Argentina Photo Nature 9 by Argentina Photo Nature

AÑO 1- NUMERO 9 - OCTUBRE 2020

Cómo lograr fotografíar las

CIRCUMPOLARES Conservación

Hoja de ruta

Técnica

CARDENAL AMRILLO

ISLAS GALAPAGOS

FOTOGRAFIA CREATIVA

Una especie en peligro que nació para ser libre.

PAG. 08

Las islas encantadas que todo fotógrafo quisiera retratar.

PAG. 38

Llevá tus fotogafías más allá de un mero registro.

PAG. 16 Argentina Photo Nature

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F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A A R G E N T I N A

I N S P I R A R - C O M PA R T I R - D I V U LG A R

2003-2020 17 AÃ&#x2018;OS JUNTO A VOS

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E D I TO R I A L Por BELEN E TCHEGAR AY - Direc tora

Llego Octubre y con él un nuevo número de Argentina Photo Nature. Iniciamos esta edición con una técnica que nos pidieron nuestros lectores: “Fotos creativas en la naturaleza”, para que lleves tus fotografías más allá del registro. Además, nos adentramos en la problemática del Cardenal amarillo, una especie en peligro de extinción de la que compartimos el trabajo que se está realizando para su recuperación. Te contamos las características de una especie emblemática en Argentina: el Yaguareté; y entre los artículos técnicos te ofrecemos todos los tips y recomendaciones para que te inicies en fotografía de fauna, así como 8 claves para que realices fotografía de estrellas circumpolares. Nos vamos de viaje a las islas encantadas: Galápagos; otro de los destinos internacionales más buscados por los fotógrafos de naturaleza donde podremos conocer especies únicas en el mundo, en medio de paisajes que parecen de otro planeta. Como si todo esto fuera poco, charlamos con el fotógrafo German Prancetti y el fotógrafo Edwin Harvey nos cuenta su increíble experiencia en fotografía aérea de naturaleza desde un paramotor. Un nuevo número cargado de contenido y excelente material para continuar aprendiendo, inspirándonos y compartiendo… Una vez más... bienvenido/a a compartir nuestra pasión por la fotografía de naturaleza!

B elén Etchega ray D irec tora FNAweb.org / Argentina Photo Nature rev i s ta @ f n a web. org

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08 20

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contenido 0 6 - AGENDA 0 8 - CONSERVACION CARDENAL AMARILLO 2 0 - FOTOGRAFIA CREATIVA EN LA NATURALEZA

2 4 - CURIOSIDADES DEL YAGUARETE 2 6 - DA TUS PRIMEROS PASOS EN FOTOGRAFIA DE FAUNA 3 6 - COMPOSICION EL PUNTO DE INTERES 3 8 - HOJA DE RUTA GALAPAGOS

5 2 - COMO SE HIZO TUCUQUERE EN VUELO 5 4 - FOTOGRAFIA DE FAUNA TUMBING 5 6 - 8 CLAVES PARA FOTOGRAFIAR CIRCUMPOLARES 6 4 - FOTO DEL LECTOR

6 8 - ACCESORIOS INTERVALOMETRO 7 0 - REPORTAJE GERMAN PRANCET TI 8 0 - LA VOZ DE LA EXPERIENCIA PARAMOTOR: FOTOGRAFIA AREA DE NATURALEZA

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AGENDA

Photo Point CURSOS & TALLERES DE FOTOGRAFIA FNAweb.org

Tu talento. Nuestra experiencia Desde FNAweb.org apostamos por una nueva generación de fotógrafos de naturaleza; esa es la razón por la cual, a partir de Julio 2020, lanzamos las Becas Young Photographers (jóvenes fotógrafos) por medio de las cuales pretendemos alentar a los jóvenes a iniciarse en el apasionante mundo de la fotografía de naturaleza. Todos los jóvenes de entre 12 y 18 años podrán acceder de manera GRATUITA a nuestros cursos on line. Encontrarás más info en la web www.fnaweb.org/Cursos_Becas. html. Durante el mes de Octubre, te

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proponemos el curso de fotografía nocturna para aprendas las técnicas, equipamiento y trucos para obtener impresionantes fotografías de la noche; además sumamos una fecha para el curso inicial de edición con Photoshop, para que comiences a dominar esta potente herramienta y además el curso de composición inicial que llevarán tus fotografías a otro nivel.

plataforma Zoom- donde charlamos de lo que nos interesa, nos sacamos dudas y compartimos; aprendiendo todos de todos. No importa la temática, en nuestra oferta de cursos y encuentros mensuales, buscamos que salgas enriquecido. No tengas dudas! Si queres iniciarte en cualquiera de las disciplinas de fotografía de naturaleza, en www.fnaweb.org encontrarás los mejores contenidos a los costos más bajos.

Nuestros cursos no terminan cuando concluimos con el temario; todos los primeros sábados Aprovechalos! son los últimos de mes, nos reunimos en PHOTO cursos de este año!!! MEETING, un espacio exclusivo –

C U R S O S D E F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A

ULTIMOS CURSOS ON LINE FOTOGRAFIA MACRO

FOTOGRAFIA NOCTURNA

19 , 20 y 21 de OC TUBRE F O TO G R A F I A D E PA I S A J E

COMPOSICION INICIAL

2 6 Y 2 7 d e OC T UBRE EDICION CON PHOTOSHOP

1 3 , 1 4 y 1 5 d e OC TUBRE

F OTO G R A F I A D E FAU N A

cursos@fnaweb.org

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CONSERVACION

CARDENAL

AMARILLO NACIDO PARA SER LIBRE Belén Etchegaray y Aves Argentinas Fotos: Ana Robino Belén Etchegaray y Aves Argentinas.

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CONSERVACION

Ph: Ana Robino Argentina Photo Nature

CONSERVACION

El cardenal amarillo (Gubernatrix cristata) es un ave que habita exclusivamente en América del Sur, desde el sur de Brasil hasta el centro de Argentina y Uruguay. Oriundo de los espinales y la ecorregión del monte, vio su número brutalmente reducido por el avance de la frontera agrícola. Por otra parte, por su canto y llamativo plumaje, son muy buscados e, históricamente, han sufrido una fuerte presión por su caza con fines de mascotismo. Actualmente, dentro de la Categorización de las Aves de la Argentina según su estado de conservación - informe realizado por el Ministerio de Ambiente y Desarrollo Sustentable de la Nación y de Aves Argentinas-, forma parte de una de las especies en peligro de extinción de nuestro país. Los expertos hablan de unos pocos miles

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que quedan en estado salvaje. CAZA Y VENTA ILEGAL Según datos de WWF ( World Wildlife Fund) cada año se comercializan de forma ilegal 1,5 millones de aves vivas; y en Argentina, capturar y vender un ave autóctona es un delito federal penado por la Ley 22.421 de Conservación de Fauna. En algunos procedimientos realizados en nuestro país, se llegaron a detectar más de 2.000 aves silvestres listas para ser ofertadas a la venta, entre especies como el cardenal copete rojo (Paroaria coronata), zorzal colorado ( Turdus rufiventris), corbatita (Sporophila

caerulescens), reinamora grande (Cyanoloxia brissonii), reinamora chica (Cyanoloxia glaucocaerulea) , jilguero dorado (Sicalis flaveola), celestino ( Thraupis sayaca) y juan chiviro (Cyclarhis gujanensis). LA LUCHA En este sentido, es importante el rol que cumplen los organismos a cargo del control y la fiscalización como la policía federal, aeroportuaria, provincial y municipal, la gendarmería, guardaparques y guardafaunas, así como las direcciones de fauna provinciales y nacional. El trabajo se hace con la articulación entre varias de estas

“Se llegaron a detectar más de 2.000 aves silvestres listas para ser ofertadas a la venta”

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Ph: Belén Etchegaray fuerzas, quienes reciben las denuncias sobre tráfico ilegal de fauna, la caza y trampeo en sitios puntuales, durante el transporte, acopio o de los sitios de venta. En cuanto a esto, las redes sociales han tomado un gran protagonismo en la compra-venta ilegal de fauna silvestre. La división Delitos Ambientales realiza controles en busca de estos dealers de aves. Lo que se encuentra no es grato de ver: los animales viajan largos trayectos apiñados de a decenas en jaulas, escondidos en baúles soportando prolongados períodos de ayuno y confinamiento, lo que hace que un alto porcentaje de ellos no Argentina Photo Nature

CONSERVACION

“En Argentina, capturar y vender un ave autóctona es un delito federal penado por la Ley 22.421” llegue con vida a destino. NO TODO ESTA PERDIDO Desde el año 2015, el Proyecto Cardenal Amarillo, trabaja junto a instituciones gubernamentales en un plan de manejo de las especies decomisadas para su reinserción en la naturaleza. Esto implica, como primer paso, conocer de dónde provienen esos individuos; lo que se logra a través de la asignación genética realizada por investigadores de la Universidad de Buenos Aires, donde se conoce de qué zona de Argentina provienen; de esta manera se puede planificar su futura liberación en esa misma región. Al mismo tiempo, los centros de rescate en los cuales son 12

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Ph: Aves Argentinas.

CONSERVACION

Ph: Belén Etchegaray

“Desde la primera liberación, realizada en el 2017 bajo esta estrategia, se han liberado más de un centenar de cardenales amarillos de forma constante y coordinada” derivados por las autoridades de fauna, luego de pasar su cuarentena y chequeos veterinarios, se trabaja de manera articulada estudiando su comportamiento, capacidad de vuelo, reconocimiento de predadores, etcétera, para trabajar de forma individual su rehabilitación. Las aves que son incautadas suelen encontrarse en mal

estado, bajas de peso, con el plumaje dañado y con su capacidad de vuelo disminuida. Pasan su última etapa de rehabilitación en recintos de vuelo donde se hace la evaluación final para planificar su liberación. Todos los individuos son anillados, de forma de poder identificarlos individualmente. Una vez que se encuentran Argentina Photo Nature

CONSERVACION

Ph: Aves Argentinas.

Ph: BelĂŠn Etchegaray

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CONSERVACION

Ph: Belén Etchegaray

en condiciones óptimas para desempeñarse en la naturaleza, son liberados y monitoreados, de esta manera se conoce si su rehabilitación ha sido exitosa. En este sentido, desde el 2017 se han realizado liberaciones en las provincias de La Pampa, San Luis, Río Negro, Mendoza y Corrientes. Las primeras liberaciones en el marco de esta alianza, se realizaron en las provincias de La Pampa y San Luis, siendo 38 cardenales amarillos liberados y monitoreados por primera vez a través de radiotelemetria. Esto fue posible gracias a las direcciones de fauna provinciales (de Nación, Buenos Aires, La Pampa y San Luis), UBA-CONI-

CET, Fundación Temaikén, Ecoparque Buenos Aires, Centro de Conservación de Vida Silvestre La Florida, APN, Aves Argentinas y pobladores locales. Estas primeras liberaciones, dentro del marco de esta alianza, fue el puntapié inicial. En el año 2018 se replicó la experiencia con cardenales amarillos decomisados por el Departamento de Fauna de Mendoza. En esta provincia se suman a esta estrategia de trabajo la Fundación Villavicencio y la Fundación Cullunche. A la vez que, en las provincias de San Luis y Mendoza se realizaron liberaciones con jaulones de presuelta. De esta manera se pudo evaluar la eficacia de esta metodología frente a las

liberaciones tradicionales. En el año 2019, la provincia de Corrientes, a través de su centro de rescate Centro Aguará, se suma a las estrategias de trabajo y rehabilitación de sus primeros cardenales amarillos. Desde la primera liberación, realizadas en el 2017, bajo esta estrategia, se han liberado más de un centenar de cardenales amarillos de forma constante y coordinada 

PARA HACER DENUNCIAS www.ambiente.gob.ar faunadenuncias@ambiente.gov.ar (011) 4348-8560 / 8559

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FOTOGRAFIA

CREATIVa EN LA NATURALEZA Faby Nuñez

Fotógrafa de naturaleza @foto_eco.nature

A la hora de hacer fotografías, la creatividad no tiene límites y la cámara se transforma en una herramienta que nos ofrece infinitas posibilidades. En estos meses tan particulares, donde no tenemos la posibilidad de salir a hacer fotos, nuestro jardín o algún parque cercano se puede transformar en una fuente de una incalculable cantidad de recursos. Usando la técnica correcta, árboles, plantas, hojas y flores pueden transformarse en los protagonistas de nuestra creatividad. Si contamos con la fortuna de tener un bosque cerca, podremos crear imágenes con un mayor impacto visual, logrando resultados muy creativos simplemente utilizando algunas técnicas básicas que, junto con el tiempo y las ganas de experimentar, harán que te sorprendas con los resultados. LAS TECNICAS Lo primero que tendremos que hacer es seleccionar una velocidad 16

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La cámara fotográfica es una herramienta que, utilizada con creatividad, nos ofrece un sinfin de imágenes sorprendentes.

de obturación lenta y, al momento de presionar el disparador, moveremos la cámara de forma controlada; de esta manera estaremos logrando dinamismo y movimiento sobre un sujeto estático o semi estático; claro que esto dependerá de las condiciones climáticas como la lluvia o el viento). Esta técnica se la conoce como ICM “Intentional Camera Movement”, lo que traduce como “movimiento intencional de la cámara”. En lo referente a la velocidad de obturación ideal para lograr este efecto, lo recomendable es velocidades lo suficientemente lentas, desde 1/10 hasta unos 2, 3 o más segundos de exposición; de esta manera la cámara registrará la escena con

un leve desenfoque intencional de movimiento en forma parcial o total, según lo que busquemos. Dependiendo de la luz que haya en la escena, muchas veces será necesario hacer uso de algún filtro para reducir la cantidad de luz que llegue al sensor. Con el filtro polarizador lograremos reducir 2 pasos la exposición; además con él lograremos reducir el reflejo de las superficies y lograr mayor contraste. Para poder extender aún más la exposición, necesitaremos de un filtro ND. TECNICA 1: BARRIDO Otra técnica utilizada para dar sensación de dinamismo con cierto des-

“El tiempo y las ganas de experimentar, harán que te sorprendas con los resultados”

300 mm - f/22 – 1/8 - ISO 100 / Ph: Fabiana Nuñez. Argentina Photo Nature

Fotografía creativa enfoque producto del movimiento rápido realizado por la cámara, es el Barrido o Paneo. Las tomas de barridos de árboles ofrecen una amplia gama de posibilidades a la que le podemos sumar una composición interesante. Además de árboles, también podemos usar esta técnica con plantas, follajes o agua, variando las direcciones del movimiento –vertical u horizontal- para potenciar sus formas y generar mayor impacto visual (foto pag. 21) TECNICA 2: MOVIMIENTO DE CAMARA La foto del ejemplo, se realizó moviendo la cámara suavemente hacia abajo. Una forma de hacerlo es sostener la cámara con la mano y moverla rápidamente con una velocidad de obturación de aproximadamente entre 1/2 a 1/8 de segundo. Alternativamente, también puede montarse la cámara en

un trípode y mover la cámara más lentamente con una velocidad de obturación de entre 1 y 2 segundos. Si el cabezal del trípode permite el giro e inclinación de la cámara, entonces es más sencillo subirla o bajarla lentamente para producir un efecto de movimiento más suave. En este caso, se busca el movimiento ascendente/descendente, para lograr una composición armoniosa si se trata de fotografiar árboles, de manera de transmitir cierto equilibrio en la imagen. La configuración básica ideal, es una abertura pequeña (aproximadamente f/16) y el ISO lo más bajo posible, aunque si se realiza la fotografía de un bosque con poca luz, es conveniente utilizar la configuración adecuada para lograr la velocidad de obturación necesaria dependiendo la luz que haya en la escena. En la fotografía de la página siguiente, en vez de realizar un movimiento vertical, se realizó un

90 mm - f/9 - 1 /5 - ISO 100. / Ph: Fabiana Nuñez.

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movimiento de cámara con un pequeño “tembleque” para mostrar una imagen “pictórica” imitando las pinceladas de una pintura. Algunos fotógrafos también utilizan vaselina aplicada en un filtro UV para obtener un efecto similar. Ahora que comenzaron las noches más cálidas y agradables, otra opción es usar esta técnica con la luna; para lo cual deberemos enfocar en la luna y, al presionar el disparador realizar diferentes movimientos con la cámara, lo que hará que la luna “dibuje” formas muy particulares. Lo ideal es hacerlo cuando está en cuarto creciente, lo que nos permitirá mucho más juegos, como el que se muestra en la página 26. TECNICA 3: EXPOSICIONES MAS LARGAS Una variante de ésta técnica, es usar exposiciones de más de 2 segundos; en vez de mover la cá-

Fotografía creativa

50 mm - f/16 – 1 /2 - ISO 100/ Ph: Fabiana Nuñez. Argentina Photo Nature

FotografĂa creativa Ph: Adriana C. Sanz.

Ph: Adriana C. Sanz.

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FotografĂa creativa Ph: Adriana C. Sanz.

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FotografĂa creativa

Luna - Canon XS - 300 mm - f/5.6 - 1/3 - ISO 200. / Ph: Ana Ponce. 22

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Fotografía creativa Ph: Cidar Valle

mara desde el momento en que se presiona el disparador, se esperará un poco para luego sí, comenzar a moverla. Esto crea un efecto similar a una doble exposición, ya que los primeros segundos hacen que el sujeto se vea nítido, pero se combina con el desenfoque que da el posterior movimiento de la cámara. TECNICA 4: ZOOMING Otra de las técnicas se basa en utilizar un lente zoom. Una vez más, seleccionamos una velocidad de obturación lenta y, luego de disparar, moveremos el anillo del zoom durante la exposición, cambiando el encuadre y la perspectiva, ya sea acercando o alejando el anillo. Podremos ir variando las velocidades de desplazamiento del zoom e ir viendo los resultados. Se requiere de una velocidad de obturación de alrededor de 1/10 segundos. Con esta técnica podremos obtener fotografías muy llamativas con un efecto donde la imagen se va difuminando desde un punto central relativamente nítido, para conseguir líneas que confluyen en el centro, produciendo cierta sensación de profundidad a la imagen.

Si bien estas técnicas requieren de práctica y muchos intentos, podremos lograr fotografías muy diferentes en cada toma, por lo que cuanto mayor cantidad de disparos realicemos, más tiempo le dediquemos y más paciencia tengamos, Doble exposición. 140 mm - f/36 - 1/0.62 - ISO 100 / Ph: Fabiana Nuñez estaremos más cerca del resultado buscado.

“Si bien estas técnicas requieren de práctica y muchos intentos, podremos lograr fotografías muy diferentes en cada toma.”

Se trata de experimentar, dejándonos llevar y descubriendo nuevos efectos que transmitan emociones de una manera muy particular. Algunos resultados atraen más que otros, pero podremos obtener imágenes cautivantes explorando toda nuestra creatividad  Argentina Photo Nature

AC UERDO COLA BOR ACION CURIOSIDADES DEL...

Yaguareté (Panthera onca)

EL MAS GRANDE Es el felino más grande del continente americano. Posee una altura de entre 63 y 76 centímetros, con una longitud de 1,2 a 2 metros y un peso entre 56 a 96 kilos.

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PATRONES UNICOS

Sus manchas tienen un patrón único que permite identificarlos individualmente.

CURIOSIDADES DE...

AC UERDO COLA BOR ACION

Ph: Andrés Ruggeri

ALIMENTACION

LE GUSTA EL AGUA

Como carnívoro es clave en las cadenas alimenticias de los lugares donde habita, como controlador de las poblaciones de sus presas.

Ph: Andrés Ruggeri Ph: Andrés Ruggeri

Excelente nadador, caminador incansable, solitario y muy territorial.

PROBLEMATICA

DISTRIBUCION

Pérdida de hábitat, caza furtiva y de ejemplares en áreas ganaderas. En Argentina esta categorizado como “En peligro crítico de extinción”.

Vive en las Yungas de Salta y Jujuy, una porción de la región chaqueña y en lo que queda de la selva misionera. En Argentina sólo sobreviven aproximadamente 250 Yaguaretés en libertad  Argentina Photo Nature

DA TUS PRIMEROS PASOS EN

FOTOGRAFIA Te contamos qué necesitas para iniciarte en esta apasionante actividad.

Belén Etchegaray

Fotógrafa de vida silvestre. Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph

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DE FAUNA

Chajรก con pichรณn / Esteros del Iberรก, Corrientes. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/1600 - ISO 400. Argentina Photo Nature

Fotografía de Fauna La fotografía de fauna es una de las disciplinas que mayor cantidad de adeptos va sumando con los años. El primer paso, y quizás el más importante, es que tenemos que adoptar los conocimientos del uso de la cámara para que nuestra respuesta, ante una posible acción, sea rápida. Si dudamos qué velocidad será de adecuada, cuál será el mejor punto de enfoque y demás parámetros, para cuando lo hayamos decidido, nuestro modelo no estará en buena posición, habrá dejado de hacer lo que estaba haciendo o, en el peor de los casos, se habrá ido y nos habremos quedado sin foto. Los buenos resultados se logran cuando la cámara se transforma en una extensión de nuestro cuerpo, y no tene-

mos que pensar demasiado antes de presionar el disparador.

que queremos lograr y nuestra respuesta no será tardía ni equivocada.

En los comienzos, cuando no logramos la fotografía que esperábamos, lo primero que pensamos es que nuestra cámara no es lo suficientemente buena, o que nuestro lente no tiene el alcance que necesitamos; cuando lo que suele suceder es que no supimos usarlo correctamente o no tenemos conocimiento de las técnicas específicas de esta especialidad fotográfica. Por este motivo el primer paso para obtener buenas fotografías de animales silvestres, es adquirir los conocimientos del uso de la cámara con todas sus variables y posibilidades; de esta manera tendremos el control de lo

Las diferentes especies en la naturaleza son esquivas a la presencia humana, por lo que tendremos que trabajar con rapidez para así, primero lograr un registro de la especie, y con práctica, llegar a capturar esos instantes especiales que suelen durar unos pocos segundos.

Puma ------------------------------------------------Canon XT - 390 mm - f/5.6 - 1/250 - ISO 400. 28

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Cada situación es diferente. Cada ambiente tiene sus particularidades y cada especie es distinta, por lo que no hay una regla mágica que solucione todas las situaciones posibles a las que podamos encontrarnos. Solo la práctica y la experiencia nos ayudarán a resolver correctamente las

Tonina / Península Valdes, Chubut. Canon 70D - 340 mm - f/5.6 - 1/4000 - ISO 400..

FotografĂa de Fauna

Caracolero / Esteros del IberĂĄ, Corrientes. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/1600 - ISO 400. Argentina Photo Nature

Fotografía de Fauna

diferentes situaciones. A continuación te presentaremos algunos de los seteos de la cámara, los que te facilitarán tu trabajo de campo. Conociéndolos, podrás probarlos y decidir con cuál te sentís más cómodo y obtenes los mejores resultados. LAS PRIORIDADES Los modos de prioridad de apertura y de obturador se complementan al modo manual, y son de gran ayuda a la hora de encarar la fotografía de vida silvestre; ya que al trabajar en modo manual, tendremos que controlar cada uno de los parámetros por separado. Si bien esta es la manera más interesante de hacer fotos, en fotografía de fauna no es lo más recomendable cuando estamos comenzando. Los modos de prioridad son modos semiautomáticos en donde mantenemos el control general del disparo, pero la cámara nos ayuda controlando uno de los dos parámetros (obturador o diafragma). El modo de prioridad de apertura, normalmente identificado en el dial como A o Av, nos permite fijar la apertura (ej: f/5.6), mientras que la cámara se encarga de ajustar automáticamente el tiempo de exposición dependiendo de la luz en la escena. Con este modo, nosotros solo tendremos que estar atentos de alcanzar una buena velocidad de obturación (1/1000) que nos permita congelar el movimiento. En el caso que la luz no sea suficiente como para alcanzar 30

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Yacaré negro / Esteros del Iberá, Corrientes. Canon 70D - 380 mm - f/5.6 - 1/400 - ISO 320.

una velocidad óptima, podremos subir el ISO hasta lograrlo. En la otra opción, uno fija la velocidad y deja que la cámara nos indique cuál es el diafragma adecuado dependiendo la luz, para lo cual seleccionaremos la opción S o Tv. Seleccionando cualquiera de las dos opciones de prioridad, solo debemos estar atentos

de controlar uno de los dos parámetros, lo cual nos permite poder responder con mayor rapidez. EL ENFOQUE Si no estamos acostumbrados a enfocar con precisión de manera manual, recomendamos hacer uso del autofoco. Una de las búsquedas quizás más festejadas, es sin duda lograr que el foco esté en el ojo. Esto requiere de práctica, pero

Fotografía de Fauna

Cría de Corzuela / Esteros del Iberá, Corrientes. Canon 70D - 250 mm - f/5 - 1/320 - ISO 5000.

al lograrlo sabremos que tendremos una muy buena foto. La cámara nos ofrece varias manera de enfocar, conozcamos cada una de ellas y seleccionemos la que mejor se adapte a la fotografía que queremos hacer. Deberemos tener en cuenta que cuanto más contraste haya entre la especie y el segundo plano, más fácil resultará enfocar en modo automático.

Dentro de los tipos de enfoques automáticos, los diferentes modelos de cámaras nos ofrecen algunas variables: Servo Continuo (Canon: AI Servo / Otras: AF-C): es utilizado para la acción con movimientos impredecibles. Al no tener control sobre los movimientos o el recorrido de nuestro modelo, una buena opción es utilizar el enfoque automático de Servo Continuo, con el cual el lente estará

continuamente enfocando y reenfocando al sujeto en función de sus movimientos. Servo Único (Canon: One Shot / Otras: AF-S) seremos nosotros quienes preseleccionaremos el enfoque pre-

“La perfección que busco en mis composiciones fotográficas, es un medio para mostrar la fuerza y la dignidad de los animales en la naturaleza” Frans Lanting Argentina Photo Nature

Fotografía de Fauna

Parina / Catamarca. Canon 40D - 400 mm - f/7.1 - 1/1600 - ISO 250.

sionando el disparador hasta la mitad, siguiendo al sujeto y reenfocando cada vez que éste se mueva. A veces, cuando la situación lo permite, resulta útil recomponer el encuadre después de haber enfocado, para lo que deberemos usar el bloqueo de enfoque: enfocaremos a nuestro sujeto pulsando el disparador hasta la mitad, manteniendo el disparador en esa posición intermedia, volvemos a encuadrar nuevamente, para luego tomar la foto presionando el disparador hasta el fondo. PUNTOS DE ENFOQUE Las cámaras réflex digitales ofrecen varios puntos de enfoque (dependiendo del modelo, tendremos mayor o menor cantidad de puntos 32

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para seleccionar), los que se muestran al mirar por el visor como pequeños puntos, y gracias a los cuales podemos seleccionar que parte del encuadre deseamos que salga con nitidez. Entre los aficionados es muy común cometer el error de

pensar que si se seleccionan todos los puntos de enfoque nos estamos asegurando que todo lo que se encuadra saldrá en foco. El resultado es que la cámara enfocará el sujeto u objeto más cercano en el encuadre, lo que puede provocar resultados muy diferentes a

Fotografía de Fauna los esperados. De todos los puntos de enfoque, el más sensible, preciso y generalmente efectivo, es el punto central; este es el que deberemos utilizar en fotografía de fauna, con el cual tendremos los mejores resultados. BALANCE DE BLANCOS E ISO Si trabajamos en RAW podremos seleccionar el Balance de Blancos automático para, posteriormente en la edición ajustar al que mejor se de para la fotografía que hemos realizado. Si, por el contario, trabajamos en JPG, esta selección la deberemos hacer antes de realizar la foto, ya que después no podremos modificarla. La selección de uno u otro balance, dependerá de los

gustos personales, de las condiciones de luz y de lo queramos transmitir con nuestra fotografía. En lo referente al ISO, dependerá de la luz ambiente; pero si estamos trabajando con un lente del orden de los 400 mm, lo recomendable es comenzar con ISO 400 para lograr una buena velocidad de obturación. No dudemos en subirlo de ser necesario; siempre es mejor tener una fotografía con algo de grano, antes de una foto movida. Si no queremos complicarnos, podemos seleccionar el ISO automático para que la cámara lo vaya ajustando en la medida de necesitarlo.

Tachurí / Laguna de los Padres, Bs As. Canon 70D - 400 mm - f/5.6 - 1/500 - ISO 400.

DISPARO EN RAFAGA ¿SI O NO? Trabajando con fauna silvestre, nos enfrentaremos con situaciones donde la acción sucederá en un instante ínfimo, al tener seteado el disparo en ráfaga nos ayudará a captar una serie de fotos seguidas, de las cuales, es factible que alguna logre registrar un momento único e irrepetible. Algunos creen que setear este tipo de disparo ayuda

a que, una de las fotos de la serie, salga en foco; esto es un error muy común, dado que si la primera foto no está en foco, el resto tampoco lo estará. Si bien esta función es muy útil, no debemos hacer abuso de ella por varios motivos: 1- Ocuparemos mucho espacio en nuestra tarjeta. 2- Tendremos una gran cantidad de fotos por editar. 4- Le estaremos quitando vida útil a nuestra cámara. Argentina Photo Nature

Chajรก / Camba Trapo, Corrientes. Canon 70D - 390 mm - f/22 - 1/250 - ISO 400. 34

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Fotografía de Fauna

Mono Caí / Misiones. Canon 70D - 250 mm - f/5 - 1/100 - ISO 500.

Con esto no queremos decir que no es recomendable su uso, pero sí cuando se justifique ante una acción. Ya tenemos el seteo básico… ¿qué más necesitamos? CONOCER LO QUE VAMOS A FOTOGRAFIAR Si bien no es necesario que nos transformemos en expertos en conducta animal, ayuda adquirir algunos conocimientos de la especie que pretendemos retratar, lo cual nos ayudará a saber dónde buscarla, cuáles son sus costumbres, de qué se alimenta, como comportarnos frente a ella, cuál es su actitud corporal antes de realizar alguna acción (por ejemplo cuando está por emprender vuelo); lo que nos permitirá adelantarnos a lo que pudiera suceder para captar algún momento especial

en su comportamiento. De esa manera lograremos instantáneas que son imposibles de otra manera. Estos conocimientos se pueden adquirir hablando con fotógrafos más experimentados o bien haciendo nuestra propia experiencia por medio de la constante observación. EQUIPAMIENTO ESPECIAL La selección de la ropa con la cual nos moveremos en el campo, nos será de ayuda para mimetizarnos con el medio y poder lograr mejores acercamientos, o en el mejor de los casos, que los animales se acerquen a nosotros. Lo ideal es que sean de colores verdes, ocres o marrones, y de telas que no hagan ruido al movernos. LO FUNDAMENTAL A todo lo anterior, si no le

sumamos una alta dosis de paciencia y suerte, nada será posible. Podremos tener el mejor equipo y saber usarlo a la perfección, podremos estar en el lugar adecuado, pero sin paciencia y una buena dosis de suerte, raramente logremos una buena foto. Si esto ocurriera, sepamos que la naturaleza siempre nos ofrecerá nuevas oportunidades, y que cada experiencia, más allá de los resultados fotográficos, es una fuente incalculable de conocimientos. Si bien los buenos logros nos alientan, sepamos que de los errores también se aprende (y mucho). Esta especialidad no es de las más sencillas... pero es, justamente ese constante desafío, lo que la hace tan apasionante  Argentina Photo Nature

COMPOSICION

El punto de interés Texto: Florencia Jorba. Toda fotografía tiene un tema principal que buscamos destacar, ese elemento clave será nuestro punto de interés. ¿Cuántas veces nos ha pasado que alguien nos muestra una fotografía y, cuando la observamos, nada nos llama realmente la atención? Seguramente eso nos suceda porque la toma no tiene bien definido un motivo principal, o si lo tiene, compite directamente con otros elementos dentro del encuadre. Es entonces cuando, nuestra mirada, va de un punto a otro, pero sin lograr atraparnos. Lo primero que debemos lograr en nuestras fotografías es que el punto de interés sea claro, el espectador no debe tener dudas de qué mirar. Debemos ser nosotros quienes definamos eso, y conceptualizar el punto de interés es el primer paso para lograrlo. Lo explicaremos con un ejemplo: En la foto de arriba: ¿Hay alguna historia o sensación que nos esté contando? ¿Podemos identificar un elemento principal? La imagen en sí no dice mucho, es desordenada. Observemos ahora la imagen de abajo. Las flores están bien situadas dentro del encuadre; el fondo desenfocado ayuda que la atención de la mirada se fije en las flores. El contexto que lo rodea es nítido y el uso del espacio negativo ayuda a acentuarlo 36

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como elemento principal de la toma. Entre una imagen y otra, el solo cambio de ángulo y seleccionar el diafragma adecuado para lograr el desenfoque del fondo, hace la diferencia para que el observador solo se detenga en mirar aquello

que nosotros queremos que mire. Detengámonos a pensar qué es lo que queremos mostrar definiendo cuál es el tema más importante que queremos destacar en nuestra fotografía, luego seleccionemos aquellas funciones de la cámara y de ángulo que nos ayude a lograrlo.

RECOMENDAMOS

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Hoja de ruta

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Hoja de ruta

Galápagos LAS ISLAS ENCANTADAS Descubrí uno de los destinos que está en la agenda de la mayoría de los fotógrafos de naturaleza del mundo. Belén Etchegaray

Fotógrafa de vida silvestre. Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph

El primero en documentar la existencia de las islas fue el Fray Tomás de Berlanga, que llegó a las islas por casualidad en 1535, cuando viajaba desde Panamá a Perú. Al comunicarse con el rey Carlos V de España, las describió como “islas que no valen nada, donde Dios había hecho llover piedras sobre la tierra”. En su relato también contó sobre la extraña fauna que la habitaba y lo numerosa cantidad de galápagos (tortugas gigantes) que había, lo que finalmente dio nombre a las islas, las que aparecieron en la cartografía a fines

del siglo XVI. Para 1546, otro grupo de marineros pedidos, llegó hasta ahí transportado por las corrientes; debido a la niebla sintieron que las mismas se movían, por lo que dedujeron que estaban encantadas y las llamaron “Islas Encantadas”. No todos llegaron por accidente, los piratas y balleneros las utilizaron como base, los primeros como refugio después de sus redadas en el mar, y los segundos para obtener agua y abastecerse de alimentos frescos. Al descubrir que las tortu-

gas gigantes podían vivir hasta un año sin comida, muchos barcos las recolectaban para obtener carne fresca durante sus viajes. A mediados del siglo XIX, el novelista H. Melville –autor de Moby Dick- visitó Galápagos y sobre ellas comentó: “Es muy dudoso que haya en todo el mundo una sola región que pueda ser, por su salvajismo y variedad natural, comparable a ésta”. En 1854 publicó el libro “Las Encantadas”, con diez relatos que describen el lugar desde diferentes puntos de vista. Argentina Photo Nature

Hoja de ruta

EL LABORATORIO DE DARWIN En 1831, Charles Darwin, partió desde Inglaterra planeando un viaje de cinco años junto al capitán Robert Fitzroy en el HMS Beagle; sus relatos se resumieron en el libro “El viaje del Beagle”. Al iniciarlo, tenía pocas ambiciones de realizar investigaciones científicas hasta que, luego de visitar las costas de América del Sur, el barco se detuvo en las Islas Galápagos. Allí notó que las criaturas únicas eran similares de isla en isla, pero perfectamente adaptadas a sus entornos, lo que lo llevó a reflexionar sobre su origen. Años más tarde, en 1859, finalmente consolidó todas sus observaciones en su famoso libro “El origen de las especies”. Este inmenso e importante laboratorio natural sigue, aun hoy, brindando importantísima información y nuevos descubrimientos, como el realizado en marzo de este año donde se dieron a conocer 14 nuevas es-

Ph: Christopher Chilton

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pecies de líquenes del género Lecanora, Protoparmeliopsis y Vainionora descubiertas en las islas. Las Islas se encuentran a 972 km de la costa, sobre el océano Pacífico y recién en 1832 fueron anexadas como una provincia más de Ecuador. El archipiélago está conformado por 127 islas, islotes y rocas de diferentes tamaños. La isla más grande es Isabela con 4.588 km2 y la más chica Genovesa que cuenta con un poco más de 14 km2. Su origen que se remonta a más de 5 millones de años, como el resultado de actividad tectónica y volcánica. Entre las islas más jóvenes encontramos a Isabela y Fernandina, las que aún se encuentran en proceso de formación, habiendo aun hoy emanaciones de gases y lava, como la que se produjo en el volcán La Cumbre, ubicado en la isla Fernandina, en enero de este año. Sólo cinco islas están pobladas, las dos princi-

pales son Santa Cruz y San Cristobal. PROTECCION Fue el primer sitio del mundo declarado Patrimonio Natural de la Humanidad por la UNESCO hace 41 años; ese honor se debe a que reúne flora y fauna única en el mundo, con una gran cantidad de especies endémicas, las que además están protegidas con la creación del Parque Nacional Galápagos declarado en 1959 y el cual está compuesto por el 97% de la superficie terrestre; y la Reserva Marina Galápagos que fue creada en 1986 y cubre una superficie de 70.000 km2, la que en 1998 se extendió a su área actual de133.000 km2, lo que la convierte en una de las reservas marinas más grandes del mundo. Su lejanía del continente, sumado a la confluencia de tres corrientes oceánicas y su extremo aislamiento, han originado el desarrollo de una

Hoja de ruta

Canon 40D - 18 mm - f/5.6 - 1/500 - ISO 320. Ph: Belén Etchegaray

Canon 40D - 10 mm - f/5.6 - 1/2000 - ISO 200. Ph: Belén Etchegaray Argentina Photo Nature

Hoja de ruta Piquero patas azules Canon 40D - 340 mm - f/9 - 1/640 - ISO 320. Ph: BelĂŠn Etchegaray

Argentina Photo Nature

Hoja de ruta Iguana marina. Canon 40D - 300 mm - f/5.6 - 1/400 - ISO 400. Ph: Belén Etchegaray

fauna muy particular que la ha hecho famosa en todo el mundo. Una de las maravillas que caracteriza a la fauna es su mansedumbre. “Las aves son ajenas al ser humano”, escribía Darwin. Han pasado los siglos, pero su comportamiento sigue siendo el mismo, debido a que estuvo tan aislada durante tanto tiempo, que la vida silvestre nunca desarrolló temor a los humanos. VALOR NATURAL Pero su valor natural no radica en la diversidad. Las especies no sobrevivieron mediante la diversificación, sino mediante la evolución de rasgos específicos para adaptarse al ambiente. A la fauna, se le suma un flora nativa que incluye alrededor de 500 especies de plantas vasculares, de las cuales alrededor de 180 son endémicas. Las especies endémicas y amenazadas incluyen 12 especies de mamíferos terrestres nativos (11 endémicas y 10 amenazadas o extintas) y 36 especies de reptiles (todas endémicas y la mayoría consideradas amenazadas o extintas), incluida la única iguana marina del mundo. Asimismo, la fauna marina tiene un nivel inusualmente alto de diversidad y endemismo, con más de 2.000 especies identificadas con 18.2% de endemismo. Algunas de las especies que podremos encontrar son: Tortugas gigantes: De todas las especies endémicas de Galápagos, las tortugas gigantes son uno de los mayores atractivos para la mayoría de los visitantes. Su impresionante tamaño, su paso lento y acompasado y su mansedumbre hacen entender la fascinación que tuvieron quienes las descubrieron. De camino entre el aeropuerto de Baltra y Puerto Ayora, se encuentra uno de los mejores lugares para verlas: el rancho El Chato. Es una reserva privada donde las tortugas se mueven libremente. Por otro lado, si queremos saber Argentina Photo Nature

Hoja de ruta

más sobre esta increíble especie, podemos visitar la Estación Científica Charles Darwin. Estos reptiles de los más raros y antiguos del mundo, viven un promedio de vida que supera los 150 años, aunque no se sabe con exactitud ya que las mediciones de edad se comenzaron a llevar adelante a mediados del siglo pasado. Una especie adulta puede pesar hasta 250 kilos y medir 1.5 metros. Supo haber 14 variedades de estas tortugas, pero en los siglos XVIII y XIX, los balleneros diezmaron la población que bajó de más de 250.000 en el siglo XVI, a unas 3.000 en la década del 70. Las tortugas sobrevivientes -12 hembras y 2 machos- fueron trasladadas a para su protección y reproducción. La primera eclosión exitosa sucedió en 1970 y 1971. Por suerte gracias a los proyectos de conservación como el desarrollado por la Fundación Charles Darwin, se estima que la cantidad se recuperó hasta superar los 15.000 ejemplares de 11 especies diferentes. El 44

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trabajo de la fundación es criar las futuras generaciones de tortugas hasta los 3 o 5 años de edad antes de ser devueltas a su isla de origen, donde ya se reproducen en estado natural. Iguanas marinas: Estos increíbles y maravillosos seres de sangre fría,

pasan sus días asoleándose en la arena o sobre las rocas; al atardecer se reúnen en grupos para pasar la noche. Se cree que tienen unos 10 millones de años de evolución, y si bien son algo torpes en tierra, se transforman en ágiles nadadoras; de hecho, esa es una de sus principales carac-

Hoja de ruta Tortuga gigante. Canon 40D - 135 mm - f/5 - 1/250 - ISO 800. Ph: BelĂŠn Etchegaray

Zopilote Rey

Iguanas marinas. Canon 40D - 400 mm - f/5.6 - 1/1600 - ISO 400. Ph: BelĂŠn Etchegaray

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Hoja de ruta terísticas, ya que es la única iguana del mundo que se adaptó a la vida bajo el agua. Es capaz de bucear a 40 metros de profundidad y aguantar la respiración por 20 minutos. Poseen una glándula especial entre los ojos, la que las ayuda a estornudar y así eliminar el exceso de sal. Fragatas: De un tamaño considerable, estas aves marinas son consideradas como los piratas del cielo, ya que en vez de cazar por sus propios medios, acosan y toman las sobras de otras especies como los Piqueros. Su principal característica es el pecho de color rojo en forma de globo, el cual inflan cuando están en época de celo. Esta peculiar ave fue bautizada por Darwin como el “cóndor del océano” gracias a su capacidad de mantenerse en el aire aprovechando las corrientes. Cangrejos: Los cangrejos Sally Lightfoots son muy llamativos gracias a sus conchas de color rojo brillante que resaltan al moverse entre las rocas volcánicas. Están perfectamente adaptados para moverse con agilidad en este terreno afilado rociado por el mar. Pinguinos: Es extraño pensar encontrar pingüino en una zona cálida como Ecuador, sin embargo, hay una especie única que vive en Galápagos. Estos pingüinos se aparean de por vida, y tanto macho y hembra cuidan los huevos y crían a sus camadas. Disfrutan de las frías aguas de la corriente de Humbolt. Piqueros patas azules: Es una de las especies más carismática; con solo verlo uno entiende la razón de su nombre. La coloración de sus patas es una característica importante para atraer a una pareja, la cual seducen realizando un baile –levantando de a una sus patas- para cortejar a las hembras. Una vez que se colocaron los huevos, macho y hembra cuidan del nido y de los pichones. 46

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Fragata con pichón en su nido.

Hoja de ruta Cangrejo. Canon 40D - 400 mm - f/8 - 1/200 - ISO 400. Ph: Belén Etchegaray

Fragata. Canon 40D - 350 mm - f/5.6 - 1/1000 - ISO 200. Ph: Belén Etchegaray

Pinguino. Ph: Belén Etchegaray

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Hoja de ruta Además, se pueden observar y fotografiar lagartijas, iguanas terrestres, lobos marinos y pelícanos, mientras que, por la abundancia de plancton, ofrece la posibilidad de fotografiar especies difíciles de observar en otras partes del mundo como el tiburón martillo o el enorme tiburón ballena, entre tantas otras fascinantes criaturas. ORGANIZAR EL VIAJE

Iguana terrestre. Canon 40D - 400 mm - f/7.1 1/800 - ISO 200. Ph: Belén Etchegaray

Piquero danzando. Canon 40D - 150 mm f/7.1 - 1/2000 - ISO 200. Ph: Belén Etchegaray

Vuelo desde la ciudad de origen hasta Quito o Guayaquil, y desde ahí un vuelo hasta el aeropuerto de Baltra (isla Santa Cruz) o San Cristóbal. Ambas son buenas opciones para hacer base y organizar salidas a las islas en excursiones marítimas. Existen alojamientos para todos los bolsillos. Lo ideal es programar un viaje de al menos 5 días para poder aprovechar mejor las diferentes opciones. Las navegaciones marítimas por el día, se reservan con anticipación y suelen salir alrededor de las 7 de la mañana, regresando a puerto a las 17 hs. Se incluye la navegación, una caminata, almuerzo en el barco y, en algunas islas, snorkeling. Siempre viaja un guía acompañando a los visitantes, quien además de ofrecer información, se asegura que se cumplan las normas. En todo el archipiélago se impone un control muy estricto y restricciones, 48

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Hoja de ruta

Pelícano. Canon 40D - 150 mm - f/7.1 - 1/1600 - ISO 200. Ph: Belén Etchegaray

Lobo marino con Lagartija de lava. Canon 40D - 400 mm - f/5.6 - 1/640 - ISO 500. Ph: Belén Etchegaray

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Hoja de ruta con itinerarios turísticos cuidadosamente planificados que limitan las visitas en pos de su conservación y protección. Habrá que tener en cuenta esto, ya que no podemos separarnos del grupo o quedarnos más tiempo del permitido en cada lugar, lo cual a veces, complica un poco la toma de fotografías.

Pinnacle Rock, Isla Bartolomé. Canon 40D - 35 mm - f/5.6 - 1/500 - ISO 320. Ph: Belén Etchegaray

Una de los escenarios más icónicos de todas las islas es Pinnacle Rock en la Isla Bartolomé. Desde el mirador se pueden ver las bahías gemelas en forma de media luna y, en una de ellas, ese punto sobresaliente. Esta vista de postal no es exactamente obra de la madre naturaleza: durante la Segunda Guerra Mundial, este punto de lava fue utilizado para prácticas de tiro por aviadores que estaban apostados cerca, así es como adquirió su forma distintiva. CUANDO VIAJAR Al encontrarse en la línea ecuatorial, las islas cuentan con un clima agradable durante todo el año (entre 18 y 29 grados); pero deberemos tener en cuenta mayor actividad de la fauna, por lo que recomendable es hacerlo entre marzo y abril No olvidemos que las islas se formaron por erupciones volcánicas y su suelo suele ser de lava, por lo que es importante contar con calzado adecuado. Cada isla cuenta con diferentes atractivos, por lo que si queremos ver alguna especie en particular, conviene hacer un estudio previo y averiguar bien en qué isla se encuentra antes de comprar la excursión. Otro tema a tener en cuenta es que las navegaciones se realizan en embarcaciones relativamente pequeñas y sin muchas comodidades, en las que es muy común marearse por el oleaje en el mar abierto. Recomendamos desayunar liviano y consultar con su médico cuál es el medicamento ideal para evitar el mareo. 50

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Ph: Belén Etchegaray

Ph: Belén Etchegar

ray

Hoja de ruta

CUANTO CUESTA Al ingresar a las islas se paga una tasa de US$ 100 (US$ 50 para países del Mercosur), más US$ 20 por una tarjeta de control de tránsito para turistas. Los turs de un día, por ejemplo a la isla Seymour Norte, están desde US$ 120. La salida de bautismo submarino US$ 160; la de buceo US$ 200 (incluye equipos). Estos precios son de referencia, recomendamos consultar con su operador local. VIAJAR DESDE CASA La plataforma Street View, permite realizar un tour virtual en Galápagos desde casa. google.com/maps/about/be hind-the-scenes/streetview/treks/galapagos-islands  Argentina Photo Nature

Cรณmo se hizo?

EL VUELO DEL

TUCUQUERE 52

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Cómo se hizo? da que nos acercábamos íbamos asegurándonos algunas fotos. El no parecía verse molesto y nos miraba con la misma fascinación con que nosotras los mirábamos a él; hasta que sin previo aviso emprendió un corto vuelo, momento en el cual –y afortunadamente- presioné el disparador. No podía de mi alegría al mirar el visor y ver la foto!! 

EQUIPO N i k on D810 Tamron 150- 600 g 2 f /6.3 1/640 550 mm IS O 750

INFO DE LA ESPECIE El Tucúquere (Bubo magellanicus), es el estríngido de mayor tamaño del país, tras su pariente del norte el Ñacurutú, llega a pesar entre 650 gramos hasta 1 kilo. El nombre “tucúquere” es onomatopéyico, por lo que deriva de su vocalización. Se alimenta principalmente de roedores, liebres pequeñas, zorrinos, aves, reptiles e insectos. Su característica principal son las plumas o “penachos” que tiene en la cabeza, los que asemejan orejas o cuernos. A finales de la primavera o principios de verano la hembra pone entre 2 y 3 huevos blancos y redondos, aunque excepcionalmente puede poner hasta 6. Estos son incubados por la hembra, mientras que el macho la provee de alimento durante la noche. Los pichones son cuidados por ambos padres.

MARIELA BOLZAN Durante la Expedición Fotográfica NOA en 4x4, camino al Desierto del Diablo y mientras pasábamos por un cañadón; Camila quien nos acompañaba, nos pide que detengamos la camioneta porque le pareció ver una lechuza sobre una pared de roca. Retrocedí la camioneta unos pocos metros y ahí estaba el Tucúquere! Bajamos despacio y en la medi-

Es or iunda de Nogoyá pero está ra dicada en la ciudad de Crespo (Entre R íos). Creció en un paraje rural en contac to direc to con la naturaleza, por lo que no pierde opor tunidad para viajar a cualquier región del país. Su afición por la fotografía comenzó como un pasatiempo, el que se fue afianzando hasta conver tirse en una pasión. D esde el año 2018 for ma par te del Staff de las Expedicio nes Fotográficas de FNAweb.org como Coordinadora.

@bolzan.mariela.fotografia Argentina Photo Nature

EL AULA DE FNAweb.org

Fotografía de fauna

Tumbing

Ph: Dario Podestá Se conoce como tumbing a la fotografía al ras del suelo; este tipo de fotografías logran una complicidad única entre el fotógrafo y lo fotografiado, dado que el ángulo bajo de la toma hace que el espectador pueda apreciarlos desde su propia perspectiva. En esta posición todo se ve diferente, aunque nuestra postura, después de un rato se hace incómoda, sin contar que en algunas situaciones podremos estar acostados sobre el pasto o la arena húmeda, lo cual lo hará más tedioso aún. Una manera de solucionarlo es usar un aislante o un colchón inflable (de los que se usan para acampar), con esto lograremos estar un poco más 54

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EL AULA DE FNAweb.org Ph: David Mark

cómodos y soportar las jornadas de espera, permitiendo incluso un fácil lavado cuando estemos trabajando en zonas con agua o barro. Para completar el equipo, podemos sumar una capa camuflada para cubrirnos y así pasar más

desapercibidos. Recordemos que es fundamental ganarse la confianza de las especies que queramos retratar, por lo que en la gran mayoría de los casos, tendremos que hacernos a la idea de pasar algún tiempo inmóviles hasta que éstos reconozcan en nuestra figu-

ra a algo que no les hará daño. A pesar de la incomodidad y de los posteriores dolores de cuello, codos y espalda, los resultados son realmente buenos, logrando una intimidad y cercanía que no se alcanza con otros puntos de vistas diferentes 

Ph: Denis Doukhan Argentina Photo Nature

Fotografía nocturna

8 CLAVES PAR A FOTOG

CIRCUM Marie Fraisinet

Fotógrafa Colaboradora ArgPhNat

Ph: Norbert Pietsch 56

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FotografĂa nocturna

GR AFIAR

MPOLARES

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Fotografía nocturna ¿DE QUE HABLAMOS CUANDO NOS REFERIMOS A CIRCUMPOLAR? Son aquellas fotografías donde las estrellas se muestran como trazos y, en cuyo centro, se encuentra la “estrella polar”, dando la sensación de que las demás estrellas giran a su alrededor. La diferencia entre una fotografía circumpolar y lo que se conoce como trazas de estrellas o Star Trails, es que en esta última, se plasman las trazas pero no giran en torno a una estrella central. De este lado del planeta nos es imposible ubicar la estrella polar, por lo que deberemos ubicar la constelación Cruz del Sur; extendiendo su lado más largo dos o tres veces, con lo que tendremos la referencia hacia donde

deberemos encuadrar buscando lograr el mismo efecto. 1- LA CAMARA Contrariamente a lo que se cree, para lograr una traza circumpolar de esas que nos dejan sin aliento, es necesario realizar muchas tomas de 30 segundos (y no una sola de varias horas), para luego unirlas en el procesado posterior; por lo que este efecto se puede lograr con cualquier cámara que disponga de disparos en ese tiempo de exposición. 2- EL OBJETIVO En lo que respecta al objetivo, lo ideal es utilizar un angular, lo más luminoso posible (ideal f/2.8), ya que nos permitirá trabajar con ISOS bajos logrando mayor calidad y detalle en la toma.

Ph: Evgeni Tcherkasski. Nikon D600 - 14 mm - f/2.8 - 1/25 - ISO 6400. 58

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3- ACCESORIOS Un accesorio indispensable es el trípode que nos permitirá mantener el encuadre exacto y que nuestras fotografías no salgan movidas por el tiempo de exposición. Otro accesorio muy útil, es el interbalómetro, ya que podremos programar el tiempo de exposición, la cantidad de fotografías que queremos obtener y que tiempo habrá entre foto y foto

Fotografía nocturna

(encontrarás un detalle de este accesorio en un artículo en la página 68). Algo que deberemos tener en cuenta es que a mayor cantidad de fotografías, mayor será el trazo circular que lograremos al unir todas las fotografías. Tendremos que asegurarnos que la batería de nuestra cámara esté completamente cargada, y llevemos una de recambio por si la llegáramos a necesitar, sin olvidar

que si trabajamos de noche y la temperatura es baja, las baterías se consumen con mayor rapidez. 3- LA EXPOSICION Lograr fotografías de circumpolares se supone que requiere de tiempo. Deberemos tener en cuenta que las estrellas se mueven, y necesitaremos saber a partir de cuánto tiempo de exposición nuestra cámara captará ese

movimiento. Por lo general, con 30 segundos de exposición será suficiente. Claro que con solo 30 segundos no lograremos que se plasme todo el círculo, por lo que deberemos realizar varias fotos de 30 segundos para lograr el efecto buscado. Deberemos tener en cuenta la luz ambiente, ya que eso modificará notoriamente nuestros resultados. Por lo general seleccioArgentina Photo Nature

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Fotografía nocturna nando un ISO 800 o 1600 será más que suficiente. Como recomendación adicional importante, recordemos desactivar la reducción de ruido para larga exposición en nuestra cámara, ya que sino por cada fotografía de 30 segundos, la cámara demorará otros 30 segundos en procesar la reducción de ruido. 4- CONTROLAR EL AMBIENTE La contaminación lumínica generalmente no se ve a simple vista. Controlemos el horizonte realizando algunas pruebas previas para poder apreciar las luces que pudieran aparecer de ciudades o pueblos que, aunque estén alejados, pueden reflejar la luz en el cielo.

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Al mismo tiempo, deberemos estudiar en que face lunar nos encontramos, dado que cuando menos luna haya, será mejor. 5 - APLICACIONES Existen varias aplicaciones que nos ayudarán en la tarea de ubicar mejor las estrellas y así poder planificar nuestra sesión fotográfica. La más conocida es Photopills, pero también podemos usar otras como Sky Map de Google que nos mostrará las constelaciones visibles desde la posición en que nos encontremos. 6- EL ENFOQUE Uno de los primeros problemas que nos encontramos en foto-

Fotografía nocturna Si realizamos una sola fotografía, quedará solo un trazo del recorrido de las estrellas. Al realizar varias tomas y superponerlas, logramos el circulo casi completo. grafía nocturna es el enfoque. La falta de luz en la escena hace que esto se transforme en una misión imposible. Para lograrlo deberemos usar la distancia hiperfocal, de esta manera lograremos tener enfocado desde equis distancia hasta el infinito. Una vez que conozcamos la distancia mínima de enfoque de nuestro lente (en combinación con la cámara), solo necesitaremos iluminar con una linterna a esa distancia; una vez que tengamos ese punto enfocado, desactivaremos el enfoque automático y, aunque movamos la cámara realizando otro encuadre, sabremos que desde esa distancia determinada hasta el infinito saldrá todo el foco. Si por error, movimos el anillo del enfoque cuando nos movemos, deberemos volver a hacer todo el proceso. 7- AJUSTES EN EDICION Podremos cargarlas en Lightroom, hacer los ajustes necesarios sobre la primera foto y después sincronizar esos ajustes en el resto de la serie; de esta manera todas las fotografías tendrán el mismo ajuste y será mucho más sencillo poder unirlas. 8- UNIR LA SERIE Para unir toda la serie de fotos que hemos hecho, podemos utilizar el programa Startrails o bien StarStak, con el cual podremos cargar nuestra serie y él se encargara de crear un solo archivo de forma automática donde aparecerá nuestra circumpolar  Argentina Photo Nature

FOTOdelLECTOR INSPIRAR - COMPARTIR - DIVULGAR Argentina Photo Nature ofrece un espacio de participación especialmente pensado para los aficionados a la fotografía de naturaleza. De todas las fotografías enviadas por los lectores, los editores seleccionamos las más destacadas para ser publicadas en

Ballena franca austral - Península Valdés, Chubut. -----------------------------------------Canon 7D markII - 230 mm - f/4 - 1/3200 - ISO 320. -----------------------------------------Ph: Federico Lombardi

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esta sección. Además, en nuestra cuenta de Instagram, diariamente compartirmos las fotos de aquellos lectores que nos etiquetan en sus fotos... por que no hay nada que nos guste más que compartir la pasión por la fotografía de naturaleza!

Translúcida común, Raco, Tucumán ------------------------------------Nikon D5100 - 300 mm - f/5.6 - 1/640 - ISO 125 ------------------------------------Ph: Juan Pablo Nemec

Caracolero / Reserva Costanera Sur, Bs As ----------------------------------D850 - 500 - f/11 - 1/800 - ISO 800. ----------------------------------Ph: Flavio Lombardo Argentina Photo Nature

LA FOTO DEL LECTOR

Iguana de cola espinoza, Guanacaste. Costa Rica ---------------------------------------Fuji X-PRO1 - 16-50 mm - f/7.1 - 1/350 - ISO 640. ---------------------------------------Ph: Helen Hernรกndez

Pinguino penacho amarillo Isla Pinguino Pto Deseaso Santa Cruz -----------------------------------------55-300 mm - f/5.6 -1/250 - ISO 160. -----------------------------------------Ph: Mรณnica Ruiz. 66

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LA FOTO DEL LECTOR

Lago Epecuén,Carhué. ------------------------------------Nikon D3200 - 18 mm - f/10 - 1/100 - ISO 100.. ------------------------------------Ph: Fabiana Ríos

Yacaré negro / Bañado La Estrella, Formosa ------------------------------------Nikon 7100 - 150 600 - f/9 - 1/640 - ISO 400. ------------------------------------Ph: Beatriz Romero

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ACCESORIOS

Intervalómetro

Cuando trabajamos con velocidad de obturación lentas, el solo hecho de presionar el botón de disparo de la cámara puede llegar a producir un leve movimiento del equipo, lo que se conoce como trepidación. Para evitar esto usamos el cable disparador el cual, colocado en la cámara, nos permite realizar disparos sin necesidad de tocarla. Pero ¿qué pasa cuando necesitamos hacer una serie de fotos? En ese caso tendremos dos opciones, armarnos de paciencia y, con un cronómetro ir nosotros mismos presionando el cable disparador o bien utilizar 68

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un un interbalómetro que hará el trabajo por nosotros. Este nos permitirá configurarlo para que realice cierta cantidad de fotos, durante un plazo de tiempo estipulado y con un tiempo determinado entre una foto y otra; con lo que nosotros solo deberemos presionar el disparador la primera vez y, el interbalómetro hará el resto del trabajo por nosotros. Entre las funciones que cuenta, su pantalla LCD es de gran ayuda, sobre todo en fotografía nocturna, ya que al trabajar a oscuras, la configuración de la

ACCESORIOS

cámara se hace realmente compleja. Al contar con una pantalla LCD que se ilumina y con avisos sonoros para saber cuándo el equipo ha dejado de trabajar, son una de sus tantas ventajas. CUANDO SE USA? Son de gran utilidad cuando deseamos salir en las fotografías y hemos salido solos al campo, por lo que este tipo de disparadores son la opción más recomendada para poder realizar la fotografía de un paisaje con vos como parte de la composición. Sin duda es uno de los accesorios indispensables para fotografía nocturna. Si bien es posible realizar fotografía nocturna con un disparador remonto tradicional, nuestras posibilidades creativas se verán limitadas o será mucho más trabajoso lograrlas. Con este accesorio podremos realizar fotografías circumpolares (Star trails) y serán de mucha ayuda para poder captar rayos, solo deberemos programar el equipo para realice cierta cantidad de fotos durante cierto tiempo y, si tenemos fortuna, en alguno de los disparos podremos captar esas impresionantes fotos de rayos en el cielo. Sin duda, tendremos que hacer varias pruebas modificando el tiempo de exposición hasta que consigamos el resultado que estamos buscando. Si por otro lado te interesa realizar Time Lapse, este accesorio será fundamental. Los Time lapse son una secuencia de video realizada por la proyección sucesiva de fotografías tomadas en un lapso de tiempo determinado que puede ser de solo unos minutos hasta de muchas horas  Argentina Photo Nature

REPORTAJE

“Si un bicho se posa delante de la cámara haciendo una postura típica y puedo captar todo su encanto, para mí es la foto perfecta”. Germán Prancetti @germanprancetti

GERMAN

PRANCETTI 70

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REPORTAJE

Zorro Colorado comiendo un Guanaco. PN Patagonia, Chile Go Pro Hero 4 Silver - 35 mm - f/2.8 - 1/685 - ISO 100.

cámara no lograba las fotos que quería o veía en ciertas páginas. Más tarde, me pasé a una Canon 7D con un 300 fijo f/4, que fue el equipo que más disfruté, y con el cual hice más fotos. Después compré un 200-400 mm, y cambie la 7D por una 7d Mark II. Y estoy feliz con este equipo, con la limitante del peso; aunque antes hacía muchas caminatas y, ahora opto más por el uso del hide. ¿Quién o quiénes influyeron en los primeros años? En realidad los primeros que descubro y que me gustan las fotos que hacen son Mariano Fernández, Manuco Mercante, Dany Bathaver, Nino Grangetto… ese es el estilo de fotos que a mí me gustaba. Hoy en día, no soy de seguir mucho a un fotógrafo en particular, miro más en general.

Tucán grande, Canon 7D Mark II - 350 mm - f/4 - 1/800 - ISO 1250.

¿Hace cuánto te iniciaste en fotografía de naturaleza y cómo fueron tus comienzos? Desde chiquito siempre me gustaron las aves, y comencé disfrutándolas en jaulas; luego me di cuenta que había muchísimas más especies y que era más lindo verlas en el campo. En el 2006 comencé, primero a observarlas, y después a foto-

¿Qué tipo de fotografía te gusta? Siempre digo que me gusta la “foto de libro”, que es donde se resalta la belleza del ave: posadas en una rama donde lucen todo su esplendor. No busco tanto la foto de acción… si se da, ¡bienvenido sea!; pero si un bicho se posa delante de la cámara haciendo una postura típica, y veo que puedo captar todo su encanto, para mí la foto es perfecta.

grafiarlas. ¿En tus inicios, qué cámara usabas y cuál usas ahora? Comencé con un largavista haciendo solo avistajes, después me compré una Sony H5, pero no era rápida; de todas maneras la usé un largo período. Tiempo después me compré una Nikon con un 70-300 mm, pero con esa

¿Qué espacio ocupa la composición en tu trabajo? Siempre digo que hay 3 cosas claves para mis fotografías: el punto de vista (a la misma altura del ave), el fondo (limpio y alejado) y la luz. Cuando logro tener esas tres cosas, sé que la foto va a salir bien. Cuando uno arranca, centra Argentina Photo Nature

REPORTAJE su atención en el ave; no mira lo que hay alrededor, y cuando miras el resultado en la computadora descubrís que hay una rama que molesta, o que la luz no era buena… Ahora cuando veo un ave, lo primero que hago es mirar todo el entorno, presintiendo como va quedar cuando presione el disparador. Muchas veces lo tengo a tiro, pero no hago la foto porque el bicho por ahí está bien, pero descubro que, por ejemplo, atrás hay una piedra blanca que va a arruinar la toma, entonces directamente no disparo. ¿Cuál fue el viaje que realmente ayudó a desarrollar tu pasión? Cuando voy de viaje, siempre me gusta traerme un recuerdo. La fotografía me permitió poder

traerme a casa infinidad de aves. Un lugar que me volvió loco, cuando lo conocí, es Iberá. Para mí los Esteros es un lugar increíble al que regresé unas 10 veces. Una de las zonas que me gusta y que está cerca de donde vivo, son las lagunas pampeanas, donde puedo hacer hidrohide. Fuera de Argentina, Pantanal es increíble; todo lo que ves en un documental, viajas y allá lo ves… no falla. Te brinda una cantidad impresionante de oportunidades fotográficas. Otro lugar que me gustó mucho, y que está muy diseñado para los fotógrafos, es Costa Rica donde hay muchos posaderos, muchos hides, y las aves son muy mansas. Todos esos viajes fueron alimentando esta pasión que es la fotografía. Siempre digo que uno

Monos Caí, Canon 7D Mark II - 200 mm - f/4.5 - 1/320 - ISO 1000.

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va coleccionando figuritas y vas pensando “quiero este pájaro, voy a ir a tal lado… para este otro, voy a este otro lado”. ¿Qué parte de tu equipo no fotográfico nunca olvidas cuando salís de viaje? Los largavistas nunca faltan, ya que me ayudan a ver lo que se encuentra más lejos para luego estudiar la manera de acercarme. ¿Sos de los que piensan previamente la foto que quiere lograr, o dejás que la naturaleza te sorprenda en cada salida? No soy mucho de pensar la foto. Obvio que uno sueña con “me gustaría sacar la foto de esta manera” y a veces se te da; pero me gusta salir, esconderme, esperar que los bichos lleguen… y

Quetzal, Canon 7D Mark II - 400 mm - f/4 - 1/500 - ISO 1250.

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Ocelote, Canon 7D Mark II - 200 mm - f/4 - 1/400 - ISO 1600. 74

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Garcita azulada, Canon 7D Mark II - 560 mm - f/8 - 1/1000 - ISO 500. Tangara carmesĂ enmascarado, Canon 7D Mark II - 513 mm - f/7.1 - 1/320 - ISO 1250.

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Saira lagarta, Canon 7D Mark II - 400 mm - f/4 - 1/100 - ISO 1000. que la naturaleza me sorprenda. Claro que conociendo una especie y sus costumbres, eso ayuda mucho a lograr una buena foto, porque ya sabes que puede llegar a hacer, de qué forma puede actuar; esos conocimientos te los dan los muchos años de observación. ¿Cómo manejas tu flujo de trabajo en la edición? Suelo hacer backup en mis discos externos los cuales tengo organizados; y para editar hago unos pocos retoques en Camera Raw y después en Photoshop lo básico: enfoque, contraste, iluminaciones, sombras… pero nada exagerado. Siempre trato de buscar el resultado más natural posible. Me gusta la naturaleza pura. ¿Cuál es tu lugar en el mundo 76

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Tero real, Canon 7D Mark II - 560 mm - f/8 - 1/1000 - ISO 400. para realizar fotografías? Creo que Iberá y el Pantanal. Ambos lugares son parecidos, y lo que tienen, a diferencia de Costa Rica, es que salís a la naturaleza y los animales se presen-

tan y te dan unas oportunidades maravillosas. Costa Rica es increíble pero está muy armado, y todos terminamos teniendo la misma foto del mismo tucán parado en la

REPORTAJE ¿Qué se necesita para dedicarse a esta rama de la fotografía? Necesitás que te guste, tener tiempo, algo de plata y un equipo de mediana calidad para arrancar y así después poder seguir creciendo. ¿Cuál es el proyecto personal más importante que desarrollaste hasta el día de la fecha? No creo que haya uno que sea el más importante. Con todas las fotografías que hice, participé de muchos libros, pero ninguno es más importante que otro. Colaboré con un montón de fotos que me gratifica por el hecho que lo que uno hace sirve para concientizar y aportar un granito de arena para la conservación de esas especies. ¿Si sólo pudieras tomar una cámara y un lente para salir al campo, cuál sería? La 7D Mark II y el 200-400 mm aunque sea un poquito pesado. Es el combo justo, tengo zoom, tengo buena calidad, tengo distancia… asique para mi ese es mi equipo ideal. ¿Cuál es el tema que ahora conoces y que lamentas no haber sabido cuando comenzaste? Carpintero copete amarillo, Canon 7D Mark II - 400 mm - f/4 - 1/200 - ISO 640. Cuando arranqué a hacer fotografía, salía mucho caminando y persiguiendo a los pajaritos como misma rama. En cambio, en Iberá posadero… alcanza. loco. Después aprendí que lográs y Pantanal, cada uno tiene una foto muchos mejores resultados esconcompletamente diferente. ¿Cuáles son los elementos que diéndote y esperándolos. Por mi más te interesan al elegir un zona había muchas aves… pero no A tu parecer, ¿qué hace que destino para ir a fotografiar? sabía cómo esconderme y me perdí una fotografía sobresalga del En realidad lo que más me un montón de fotos. resto? interesa son los lugares donde se Cuando conocí y aprendí a usar el Creo que primero que tenga puedan hacer buenas fotos, si hay hidrohide, las fotos cambiaron un una muy buena calidad. Por lo posaderos, y más si es en la selva; 100%. Lamentablemente, muchas demás, no soy muy exigente, pero básicamente que estén prede esas lagunas que había por para mí que tenga buena ilumiparado para fotografos. mi zona, se canalizaron y ya no nación, un buen fondo, un lindo están más  Argentina Photo Nature

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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA

PARAM FOTOG R A F I A AERE Edwin Harvey

Abogado – Piloto de Parapente, Paramotor y Avión. @edwineharvey

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MOTOR A DE NATU RA L EZ A

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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA Hacer fotografía y volar son dos actividades que generan una gran pasión a quienes las practican. Ambas actividades exigen equipos muy caros, y un entrenamiento y conocimiento para poder exprimir estos equipos. Tanto quienes hacen fotografía como quienes vuelan, son muy similares, ya que pasan sus días pensando en ir a sacar fotos o en ir a volar; y normalmente aburren a sus amigos (que no practican estas actividades) con sus historias y sus vivencias. Pero cuando haces fotografía en vuelo, la cosa se complica aún más! Ya que hay muy pocos con los cuales compartir esa pasión y todos te empiezan a mirar raro! En mi caso, desde muy pequeño soñé con volar, tenía muchas revistas, armaba aviones a escala, hacía aeromodelismo y conocía casi todos los modelos. Empecé con el curso

de piloto de avión hacia fines de los 80; pero una de las tantas hiperinflaciones que sufrió nuestro país hizo imposible que terminara el curso. Y ahí quedo guardado por bastante tiempo ese sueño. La vida me llevo por otros carriles y volar siguió siendo un sueño. A partir del 2000 tuve la suerte de hacer varias travesías en 4x4 y ahí descubrí el parapente. Un amigo que hacía conmigo la Toyota Experiencia 4x4, se paró en el despegue de Cuchi Corral; abrió una bolsa y sacó un parapente; a los 10 minutos estaba volando… quede extasiado. Nunca me había imaginado que volar podía ser tan accesible! Así es que hice el curso de parapente; por fin podía cumplir el sueño de mi vida, el de poder volar por mis propios medios, piloteando mi propia aeronave (si bien el parapente está hecho de telas e hilos, no deja de

Bandada de garzas - Canon 40D - 200 mm - f/4 - 1/1600 - ISO 400.

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ser una aeronave maravillosa). Y así empecé a descubrir cómo funciona andar por los aires, aprovechar las térmicas como los Jotes y descubrir todo un mundo desde una nueva perspectiva. Es una experiencia conmovedora, y me refiero a poder volar en aeronaves pequeñas donde el contacto con la naturaleza es increíble; a diferencias de los grandes aviones comerciales, donde uno queda casi aislado del entorno. Luego de un tiempo, me contactaron de The Conservation Land Trust (CLT) para que hiciera un trabajo en mi calidad de abogado, y teniendo en cuenta mi habilidad para moverme en el terreno (hice buceo, varias travesías 4x4, volaba en parapente, tenía manejo de cartografía digital y GPS, etc.); tuve que subirme a un avión pequeño para dos personas en tándem, donde el piloto iba adelante y yo atrás; con la idea de

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Elefante de selva Africano - Nikon D850 - 70 mm -f/5.6 - 1/1000 - ISO 2000. Nido de Jabirú (arriba) - Plantas de Irupé (abajo).

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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA Canon 60D - 55 mm - f/2.8 - 1/2500 - ISO 800.

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Yacaré negro, Esteros del Iberá.

Canon 60D - 17 mm - f/2.8 - 1/640 - ISO 400. realizar unos relevamiento en la zona, para lo cual fui con mi GPS y una pequeña cámara digital Sony para hacer ese trabajo. El vuelo se desarrolló fue sobre el Iberá, en la zona donde actualmente está el Portal San Nicolás, y el piloto del avión fue Don Alberto Ansola (ya fallecido); un personaje de nuestro Corrientes, con quien luego tuviera una linda relación profesional y casi personal. Al mirar las fotos que había sacado para documentar el trabajo que me habían pedido, quede maravillado por las imágenes aéreas. Eran fotografías realmente impactantes, más allá de su calidad, ya que mostraban un punto de vista que son inaccesibles para los que no tienen la oportunidad de sacar los pies del suelo. Trabajando para CLT tuve la suerte de conocer a grandes fotógrafos que venían a hacer fotos a los Esteros; y siempre me llamaba la atención sus equipos. Las hosterías Argentina Photo Nature

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Luz, arena y agua. Las maravillas que nos regala la naturaleza desde el aire.

Hiena Manchada Nikon D500 - 34 mm - f/2.8 - 1/125 - ISO 3200. 86

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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA y estancias de CLT en Corrientes, están llenas de fotos de animales y de libros hermosos de fotografía, y mi camarita digital Sony pedía a gritos un reemplazo; entonces decidí comprar mi primer equipo réflex, una cámara Sony Alpha 100, con un lente 18-70 y otro 75-200 y comencé a sacar mis primeras fotos… “Que le pasaba a la Sony esta? Las fotos que sacaba eran horribles! La camarita Sony que usaba antes era mucho mejor…” Fue cuando entendí (y me hicieron entender) que no se trata solo de tener una buena cámara, sino que es necesario aprender a usarla (como con el avión, si no sabes usarlo adecuadamente, no sirve para nada). Empecé a aprender, comencé a sacar en RAW, a editar, a componer, a estudiar y mirar como sacaban las fotos los grandes fotógrafos. Las páginas de fotografía y blogs cumplieron una función fundamental; la

generosidad de algunos fotógrafos que tuve la suerte de conocer, me fueron llevando de a poco a entender la fotografía. Cuando me quedaba tiempo libre en Iberá, luego de realizar las fotos de relevamientos para CLT, comencé a intentar lograr fotos a las diferentes especies que veía en mis recorridas, con lo cual fui ganando experiencia en tierra para lo que, más tarde, serían mis fotos en el aire; aunque, para ese entonces, la fotografía y el vuelo todavía estaban

disociadas para mí; ya que las fotos que hacía en vuelo eran registros y no fotografía de naturaleza. Mis vuelos en parapente, no me permitían sacar fotos; ya que cuando volaba no podía pensar en otra cosa que tratar de mantenerme en las térmicas para no volver a tierra tan pronto. Creo oportuno explicar, que un parapente es una aeronave muy liviana, cuya forma es muy similar a un paracaídas; pero a diferencias de éstos, está diseñada para volar, no

“Mis vuelos en parapente no me permitían sacar fotos; ya que cuando volaba no podía pensar en otra cosa que tratar de mantenerme en las térmicas para no volver a tierra tan pronto.”

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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA para caer. En el parapente uno debe despegar y volar como un planeador porque no hay motor que te mantenga en vuelo. En el llano, se despega asistido por un torno que, por medio de una soga, te remonta como si fuera un barrilete hasta alcanzar una altura de unos 300 a 500 mts, donde te suelta y volas como un planeador, buscando las térmicas para poder sostenerte el mayor tiempo posible en vuelo. Por ello, cuando uno vuela en parapente no hay muchas posibilidades de sacar fotos, ya que al desatender el vuelo, es seguro que se pierde altura y siempre hay que estar atentos donde vamos a aterrizar. Entonces me planteé como podía unir ambas actividades: el vuelo y la fotografía. La respuesta vino por el lado de una adaptación de un motor al parapente; que se denomi-

na “paramotor”. El paramotor ya es una pequeña aeronave motorizada (de hecho, es la más liviana que hay) que te permite despegar (a pie) ayudado por el motor, mantener el vuelo al nivel que uno desee y luego

aterrizar en el lugar donde uno elija, como un avión. Así pude plantearme por primera vez, la posibilidad de hacer fotografía aérea de manera autónoma, sin necesidad de que un piloto me lleve

Lapacho en flor. Canon 60D - 17 mm - f/2.8 - 1/1250 - ISO 800.

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Cardúmenes en el río Paraná.

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y además, pudiendo volar mucho más lento y bajo que un avión. Pero, pensé que sería bueno aprender de los que saben; y así descubrí a un fotógrafo de la National Geografic llamado George Steinmetz (seguro alguna vez has visto la icónica foto cenital de los camellos, cuya sombra del atardecer se proyecta en el desierto) quien hacía fotografía aérea desde un paramotor. UNIENDO MIS DOS PASIONES Así fue que comencé entrenarme y tratar de lograr un buen nivel de vuelo y capacidad, para poder – además de volar- sacar fotos desde el paramotor. Pasaron varios paramotores, el primero que compre no era muy fiable y se apagó varias veces en vuelo con los consecuentes aterrizajes no deseados en lugares complejos. 90

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Fotografiando desde el paramotor.

Chorlito de Collar.

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Arroyo Pehuajó desembocando en el Río Paraná.

Mientas tanto seguía ampliando mis conocimientos de fotografía y experiencia de vuelo. Y así, un buen día me preparé un bolso, el que llevaba como bandole-

ra, donde guardaba la cámara y salí por primera vez a hacer fotografía aérea, donde yo era tanto el piloto como el fotógrafo. Es así que me inicié; comencé a sacar fotos, fui

perfeccionado la técnica, y como necesitaba mucha velocidad para sacar fotos en vuelo (donde todo se mueve, el fotógrafo y lo que se fotografía), fui actualizando equipos y buscando los lentes más luminosos que me fueron posibles. Así nació el proyecto “Desde el Paramotor – Fotografía Aérea de Naturaleza”, y pude lograr el objetivo que me había propuesto (volar y fotear), compartiendo mis imágenes en diferentes redes sociales. Con este proyecto, me planteé un nuevo objetivo: “Generar conciencia ambiental, a través de la exhibición de la belleza de nuestro entorno”, que más o menos fui cumpliendo. Fue así que logré volar y a la vez hacer imágenes únicas, teniendo una perspectiva diferente al resto, pudiendo mostrar el ambiente como pocos pueden verlo. El sueño de volar y congelar momentos únicos se hizo realidad  www.facebook.com/desdeelparamotor/ Argentina Photo Nature

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