AÑO 1- NUMERO 10 - NOVIEMBRE 2020
La voz de la experiencia
MACRO EXTREMO Artículo
Hoja de ruta
Storytelling
NATURALEZA EN MONOCROMO
PARQUE NACIONAL EL PALMAR
EL ARTE DE CONTAR HISTORIAS
Cuando la ausencia del color suma en nuestras imágenes.
PAG. 10
Todo lo que necesitas saber para programar tu próximo viaje.
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Cuando nuestras fotos no sólo son un simple registro.
PAG. 52 Argentina Photo Nature
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FNAweb.org F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A A R G E N T I N A
I N S P I R A R - C O M PA R T I R - D I V U LG A R
2003-2020 17 AÑOS JUNTO A VOS
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E D I TO R I A L Por BELEN E TCHEGAR AY - Direc tora
Cuando en enero lancé la primera edición de Argentina Photo Nature, nunca pensé que sería capaz de publicarla de manera mensual manteniendo la calidad durante casi un año… y acá estamos! con la edición número 10 en nuestras manos. No me cansaré de dar las GRACIAS a todos los fotógrafos que se sumaron y se siguen sumando escribiendo artículos, colaborando con sus increíbles fotografías, contándonos sus experiencias de campo, respondiendo a las entrevistas, o proponiendo nuevo material. Sin duda alguna, todo esto no tendría sentido sin los cientos de lectores que, mensualmente la leen, la difunden en sus redes, envían mensajes de aliento y felicitaciones, y se suman a compartir sus trabajos en la sección Foto del lector. Sin esta gran familia, que conformamos todos, esto sería imposible. Desde el comienzo, me propuse crear un producto de calidad, tanto en la información como en la gráfica; lo cual nos ha destacado entre otras publicaciones similares, al punto de haber sido promocionada en portales junto a las más destacadas revistas de fotografía internacionales. Esto no solo llena de orgullo, sino que me enfrenta a la responsabilidad de seguir mejorando edición tras edición. Esta es la razón por la cual, el 1ro de Diciembre, podrás contar con un nuevo número de Argentina Photo Nature, pero será el último editado de manera mensual, para luego volver a encontrarnos cada 2 meses. Estos plazos me permitirán poder seguir creciendo y, sobre todo, ofreciéndote los mejores contenidos. Seguimos atentos a tus comentarios, sugerencias y pedidos; por lo que si deseas que abordemos un tema en particular, no tenes más que enviarnos un mail con tu sugerencia… porque ésta es tu revista y estamos acá para que sigas creciendo, aprendiendo e inspirándote junto a nosotros. Una vez más... bienvenido/a a compartir nuestra pasión por la fotografía de naturaleza!
B elén Etchega ray D irec tora FNAweb.org / Argentina Photo Nature rev i s ta @ f n aweb. org
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Ph: Sebastian del Val.
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contenido 0 6 - AGENDA 1 0 - NATURALEZA EN MONOCROMO 2 2 - CURIOSIDADES DEL AGUARA GUAZU
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2 4 - MONTPHOTO LOS PREMIADOS 3 8 - COMPOSICION LOS PLANOS 4 0 - HOJA DE RUTA PN PALMAR DE COLON
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5 0 - COMO SE HIZO CRIA DE CORZUELA 5 2 - STORYTELLING EL ARTE DE CONTAR HISTORIAS 5 8 - FOTOS DE ALUMNOS
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6 4 - ACCESORIOS DISPARADORES 6 6 - REPORTAJE ASOCIACION ARGENTINA DE FOTOGRAFOS DE NATURALEZA 8 2 - LA VOZ DE LA EXPERIENCIA MACRO EXTREMO
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AGENDA
Expediciones 2021 FOTOGRAFICAS FNA
En un click nos volveremos a ver A nueve meses de iniciada la cuarentena, seguimos sin saber cuándo podremos volver a disfrutar de lo que tanto nos apasiona: viajar y sacar fotos; lo único seguro es que, cada día que pasa, es un día menos que falta para poder hacerlo. Apostamos ilusionados que, con la llegada del nuevo año, la situación se normalice o, al menos, se abran las rutas creando los protocolos necesarios para que podamos viajar seguros y
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tranquilos, disfrutando de todos nuestros destinos como lo venimos haciendo desde hace más de 10 años. Estamos trabajando para continuar ofreciéndote los mejores destinos en Argentina. Nos estamos interiorizando de los posibles protocolos, atentos a todas las novedades que puedan ir surgiendo en estas semanas. Somos optimistas, por esa razón ya comenzamos a pro-
gramar las fechas de las Expediciones Fotográficas 2021, habiendo realizado las reservas de fechas en Esteros del Iberá y Altas Cumbres para el próximo año. Ni bien podamos disponer de los costos, y el panorama sea un poco más claro, lo iremos anunciando en las redes y en las próximas ediciones de la revista, para que comencemos a soñar juntos con la posibilidad de volver al campo a compartir la pasión por la fotografía de naturaleza.
AGENDA
EXPEDICIONES FOTOGRAFICAS 2021
Esteros del Iberá
CO RRI ENTES
Fecha: 10 al 12 de ABRIL. Fotógrafo guía: Belén Etchegaray.
El Parque Provincial Iberá se destaca del resto de las regiones de nuestro país, por la gran variedad de fauna en estado completamente silvestre y su increíble mansedumbre. No importa los conocimientos técnicos o el equipo que tengas, sin duda los Esteros te ofrecerán un sinfín de posibilidades fotográficas de especies tan diferentes como monos, yacarés, ciervos, zorros e infinidad de aves. Además de poder realizar fotografía de paisaje y, si el clima acompaña, realizar fotografía nocturna. Sin duda es la locación ideal para desplegar todo tu arte de la mano de quien más conoce la zona.
Altas Cumbres
CO RD O BA
Fecha: 20 al 22 de MARZO. Fotógrafo guía: Belén Etchegaray
Durante 3 días podrás realizar prácticas de fotografía de paisaje, macro, nocturna y fauna, con la presencia de Jotes, Águilas moras y Cóndores. No tenemos duda alguna que donde más se aprende fotografía, es fotografiando… y esta es tu oportunidad para tener un primer acercamiento a la mayoría de las disciplinas de la fotografía de naturaleza, acompañado y asesorado por fotógrafos de experiencia. Una experiencia exclusiva, con un máximo de 8 participantes, lo que asegura que regreses a casa con increibles fotos... sobre todo de una especie complicada de ver como el Cóndor andino, el que podrás verlo tan cerca como nunca antes soñaste!
Esteros del Iberá
CO RRI EN TES
Fecha: 9 al 12 de OCTUBRE. Fotógrafo guía: Belén Etchegaray
A nuestra salida tradicional, sumamos una fecha especial y exclusiva, donde agregamos un día más de estadía con un grupo muy reducido de participantes, lo que nos permitirá recorrer -en nuestra camioneta- zonas alejadas de los circuitos tradicionales donde, con un poco de suerte, podremos ver las especies más buscadas de Iberá como el Yetapá de collar, el Cardenal amarillo, Jabirú o el Yetapá grande. Cuatro días a full en el mejor lugar de Argentina para realizar fotografía de fauna de la mano de quienes más conocen y recorrieron la zona.
Te invitamos a ingresar en www.fnaweb.org/Expediciones_Fotograficas donde podrás ver fotografías obtenidas en fechas anteriores en cada destino que visitamos, así como los comentarios de los participantes, info de quien guía cada destino e info adicional. Escribinos! fototravesias@fnaweb.org Seguinos en las redes sociales: INSTAGRAM @expediciones_fotograficas_fna FACEBOOK: www.facebook.com/ExpedicionesFotograficasFNA Sumate a nuestra Lista de Difusión por Whatsapp enviando un mensaje al +54 9 223 670 3774. Argentina Photo Nature
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NATURALEZA EN
MONOCRO Marie Fraisinet
Fotรณgrafa Colaboradora ArgPhNat
Ph: Pavel K. Olympus - 34 mm - f/8 - 1/400 - ISO 250. 10
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OMO
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Naturaleza en monocromo Antes de comenzar, vale aclarar que en este artículo voy a hablar de monocromo, blanco y negro, y escala de grises, de forma indistinta, pero apunto a blanco y negro (una imagen cuyos pixeles van del negro al blanco pasando por varios tonos de gris). La naturaleza está repleta de colores, resulta al menos complicado imaginarse ese entorno en blanco y negro; sin embargo existen algunos puntos que hacen muy interesantes las fotografías monocromo. No tengo dudas que si pensamos en fotografía de paisaje, automáticamente puede que llegue a nuestras mentes las fotografías de Ansel Adams, y es que al paisaje le va muy bien la ausencia de color, aunque no
es una temática exclusiva, ya que en fotografía de fauna –aunque con mayores limitaciones- también da muy buenos resultados. POR DONDE COMENZAR Para comenzar tendremos que replantearnos como vemos y apreciar de una manera completamente diferente a lo que estamos acostumbrados. Nuestra mirada se ve atraída por los colores ¿cómo podremos trabajar con ausencia de ellos?
90 mm - f/9 - 1 /5 - ISO 100. / Ph: Fabiana Nuñez.
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APRENDER A VER EN BLANCO Y NEGRO Los colores transmiten sensaciones, y nos es familiar selec-
“En algunos escenarios la ausencia del color es un beneficio que resaltará aún más nuestra fotografía”
Ph: Loveombra / Nikon D7100 - 32 mmm - f/6.9 - 1/400 - ISO 100.
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Al principio no nos será sencillo y podremos comprobar que no todas las escenas ni todas las especies funcionan bien en monocromo; pero con un poco de práctica notaremos que en ciertos escenarios, la ausencia del color es un beneficio que resaltará aún más nuestra fotografía.
Naturaleza en monocromo Canon 5D MarkII - 19 mm - f/16 - 1/0.8 - ISO 100.
Ph: Foggy.
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Naturaleza en monocromo
Ph: BelĂŠn Etchegaray / CanonXT - 18 mm - f/22 - 1/0.4- ISO 100.
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Naturaleza en monocromo cionar un balance de blancos cálido para representar / transmitir calidez, o uno azulado para transmitir frío; ¿cómo lograremos transmitir sensaciones en blanco y negro? Aquí es donde tenemos que aprender a mirar de otra manera. Seguramente ya habremos notado que no todas las fotografías editadas en blanco y negro funcionan bien; no es tan simple como pasarla a escala de grises y sumarle un poco de contraste. Los mejores resultados se alcanzan si comenzamos a pensar en
blanco y negro antes de presionar el disparador de la cámara, esto nos ayudará a tener en cuenta muchos factores que nos ayudarán en nuestra tarea cuando privamos a nuestra escena del color. Si estando en el campo, no estamos seguros de cuál será el resultado, una opción que nos ayudará es setear la opción Monocromo y hacer una prueba; luego podremos seguir disparando de esa manera u optar por la opción en color y modificarla digitalmente en nuestra computadora.
“Los mejores resultados se alcanzan si comenzamos a pensar en blanco y negro antes de presionar el disparador de la cámara”
LA LUZ En cualquier tipo de fotografía, la buena iluminación es fundamental, pero particularmente en fotografía blanco y negro, pasa a ser de vital importancia, así como que la midamos adecuadamente para lograr un buen rango dinámico que nos permita tener detalle tanto en sombras como en las luces. En función de la luz que dispongamos, podremos modificar el mensaje o la sensación que transmita nuestra fotografía; por ejemplo, si trabajamos con luz dura hará que tengamos imágenes con un alto contraste, ofreciendo al espectador sensación de dramatismo; por otra parte, la luz difusa de los días nublados o de niebla nos regalarán fotografías más suaves, transmitiendo sensación de paz. Con las luces del atardecer lograremos sombras más alargadas, cuanto más lateral sea, más
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Naturaleza en monocromo Ph: Thomas Ulrich.
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Naturaleza en monocromo
Ph: David Mark.
realismo y relieve adquirirá lo que fotografiemos. Los días de niebla aportan una luz difuminada muy especial, la que ofrece un halo de misterio y nos brinda una atmósfera muy especial; si bien es algo que no se da de manera muy frecuente, esto la hace más interesante. Sin duda en la luz encontraremos una herramienta muy poderosa, aprender a usarla hará que nuestras fotos logren otra dimensión. Pensemos que es lo que queremos transmitir y planifiquemos a qué hora tendremos mejores resultados dependiendo de lo que busquemos mostrar. TRANSMITIR EN BLANCO Y NEGRO Toda buena imagen debe transmitir sensaciones, transportar a quien la observa, sentir Argentina Photo Nature
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Naturaleza en monocromo lo que nosotros queremos transmitir; para eso las sombras juegan un papel importante. Si las sombras son duras la imagen se mostrará más intensa; si tiene transiciones suaves, por el contrario se mostrará más suave y tranquila. Dependiendo de lo que busquemos, deberemos seleccionar de qué manera mostrarlo. Jugar con las curvas, las líneas, las luces y las sombras, nos abrirá un abanico de posibilidades para poder transmitir infinidad de sensaciones. Si logramos crear una atmósfera que atrape al espectador y lo traslade a ese instante, sabremos que habremos logrado nuestro cometido; en blanco y negro esto se logra atrayendo la vista a las zonas con mayor contraste, ya que harán que se destaquen ciertas zonas sin importar la ausencia de color. De hecho, existen algunas situaciones donde estaremos trabajando en condiciones de luz complicadas, o que los colores distraen o no funcionan como buscamos; en algunos de esos casos pasar esa foto a monocromo, ajustando levemente el contraste, puede dar buenos resultados. LA COMPOSICION Deberemos cuidar al máximo la forma en que disponemos los elementos, colocándolos en nuestro encuadre de tal manera que atraigamos la mirada del espectador y así dirigirla a través de nuestra fotografía. ¿Cómo lograrlo?... primero debemos tomarnos el tiempo suficiente para conectar con el lugar, descubrir y decidir qué es lo que queremos mostrar y, sobre todo, cuál será la manera correcta de transmitir lo que deseamos con los elementos que encontremos 18
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Ph: R. Winkelmann / Canon 550D- 350 mm - f/5.6 - 1/125 - ISO 100. a nuestro alrededor. Busquemos líneas que nos ayuden a conducir la mirada hasta el centro de interés, usemos las curvas y las diagonales, son realmente potentes y llevan asociadas muchas sensaciones; mientras que descubrir elementos repetidos aporta ritmo a la imagen. No olvidemos que “menos es más”; con menos cantidad de elementos, se logra un mayor impacto e interés en nuestra fotografía. LAS TEXTURAS Como hemos comentado, las texturas se ven especialmente favorecidas en las fotografías
Ph: Michael Gaida / Olympus- 27 mm - f/4.6 - 1/500 - ISO 400.
FotografĂa en blanco y negro
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Naturaleza en monocromo blanco y negro. Troncos, piedras, médanos, agua, niebla son algunos de los temas que mejor funcionan. Si logramos que el espectador sienta la rugosidad, suavidad o humedad en nuestra toma, sin duda tendremos una foto que logra su misión de transmitir. FAUNA EN BLANCO Y NEGRO Hay ciertas especies que por su colorido, no representan lo mismo al hacerle una foto en blanco y negro; y es que es justamente el color el que le da personalidad al sujeto, quitarle el color le resta fuerza. Sin embargo, hay otras que se ajustan muy bien a este tipo de fotos: cebras, elefantes, algunos primates… solo es cuestión de encontrar aquella que se adecúe a lo que queremos mostrar y dejar volar nuestra imaginación. EL REVELADO Requieren de un post proceso acertado, el cual incluye ajustes
Ph: Martin Bock / Nikon D7100 - 260 mm - f/5.6 - 1/180- ISO 320. Ph: Wendy Corniquet.
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Naturaleza en monocromo
Ph: Christine Sponchi. Ph: Sharon Kuisis.
tanto generales como zonales. Los ajustes más utilizados son los de brillo y contraste; mientras que un ajuste por zonas nos permitirá enfatizar u ocultar objetos, siempre intentando ser sutil y no exagerar al punto que nuestra fotografía luzca extraña. Es importante sentir lo que estamos fotografiando, dejemos que nuestras emociones jueguen un papel importante dejando parte de nosotros en cada fotografía. Ahí está la diferencia. La fotografía de naturaleza es un constante desafío, aún si hemos hecho miles de fotos, siempre encontraremos algo nuevo para probar. Quizás sea el momento de comenzar a hacerlo en blanco y negro Argentina Photo Nature
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AC UERDO COLA BOR ACION CURIOSIDADES DEL...
Aguará guazú
(Chrysocyon brachyurus)
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EL MAS GRANDE Es el más grande de todos los cánidos sudamericanos, midiendo casi un metro de altura en el hombro. Posee una muy distintiva melena de crines alrededor del cuello, gracias a la cual también se lo conoce como lobo de crin.
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SIGNIFICADO
Su nombre es de origen guaraní y significa “zorro grande”.
AC UERDO COLA BOR ACION
CURIOSIDADES DEL...
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CARACTERISTICAS
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CAMINAR “RARO”
Se caracteriza por sus largas patas y sus orejas grandes, siendo su cabeza relativamente pequeña en proporción al resto del cuerpo.
De costumbres nocturnas, camina avanzando con mano y pata del mismo lado (amblar), dejando así las típicas huellas yuxtapuestas.
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ALIMENTACION
A pesar de su tamaño, es muy tímido y sólo se anima a presas chicas como ratones, lagartijas, perdices y ranas.
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HABITAT
Prefiere los pastizales abiertos, sabanas, bosques de arbustos secos y áreas pantanosas Argentina Photo Nature
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LOS PREMIA En 1997, en una población de la Costa Brava, Lloret de Mar (España), nació un pequeño gran proyecto: el Trofeo Montbarbat, un concurso fotográfico de naturaleza y de montaña, fruto de las ilusiones juveniles y del amor por la fotografía, el que daría paso al actual MontPhoto. Por aquél entonces, en 1997, el concurso contaba con dos temas: Montaña y Naturaleza, unos 72 participantes y no más de 340 obras presentadas. Con los años, MontPhoto se transformó en uno de los concursos fotográficos más importantes a nivel mundial, el cual apunta a premiar la excelencia en las fotografías, buscando imágenes innovadoras e inspiradoras, lugares desconocidos, nuevas visiones de los seres vivos, comportamientos sorprendentes o nuevas interpretaciones de lo ya conocido. Se busca una mirada que documente la diversidad, la belleza, el misterio y la fragilidad de la vida en el planeta. MontPhoto apuesta por el respeto a la Naturaleza, por ello las imágenes presentadas deben reflejar con fidelidad las situaciones naturales, respetando la originalidad del entorno, la conservación de los seres vivos en su hábitat, evitando el sufrimiento, la perturbación o las interferencias en su comportamiento. En su edición 2020 recibió 14.000 fotografías de fotógrafos de 68 países, quienes participaron de las 11 categorías actuales. Aquí les presentamos las fotografías ganadoras y las menciones de honor de cada categoría. 24
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ADOS
PREMIO DE HONOR y 1er PUESTO CATEGORIA DE FAUNA Ph: Lorenzo Shoubridge Un grupo de lobos se mueve sinuosamente en la noche en busca de su presa mediante la explotaciรณn de un sendero de caza frente al Monte Corchia en la cadena de los Alpes Apuanos.
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MontPhoto 2020
CATEGORIA MAMIFEROS
2do Puesto Artur Stankiewicz - Serengeti, Tanzania
Ph: Hannes Lochner.
Ph: Peter Mather.
Mención de honor Thomas Vijayan.
Ph: Andrés L. Domínguez Blanco.
Ph: Henrik Spranz.
Ph: Mateusz Piesiak.
Ph: Matt Maran.
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CATEGORIA MONTAÑA Ph: Anne Maenurm.
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1er Puesto Anne Maenurm - Italia, Sibillini Mountains National Park.
Ph: Carlos Guevara Vivanco.
Ph: Maksim Balakhovskii.
2do Puesto Fran Rubia - Islandia.
Ph: Geza Attila Szabo.
Ph: Ramiro Torrents.
Ph: Thomas Crauwels.
Ph: Juan José Teijeira Lobelos. Argentina Photo Nature
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CATEGORIA AVES
1er Puesto Greg Lecoeur - Sudรกfrica.
Ph: Kevin Morgans.
Ph: Andy Parkinson.
2do Puesto Oscar Diez Martinez - Livingston, Guatemala.
Ph: Kristhian Castro.
Ph: Milo Angelo Ramella. Ph: Andrea Benvenuti.
Ph: Kevin Morgans.
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Ph: Igor Altuna Azkargorta.
CATEGORIA MACRO 1er Puesto Rubén Pérez Novo - Ares-Coruña-España.
MontPhoto 2020 Ph: Emmanuel Graindépice.
Ph: Filippo Carugati.
Ph: Guanghui Gu. 2do Puesto Linan Ouyang - Hezhou, Guangxi, China.
Ph: José Luis Gigirey González.
Ph: Jaime Culebras.
Ph: Juan Jesus Gonzalez Ahumada.
Ph: Samuele Parentella.
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MontPhoto 2020 Ph: Agorastos Papatsanis.
CATEGORIA MUNDO VEGETAL 1er Puesto Fortunato Gatto - Alaska.
Ph: Alfonso Roberto Apicella.
Ph: Javier Herranz Casellas.
2do Puesto Agorastos Papatsanis - Grecia.
Ph: Juan Garcia Lucas.
Ph: Salvador ColvĂŠe Nebot.
Ph: Tibor Litauszki.
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Ph: Andrea Pozzi.
CATEGORIA ARTE Y NATURALEZA
MontPhoto 2020 Ph: Uwe Hasubek.
1er Puesto Peter Manschot - Río Tinto.
Ph: Andrea Pozzi.
2do Puesto Alfonso Moreno Gomez - Islandia.
Ph: Juan Jesus Gonzalez Ahumada
Ph: Leonardo Papèra.
Ph: Stephan Fürnrohr.
Ph: Alfonso Moreno Gómez.
Ph: Juan Tapia. Argentina Photo Nature
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CATEGORIA PAISAJE
MontPhoto 2020 1er Puesto Jose Fragozo - Masai Mara, Kenia.
Ph: Alfonso Moreno Gómez.
Ph: David Allemand.
2do Puesto Gheorghe Popa - Vik, Islandia.
Ph: Iñaki Bolumburu Echeandía.
Ph: Mauro Tronto.
Ph: Marc Steichen.
Ph: Tomasz Szpila.
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Ph: Ignacio Palacios.
CATEGORIA MUNDO SUBACUATICO
MontPhoto 2020
1er Puesto Greg Lecoeur - Península Antártica.
Ph: David Salvatori.
Ph: Isaias Cruz Irujo. 2do Puesto Franco Banfi - Tenerife, España. Ph: Greg Lecoeur.
Ph: Marc Casanovas Felix. Ph: Jacob Degee.
Ph: Mikhail Korostelev.
Ph: Renli Zhao.
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CATEGORIA OTROS ANIMALES
1er Puesto Jaime Culebras - Costa Rica. Ph: Franco Banfi.
Ph: Imre Potyรณ.
2do Puesto Pedro Javier Pascual Hernรกndez - Navarra. Ph: Javier Aznar.
Ph: Juan Manuel Gonzalez Villa.
Ph: Javier Aznar.
Ph: Filippo Carugati.
Ph: Perdita Petzl.
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CATEGORIA DENUNCIA ECOLOGICA 1er Puesto David Salvatori - Tenerife, España.
Ph: Joan de la Malla.
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Ph: Korbinian Grad.
2do Puesto Joan de la Malla - Indonesia.
Ph: Joan de la Malla.
Ph: Juan Carlos Fajardo Juan. Ph: Pere Soler Isern.
Ph: Andrew Michael Upton. Ph: Juan Carlos Fajardo Juan.
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CATEGORIA ACTIVIDAD DE MONTAÑA
1er Puesto Txema Trull Poch - Volcán Rucapillan, Chile.
Ph: Benito Cantero Capez.
Ph: David Munilla Fauro.
2do Puesto Wojciech Dopierala - Gran Canaria, España.
Ph: Iñaki Larrea.
Ph: Javier Camacho Gimeno.
Ph: Diego Caballero.
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Ph: Javier Urbón.
Ph: Àlex Iranzo Pérez.
PREMIOS ESPECIALES
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Comarcas de Girona Pere Soler Isern.
Premio Olympus Be Free Sebastian Frรถlich.
Espacios naturales de Lloret de Mar Xavi Hita Canela.
MontPhoto en la web https://montphoto.com
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COMPOSICION
Los planos
Texto: Florencia Jorba. PLANO GENERAL Aquí, el sujeto principal ocupa poco espacio dentro del encuadre. Es utilizado cuando queremos mostrar al sujeto dentro de su contexto o como punto de referencia del lugar. En una serie de tomas, este tipo de planos son buenos para comenzar a contar la historia, son una especie de introducción de aquello que iremos a narrar. Conviene utilizar lentes gran angulares y diafragmas cerrados para lograr foco en casi toda la toma. PLANO MEDIO En este tipo de planos, el elemento principal aparece completo, o casi completo, distinguiéndose sus detalles y manteniendo cierta parte del contexto en el que esta situado. Es recomendable utilizar lentes del 38
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orden de los 100 mm. PLANO CORTO Aquí, ya no existe contexto, el objeto o sujeto se encuentra completamente aislado y ocupa casi todo el encuadre. Decimos “casi” porque no debemos olvidar de dejar aire en los costados de la toma. Este tipo de planos se suele conseguir utilizando tele objetivos. PRIMERISIMO PLANO Y DETALLE En estos casos, se muestra solo una parte del objeto, aquella que llama la atención por sus detalles. Los lentes macro serán una herramienta fundamental para lograr este tipo de planos, aunque dependiendo del tamaño del sujeto, el uso de un teleobjetivo puede lograr el mismo efecto.
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Hoja de ruta
PARQUE NA
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Hoja de ruta
ACIONAL
PALMAR Belén Etchegaray
Fotógrafa de vida silvestre. Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph
Fotografías:
Belén Etchegaray - Marcos Bernareggi Andres Ruggeri - Alejandro Montel y Daniel de la Rosa.
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Hoja de ruta
El Parque Nacional El Palmar está ubicado en el sudeste de la provincia de Entre Ríos, a 6 km de Ubajay, con una superficie de 8.213 hectáreas, fue creado en 1966 con el objetivo de conservar los palmares de Butia yatay los que tienen actualmente una distribución restringida en nuestro país. Con la creación del Parque Nacional se aseguró su protección y el mantenimiento de la población viable, así como el manejo y restauración que se consideren necesarios; además de conservar los campos de la ecorregión pampeana y de sus ambientes asociados (espinal, selva en galería, sabanas, pastizales, ambientes ribereños y ecosistemas acuáticos). Canon 40D - 21 mm - f/5.6 - 1/400 - ISO 200. / Ph: Belén Etchegaray
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Canon 40D - 43 mm -
Hoja de ruta
- f/5 - 1/50 - ISO 400. / Ph: BelĂŠn Etchegaray
Canon 70D - 350 mm - f/7.1 - 1/500 - ISO 320. / Ph: BelĂŠn Etchegaray Canon 80D - 500 mm - f/8 - 1/400 - ISO 640. / Ph: Marcos Bernareggi
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Hoja de ruta Piquero patas azules Canon 40D - 340 mm - f/9 - 1/640 - ISO 320. Ph: BelĂŠn Etchegaray
Sony - 60 mm - f/11 - 1/250 - ISO 200. / Ph: Daniel De la Rosa. Vizcacha - Canon 80D - 17 mm - f/2.8 - 1/30 - ISO 800. / Ph: Marcos Bernareggi.
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Hoja de ruta Iguana marina. Canon 40D - 300 mm - f/5.6 - 1/400 - ISO 400. Ph: Belén Etchegaray
Canon 40D - 18 mm - f/16 - ISO 100. / Ph: Belén Etchegaray Ph: Alejandro Montel. Ph: Daniel De la Rosa.
PALMERAS En esta zona se encuentra una importante muestra de las palmeras de Yatay, las que anteriormente se extendían desde el sur de Paraguay, Brasil, Corrientes hasta Entre Ríos. Fuera de la zona compuesta por el Parque Nacional, esta especie casi desapareció por el avance de las actividades agropecuarias. Las grandes extensiones de palmeras es justamente uno de sus mayores atractivos, entre los que se podrán encontrar incontable motivos fotográficos tanto al atardecer como durante a la noche. FAUNA Si bien no es tan fácil de ver, como puede suceder en otras zonas de Argentina, en las palmeras es posible ver y fotografiar carpinteros, cotorras y halconcitos colorados los que buscan refugio, alimento y donde nidificar. En la zona de pastizales, podrán verse zorros, hurones y, con suerte, algún gato montés; mientras que la rivera de los arroyos cobija a corzuelas, osito lavadores, carpinchos y lobitos de río. Una zona donde pasarse una buena cantidad de horas fotografiando fauna, es el camping dentro del Parque Nacional donde urracas y lagartos overos estarán a la orden del día; mientras que por la noche, podremos hacernos un festín de fotos retratando a las vizcachas que tienen sus madrigueras en los alrededores, las cuales se suelen mostrar muy confiadas. EL CLIMA La temperatura media va desde los 25°C en verano (con máximas que rondan los 40°C) y los 11°C en invierno (con heladas eventuales). Alrededor de 1.400 mm anuales de lluvia, con picos en la época estival, dadas estas características es un lugar ideal para visitar durante todo el año. SITIOS DE INTERES Dentro del Parque Nacional hay Argentina Photo Nature
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Hoja de ruta
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Hoja de ruta
Ph: Marcos Bernareggi. Canon 80D - 18 mm - f/4.5 - 1/30 - ISO 640. Argentina Photo Nature
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Hoja de ruta varios senderos como el que se inicia en el Centro de visitantes. Además está el sendero al sitio histórico “Calera del Palmar”, bajada al arroyo Los Loros, los miradores del río Uruguay, jardines de la Intendencia y casco histórico de la Estancia el Palmar. Sin duda los senderos que nos ofrecerán mayores oportunidades fotográficas son aquellos que se acceden con vehículo como los miradores del arroyo Los Loros, de La Glorieta, del Arroyo El Palmar, y el observatorio de aves “Del pastizal” y “De la Selva”. COMO LLEGAR Es altamente recomendable ir con movilidad propia para poder recorrer con tranquilidad todos los caminos que componen el Parque, teniendo en cuenta que, desde la entrada hasta el área recreativa, hay 12 km de ripio; además de la libertad de poder movernos a los sitios ideales dependiendo de las condi-
ciones de luz que se den, como el hecho de buscar el atardecer por detrás de las palmeras que es una de las postales más características. Desde Bs As: Complejo Zárate-Brazo Largo, RN 12 y RN 14 hasta el portal de entrada al Parque (365 km). Desde Santa Fe-Paraná, por RN
Canon T6i - 17 mm - f/4 - 1/200 - ISO 200. / Ph: Andrés Ruggeri
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18 hasta Concordia y luego RN 14 (315 km). Desde Rosario, por Viaducto Rosario-Victoria, RP 26, RP 39 y RN 14 (320 km). Si no tenemos la posibilidad de llegar en coche, otra opción es arribar en micro a la localidad de Ubajay, la que se encuentra a 6 km,
Hoja de ruta y que recibe ómnibus desde Buenos Aires, Corrientes y Posadas. Desde Zopilote Rey allí, se puede llegar al Parque en remise o taxi. Si bien esta opción nos permite solo recorrer la zona del Centro de visitantes y alrededores, nos veremos imposibilitados de llegar a los demás senderos, los que se encuentran bastante alejados.
Ph: Alejandro Montel.
Ph: Belén Etchegaray
Ph: Belén Etchegaray Ph: Belén Etchegaray
ALOJAMIENTOS y SERVICIOS El Parque cuenta con una zona de camping y proveeduría que es recomendada, ya que nos brindará la posibilidad de poder aprovechar al máximo todas las oportunidades que nos ofrece en diferentes horas del día. Otra opción es alojarse en el Refugio de Vida Silvestre La Aurora del Palmar, frente al Parque, el que ofrece camping, comedor y hospedaje en vagones de ferrocarril reacondicionados. A 6 km del Parque, en Ubajay hay varios alojamientos y sitios para comer. Por su parte tanto en Colón (a 54 km, por RN 14) como en Concordia (a 65 km) la oferta hotelera y gastronómica es muy amplia. Las estaciones de servicio más próximas están en Colonia Mabragaña por el sur (a 26 km) y Ubajay por el norte, sobre la RN 14. El área recreativa del Parque cuenta con restaurante y confitería. Los servicios se prestan todo el año pero, en baja temporada, es mejor llamar a los prestadores para confirmar los servicios y el horario DATOS DE INTERES Informes: 03447-493053 Intendencia PN El Palmar: 03447-493049 Mail: elpalmar@apn.gob.ar Camping 03447-423378 Restaurante 03447-493031
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Cรณmo se hizo?
CORZUELA 50
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Cómo se hizo? estaba alimentándose tranquila; comenzamos a acercarnos muy despacio para no asustarla y, en la medida que nos acercábamos fuimos haciendo fotos para, al menos asegurarnos una toma. Tuvimos la fortuna que se quedara un buen rato, por lo que incluso tuvimos el privilegio de poder disfrutarla sin tener la cámara pegada al ojo. Es uno de esos momentos que no olvidaré en mi vida
EQUIPO Canon 7D Canon 400 mm f /5.6 1/400 IS O 1600
INFO DE LA ESPECIE Corzuela parda (Mazama gouazoubira) Es de tamaño mediano. El pelaje es corto, grueso y de coloración parda. La cría tiene un pelaje más oscuro con manchas blancas que persisten hasta los 4 a 6 meses de vida. La gestación se prolonga por unos 7 a 9 meses, al cabo de los cuales nace generalmente una sola cría, con un peso de 450 a 570 g. Si bien los nacimientos ocurren a lo largo de todo el año, en verano se producen con mayor frecuencia. Durante las primeras semanas de vida la cría permanece oculta entre la vegetación densa; luego empieza a seguir a su madre hacia áreas más abiertas para alimentarse y permanece junto a ella hasta los 8 meses de edad. Las hembras maduran sexualmente al año y los machos algo más tarde. A partir del año de vida los machos empiezan a desarrollar sus primeras astas que miden 1 o 2 cm.
ROXANA FIONDA
Ver corzuelas en Esteros del Iberá no es algo extraño, pero lograr una fotografía es algo más complicado, ya que se trata de una especie bastante esquiva. Pensar en retratar a una cría es algo que se puede dar muy pocas veces... En uno de los recorridos por uno de los senderos dentro del Parque Provincial Iberá, saliendo del sendero de los monos, a lo lejos vimos a esta cría que
Su interés por la fotografía viene desde chica, ya que cada vez que podía tomaba fotos a todo y a todos. Pero recién en el año 2009, se da cuenta lo impor tante que era en su vida, per mitiéndole conec tarse con su verdadero yo. Es así como se anoto en un curso, para luego descubr ir “Expediciones fotográficas” de la mano de FNA. A par tir de ese momento descubre en la fotografía de naturaleza su verdadera vocación. Hoy en día for ma par te del Staff de FNA.
@rox.fionda_fotografia Argentina Photo Nature
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STORYTELLING
EL ARTE DE CONTAR
HISTORIAS CON NUESTRAS FOTOGRAFIAS
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Storytelling
A todos nos ha pasado que al mirar fotos, muchas de ellas, aun siendo correctas o lindas, “pasan de largo”; sin embargo hay otras, que nos llaman la atención, invitan a detenerse, son las que te hacen pensar, las que cuentan una historia. Justamente de eso se trata el “storytelling”. Hay una diferencia entre una buena fotografía y aquella que cuenta algo. Cuando encontramos una imagen con buena nitidez, colores interesantes, buena iluminación y una composición adecuada, estamos frente a una fotografía correcta; pero para que sea memorable necesita algo más: comunicar una historia clara, transmitir sensaciones, transportar al espectador. En la era digital el exceso de información está a la orden del día. Nuestro cerebro recibe una media de 5.000 impactos diarios, donde nuestro cerebro filtra aquello que más nos interesa o llama la atención. Vivimos en la era de la inmediatez.
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Storytelling
Según un estudio realizado por Microsoft, el promedio de tiempo que una persona se detiene a observar una fotografía es de ocho segundos. Si logramos que nuestra imagen cautive o despierte curiosidad, la cosa cambiará. Eso se logra con un buen storytelling. LOS INGREDIENTES Según un estudio realizado por Canon Europa sobre el poder de las historias visuales, (“Visual storytelling: getting the shot” -Storytelling visual: conseguir la fotografía), los ingredientes más importantes de una gran imagen son provocar emoción, contar con una narrativa potente, revelar una historia desconocida y realizar una buena composición. Puntualmente, en lo relacionado a fotografía de naturaleza, lo importante es contar verdades que inviten al espectador a involucrarse con lo mostrado, sea un paisaje o una especie. Hay que ampliar nuestros propios límites buscando historias que sean inspiradoras.
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Storytelling
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Storytelling
Capturar una historia en una sola imagen y convertirla en algo significativo, no es una tarea sencilla, pero al lograrlo sabremos que tendremos una muy buena fotografía capaz de ayudar a mejorar nuestro planeta. Pero ¿cómo mostrar lo que de verdad importa? INVESTIGA Si estás realizando una fotografía de una especie en particular, estudia su comportamiento, el ambiente donde se mueve, cuáles son sus características más llamativas. Una vez que tengas claro eso, ya podrás comenzar a trabajar en buscar la mejor manera de poner en evidencia algunos de esos temas. Si, por el contrario, estás por realizar una foto de paisaje, investiga su historia… eso ayudará
a conseguir información importante que te permitirá encontrar una fotografía realmente interesante que cuente algo del lugar y no sea solo mostrarlo. TOMATE TU TIEMPO Una buena fotografía no se logra fácil ni rápidamente. Debemos tomarnos nuestro tiempo para decidir qué es lo que queremos contar y cuál es la mejor manera de hacerlo, en qué ángulo y con qué lente lograremos nuestro cometido. Exploremos el lugar o la especie; cuanto más caminemos, cuantas más horas tengamos de observación, cuanto más tiempo empleemos en la búsqueda de los detalles y en los posibles diferentes ángulos, más chances tendremos de encontrar ese ángulo y lente que nos permita
concretar la historia buscada. TRANSMITIR SENSACIONES Los seres humanos estamos hechos de historias, somos seres más emocionales que racionales; por lo que partiendo de esta base, nuestra fotografía debe emocionar y transmitir sensaciones. Cuando nos emocionamos ante una fotografía es porque, en algún momento de nuestra propia historia, hubo algún color, forma o experiencia que nos recordó algo que hayamos vivido o que quisiéramos vivir… lo mismo le sucede a quien observa nuestro trabajo. Conseguir esa conexión es una de las cosas más complejas de obtener, pero no es imposible, sólo hay que trabajar en ello de manera consciente hasta lograrlo Argentina Photo Nature
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FOTOSdeALUMNOS INSPIRAR - COMPARTIR - DIVULGAR Argentina Photo Nature ofrece un espacio de participación especialmente pensado para los aficionados a la fotografía de naturaleza. En las ediciones anteriores, se seleccionaron las mejores fotografías enviadas por nuestros lectores, pero en este número quisimos mostrar el incríble trabajo logrado por los alumnos
Coscoroba. -------------------------------------Canon 80D - 271 mm - f/5 - 1/2000 - ISO 1000. -------------------------------------Ph: Cecilia de Larminat
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de los Cursos Photo Point de FNAweb.org. Si queres sumarte a esta sección para los próximos números, te invitamos a que nos envíes un mail a revista@fnaweb.org con tus 3 mejores fotos junto a los siguientes datos: Lugar / especie - cámara - distancia focal - diafragma - velocidad - ISO
Picaflor rubi (sephanoides sephanoides) ------------------------------------Canon 80D - 240 mm - f/5.6 - 1/400 - ISO: 800. ------------------------------------Ph: Alejandro CĂşfaro
Carpintero Real ---------------------------------------Nikon D7200 - 420 mm - f/7.1- 1/1000 - ISO-1600. ---------------------------------------Ph: Mauro Sponton
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LA FOTO DE ALUMNOS
Carpintero real ---------------------------------Canon T5i - 531 mm - f/8 - 1/500 - ISO 400 ---------------------------------Ph: Gerardo Cabral
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----------------------------------------Nikon D850 105 F2,8 Macro - f/10 - 1/250 - ISO 100 ----------------------------------------Ph: Flabio Lombardo
LA FOTO DE ALUMNOS Macro, plumas del ala de Cotorra comĂşn -------------------------------------------Sony - Macro 90 mmm - 90 mm - f/11 - 1/100 - ISO 100 -------------------------------------------Ph: Analia Belaus
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LA FOTO DE ALUMNOS Mina Clavero, Cรณrdoba. -----------------------------Sony - 16 mm - f/3.5 - 1/30 - ISO 3200 -----------------------------Ph: Paula Taraborelli
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LA FOTO DE ALUMNOS
Picaflor Común (Chlorostilbon lucidus). -------------------------------------Nikon D7200 - 500 mm - f/20 - 1/400 - ISO 1000. --------------------------------------Ph: Mauricio Schmithalter Jabirú, Corrientes ------------------------------------Nikon D3400 - 230 mm - f/14 - 1/500 - ISO 400 ------------------------------------Ph: Juan José Scialfa
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ACCESORIOS
Disparadores
Este accesorio no es caro y tampoco ocupa mucho espacio, por lo que no debería faltar dentro de nuestra mochila. En el mercado existen 3 tipos: el disparador con cable, que consta de un dispositivo que se conecta a la cámara y nos permite dispararla sin presionar el botón de la misma; el disparador remoto inalámbrico, que es lo mismo que el anterior solo que trabaja por sistema infrarrojo y, por último y más completo el intervalómetro (del cual hemos hablado en detalle en la edición del mes de Septiembre de nuestra revista) con el cual se puede, además, programar para que 64
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dispare automáticamente en un lapso determinado de tiempo. ¿CUANDO SE USA? Las situaciones en las que necesitaremos un disparador son muchas: 1- Cuando estemos trabajando en situaciones de bajas condiciones de luz y el solo hecho de
ACCESORIOS
presionar el disparador hace que la cámara se mueva, teniendo como resultado una fotografía trepidada. 2- Fotografía de fauna: cuando deseemos trabajar con lentes cortos y a distancia. 3- Fotografía macro: para evitar mover la cámara al trabajar con velocidades lentas en búsqueda de mayor profundidad de campo. 4- Fotografía de paisaje: cuando las condiciones de luz no sean las adecuadas o deseemos lograr, por ejemplo, el efecto seda en el agua con una exposición un poco más larga de lo habitual. 5- Para realizar un bracketing (varias fotografías con diferentes exposiciones), e incluso un HDR. 6- Fotografía nocturna: para que la foto no salga movida, para lograr largas exposiciones trabajando en modo Bulbo o cuando
deseemos realizar lightpainting. En esta última situación nos será especialmente útil el disparador remoto a distancia, ya que podremos estar trabajando a distancia de la cámara para poder pintar la escena con la linterna. Si bien es verdad que en muchas situaciones podremos salir del paso utilizando el temporizador de la cámara, habrá otras situaciones donde necesitaremos que dicha exposición sea aún mayor, en ese caso solo podremos resolverlo utilizando un disparador remoto. ¿INALAMBRICO O CON CABLE? La selección de uno u otro dependerá del tipo de fotografía que desee-
mos hacer, cada modelo tiene sus ventajas y desventajas. Con el inalámbrico podremos trabajar a distancia lo cual es muy útil en ciertas situaciones. Su principal desventaja es que necesita una visión directa con el sensor infrarrojo (que va colocado en la cámara), con lo cual puede que en algunas situaciones nos quite un poco de libertad con respecto a donde deberemos ubicarnos para poder disparar. Quizás una desventaja menor es la durabilidad de las pilas, por lo que deberemos asegurarnos de tener pilas de repuesto para no quedarnos sin fotos. Por su parte, el disparador con cable es bastante más preciso y ofrece la opción Hold para poder realizar largas exposiciones. La contra es que deberemos estar al lado de la cámara para poder disparar, lo que no nos permite trabajar a distancia; aunque una manera de solucionarlo es fabricar un disparador con un cable de equis cantidad de metros, con lo cual ganamos libertad de acción y nos aseguramos un disparo certero sin inconvenientes. Sea el modelo que sea, es un accesorio que siempre es bueno tenerlo a mano Argentina Photo Nature
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REPORTAJE
“Nos faltaba “algo” que nos nuclee y que nos dé fuerza desde lo colectivo. Una estructura que esté por encima de lo individual y que permita aunar esfuerzos y voluntades, conseguir mayor repercusión y recursos para hacer que esta actividad crezca en Argentina”. @asociacionafona
AFONA ASOCIACION ARGENTINA DE FOTOGRAFOS DE NATURALEZA
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REPORTAJE ¿De qué manera se organizan para trabajar? El trabajo lo dividimos en comisiones que interactúan entre sí periódicamente y están coordinadas por uno o varios integrantes de la Comisión Directiva, las que cuentan con la participación activa de socios colaboradores. En la actualidad contamos con 10 comisiones: Contenidos, comunicación y redes sociales; Relaciones institucionales; Web; Auspicios y avales; Benefactores; Administración; Banco de imágenes (fotografía y video); Exposiciones, Asociados y Eventos. ¿Cualquier socio puede sumarse para colaborar en las comisiones? Si, por supuesto! Para esto solo debe ponerse en contacto con nosotros, donde le comentaremos cuáles son las comisiones existentes y, de acuerdo a su perfil y preferencias, podrá sumarse a una de las ellas.
Ph: Jorge Cazenave. ¿Cuál es la razón por la cual se creó una Asociación? Desde hacía muchos años surgía, repetidamente en conversaciones con amigos y colegas amantes de la fotografía de naturaleza, la idea de que nos hacía falta “algo” que nos nuclee y que nos dé fuerza desde lo colectivo. Una estructura que esté por encima de lo individual, que permita aunar esfuerzos y voluntades, conseguir mayor repercusión y recursos para hacer que esta ac-
tividad crezca en Argentina y con ella crezcamos también cada uno individualmente. Por este motivo pensamos que lo mejor era crear una asociación civil que pudiera agrupar fotógrafos y amantes de la naturaleza de distintos puntos del país, e incluso del exterior. En un principio pensamos en darle un carácter más local, pero después de comentar la idea con fotógrafos de otros lugares del país, fue que decidimos crearla a nivel nacional.
¿Con participar del espacio en Facebook de AFONA, uno es miembro de la Asociación? Uno es miembro de AFONA al asociarse abonando la cuota mensual; el espacio que tenemos en Facebook es abierto a cualquier persona que desee compartir fotografías de naturaleza o enterarse de lo que estamos haciendo desde la Asociación, sea socio o no; pero participar de ese espacio, no te hace socio. ¿Para asociarse hay que ser fotógrafo profesional o la organización está abierta a todos? La asociación está abierta para todos los amantes de la naturaleza, fotógrafos aficionados, amateurs o profesionales que estén interesados en sumarse a esta comunidad, tanto para aprender Argentina Photo Nature
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REPORTAJE como para compartir experiencias, conocimientos o simplemente integrarse en un espacio en común. ¿Cuál es el valor de la cuota actualmente? Somos una asociación civil sin fines de lucro (excluida específicamente) y para su funcionamiento económico dependemos casi únicamente del aporte de los socios. Actualmente existen 3 planes: Ballena de $200 mensuales, Yaguareté de $500 mensuales y Hornero de $1000 pesos mensuales. Los tres contemplan la bonificación de la cuota de inscripción y en el caso del pago anual, se bonifican también las dos últimas cuotas del año. Es importante destacar dos temas importantes: todos los planes tienen los mismos beneficios, esta
Ph: Mariela Bolzan.
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es una idea para enfatizar, y que subyace en el sentido colectivo de AFONA. El socio que puede hacer un mayor aporte económico lo hace en beneficio de toda la comunidad de fotógrafos. Contamos con socios con sentido altruista que hacen un mayor esfuerzo económico a favor de la fotografía de naturaleza. Cabe destacar que el valor de las cuotas se mantiene inalterado desde Abril del 2019, al contrario de las tarifas usuales. ¿Ser socio tiene algún beneficio? Nuestra finalidad es la promoción de esta especialidad fotográfica, la divulgación y la conservación de la naturaleza; esto se logra realizando campañas de difusión, muestras de fotografías, congresos, talleres, cursos, charlas y una larga lista de actividades.
En todas ellas el socio tiene un lugar especial, ya sea por poder acceder a descuentos, participar de eventos exclusivos o por poder disfrutar de los beneficios de empresas y prestadores con los que tenemos convenios. Además puede formar parte de la asamblea de socios. ¿En qué se utiliza el aporte de los socios? Los ingresos solo pueden ser utilizados en los objetivos que fija nuestro Estatuto. Detalladamente, los gastos están plasmados en los ejercicios contables y explicados en la memoria de la Asociación. Por un lado tenemos erogaciones relacionadas con proyectos institucionales como exposiciones (impresiones, traslados y todos los costos concernientes a esto), organización y puesta en marcha de encuentros (como el que
REPORTAJE
Ph: Daniel Oscar Segovia.
Ph: Joaquin Ghiorzo. Argentina Photo Nature
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Ph: Alejandro Zeballos.
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Ph: Nino Grangetto.
REPORTAJE
Ph: Ramรณn Maldonado.
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REPORTAJE se realizó noviembre de 2019), acompañamiento de eventos, la exposición fotográfica en 3D que se realizó este año, o el próximo proyecto de becas de capacitación, etc. A la vez hay gastos de funcionamiento, como los bancarios, pagos de impuestos, honorarios profesionales para la presentación de la memoria y el balance, o la organización de asambleas. Entre sus funciones, se encuentra la de divulgar los trabajos de los socios, ¿cómo se selecciona el material y cómo se realiza esa difusión? Somos conscientes que, como fotógrafos, nuestras imágenes son fundamentales para la difusión y cuidado del medio ambiente; por lo que se planteó una estrategia de publicación semanal en las redes sociales, en la cual trabajamos en varias líneas: difundimos el trabajo de nuestros socios principalmente en Instagram (seleccionadas por orden para que todos tengan la misma oportunidad) y, a la vez, en las historias se comparten aquellas fotografías en las que nos etiquetan. Por otro lado, junto a un grupo de socios colaboradores, se trabajó durante varios meses en la creación de varias campañas divulgativas. Como resultado de este trabajo se concretaron 90 placas divididas en 3 campañas: “Sabias que…?” (destacando que cada especie tiene un rol en la naturaleza), “Tu casa no es su casa” (enfocado en la lucha contra el mascotismo) y “Curiosidades” (donde se presentan características de las diferentes especies), las que se van publicando semanalmente en las redes sociales. Todas estas campañas, así como las de difusión de la Asociación en sí, son ilustradas por fotografías de 72
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socios. Por último, la comisión Redes y Contenidos, se encarga de proponer y confeccionar las piezas gráficas, coordina la publicación en las redes sociales, controla las
publicaciones realizadas por los usuarios en Facebook; además de realizar la redacción y confección del Newsletter que se envía, cada dos meses, a todos los socios con las novedades de la Asociación.
REPORTAJE
Desde su creación, se realizaron varias exposiciones… ¿cuáles fueron las temáticas y dónde fueron presentadas? ¿Cómo se organizan hoy en tiempo de pandemia? Uno de nuestros pilares es la difusión de la fotografía de naturaleza mediante exposiciones colectivas. En diciembre de 2018 y para acompañar la creación de la Asociación, se llevó a cabo la primera muestra que contenía fotos de los socios fundadores. Luego, de abril a octubre de 2019, se expuso en diferentes salones en Rawson (Chubut), San Isidro (Buenos Aires), Salta, Esquel (Chubut), Zapala (Neuquén) y Tinogasta (Catamarca). Ese mismo año, realizamos la convocatoria para dos nuevas exposiciones: Mamíferos de Argentina y Colores, formas y texturas del mundo natural. Realizamos la curaduría, la impresión y el montaje de las obras seleccionadas, las que fueron exhibidas de octubre a diciembre de 2019 en Trelew y en dos salas en Puerto Madryn (Chubut). Estas colecciones impresas, que forman parte del patrimonio de la Asociación, tenían previsto recorrer este año distintas provincias de Argentina, pero debido a la situación de pandemia se debieron cancelar las exhibiciones, quedando pendientes y en agenda para cuando se revierta el estado sanitario de aislamiento. A pesar de la situación actual, este año llevamos adelante dos convocatorias nuevas: Aves de Argentina y Paisajes nocturnos y diurnos. Las 146 fotografías seleccionadas fueron expuestas en cuatro galerías 3D del 14 de septiembre al 14 de octubre de 2020, pudiendo de esta manera, llegar a cientos de personas sin Argentina Photo Nature
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REPORTAJE importar dónde se encontraran. Para el futuro, tenemos prevista la impresión y exposición física de estas obras, pero no será hasta que concluya el aislamiento social, mientras tanto se seguirá optando por el montaje en galerías virtuales. Además de los programas de difusión, ¿qué otros proyectos llevan adelante? Una parte muy importante de nuestro trabajo tiene que ver con las relaciones institucionales con organizaciones o entidades científicas y que ,a su vez, están vinculadas en proyectos y acciones de conservación de la naturaleza. En este sentido hemos firmado convenios marco de cooperación con la Administración de Parques Nacionales y Aves Argentinas; y se está trabajando en otro con la Fundación Vida Silvestre Argentina. Estos acuerdos nos facilitan las actividades en conjunto con dichas entidades y esperamos aporten beneficios para nuestros socios. Además hemos tenido reuniones con Inter Artis Argentina / Fotografía, Sociedad de Gestión Colectiva en Derechos de Propiedad Intelectual, para avanzar en propuestas que ayuden a nuestros socios en la protección de los derechos de autor de sus imágenes. ¿En qué proyectos externos colaboró AFONA? Hemos contribuido en varios proyectos que han valido para darle un significado más a nuestras fotografías, ya que se aportaron a programas de estudio y evaluación de especies y ecosistemas. Por solo nombrar algunas, colaboramos en la búsqueda activa de fotografías para la Categorización de los mamíferos de Argentina (http://cma.sarem.org.ar/), llevado adelante por la Sociedad 74
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Ph: Martín Bourlot.
Ph: María Elena Moreno.
Argentina para el Estudio de los Mamíferos (SAREM) y el Ministerio de Ambiente y Desarrollo Sostenible de Argentina. También participamos de la Red Argentina de Monitoreo de Fauna Atropellada (http://fauna-atropellada.org.ar/), integrada por diversas instituciones relacionadas a la investigación y la conservación, aportando registros y ayudando a su difusión.
Colaboramos en el armado de una convocatoria y en la difusión de la búsqueda de material fotográfico para el proyecto Muda Anual de las plumas del vuelo en aves acuáticas de la Patagonia, a cargo de investigadores del Centro para el Estudio de Sistemas Marinos, CESIMAR – CONICET. Por otro lado, hemos promovido la difusión de la fotografía de naturaleza a través de nuestra partici-
REPORTAJE pación con premios especiales en el concurso fotográfico Premios Yaguareté, en dos salones de la Federación Argentina de Fotografía y en el concurso Naturaleza sin Límites organizado por el Ente Mixto de Turismo de Puerto Madryn, Chubut. En el concurso Aves de Argentina
-Junto a EBird y Aves Argentinas-, ayudamos en la organización, juzgamiento y aportando premios. Por último, en las actividades del PEFF, Festival internacional de cine ambiental de la Patagonia; durante el 2019 realizamos una convocatoria, seleccionamos imágenes y montamos una muestra fotográ-
Ph: Mariano Descalzo.
fica y, este año aportamos el MasterClass Fotografía de Naturaleza y Conservación. ¿De qué trata el Living de AFONA? Es un espacio que surgió en la situación actual de aislamiento social, pensado en ofrecerles a los socios un lugar donde estar en contacto con otros miembros de esta comunidad, intercambiar conocimientos, técnicas, lugares donde hacer fotos y, por sobre todo, donde puedan compartir sus fotografías, ponerse en contacto con otras personas con sus mismos intereses que, de otra manera, es posible que nunca se hubieran enterado de su existencia. ¿Los vivos de AFONA y los Tips de autor, persiguen los mismos objetivos? Durante este año se han ido convocando a fotógrafos de vasta
Ph: Jorge Arnoten.
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REPORTAJE trayectoria, para que nos cuenten en videos cortos (Tips de autor), sus experiencias, backstage de sus capturas y secretos fotográficos. Se formó un equipo de trabajo y hoy tienen un lanzamiento mensual, para luego incorporarse a la sección de contenidos de la página web de la Asociación. Por otra parte, los Vivos de AFONA, son un ciclo de charlas que se realizan por Instagram, en donde fotógrafos de trayectoria internacional abren sus puertas para hablarnos sobre sus viajes, proyectos, técnicas fotográficas y experiencias de trabajo. Estos ciclos son realizados quincenalmente; las charlas son grabadas y se publican en las redes sociales, quedando disponibles para todo el público en nuestro canal de Youtube. Si alguien quisiera que la Asociación avale algún emprendimiento / evento, ¿qué tendría que hacer? Contamos con una comisión que es la encargada de otorgar avales y auspicios a diferentes actividades relacionadas con la fotografía de la naturaleza o la conservación. Los avales tienen como objeto respaldar actividades y/o propuestas organizadas por los socios, como por ejemplo cursos, charlas o fototravesias; mientras que los auspicios se otorgan para acompañar eventos de mayor magnitud como congresos. Para solicitar un aval o un auspicio, es necesario que el solicitante sea socio de AFONA con su cuota al día, y debe conocer y respetar nuestro Código de Ética. En caso de que la actividad sea arancelada, se deberá ofrecer un descuento para nuestros socios; de esta manera, buscamos aumentar la lista de beneficios, promoviendo también su participación en dife76
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Ph: Marcela Campagno.
Ph: Nelli Otero.
Ph: Liliana Amico.
REPORTAJE
Ph: Roxana Fionda.
Ph: Francisco Bertotti.
rentes eventos relacionados con la fotografía de naturaleza. Además, nos encargamos de gestionar otros beneficios para los socios como descuentos en alojamientos, indumentaria, equipamiento fotográfico, entre otros. ¿La web de la Asociación es abierta a todo el mundo? ¿Los socios se activan automáticamente en la web o deben realizar algún proceso de inscripción? La web de la asociación está abierta a cualquier persona, pero cuenta con secciones exclusivas para los socios, quienes para poder utilizarla tienen que simplemente completar un formulario de registro el que se encuentra en la sección “Mi cuenta”. Una vez realizado, la comisión de Asociados valida los datos y habilita la cuenta para poder ingresar, lo que puede llegar a demorar un par de días. Cuentan con un Banco de Imágenes, ¿en qué se diferencia con las galerías en la página web? Contamos con un banco de imágenes que se nutre de las fotografías de los socios, las cuales se reciben en diferentes convocatorias. Estas imágenes se utilizan para confeccionar todo el material gráfico de la Asociación; el mismo es privado y solo acceden a él miembros de las comisiones correspondientes. Por su parte, en la página web existen galerías donde los socios comparten sus trabajos, como parte de la red social de AFONA, y estas galerías son las que son visitadas por empresas u organismos que buscan adquirir fotografías para ser publicadas en diferentes medios. Una de las actividades destacadas llevadas adelante por Argentina Photo Nature
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REPORTAJE
AFONA en el 2019, fue el Ciclo de charlas gratuitas y el Taller de lenguaje visual con el fotógrafo español José Benito Ruiz ¿Por qué ese encuentro se realizó en Puerto Madryn y no en otra zona del país? Este tipo de eventos requieren de mucha logística y organización en terreno; este motivo fue determinante a la hora de decidir dónde realizarlo. Habiendo gran cantidad de integrantes de la Comisión Directiva y socios colaboradores en Puerto Madryn o inmediaciones, se decidió que ese podía ser el mejor lugar para llevar adelante el primer encuentro de asociados. De la interacción con los socios durante los días compartidos, surgió la posibilidad y compromiso de realizar un evento similar en Miramar de Ansenuza, Córdoba para el 2020. A principio de este año se iniciaron las gestiones, se adquirieron los vuelos de los expositores; y ya cerrando algunas reservas, tuvimos que suspender y luego cancelar por razones vinculadas al COVID-19. Se tiene en agenda retomar su organización para cuando se normalice la situación sanitaria mundial. Este año ha sido muy particular para todos, ¿qué planes tiene AFONA para el 2021? Lamentablemente, cuando estábamos cumpliendo nuestro primer año de vida y arrancando con muchos proyectos, ocurre esta grave situación a nivel mundial que nos hizo replantearnos y tener que cancelar algunos proyectos, como el que comentamos en Miramar de Ansenuza, Córdoba. Para el 2021, si la situación sanitaria lo permite, pensamos retomar fundamentalmente estos espacios de reunión física que son tan importantes; esa es la razón 78
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Ph: Rdorigo Fredes.
Ph: Liliana Domenichini.
REPORTAJE por la cual, además del encuentro anual, tenemos pensado realizar otros encuentros en distintos puntos del país. Por otro lado, deseamos poder
retomar las muestras fotográficas físicas itinerantes y llevarlas a muchos sitios diferentes para que puedan ser visitadas por la mayor cantidad posible de espectado-
Ph: Cristian Suárez.
Ph: Alejandra Brusadin.
res; además de poder reactivar los convenios marco con Parques Nacionales, Aves Argentinas y Fundación Vida Silvestre Argentina, entre otras, generando con ellos posibilidades de trabajo de campo para nuestros socios. Otra actividad a la que estamos abocados es en la organización de concursos fotográficos específicos de naturaleza, los cuales creemos que son importantes para difundir la visión de nuestros fotógrafos e incentivar el crecimiento personal y colectivo de esta actividad; como el concurso internacional que esperamos iniciar a fines del 2021. Entre otras cosas, estamos terminando de armar un documento que revalorice el trabajo del fotógrafo de vida silvestre, para distribuir desde la Asociación hacia diferentes instituciones. Entendemos que es necesario un cambio de paradigma en este sentido, reforzando la idea de que todas las imágenes solicitadas por organizaciones, instituciones y/o particulares deberían tener una retribución al fotógrafo, acorde a los esfuerzos que implicó la obtención de la misma. En relación a este tema estamos avanzando en generar relaciones y protocolos que permitan facilitar a los socios de AFONA la venta de sus fotografías
Este artículo es ilustrado por fotografías de los socios de AFONA.
WEB afona.com.ar INSTAGRAM @asociacionafona FACEBOOK INSTITUCIONAL: www.facebook.com/AsociacionAFONA FACEBOOK www.facebook.com/groups/AFONAgrupo YOUTUBE youtube.com/c/asociacionargentinadefotografosdenaturaleza MAIL info@afona.com.ar Argentina Photo Nature
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INSPIRAR - COMPARTIR - DIVULGAR Es el lema de FNA.
Etiquetanos como @Argentina_Photo_Nature en Instagram para que podamos compartir tu arte! Cuando más compartamos, más se divulga. Cuando más se divulga, más se conoce. Cuando más se conoce, más se cuida.
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Ya estamos trabajando en los DESTINOS 2021 Altas Cumbres - Córdoba Esteros del Iberá - Corrientes Patagonia - Chubut Península Valdés - Chubut NOA - Salta y Catamarca EXPEDICIONES FOTOGRAFICAS FNA www.fnaweb.org Argentina Photo Nature
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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA
MACRO E
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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA
EXTREMO
Marcelo Garzรณn R.
Santa Cruz de la Sierra, Bolivia.
@garzon.wild.photography
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LA VOZ DE LA EXPERIENCIA Al incursionar con la técnica de macro extremo descubrí que, con varias fotografías -con escasa profundidad de campo, al apilarlas-, formaban una única imagen con muchísima nitidez y fondo desenfocado, lo cual es imposible de lograr con una sola toma. Debido a la pandemia que afecta a todo el mundo, y ante la imposibilidad de hacer otro tipo de fotografías, principalmente de fauna silvestre, decidí estudiar las técnicas para fotografía macro, y principalmente todo lo relacionado a macro extremo. En este contexto, se me hizo algo complejo conseguir los elementos necesarios como el carril micrométrico, objetivos, tubos de extensión, adaptadores, juegos de luces o flash, etc. Entusiasta por aprender y practicar esta disciplina fotográfica, con un poco de ingenio y creatividad, construí mi propio carril utilizando una combinación de partes de una vieja cortadora de cerámica y un micrómetro de exteriores de 25 mm con precisión de 0.01mm., más tres lámparas led de 5W, todo montado sobre una base de madera (foto 1). Las primeras experiencias no fueron del todo satisfactorias: fotos movidas, cálculos erróneos de profundidad de campo, falta de precisión en el carril, entre otros factores que me jugaron en contra. Luego de algunos ajustes pude lograr una mejor calidad de imagen final y, sobre todo, aprender la técnica que permite calcular el aumento real (magnificación), calcular la profundidad de campo, comenzar a utilizar objetivos invertidos, las calculadoras macro, el valores de apertura (f ) óptimo, entre otros tantos otros factores. Después de más de dos meses, llegó mi primer objetivo Laowa macro 100 mm 2x, un objetivo de microscopio Amscope 4x, un carril micrométrico industrial de 25mm y precisión de 0.01mm, los tubos M42, adaptadores y otros acceso84
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Foto 1- Las primeras pruebas con el equipo construido.
Foto 2- Nueva mesa de trabajo instalada.
rios necesarios para conectar la cámara con los objetivos (foto 2). EL APILADO DE IMAGENES El apilado de imágenes, bracketing u horquillado de enfoque, es una laboriosa técnica que nos
permite “extender” la profundidad de campo de nuestras fotografías hasta donde consideremos necesario. Es utilizado por diversas disciplinas fotográficas, aunque se destaca principalmente en macro fotografía
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Arriba: Araña verde realizada por apilamiento de 136 imágenes en Zerene Stacker, método PMax, Canon 5D: 0,8s, F/0.1, ISO 100, Objetivo Amscope 4x + tubos de extensión, magnificación real 4x, DOF 75 μm., 3 luces led 5W y carril micrométrico manual. Abajo: Avispa realizada por apilamiento de 48 imágenes
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Una de las fotos de una serie de 84. Para esta sesión de fotos se utilizó aproximadamente 6 mm de la cabeza de la mariposa.
y micro fotografía. Una de las condicionantes más importantes para un buen apilado de imágenes, es que el motivo a fotografiar permanezca inmóvil en toda la serie de fotografías que tengamos que realizar, de ahí que para esta experiencia es necesario contar con insectos de colección sin vida. Este proceso de apilado podría verse afectado también por los movimientos producidos por el viento (de trabajar al aire libre), los movimientos bruscos de manipulación del equipo (se hace imprescindible el uso de un disparador remoto) o si estamos trabajando en un lugar con poca estabilidad. Una foto en la que se mueva el sujeto creará áreas enfocadas dobles, que confundirán a los algoritmos del apilado y serán difíciles de corregir posteriormente, de ahí que sea indispensable que el sujeto se encuentre inmóvil. LA PROFUNDIDAD DE CAMPO La profundidad de campo en fotografía macro es de vital importancia para logar la mayor proporción de imagen enfocada; parecería que aumentando el valor de apertura (f ), podríamos solucionar este tema, sin embargo, esto tiene sus limitancias, ya que diafragmas muy altos podrían afectar a la calidad de la imagen por difracción. “La difracción es un fenómeno físico que consiste en la desviación de la luz cuando ésta choca con un obstáculo (el diafragma). Cuando el diafragma está abierto los rayos de luz entran de forma limpia pero a medida que vamos cerrando diafragma estos rayos de luz se desvían distorsionando y mermando la calidad de la imagen, y esto corre ya sea que utilicemos un lente macro especifico caro, o un lente tradicional de los económicos.” (Juan Carlos Bernal). LA TOMA DE IMAGENES La mayor dificultad quizás sea definir la “profundidad de campo”. En grandes magnificaciones ésta
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Arriba: Parte de las 84 fotos obtenidas en el proceso. En las primeras fotos el ojo está enfocado, en las demás se enfocan otras áreas de más atrás. Abajo: Mosca común. Apilamiento de 100 imágenes en Helicon Focus, método A, Radius4, Smoothing2, Canon 5D: 0,4s, F/0.1, ISO 100, Objetivo Amscope 4x + tubos de extensión, magnificación real 4,5x, DOF 65 μm., 3 luces led 5W y carril micrométrico manual.
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Pequeña araña, realizada por apilamiento de 93 imágenes en Zerene Stacker, método PMax, Canon 5D: 0,8s, F/0.1 (F efectiva 24), ISO 100, Objetivo Amscope 4x + tubos de extensión, magnificación real 4,8x, DOF 60 μm., 3 luces led 5W y carril micrométrico manual.
es mínima, por esta razón, se utiliza la técnica del apilado de imágenes que permite ver detalles que a simple vista no se ven. Cuando hablamos de macro fotografía extrema, estamos hablando de décimas de milímetro, y eso nos lleva irremediablemente a trabajar con decenas e incluso cientos de fotografías, las que unidas, consiguen un campo nítido medianamente aceptable. Esta fase es de vital importancia entenderla, ya que de una adecuada programación de las tomas se obtendrán mejores resultados. En la web existen varias opciones para el cálculo de la profundidad de campo y así poder determinar el número de fotografías que serán necesarias de acuerdo al objetivo que estemos utilizando y al tipo de formato de la cámara. 90
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“Cuando hablamos de macro fotografía extrema, estamos hablando de décimas de milímetro, y eso nos lleva irremediablemente a trabajar con decenas e incluso cientos de fotografías...” COMO REALIZAR EL CALCULO Existen algunas calculadoras online y aplicaciones para Smartphone (como ApiCalc V1.1 y ApiCalc V2), que pueden ayudar a definir la magnificación real, la profundidad de campo y el número de fotos.
Calculadora –FotoMacro.cl, de Juan Carlos Bernal https://www. fotomacro.cl/calculadora/ Calculadoras ApiCalc V1.1 y ApiCalc V2 de Paco Alarcón https:// www.facebook.com/groups/ macroextremosinsecretos/perma-
LA VOZ DE LA EXPERIENCIA flash o luz continua (personalmente utilizo tres luces led de 5w). EL APILADO Para el apilado de imágenes existen varias opciones que permiten realizar este trabajo de forma casi automática, algunos programas que pude analizar son: Zerene Stacker (el preferido de los que hacen macro), Helicon Focus, Combine ZP, Adobe Photoshop. Con las aplicaciones de Zerene Stacker y Helicon Focus, basta con abrir la pila de fotos y utilizar el método más conveniente para obtener el resultado.
Avispa realizada por apilamiento de 48 imágenes en Zerene Stacker, método DMap, Canon M50: 0,5s, F/9, ISO 100, objetivo Laowa 100 mm 2x, DOF 405μm., 3 luces led 5W y carril micrométrico manual.
link/901362646934860 Calculadora de profundidad de campo (PDC) https://www.photopills.com/es/ calculadoras/pdc Calculadora macro online, de Miniminim https://miniminim.com/ calculadoras_macro_online/ El proceso de toma de fotos, consiste en desplazar, ya sea la cámara o al sujeto, en tramos equidistantes con la ayuda de un riel manual o motorizado, desde el primer plano hasta donde se considere que deberá estar enfocado. Deberemos tener en cuenta que debe existir un solapamiento de al
menos el 20% entre foto y foto. LA ILUMINACION Controlar bien la iluminación se vuelve aún más necesario que en otros tipos de fotografía. Requiere trabajar al menor ISO que tenga nuestra cámara, para lo cual, será necesario utilizar exposiciones largas (normalmente utilizo entre 0,5 – 2 segundos). Como en toda fotografía, tendrá que estar bien iluminada, ya que se pretende rescatar los pequeños detalles que sólo se aprecian bajo una luz adecuada, sea por luces de
Lograr una mejor imagen pasa por capturar fotos en formato RAW, las mismas podrán ser reveladas en Photoshop u otro editor. Para el caso de Helicon Focus, que admite fotografías en formato RAW podría hacerse directamente. Zerene Stacker requerirá previamente una conversión de la imagen RAW a formato TIFF (el recomendado) o JPG. Habrá que tener en cuenta que el formato TIFF resulta en archivos muy pesados, por lo que nuestro ordenador deberá tener un buen procesador y adecuada memoria para poder abrir una buena cantidad de fotos en ese formato. Habrán notado que la técnica de macro extremo no es sencilla, requiere de equipamiento muy específico, de paciencia, infinidad de fotografías y de tiempo; pero sin duda merece cada hora dedicada, permitiéndonos lograr fotografías con un detalle que, de otra manera, sería totalmente imposible de alcanzar. Un mundo totalmente fascinante se abre paso con cada resultado, donde podremos ser testigos de detalles imperceptibles a la vista humana, los que nos dejarán maravillados de la perfección que esconde el mundo diminuto que nos rodea y al que, pocas veces, le prestamos atención Argentina Photo Nature
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