Argentina Photo Nature 8 by Argentina Photo Nature

AÑO 1- NUMERO 8 - SEPTIEMBRE 2020

La voz de la experiencia

SUDAFRICA Conservación

Hoja de ruta

Técnica

HUMEDALES EN LLAMAS

COSTA RICA EL PARAISO

FOTOGRAFIAR MARIPOSAS

Una problemática que nos afecta a todos.

PAG. 10

Uno de los destinos imperdibles para los fotógrafos.

PAG. 44

Con la llegada de la primavera un mundo alado nos visita en casa.

PAG. 36 Argentina Photo Nature

FNAweb.org

F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A A R G E N T I N A

I N S P I R A R - C O M PA R T I R - D I V U LG A R

2003-2020 17 AÃ&#x2018;OS JUNTO A VOS

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Argentina Photo Nature

E D I TO R I A L Por BELEN E TCHEGAR AY - Direc tora Cada vez que termino un nuevo número de Argentina Photo Nature, pienso: “a partir del próximo, vuelvo a la idea inicial de hacerla bimensual”, y es que es muchísimo el trabajo que hay detrás de cada ejemplar: pensar los artículos, pedirlos y/o escribirlos –muchas veces previa investigación-, pasárselos a los especialistas para que lo chequeen, conseguir las imágenes para ilustrarlo, diseñarlo, buscar la info de las fotos, enviárselo al autor, armar las gráficas, corregir, promocionarlo en las redes… entre muchas otras tareas que seguramente olvide. Sin duda alguna, esta revista no existiría sin la ayuda de tantísimos fotógrafos que colaboran desinteresadamente para que esto pueda ser real todos los meses. Si bien de este lado, hay una sola persona, sé que detrás de la pantalla somos un gran equipo que participa con pasión, logrando mensualmente un producto de calidad. Todo este trabajo tiene sentido gracias a la respuesta de los cientos de personas que, mensualmente, descargan, leen, sugieren, comparten y se suman a este desafío. Septiembre llega repleto de excelentes contenidos. Arrancamos con un tema importante: “Humedales en llamas”, para el cual quiero agradecer a cada uno de los fotógrafos que proporcionaron el material para ilustrarlo y sumar a la toma de conciencia, el necesario cuidado de estos ecosistemas y la urgencia de una ley que los proteja. Con la llegada de la primavera, el clima comienza a cambiar y los espacios verdes se llenan de vida, momento oportuno para comenzar a fotografiar mariposas, o deslumbrarnos con los detalles, colores y formas de nuestro jardín, para lo que ofrecemos dos completos artículos sobre estos temas. El fotógrafo Alvaro Cubero nos presenta su hermoso país: Costa Rica; el primer artículo de varios más que están por venir de esta increíble región. También tocamos un tema que nos preocupa: la publicación de fotografías de manera gratuita. Charlamos con el fotógrafo Hernán Povedano, y como frutilla del postre, el fotógrafo Walter Stein nos cuenta su experiencia fotografiando en diferentes hides de Sudáfrica; sin descontar las secciones fijas de composición, foto del lector y el aula de FNA. Esperamos que disfrutes de cada página aprendiendo, inspirándote, reflexionando... todas herramientas para la acción. Una vez más... bienvenido/a a compartir nuestra pasión por la fotografía de naturaleza!

B elén Etchega ray D irec tora FNAweb.org / Argentina Photo Nature d i rec to ra @ f n a web. org

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contenido 0 6 - AGENDA 1 0 - CONSERVACION HUMEDALES EN LLAMAS 2 0 - FOTOGRAFIA MACRO COLORES Y FORMAS DEL JARDIN

2 8 - CURIOSIDADES DEL CARPINCHO 3 0 - ARTICULO DE OPINION VOS PODES CAMBIAR LA HISTORIA 3 6 - FOTOGRAFIA MACRO FOTOGRAFIAR MARIPOSAS 4 4 - HOJA DE RUTA COSTA RICA

5 4 - COMO SE HIZO PUMAS EN LIBERTAD 5 6 - EL AULA DE FNA - LA PROGRAMACION - 5 PASOS PARA MEJORAR TUS FOTOGRAFIAS DE PAISAJES 5 8 - FOTO DEL LECTOR

6 0 - ACCESORIOS DIFUSOR PARA FLASH 6 4 - COMPOSICION Â¿QUE ES ENCUADRAR? 6 6 - REPORTAJE HERNAN POVEDANO 7 8 - LA VOZ DE LA EXPERIENCIA SUDAFRICA Argentina Photo Nature

AGENDA

Photo Point CURSOS & TALLERES DE FOTOGRAFIA FNAweb.org

Tu talento. Nuestra experiencia Desde FNAweb.org apostamos por una nueva generación de fotógrafos de naturaleza; esa es la razón por la cual, a partir de Julio 2020, lanzamos las Becas Young Photographers (jóvenes fotógrafos) por medio de las cuales pretendemos alentar a los jóvenes a iniciarse en el apasionante mundo de la fotografía de naturaleza. Todos los jóvenes de entre 12 y 18 años podrán acceder de manera GRATUITA a nuestros cursos on line. Encontrarás más info en la web www.fnaweb.org/Cursos_Becas. html. Durante el mes de Septiembre, te proponemos el curso de fotografía de fauna para aprendas las técnicas, equipamiento y trucos para obtener muy buenas fotografías de fauna silvestre; además sumamos una fecha para el curso inicial de composición en la naturaleza y el curso de fotografía de paisaje. No importa en qué lugar del país te encuentres, nuestra oferta está abierta a cualquier persona que tenga ganas de aprender. 6

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Nuestros cursos no terminan cuando concluimos con el temario; todos los primeros sábados de mes, nos reunimos en PHOTO MEETING, un espacio exclusivo –plataforma Zoom- donde charlamos de lo que nos interesa, nos sacamos dudas y compartimos; aprendiendo todos de todos. No importa la temática, en nuestra oferta de cursos y encuen-

tros mensuales, buscamos que salgas enriquecido. No tengas dudas! Si queres iniciarte en cualquiera de las disciplinas de fotografía de naturaleza, en www.fnaweb.org encontrarás los mejores contenidos a los costos más bajos. www.fnaweb.org/Cursos o envíanos un mail a cursos@fnaweb. org que estaremos encantados de responder todas tus dudas.

C U R S O S D E F O T O G R A F I A D E N AT U R A L E Z A

CURSOS ON LINE FOTOGRAFIA MACRO

Octubre. FOTOGRAFIA NOCTURNA

Octubre F O TO G R A F I A D E PA I S A J E

24 , 25 y 26 de SEPTIEMBRE COMPOSICION INICIAL

21 y 21 de SEPTIEMBRE EDICION CON PHOTOSHOP

Octubre

F OTO G R A F I A D E FAU N A

15 , 16 y 17 de SEPT. cursos@fnaweb.org

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AGENDA de REPROGRAMACION

Expediciones FOTOGRAFICAS FNA

Nuestra pasión en pausa Este año solo pudimos concretar nuestra Expedición NOA en 4x4, dejándonos con los bolsos listos para viajar a Altas Cumbres (la cuarentena se decretó unos días antes de la partida); fecha que finalmente decidimos suspender. Al día de la fecha, quedaron reprogramadas Esteros del Iberá de Abril, y las salidas exclusiva y tradicional a Iberá de Octubre, habiendo suspendido las fechas de Patagonia, Península Valdés y Esteros del Iberá tradicional. El tiempo sigue su curso y la extensión indeterminada de la cuarentena nos tiene tan desconcertados como al resto del país.

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Pensamos –como muchos- que en Septiembre podríamos tener cierta apertura de las actividades turísticas, pero a unas pocas semanas de esto, la realidad nos demuestra que no será posible en el corto o mediano plazo. Como ustedes, quienes organizamos y coordinamos los diferentes destinos de las Expediciones Fotográficas FNA, también somos fotógrafos y sentimos el deseo y la necesidad de salir al campo con nuestras cámaras; sin embargo más allá de las ganas acumuladas, la situación no está dada para poder concretarlas.

Por esta razón, a un mes de nuestro tradicional viaje a Iberá de Octubre, y viendo cómo se viene desarrollando la cuarentena, nos vemos en la obligación de suspender todos los viajes hasta el 2021, dado que nos parece poco responsable mantener la reserva de un viaje que, a ciencia cierta, no tenemos certezas de cuándo se pueda llevar adelante con la seguridad sanitaria necesaria y la tranquilidad para todos nuestros participantes. Esperamos deseosos que el 2021 llegue con nuevos aires para poder volver a disfrutar y compartir juntos una de las cosas que más nos gusta hacer.

RECOMENDAMOS

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CONSERVACION

HUMEDALES

EN LLAMAS Belén Etchegaray

Fotógrafa de vida silvestre. Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph Fotografías: @pablolosaliados Julieta Ameglio - Belén Etchegaray. Eduardo Bodiño - Raquel Morales - Carlos Smith.

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CONSERVACION

Ph: Carlos Smith Argentina Photo Nature

CONSERVACION

En las últimas semanas, nos vimos conmovidos por los incendios en las islas del Delta del Paraná, los medios finalmente se hicieron eco de la noticia reactivando la imperiosa necesidad de crear la Ley de Humedales. En nuestro país existen aproximadamente 600.000 km2 de humedales, lo que representa el 21,5% del territorio nacional. A nivel global, se calcula que cubren aproximadamente 12,1 millones de km2; sin embargo, se estima que su extensión ha disminuido rápidamente, con pérdidas del 35% desde 1970. Las principales razones se relacionan con cambios del uso del suelo por la urbanización, las plantaciones forestales, las arroceras y la intensificación de la actividad ganadera, además de la contaminación agrícola, industrial y doméstica, sin descontar la introducción de especies exóticas invasoras. Todas estas actividades mal desarrolladas impactan fuertemente en la dinámica natural del agua, la clave del funcionamiento de estos ecosistemas. ¿QUE ES UN HUMEDAL? Son considerados verdaderas fábricas de vida para el planeta. Los humedales son ambientes en los cuales la presencia temporaria o permanente de agua superficial o subsuperficial dirige el funcionamiento de todo el ecosistema como lo hace un director de una orquesta. En ellos predomina la vida adaptada a dichas condiciones. Dentro de su diversidad biológica, muchas especies de flora y fauna silvestre dependen completamente de estas zonas, siendo un hábitat de suma importancia para especies migratorias y como refugio de varias otras especies que se encuentran amenazadas. Algunas regiones poseen una alta proporción de especies endémicas (que 12

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Ph: Belén Etchegaray - Esteros del Iberá / Corrientes.

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“En nuestro país existen 600.000 km2 de humedales, lo que representa el 21,5% del territorio nacional.” no se encuentran en ninguna otra parte del mundo). Entre sus tantos beneficios, los humedales desempeñan un papel importante en el control de las inundaciones, actúan como esponjas que absorben el agua de lluvia y las crecientes de los ríos, permitiendo que se filtre más lentamente a través del suelo y la vegetación, reduciendo de esta manera la velocidad y el volumen del agua que fluye agua abajo. De esta manera retienen y almacenan agua, siendo ésta usada para consumo humano, producción y sostenimiento de la vida silvestre. Cuando se encuentran situados sobre sedimentos y rocas permeables, el agua que retiene se filtra a través del suelo y recarga los acuí-

feros; además, al retener sedimentos y nutrientes, muchos humedales actúan como filtros que pueden eliminar sustancias tóxicas de los cuerpos de agua. Como si todo esto fuera poco, además desempeñan funciones críticas en la mitigación del calentamiento global, siendo importantes sumideros de carbono y, por ende, su destrucción libera gases de efecto invernadero, cumpliendo un rol fundamental en la adaptación al cambio climático, ya que amortiguan el efecto de las tormentas y las inundaciones. La gran extensión de Argentina y su variedad de climas y relieves, determinan la presencia de una importante abundancia y diversidad de humedales a lo largo de

Ph: Belén Etchegaray - Bañado La Estrella / Formosa. Argentina Photo Nature

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Ph: Belén Etchegaray - Bañado La Estrella / Formosa.

Ph: Belén Etchegaray - Reserva Costanera Sur / Buenos Aires

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nuestro extenso país. Pueden encontrarse conformado por grandes extensiones, reconocidos y valorados por sus múltiples servicios ecosistémicos (como el Bañado La Estrella en Formosa, el Delta del Paraná o la zona de Iberá en Corrientes), pero también como pequeños humedales ubicados en zonas áridas (mallines, vegas, barreales, etc) de gran importancia local como proveedores de agua dulce y hábitat de una rica diversidad biológica. Sin ir tan lejos, existen humedales en medio de las ciudades, como la Reserva Ecológica Costanera Sur, en Capital Federal, o la Reserva Natural Provincial Santa Catalina, en la localidad bonaerense de Lomas de Zamora; pero a pesar de su enorme utilidad y sus muchos aportes, se están perdiendo.

LA PROBLEMÁTICA DEL PARANA El Delta del Paraná, como muchas otras zonas de humedales, se ve cada vez más afectado por la actividad desregulada del hombre, las urbanizaciones, el avance de la frontera agrícola / ganadera, la industrialización de procesos de pesca y plantaciones forestales. Hasta inicios de Agosto, solo en la zona del Delta del Paraná se habían registrado unos 5 mil focos de incendios intencionales que arrasaron, desde el mes de Febrero, unas 50.000 hectáreas. La gran sequía de este año y el

bajo caudal del Paraná –en mínimos históricos desde 1971- favorecen la propagación del fuego, el que no encuentra los cursos de agua que suelen actuar como cortafuegos naturales, complicando la tarea de extinción. El fuego no se detiene y sus consecuencias son devastadoras para la cantidad de fauna que se queda atrapada como mamíferos, anfibios, reptiles e infinidad de insectos, sin dejar de lado la destrucción de la cobertura vegetal, mientras que las cenizas contaminan las lagunas y lugares de reproducción de peces.

“Hasta inicio de Agosto, solo en la zona del Delta del Paraná se habían registrado 5 mil focos de incendios que arrasaron, desde Febrero, unas 50 mil hectáreas”

Ph: Eduardo Bodiño - Delta del Paraná.

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CONSERVACION Fotos: @pablolosaliados - Delta del Paranรก.

#LeyHumedalesYA

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CONSERVACION

#LeyHumedalesYA

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naturales de seca e inundación del Paraná, pero hoy hay presión para que el ganado pueda estar todo el año y se avasallan otras actividades tradicionales como la pesca y la apicultura”. La Prefectura y el cuerpo policial responsable de las vías navegables argentinas, se sumaron en al com-

bate del fuego, desplegando aviones hidrantes y helicópteros en la tarea titánica de apagar la infinidad de focos en medio de una pandemia a nivel global. La cuarentena no los detuvo, y la ciudad de Rosario se puso de pie y se auto convocó en el puente que une las ciudades de Rosario (Santa

Ph: @pablolosaliados - Delta del Paraná.

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Ph: Julieta Ameglio / @juli_ame

Según una encuesta realizada por la Universidad Nacional de Rosario, nueve de cada diez pobladores está a favor de la aprobación de una Ley de humedales que proteja la biodiversidad de estos ecosistemas. “Los rosarinos conviven a diario con el río Paraná y las islas del delta son parte del escenario urbano independientemente de que mucha gente no vaya hasta allí”. Al respecto la bióloga y ecóloga Patricia Kandus, investigadora de la Universidad Nacional de General San Martín comentó: “Argentina se embarcó en un desarrollo productivo a través de la agroindustria que desplazó todas las actividades secundarias. A la ganadería la mandaron a lugares que consideran no productivos, como el delta. Allá siempre se hizo ganadería de isla, donde se respetaban los pulsos

CONSERVACION

Ph: Julieta Ameglio / @juli_ame - Rosario, Santa Fe. Fe) con Victoria (Entre Ríos) bajo una misma consigna “Ley de humedales ya!”. LEY DE HUMEDALES En el 2012 se inició un proceso para impulsar un primer proyecto de Ley para la protección y uso racional y sostenible de los humedales de Argentina. Desde entonces, diversas organizaciones no gubernamentales, legisladores y universidades apoyan la sanción de esta ley en el Congreso de la Nación. Para fines del 2013 se logró que el proyecto sea aprobado por unanimidad en el Senado de la Nación, pero el mismo no logró el apoyo suficiente en la Cámara de Diputados y perdió estado parlamentario a fines del 2015. El pasado 5 de Agosto, la Cámara de Diputados comenzó a debatir en la comisión de Recursos Naturales y Conservación del Ambiente Humano un proyecto de Ley de Humedales, para proteger este recurso natural de vital importancia a nivel mundial.

Esta ley es una deuda pendiente en el Congreso, la que no consiguió la sanción de las dos Cámaras frente al lobby empresario. Según algunos diarios, el agronegocio, la minería de litio y el sector inmobiliario son los sectores que operan en contra de una regulación de este recurso estratégico. Existe una necesidad de alcanzar una “ley aplicable” a partir de las experiencias fallidas de la Ley de bosques y glaciares, que contemplen las realidades de las personas que habitan y viven de los humedales, con el impulso de un “modo de producción sustentable”. Elba Stancich -especialista integrante de la agrupación Los Verdescomentó en un diario que “esta no es una ley anti producción, la actividad se podrá seguir haciendo, pero la producción deberá adecuarse para protegerlos”. En ese mismo medio, Julián Monkes –ambientólogo y magister en desarrollo rural, apuntó: “La producción sólo entra en contradicción con la protección cuando no está en relación a la sus-

tentabilidad”, y coincidió que la ley deberá conservar áreas sensibles y marcar zonas de producción. La problemática presentada en el Delta del Paraná es el disparador de esta nueva etapa de debate, donde la sociedad espera una respuesta concreta con una ley que permita un manejo responsable y que tenga en cuenta las limitaciones y la situación crítica a nivel ecológico y climático. Si se los puede conservar en buenas condiciones de integridad ecosistémica, lograremos un oasis para la vida, en un planeta donde el cambio climático y los intereses mezquinos e individuales, están poniendo la cosa cada vez más difícil. La hora de actuar es AHORA. No tenemos un PLANeta B!  Fuentes: Fundación Vida Silvestre Argentina Humedales.org.ar -Diario Página 12 Argentina.gob.ar - Diario El País. Argentina Photo Nature

Fotografía paisaje Fotografíade macro

Colores y form Marie Fraisinet

Fotógrafa Colaboradora ArgPhNat

Argentina Photo Nature

FotografĂa macro

mas en el jardĂn

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Fotografía macro Las plantas ocupan todos los rincones del planeta, desde el polo hasta aquellos desiertos donde no sobreviviría ningún otro ser vivo. Han desarrollado sorprendentes adaptaciones al medio ambiente, brindando las más llamativas formas y colores, transformándose en una fuente incalculable de fotografías. Comparada con cualquier otra especialidad de fotografía de naturaleza (especialmente con la de fauna), la fotografía del mundo vegetal parecería ser muy sencilla, ya que las plantas no huyen como las aves o los mamíferos, los árboles están quietos y seguirán allí después de muchos años, sin que nosotros necesitemos de ropa especial o de largas jornadas escondidos para poder retratarlos.

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Por todas estas razones, sin duda es el motivo principal para iniciarnos en la práctica de la fotografía macro. No es casualidad, de hecho, que el símbolo que

lo identifica, en los menúes de ciertos modelos de cámaras, sea justamente una flor. Por esta razón la fotografía de plantas y flores puede ser un muy

Fotografía macro

Nikon D7000 - 60 mm - f/7.1 - 1/50 - ISO 200.

buen comienzo para tomarle la mano a las técnicas e ir adoptando un poco de práctica antes de lanzarnos a cazar insectos, motivos que nos dará más de un dolor de cabeza al comienzo.

broches que se suelen usar para sujetar la ropa, también pueden servir en su función. No es mala idea contar además con un pulverizador, el que nos permitirá incluir algunas gotas de

LOS ACCESORIOS Algunos accesorios que podrían ayudarnos en nuestra sesión foto-

gráfica son las pinzas de sujeción, con las cuales no solo podremos sujetar un tallo para que el viento no lo mueva, sino sostener momentáneamente alguna rama o tallo que moleste en la composición. Si no disponemos de una o no queremos entrar en gastos, los

agua en una flor u hojas. Por último, un accesorio que será útil, es un difusor con el que podremos moldear la luz del flash según nuestras necesidades.

SELECCION DEL MOMENTO No hay duda alguna que el mejor momento para realizar este tipo de trabajos es la primavera, sin embargo existen algunas especies que nos regalan sus flores en diferentes épocas del año. Realizar este tipo de fotografías es una actividad relajada que nos permitirá disfrutar por varias horas en cualquier lugar, solo basta estar atentos para encontrar las mil formas y colores que nos rodean. Una vez que estemos en el campo, lo primero que debemos hacer es encontrar el motivo sin conformarnos con lo primero que veamos. Un sujeto limpio –sin elementos que molesten por delante o por detrás-, que posea buena calidad de luz y un fondo natural, será el ideal. Uno de los primeros aspectos al Argentina Photo Nature

Fotografía macro que tendremos que prestar atención es el punto de vista: ¿Será mejor ponerse a nivel o al ras del suelo? ¿Quedará mejor fotografiar desde arriba? Si disponemos de varios ejemplares, tendremos que seleccionar aquel que represente mejor lo que queremos mostrar. No centremos toda nuestra atención solo en las flores, a veces conviene hacer un herbario fotográfico retratando tanto las flores, como las hojas, así como la planta completa y mostrar su ambiente, de esa manera obtendremos un registro completo de la especie. También podemos ser más creativos y jugar con la composición de las formas, colores y texturas que se presentan. Las posibilidades Nikon D5000 - 200 mm - f/5.6 - 1/250 - ISO 640. son infinitas! En los primeros planos, el fondo tiene casi tanta importancia como lo que se está fotografiando. Al seleccionar el mejor ángulo para realizar la toma, lo tendremos que tener muy presente. Este puede destacar al sujeto (escogiendo el fondo más parejo posible)... no hay nada malo en mover una ramita seca que crea una fuerte línea por detrás, o bien aplanar momentáneamente un pasto que molesta en la composición por delante, siempre que no realicemos una poda que deje a la planta desprotegida. Nuestro enemigo principal será el viento, incluso en un día que parece calmo, la más mínima brisa, hará que la veamos moverse como si se tratara de una sudestada, lo cual complica no solo el enfoque sino la utilización de velocidades de obturación lentas (fruto del uso de diafragmas cerrados, buscando profundidad de campo). Aquí es donde tendremos que 24

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FotografĂa macro

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Fotografía macro Ph: Cintia Aguirre

demostrar nuestra paciencia y pericia para poder obtener un buen resultado. Una opción es seleccionar una velocidad de obturación mayor, con lo que perderemos un poco de profundidad de campo; sostener la flor con cuidado o bien utilizar el flash para “detener” el leve movimiento. Otra opción es improvisar un “aislante del viento” con la mochila de fotografía, con alguna campera o cualquier otro elemento que tengamos a mano. El mundo vegetal nos ofrece buenas y variadas alternativas fotográficas. Si centramos nuestra atención en los detalles vamos a descubrir la increíble perfección de sus colores y formas. En lo que respecta a la luz, tendremos que contar con una iluminación cuidada, por este motivo se suele usar el flash con difusores 26

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Agregar unas gotas, con un rociador, sobre una flor, nos puede regalar varias horas de fotografías sin necesidad de salir de nuestras casas. --------------------------------------------------------------------- - - - - Canon 70D - 105 mm Macro - f/5 - 1/250 - ISO 400. --------------------------------------------------------------------- - - - - -

Fotografía macro Ph: Cidar Valle

Una simple hoja con gotas del rocío natural, a primera hora de la mañana, nos brinda posibilidades fotográficas con sólo salir al jardín. - - - - - - - -------------------------------------------- --------------------Ca no n 40D - 10 5 mm M a cro - f /8 - 1/6 - ISO 200. - - - - - - - -------------------------------------------- ---------------------

para así lograr una iluminación más suave y eliminar las sombras más marcadas. Una buena idea es trabajar a primeras horas del día donde la luz no es tan directa y produce sombras naturalmente suaves, además, podremos contar con el bonus de encontrar las flores y hojas con algunas gotas de rocío lo que las hará más llamativas. Si no llegamos a tiempo o por alguna razón las plantas ya no cuentan con esas gotas, siempre podremos hacer uso de un vaporizador de agua. Las posibilidades son infinitas, y si contamos con un poco de imaginación, hasta podremos armar un set en el interior de nuestra casa y disfrutar de largas jornadas fotografiando aun cuando el clima no sea el mejor. Lo que importa es tener tiempo, ganas, paciencia e imaginación  Argentina Photo Nature

AC UERDO COLA BOR ACION CURIOSIDADES DEL...

Carpincho

(Hydrochoerus hydrochaeris)

EL MAS GRANDE Es el roedor más grande del mundo. Llega a medir 50 centímetros de alto, por 1 metro de largo. Su peso llega a 55 kg.

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LOS MACHOS

Los machos adultos tienen un área desnuda y elevada en la parte superior de sus hocicos que contiene una glándula de olor que se utiliza para marcar sus territorios.

CURIOSIDADES DE...

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COSTUMBRES ACUATICAS

El agua es una fuente de vida para el Carpincho, ya que ahí se alimenta y utiliza ese medio para escapar del peligro. Puede permanecer bajo el agua hasta cinco minutos logrando así esconderse de los depredadores.

ALIMENTACION

Este roedor es herbívoro y se alimenta mayormente de pasto y plantas acuáticas, así como también de fruta y cortezas de árboles.

REPRODUCCION

DEDOS

Tiene de 3 a 8 crías. Vive un promedio de entre 4 y 10 años en estado salvaje, pero la media es de 4 años, ya que son el alimento favorito del Yaguareté, Puma y Yacaré.

Sus patas son palmadas, las anteriores tienen 4 dedos, mientras que las posteriores solo 3 

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AC UERDO DE COLA BOR ACION ARTICULO OPINION

VOS PODES

CAMBIAR LA Belén Etchegaray

Fotógrafa de vida silvestre. Directora de FNAweb.org. @bels_etchegaray.ph

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AC UERDO COLA BOR ACION

HISTORIA

ARTICULO DE OPINION

Quien más, quien menos… todos soñamos con publicar nuestras fotografías; y aunque sea en nuestro imaginario más privado, podría llegar a asegurar que a todos se nos cruzó, por un segundo y en algún momento de nuestras vidas, lo lindo que sería poder vivir de hacer lo que nos gusta y tanto nos apasiona: viajar, sacar fotos de naturaleza y que nos paguen por eso. Si bien cada vez hay más personas que le dedican muchas horas, viajes y pasión a esta rama de la fotografía, sus ingresos no llegan gracias a esto, siendo la fotografía una afición o pasatiempo en sus vidas. Uno tiende a hacer una diferencia entre fotógrafo “aficionado” y “profe-

sio-

Constantemente estamos perfeccionándonos, mejorando nuestro equipo, realizando viajes, invirtiendo en una pasión. Pero ¿qué pasa cuando nos piden nuestras fotos para ser publicadas?

nal”, entendiendo que el profesional es aquel que vive de la fotografía. La pregunta que te hago es ¿cuántos de los fotógrafos que conoces, de Argentina, viven de la fotografía de naturaleza gracias a la venta de sus fotos? Podría casi asegurar que no conoces a ninguno… ¿Nunca te preguntaste por qué? ALLA LEJOS Y HACE TIEMPO Gran parte de mi vida, trabajé en medios editoriales, principalmente y durante más de 10 años, en una revista dominical que salía en varios diarios. En aquellos tiempos –cuando la era digital aún no había llegado a nuestras vidas- toda fotografía se pedía a un fotógrafo en Argentina Photo Nature

AC UERDO DE COLA BOR ACION ARTICULO OPINION Las fotografías que componen este artículo son de carácter ilustrativo. particular o se adquiría por medio de un banco de imágenes. En ambos casos, no se concebía la idea de publicar sin pagar por esa imagen, dado que la realidad era muy simple: si no se pagaba, no había fotos para ilustrar los diferentes artículos de la revista. Pasaron los años y llegamos a un punto donde este tema se invirtió de tal manera que, muchos (por no decir la gran mayoría) no conciben la idea de pagar por el uso de las imágenes; y la realidad es que ¿para qué pagar por algo que pueden conseguir gratis? LA CULPA NO ES DEL CHANCHO… Con la llegada de la era digital, la cantidad de imágenes de calidad profesional que circulan por las redes sociales es impresionante, a la vez que se hace mucho más sencillo llegar a los fotógrafos de cualquier parte con un solo clic. De haber profesionales que se dedicaban en exclusividad a esta tarea, pasamos a tener miles de aficionados logrando un caudal importante de imágenes de muy buena calidad; pero lo que es maravilloso por la difusión y concientización de la naturaleza, no lo es tanto para aquellos que pretendemos que los medios gráficos paguen por lo que, para ellos, no solo les es de gran utilidad sino que, en muchos casos, es la materia prima de lo que están produciendo (por ejemplo las guías). Los diferentes emprendimientos conocen y abusan de la cantidad de “aficionados” deseosos de ver sus fotografías publicadas en algún medio a “cambio de poner el crédito en la foto” (cosa que corresponde por ley). Saben muy bien que si algunos se niegan a entregar gratuitamente sus fotos, encontrarán muchos otros que sí lo harán. ¿Alguna vez te detuviste a pensar qué pasaría si nadie entregara sus 32

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fotos sin percibir una retribución por su uso? La respuesta es simple: las empresas comenzarían a incluir en sus gastos el pago de esas fotos y, con eso, cada uno de nosotros podría cobrar por cada fotografía que se publicara. Concretamente, la culpa no es del chancho… sino de quien le da de comer. VALORAR NUESTRO PRODUCTO Una imagen vende. Una imagen promociona un producto. Una imagen ilustra. Una imagen ofrece calidad. Muchas imágenes concretan un producto. “Una imagen vale más que mil palabras” ¿Acaso no es justo que se pague por el valor agregado que nuestras fotografías ofrecen? Para que un producto editorial salga a la venta, hay un gran caudal de personas trabajando para

hacerlo tangible: el redactor para crear los textos, el diseñador para las piezas gráficas; el traductor, el corrector que chequea y corrige los textos, los especialistas que verifican la información científica, la imprenta que realiza la impresión, los distribuidores que lo hacen llegar a los diferentes puntos de venta y el vendedor. Todos ellos cobran por el trabajo que realizan. ¿Quiénes son los únicos que no cobran?... Sí, sí... los fotógrafos! “NO SOY PROFESIONAL” Las veces que tengo oportunidad de hablar con fotógrafos aficionados, la primera razón que me dan es “no soy profesional, no vivo de esto”; y es justamente esa la principal herramienta que tienen las editoriales: apuntar a quienes no viven de esto y que no tendrán reparo en

ARTICULO DE OPINION

AC UERDO COLA BOR ACION

¿VIVIS DE LA FOTOGRAFIA?

Sí

¿EL MEDIO ERA COMERCIAL? ¿TE PAGARON, DE QUE MANERA?

entregar sus fotografías “colaborando” con tal o cual autor, o por la simple razón de verlas publicadas. Hoy en día, tanto en Argentina como en muchos otros países, son contados con los dedos de una mano los fotógrafos de naturaleza que nos dedicamos de lleno a esto; pero por lo general nuestra principal fuente de ingresos no es, justamente, la venta de fotos; y no porque coticemos alto nuestro trabajo, sino porque simplemente las editoriales y los autores van tras las cientos de miles de fotografías gratis que les regalan “los que no se dedican a esto”. En lo personal, no considero profesional solo a aquel que eligió la fotografía como profesión siendo su único medio de ingreso; para mí ser profesional es aquel que sabe lo que hace, que logra imágenes de

¿PUBLICASTE EN ALGUN MEDIO?

Sí

¿CONSIDERAS QUE LOS MEDIOS COMERCIALES DEBERIAN PAGAR?

No era comercial

Comercial y no pagaron

Sí

Comercial y pagaron

Comercial y pagaron con producto

Me da igual.

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AC UERDO DE COLA BOR ACION ARTICULO OPINION Las fotografías que componen este artículo son de carácter ilustrativo.

calidad fruto del trabajo, esfuerzo, paciencia, estudio y de la inversión en equipos, viajes y perfeccionamiento, aun cuando esto no sea su principal fuente de ingreso. En este sentido, existen una gran cantidad de fotógrafos que obtienen un resultado profesional de su afición. Si esa fotografía es solicitada para ser publicada, su fotografía tiene un valor agregado: el derecho de merecer una remuneración por su uso.

resultado que el 95.1% no vive de la fotografía y solo un 4.9% sí. El 59.2% publicó en un medio que no era comercial, mientras que el restante 40.8% lo hizo en uno que sí lo era (libro, revista, guía, etc). De ese 40.8% al 24% no le pagaron, al 7.2% le retribuyeron con un producto, y solo al 9.6% le pagaron. Por último, el 2.6% opinó que no se debería cobrar, el 8.4% le daba igual porque no vivía de esto, y el restante 89% que se debería cobrar.

sin descontar la cantidad de horas que nos lleva hacer una buena foto, las tantas otras de edición y el riesgo en que ponemos el equipo cada vez que salimos al campo. No importa que lo hagamos como pasatiempo, a la hora de entregar una foto, recordemos lo que invertimos para hacerla , y sobre todo pensemos en quién se verá beneficiado económicamente con esa fotografía (entregándola gratis, claramente esa persona no seremos nosotros!).

PASAN LOS AÑOS, NADA CAMBIA Hace (muchos) años que vengo bregando por el pago del derecho de uso de las fotografías, y unos pocos días antes de sentarme a escribir este artículo, realicé una encuesta on line anónima para tener datos más reales. Alrededor de 230 fotógrafos de Argentina respondieron a esa encuesta que dio como

QUIZAS POCO, PERO COBRAR La única manera de revertir esta situación es no entregar nuestras fotografías si no es cobrando… mal, poco o por medio de un canje, pero cobrar. Todos quienes salimos al campo a hacer fotos realizamos una importante inversión (equipos, cursos, viajes, alojamientos, perfeccionamientos, accesorios, seguros)…

LA LEY NO ESTA DE NUESTRO LADO En la actualidad, una vez que nuestra fotografía es publicada, su uso está limitado en el tiempo por el plazo que establece la ley 11.723. Las obras fotográficas quedan protegidas solamente por 20 años a contar desde su primera publicación. Dicho en otras palabras, des-

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AC UERDO COLA BOR ACION

pués de ese lapso, esa imagen es de uso público perdiendo el autor todo derecho sobre ella. Y quizás aquí algunos se pregunten: “¿sólo las publicadas en un medio comercial pierden ese derecho pasado los 20 años?”. Sé que a más de uno le va a dar escalofríos la respuesta, pero en el ambiente legal, se reconoce como publicación cuando la obra es sacada de la esfera privada y es exhibida en público (redes sociales incluidas!!!). Si bien se está trabajando para que esto cambie y se empate la obra fotográfica con otro tipo de arte (escultura, pintura, música, etc.), actualmente es así. VIEJA HISTORIA POR REVERTIR Una encuesta realizada hace 4 años en el Reino Unido, y basada a partir de más de 1.000 encuestados, dejaron muy poco margen

a la duda: el 87% de los fotógrafos aseguró que a lo largo del año les han pedido que trabajaran gratis. El 80% aceptó para adquirir experiencia confiando en que ese trabajo les abriría otras posibilidades laborales, el 20% restante se negó a realizar el trabajo. Comparado con otras profesiones, los fotógrafos tenemos el dudoso honor de encabezar este ranking por partida doble: es a los que más veces se les pide que trabajen gratis y los que más lo aceptamos. Revertir esto depende solo y únicamente de cada uno de nosotros. Seamos conscientes de nuestros logros fotográficos, no tengamos miedo de pedir una retribución por un producto que es útil para un tercero, devolviéndonos a los fotógrafos el lugar que nos corresponde, para que, lograr un benefi-

ARTICULO DE OPINION

cio por tantas horas de pasión, deje de ser una odisea y se convierta en una posibilidad real para todos… vivamos o no de esto. Con este artículo no pretendo ofender a nadie. Que quede claro que NO es una llamada a no colaborar con proyectos de investigación y estudios enfocados a la conservación, o productos de difusión que no sean comerciales, cosa que no solo incentivo, sino con los que colaboro con mis fotografías desde siempre. Pero cuando se trata de productos que serán comercializados y con los cuales se obtendrá una ganancia para quien lo produce, el tema es completamente diferente, y es tan simple como que alguien se ve beneficiado con el uso de nuestras fotografías, y ese beneficio tiene un valor / costo que es nuestro derecho y obligación de hacer valer  Argentina Photo Nature

Fotografiar

Mariposas Marie Fraisinet

Fotógrafa Colaboradora ArgPhNat

EPOCA Y HORARIO La primavera es una explosión de vida, y es en esa época del año donde las mariposas se hacen más presentes. El primer y más común de los problemas al que nos enfrentamos, es que son inquietas y, salvo en el breve momento en el que están libando, se complica poder llegar a tener el tiempo suficiente para lograr una buena toma. La selección del momento del día es fundamental. Por la mañana o al atardecer, son los mejores horarios, ya que suelen tener mucho menos actividad y se muestran más confiadas y quietas; siendo que a la mañana temprano podremos contar con el plus de encontrarlas con algunas gotas de rocío. Una vez que la temperatura comience a elevarse, comenzarán a estar mucho más activas. Las Mariposas suelen tener personalidades definidas; algunas son más amigables y se presentan más colaboradoras; mientras que hay otras que requerirán de una mayor dosis de paciencia de nuestra parte. 36

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Te presentamos una serie de tips y recomendaciones para retratar estos hermosos seres alados.

OBSERVAR ANTES DE DISPARAR Ser pacientes y aprender a observar, previo a presionar el disparador, nos ayudará mucho a decidir cómo hacerlo mejor. Estudia los movimientos que realiza, dónde se mueve, cuáles son sus flores preferidas, dónde pasa mayor tiempo, si repite recorridos. Eso te ayudará a saber dónde ubicarte. Algunas son más confiadas, otras no tanto. Estudia su com-

portamiento antes de acercarte, y cuando lo hagas, siempre hacelo lo más despacio que te sea posible. Tomate tu tiempo para evaluar el espacio de trabajo e intenta quedarte en un solo lugar esperando por ellas, ya que es muy común que un mismo sujeto se pose varias veces en la misma flor; de esta manera sabremos dónde colocarnos y tendremos tiempo de estudiar la luz y el

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Mariposas fondo para que, cuando llegue el momento, el disparo sea lo más certero posible. SELECCIÓN DEL LENTE En realidad se pueden lograr excelentes fotografías de Mariposas con el lente que tengas, desde un zoom hasta un macro. Al trabajar con un lente de distancia focal variable zoom posiblemente tengamos más chances, ya que esto nos permite hacerlo a mayor distancia, evitando que nuestro modelo se vuele, además de tener la posibilidad de realizar composiciones llamativas, donde se puede llegar a incluir un poco del ambiente. Con un lente más corto y las lentillas o Raynox, no es imposible, pero sí mucho más complicado, dado que tendrás que colocarte muy cerca y en la mayoría de los casos, ésta se volará antes de que hayamos podido hacer foco. Con un lente macro, dependerá de la pericia del fotógrafo para lograr fotos impactantes de primeros planos o de acercamientos. Un lente macro 100 mm es el ideal, asegurándonos que la mariposa cubra una gran parte del cuadro sin molestarla y sin obstaculizar la luz disponible. Con este lente debemos estar atentos a la profundidad de campo, ya que por lo general es muy poca. Si las Mariposas están con las alas cerradas y encuadramos con un plano paralelo a su cuerpo, necesitaremos muy poca profundidad de campo para que salga nítida, pudiendo disparar con diafragmas abiertos; pero si tiene las alas abiertas (o entreabiertas), necesitaremos una mayor profundidad de campo para que salga todo con nitidez, por lo que deberemos cerrar el diafragma. 38

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Mariposas No dejes de aprovechar todos los recursos que tengas. PROFUNDIDAD DE CAMPO Ya sea que trabajemos con un lente macro o un zoom, nos aseguraremos que el foco se centre en la mariposa, intentando que el fondo salga bien desenfocado, lo que hará que la atención del espectador se centre en la mariposa sin distraerse con otros motivos. LA LUZ La luz en cualquier tipo de fotografía es fundamental. Si trabajamos temprano y la luz aun no es lo suficientemente fuerte, podremos hacer uso de un monopie que nos ayude a estabilizar la cámara y así poder trabajar con velocidades de obturación un poco más lentas, siempre que nuestro modelo se muestre quieto. Otra opción es hacer uso del flash externo con un difusor, regulando la potencia y la cantidad de luz que llegue. Si estamos trabajando con un lente largo, es conveniente realizar algunas pruebas previas para asegurarnos que el entorno salga con la cantidad de luz adecuada. PUNTOS DE ENFOQUE Lo ideal es que tengas seteado un solo punto de enfoque, el cual podrás modificar dependiendo de la posición que adopte la Mariposa para siempre intentar que sea su cabeza la que salga totalmente enfocada. La cabeza debe estar en foco (mucho mejor si es el ojo), una foto de una mariposa con las alas nítidas y la cabeza desenfocada, no es una buena foto. Siempre es mejor al revés. TIPOS DE ENFOQUE Las cámaras suelen tener 3 Argentina Photo Nature

Mariposas tipo de enfoque: one shot, al servo y al focus Si tu intención es capturar su vuelo, la mejor opción es que selecciones el enfoque continuo (al servo) lo que mantendrá enfocado el motivo aunque éste se mueva mientras mantenes presionado el disparador. CAPTURAR SU VUELO Es casi imposible predecir hacia dónde y cuándo va a moverse, pero sabemos que su lugar preferido son las flores, lo que ayudará esperar cerca de ellas hasta que la acción del vuelo se produzca. Ajusta el dial de tu cámara en Prioridad de obturación, seleccionando una velocidad mínima de 1/250 (si es mayor, mejor!),

enfoca en el área donde está la mariposa y mantenete preparado. Realizar varias fotografías (en ráfaga) puede ser útil. COMPOSICION Un punto importante que hará que tus fotografías de mariposas sobresalgan del resto, es que tengas presente las reglas de composición. Evita colocar el tema principal siempre en el centro del encuadre; busca ángulos diferentes (desde arriba, a la misma altura, desde abajo). Tene presentes los colores, las líneas y las sombras, tanto del 40

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modelo como de su entorno. No dejes de probar diferentes opciones y selecciona aquella que funcione mejor, puedes cubrir el cuadro con detalles de la mariposa o bien abrir el cuadro e incluir más contexto de la escena, lo cual suma un atractivo adicional a la composición y cuenta

algo más sobre lo que estamos mostrando. Las mejores fotografías son aquellas que transmiten alguna emoción o cuentan historias. Si el modelo te lo permite, realiza todas las fotos que te sean posibles e intenta ser creativo con la perspectiva.

Mariposas

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Mariposas

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Mariposas BUSCAR CONTRASTE De por sí, las Mariposas son seres con colores y formas increíbles; si logras que éstos contrasten con un fondo parejo, habrás logrado una muy buena foto. Mira todo lo que la rodea y busca la mejor ubicación para que resalte en el encuadre sin elementos que distraigan o molesten. MARIPOSAS NOCTURNAS Si bien suelen ser mucho menos llamativas que las diurnas, también tienen su encanto y se suelen mostrar mucho más colaboradoras para hacerles algunas fotos. No las descartes.

COMO ATRAER A LAS MARIPOSAS

La mayoría se alimentan libando el néctar de las flores. El color de las flores es un factor influyente, ya que se trata de una forma de atracción que han desarrollado las plantas para atraer a los insectos polinizadores. Aquí te presentamos un breve listado de algunas de esas plantas: Pasionaria – Salvia – Lavanda – Bandera española o Latana – Geranio – Clavelina – Caléndula – Ruda – Tomillo – Jazmín – Madreselva – Chirimoya

RESPETO La naturaleza nos regala un sinfín de motivos fotográficos, muchas veces sin movernos de nuestras casas o cerca de ellas. Aun cuando nos movamos dentro de nuestro jardín –más aún si lo hacemos en el campo-, cuidemos el entorno para no alterar su hábitat ni molestarlas de ninguna manera. PACIENCIA La paciencia es la mayor y más importante herramienta del fotógrafo de naturaleza. Como es de suponer, fotografiar mariposas puede llegar a ser muy entretenido pero también algo tedioso y frustrante si no contamos con una muy buena dosis de paciencia. Una buena fotografía requiere de tiempo y mucha práctica, no te desilusiones si no logras buenos resultados en los primeros intentos. La premisa es pasarla bien, divertirse y aprender… y si logras la foto buscada, compartila para que muchos más conozcan el fascinante mundo de los detalles de estos increíbles y coloridos seres alados que habitan en nuestros jardines  Argentina Photo Nature

Hoja de ruta

Costa Rica PATIO DE JUEGOS PARA FOTOGRAFOS Alvaro Cubero

Fotógrafo de vida silvestre. Guía fotográfico certificado. @alvarowildlifephoto

Rana de Ojos Rojos -----------------------------------------Canon 5D Mark III – 100 mm f/16 - 1/160 – ISO 640 44

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Hoja de ruta

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Hoja de ruta

La fotografía de vida silvestre gana adeptos día a día a nivel mundial y muchos destinos se posicionan como perfectos para las personas que buscan captar con sus cámaras las maravillas de la naturaleza, puedo pronosticar sin temor a equivocarme que la gran mayoría de los viajeros y turistas hoy en día andan con una cámara de gama media o alta en sus hombros. Pero hay que hacer una distinción entre un simple turista y un viajero, aventurero. Podríamos decir que todo se resume al compromiso que tiene la persona por lograr una buena fotografía, de que tanto es capaz esta persona por lograr un objetivo, es así como viene a nosotros esta nueva subespecie del viajero aventurero que me gusta llamar el Hardcore Photographer. En pocas palabras fotógrafos que hacen un viaje con

la única consigna de lograr las mejores fotografías posibles de la naturaleza. La fotografía es una gran herramienta para la conservación, debido a que estos fotógrafos traen recursos económicos que incentivan la conservación en el país anfitrión y es acá donde entramos en materia en este

pequeño artículo que tiene como objetivo darles una primera pincelada acerca de mi hogar, un pequeño paraíso que es el puente entre dos continentes América del Norte y América del Sur. Mi nombre es Álvaro Cubero y soy fotógrafo de vida silvestre, criado y nacido en la calurosa provincia costera de Puntarenas en

“Costa Rica es un pequeño país con solo 51.100 km2 (si lo superpusiéramos en el territorio Argentino cabríamos 54 veces) y en este pequeñito lugar tenemos el 6% de la biodiversidad del MUNDO”

Ojo de Iguana Verde / Canon 5D Mark III – 100 mm - f/F11 - 1/160 – ISO 640 46

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Hoja de ruta

Trogon Vientre Naranja

Colibri Esmeralda (EndĂŠmico de Costa Rica)

Ave Rualdo

Capulinero Colilargo Argentina Photo Nature

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Rana de vidrio

Tucancillo Esmeralda

Pรกjaro Campana

Rana Venenosa de Golfo Dulce

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Hoja de ruta

Quetzal Resplandeciente -----------------------------------------Canon 5D Mark IV â&#x20AC;&#x201C; 600 mm f/4 - 1/500 â&#x20AC;&#x201C; ISO 1600 Argentina Photo Nature

Hoja de ruta

Colibrí Coqueto Crestiblanca Danta / Tapir Costa Rica, donde desde hace ya 10 años me dedico a la fotografía de biodiversidad y casi 8 años de ser guía fotográfico certificado. Prometo no quitarles mucho tiempo con ¨generalidades aburridas¨ pero deben saber esto, Costa Rica es un pequeño país con solo 51.100km2 (si superpusiéramos a Costa Rica en el territorio Argentino cabríamos 54 veces) y en este pequeñito lugar tenemos el 6% de la biodiversidad del MUNDO, lo que nos coloca en la lista de ¨Países Megadiversos¨. Para responder la pregunta de porque Costa Rica en tan poquito espacio tiene tanta biodiversidad hay que abordar dos temas principales: Visión de la conservación y variación de ecosistemas, en Costa Rica puedes ver el sol salir desde el Mar Caribe (Océano Atlántico) y ese mismo día ir a ver como se oculta el sol en el 50

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Mono Arañ

Ăąa

Hoja de ruta

Zopilote Rey

CrĂa de Danta / Tapir

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Hoja de ruta Océano Pacífico, pasando por nuestra ¨Columna Vertebral¨ las cordilleras Volcánica Central y de Talamanca. En Costa Rica puedes estar disfrutando del sol de la playa a una temperatura promedio anual de 36 grados centígrados y 2 horas después estar a 3400 metros sobre el nivel del mar a una temperatura promedio anual de 10 grados centígrados. Pero, en realidad nada de esto hace que Costa Rica sea un paraíso para fotógrafos automáticamente, hay países igual de biodiversos pero con serios retos para los fotógrafos como la profunda Amazonía o las selvas de Papua Nueva Guinea y es acá donde Costa Rica se convierte en lo que todo fotógrafo quiere, un país con tanta biodiversidad y tanta infraestructura turística al mismo tiempo. En casi cualquier lugar, parque nacional, reserva de vida silvestre o bosque privado, vas a encontrar un eco lodge, un hotel de montaña o unas cabañas, y muchas de ellas preparadas para recibir fotógrafos. Así que no solamente vienes a un lugar lleno de animales, sino que también vienes a un lugar que te facilita las cosas como fotógrafo. Gracias a una enorme visión a finales de los años 80, las personas en Costa Rica empezaron a entender que el bosque valía muchísimo más vivo que muerto y que la vida silvestre no es un obstáculo para el desarrollo, sino más bien una herramienta que aporta prosperidad económica si se usa de manera sustentable. La cultura de atención al fotógrafo empezó tal vez entre los años 2000 a 2010, y se profesionalizó más fuertemente luego del 2010, preparándonos para atender las necesidades específicas, pero, ¿cuáles son estas necesidades? Pues esta52

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Ava Estaca / Urutaú. mos hablando de personas que entienden conceptos básicos de fotografía y que saben la forma de ser de los fotógrafos, desde la variedad de ángulos, fondos, cercanía a las especies y entendimiento del comportamiento animal. Así que ya sea que busques hacer fotografías de aves increíbles desde la comodidad del balcón de tu eco Lodge o quieras internarte en el bosque profundo a buscar especies difíciles, Cos-

ta Rica es un excelente patio de juego para los fotógrafos de vida silvestre. Espero hayas disfrutado hasta acá de este primer vistazo a Costa Rica y ya lo tengas dentro de tus planes a fotografiar, con otros artículos nos iremos adentrando en temas más específicos para que puedas programar tu próximo viaje. Saludos desde Costa Rica. Y como decimos por acá PURA VIDA!!! 

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Cómo se hizo?

SUEñO CUMPLIDO

PUMAS EN LIBERTAD 54

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Con la intención de cumplir mi sueño de avistar pumas en libertad, decidí viajar más de 6.000 kms, desde Córdoba hasta Torres del Paine, donde me aventuré a la búsqueda por mi propia cuenta. En uno de mis recorridos, me encontré con Felipe, un fotógrafo y guía de aves que, como yo, estaba buscando lo mismo. Al notar que en el área que nos encontrábamos, estaba demasiado tranquila, decidimos salir a recorrer los caminos

Cómo se hizo? de pronto, descubro que entre sus patas asoman dos hermosas crías de apenas unos pocos días de vida que jugaban cerca de la madre. No podía creerlo!! Traté de concentrarme y conectarme con esa escena de la que brotaba pura emoción. Al principio estaban algo lejos, pero inesperadamente la madre cruzó el camino y comenzó a avanzar con sus crías, hacia nosotros; y sin darnos cuenta los teníamos a unos 10 metros. Traté de calmarme y me tiré al suelo buscando un mejor encuadre. La hembra se detuvo, olfateo el aire, nos miró como si nada y cruzó para seguir lentamente su camino, mientras las crías la seguían. Fue el momento de mayor tensión, estrés y alegría, que he vivido como fotógrafo en toda mi vida.

EQUIPO Cano n 1D M k IV Cano n 3 00 m m f /16 1 /2 00 IS O 3 20 Esta foto tiene un valor muy especial para mí, ya que pretende ser mi pequeño aporte para dar a conocer uno de los eslabones de nuestra naturaleza que no siempre, en Argentina, sabemos valorar y respetar. He sido muy feliz por eso, y quería compartirlo con ustedes desde aquí, en las tierras del puma, al sur de la Cordillera de los Andes

INFO DE LA ESPECIE PUMA (Puma concolor) Históricamente, el puma estuvo presente en casi todo el país, con excepción de Tierra del Fuego e islas del Atlántico Sur. Con el avance de las actividades agropecuarias, fue extirpado de la mayor parte de la Patagonia, grandes extensiones de la región pampeana, y buena parte de Entre Ríos y Corrientes. Sin embargo, la especie mantuvo una amplia distribución a nivel nacional y en las últimas décadas ha vuelto a ocupar la mayor parte de su rango histórico.

de tierra por algunas horas; el sol comenzaba a ponerse, dejando apenas una tenue luz; fue en ese momento cuando, entre la vegetación baja me pareció que había una figura que se dejaba ver lentamente… era la de una hembra que caminaba sin advertir nuestra presencia. En ese instante, sentí una gran emoción y los nervios hacían que mis manos no pararan de temblar por la adrenalina. Me agaché y empecé a fotografiarla cuando,

GUILLERMO GALLIANO

Desde niño soy un apasionado por las aves. A los 18 años me puede comprar una pequeña cámara con la que comencé a documentar mis viajes, pero el equipo para fotografiar aves lo obtuve a los 23 años. Desde ese día hasta hoy, he viajado por más de 36 países, incluida la Antár tida y registrado en imágenes más de 350 especies de aves en Córdoba. Edite dos libros: Aves de Córdoba y Aves en familia. Hoy trabajo en la Fundación Mil Aves, los cual es mi máxima felicidad, ya que desde esta ONG protegemos a las aves y sus ecosistemas.

@guille_galliano Argentina Photo Nature

EL AULA DE FNAweb.org

Fotografía de paisaje

Programación

Nuestro viaje comienza antes de salir de casa, buscando información: visitar páginas webs, buscar folletos, ver fotos y postales, ojear revistas de turismo, hablar con quienes ya hayan visitado la zona... todo ayudará a darnos una idea de las posibilidades que nos podrá ofrecer el lugar. Sabiendo con lo que nos encontraremos, podremos comenzar a idear nuestro cronograma de viaje, además de ir creando posibles fotografías en nuestra mente. Son muchos los temas a tener en cuenta al programar un viaje, como conocer en qué horario nos favorecerá la luz, cuánto demoraremos en llegar, si será necesario hacer noche en el sitio, cuáles son las dificultades del terreno considerando nuestro estado físico y la mejor época del año; que indumentaria debemos llevar y cuál será el equipo adecuado. 56

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Las mejores locaciones no se encuentran al lado de la ruta, por lo que seguramente deberemos emprender largas caminatas con el equipo a cuestas. Decidir antes cuál será el equipo adecuado, nos evitará cargar peso extra que

damos ver, son la primera herramienta con la que contaremos para buscar, no solo las mejores locaciones, sino la inspiración que nos llevará a hacer nuestras propias fotografías. La idea no es copiar lo que otros

“La fotografía es el arte de la observación. Se trata de encontrar algo interesante en un lugar ordinario. Tiene poco que ver con las cosas que ves y mucho con cómo las ves” Elliott Erwitt se hará sentir en cada metro que recorramos. Todo el caudal de información que podamos reunir previamente y, sobre todo, las fotos que po-

han plasmado, sino inspirarnos para lograr nuestras propias imágenes e, incluso, para que nos diferenciemos buscando un estilo personal

EL AULA DE FNAweb.org

Cinco pasos para mejorar tus fotografías

1 2

de Paisaje

Inspiración

Nikon D850 - Macro 105 mm f/14 - 1/400 - ISO 200 Flash con difusor.

Fotografiemos todo aquello que nos haga sentir algo especial y tratemos de encontrar la manera de transmitirlo. No nos conformemos con la primera foto que hagamos.

Composición Creemos nuestra imagen usando las reglas de composición. Miremos todo por el visor, dejando de lado los elementos que distraigan al mensaje que queremos transmitir.

Configuración

Hora

Si usamos la cámara en automático posiblemente obtendremos una foto correcta; pero si manejamos los controles de la cámara, lograremos una fotografía impactante. Aprendamos a manejar la cámara y usemos sus funciones para dejar volar nuestro lado creativo.

Si encontramos una locación interesante, probemos hacer la misma foto en otro momento del día y comprobemos cuál funciona mejor.

Edición Un poco de edición - breves ajustes de brillo o contraste- ayudan a mejorar mucho más nuestras fotografías. Argentina Photo Nature

FOTOdelLECTOR INSPIRAR - COMPARTIR - DIVULGAR Argentina Photo Nature ofrece un espacio de participación especialmente pensado para los aficionados a la fotografía de naturaleza. De todas las fotografías enviadas por los lectores, los editores seleccionamos las más destacadas para ser publicadas en esta sección.

Arbol bajo las estrellas - San Pedro de Atacama. --------------------------------------Nikon D7000- 15 mm - f/2.8 - 1/24 - ISO 1250. --------------------------------------Ph: Alejandra Brusadin

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Queremos agradecer a todos los fotógrafos que respondieron a la convocatoria enviando su material... y a los que aún no lo hicieron, los invitamos a que se animen y nos escriban a revista@fnaweb.org para hacerles llegar toda la información 

Chiflón ---------------------------------Nikon D7200 - 300 mm - f/5.6 - 1/800 ISO 250 ---------------------------------Ph: Darío Rivero

Ranita Scinax Nasicus / Funes, Santa Fé --------------------------------Canon PowerShot - 58 mm f/5,6 - 1/400 - ISO 200. --------------------------------Ph: Julieta Ameglio Argentina Photo Nature

LA FOTO DEL LECTOR

Caiman crocodilus fuscus - BahĂa Solano - Colombia ----------------------------------------------Canon EOS 6D - Canon 100 mm - f/5.0 - 1/160 - ISO 1000 ----------------------------------------------Ph: Jhonattan Vanegas

Garcita Azulada Juvenil --------------------------------------------------Nikon D7200 - 600 mm - f/6.3 - 1/500 - ISO 400. --------------------------------------------------Ph: Alejandro de Bonis.

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LA FOTO DEL LECTOR

Carpintero garganta estriada / San Sebastiรกn, Misiones. ---------------------------------------------------Sony ILCE-6500 - Sony 100-400 mm - f/ 7.1 - 1/1000 - ISO 1000. ---------------------------------------------------Ph: Paula Taraborelli Lago Huechulafquen. Pque Nac. Lanin. -----------------------------------N i k on D60 - f/ 5 - 1/400 - I SO 100. -----------------------------------Ph: Carlos Giachetti.

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ACCESORIOS

Difusores para flash

Controlar la iluminación es crucial a la hora de lograr una buena fotografía, y el difusor para flash es un accesorio muy utilizado en fotografía de naturaleza, y más en macrofotografía. Su función principal es la de iluminar al sujeto de una forma más difuminada y suave, aunque también se lo usa en fotografía de fauna, con la intención de suavizar o eliminar sombras. No debemos confundir los difusores con el flash extender, cuya finalidad es lograr que la potencia de la iluminación artificial llegue más lejos añadiendo luz a los objetos distantes. Es importante destacar que hay una diferencia entre la luz que produce el flash integrado de la 62

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cámara y la de un flash externo; el integrado es muy limitado en su potencia y alcance en comparación al externo, además de proyectar sombras más duras y ser complicado el uso de difusores. En el mercado podremos encontrar varios modelos, como el softbox, el cual se acopla al flash externo. Su principal ventaja es que es un accesorio relativamente económico, fácil de transportar –cerrado ocupa muy poco lugary se adapta a cualquier tipo de flash. Pero si no deseas gastar también se pueden fabricar en casa usando solo un poco el ingenio, y aunque suelen ser mucho más aparatosos, sus resultados son similares 

ACCESORIOS

Hágalo usted mismo

También podemos crearlo con una caja de cartón forrada internamente con papel metalizado, a lo que le podemos sumar una placa de Polietileno (de las que se usan para embalaje) en el lente. Fotos gentileza: Agustin Fatecha y Cynthia Bandurek

A una cartulina, podremos hacerle un recorte circular (del diámetro de nuestro lente) para que quede sujeto a él.

En macrofotografía es indispensable la luz artificial y ésta deberá estar no solo direccionada (se trabaja a muy corta distancia), sino que es fundamental el uso de difusores para lograr una luz suave y pareja. Una buena opción, es usar una lata de papas fritas, haciéndole un corte del tamaño de nuestro flash para poder “encastrarlo”. Al ser su interior plateado, la luz rebota y se direcciona exactamente donde estaremos enfocando.

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COMPOSICION

¿Qué es encuadrar?

Texto: Florencia Jorba. Cuando estamos frente a una escena, nuestro ojo percibe una innumerable cantidad de objetos y situaciones, pero nuestra cámara no. Cuando miramos por el visor, nuestra realidad se acota, está limitada, aquello que nos interesa tiene un contexto alrededor que se hace finito cuando lo disponemos dentro de los límites de una imagen. Entonces deberemos decidir que vamos a incluir en la imagen y que dejaremos fuera. De todo lo que vemos, tomaremos una porción para incluir en nuestra imagen, a eso llamamos encuadrar. Encuadre vertical u horizontal Otra de las decisiones que deberemos tomar sobre la imagen es que encuadre le daremos. Solemos hacer esto de forma intuitiva, sin pensar demasiado. La posición natural cuando sostenemos una cámara es horizontal, pocas veces 64

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solemos girar nuestra postura para que la misma quede en posición vertical, como resultante la mayoría de nuestras fotos tendrán un encuadre horizontal. Como primer ejercicio, saquemos dos fotos, una vertical y otra horizontal, luego analicemos cuál de las dos es mejor, con esto iremos incorporando la costumbre de girar la cámara antes de presionar el disparador. A veces, la forma del objeto nos ayuda a decidir el encuadre. Si tenemos delante un árbol, es casi seguro que adoptemos un encuadre vertical. Por otro lado, si vamos a tomar una foto de un cordón montañoso, seguramente hagamos un encuadre horizontal. Aquí es donde diremos “alto!” y propondremos tomar un respiro para pensar. Recordemos que es lo que queremos transmitir, que historia queremos contar, y analicemos que

encuadre será mejor para lograr ese resultado. Si estamos fotografiando una cascada, y queremos mostrar su fuerza y magnitud, es lógico pensar en un encuadre vertical. Si por el contrario, queremos mostrarla dentro de su entorno, convendrá hacer un encuadre horizontal y ubicar la cascada hacia alguno de los lados. Tal vez al disponerla sobre un costado, incluyamos en la toma parte del contexto que posee un color o textura o contraste que fortalezca esa caída de agua y la dote de una vida especial, algo que no hubiéramos logrado con otro tipo de encuadre. Cuando retratamos fauna esta tarea suele ser más compleja si nuestro sujeto esta en actividad, pero no dejemos de hacer el intento y probemos ambos encuadres, seguramente nos sorprendamos en muchos casos con los resultados 

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REPORTAJE

“Los resultados se logran con foco, intención y tiempo de observación; tenemos que tener la capacidad de predecir lo que va a ocurrir”. Hernán Povedano @povedanophotos

HERNAN

POVEDANO 66

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REPORTAJE

Zorro Colorado comiendo un Guanaco. PN Patagonia, Chile Go Pro Hero 4 Silver - 35 mm - f/2.8 - 1/685 - ISO 100.

solo teníamos su ingreso como maestra de primaria, lo estrené en Misiones, el el PN Iguazu, pasaron muchos años hasta que pude comprarme un lente mas largo. ¿En tus inicios, qué cámara usabas y cuál usas ahora? Como decía, mi comienzo fue con una Pentax, un equipo sencillo al que pude agregarle un lente 100 mm macro de Tamron y un 500 mm catadióptrico. El cuerpo lo cambie por una Pentax LX que era un modelo robusto y totalmente mecánico, esa fue por muchos años mi cámara de batalla y con la que saqué mis primeras fotos, usaba solo en películas diapositiva Fuji Velvia o Kodachrome. Mi etapa en papel fue muy breve, casi todo mi desarrollo en predigital fue con diapositiva, principalmente Kodak. Luego de los primeros años usando Pentax me pase a Canon y esa es la marca que uso hasta hoy, pase por muchos modelos de camaras analógicas y luego digitales, pero mi primer cámara digital fue una Nikon que nos regalo Douglas Tomkins a Darío Podestá y a mi, era de las primeras digitales y no era gran cosa pero ahí empezó la despedida de lo analógico. Mi equipo sigue siendo Canon y mis cámaras de cabecera hoy son una 1 dx II y una 5D SR, con varios lentes.

¿Hace cuánto te iniciaste en fotografía de naturaleza y cómo fueron tus comienzos? Siempre sentí una fuerte atracción por los animales y la naturaleza, cuando era niño esperaba ansioso los fascículos de la Enciclopedia Salvat de Fauna o de Félix Rodriguez de la Fuente, en esa época no existían las computadoras y la TV era en blanco

y negro, no había documentales ni tanto acceso como ahora, los libros y las fotografías eran casi la única fuente de información. Empecé con la fotografía de naturaleza a los 13 años, con una cámara pentax P30 y un lente de 200 mm fijo, ese fue mi primer equipo que me lo compro mi mamá. Supongo ha sido un gran esfuerzo para ella ya que

¿Quién o quiénes influyeron en los primeros años? Yo creo que el fotógrafo más influyente fue sin duda Frans Lanting, seguí sus trabajos y bueno, en esa época era el fotógrafo de naturaleza más conocido. Su pasión y fuerte compromiso con el trabajo se percibían en sus fotos, además (a mi entender) tenía un ojo muy bueno y muchas de sus fotos Argentina Photo Nature

REPORTAJE transmiten ese algo “artístico” que te deja mirándolas con asombro, un gran comunicador de la naturaleza. Por esas cosas de la vida, hace unos años, él visitó la Argentina y tuve la suerte de conocerlo y compartir muchas charlas y salidas de fotos con “el maestro”. ¿Cuáles son los fotógrafos que te inspiran? Actualmente hay tantos fotógrafos que me inspiran que sería difícil enunciarlos a todos. El trabajo con pumas de Ingo Arndt de Alemania me pareció particularmente inspirador, también me gusta Nick Nichols, Amos Nachoum, Sebastiao Salgado, Bence Maté y otros. ¿Qué espacio ocupa la composición en tu trabajo? Creo que siempre fui muy básico

o autodidacta en esto, pero últimamente tome algunas capacitaciones. Siempre fuí más un “cazador” a la hora de buscar una foto que alguien que compone, pero con el tiempo fui madurando un poco ese aspecto. Hoy considero muy importante la composición más que antes, aun me queda mucho por aprender del tema. ¿Con qué tipo de fotografía te identificas más? Me gusta la fotografía que sorprenda y aporte nuevas miradas de la naturaleza y la vida salvaje, que tenga un toque personal del autor que vaya más allá de la técnica utilizada. Me gusta en especial la fotografía de acción, situaciones de alta velocidad en la vida salvaje, con esto no me refiero a la técnica de alta velocidad que congela movimientos

normales o rutinarios de los animales sino situaciones intensas o dramáticas que son congeladas en ese instante que el ojo no puede ver y la cámara detiene, pueden ser peleas entre animales, o ataques de depredadores. También me gustan los planos cortos que integran la fauna a los paisajes, que otorgan una sensación de intimidad, como que nos metemos en el mundo (o punto de vista ) del animal. ¿Cuál fue el viaje que realmente ayudó a desarrollar tu pasión? Fueron muchos viajes y en todos fui aprendiendo, he sido muy viajero desde chico. Tal vez un punto de inflexión fueron esos viajes que me he enfocado en una especie, ahí me di cuenta que para lograr mejores resul-

Puma - PN Torres del Paine, Chile - Canon 5D Mark III - 500 mm - f/5.6 - 1/500 - ISO 2000.

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CrĂas de zorros. PN Patagonia, Argentina. Canon 5D Mark III - 500 mm - f/13 - 1/250 - ISO 1250.

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Yetapรก de collar. Isla de San Alonso, Iberรก - Corrientes. Canon 5D - 560 mm - f/8 - 1/6400 - ISO 1600. 70

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Macรก Tobiano, PN Patagonia, Argentina - Canon 5D Mark III - 700 mm - f/5.6 - 1/8000 - ISO 1000. Huemul, PN Patagonia, Chile - Canon 5D Mark III - 500 mm - f/4 - 1/400 - ISO 1000.

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REPORTAJE

Zorro gris y Guanacos, PN Patagonia - Canon 5D - 401 mm - f/40 - 1/100 - ISO 800. tados hay que resignar cosas y enfocarse. Tal vez el viaje que hicimos con Darío Podestá para hacer fotos de Maca tobiano fue un viaje bisagra en ese sentido, en ese caso acampamos en la meseta del Lago Buenos Aires y durante semanas nos enfocamos solo en la colonia. ¿Sos de quienes piensan previamente la foto que quieren lograr, o dejás que la naturaleza te sorprenda en cada salida? Ambas cosas, cuando estoy en la naturaleza puedo ver una oportunidad de foto que debo trabajarla en otras salidas, eso pasa a menudo, la escena está pero el cielo o la hora no es el adecuado y hay que volver; o puedo observar un comportamiento de un animal y se que lo puede volver a repetir pero depende de trabajar sobre esa especie mas a fondo. Pienso que los resultados 72

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“La observación minuciosa del comportamiento animal aporta la clave para una buena imagen.” se logran con foco, intención y tiempo, conocer a la fauna lleva tiempo de observación, tenemos que tener la capacidad de predecir lo que va a ocurrir y estar 100% preparados para el disparo en el punto de vista exacto. Hay fotos que pueden llevar años en mi cabeza, de hecho tengo varias pidiendo en mi cerebro ¿cuándo me vas a sacar?, que se donde debo buscarlas, algunas las guardo como un secreto ya que son observaciones difíciles de lograr. La observación minuciosa del comportamiento animal aporta la clave para una buena ima-

gen, los animales son en buena medida predecibles, no porque sean mecánicos en su comportamiento sino porque todo lo que hacen lo hacen por algo y encontrar ese algo te da la ventaja que necesitas para predecir lo que va a pasar, esto es aplicable a toda la fotografía de fauna pero indispensable en la fotografía de acción, saber leer en el aire que “algo” está por suceder. ¿Cómo manejas tu flujo de trabajo? (planificación, ejecución, revelado) Soy un desastre con eso, aun no

REPORTAJE impenetrable, en fin son tantos… A tu parecer, ¿qué hace que una fotografía sobresalga del resto? En primer lugar debe ser original, algún punto de vista nuevo o una especie poco fotografiada. Debe transmitir intimidad, un buen momento o una composición que te llega. Hoy en día hay muchísimas imágenes dando vueltas pero una que destaque debe salirse de la norma, mostrar novedad y alejarse de lo “standard” ¿Cuáles son los elementos que más te interesan al elegir un destino para ir a fotografiar? Que tenga mucha fauna! Un lugar salvaje con buenos escenarios naturales, también me atraen los destinos poco visitados o el desafío de mostrar imágenes de sitios subvalorados o que requieren una nueva mirada en pos de su conservación.

Guanaco con cría recién nacida. Canon 5D MArk III - 400 mm - f/5.6 - 1/1250 - ISO 800. tengo una forma eficiente de trabajar, en general revelo en Camera Raw y hago una edición básica en PS pero no me he capacitado mucho en ese aspecto, lamento las largas horas de computadora que exige la fotografía digital y soy medio fiaca para eso, a duras penas me he organizado con tantas miles de fotos y a veces me cuesta encontrar archivos, no soy un ejemplo a seguir. ¿Cuál es tu lugar en el mundo

para realizar fotografías? Bueno, no creo que tenga un lugar, todo sitio donde la naturaleza domine es mi favorito, esos lugares donde la fauna es omnipresente y no sabes a donde poner tu foco son mis preferidos, por suerte Patagonia, Iberá y las selvas y bosques de Argentina aun tienen lugares asi, tengo muchos sitios en mi corazón que extraño cuando pasa mucho tiempo que no los visito, la Puna Jujeña, las Yungas, Misiones, el

¿Qué se necesita para dedicarse a esta rama de la fotografía? Una cámara, un lente y pasión por la naturaleza, no por la fotografía sino por la naturaleza que no es lo mismo, pienso que el fotógrafo debe amar o tener un sentimiento hacia lo que fotografía, la fotografía es un vehículo no un fin en sí mismo, una herramienta para canalizar esa admiración por la belleza. ¿Cuál es el proyecto personal más importante que desarrollaste hasta el día de la fecha? En los últimos años he trabajados en algunos proyectos en parques nacionales o áreas protegidas, proyectos a largo plazo con varios viajes a lo largo de los años y en distintas estaciones. Argentina Photo Nature

REPORTAJE Piche patagรณnico - Parque Provincial Cueva de las Manos, Santa Cruz. Canon 1D MArk II - 1000 mm - f/8 - 1/2656 - ISO 5000.

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REPORTAJE

Gallineta chica, Patagonia - Canon 1D MArk II - 700 mm - f/7.1 - 1/6400 - ISO 3200.

“La fotografía es un vehículo, no un fin en si mismo, una herramienta para canalizar esa admiración por la belleza” Uno fue en el PN Impenetrable y otro trabajo en el Parque Patagonia argentino chileno, en el NO de Santa Cruz y las tierras vecinas de Chile, esta oportunidad me permitió dedicarle tiempo suficiente a muchas especies de nuestra fauna como zorros, guanacos, pumas, etc. ¿En qué proyectos estás trabajando? Actualmente estoy bastante dedicado a la edición de libros de naturaleza, lo que me tiene siempre en contacto con fotógrafos amigos, también he fundado el sitio La biblioteca del naturalista

(www.labibliotecadelnaturalista. com) para darle impulso a los libros de naturaleza. El fotógrafo de naturaleza, o al menos a mi me pasa, siente una satisfacción cuando una foto es finalmente publicada, ya sea en un libro o un cuadro, tal vez por eso terminé haciendo libros también y promocionarlos a pesar de la ola digital que avanza implacable, pero tengo fe que el libro va a persistir, es una forma ordenada de acceder a la información y tiene otros “tiempos” distintos de los medios digitales, es un objeto que invita a detener la vorágine en la que estamos inmersos, que

es alimentada también por tantas horas frente al celular y la computadora. Hace poco terminamos un libro de picaflores de sudamerica, en ellos busqué incluir la mejor fotografía posible y una buena impresión que no desmerezca las fotos y todo el trabajo que tienen detrás. Encontré en los libros una forma de dar vida a las muchas fotos que quedan perdidas en el ordenador. Mi último trabajo en campo antes de la pandemia fue este verano intentando fotografiar una especie de ave emblemática y endémica de la Patagonia muy rara y poco fotografiada, a tal punto que durante un tiempo se la creyó extinta, la gallineta austral, un rállido que se comporta como un ratón dentro del juncal, corriendo nervioso y a toda velocidad de aqui para allá, fue más de una semana de trabajo intenso dentro de un juncal en Patagonia, recién el último día Argentina Photo Nature

REPORTAJE

Gaviotín de Pico Amarillo, Las Grutas, Rio Negro - Canon 1D MArk II - 560 mm - f/10 - 1/4000 - ISO 4000. Garcita blanca, Esteros del Iberá, Corrientes - Canon 5D - 700 mm - f/5.6 - 1/3200 - ISO 1000.

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REPORTAJE pude sacar alguna foto que me guste, entendí porque no hay fotos buenas de la especie, es sumamente rápida, arisca, escurridiza y el ambiente muy enmarañado y difícil. Requirió esfuerzo físico y paciencia, todos los días ingresaba de noche al juncal con un traje seco y permanecía acostado en el agua helada inmóvil, primero observando las “pasadas” y afinando conocimientos de su conducta, por suerte pude sacar una foto que me gusto pero quedaron muchas otras en la cabeza que ya las ire a buscar. ¿Si sólo pudieras tomar una cámara y un lente para salir al campo, cuál sería? Llevaría la 1dx II + el 500/4 de canon y un 1.4 x ¿Cuál es el tema que ahora conoces y que lamentas no haber sabido cuando comenzaste? Todos!! Si hay algo que lamento y no volvería a hacer es pensar que sabía algo de fotografía, fui autodidacta y ese fue mi error, buscar capacitación y ponerse en lugar de aprendiz es fundamental para Jabirú, PN Impenetrable, Chaco - Canon 1D - 700 mm - f/5.6 - 1/8000 - ISO 1250. crecer en cualquier ámbito, si la Yacaré, PN Impenetrable, Chaco - Canon 5D - 400 mm - f/6.3 - 1/500 - ISO 1000. intención es ser bueno lo mejor es capacitarse, siempre hay algo que aprender del otro y todos en general, están dispuestos a compartir sus conocimientos. Conocer las tecnologías disponibles y saber usarlas es fundamental, me habría servido haber aprendido a tiempo el uso de la luz artificial (flashes de mano), controles remoto y técnicas como el uso de hides de todos tipo, de chico pensaba que eran inútiles pero ahora he aprendido lo importante de su uso, la fauna le teme y desconfía al hombre, para lograr resultados diferentes hay que hacer algo diferente, ser creativos  Argentina Photo Nature

LA VOZ DE LA EXPERIENCIA

MI E XPERIEN C IA EN

SUDAFRICA Walter Stein

Fotรณgrafo de vida silvestre.

@walstein.pics

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En junio del 2019, tuve la oportunidad de conocer la reserva privada de Zimanga, la que se encuentra en Mkuze – KwalaZulu Natal – Sudáfrica. La base de partida fue la ciudad de Durban, desde donde se emprende un viaje en transfer de unas 3 horas hasta la reserva. Al llegar me estaba esperando Jono, quien sería mi guía por los próximos cinco días. Luego de instalarme, pasado el mediodía partimos para Umgodi, un lugar perfectamente adaptado para la realización de fotografía nocturna desde un hide, el cual tiene una capacidad para 4 fotógrafos. En esa oportunidad, compartí el espacio con dos fotógrafos de Suecia y uno de Sudáfrica; este último fue de mucha ayuda, ya que al haber estado aquí en otras oportunidades, me indicó

como configurar la cámara para las fotos de noche, lo que me fue de muchísima ayuda. Para hacer uso del hide nocturno, nos llevaron a las 3 de la tarde, y nos fueron a buscar a las 5.30 de la mañana del día siguiente. El mismo está equipado con todo lo necesario (heladera con las viandas, microondas, literas para descansar, etc) con lo cual se aseguran que pases muy cómodo toda la noche. Como si eso fuera poco, había a disposición 2 trípodes Manfrotto con cabezas guímbal Benro para cada uno de nosotros, además de 4 sillones giratorios tipo oficina con respaldo alto. El vidrio por donde se realizan las observaciones fue traído de Alemania y está diseñado para fotografía y a ambos lados hay iluminadores led y no se puede

Cebra de sabana - Nikon D850 + Tamron 15-30 - F/4 - 1/640 - ISO 2000.

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hacer uso de flash. En los alrededores hay colocados sensores de movimiento y cuando alguna especie se acerca al pozo de agua, comienza a sonar una chicharra para avisarnos. Desde el vidrio y hasta el borde del agua donde los animales llegan a beber, no hay más de 6 metros, por lo que mi lente Nikon 200-500, no era de mucha utilidad para esta ocasión, por lo que opté por colocar, en mis dos trípodes la Nikon D850 con el Tamron 15-30 f/2.8 y en el otro la Nikon D500 con el Tokina 24-70 f/2.8. Antes de que cayera el sol, fueron llegando en distintos momentos, un Gran Kudu macho y 3 hembras, un elefante, un grupo de cebras, un Niala macho junto a 2 hembras y 4 jabalíes verrugosos.

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Elefante de selva Africano - Nikon D850 - 70 mm -f/5.6 - 1/1000 - ISO 2000. BÃºfalo Cafre - Nikon D850 - 30 mm - f/2.8 - 1/60 - ISO 3200.

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Gran Kudú hembras - Nikon D850 - 20 mm - f/5 - 1/1600 - ISO 1250.

Jirafa de Sudáfrica - Nikon D850 - 300 mm - f/16 - 1/640 - ISO 500.

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Cálao de Pico Rojo - Nikon D850 - 200 mm - f/5.6 - 1/250 - ISO 4000.

Hide de laguna.

Estornino de El Cabo - Nikon D850 - 340 mm - f/5.6 - 1/400s - ISO-1600.

Cuando ya había entrado la noche, se acercaron a beber 2 elefantes, un par de búfalos cafre, una hiena manchada y un Gran Kudu. Lamentablemente, no tuve la suerte de que se acercara algún felino, pero la naturaleza es así, totalmente imprevisible. A la mañana siguiente, aun sin tener buena luz, pude fotografiar algunas aves que bajaron para tomar agua, para lo cual utilicé la Nikon D500 y el 200-500 mm. Cuando regresamos al lodge, solo tuve tiempo de ir a la habitación unos minutos y a las 7 am ya estaba listo para seguir fotografiando en el hide para aves pequeñas; en esta oportunidad estuve solo. Apenas me ubiqué con la Nikon D500 y el 200-500 en un trípode y la D850 con el Nikon 28-300 en el otro, me sorprendió la llegada de un gran rinoceronte blanco junto a su cría para tomar agua. Lo que sentí en ese momento es muy difícil de explicar con palabras... estaba a no más de 5 mts de donde yo estaba cómodamente sentado!!. Luego comenzaron a llegar las aves y la fiesta fotográfica continuó. Lo bueno de este lugar, son las fotos con reflejo que se pueden lograr, y las aves de África tienen un colorido fabuloso. En este hide estuve durante 2 hs. Y al terminar mi turno después de una noche y una mañana repleta de adrenalina, fui por un merecido desayuno y a descansar un poco. Luego del almuerzo, y con un excelente clima, salimos en safari 4x4. De esta salida hay dos momentos que no olvidaré: uno es cuando nos acercamos a pie a un Guepardo que estaba descansando… no podía creer estar tan cerca! El segundo, es cuando nos encontramos con un grupo de 10 elefantes que estaban al lado de un lago, momento en que 2 individuos comenzaron a jugar en el agua. Cuando uno los veía, lo primero que se pensaba era que estaban peleando; pero Argentina Photo Nature

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Hiena Manchada Nikon D500 - 34 mm - f/2.8 - 1/125 - ISO 3200. 84

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Ă guila rapaz - Nikon D500 - 200 mm - f/5.6 - 1/1600 - ISO-800. 86

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Buitre de Espalda Blanca - Nikon D850 - 160 mm - f/7.1 - 1/800 - ISO 2000.

Hide de aves carroñeras.

Gran Kudú hembra - Nikon D500 - 24 mm - f/6.3 - 1/1000 - ISO-1000.

no, estaban socializando. Luego de 3 hermosas horas, terminó mi segundo día. Al día siguiente, tenía programado ir al “hide de la laguna” al que se ingresa por medio de un túnel de 15 metros de largo. El hide está armado de tal manera que cuenta con ventanales que dan a una laguna pequeña por un lado y a una más grande por el otro, y en donde se puede llegar a fotografiar Garzas, Martín pescadores, Jacana Africana, entre otras muchas especies. Tuve la fortuna de contar, nuevamente, con el hide para mí solo; y como en el otro, contaba con trípodes Manfrotto con sus cabezas guímbal Benro y los sillones super cómodos en donde uno se sienta para disfrutar del “show”. El vidrio derecho tiene una cortina por donde se asoma solo el lente; de esta forma las aves no nos pueden ver lo que permite fotografiarlas con total tranquilidad. Por la tarde volví a un hide nocturno, pero en esta oportunidad al Tamboti. Como la luz es más linda por la mañana para fotografiar aves, nos buscaron a las 8:30 am, del día siguiente. En este, no fue tan productivo en cuanto a variedad de mamíferos, pero si me permitió hacer fotos muy lindas de aves. Durante la noche solo vino una manada de búfalos cafre, un Niala macho, una liebre y un Búho Manchado (Bubo africanus). Como ya comenté antes, la naturaleza es así. Nos puede dar muchas posibilidades fotográficas o tal vez no. Nunca se sabe. Pero lo bueno de Tamboti es que pude hacer fotos con muy lindos reflejos de: Calao de Pico Rojo (Tockus erythrorhynchus), Estornino de El Cabo (Lamprotornis nitens), Palomita Aliverde (Turtur chalcospilos), Tórtola de El Cabo (Streptopelia capichola) Canario de Mozambique (CrithaArgentina Photo Nature

LA VOZ DE LA EXPERIENCIA gra mozambica), Estrilda Melba (Pytilia melba), entre otras. Ya de regreso, y por la tarde, tuve mi segundo safari en 4x4; lo más interesante en esta oportunidad fue que bajamos del vehículo y, de a pie, nos pudimos acercar a un grupo de jirafas, lo que me permitió hacer fotografías muy interesantes. El safari culminó con el avistamiento de 2 leonas que estaban descansando y un cachorro que se estaba alimentando de una de ellas. En mi ante último día, a las 6 am salimos para el hide en donde hay posibilidad de fotografiar Buitres. Otro lugar en donde, no solo estuve nuevamente solo, sino que fue otra verdadera fiesta fotográfica y no paró hasta que me vinieron a buscar a las 9:30. Todo comenzó bien temprano cuando a las 6:30 llegaron 2 Hienas Manchadas; una de ellas es conocida porque está ciega de un ojo. De a poco comenzaron a llegar los primeros Buitres Dorso blanco Africano (Gyps africanus) Y aquí se daba como una jerarquía. Hasta que las Hienas no se fueron, los Buitres no empezaron a comer, esperando pacientemente su turno. También pude ver una pareja de Cuervo Pío (Corvus albus), Cuervo de Cuello Blanco (Corvus albicollis), Cigüeña Lanuda (Ciconia episcopus) y la más espectacular de todas: Aguila Rapaz (Aquila rapax). En esta oportunidad use más que nada la Nikon D500 con el Nikon 200-500 y, muy poco, la Nikon D850 con el Nikon 28-300. Este último conjunto más que nada para hacer algunas filmaciones. El día no terminaba, por lo que a la tarde repetí mi sesión de fotos en el “hide de laguna”; oportunidad que me permitió fotografiar desde muy cerca a una pareja de Martin Pescador Pío (Ceryle rudis), Martín Pescador Malaquita (Corythornis cristatus), 88

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Garcita Verdosa - Nikon D850 - 300 mm - f/5.6 - 1/640 - ISO 1250.

Hide nocturno Tamboti.

Martín Pescador Malaquita - Nikon D500 - 500 mm - f/5.6 - 1/250 - ISO 2500.

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Martín Pescador Pío - Nikon D500 - 210 mm - f/5.6 - 1/800 - ISO 1250.

León Africano - Nikon D500 - 500 mm - f/10 - 1/1000 - ISO 800. Jacana Africana - Nikon D500 - 290 mm - f/5.6 - 1/640 - ISO 2500.

Garcita Verde (Butorides virescens) juvenil y adulta, Jacana Africana (Actophilornis africana), Garceta Común (Egretta garzetta), Avefría Armada (Vanellus armatus) y Chorlitejo Tricollar (Charadrius tricollaris). El 6to y último día, bien temprano, a las 6:30 am salí con mi guía y conductor Jono a buscar leones. Hasta el momento, en ninguno de los safaris había podido ver machos adultos; así que le dije a Jono, el día anterior, que no podía irme de Zimanga sin fotografiar leones. Por lo que fuimos en su búsqueda… y los encontramos!! Tuve la fortuna de ver a un macho enorme que estaba alimentándose de un jabalí y a no más de 3 metros de donde estaba la 4x4. Una experiencia inolvidable. Ya para las 10 de la mañana, mi aventura comenzaba su etapa final. Desandando el trayecto hasta la entrada de Zimanga abordé el transfer que me llevaría de regreso a Durban. En la ciudad programé quedarme unos días más ya que quería visitar el Jardín Botánico de Durban que es el más antiguo de Sudáfrica. Había leído de que ahí había buenas posibilidades de avistar aves… y así fue. Encontré: Espátulas Africanas, Martin Pescador, Garzas, Ganso Egipcio, Gallaretas, Suimanga Acollarado y varias especies más entre las que se destacó el Monarca Colilargo Africano (Terpsiphone viridis). A este último lo pude ver y fotografiar gracias a un grupo de observadores de aves locales que, muy amablemente, me indicaron en donde estaba. Y así terminó la parte más fantástica de este viaje, con avistajes y fotografías como nunca antes había logrado. Puedo llegar a afirmar que, en mi vida, hay un antes y un después de Zimanga y Durban  Argentina Photo Nature

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