Edicion 83

ISSN 2078-4929

2 7 A Ñ O S E X P O N I E N D O A R Q U I T E C T U R A D O M I N I C A N A / / 83 / / OCTUBRE / / 2013

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aRquiteXto > octubre de 2013 > nº 83

teoRÍa Y CRÍtiCa > crítica

RECORdaR QuÉ dEl MaEsTRO

<Oscar niemeyer> <arquitectura moderna> <brasil> <arquitectura brasileña> <maestros de la arquitectura><brasilia>

en diciembre del aÑO PaSadO muriÓ el arquitectO OScar niemeyer (1907-2012), un braSileÑO nada cOmún: geniO, POeta y PenSadOr multidiSciPlinariO, cOnteStatariO, cOnFeSO cOmuniSta y ateO, amante de laS mujereS y últimO SuPerviviente de lOS grandeS maeStrOS de la arquitectura del SiglO xx; Sin dudaS, unO de lOS PerSOnajeS máS inFluyenteS de la arquitectura mOderna internaciOnal. HOy el autOr Se Pregunta: ¿qué recOrdaremOS de

TEXTOS: EMILIO BREA GARCÍA emiliobrea@gmail.com

niemeyer?

IMÁGENES: ALEX MARTÍNEZ (OBRAS) DEL LIBRO DE JEAN PETIT “NIEMEYER POETA DE LA ARQUITECTURA” (DIBUJOS Y RETRATOS)

a

ntes de que se cumpla un año de la muerte del eterno Oscar Niemeyer, el submundo de la autoproclamada intelectualidad arquitectónica no debe estar muy seguro de cómo lo recordará: si por su longevidad,

por sus genialidades arquitectónicas, o si, obviando ambas, podrá aventurar reflexiones sobre sus sutilezas contestatarias para representar formas evocativas relacionándolas con texturas disímiles, como fue el caso de los dos templos católicos que construyó (a pesar de ser un practicante confeso del comunismo y ateo irremediable).

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El templo de San Francisco en Pampulha y la catedral de Brasilia son

o 21 columnas estriadas apuntalando una cúpula acristalada (en Brasilia),

dos poemas irrepetibles. El primero coquetea con el perfil de las montañas

hace tanto tiempo (1943 y 1956). Eso estableció una iniciativa pionera en lo

lejanas y, según su autor, rememora las siluetas o contornos de las caderas

técnico y tecnológico, incluso más, en el ideológico idioma de las formas, y

femeninas que tantas veces vio pasear en las desprejuiciadas playas cariocas.

negó la complacencia aburrida de lo previamente establecido en la signifi-

La catedral es un aporte único al simbolismo religioso, y busca afanosamente

cación o semiótica de lo eclesial, sacando a ambos templos de la costumbre

el cielo para hurgar respuestas y obtener (quizá) una compensación piadosa

manida de quebrar los techos en un punto alto, modelo que se nos impone

ante los males y avatares terrenales que el ser humano busca paliar con sus

por costumbre desde los añejos tiempos del románico.

oraciones a lo desconocido.

Por supuesto que Oscar Niemeyer de Soares Filho no hizo tan solo estas

Obviamente, además de trazos y sinuosidades, en ambas obras fue me-

dos obras. La cúpula abovedada y el platón invertido que se posan sobre el te-

nester auscultar las sesudas elucubraciones del cálculo estructural para dar

cho plano del Congreso brasileño, en el centro cívico de Brasilia, atestiguan el

con las soluciones apropiadas que permitieran que el lenguaje plástico se

modo de ver las cosas que tuvo el arquitecto ya como político, vociferándoles

convirtiera en discurso narrativo.

en silencio, a ambos grupos de legisladores, sus ambigüedades circunstancia-

En ambos aportes formales, Niemeyer propone un cambio fisonómico

les movidas por el partidismo sin ideologías.

radical de las cubiertas de los templos religiosos, y probablemente estas reflexiones no lleguen al descorazonamiento estudiantil o profesional si no se explican. En un mundo fastidiado de tanto repetir esquemas, es notable la llegada de un irreverente, de un iconoclasta o un ácrata del volumen, en años

Para cada caso, aislado o en conjunto, Niemeyer integró los vitrales y las encubridoras plaquetas de azulejos del artista Portinari.

tan lejanos de las transformaciones episódicas de Gehry, Hadid o Isozaki (por solo citar a tres conocidos entusiastas). No se ha dicho ni escrito, pero es

Pero mirar al detalle la obra del consagrado carioca puede dar como

notable que el brasileño hiciera construir techos abovedados (en Pampulha)

resultado una negativa de la perfección. Criticada por sus acabados rústicos,

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la terminación de la arquitectura del centenario arquitecto deja mucho que

Evadió las cárceles gracias a su asociación profesional y laboral con

desear a quienes buscan texturas suaves, lozanas y delicadamente sutiles. La

su mentor, Lucio Costa, hijo de un militar ultraderechista y director de la

rugosidad es un componente natural del trabajo edificado, y en la obra de

oficina donde Niemeyer descubrió la libertad de trabajar con un honesto

Niemeyer le hace cobrar vida, casi respirar, y se siente constantemente en los

servidor público. Pero incluso así, fue de la mano de los mejores en aquellos

pasamanos de las casi infinitas pasarelas que suben y bajan por los resquicios

remotos momentos anteriores a la mitad del siglo XX y pasó de imponerse

sin rectas angulares de la obra del patriarca.

en el edificio de las Naciones Unidas (Nueva York), hasta la sede central del

Sus proyectos inacabados terminarán de seguro en manos de sus asistentes. Nada descomunal como aquella Sagrada Familia de Gaudí y todo el

Partido Comunista Francés (París) y la Universidad de Haifa (Israel) o la de Argel.

tiempo de trayecto para finalizarla. Menos ostentosos, algunos irán saliendo

Cuando trabajó experimentalmente con el equipo que diseñó el edificio

al público conforme lo demanden los tiempos. Los mismos tiempos que le

del Ministerio de Educación, en Río de Janeiro, los quiebrasoles pasaron a

permitieron existir tanto como casi 105 años de vida y que probablemente

formar parte de su manera de ver las panorámicas, y llenó la fachada domi-

agreguen decenas más porque su agitada vida de juventud y madurez política

nante con un sistema doble de elementos verticales y horizontales que sime-

lo llevó hasta Israel, Francia, Argelia e Italia, y dejó proyectos hasta en Cuba

trizan el paralelogramo arquitectónico que aparece suspendido por el hueco

y Venezuela, dos países muy vinculados con sus postulados ideológicos que

vestibular de la primera planta donde de nuevo Portinari aportó el detalle

abrazan el cuestionamiento social.

artístico de tan destacada transición.

OSADIA EXPERIMENTAL. Arriba, el icónico Museo de Arte Contemporáneo de Niteroi terminado en 1996, estratégicamente localizado en el mirador de Boa Viagem justo enfrente a la bahía de Guanabara de Río de Janeiro. Abajo, la concha acústica del cuartel general del Ejercito, de Brasilia, cerca del eje monumental inaugurado en 1973.

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Su persistencia casi obsesiva por integrar la naturaleza al todo edificado fue tenaz. Hacer un lago en Pampulha o ampliar el de Brasilia fue uno de los tantos aspectos con que enfatizaba dichas integraciones.

planteamiento urbanístico de una ciudad para medio millón de habitantes (actualmente tiene tres) que se expandiría en el siglo XXI, y el segundo con el grupo de edificaciones fuera de toda expectativa, pensadas para que no tuvieran igual.

El equipo de ingenieros calculistas fue más que maravilloso. Los edificios, aparte de únicos por sus formas, parecen flotar ligeramente sobre el

El verde de las envolventes terrenales aportaba el resto. Por eso dejó

suelo. El efecto es sedante, embalsama el alma y tranquiliza el espíritu. Sus

perplejos a los que compitieron en el concurso convocado para hacer Brasilia

constructores pusieron todo su empeño para cumplir con las fechas; el día

en 1956.

inaugural, Niemeyer no ocupó su asiento reservado en la fila del primer

Juscelino Kubitschek (que fue el alcalde de Belo Horizonte que ordenó

mandatario, sino que prefirió quedarse abajo con sus maestros y obreros, en

hacer el conjunto de Pampulha) había visitado, en su condición de presiden-

medio del mar de gente que llenó las planicies circundantes. Gente miserable

te de Brasil, la Feria de la Paz y Confraternidad del Mundo Libre en Ciudad

que se quedaría a vivir y morir en el entorno porque se había trasladado has-

Trujillo (1956), y de inmediato reactivó el sueño brasileño de hacer la capital

ta el centro del país para edificar un futuro que los dejaba sueltos a su libre

federativa en el centro del inmenso país, por lo que a su regreso alentó el

albedrío, obligándolos a sobrevivir en las nuevas favelas sin montañas que

llamado a concurso que obtuvieron Costa y Niemeyer, el primero con el

llenaban los costados de la despampanante Brasilia, una ciudad cuya escala

MONUMENTALIDAD. En primer plano, las dos cúpulas y las torres gemelas del Congreso Nacional de Brasilia de 1958; justo detrás se encuentra la plaza de los Tres Poderes, espacio que articula los edificios más emblemáticos y donde culmina el eje monumental del plan maestro. Allí se encuentran representados los tres poderes del estado.

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humana se empequeñecía en medio de tantos espacios holgados y tantas

una orientación, un vínculo, un hito y las referencias de lugar. En Niteroi, en

distancias lejanas...

el plato volador, hay un museo de arte contemporáneo, como si pretendiera

Cuarenta años más tarde, cuando Niemeyer posó su plato volador so-

desmentir los siglos que extrajeron de las piedras cavernícolas los grafismos

bre el acantilado de Niteroi –que abre sus radiales ángulos hacia la bahía de

ancestrales de las cacerías improbables, cuando el mundo era aparentemente

Guanabara, frente a la portentosa Río de Janeiro–, se establecía un diálogo

más pequeño y se alcanzaba con un gesto.

de formas entre lo construido por este ser humano y lo heredado de la naturaleza. En medio quedaba el Corcovado, con su Cristo acogedor, en silencio eterno, frente a las aguas y la ciudad, sobre el mar humano de sus gentes y la irreverente desfachatez que se exhibe en Ipanema y Le Blonde. Cada punto es

Hoy habría que preguntar qué gestos recordaremos del Maestro aquel. ¿Su arte, su longevidad o sus irreverencias...? más información > comenta este artículo en <arquitexto.com>

ICONICIDAD Y SINUOSIDAD ETERNA. Edificios contiguos en el eje monumental de Brasilia. A la izquierda, conjunto del Museo Nacional de la República (2006), la Catedral y su campanario (1970), y al fondo, uno de los edificios de la explanada de los ministerios. A la derecha, iglesia de San Francisco de Asís en Pampulha (1943). Abajo: el majestuoso interior de la catedral metropolitana Nuestra Señora Aparecida de Brasilia.

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EXPRESIVA MODERNIDAD EN BRASILIA. Palacio de Itamaraty, sede del Ministerio de Relaciones Exteriores (1970), posee en su interior obras de importantes artistas brasileños y tanto sus jardines interiores como exteriores fueron diseñados por Roberto Burle Marx. Abajo a la izquierda, Ministerio de Justicia con sus impresionantes cascadas en su fachada principal (1957). Abajo a la derecha, el Supremo Tribunal Federal (1962), que es parte del conjunto de edificios de la plaza de los tres poderes.