fin dagli anni Sessanta, l’attività professionale di Tognetti alterna la progettazione edilizia per la committenza privata alla pianificazione urbanistica, che ha un ruolo molto rilevante. Grazie al rapporto di collaborazione che lo legava al professor Pietro Gazzola segue la redazione di piani di tutela e salvaguardia di alcuni centri storici, in particolare quelli di Sabbioneta (1967), Rivarolo (1972), Castiglione delle Stiviere (1973), Nogara, (1973), San Martino Buon Albergo (1975), Borghetto e Valeggio sul Mincio (1975), Ostiglia (1975), Peschiera del Garda (1978). Piero Gazzola lo chiama anche a collaborare, su incarico del Consiglio d’Europa, all’inventario del Patrimo-
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nio Culturale Europeo, ambito nel quale Tognetti segue in particolare il censimento paesistico dell’Isola di Malta (1967). Numerose furono le analisi urbanistiche, come quella del Saval (1969), delle tre valli di Brescia (1971), della Marangona a Verona (1979), l’Isola del Tronchetto a Venezia (1983), il comparto compreso tra ex Magazzini Generali, ex Mercato Ortofrutticolo ed ex Manifattura Tabacchi di Verona (1987). Sempre in ambito urbanistico studiò i primi centri commerciali sul territorio veronese, a partire da Bussolengo (1973), Soave (1977), Verona Est (1985) e Sommacampagna (1990). Con la parentesi di una partecipazione alla società Arseo, nata per la commercializzazione di mobili di design internazionale, l’attività architettonica nel centro di Verona è intensa: da ricordare il recupero dell’albergo Antica Porta Leona (1971), l’isolato tra via Garibaldi e via Rosa con la sala convegni della Cassa di Risparmio (1972), l’Hotel Leon d’Oro (1974), il restauro di Palazzo Maffei con la messa in luce delle stratificazioni archeologiche nel sottosuolo (1975), la realizzazione della nuova sede IACP (oggi ATER) di piazza Pozza (1986), la sistemazione del chiostro della Facoltà di Giurisprudenza in via Montanari, completato nel 2009 con la costruzione dell’aula magna (portata a termine da K. Chodjai) a cerniera con palazzo Verità Montanari. Nel 1998 termina l’attività professionale, e buona parte della sua ricca biblioteca va a costituire il nucleo della biblioteca didattica della allora nascente Facoltà di Architettura di Ferrara. Alla fine del 2018 il suo archivio professionale è stato ordinato e reso disponibile in lascito alla Biblioteca Civica di Verona.
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Testo: Giulia Bressan
La forma, gli spazi, la trama urbana
La ricostruzione post-bellica a Legnago: il Piano di Ricostruzione di Luigi Piccinato
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La forma, gli spazi, le trame delle nostre città sono il frutto di quel lento, continuo e costante processo evolutivo che giorno dopo giorno – in modo pressoché impercettibile – determina le modificazioni a cui ciascuna di esse è naturalmente soggetta. Ma sono altresì il frutto di taluni eventi traumatici (quali guerre, terremoti, ecc.), che costituiscono dei punti di discontinuità di tale loro processo evolutivo, delle vere e proprie cesure nella loro continuità storica. Un esempio significativo di come questi avvenimenti abbiano inciso sulla forma, gli spazi e le trame costruiti così lentamente è rappresentato dal centro storico di Legnago, protagonista – nel secondo Dopoguerra e nell’ambito della provincia veronese – di una delle più interessanti (e travagliate) vicende di ricostruzione alla scala urbana, nonché emblema di quel dibattito circa le modalità di intervento sulla città storica a seguito di un evento traumatico, quale fu la Seconda guerra mondiale. Legnago, a causa della sua posizione strategica, negli anni del conflitto subì molteplici bombardamenti e pertanto ingenti danni, tanto al patrimonio edilizio urbano quanto alle principali infrastrutture di collegamento. A fronte di ciò, con D.M. 5 febbraio 1946, il Comune di Legnago venne prontamente inserito nel 5° elenco dei comuni che si sarebbero dovuti dotare di uno strumento urbanistico ad hoc, denominato Piano di Ricostruzione. Istituti col Decreto Legislativo 1 marzo 1954 n. 154, tali piani vennero concepiti come piani di emergenza grazie ai quali affrontare rapidamente sia la fase contingente dell’immediato dopoguerra e sia, più in generale, tutta la difficile e delicata fase della ricostruzione post-bellica.
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Poiché una disamina di tale strumento urbanistico, delle sue previste finalità, dei suoi esiti concreti e della sua capacità di produrre sostanziali modifiche al volto di molte città italiane nei suoi oltre trent’anni di efficacia meriterebbe una più ampia dissertazione, ai fini del presente approfondimento rileva evidenziare come i Piani di Ricostruzione, tra cui quello di Legnago, abbiano avuto un ruolo fondamentale nel riassetto delle città danneggiate, prevedendo trasformazioni e modifiche capaci di incidere in maniera consistente su interi brani urbani. Nonostante nella maggior parte dei casi la redazione di tali Piani venisse affidata ad architetti ed urbanisti meno noti del panorama italiano, in quanto i professionisti di maggiore fama erano per lo più coinvolti nell’ambito degli interventi sui cosiddetti edifici “monumentali”1, l’Amministrazione legnaghese decise invece di affidarsi al già ben noto architetto Luigi Piccinato. Una scelta, questa, determinata sicuramente dal fatto che Piccinato si stava già occupando della redazioni di Piani di Ricostruzione in altre realtà italiane (Civitavecchia, Pescara, Segni, Padova) ma, quasi certamente, anche per quel legame esistente tra l’architetto e Legnago, che a lui diede i natali. Piccinato iniziò a lavorare sul nuovo strumento urbanistico a soli pochi mesi dall’introduzione di Legnago nel citato 5° elenco: in una preliminare quanto approfondita relazione di ben 17 pagine sono chiaramente evidenti le volontà e gli obiettivi che l’architetto intendeva perseguire, ovvero “porre basi più complete e più logiche per un sano programma da realizzarsi nel tempo”, intervenendo “sull’ossatura e la vita del centro urbano” 2 .
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01. Sistemazione di Piazza Municipio. Nelle (disattese) intenzioni del Piano di Piccinato vi era l’idea di ricostruire la sede municipale nel medesimo sedime del municipio distrutto, così da riconfigurare la centralità della piazza prossima al ponte sull’Adige (Archivio Luigi Piccinato, Università di Roma La Sapienza).
02. La sede del municipio di Legnago distrutta dai bombardamenti nel 1944. L’edificio venne realizzato nel 1540 su disegno del Sanmicheli e successivamente ricostruito nel 1769 (foto Studio Ascari-Schiavi). 03. Il Torrione e l’area dell’attuale Piazza della Libertà a seguito delle incursioni aeree (foto Studio Ascari-Schiavi).
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04. Il Torrione e l’area dell’attuale Piazza della Libertà a seguito delle incursioni aeree (foto Studio Ascari-Schiavi). 05. Il Torrione nell’immediato Dopoguerra, a seguito della rimozione delle macerie degli edifici distrutti un tempo costruiti in adiacenza (foto Studio AscariSchiavi). 06. Piano di Ricostruzione della città di Legnago. Originale in scala 1:2000 (Archivio Luigi Piccinato, Università di Roma La Sapienza).
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A un anno dall’avvio di tale osservazioni, scrive “molte critiche sono attività, il 12 settembre 1946, il Pia- mosse al mantenimento del «torrione», no di Ricostruzione venne adotta- ridotto ad sudicio rudero, ed anche queto dal Consiglio Comunale, pubbli- sta Amministrazione vedrebbe volentiecato, depositato per la libera visione ri la demolizione per far posto alla ricodel pubblico e per la presentazione di struzione del mercato coperto (ex Borsa) eventuali osservazioni. Con la pre- andato distrutto”3; dall’altro lato Picsentazione delle 15 osservazioni da cinato, nella relazione del 1951 alleparte di altrettanti cittadini legna- gata al Piano revisionato, precisa che ghesi iniziò una fase più difficile ed anche la versione aggiornata con le ostica del processo volto all’approva- varianti “contiene con il Duomo e il Torzione del Piano; fase che, se da un rione quanto resta di più significativo lato permette di cogliere la portata della vecchia città”. Tale presa di podel dibattito culturale inerente le mo- sizione di Piccinato, correlata certadalità di intervento sulla città storica, mente alla sua personale formazione dall’altro è emblema di quella abilità professionale, è altresì da intendersi – purtroppo ancora oggi tristemente come una risposta concreta e tangibinota – di celare dietro un apparente le ai disposti della Circolare 14 agosto fermento culturale ostacoli di altra 1945 rubricata “Istruzioni di massima per la progettazione dei Piani di Rinatura. Tra le osservazioni significative costruzione degli abitati danneggiati al fine di inquadrare l’ampio dibattito dalla guerra”, la quale raccomandava sopra richiamato, e più in particola- espressamente di ridurre al minimo le demolizioni, re sulla conser« L’Amministrazione anche al fine di vazione del paconservare il catrimonio edilizio decise di affidarsi a rattere tradiziodanneggiato, riLuigi Piccinato per quel nale dei “vecchi entra a pieno tilegame tra l’architetto centri abitati”. A tolo l’obiezione e Legnago, che a lui ciò si aggiunse presentata il 26 l’impegno, quasi settembre 1946 diede i natali » personale e accodall’ing. De Marchi. A prescindere dal tono pole- rato, dell’allora Soprintendente Piemico e pungente dell’ingegnere, con ro Gazzola, che in una lettera del 15 la presentazione di tale osservazione maggio 1951 indirizzata a Piccinato si avviò un interessante confronto sul scrive: «Sto battendomi per ottenere mantenimento del Torrione, ultimo dal Ministero un solido contributo baluardo difensivo dell’antica cinta per il Torrione, ho ottime speranze». muraria cittadina, che vide coinvolti – A questo proposito rileva evidenziare su fronti opposti – da una parte l’Am- come dietro tale promessa vi fossero ministrazione comunale e dall’altra il la volontà e l’impegno del referente progettista del Piano, in linea con la della Diocesi don Trecca e dell’ingeposizione conservativa della Soprin- gnere del Comune Guido Tomelleri, tendenza. In particolare: da un lato il “due personalità assai note, che a quei Comune di Legnago, nel richiedere a tempi combatterono una lunga e accaniPiccinato alla fine del 1946 la revisio- ta battaglia (per fortuna solo cartacea) a ne del Piano a recepimento delle 15 difesa del povero Torrione” 4.
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La questione relativa al mantenimento del Torrione non rappresentò l’unico – e forse nemmeno il più complesso – problema che Piccinato fu costretto ad affrontare negli otto anni di lavoro necessari per vedere finalmente approvato il Piano. Carenze documentali, comunicazioni interistituzionali lente e difficili, elezioni amministrative e nomina del nuovo Sindaco, sono solo alcune delle cause che – da quanto emerge dalla
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disamina della documentazione d’archivio – furono alla base del brusco rallentamento dell’attività di redazione del nuovo strumento urbanistico. Rallentamento che, evidentemente, mal si conciliava con la necessità di ricostruire una città che aveva voglia e fretta di rinascere, anche senza un piano che ne dettasse le regole, qualora questo avesse costituito un ostacolo. E così fu, almeno nella prima fase di ricostruzione. Nella Relazione
conclusiva del Piano (uno degli elaborati obbligatori previsti dal D.L.L. 1 marzo 1954, n. 154, insieme alle norme tecniche e agli elaborati grafici), Piccinato spiega infatti che, poiché “negli indugi frapposti all’esame del piano di ricostruzione pubblicato a suo tempo, sono sorte alcune costruzioni private in maniera difforme da quanto il piano prevedeva, si è dovuto procedere con “ la revisione di alcuni settori del piano per portarvi quelle modifiche atte a renderle aderente alla nuova realtà”, specificando inoltre che “con questa revisione […] il piano stesso si conclude in forma aderentissima alla realtà venutasi a creare nel lungo tempo durante il quale alla città è mancato proprio quel programma di lavoro che si intendeva fosse premesso ad ogni opera” 5. Il Piano di Ricostruzione, nella sua versione definitiva, venne approvato con Decreto del Ministero dei Lavori Pubblici il 24 novembre 1953, a seguito del vaglio del Comitato Tecnico Amministrativo del Provveditorato OO.PP. di Venezia (24 maggio 1952) e del Consiglio Superiore dei Lavori Pubblici (17 gennaio 1953). L’efficacia, inizialmente pari a cinque anni, venne poi prorogata al 31 dicembre 1970, a testimonianza di come – anche per il caso legnaghese – ad uno strumento avente carattere emergenziale venne in realtà demandata una fase lunga e significativa dello sviluppo urbanistico dei centri storici danneggiati dalla guerra. Appare pertanto evidente come, per Legnago ma anche per molte altri centri urbani italiani, la forma, gli spazi e la trama siano il frutto non solo di quel lento processo evolutivo sopra detto e di alcuni più puntuali fatti traumatici, ma siano altresì l’esito di una delicatissima e difficile fase di ricostruzione post-bellica; fase che, se
da un lato ha permesso di ricucire in fretta ferite ancora aperte all’interno delle nostre città, dall’altro ha avuto l’onere di porre le basi – nel bene e nel male – del loro successivo sviluppo edilizio-urbanistico. Un fase che, in particolare per Legnago, meriterebbe sicuramente una maggiore attenzione: per comprenderne gli esiti progettuali, per avviare una riflessione critica sulle ricadute del Piano di Ricostruzione a più di sessant’anni dalla sua approvazione, per inquadrare la figura di Luigi Piccinato nell’ambito della ricostruzione post-bellica alla scala urbana, il suo contributo teorico e la sua pragmatica lungimiranza. Quest’ultima, peraltro, egregiamente riassunta proprio nella nota conclusiva della Relazione al Piano di Ricostruzione di Legnago: «Urge ora dare all’Amministrazione quell’arma legale che sia valida ad impedire l’arbitrio o l’incertezza che sempre si risolvono in disordine, in danno estetico-edilizio e, naturalmente, in sperpero di denaro» 6.
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1 Per un approfondimento sul tema si veda in particolare Simonelli R., Confrontarsi con le “preesistenze”: teoria e prassi dei Piani di Ricostruzione post-bellica in Italia, Milano, CLUP, 2008. 2 Archivio Luigi Piccinato, Piano di ricostruzione di Legnago, Fasc. 01.043, Corrispondenza, 1945. 3 Archivio Uff. Tecnico Comune di Legnago, Relazione del Piano di Ricostruzione di Legnago. 4 Per un approfondimento sull’intreccio di relazioni e l’intesa corrispondenza tra i due protagonisti della vicenda si veda Corrispondenza tra Don Trecca e l’ing. Guido Tomelleri dal 21-7-1945 al 5-11-1949, in “I Quaderno dell’Archeoclub”, n. 1/1976. A tal proposito si ringrazia il dott. Roberto Dal Cer per la consultazione del raro documento e per il proficuo confronto sul tema. 5 Archivio Uff. Tecnico Comune di Legnago, Relazione... cit. 6 Ibidem.
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Architetti veronesi raccontano la loro esperienza professionale “fuori dalle mura”
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Cura: Andrea Castellani
Umberto Bonomo, architetto veronese originario di Legnago, ha studiato allo IUAV di Venezia laureandosi con Alejandro Aravena come relatore. Si è poi trasferito in Cile dove ha approfondito con un dottorato in architettura e studi urbani le dinamiche di sviluppo della residenza sociale moderna in Cile. Attualmente vive e lavora a Santiago, dove si divide tra la pratica architettonica e l’attività accademica presso la Pontificia Università Cattolica del Cile. Nel 2019 è stato invitato allo IUAV assieme a Max Núñez a tenere uno dei laboratori di WAVE - Workshop Architettura Venezia. (A.C.)
Dove ti sei formato come architetto? É difficile avere coscienza di quando comincia la formazione di un architetto. Posso dire che ho studiato formalmente allo IUAV di Venezia, alla Scuola Tecnica Superiore di Architettura dei Paesi Baschi a San Sebastian, alla Pontificia Università Cattolica del Cile e a Monte Carasso, in Svizzera, con Luigi Snozzi. Queste sono state le principali esperienze da studente ma sicuramente la mia formazione come architetto risale ai viaggi svolti in Svizzera, in Portogallo, in Francia, in Inghilterra, Grecia, ecc. Credo poi che un’altra fondamentale esperienza formativa per me venga dai libri che uno legge, e che poi ti accompagnano
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e ossessionano. I libri sono grandi maestri con i quali interloquire, così come le persone con le quali ho avuto la fortuna di lavorare, tra tutti, Alejandro Aravena e Fernando Pérez Oyarzún, entrambi cileni. La mia formazione da architetto, inoltre, ha che fare con la mia esperienza di docente. Quando si insegna è necessario capire e digerire la complessità per poterla scomporre in piccole parti e con questo renderla comprensibile ad altri. É in questa ottica che cerco di capire le dinamiche di funzionamento della città di Venezia dove ho studiato, le logiche della pianura padana dove sono nato o le complessità della metropoli contemporanea di Santiago del Cile dove risiedo attualmente. Queste esperienze formative, nel territorio, sono una vera e propria cassetta degli attrezzi, dalla quale trarre importanti lezioni sia in positivo che in negativo. Che esperienze di lavoro hai fatto, in Italia o fuori? La mia esperienza lavorativa si è sviluppata praticamente solo in Cile, ed iniziò quando ero studente di dottorato. In quel momento ho fondato uno studio con un amico cominciando a realizzare piccoli incarichi, ristrutturazioni e concorsi. Credo che le prime esperienze lavorative, e l’approccio con il quale si affrontano, siano sempre fondamentali poiché determinano gli interessi e le priorità che poi si ripetono sistematicamente lungo tutta la carriera. Sin da allora ho 03 capito che per me era fondamentale lo sviluppo della pratica professionale in un’ottica di confluenza tra le riflessioni teoriche e le limitazioni della realtà propria di ogni incarico e progetto. Nel 2010, per esempio, dopo il terremoto del 27 febbraio che ha sconvolto il Cile, con un gruppo di amici e colleghi abbiamo fondato un collettivo chiamato “Collettivo MURO” con il quale abbiamo realizzato il progetto per la ricostruzione di un piccolo paese nella zona centrale del Cile di nome Pumanque, che era stato praticamente distrutto dal terremoto. Questo
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01. Ritratto di Umberto Bonomo; sulla destra, assonometria dell’unità abitativa tipo per Pumanque. 02-05. Collettivo MURO, progetto per la ricostruzione di Pumanque (2010): schema dello sviluppo urbano pre e post sisma e simulazioni del progetto di ricostruzione.
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06-08. Campus Lo Contador, Guida alle architetture del campus della facoltà di Architettura della Pontificia Università Cattolica del Cile, a cura di Umberto Bonomo e Macarena Cortés, 2019.
Umberto Bonomo
Arquitecto Universidad IUAV, Venecia (2004). Doctor en Arquitectura y Estudios Urbanos de la UC (2009). Profesor Asociado de la Escuela de Arquitectura de la UC y director del Centro del Patrimonio Cultural UC . Architect IUAV University, Venice (2004). Doctor in Architecture and Urban Studies UC , Chile (2009). Associate Professor at the School of Architecture and director of the UC Cultural Heritage Center.
Macarena Cortés
El Campus Lo Contador, sede de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Estudios Urbanos de la Pontificia Universidad Católica de Chile es un repositorio de huellas históricas, trazas urbanas y manifestaciones artísticas y arquitectónicas que, desde finales del siglo XVII, se han superpuesto y depositado en este enclave patrimonial en Santiago.
Arquitecto Universidad Central (1996). Magíster en Arquitectura (2002) y Doctor en Arquitectura y Estudios Urbanos (2010) de la UC . Postgrado en Paisajes Culturales, Patrimonio y Proyecto ETSAB , Universidad Politécnica de Cataluña, Barcelona (2006). Profesor Asistente de la Escuela de Arquitectura, y Directora de Extensión y Comunicaciones de la FADEU UC .
Lo Contador Campus, seat of the Faculty of Architecture, Design and Urban Studies of the Pontificia Universidad Católica de Chile is a repository of historical trajectories, urban traces, and artistic and architectural manifestations that since the end of the 17th century have overlapped and settled in this patrimonial enclave in Santiago.
Architect, Universidad Central, Chile (1996). Master in Architecture (2002) and Doctor in Architecture and Urban Studies (2010) both at UC , Chile. Postgraduate in Cultural Landscapes, Heritage and Project ETSAB , Polytechnic University of Catalonia, Barcelona (2006). Assistant Professor of the School of Architecture, and Director of Extension and Communications at FADEU UC .
La colección “El Patrimonio de la UC: Guías de Arquitectura, Arte e Historia” es una iniciativa de puesta en valor del patrimonio de la Pontificia Universidad Católica de Chile y una contribución al desarrollo cultural del país. En esta colección: 1. Campus Lo Contador 2. Campus Oriente 3. Casa Central 4. Campus San Joaquín 5. Campus Villarrica 6. La
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en el territorio
The “ UC Heritage: Architecture, Art and History Guides” Collection is a proposal meant to enhance the heritage at the Pontificia Universidad Católica de Chile and its contribution to the country’s cultural development. In this collection: 1. Lo Contador Campus
ISBN N° 978-956-14-2395-4
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4. San Joaquín Campus 5. Villarrica Campus 6.
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in the territory
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Dove fai l’architetto ora e cosa fai? Oggi lavoro nel mio studio ma sempre in modo collaborativo, associandomi ad amici e colleghi che stimo e dai quali credo di poter imparare.
« Credo che questa forma di lavorare senza confini territoriali e disciplinari non sia un’eccezione oggi, visto che i limiti dell’architettura si sono ampliati moltissimo »
campus lo contador El Comendador 1916, Providencia, Santiago, Chile.
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Potremmo dire che progettare per me è una vera e propria esperienza formativa. Quando inizio un nuovo progetto mi sento ancora studente, indeciso e attento a capire come cercare di ottenere di più con meno, per citare a Mies. Il lemma less is more se si analizza in ottica contemporanea, in un momento in cui la sostenibilità e la scarsità di risorse sono un aspetto fondamentale della società, questo must acquisisce a mio avviso un nuovo significato, molto più profondo e sociale. Attualmente sto lavorando con un grande amico, l’architetto Felipe Alarcon (cfr. www. felipealarcon.cl): con lui stiamo costruendo una casa nella zona centrale del Cile, sul litorale di Tunquen. Il posto è realmente meraviglioso, una scogliera a picco sull’oceano e tramonti infiniti.
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progetto è stato selezionato alla Biennale di Venezia e alla Biennale del Cile di quell’anno, e probabilmente il suo contributo più importante è quello di aver alimentato il dibattito intorno ai tempi e i modi della ricostruzione. La ricostruzione in Cile si realizza finanziando le singole unità abitative – una casa per ogni proprietario – ma ciò che avevamo capito era che non sempre la somma delle unità era in grado di recuperare l’integrità dell’unità maggiore, costituita dalla continuità urbana che si era persa con la demolizione delle case distrutte dal sisma. Il progetto che abbiamo svolto punta proprio a ricostruire la continuità urbana originale considerata come la vera essenza patrimoniale del luogo.
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In questo luogo privilegiato abbiamo progettato un semplice muro a forma di V per proteggerci dal vento sud dominante. Un secondo muro che si affaccia al nord contiene il programma privato della casa. Lo spazio interstiziale tra i due muri è un grande vuoto in cui cerchiamo di dissolvere il limite convenzionale tra interno ed esterno. Nel 2017 siamo stati invitati dall’Ambasciata Italiana in Cile a progettare il padiglione per la Fiera Internazionale del Libro di Santiago. In soli due giorni abbiamo montato il padiglione usando un sistema di 70 moduli di legno semi prefabbricati dipinti di rosso. Questa infrastruttura compiva la duplice funzione di costruire lo spazio del padiglione e contenere le attività proprie della fiera. Abbiamo usato la figura letteraria dell’Aleph dello scrittore argentino Jorge Luis Borges per spiegare il progetto: “L’aleph è un punto dello spazio che contiene tutti i punti […] il luogo dove si trovano senza confondersi, tutti i luoghi della terra, visti da tutti gli angoli”. Ovviamente questa figura letteraria costruisce uno spazio impossibile, ma ciò che ci interessava era la forza della condensazione e questa è stata la strategia di progetto che abbiamo messo in atto.
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09-12. Padiglione Italia per la Fiera Internazionale del Libro di Santiago (2017).
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13-16. Casa sul litorale di Tunquen (con Felipe Alarcon, in fase di realizzazione): vedute del cantiere, pianta e veduta prospettica.
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Qual è il ruolo dell’architetto e come si svolge il tuo lavoro nella realtà dove ti trovi? Vivo una condizione lavorativa assolutamente schizofrenica, poiché associo, il lavoro dello studio all’incarico di Direttore del Centro del Patrimonio Culturale della Pontificia Università Cattolica del Cile. A questo bisogna aggiungere le responsabilità della docenza e i progetti di ricerca, tra i quali spicca un’iniziativa internazionale che stiamo portando avanti con il Politecnico di Milano, la Scuola Superiore di Architettura di Barcellona e il Politecnico di Lisbona dedicato a celebrare il patrimonio presente nello Stretto di Magellano nei suoi 500 anni dalla scoperta. Credo comunque che questa forma di lavorare, senza confini territoriali e disciplinari, non sia un’eccezione oggi, visto che i limiti dell’architettura si sono ampliati moltissimo ed è frequente spaziare dalla sociologia, alla storia, alla scienza dei materiali, alla comunicazione, la politica, l’ingegneria gestionale o l’area commerciale. Credo che il minimo comune denominatore in ognuna di queste sfaccettature della disciplina dell’architetto oggi sia la capacità
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17-19. Casa sul litorale di Tunquen: il muro frangivento dall’interno e dall’esterno, e il rapporto della casa con la scogliera.
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di produrre immagini di un futuro possibile, che sotto forma di progetti comunichiamo agli altri. Detto questo quindi non dobbiamo, a mio avviso, perdere di vista la grande responsabilità cha ci spetta come professionisti nella costruzione del futuro delle nostre città, delle nostre case, delle nostre zone industriali, periferie o paesaggi.
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Come vedi dal tuo punto di osservazione la realtà di Verona da un punto di vista architettonico? Credo che voi in Italia, avete una grande fortuna. Siete circondati della bellezza, della storia, della cultura e dalle tradizioni. Questa coscienza, molto profonda, è assolutamente radicata nel nostro territorio ed è il patrimonio che l’Italia offre al mondo, non solo la grande moda, il design, il vino o l’arte, ma anche e soprattutto il piacere di un caffè ben servito o il valore delle tradizioni semplici di famiglia che si tramandano di generazione in generazione. La realtà veronese non fa eccezione, anzi: nel nostro territorio si fonde la bellezza della storia con l’architettura in armonia con il paesaggio. Credo che questa
dovrebbe essere l’ottica con cui si governa il territorio o l’atteggiamento con cui si definiscono le politiche locali. Sappiamo che non sempre è così, visto ci sono parti importatati del nostro territorio che stanno vivendo dinamiche complesse di spopolamento, di depressione economica o di nuovi flussi di migranti che sconvolgono gli equilibri a volte molto delicati delle piccole realtà di provincia. Io sono convinto che queste dinamiche, senza dubbio molto complesse, devono essere intese come un’opportunità di crescita culturale o di ripresa economico, solo affrontandole con coraggio sapremo guidare questi cambiamenti il cambio nel rispetto della nostra identità e del nostro patrimonio.
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Giardini “segreti” a Veronetta
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Verona
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Cura: Giardini Aperti Verona
1 – giardino rambaldi
Elaborazione testi: Federica Guerra
I giardini di seguito descritti sono una parte di quelli aperti ai visitatori il 25 e 26 maggio scorso, in occasione della manifestazione “Giardini Aperti a Veronetta”, promossa dall’Associazione Giardini Aperti Verona e finalizzata alla sensibilizzazione dei visitatori ai temi del paesaggio e del verde in città. In gran parte privati, talvolta sconosciuti oppure appartenenti a enti e istituzioni pubbliche, non sono solo “giardini belli” ma anche spazi verdi bisognosi di cura e manutenzione. L’iniziativa delle visite, con l’aiuto generoso dei proprietari dei giardini che per un fine settimana hanno messo a disposizione i loro spazi, e questo itinerario che ne segue le tracce contribuiscono a sviluppare una maggiore consapevolezza rispetto alla comples-
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Via Redentore 2 45.446340, 11.003095
sità del territorio. L’interesse per questi spazi trascende infatti il mero aspetto botanico per allargarsi a un’interessante analisi del loro ruolo all’interno del tessuto urbano, indagine che, prendendo avvio dal quartiere di Veronetta, non può che allargarsi all’intero tessuto storico urbano. Verona, come molte altre città, durante la fase di crescita e consolidamento della struttura sociale tra XV e XIX secolo ingloba all’interno delle maglie dell’edificato ampi spazi verdi di due diverse tipologie: da un lato i “broli”, brani di campagna racchiusi all’interno del tessuto costruito con lo scopo di approvvigionare i proprietari, ma anche i mercati cittadini, di prodotti da orto; dall’altro, i giardini “costruiti” secondo precise regole compositive, suscet-
tibili delle mode del momento (dal giardino all’italiana, prima, al giardino inglese poi), luoghi di delizie per la nobiltà e la nascente borghesia. Interessante notare come a Veronetta questa diversificazione degli spazi aperti conviva fianco a fianco, confermando il carattere eterogeneo del quartiere. Qui troviamo il più nobile dei giardini veronesi (e non solo), il Giardino Giusti, del quale si è ampiamente parlato (cfr. anche «AV» 109, pp. 50-55), così come gli ampi brani di verde correlati al sistema difensivo fortificato e oggi di pubblica fruizione, come la Rondella di San Zeno in Monte, il Bastione delle Maddalene («AV» 104, pp. 26-33), e spazi recuperati a servizio dell’università come il complesso di Corte Maddalene («AV» 105, pp. 74-79.
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2 – corti santa chiara Via Santa Chiara 10 45.445713, 11.003881
3 – parco corte del duca Vicolo Borgo Tascherio 12 45.446336, 11.004004
4 – giardini casa nazareth
8 – giardino giusti cristani Via Carducci 41 45.441921, 11.005321
9 – corte liorsi Via Paradiso 13 45.441556, 11.005932
10 – giardino agec via trezza 30 45.440597, 11.006529
11 – giardino migliarese
via nazareth 1 45.450717, 11.005527
Via XX Settembre 35 45.415588, 10.965407
5 – orti figlie di gesù
12 – giardino bocca trezza
Via Fontana del Ferro 38 45.450612, 11.007404
6 – giardino-brolo Vicolo Scala Santa 2a 45.445703, 11.005621
7 – giardino istituto campostrini Via Santa Maria in Organo 2 45.443763, 11.005657
Via XX Settembre 57a 45.439671, 11.009114
13 – giardino-studio Via San Nazaro 17B 45.440577, 11.009912
14 – parco alto s. nazaro salita santo sepolcro 45.44119 5, 11.01119 8
consulta la mappa su google maps: https://goo.gl/maps/ PJ7YSLNZtMuxDZAfA
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1 giardino rambaldi Via Redentore 2 L’incanto di questo giardino è di essere incastonato fra antiche mura sotto Castel San Pietro, verso cui sale attraverso diversi piani verdi e fioriti. Si tratta del giardino di palazzo Rambaldi, poi Reggio, Pegoraro, Pavesi databile al XV secolo come dimostra il bel porticato al piano terreno visibile dalla strada e le finestre cinquecentesche al piano primo. All’interno il palazzo ha un bellissimo scalone barocco con loggiato aperto verso il giardino. Varcato il grande cancello si accede a un primo spazio chiuso da una siepe di pitosfori. Il secondo livello è a prato a fioritura spontanea e da lì ancora si sale verso un ‘salotto all’aperto’ in continuità con gli spazi interni; nell’angolo una Kerria japonica e rose lungo la ringhiera in ferro battuto. Sulla sinistra attraverso una galleria di viti e rose si giunge a un luogo racchiuso con una panchina. Un oblò creato da una provvisoria legatura dei rami di gelsomino invita a osservare un giardino segreto appartenente a un’altra proprietà: una stanza a cielo aperto con un ampio rettangolo verde definito da un vialetto acciottolato. Sul muro si inerpica un’Ortensia petiolaris, mentre nell’angolo tra il porticato cinquecentesco e il portone del primo cortile sale un glicine.
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corti SANTA CHIARA Via Santa Chiara 10 Si tratta di un vasto complesso di giardini e cortili, progressivamente in via di recupero, a servizio del convento delle Clarisse qui insediate fin dal 1453, data in cui fu terminata la chiesa dedicata a Santa Chiara, di impronta tardo gotica. Il complesso si estendeva da via Santa Chiara lungo via San Giovanni in Valle fino a Borgo Tascherio, e inglobava anche la Corte del Duca Longobardo. Due cipressi e un grande leccio svettano nel piano rialzato rispetto al piano stradale in prossimità dell’ingresso. Attraverso il Coro delle monache, un grandioso salone appena restaurato, si passa in altri cortili e spazi all’aperto a disposizione degli ospiti dell’ostello del Centro cooperazione giovanile internazionale che qui ha trovato sede.
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parco giochi corte del duca Vicolo Borgo Tascherio 12 Il giardino, oggi adibito a parco giochi dopo anni di abbandono e incuria, faceva parte delle proprietà del vicino convento delle clarisse di Santa Chiara, che avevano qui il loro brolo, circondato dalle alte mura che le hanno protette da sguardi indiscreti fino al 1966, quando il Comune ne assunse la proprietà. Il toponimo Tascherio trae origine dalla figura del tasquerius, cioè il collettore delle “tasche”, ossia delle tasse imposte a tutti coloro che entravano in città dalla vicina Porta Organa, di fondazione romana. Secondo la tradizione in questa zona sorgeva il Palatium di Teodorico, re degli ostrogoti morto nel 526, nonché la sede del Duca Longobardo, che spiegherebbe l’antico toponimo di “Corte del Duca”.
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GIARDINI CASA NAZARETH Via Nazareth 1
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Casa Nazareth è lo storico complesso che per secoli fu luogo di villeggiatura urbana dei vescovi di Verona, dall’epoca delle crociate fino all’epoca di don Giovanni Calabria, uno dei grandi santi della chiesa veronese. Il complesso sorge in una posizione privilegiata, sul prolungamento del colle di Castel San Pietro. Sul versante opposto, a oriente, si trova la Casa dei Buoni Fanciulli, conosciuta come ‘il don Calabria’; fra i due colli si adagia il borgo medievale di San Giovanni in Valle. Ancor oggi dal palazzo vescovile è possibile raggiungere facilmente Castel San Pietro percorrendo il sentiero che attraversa il parco fino al cancello inferiore. Prima dell’ingresso si trova un bel portale di pietra proveniente dal demolito convento di Santa Maria delle Vergini, detto ‘delle Maddalene’, trasportato qui negli anni ’30. Nei secoli passati molto rinomati erano, oltre al giardino, gli ‘orti incantevoli’: nel 1852 il vescovo Mutti rileva come “nell’orto annesso al fabbricato detto Nazareth” esistevano “viti 50, gelsi 22, fichi 26, a maraschi 5, melograni 2, mandorle 65, olivi10”.
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orti figlie di gesù Via Fontana del Ferro 38
giardino-brolo Vicolo Scala Santa 2a
Più che di un giardino, si tratta di una vasta porzione di collina da sempre coltivata ad orti, facente parte delle proprietà ecclesiastiche entro le mura magistrali. Attualmente il terreno è di proprietà delle suore della Congregazione delle Figlie di Gesù (dette anche le Puote), che qui hanno una casa di spiritualità. Nel grande spazio ci sono prati alberati, 160 ulivi, molti giovani alberi da frutta e alcune viti. L’acqua non è mai mancata e sgorga da monte, oltre il muro di cinta, da quella che da sempre è chiamata la ‘Fontana del Ferro’, dal nome di Feronia, la ninfa romana protettrice delle acque e delle fontane. In passato questi orti erano famosi per i ‘broccoletti della Fontana del Ferro’ e i radicchi di Verona che venivano messi in grotta a ‘maserar’ per ottenerei prelibati germogli croccanti che i nostri vecchi ricordano ancora.
Il giardino-brolo, su diversi livelli separati da muretti e collegati da scalette, racconta insieme agli edifici prospicienti diverse appartenenze del complesso: gli edifici, la cui prima destinazione fu probabilmente a sede di convento, conservano alcune caratteristiche stilistiche del primo ’500 nelle decorazioni ad affresco floreale sotto gronda, come pure nella loggia al secondo piano simmetrica al portico del pianterreno. Nel giardino è presente un antico pozzo diviso in due da una lastra di pietra che ne testimonia l’appartenenza a diverse proprietà. Il brolo è stato coltivato ad orto per lunghi anni; una vite centenaria produce ancora un’uva selvatica e profumata. Si notano inoltre due storici e rari alberi di giuggiolo. Accanto alla panca di pietra grigia fioriscono camelie e peonie; lungo il muro di confine, un bordo di iris viola spettacolari ma di breve fioritura.
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Oggi esiste ancora un piccolo orto dove il giardiniere Piero, oltre a occuparsi di tutte le piante del podere e saperne le storie, coltiva le vecchie varietà di cardi chiamati ‘ciocoli’ da cui si producevano i fondi di carciofo.
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7 giardino istituto campostrini Via Santa Maria in Organo 2 Il giardino, oggi parte del complesso dell’Istituto Campostrini, faceva parte del quattrocentesco Palazzo Dal Pozzo direttamente confinante con il palazzo dei conti Giusti. Il palazzo fu ceduto nel 1822 ai conti Campostrini per soddisfare le esigenze della figlia Teodora che voleva qui fondare la sede della propria comunità religiosa. Un’elegante scala in pietra ombreggiata da un pergolato di rose si inerpica lungo tutto il fianco del giardino sul lato che confina con il giardino Giusti, per raggiungere la grotta-ninfeo, ultima traccia della conformazione originaria. Con l’avvento delle scuole Campostrini il giardino diventò un orto-giardino, utile alla produzione di ortaggi e frutta ma anche gradevole per le passeggiate delle novizie e delle giovani studentesse dell’istituto.
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giardino giusti cristani Via Carducci 41 Si tratta del giardino, in totale stato di abbandono, di palazzo Giusti Cristani, edificio databile alla seconda metà del Seicento. La facciata presenta un bel portale sormontato da un mascherone satiresco e una fascia dipinta sotto il cornicione di cui restano alcuni frammenti. Il palazzo è attribuito al progetto di Francesco Perotti (1664-1727), attivo a Verona nella prima metà del ‘700, anche se il caratteristico bugnato manierista lo potrebbe far datare a un’epoca precedente. Attraverso un elegante atrio, sul cui pavimento è ben visibile una grande C di Cristani (la più recente famiglia proprietaria), si accede al giardino chiuso sul fondo dagli edifici di quella che fu un tempo un’antica filanda. Ecco i gelsi nella parte più assolata del giardino, assieme a molti alberi sempreverdi: abeti, nespoli giapponesi e un grande pitosforo.
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corte liorsi Via Paradiso 13
giardino agec Via Trezza 30
Il palazzo Liorsi, già Dal Pozzo, fu acquistato dalla nobile famiglia Liorsi nel 1801, dopo che il precedente palazzo di famiglia, situato di fronte a Castelvecchio, era stato incendiato e distrutto dai Francesi nel corso delle Pasque Veronesi nel 1797. Il palazzo sembrerebbe essere stato eretto in epoca rinascimentale dai Dal Pozzo, antica famiglia ora estinta, della quale esiste tutt’ora il blasone in pietra sulla chiave d’arco del portone delle ex scuderie che affacciano sulla corte. Sull’impianto rinascimentale dell’edificio sono stati effettuati vari interventi nei secoli successivi, il più incisivo dei quali nel 1956 ha riguardato la divisione e riduzione del grande giardino, che precedentemente occupava l’intera area sulla quale oggi insiste l’adiacente autorimessa.
Alcuni dei palazzi prospicienti la via XX Settembre presentavano, sul retro, “giardini di piacere” per i nobili proprietari e, a chiusura dei lotti verso via Trezza, ampi broli ad uso delle diverse proprietà, tanto da configurare un grande isolato, edificato in linea continua sui bordi, che ha lasciato un ampio spazio verde intercluso non visibile dalle vie che lo delimitano. è il caso di Palazzo Peccana, settecentesca opera di Francesco Schiavi al civico 19 di via XX Settembre – divenuto poi sede della Scuola Professionale femminile “Caterina Bon Brenzoni” –, il cui giardino si spingeva fino a via Trezza e da dove, in virtù di un antico diritto di passo, partiva uno stretto passaggio che permetteva di giungere dal palazzo alla chiesa di S. Maria del Paradiso, per partecipare alle funzioni con riservatezza e senza dover compiere un lungo percorso per strada.
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Oggi questo passaggio costeggia il silenzioso giardino condominiale, separato da un alto muro dal giardino confinante, con lunghe panche che sottolineano i due rettangoli di prato rialzato, mentre alcuni alberi di medie dimensioni assicurano ombra e fioriture.
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11 giardino MIGLIARESE Via XX Settembre 35
giardino bocca trezza Via XX Settembre 57A
Palazzo Maffei, poi rispettivamente di proprietà Sona, Gozzi, Malesani e oggi Migliarese, è un elegante edificio tardo-gotico. Presenta al piano nobile una bifora centrale fiancheggiata da finestre trilobate; due grandi portali a sesto ribassato completano la facciata. Nei davanzali delle finestre, sul cortile e nel capitello di una colonna dell’atrio, compaiono le insegne araldiche dei Maffei. Sulla facciata, come informa una lapide, si trovava un affresco attribuito a Stefano da Zevio, che fu staccato nel 1906 e trasferito nel Civico Museo per volere degli allora proprietari, fratelli Gozzi. Dal portone si intravvede l’importante cancello verso il giardino, sostenuto da pilastri sopra i quali due originali figure di pietra tengono in mano fiori e grappoli d’uva, non lasciando dubbi sulla destinazione del luogo, un vero “brolo”, come già indicato nel catasto napoleonico.
L’edificio cinquecentesco, appartenuto alla famiglia Murari Bra fino al 1837, è dal 1922 proprietà del Comune. Già sede della Federazione fascista, ha ospitato l’Istituto d’Arte Napoleone Nani ed è ora chiuso e in condizioni di grave degrado nell’attesa di un annunciato recupero. Al suo interno si trovano stucchi, affreschi e camini monumentali, testimoni di un passato glorioso. La facciata principale dava su via XX Settembre ed era preceduta da un giardino all’italiana che, in questo caso, aveva la sola funzione decorativa e di “piacere” dei proprietari. Qui oggi svettano due grandi cedri e le palme che risalgono al giardino ottocentesco, due alti pini domestici, altissimi cipressi, magnolie, abeti. Quello che fa l’eleganza del cortile anteriore, dal quale attraversando il portico del palazzo si raggiungeva il giardino sul retro, sono un gruppetto di alte Chamaerops che mascherano le facciate cieche delle case confinanti, e
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che si ripropongono anche dietro, ai lati della terrazza centrale. Si riconosce anche una rara Koelreuteria paniculata, albero ornamentale originario dell’estremo oriente.
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giardino-studio Via San Nazaro 17B
parco alto san nazaro Salita Santo Sepolcro
L’edificio occupa una palazzina di via San Nazaro, l’antica via Postumia, e nasconde sul retro un piccolo giardino, esito del progetto degli architetti Maria Grazia Eccheli e Riccardo Campagnola, che ha rivitalizzato spazi di risulta ormai degradati, parte dell’antico e dilaniato sistema claustrale dei Santi Nazaro e Celso. Il muro posteriore, alto nove metri, è l’unico testimone della felice stagione in cui la Arnoldo Mondadori aveva qui il suo stabilimento. In autunno il muro si colora di rosso grazie alla vite americana. In primavera, il bianco del ciliegio si compone col bianco frammento del colonnato, dilatando la stretta e lunga galleria destinata allo studio di architettura. Le ‘stanze verdi’ sono pavimentate in pietra e prato, abitate da ciliegio e prugno, da melograno e rosmarino.
Il parco pubblico è un belvedere sulla città creato di recente con la ristrutturazione di borgo Alto San Nazaro, adiacente alle mura scaligere iniziate da Cangrande e a un tratto di mura in conci di tufo di età precomunale. Il quartiere era nato nel 1887 ed era destinato agli alloggi degli operai al lavoro nelle fabbriche di Veronetta che raggiungevano facilmente le vie del quartiere scendendo lo Scalone XVI Ottobre – data che ricorda l’ingresso dell’esercito italiano da porta Vescovo il 16 ottobre 1866 – in cima al quale domina, apparentemente conciliante, un’enorme Gleditschia dal bellissimo portamento ma alla quale non bisogna avvicinarsi troppo perché dotata di pericolose spine. Essendo il parco di nuovo impianto, la vegetazione arborea è ancora giovane, a parte un grande bagolaro preesistente.
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