Asta 306 - Scultura, Bronzetti e Ceramiche dal XVI al XIX secolo

SCULTURA BRONZETTI

STAFF

MANAGEMENT

Giuseppe Bertolami Amministratore Unico

DIPARTIMENTI

AREA NUMISMATICA

GiuseppeBertolami CapoArea

PierpaoloIrpino Consulentescientifico Numismaticamoderna

FrancescodiRauso Consulentescientifico Numismaticamoderna

CarlaMilli Specialist c.milli@bertolamifineart.com

AREA CIVILTÀ ANTICHE

ARCHEOLOGIA

Carla Milli Specialist c.milli@bertolamifineart.com

GLITTICA

ANTICA E MODERNA

Gabriele Vangelli de Cresci Capo Dipartimento

Sharon Carullo Assistente s.carullo@bertolamifineart.com

AREA ARTE ASIATICA E TRIBALE

FrancescoMorena CapoArea f.morena@bertolamifineart.com

LudovicoMariaDurante Assistente l.durante@bertolamifineart.com

AREA ARTI VISIVE

ARTE ANTICA

Luca Bortolotti Capo Dipartimento l.bortolotti@bertolamifineart.com

Paola Aloisio Specialist p.aloisio@bertolamifineart.com

ARTE MEDIEVALE

Luca Bortolotti Capo Dipartimento l.bortolotti@bertolamifineart.com

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

Raffaele Cecora Capo Dipartimento r.cecora@bertolamifineart.com

Noemi Rovazzani Specialist n.rovazzani@bertolamifineart.com

BRAND NEWARTE DEL XXI SECOLO

Giuseppe Bertolami CapoDipartimento

PaolaAloisio Assistente p.aloisio@bertolamifineart.com

FOTOGRAFIA

Adriano Colasanti CapoDipartimento

SharonCarullo Assistente s.carullo@bertolamifineart.com

POP CULTURE, UNDERGROUND & ULTRACONTEMPORARY ART

Scarlett Matassi Coordinamento info@scarlettmatassi.com

SCULTURA ANTICA E BRONZETTI

Luca Bortolotti ResponsabilesezioneSculturaantica

AntonelloAndreacchioePietroEstatico ResponsabilisezioneBronzetti

NataliaBukowska Assistente n.bukowska@bertolamifineart.com

STAMPE ANTICHE

Natalia Bukowska CapoDipartimento n.bukowska@bertolamifineart.com

RominaDelRePerera Consulentescientifico

AREA ARTI DECORATIVE

ARGENTI, AVORI, CORALLI, ICONE E OGGETTI D’ARTE RUSSA

Fabio Romano Moroni Responsabilescientifico f.moroni@bertolamifineart.com

Matilde Stella JuniorSpecialist m.stella@bertolamifineart.com

Rebecca Orlandi Junior Specialist ARTI DECORATIVE DEL XX SECOLO

Raffaele Cecora Capo Dipartimento r.cecora@bertolamifineart.com

Luca Lispi Consulente scientifico Ceramiche e Porcellane

Noemi Rovazzani Specialist n.rovazzani@bertolamifineart.com

CERAMICHE E PORCELLANE EUROPEE SINO AL XIX SECOLO

Luca Lispi CapoDipartimento

GiulianaGardelli Consulentescientifico g.gardelli@bertolamifineart.com

LoredanaPirone Assistente l.pirone@bertolamifineart.com

CORNICIANTICHE

FabrizioCanto Consulentescientifico

SharonCarullo Assistente s.carullo@bertolamifineart.com

DESIGN

AlessandroGiovannini CapoDipartimento

NicholasPapalotti CapoDipartimento

LudovicoMariaDurante Assistente .durante@bertolamifineart.com

MOBILIEOGGETTID'ARTE

FabioD'Amelio CapoDipartimento f.damelio@bertolamifineart.com

FabioRomanoMoroni Consulentescientifico f.moroni@bertolamifineart.com

MatildeStella JuniorSpecialist m.stella@bertolamifineart.com

PLACCHETTE, RILIEVI E MEDAGLIE DAL XV AL XVIII SECOLO

Giuseppe Bertolami Capodipartimento

GiovanBattistaNigrotti Consulentescientifico

NataliaBukowska Assistente n.bukowska@bertolamifineart.com

AREA LUXURY

AUTOMOTIVE

GiuseppeBertolami Coordinamento

LudovicoMariaDurante Assistente l.durante@bertolamifineart.com

FASHION,LUXURY&TEXTILES

ScarlettMatassi Coordinamento info@scarlettmatassi.com

GIOIELLI

FabioRomanoMoroni Responsabilescientifico f.moroni@bertolamifineart.com

SandroLellini Responsabilescientifico–Gemmologo s.lellini@bertolamifineart.com

MatildeStella JuniorSpecialist m.stella@bertolamifineart.com

OROLOGI

VitoBasile Consulentescientifico

MatildeStella Assistente m.stella@bertolamifineart.com

VINIEDISTILLATI

SimoneDurante Coordinamento vini@bertolamifineart.com

SandroLellini Consulentescientifico s.lellini@bertolamifineart.com

LorenzoFrosi Specialist Vini del Centro Italia

Ludovico Durante Assistente

AREA COLLECTIBLES AREA SMART AUCTIONS INTERDIPARTIMENTALI

AUTOGRAFIEMEMORABILIA

AlessandroPagliari CapoDipartimento a.pagliari@bertolamifineart.com

LudovicoMariaDurante Assistente l.durante@bertolamifineart.com

FRANCOBOLLIESTORIAPOSTALE

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LIBRIEMANOSCRITTI

PaoloMecucci CapoDipartimento

MaurizioMariaBifolco Consulentescientifico

NataliaBukowska Specialist n.bukowska@bertolamifineart.com

MILITARIA, ONORIFICENZE E ORDINI CAVALLERESCHI

DaniloD'Alfonso CapoDipartimento info@bertolamifineart.com

LudovicoMariaDurante Assistente l.durante@bertolamifineart.com

ODDITIES, CURIOSITIES & WONDERS

GianoDelBufalo CapoDipartimento

SharonCarullo Assistente s.carullo@bertolamifineart.com

LucaLispi CapoArea

LoredanaPirone CapoArea l.pirone@bertolamifineart.com

Giuseppe Bertolami Responsabile Area PRIVATE SALES & E-COMMERCE

COMUNICAZIONE

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UFFICI AMMINISTRATIVI

AMMINISTRAZIONE

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Flavia Fucile f.fucile@bertolamifineart.com

Guido Perotti g.perotti@bertolamifineart.com

SERVIZIO CLIENTI

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LOGISTICA

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Massimiliano De Lorenzis Responsabile magazzino

CATALOGO A CURA DI

Antonello Andreacchio

Luca Lispi

Natalia Bukowska

CONCEPT AND GRAPHIC DESIGN Augusto Selvatici

LIVE BIDDING

Bertolami Fine Art Srl Piazza Lovatelli 1 (1° piano) 00186 Roma - Italy T. +39 0632609795 | F. +39 063230610

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INFORMAZIONI SULL'ASTA306

L'astasaràbattutail28giugno2024apartiredalleore16,00CESTpressolasedediBertolamiFineArtS.r.l.inPiazzaLovatelli,1–Roma

1.Modalitàdipartecipazione

Sonoprevisteleseguentimodalitàdipartecipazione:dipersonapressoilocaliincuil'astasaràbattuta;telefonica;onlinepreviaregistrazione sulnostrositowww.bertolamifineart.comosuiportalipartner(vedielencosottoriportato);tramiteoffertascrittafattapervenire entrole14,00 CESTdiVenerdì28giugno.

a.Partecipazioneinsala

Iclientinonconosciutiechenonsifosserogiàregistratidovrannoessereprovvistidiunvalidodocumentodiidentità.

b.Partecipazionetelefonica

Èpossibilefareleproprieoffertedurantel'astatramitetelefonoguidatidaunnostrooperatore.Peraccedereaquestamodalitàdi partecipazionesarànecessarioprenotarsispecificandoilottiperiqualisiintendeentrareingara entrole14,00CESTdiVenerdì28giugno eunrecapitotelefonico.Iclienticosìprenotatisarannochiamatialnumeroditelefonodaloroindicatoalcunilottiprimadiquellipercuiavranno manifestatointeresse.

Laprenotazioneperlapartecipazionetelefonicahailvalorediun'offertascrittaallabased'astaindicataincatalogo.

Per prenotare la partecipazione telefonica compilare l'apposito modulo di offerta (Per info: T +39 06.32609795–info@bertolamifineart.com)

c.Partecipazioneonlineattraversoilnostrositooiportalipartner

Èpossibilefareleproprieoffertedurantel'astaregistrandosisulnostrositowww.bertolamifineart.comoppuresuiseguentiportalipartner: Arsvalue (www.arsvalue.com)

Bidspirit (www.bidspirit.com)

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Invaluable (www.invaluable.com)

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d.Partecipazionetramiteoffertascritta

Èinfinepossibileformulareleproprieofferteperiscrittocompilandol'appositomodulodioffertaperprocuraoanchetramitetestolibero. LeoffertescrittedovrannoesserericevutedaBertolamiFineArtentrole14,00CESTdiVenerdì28giugno epotrannoessere trasmessetramitee-mail(info@bertolamifineart.com),perpostaoconsegnatepressoinostriufficidiPiazzaLovatelli1–00186Roma. L'offertascrittahailvalorediautorizzazionealbanditoreadeffettuareoffertepercontodelfirmatario.

2.Esposizione

lotti saranno esposti dal 25 al 26 giugno nei seguenti orari: 11:00–14:00/15:00-18:00

Presso Palazzo Caetani Lovatelli, Piazza Lovatelli n. 1, Roma

3.Offertepreasta

Dalladatadipubblicazionedelcatalogoonlinesinoalle14,00CESTdiVenerdì28giugnosaràpossibile: -cominciareaeffettuareoffertesulsitowww.bertolamifineart.comosuiportalipartnercomeelencatialpuntocdelparagrafo1 -inviareleoffertescrittedicuialpuntoddelparagrafo1

Nelcasodi: -unicaoffertapreastasuunlotto

einassenzadioffertedirilanciodurantel'asta,illottosaràaggiudicatoallabased'astaancheovel'unicaoffertapervenutafossediimporto superiore(l'importodell'offertapreastaindicainfattil'offertamassimachel'offerenteèdispostoadeffettuare)

Esempio:based'asta€1.000–Unicaoffertapre-asta€1.500–Aggiudicazionea€1.000 -offertepreastamultipledellostessoimportosuunostessolotto

einassenzadioffertedirilanciodurantel'asta,illottosaràaggiudicatoall'autoredell'offertacondataanteriore -offertepreastamultiplediimportidiversisuunmedesimolotto

einassenzadioffertedirilanciodurantel'asta,illottosaràaggiudicatoall'autoredell'offertapiùaltaaunprezzodiaggiudicazionecalcolato aggiungendoall'importodell'offertaimmediatamenteinferioreunincrementoprestabilitonellatabellapubblicataincalce(TabellaA)

Esempio:offertaclienteA€1.270,offertaclienteB€1800.VinceilclienteBnonalprezzodiaggiudicazionedi€1.800madi€1.370.Viene cioèapplicatoall'importodell'offertaimmediatamenteinferiorel'incrementoautomaticodi€100previstodallatabellaquandoleoffertesono compresenelloscaglione€1.000-1.999.

4.Modalitàdipagamento

Gliacquirentideilottivincentipotrannosceglieretraleseguentimodalitàdipagamento: -assegnobancarioocircolarenontrasferibileintestatoaBertolamiFineArts.r.l.(nelcasodipagamentieffettuatitramiteassegniesteri aggiungere€10all'importodellafattura); -cartadicredito(Visa,MasterCardeAmericanExpress); -Paypal

-BonificobancarioafavorediBertolamiFineArtS.r.l. (nelcasodipagamentieffettuatitramitebonificoextra-europeoaggiungere€10all'importodellafattura)

Notabene: lefatturepagatetramiteassegno,contantiobonificobancariosonoesentidalpagamentodelletasseamministrativeapplicateinvecesui pagamentieffettuatitramitecartadicredito(+2,5%)oPaypal(+3,5%)

5.Dirittid'asta

L'acquirentecorrisponderàaBertolamiFineArtunacommissioned'astaparial27%delprezzodiaggiudicazionediciascunlotto. Suilottiacquistatitramitepartecipazioneonlinesulsitowww.bertolamifineart.comosuiportalipartnersiapplicheràun'ulteriorecommissione cosìquantificata: www.bertolamifineart.com +1,5%delprezzodiaggiudicazione

BidSpirit +1,5%delprezzodiaggiudicazione

BidInside +2,5%delprezzodiaggiudicazione

Drouot +3%delprezzodiaggiudicazione

Invaluable +5%delprezzodiaggiudicazione

OneBid +1,5%delprezzodiaggiudicazione

6.Costiulteriori

Icostidispedizione,eventualicostidoganali,nonchéicostieventualirelativiallepratichedaistruireperilrilasciodell'attestatodiLibera

Circolazioneodiqualsiasiautorizzazioneministerialepreventivarichiestaperl'esportazionedeilottiaggiudicatisonoacaricodelcompratore. Nelcasoincui,percontestazioniingiustificate,ibenidovesseroessererestituitiaBertolamiFineArt,lespesedoganaliedispedizionesonoa caricodelcliente.

7.Rilasciodell'attestatodiLiberaCircolazioneodialtraautorizzazioneministerialenecessariaperl'esportazionedeibeni aggiudicati

LaconsegnadeilottialdifuorideiconfiniitalianipotrebbeesseresoggettaallenormestabilitedalCodicedeiBeniCulturali(Dlgs.42/2004e ss.mm.ii.)inmateriadiesportazionedeibenidiinteresseculturale.Pertanto,nelcasoincuiilbeneacquistatopresentassecaratteristichetali darichiedereperlasuauscitadefinitivadalterritoriodellaRepubblicaItalianaunaqualsiasiformadiautorizzazioneministeriale,itempidi rilascioditaleautorizzazionesarannoregolatidall'UfficioEsportazioneoggettid'antichitàed'artedelMinisterodellaCultura.

Talitempidirilasciovannomediamentecalcolatinell'ordinedi60/90giornidalgiornodell'aperturadellapraticaperunAttestatodiLibera Circolazione(art.68delCodicedeiBeniCulturali)edi30giorniperun'Autocertificazione.Lacasad'astedeclinaogniresponsabilitàper eventualiritardinellachiusuradellapratica,ritardiaddebitabilisoltantoalleautoritàministerialicompetenti.Lapraticavieneapertasolo all'avvenutopagamentodelbeneedietroesplicitaautorizzazionedell'acquirente.

8.Condizionidivendita

LecondizionidivenditacheregolanoilrapportotraBertolamiFineArtelagentileclientelacheprenderàpartealleastesonopubblicateinogni catalogo.Poichéessesiintendonoautomaticamenteaccettatedalmomentodellapartecipazioneall'asta,sipregadileggerleconattenzione Incasodidiscordanzatralaversionedellecondizionidivenditapubblicatasucatalogocartaceoequellapubblicatasucatalogoonline, prevalelaversioneonline.

9.Pubblicazionedeirisultatid'asta

L'elencodelleaggiudicazionisaràpubblicatodaBertolamiFineArtsulpropriosito,www.bertolamifineart.com,asolifiniinformativi,entrodieci giornidallachiusuradell'asta.

10.Modalitàdiritirodeilottiaggiudicati

Lemodalitàdiconsegnadeilottiaggiudicativannoconcordateconlaresponsabiledell'ufficiologistica,AlessandraTabacco: a.tabacco@bertolamifineart.com.L'eventualeritiropressoilnostromagazzinoèpossibilesolosuappuntamento. Informazionipreventivospedizionehttps://www.bertolamifineart.com/it/acquisti-e-vendite/ritiro-dei-lotti.asp

Importoofferta€Incrementoautomaticoprestabilito€ 0-995

100-19910

200-49920

5-9990050

1.000-1.999100

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5.000-9.999500

10.000-19.9991.000

20.000-49.9992.000

50.000+5.000

TABELLA A INCREMENTI AUTOMATICI

1

MADONNINA GOTICA, FRANCIA DEL NORD, XIV-XV SECOLO

Bronzo con patina naturale , 16x5x3 cm

QuestapiccolaMadonnaconbambinoripeteglistilemi dellasculturamonumentalenordeuropea, probabilmentefrancese.

BelloilgestodellaMammachesorreggeilBambino tenendogliilpiedinoinmanoel'invenzionedel basamentosucuipoggialaVergine.Questoricordauna strutturatraforatagoticaedimpreziosisce, alleggerendola,l'interacomposizione.

Sebbenesiaestremamentedifficiledatareconcertezza questogeneredimanufattiinbronzo,l'aspettogenerale dellasculturaelostatodigenuinaconsunzione,lafanno pensarecoevaall'epocastilistica.

€800 / 1.500 2

MADONNA COL BAMBINO, NORD EUROPA, XV-XVI SECOLO

Bronzo patinato, scultura: 27 x 10 x 6 cm

Questoraropezzodilampadariorappresentauna Madonnaconbambino,fusoaparte,evenivacollocato nell'assecentraledelfusto(difattilaparteinternaècava atalescopo).

Ilgustoestremamentestilizzatolaavvicinaallostile gotico,maesemplarisimilivengonopubblicaticome appartenentiancheaisecoliXVeXVIinareanord europea.

S.Wechssler-Kummel,ChandeliersLampeset AppliquesDeStyle,OfficeduLivre,Fribourg,1963,fig. 93,131conrelativeschede.

€6.000 / 10.000

3

ALLEGORIA

DELLA FORTUNA (O EVA?), MAESTRO DI AUGUSTA?, XVI SECOLO?

Legno di tiglio, scultura: 47 x 16 x 10 cm

Scultura dalla bellissima patina rossastra con piccola mancanza al velo.

Questaintrigantesculturaraffigura unadonnanudainequilibriosu unamelaconuncappellodigusto rinascimentaleintestaedunvelo mossodalventochelecoprele partiintime.Questielementila connotanoqualedeadellafortuna oEva.

Lostilepiuttostooriginalela collocaimmediatamenteinarea tedesca. IlRinascimentoinquellezoneha prodottoalcunesculturedaitratti similariaquesta,spessoscolpitein legnodibossootiglio,talvoltafuse inbronzo.Nellospecifico,certe figurefemminiliscolpitedaConrat Meit(1480-1551),presentanola stessafisicitàdaifianchitornitie coscegenerose,incambiodiseni piccolieproporzionati. Lasculturaquiesaminatavaposta inrelazioneadunaEvacustodita nelBodeMuseumaBerlino(inv. nr.8504).Pressochéidentica,ma quellainequilibriosuunasfera, questasuunagrandemela.La sculturadelBode(anch'essain legnoditiglio)vienenominata giustamentecome"Fortuna", prodottaadAugsburgedatata 1520-30.Questaèunavariante, apparentementeantica,diquella delBode.Anzi,percertiaspetti, primofratuttiilsenoeilcostato, ancorapiùespressionistae tormentata.

Altromodellosimile,appartenente allacollezioneFigdor,viene pubblicatoinuncatalogodi sculturatedesca(ilBange)e denominatocomeMaestro d'Augusta.

€5.000 / 10.000

MADONNA CON BAMBINO, LOMBARDIA, XVI SECOLO

Legno di noce, 90 x 35 x 20 cm

SculturadinotevolidimensioniraffiguranteMadonna conbambinocollocabilealXVIsecolo.

Lafigurasembraincedereconunlievemovimentoin contrapposto.Lavestedrappeggiataallamaniera classical'avvicinaallamodadellematroneromane.Il bambinovesteunalungatunichelladimemoria quattrocentesca.

Alcune consunzioni e spaccature dovute all'assestamento del legno e agli sbalzi termici.

€4.000 / 8.000

5

SAN GIOVANNINO, TOSCANA, PROBABILMENTE XVI SECOLO

Terracotta

Lasculturainesame,mutiladegliarti,rappresentaSan Giovannino(riconoscibileanchedallapelledicammello chegliricadesullaspalladestra).

L'espressioneassortaelapettinaturafannopensarea modellitoscanidelprimoRinascimento.Siintravvedela culturadonatellianadeclinatanelletesteditantiragazzini appartenentiallascuoladiDesideriodaSettignano, BernardoRosselliniodeiDellaRobbia. Sololatorsioneimprovvisadelcapofapensaread epocadipocoposteriore.

AlanPhippsDarr-GiorgioBonsanti,DonatelloeiSuoi SculturaFiorentinadelPrimoRinascimento,Arnoldo Mondadoried.,Milano,1986,pp.234-237. GiancarloGentilini,IDellaRobbia,Giuntied,Prato, 1998,pp.159,185,373.

€2.000 / 4.000

Jean de Boulogne detto Giambologna (ambito di) (Douai 1529-Firenze 1608)

TESTA DI CRISTO, XVI SECOLO 6

Marmo, 28 x 20 x 21 cm

Questabellissimatestainmarmoappartenevaadunbustooaduna sculturainteradacuièstatasmontata.Noncisonosegnidirotture,ma all'internodelcollonotiamounincavoquadratoche,verosimilmente, accoglievaunpernodimetallochefissavalatestaaltronco.

L'accostamentoallostiledelGiambolognavienedalparagoneconun bronzettostudiatodaCharlesAverynellacollezionediMichaelHall.

CharlesAvery-MichaelHall,Giambologna,catalogodellamostradella collezionediMichaelHall,Sonogyeditions,Parigi1999,129-131.

€10.000 / 18.000

DELL'UVA, NORD EUROPA, AMBITO VALTELLINESE, XVI-XVII SECOLO

Legno scolpito, 115 x 44 x 40 cm

L'imponentesculturaquipropostarappresentaun soggettomoltodiffusosoprattuttonelnordEuropa(in particolareinambitovaltellinese)ecorrelatoaduna anticadevozionepopolarelegataaldurolavorodella terra.

LaMadonnaèraffiguratacomeregina,assisaintrono,in realtàunoscannogeometricoconsemplici,maeleganti, decorazionidigustorinascimentale.

Ilbambinovienetrattenutostante,ignudo,sulle ginocchiadellamadrementreguardainbassoversoi fedeli,tenendoinpugnoungrappolod'uva.

Ipanneggisonorisoltiinmodoclassicoeivolti caratterizzatidaampiefrontieatteggiamentoregale.

Nellaparteposteriorelasculturarisultascavata, espedientechepermettevaallegnodi"muoversi"conle variazioniditemperatura.

Infinesipuòsupporrecheinorigineappartenessead unaAnconaechefossepolicroma.

Esistonoalcunesculturedianalogosoggetto sopravvissuteallevariedispersioni,peresempioquella dispersadall'oratoriodiSanRoccoalPonteaSondalo.

€8.000 / 14.000

MADONNA

Pietro da Francavilla (scuola di) (Cambrai 1548-Paris 1615)

Bronzo patinato nero, trasparenze rossastre, 31 x 11 x 11 cm

QuestointeressantebronzoraffiguraApolloconlalira.La torsionedelcorpocreadinamismonellasculturachesembra quasiperdereequilibrio,sbilanciamociinavanti. TalvoltaquestomodellovieneattribuitoalloscultoreVeneto TizianoAspetti,oallasuabottega,comeadesempioquellodel MetropolitanMuseumofArt,catalogatocome"dalmodellodi".

L'attualecatalogazionealFrancavilla,grandecollaboratoredel Giambologna,vienepropostainoccasionedellamostra organizzatanel2002daunodeimaggiorimercanticonnoisseur delmondo,DanielKatz. Aquestarecenteattribuzioneciatteniamo,tenendopresente ancheleprecedentiindicazioniall'Aspetti.

KatherineZock,EuropeanSculpture,catalogodellamostra organizzatadaDanielKatzLimitedaNewYork,ContiTipocolor, Calenzano,2002,schedan.13.

€10.000 / 15.000

APOLLO CON CETRA

9

LEONCINO STILOFORO, PADOVA, XVI-XVII SECOLO

Bronzo patinato nero , 7 x 10 x 4 cm

Questoleoncinoripeteimodellideileonistilofori affiancatiaiportalidellechiesemedievali.Adesempiola crinierachiusa,aderenteallatestadell'animale,ripete esattamenteimodellirintracciabilineisecoliXIIIeXIV.

Questogeneredileoncinoinbronzo,affiancatoadaltri identici,divenneunmotivodecorativopiuttostodiffuso inepocarinascimentaleedoltrequalesostegnodi monetieriomobilidaappoggio.Aconfermadiciòsi notinoibuchichiusisullaschienachedovevanoospitare perniperfissarsialmobile.

CharlesAvery,LaSpezia-MuseoCivicoAmedeoLiaSculture,Bronzetti,Placchette,Medaglie,Silvana Editoriale,CiniselloBalsamo,1989,p.168.

€700 / 1.200

10

LAMPADA AD OLIO A FORMA DI CALZARE, BOTTEGA PADOVANA, XVI-XVII SECOLO

Bronze, 7 x 13 x 4 cm

Questogeneredimanufattotestimonial'interesseper l'archeologicatantoinvogadalRinascimentoinpoi. Infatti,sull'ondadellariscopertadelmondoclassico, riemergonodalsottosuolostraordinariescultureed oggettiinbronzodiusocomune. Questapiccolalucernaaguisadipiedecalzatofaparte diquelgustoefuspessoripetutaancheinepoche successivealRinascimento.

Questoesemplareappartieneadunaproduzioneantica e,datalapatinaelamatericitàdelbronzo,lasipuò datarefrailXVIeilXVIIsecolo.

PermodelloanalogolasiconfrontiaquelladelMuseo MedievalediBologna.AltriesemplariaBerlino(Kaiser Friedrich-Museum),Parigi(Louvre),Vienna (Kunsthistorisches),Venezia(Correr)eVicenza(Museo Civico).

MarkGregoryd'Apuzzo,LaCollezionedeiBronzidel MuseoCivicoMedievalediBologna,LibroCo.Italia,San CascianoValdiPesa(Fi),pagg.92-98.

€1.200 / 1.800

Legno di bosso, 39 x 20 x 5 cm

QuestoCrocifissoèscolpito inlegnodibosso.

Ilbossoèunlegnoestremamentecompattoeduro, perfettopersculturebendefiniteneiparticolari. L'assenzadivenature,lacrescitalentissima dell'alberoedilmeravigliosocolorecaldo,tendenteal rosso,completanol'aspettopreziosodiquesto materiale.

IlCristoquipropostoesemplificaquantosopradetto. L'estremafinezzadeiparticolariunitaallastupenda patinarossastra,lucidaecalda,nefannounoggetto digrandefascino.

Ilmodellorievocastilemitoscanirinascimentali,con riferimentoadalcuniCristidelGiambologna, caratterizzatidaunostrettopanneggiotriangolare annodatosulfiancodestroericadenteverticalesulla coscia.

FlorianoGrimaldieMassimoMascii,Giambolognafra TecnicaeStile,iCrocefissiDocumentati,Etruriaed., Pistoia,2011.

€1.500 / 2.500

11

CROCIFISSO, TOSCANA, XVI-XVII SECOLO

12

Andrea Briosco detto Riccio (am bito di) (Trento 1470-Padova 1532) SATIRO CON ORCIO, XVI-XVII SECOLO

Bronzo patina nera bituminosa, 22 x 10 x 9 cm

InepocarinascimentaleiSatirivennerodigranmoda sull'ondadell'interesseumanisticoperl'antichità classica.

Ilsatiro,conlasuanaturamista,fral'uomoedilcaprone, benrappresentavailmodoanticoneisuoiaspetti dionisiaci,sensualielegatialmondonaturale.

Lefonderiepadovanerealizzaronomoltioggetticon questotema,spessoancheinmodotriviale, rappresentandoamplessiecreatureitifalliche.

AndreaBrioscodettoilRicciofuilprimoadinaugurare questofortunatogenerepercollezionisti,maanche SeveroCalzettadaRavennaeDesideriodaFirenze produsserostraordinarioggettiinbronzodestinatialle scrivaniedeicoltiumanistipadovaninonché all'aristocrazia.

Isatiriseduti,adesempio,presentinelladecorazionenel CandelabroPasqualenellaBasilicadelSantoaPadova, furonoiprototipiperinfinitedecorazioniatema,su calamai,lucerneecandelieridascrivania.

Lasculturasatiricainesamesicollocainquell'universo siaperilmodello,ripetutoinaltrenoteversioni,sianella qualitàmaterica,ruvidaeprofondamentebituminosa. FacileconfrontoconimodellidelBargello,diPadova, dell'AshmoleanedellacollezioneThyssenBornemisza.

DeniseAllen-PetaMotture,AndreaRiccioRenaissance MasterofBronze,catalogodellamostratenutasialla FrickCollection,PhilipWilsonPublishersLtd,London, 2008,schedecatalogon.1,8,10,11,12,23.

€5.000 / 7.000

13

Girolamo Lombardo (disegno di) (1506-1590)

FLAGELLAZIONE, PROBABILMENTE XVI-XVII SECOLO

45 x 35 x 4 cm

Questoimportantealtorilievoripetel'analogosoggettorealizzatoperil ciboriodelduomodiMilanodaAurelio,GirolamoeLudovicoLombardo. CommissionatodaPioVIversolametàdelXVIsecolo,vennefuso, insiemeadaltrisetteepisodidellavitadiCristo,nellabottegalauretana deiLombardo.

Graziealsuccessodiquestaprimacommissione,glistessialtorilievi venneroreplicatiperiltabernacolomonumentaledelduomodiVasto, oranelMuseodiocesanocittadino.

Inseguito,conpiccolevarianti,imedesimivenneropostianchenelle specchiaturedeiportonidelSacellonelduomodiLoreto.

Laflagellazionequiespostapresentasignificativediversitàconquelle sopranominate,adesempioafiancodellacolonnadisinistrasialzaun albero(forseuntralciodivite)nonpresentenellealtre.Laqualitàdel ceselloelasplendidapatina(trasparentedaitonirossastri)fanno pensareadun'operauscitadallafonderiaLoredanadeiLombardo.

MariaGiannatiempoLopez,IBronziLauretanidiEtàSistina,Arti GraficheAmilcarePizziS.p.a,CiniselloBalsamo,1996,cap.I, illustrazionipp.18e27.

€5.000 / 7.000

CALAMAIO CON GRIFONI, PADOVA, XVIXVII SECOLO

Bronzo con patina nera bituminosa, 21 x 14 x 12 cm

Questo bellissimo calamaio rappresenta un inedito fra i modelli rinascimentali conosciuti.

Lacoppavienesorrettadatregrifonichetengononei becchighirlandedifruttachedecoranoilperimetrodel calamaio.Sulcoperchiounsatirettodalvisostralunato cavalcaunquartogrifone.L'animalefantasticotorceil caponeltentativodimangiarelafruttacontenutainun vasosorrettodalsatiro.

Lafortematericitàdelbronzo,lapatinaprofondae bituminosaelesuperficia"bucciadiarancia",collocano questomonumentodatavolanell'ambitodellefonderie padovanedelXVI-XVIIsecolo.

€1.500 / 3.000

15

Gaspare Di Girolamo Macrì (scuola di) (1540 ca.-1580 ca.)

COPPIA DI CANDELIERI, BRESCIA, XVIXVII SECOLO

Bronzo patinato, 21 x 16 x 16 cm

L'accostamentodiquestiduefantasiosicandelieri all'operadiGasparoMacrivienedalconfrontoconla decorazionedellebasimoltosimiliaimodellidellaFrick CollectiondiNewYork.Stessogirodidecorazioni fogliaceeestessogocciolatoio. Inaggiunta,lafasciacentraledeicandelieriinesame,è decorataconcoppiediuccelli,forsegrifi,affrontatie divisidaunvasobacellatoealternatiamascheroni cornuticopertidaglistemminobiliaridellafamiglia venezianaSecco.

AnthonyRadcliffe,GaspareFonditoreBresciano,The BurlingtonMagazine,vol.126,n.981(Dicembre1984) pag.761-63.

€2.000 / 3.000

16

Legno scolpito e policromato

LasculturainesameraffigurailCristoRisortocopertoda unmantellorossoall'internoechiaroall'esterno. Lostrettoperizoma,digustorinascimentale,coprele partiintimelasciandoliberouncorpodascultura classica.Balzaagliocchi,infatti,laprorompentefisicità, vagamentemichelangiolesca,diquestasculturalignea. Ilvoltoèincorniciatodalunghicapelliinanellatiedauna foltabarba.Lemanieipiedipresentanoditaaffusolatee lunghe.Ildecisomovimentodellagambadestracreaun contrappuntochemetteinrotazionelafigura. Nonostanteidannisubitidaltempo,questascultura, filologicamenterestaurata,mantieneintattoilsuo sapore.

Condizioni:Ilbasamentoèposteriore.Difettie mancanze.

€2.000 / 3.000

Marmostatuario

L'autorediquestointeressantebassorilievohasceltola formaovale,inorizzontale,perrappresentareivari episodidelGiudizioUniversale.

Alcentrodellacomposizione,quasisedutosuuna balconatadinuvole,ilRedentorealzailbracciodestro fissatonelmomentoprimadelgiudiziofinale.

Alsuofiancodueignudi,dalgustomichelangiolesco, sonointentiadosservarel'unoilCristo,l'altrolascena sottostante.Tutt'intornosiintravedonoletestinedei beati.

Nelregistroinferiore,alcentrodellacomposizione, Carontespingeleanimedannateinunacaverna infuocata.Asinistrainbasso,appenaaccennate,si riconosconodellefigureaccosciate,forselepersone destinateallimbo.

Difficileattribuirequest'operaascuolespecifiche. Senz'altrol'autorepotrebbeavervistol'analogo soggettomichelangiolesconellaCappellaSistina oppuresuqualcheriproduzioneastampa. Certo,lacomposizioneèquellacanonicadelsoggetto, magliignudirichiamanosenz'altrolafisicitàela gestualitàtipicadellefigurediMichelangelo.Lascenaè risolta,ovviamente,intonimaggiormenteferialie semplificati,madenotaunguizzotutt'altrochebanaleo artigianale.

€1.500 / 3.000

CRISTO RISORTO, XVI-XVII SECOLO

17

GIUDIZIO UNIVERSALE, ROMA, XVI-XVII SECOLO

18

Severo Calzetta da Ravenna (bottega di) (Ravenna 1465-Ravenna 1543) ACROBATA, PADOVA, XVI-XVII SECOLO

Bronzo con patina naturale rossa su tracce nere bituminose

Questacuriosalampadaadoliorientranellaproduzione dibronzettipadovanifrailXVIeilXVIIsecolo.

Iprimistudil'attribuivanoallafonderiadiAndreaBriosco dettoilRiccio(Trento,1470-Padova,1532),maoggi vienericondotta,comemoltialtrioggettisimili,aSevero daRavennao,piùgenericamenteallasuabottega.

Sullasciadellariscopertadelmondoclassicoavvenuta inepocarinascimentale,riemerserooggettidiuso comune,comelelampadeadolio,spessocaratterizzate daungustopiuttosto"imbarazzante",mafilologico. Questogeneredilampadaèconosciutainduevarianti, l'altramostral'uomoaccovacciatoconlaschienaverso l'altoeilfuocoescedallostessosfintere.

Gli"acrobati",cosìvengonocomunementechiamati questibronzetti,rientranofraleproduzionipiùcuriosee rareuscitedallefonderiepadovanefinoalXVIIsecolo.

Lalampadaquipropostarientrainquelgustoe mantienelavorazioneepatinadiunoggettoveramente coevoaquantodettoinprecedenza. Probabilmentepossedevaunanellosaldatoaipiediche nepermettevalasospensione.

Modellisimiliinvarimusei,fraiqualiricordiamoil Bargello,Firenze,ilBodeMuseum,Berlino,ilCorrer, Venezia.

LeoPlaniscig,AndreaRiccio,Vienna,1927,figg.200-203. GiovanniMariacher,BronzettiVenetidelRinascimento, NeriPozzaed.,Vicenza,1971,schedan.79.

€2.000 / 4.000

DAVIDE CON LA TESTA DI GOLIA, NORD EUROPA, XVI-XVII SECOLO

Legno di rovere, 37 x 13 x 9 cm

Davidevienerappresentatoinloricadaanticoromano conlatestamozzatadiGoliainmezzoallegambe.

Ilgiovinetto,descrittosolitamentequasifanciullo(vedile versionidiDonatelloodelVerrocchio)vienequiscolpito conitrattidiunuomogiovane,magiàvirile.Ilcorpoben piazzatonell'armatura,legambepossentiinguainatenei calzarielabellatestasquadrataincorniciatadaicapelli ricciuti,loavvicinanoallastatuariadeglieroiantichi. Ilbracciopiegato,posatosulfiancosinistro,elagamba corrispondente,inleggerocontrapposto,creanoquel leggeromovimentochealleggeriscelafissitàdellaposa daeroeclassico.

Danotareanchelabelladecorazionedell'armaturaa motivifitomorfielatestabarbutadelgiganteappena uccisoecongliocchiancorasocchiusi.

€1.500 / 3.000

20

VENERE ANADIOMENE, TOSCANA, XVI-XVII

Bronzo, patina trasparente rossastra, 29 x 13 x 10 cm

IlsoggettodellaVenerechesistrizzaIcapelli, anadiomene,ebbediffusioneinepoca rinascimentalesullascortadellariscopertadi scultureanticheegraziealladiffusionetramite incisioni(vediMarcantonioRaimondi).

L'iconografiadiquestobronzettohaforti assonanzeconLaFiorenzadelGiambologna, anticamentecuspidedellafontanadellabirinto (villaMedicidiCastello),oraall'internodivilla dellaPetraia.

Danotareanchelabellissimapatina trasparenterossastra,tipicadellemigliori produzionitoscaned'epocadalGiambologna inpoi.

Perquestimotivicollochiamoquesto affascinantebronzettonell'ambitodella produzioneToscana,probabilmenteXVII secolo.

€4.000 / 8.000

21

LA RESURREZIONE DI CRISTO, NORD EUROPA, XVI-XVII SECOLO

Legno di rovere o quercia, 54 x 42 x 5 cm

Interessante pannello scolpito in altorilievo raffigurante la resurrezione di Cristo.

La scena è racchiusa in un arco trionfale a tutto sesto decorato da bugnati a diamante e da una serie di tondi trattenuti da una corda. Due teste ricciute di angeli, tipicamente di gusto rinascimentale, completano la decorazione esterna dei due angoli superiori.

Il Cristo si eleva, all'interno di una mandorla, sul gruppo di centurioni romani a guardia del sepolcro, aperto in scorcio sullo sfondo.

La scena viene osservata da un angelo in piedi sulla destra.

Probabilmente Nord Europa, scolpito in legno naturale con una bella patina.

€1.200 / 3.000

22

CROCIFISSO, TOSCANA?, XVI-XVII SECOLO

Legno di bosso, 31 x 23,5 x 8 cm

QuestobellissimoCrocifissoèscolpitoin legnodibosso,essenzanotoriamente pregiataeusatadamaestridell'intaglio.

Ilbossoèunlegnoestremamentecompatto eduro,perfettopersculturebendefinitenei particolari.L'assenzadivenature,lacrescita lentissimadell'alberoedilmeraviglioso colorecaldo,tendentealrosso,completano l'aspettopreziosodiquestomateriale.

Ilmodelloquipropostorievocastilemi toscanirinascimentali,conriferimentoad alcuniCristidelGiambologna.Inoltre,ilbel voltodelCristomostraunprofiloclassico incorniciatodaunachiomaondulata ricadentesullaspalladestra.

FlorianoGrimaldieMassimoMascii, GiambolognafraTecnicaeStile,iCrocefissi Documentati,Etruriaed.,Pistoia,2011.

Bronzo patina nero-verdognola

Questobattacchio,opicchiotto,ènatoperdecorareesternamenteibattenti deiportoni.

SitrattadiunoggettomoltofamosolegatoallafamigliaMedici:sivedalo stemmacentrale,asei"palle",sostenutodaunacoppiadiputti.

MoltesonolecopiereperibilifinoalXIXsecoloedoltre,questaperlaqualità matericaepatinapotrebbeessereunaversioneantica,probabilmentedelXVII secolo.

Pochissimetraccedilavorazioneafreddo,fusionerealizzataperl'esterno,che mantienetracceverdognoledovuteall'esposizionealleintemperie.

CharlesAvery,LaSpezia-MuseoCivicoAmedeoLia-Sculture,Bronzetti, Placchette,Medaglie,SilvanaEditorialeProgramma,CiniselloBalsamo, 1989,p.224.

€1.000 / 2.000

€1.200 / 2.500

23

PICCHIOTTO, TOSCANA, PROBABILMENTE XVII SECOLO

24

Barthelemy Prieur (bottega di) (Berzieux 1538-Paris 1611)

ALLEGORIA DELLA FRANCIA, XVII SECOLO

Bronzo,patinatrasparenterossastra, traccedipatinascura.,scultura: 21x16x8cm

Questorarissimobronzoèstato attribuitoinviadefinitivaaBarthelemy Prieur,scultoredicortediEnricoIV,redi Francia.Facevapartemolto probabilmentediuntritticodibusti raffigurantiallegoriedellaFranciaedella Navarra,conalcentroilre,EnricoIV.

Pochissimesonolefusionisopravvissute diquestoincantevolesoggetto:Charles Averycatalogandoquellacustoditanel MuseoLia,LaSpezia,neindicatre anticheedunaposteriore. Confrontandolaconilbronzoinesamesi puònotarel'assolutavicinanzastilistica, adesempionellaconduzionespigliata deicapelli,realizzatidirettamentenel modelloincera,oppurenellosguardo profondoedespressivo.Purelapatina rossatrasparentecontraccenere bituminoseapparecoerente. CharlesAveryattribuisceilbustoin collezioneLiaallabottegadiBarthelemy Prieur.

CharlesAvery,LaSpezia-MuseoCivico AmedeoLia-Sculture,Bronzetti, Placchette,Medaglie,SilvanaEditoriale, CiniselloBalsamo,1989,pp.191-193.

€6.000 / 7.000

25 MADONNA ASSUNTA, GENOVA?, XVII SECOLO

Marmo,scultura:31x10x9cm

Questasculturadipiccoledimensioni riproponeinchiavedomesticala statuariamonumentaledidestinazione ecclesiastica. Panneggiatainmodoclassicoe composto,sembraprecederenellostileil momentogloriosodelbarocco.Dalla nuvolasucuièsospesafannocapolino deliziosetestedicherubiniincorniciate daboccolidimatricetipicamente rinascimentale.

Questapiccola"Assunta"presenta assonanzeconlastatuariagenovesefra ilXVIeilXVIIsecolo,inparticolarecon l'operadiTommasoOrsolino.Quale confronto,ancheseovviamentecontoni minori,assomigliaall'Assuntadella ChiesadiSanFrancescodaPaola, Genova(pag.20,opcit.).

AAVV,LaSculturaaGenovaeinLiguria, dalSeicentoalPrimoNovecento,volume secondo,FratelliPaganoed.,Genova, 1987,p.20.

€2.500 / 4.500

Barthelemy Prieur (bottega di) (Berzieux 1538-Paris 1611)

MARIA DE'MEDICI, XVII SECOLO

BronzoPatinatrasparenterossastra,traccedi patinascura,scultura:22x16x8cm

BarthelemyPrieurfuloscultoredicortediEnricoIV edellamoglieMariade'Medici.Oltrearealizzare operemonumentaliperlacoppiareale,produsse ancheunaseriedipiccolibronzidastudiolo, vagamenteerotici,raffigurantivenerinenudeinvari atteggiamenti.

Realizzòconaltrettantamaestriaunaseriedi bronzettiatemaencomiasticoraffigurantiilreela regina,siaafigurainterainteracheinformadi busto.

IlbustoquipropostoraffiguraMariade'Medicie nascevaaccoppiatoconquellodelmarito,Enrico IV.Essendoreplicatiinfonderiaqualidoni diplomatici,èpossibilevedernealcunereplichedi variaqualità,realizzatidallabottegaoattribuibilialla manodelmaestro.Distinguerefrailprodottodi bottegaequellorealizzatodall'artistaèspesso lavorocomplessoerischioso,senonerroneo. Difatti,lafonderiaproducevaoggettiallacui realizzazioneconcorrevanovariefigure professionalispessoindistinguibilifraloro.Anchei grandiartistifornivanoimodelliinceraeli lasciavanorealizzaredaottimiartigianisottolaloro supervisione.

Ilbustinoinesameèsicuramentecoerenteconle migliorifusioniconosciutedelPrieur,siaper lavorazionecheperpatina.

€6.000 / 9.000

27

Giuseppe de Levis (ambito di) (Verona 1552-Verona 1622) PICCHIOTTO, XVII SECOLO

Bronzo con patina spessa nera, 22 x 14 x 5,5 cm

Questofantasiosobattente,opicchiotto,raffigurala testadiunuomobarbutosorrettadaunacoppiadi delfinichesembranomorderglileorecchie.Lecodedei delfinisiintreccianoevannoafinirenellebocche spalancatedialtriduemascheronivistidiprofilo.

Questogeneredidecorazionidaportonesonousuali nellaproduzionevenetarinascimentalesinoadesiti "monumentali"(vediAlessandroVittoria).

Inquestocasoalcunimodellisimilisipossono rintracciarenellaproduzionedelVeroneseGiuseppede Levis,perquestomotivoavviciniamoilbronzoa quell'ambiente.

CharlesAvery,JosephdeLevisandCompany,Philip WilsonPublishers,London,2016,p.27,fig.28.

MatteoCeriana-VictoriaAvery,L'industriaArtisticadel BronzodelRinascimentoaVeneziaenell'Italia Settentrionale,ScriptaEdizioni,Verona2008,pp.250-51.

Leggere consunzioni.

28

€1.200 / 2.500

Jean de Boulogne detto Giambologna (disegno di) (Douai 1529-Firenze 1608)

UCCELLATORE (TIPO B), PROBABILMENTE XVII SECOLO

Bronzo,patinarossastratrasparentecontraccescure, scultura:22x17x11cm

Questofamosobronzettoraffiguraunparticolaretipodi caccianotturna,praticatasoprattuttonelnordEuropa, cheusaunalanterna(ilfrugolo)perabbagliarel'animale edunbastone(laramata)percolpirlo.

Esisteindueversioniattribuiteallascuoladel GiambolognaodiAntonioSusini,entrambealMuseo NazionaledelBargelloaFirenze.Quelloquipropostosi avvicinaalmodello"B",ancheseincontroparte,frugolo eramatasonoinvertiti.

L'esemplarequipresentatoèmoltoplasticoepresenta unasplendidapatinarossastra,tipicadellemigliori produzionifiorentine.

MarkGregoryd'Apuzzo,LaCollezionedeiBronzidel MuseoCivicoMedievalediBologna,LibroCo.Italia,San CascianoValdiPesa(Fi),pp.312-320.

€2.000 / 3.000

29 DEA DELLA FORTUNA, PADOVA, XVII SECOLO

Bronzopatinatonero,scultura:35x10x9cm

RarosoggettoraffigurantelaDeadellaFortuna, caratterizzatadaunveloche,mossodavento,laportain direzioniimprevedibili.Spessoèraffigurataconunavela dabarcaoinequilibriosuunasfera,sempreadindicarne laprecarietàeilcapriccio.

EsempisimilineiMuseiCivicidiPadovaattribuitialla scuoladiGerolamoCampagnaodiTizianoAspetti identificaticomeVeneremarina,mafacilmenteallegorie dellaFortuna.

DavideBanzato-FrancaPellegrini,BronziePlacchette deiMuseiCivicidiPadova,EditorialeProgramma, Padova,1989,pag.105

Piccoleusure.

€2.000 / 3.000

CAVALLO,

XVII SECOLO

Bronzopatinatonero,scultura:22x26x7cm

Questocavallovamessoinrelazioneall'identicobronzo delBodeMuseumdiBerlino.

Inepocarinascimentalespessovenivanopresentati cavalliconlecriniereaspazzola,derivantidaimodelli archeologici(vediquellidellabasilicadiSanMarco). Questoalcontrariomostraunacrinieramoltofoltaafitti riccioli,moltooriginaleedicuiraramentesivedono repliche.

Danotareèanchelacodalegataconunnastro,similea quelladelmonumentoequestrealGattamelata,situato davantiallabasilicadelSantoaPadova.

VolkerKrahn,BronzettiVeneziani,Germany, SMB-DUMONT,2003,pag.235.

€4.000 / 6.000

31 MINERVA, PROBABILMENTE XVII SECOLO

Bronzo,29x10x10cm

Stupendapatinarossasupatinanerabituminosa. QuestaoriginalissimaMinervaèstatapensatacomeunoggetto archeologicodiscavomutilodialcuneparti.Adesempiomanca ilbracciodestro,cheforseavrebbedovutoreggerelaspada,ed anchequellosinistroconloscudo. Esistonoesempinotidibronzettisimili,qualilaEvadiTullio Lombardo,oraaVienna,fattasenzaartiadimitazione, fraudolentaoinnocentechesia,dimoltibronzidiscavo (Montagueop.Cit.pag.42).Anchelacosiddetta"Ragazzadi Borea",unaragazzanudaconturbante,bellissimobronzettodi scavorinvenutomutilodegliarti,fuspessoreplicatosinoalXIX secolo.

JenniferMontagu,Bronzi,U.Mursia&C.,Milano,1965,pag.42.

€2.000 / 3.000

32 Guglielmo Della Porta (disegno di) (Porlezza c. 1515-Roma 1577)

CRISTO ALLA COLONNA, POSSIBILMENTE

XVII SECOLO

Bronzopatinato.Baseinmarmo,scultura:20x5x7cm

Ilmodellodiquestointeressante"CristoallaColonna"va sicuramenteascrittoall'ambitodelgrandescultore rinascimentaleGuglielmodellaPorta,einfattirisultaessere identicoaquellodelWaltersHouseMuseum,doveviene schedato"dalmodellodiGuglielmodellaPorta".Allostesso tempoilbronzoèmoltosimilealmodelloappartenentealla "QuentinCollection"(pubblicatonelcatalogodellamostra tenutasiallaFrickCollectionnel2004-2005aNewYork),da cuisidifferenziaprincipalmenteperl''orientamentodello sguardo(ilmodellodellaQuentinCollectionguardaalla propriasinistra).

Ilbronzoèmontatosuunbelbasamentoinmarmoaformadi plinto.Questosupportopotrebbeessereposteriorealla fusionedelCristo. Comesempre,fattiidebitiparagonistilistici,sipuòcollocare prudentementequestointeressante"CristoallaColonna" all'ambitooallascuoladiGuglielmodellaPorta.

RosarioCoppel,CharlesAvery,MargaritaEstella,Guglielmo dellaPorta,CollandCortèspubblication,printedbyGrafica Palermo,S.L.,2012.pag.75.

ManfredLeithe-Jasper,PatriciaWengraf,EuropeanBronzes FromtheQuentinCollection,FrickCollection,catalogodella mostra,publishedbyM.T.Train/ScalaBooks,2004,pp116119.

€1.500 / 2.500

33

Jean de Boulogne detto Giambologna (nei modi di) (Douai 1529-Firenze 1608)

CAVALLINO ANDANTE, PROBABILMENTE XVII SECOLO

Bronzo,Patinaneracontraccedidoratura,scultura: 10x10x3cm

Questodeliziosocavallinoripeteinscalaridottaimodellidei monumentiequestrirealizzatidalGiambologna,primofratuttiquello dedicatoaCosimoIinpiazzadellaSignoriaaFirenze.

SialascuoladelGiambolognachealtriemulatoricontinuaronoa produrrecavallisullostileinauguratodalgrandescultorefiammingo.

Questoinparticolareassomigliaaquellodell'AntonUlrichMuseum,Brunswick,(cat.n.68),soprattuttoperlapresenzadiuna brigliachedallaboccadelcavallovaadannodarsisullaschiena dell'animale.

Fusionemoltointeressantechemantiene,purnelledimensioni ridotte,lamonumentalitàdelleversionimaggiori.

UrselBerger-VolkerKrahn,BronzenderRenaissanceunddes Barock,Braunschweig,1994,p.112-113.

€5.000 / 7.000

34

Jean de Boulogne detto Giambolognanei modi di) ( (Douai 1529-Firenze 1608) CRISTO, XVII-XVIII SECOLO

Argento,antichetraccediossidazione, 17x15x4cm

Catalogareicrocifissiuscitidallafonderiadel Giambologna,odaquellebotteghechealuisi ispiravano,rappresentaunodeimisteridelcreato.Le innovazionistilisticheapportatealsoggettodal grandescultoresidiffuseroinToscanapertuttoil Seicento,generandononsolobronzi,maanche operedioreficeria.

Lungidall'ideadiazzardareattribuzioniagrandi nomi,risultacomunqueevidenteunadecisa somiglianzadelCristoquipresentatoconoperecerte (inargento)delloscultorefiammingo.

NoiconosciamoilcorpusdeiCrocifissidigrandi dimensioniprodottidallafonderiadelGiambologna (SS.Annunziata,SantaMariadegliAngiolini, ConventoSanMarco…):daquestimodelliaulici vennerofatteriduzioniperilcultodomesticooper regalidiplomatici.

Laproduzionediquestioggettivenivarealizzatadal Susini,suostrettocollaboratore,odaqualche lavorantespecializzato,presentandopiccolevarianti.

AltratipologiaèquelladerivantedalpiccoloCristoda altare,inargento,dellaSantaCasadiLoreto,acuiil nostroCrocifissosiispira.Questomodellopresenta unperizomamenotesogeneranteunasortadi triangolofralecosce.Annodatosulfiancodestrosi concludeconunafusciaccamorbidaelunga.

IlCrocifissoinesameèinevidentedialogoconquel modello,sicuramenteoperadelGiambologna,ead essosiispiraconlievivariazioni.

NellascuoladelGiambolognaiperizomavariano mantenendodellecostanti.Ilcrocifissoqui presentatosicollocaall'internodiquestiparametri.

NellacollezionepariginadiMichaelHallèpresenteun crocifissomoltosimileaquellopresentatoinquesta sede.CharlesAveryafferma,nellaschedacritica,che sitrattadiunmodellodiGiambolognacon l'assistenzadiAntonioSusini.

CharlesAvery-MichaelHall,GiambolognaSculptor oftheMedici,SomogyEditionsd'art,Parigi,1999, scheda20,p.99.

FlorianoGrimaldi-MassimoMasci,Giambolognafra tecnicaestile,iCrocifissidocumentati,Etruria Editrice,Pistoia,2011,perilcrocifissodelcardinale FerdinandodeiMedici:scheda3,pp.55-60,68-79. PerilCrocifissodellaSantaCasadiLoretopp.45-51, immaginipp.82-94.

€1.000 / 1.300

35

ALLEGORIA DELLA CARITÀ, PROBABILMENTE XVII-XVIII SECOLO

Bronzoconpatinarossastratrasparente,traccedi patinanera,scultura:15x5x4cm

Questoraffinatobronzettoraffiguraunadonnavestita all'antica,conunalungavestedrappeggiataraccoltasul bracciodestro,allamodadellematroneromane.Icapelli sonoraccolticonunnastroericadonoconunaciocca sullaspalladestra.

SitrattaconogniprobabilitàdiunadelleVirtùTeologali:la Carità,ilcuisegnodistintivoèuncuoreardentetenutoin altonellamano.Fede,SperanzaeCaritàcostituisconoil tritticocompleto.

Vistelemisureridottepotrebbetrattarsidiunbronzettoda monetiere,forsepadovano,risalenteaisecoliXVII-XVIII.

€600 / 800

36 SEI CANDELIERI DA ALTARE, LOMBARDIA, XVII-XVIII SECOLO

Bronzoapatinanaturale, 45x14x14cm

Rarogruppodicandelieriecclesiasticiin bronzo.Splendidatornituradelbalaustro consfaccettatureverticali.Ilpiedesi allargaformandounabasetripode poggiantesuricciolistilizzati.

Moltointeressantelapresenzadella grandevitea"farfalla"chebloccanella parteinferioreivaripezzidicuisono compostiicandelieri,segnodi autenticitàecompletezzadeimanufatti.

MoltereplichefuronorealizzatefrailXIXe ilXXsecolosiaperfiniecclesiasticiche cheperlarealizzazionedilampade domestiche.

Lemisurecontenute,l'elegantetornitura elasplendidapatinanaturalefannodel set,compostodaseicandelieri, un'interessantecomplementod'arredo.

€1.000 / 1.500

Bronzopatinatonero,scultura:27x28x8cm

Questobelcavallorampante,oincorvetta,riecheggia alcunimodellitoscanidelXVIIsecololegatiallascuoladi PietroeFerdinandoTacca.

Ilmovimentoesageratodellacrinieraedellacoda nonchélaforzacompressa,maesplosiva,dell'animale chesiimpenna,sonoassonanzeriscontrabiliintuttala tradizioneToscanachepartedaimonumentiequestri delGiambolognafinoagliesitidelTaccaodelFanelli. Bellafusionebencesellataconpatinaneracoprente, probabilmenterealizzatanelXVIIIsecolo.

PieroTorriti,PietroTaccadaCarrara,Sageped., Genova,1975,pp.70-71.

€1.500 / 3.000

37 CAVALLO RAMPANTE, TOSCANA, XVII-XVIII SECOLO

Bronzo,patinamarrone,scultura: 31x11x8cm

BellasculturaraffiguranteCristoallacolonna. IlsoggettofutrattatodalGiambolognaedallasuascuola nelcorsodelXVIIsecolo.Neesistonoesemplarinon identici,maabbastanzasimilinellacomposizione, attribuitiagiovaniseguacidelGiambologna. ImodelliattribuitialGiambolognasonoalBargello (Firenze)ealBodeMuseum(Berlino),mahannouna posatalmenteclassicaemonumentaledadiscostarsi completamentedaglialtriesempiattribuitiallascuola. Infattiquestipresentanounatorsionepiùdrammaticaed espressionista,chealludealbarocco.Comeesempi ricordiamoquellipubblicatidaAvery(op.cit.pag.138139)equelloincollezioneMichaelHall(op.cit. pagg.132-133).Quest'ultimovieneattribuitiall'atelierdi AntonioSusiniodiBarthelemyPrieur.Ilbronzoin oggettopresentaassonanzeconquestefusioni,nella torsioneunpo'esagerataeneltonodellapatina marronechiaro.

CharlesAvery-AnthonyRadcliffe,GiambolognaSculptortotheMedici,Catalogodellamostra,Westerham Press,England,1978,pp.138-139.

CharlesAvery-MichaelHall,Giambologna,catalogo dellamostradellacollezionediMichaelHall,Somogy Editionsd'art,Parigi,1999,pagg.132-134.

€5.000 / 8.000

CRISTO ALLA COLONNA , SCUOLA TOSCANA, XVII-XVIII SECOLO

39 Giovanni Lorenzo Bernini (disegno di) (Napoli 1598-Roma 1680)

CRISTO, XVII-XVIII SECOLO

Bronzo,patinadoratatrasparente,fusionea cerapersacava,42x33x7cm

GianLorenzoBerninirealizzòconl'aiutodi ErcoleFerrara,scultorecomascotrasferitosia Roma,25crocefissiperglialtaridellabasilicadi SanPietro.Diquestinesonoancoravisibili23,in quantounoèandatodispersoedunaltroènei depositiVaticani.Deiventitrédiciotto rappresentanoilCristovivo,cinqueilCristo morto.

IlCrocifissoquipresentatoripetelostesso modellodiquellovivo.Impossibileinquesta sedeapprofondiresealtrefonderieromane potesserocopiareimodellidelBernini,oppure secitroviamodifronteadunacopiasuccessiva dibottega.Certoècheilmodelloèmoltoraroe ripetefedelmentequellopensatodalBerninie realizzatodaErcoleFerrataversolametàdelXVII secolo.

ModelliidenticialnostroalBodeMuseumdi BerlinoealPrincetonUniversityArtMuseum.

€1.500 / 3.000

Jean de Boulogne detto Giambologna (scuola di) (Douai 1529-Firenze 1608)

CAVALLO, PROBABILMENTE XVII-XVIII SECOLO

Bronzopatinatrasparentedorata,scultura:24x26x9cm

IlcavalloquipresentatoripeteilmodellodellaStatuaequestredi CosimoIde'Medici,situatainPiazzadellaSignoriaaFirenze. LafonderiadelGiambologna,oquelledeisuoisuccessoriquali AntonioSusiniedemulatori,realizzaronocavalliniispiratiaquel modelloaulicomonumentale.

Ilmodelloquipropostorientrainquelgusto.Fusionemoltobellae benrifinita,presentaunaleggerapatinatrasparentedaitonidorati, tipicadelleproduzionitoscaneantiche.

PertrattistilisticisimililopossiamoconfrontareconquellodelVictoriaandAlbertMuseumattribuitoadAntonioSusini.

Baseinlegnoepietrapaesinanoncoeva.

CharlesAvery,Giambologna'shorses:questionsandhypothesis, inattidelconvegno:GiambolognatraFirenzeel'Europa,Centrodi, Firenze,2000,pp.11-28.

€3.000 / 6.000

Legnodinoce,87x50x20cm

L'areadiproduzionediquestascultura potrebbeesserelombarda,fraBergamoe Brescia,oveimportantibotteghe,qualii FantonidiRovetta,generaronounforte impulsoperlasculturainlegnonaturale.

Presentaunacertasomiglianzaconlefigureallegorichedellasecondasagrestiadi Alzano.

SilvanaMilanesi,DeiFantoniedaltreStorie traSeicentodSettecento,CastelliBolis Poligrafiche,AzzanoSanPaolo,2005, pp.114eseguenti.

€2.000 / 4.000

41 MADONNA, LOMBARDIA, XVII-XVIII SECOLO

ALLEGORIA, PROBABILMENTE XVII-XVIII SECOLO

Bronzopatinatrasparenteverdastrasufondonero, 23x21x13cm

Questostraordinariobronzettodipingeunaallegoriadinon facileinterpretazione.

Lafiguradisinistrarappresentaunadonnadaiseniavvizziti, neicapelliserpentienellamanodestraunbastone infuocato.

Lafiguradidestraèunuomonudochetieneinmanouna mascheratoltadalvisodelladonna.Nellamanosinistraun bastone,fralegambeunfuocoacceso.

Nellaparteposteriore,nellozoccolodelbasamento,una scrittainfrancesechealludealladiscordia,purtroppodi nonfacileletturainquantoicaratteritipograficisi mescolanoesovrappongono.

Invaritrattatidiiconologia,vediilCartariedilRipa,l'invidia vienerappresentatacomeunavecchiadaisenicadenti, serpentineicapelli,mentredivorauncuore.Similela rappresentazionedelladiscordiachetieneinmanoun tizzoneacceso,comenelnostrocaso.

Daunpuntodivistastilisticoquestarappresentazione rimandaacomposizionianaloghediscuolaToscana baroccaotardobarocca.Ilmododitrattareadesempiola zolladiterrenosucuispiccanolefigurericordaimodidel SoldaniBenzi.

Lapatinaverdognolaelascrittainfrancesecispingono versolaFrancia.

Unpiccolomisterodasvelare.

AcuradiEikeD.Schmidt,SandroBellesi,Riccardo Gennaioli,PlasmatodalFuoco,catalogodellamostra,Le Sillabe,Livorno,2019.

€6.000 / 10.000

43

Flaminio Vacca (nei modi di) (Roma 1538-Roma 1605)

LEONE

MEDICI, TOSCANA, PROBABILMENTE XVII-XVIII SECOLO

Bronzopatinatrasparentedorata,scultura:15x22x10cm

Il"LeoneMedici"èunasculturaarcheologicaoriginariamentecollocataaRomaneigiardinidiVillaMedici. AlloscultoreFlaminioVaccavennecommissionatounpendantversolafinedelXVIsecolo.Attualmente entrambelesculturesonoposizionateailatidellascalinatadellaLoggiadeiLanziaFirenze.Salendola brevescalinatailleonedidestraèquelloarcheologico,mentrequellodisinistraèfirmatovisibilmenteda FlaminioVacca.

IlbronzettoquipresentatosiriferisceallasculturadiFlaminioVacca,manonneèunaderivazione pedissequainquantolacodaelezampesonoposizionatediversamente.CopiedelGrandTouresuccessivedientrambiisoggettisonofacilmentereperibilisulmercatoantiquario.Questoleoncino,invece, siispiraalsoggettorielaborandolo,presentandocosìun'originalitàchelocollocainun'epocaanteriore.

Inoltre,lastraordinariafinituraaceselloelabellapatinaloavvicinanoaprodottitoscanidiispirazione giambolognesca.

Modellosimile,anch'essoconvariantinellaposizionedellezampe,vieneattribuitodaCharlesAveryalla fonderiadiGiovanFrancescoSusini(collezioneMichaelHall).

CharlesAvery-MichaelHall,Giambologna,catalogodellamostradellacollezionediMichaelHall, SomogyEditions,Paris,1999,pp.160-161.

€3.000 / 5.000

Terracotta,87,5x17x14cm

Coppiadileseneraffigurantiiltorsodiduefigurefemminili. Inequilibriosulleteste,duecestinicolmidifruttainperfetto stilerobbiano.

InepocarinascimentalelamanifatturadeiDellaRobbiaha creatomaiolicheaformadicestogremitodifruttae verdura.Melagrane,cetrioli,uvaemeleeranoelementitipici diquestecomposizioni.Talvoltaquestimeravigliosioggetti profanieranodecorazioniautonome,inaltricasivenivano collocatiinequilibriosufiguredivariogenereoppureusati cometappidigrandivasi.

Leduelesenequiproposteseguonoquellostile probabilmenteinepocapiùavanzata. GiancarloGentilini,IDellaRobbia,Giunti,Prato,1998, pagg.266,277,279,280.

€1.500 / 3.000

45

Bronzo,patinadaitonirossastriconfondopiùscuro, scultura:11x22x9cm

QuestabellacomposizioneraffiguralamortediLucrezia. Lei,mollementeadagiatasultalamo,tieneancorainmano laspadachelatrafisse.

Lacomposizionerisentedianaloghibronzettidel Giambologna,qualilaNinfaaddormentata,masoprattutto dall'AriannadeiMuseiVaticani,sculturaarcheologica acquistatadapapaGiulioIInel1512perigiardinidelBelvedere.

Ilcolorecaldoerossastrodellapatinafannopensaread analogheproduzionitoscanedelXVII-XVIIIsecolo.

€1.500 / 3.000

44

Della Robbia (nei modi di) COPPIA DI LESENE, XVII-XVIII SECOLO

LUCREZIA, SCUOLA TOSCANA, XVII-XVIII SECOLO

46

ERCOLE E IL CENTAURO NESSO, ITALIA O FRANCIA, XVII-XVIII SECOLO

Bronzopatinamarrone,scultura: 45x35x12cm

Questabellissimafusionerappresentaun soggettomoltoamatonelRinascimento: Ercolechecombattecontroilcentauro Nesso.

Modellodiriferimentoèlasculturainmarmo realizzatadalGiambologna,orasottolaLoggiadeiLanziaFirenze,traspostainbronzo sempredalgrandescultorefiammingoedalla suascuola.

Lascenadelcombattimentoècoltaalsuo culmineedèestremamenteviolenta. NelcasodelGiambologna,Ercolequasi cavalcaNessonelmomentoincuilo soggioga,mentrenellacomposizionein esame,Ercoleaffrontailcentaurobrandendo laclavaestrappandogliaddiritturailcuoio capelluto.

Laresadeivolti,conlerispettiveespressioni diodioeterrore,èdescrittainmodo magistraleelostessodicasiperiparticolari anatomici.

Alcuneleggereimperfezionidellafusione,in particolaresottoipiediedinalcunipuntidella superficiesottolineanol'antichitàdelpezzo.

€10.000 / 15.000

47

Jean de Boulogne detto Giambologna (nei modi di) (Douai 1529-Firenze 1608)

Alabastro,scultura:31x12x13cm

QuestasculturariproponeunafamosaVenere "accosciata"delGiambologna.Ilbronzooriginaleè conservatoalMuseoNazionaledelBargello,Firenze( inv.62B).Sitrattadiuncapolavorodelgrandemaestro fiammingofirmatoconlasiglaI.B.F.sulbraccialechecinge ilbracciodestrodellaVenere.

EssendoImpossibileazzardarequalsiasitipodi attribuzione,ricordiamochemoltederivazioniinbronzo furonoprodotteedocumentatefinoalXVIIIsecoloed ancheoltre.Sicuramente,lasuddettasculturainalabastro denotagrandecapacitàesecutivaerisaleprobabilmenteal XVIIIsecolo,senonaquelloprecedente. Sinotinoitrattidelladonnainginocchiatacherivelanoun attentostudiodeiparticolarianatomicidelcorpofemminile.

BeatricePaolozziStrozzi,DimitriosZikos,Giambolognagli DeigliEroi,Giuntied.,Prato,2006,pp.199-200.

€2.000 / 4.000

VENERE AL BAGNO, XVIII SECOLO

48

LOTTATORI DAL MODELLO ARCHEOLOGICO , XVIII SECOLO

Alabastromaculato,46x50x24cm

Questasculturaèreplicadelgruppoarcheologico denominatocome"Lottatori",attualmenteconservatoal MuseodegliUffizi(Firenze).

Nel1583fuscavatoinunavignadellafamiglia Tommasini,aRoma,edacquistatodalcardinale FerdinandodeMedici.RimaseinvillaMedici,semprea Roma,sinoal1677,quandofutrasportatoaFirenze definitivamente.

Sitrattadicopiaromanadiunoriginaleinbronzodi Lisippo.Ilgrupporappresentaduelottatoriavvinghiatie furinvenuto,comegranpartedellesculturedissotterrate, mutilodelletesteedelbracciodestrodellottatore sovrastante.Inoltreilmarmosipresentavamacchiatoe convarierotture.Ipezzimancantifuronocommissionati edilrestaurofucompletatoinmomentidiversi,inpartea RomaedinparteaFirenze.

Questascultura,unicanelsuogenere,stimolòlafantasia dimoltiemulatoriintutteleepochesuccessivealsuo ritrovamento.Nelperiodoneoclassico,soprattutto,le copiediquestosoggettofuronomoltoapprezzate.

Ilgruppoinoggettoèrealizzatoconunabrecciaantica maculatadaitonirossastri,probabilmenteunarara qualitàdialabastro.Vistoilsoggettocruento,sembra sceltaperimitaregliematomideilottatori.

Lerotturenonsembranodovuteadunacaduta accidentalema,seconfrontateconlasculturaoriginale agliUffizi,sembranoripeterelostatoconservativodell' operaarcheologica.Macchie,rottureematerialepregiato dannoalgruppounaspettoveramenteantico,quasida "scavo".

€4.000 / 6.000

CALVARIO, FIRMATO E DATATO 1700

49 Jan Brokoff (Spìšská Sobota 1652-Spìšská Sobota 1718) Stucco,54x34x15cm

L'operaèfirmataedatata"Brokoff,1700".

JanBrokoff,padrediFerdinand,fuscultore boemo.Lalorobottegarealizzòmoltedelle operemonumentalioggipresentiinsitipubblicia Praga.Ilfigliocominciòadaverecommissioni autonomeaPragadal1707.IBrokofffurono anchestuccatorierealizzaronoopereperalcune chiesepraghesi.

Similiscultureprobabilmenteeranocollocatein cappelleonicchiedidestinazioneprivata.

Neesisteunesemplarepressochéidenticonel museodistorialocaleaJosefova'Dola,salvato daunacappellettacrollataedonatoalmuseo.

L'archivistadelladiocesidiPragaLenkaKlukova loritieneoperabarocca.

€.000 / 6.000 4

Rameargentato,inpatina,76x28x19cm

Questagrandesculturapresentaunastrutturainlegno, visibiledalretro,rivestitadaunalaminainramefinemente sbalzatoecesellato.Raffiguraunsoggettobiblico estremamenteraro,ovverolaProfetessaAnna,che, rimastavedovaingiovaneetà,spenderàlasuavitaa servireneltempio.NelmomentoincuiGesùsarà presentatodaigenitorialtempio,leiimmediatamentelo riconosceràcomeilnostroSalvatoreedintalsenso predicherà.

Lasculturapresentalastessaqualitàediltonodiun oggettodialtaoreficeria,purnonessendod'argento. Raffiguraunadonnaanzianadrappeggiatainmodonobile eclassico,recanteinmanouncartiglioscrittoinebraico. Sudiessosenz'altroilsuntodellasuaprofezia.

€3.000 / 6.000

50 PROFETESSA ANNA, NAPOLI, XVIII SECOLO

EDUCAZIONE DI MARIA, SICILIA, XVIII SECOLO

Alabastro,29X21x10cm

Questodeliziosogruppoinalabastro rappresentaSant'Annacheinsegnala letturaaMaria.Sitrattadiunascena famigliare,trattadaiVangeliApocrifi,che narraunmomentointimoframadree figlia.

Lasculturaèstataresapolicromacon lumeggiaturedorateneicapelliesui broccatideivestiti.Anchegliocchiele bocchesonostatedipinte.

Laqualitàplastica,soprattuttonel particolaredellasediasucuièseduta sant'Anna,elacuradeipanneggisono innegabili.

Laproduzionediquestotipodialabastriè quasisicuramentesicilianaerisalealXVIII secolo.Inquelperiodolabottegadei "Tippa"realizzavaoperestraordinariein alabastro,maancheinavorioecorallo. Questogruppo,purmantenendotratti leggermenteingenui,potrebbeavere attinenzacondettascuola.

€2.000 / 2.500

52

Jean de Boulogne detto Giambologna (nei modi di) (Douai 1529-Firenze 1608) MERCURIO VOLANTE, XVIII SECOLO

Bronzoconpatinatrasparentedorata, scultura:77x34x30cm

QuestoMercurioèreplicaanticadiuna dellepiùfamosesculturerealizzatedal GiambolognaaFirenze.L'opera monumentaleattualmentesitrovaal MuseoNazionaledelBargello,Firenze.Il bozzettoinveceècustoditonelMuseo MedievalediBologna. Sitrattadiunadellesculturedell'artista fiammingomaggiormentereplicatee l'attenzionevienedistoltadallaquantitàdi copiepresentisulmercato.

Questadenota,invece,unaqualità superioreedunastraordinariavicinanza stilisticaconlemiglioriproduzioniantiche dellascuoladelGiambologna. Notapeculiare,adesempio,èil trattamentodelleunghie,tipicamente squadrateoppurel'espressionedelvisoe laresadelleciocchechesfuggonoalla strettadell'elmetto. Anchetuttalafisicitàdellascultura rimandaalladescrizionediunuomoin miniatura,contuttiiparticolarianatomici definitiinmodonaturalisticoecalcato,dal sessoaigluteialtorace.

Perquestimotivisipuòsupporrecheil bronzosiastatorealizzatoalmenonelXVIII secolo,senoninprecedenza.

CharlesAvery-AntonyRadcliffe, GiambolognaSculptoroftheMedici, Catalogodellamostra,WesterhamPress, England,1978,pp.83-88. CharlesAvery,Giambologna, Cantini,Firenze,1987. BeatricePaolozziStrozzi-DimitriosZikos, GiambolognagliDeigliEroi,Giuntied., Prato,2006,pp.255-68.

€4.000 / 6.000

Leone Leoni (nei modi di) (Arezzo 1509-1590 Milano)

Bronzo,patinatrasparenterossicciacontraccenere,scultura: 21x15x9cm

Questobustorappresental'imperatoreCarloVinarmaturacon l'onorificenzadelTodond'Oroappesaalcollo.

LoscultoreLeoneLeoninerealizzòvariestraordinariritrattisiaa figuraintera(MuseodelPrado,Madrid)siaaformadibusto. IlsuddettobustoèidenticoaquellocustoditonelNational MuseumdiLiverpool(WAG6235)ecatalogatocome derivazionedalmodellodiLeoneLeoniconservatonelBode MuseumaBerlino.

Nonvienespecificatal'epocama,perlaqualitàelapatina, questopotrebbeesserefusioneantecedenteilXIXsecolo.

€4.000 / 6.000

BUSTO DI CARLO V, PROBABILMENTE XVIII SECOLO

Cesar Bagard (scuola di) (Nancy 1639-Nancy 1709)

CRISTO VIVO, XVIII SECOLO

Bronzodorato,40x24x6cm

QuestobellissimoCristovivoripeteimodidelloscultore baroccoloreneseCèsarBagard.Sononotealcune versioniinlegnoscolpitoconpiccolevariantinel panneggio.

Laposizionedeipiedi,masoprattuttodellebraccia,più ravvicinateversol'alto,indicachesitrattadiunCristo "giansenista".IlGiansenismofuunmovimentoereticale diffusosisoprattuttoinFranciainepocarivoluzionariae fustrenuamentecombattutodallaChiesaCattolica Romana.Asserivachel'uomonascevaconunanatura corrottaesoloconestremisacrificiDiopoteva concederelasalvezza,peraltrospessopermotivi impenetrabilidipredestinazione.

Sitrattavadiunaviastrettachenonincludevatutti,da questaideaeccolebracciadelCristochesi verticalizzanoproprioadindicaretalechiusura.

IlCristoquipresentato,oltreadaverenotevoli dimensioni,conservaunastraordinariadoratura, probabilmenteafuoco,eduncesellodaoreficeriain tuttelesueparti.

Veramenteraroedigrandeimpatto.

€3.000 / 5.000

Jean de Boulogne detto Giambologna (nei modi di) (Douai 1529-Firenze 1608)

ALLEGORIA DELL'ARCHITETTURA, XVIII SECOLO

Terracottacontraccedicolorbronzo,scultura: 33x11x17cm

Questointeressantemodellettointerracottaripetela sculturainmarmooggicustoditaalMuseoNazionaledel Bargello.

Esistonovariecopieinbronzoel'unicafirmataGIO BOLONGEèquelladelMuseumofFineArtdiBoston. Questamostraalcollounpendentecherappresentailfiloa piombo(inmoltealtreversioniilpiombononc'èenonè chiarosesitrattidiversionitrattedaunmodellodifettoso).

L'operainesameèunaversioneinterracotta originariamentebronzata,presumibilmenteanticadatabile frailXVIIIeilXIXsecolo.Danotarel'assenzadelpendente.

CharlesAvery-AnthonyRadcliffe,GiambolognaSculptorof theMedici,Catalogodellamostra,WesterhamPress,England,1978,pp.72-73.

€5.000 / 10.000

56

Bronzopatinatonero,scultura:36x12x6cm

Labellasculturainesameraffiguraun"Togato"avvolto dallatunicasplendidamentepanneggiataereggente nellamanodestraunpiattello.

Sculturadinotevoleformato,sipresentaconuna spessapatinaturaneraedèmontatasuunabellabase anticaamezzacolonna,questacompostadauncilindro inmarmopregiatoviolaceopoggiantesuun"toro" circolaredicoloregrigiochiaro.

€2.500 / 4.500

57

RITRATTO DI UOMO CON BARBA, XIX-XX SECOLO

Bronzoconpatinatrasparenterossiccia,45x50x20cm FirmatosulcolloF.Rudier(LeFonderieRudierfurono attiveinFranciaacavallodeisecoliXIXeXX.Francoise Rudierfuattivodal1877al1913ecollaboròconi maggioriscultoridell'epoca,primofratuttiAuguste Rodin).

Questobelritrattovirilerappresentaunuomodimezza etàcalvoeconlungabarba.Lamodaèquelladellafine delXIXsecolo,camiciadalcolloalto,giaccaecravatta annodata.

Lostileappartieneaquellacorrentedefinibilecome impressionismoscultoreo:pochitrattirendono perfettamentelavitalitàdellapersonaritratta. RisultasensatoilconfrontodelbustoconilritrattoaVictorHugofirmatodaAugusteRodin,realizzatonella fonderiadiAlexisRudier,chesitrovanellastessa correnteartistica.

€1.000 / 1.500

TOGATO, FONDERIA NAPOLETANA, XVIII-XIX SECOLO

58

Severo Calzetta a Ravenna d (avenna 1465-1543), R Scuola i, XVII Secolo (nei modi di) d ACROBATA, XVIII-XIX SECOLO

Bronzopatinatonero,20x12x10cm

Questocuriosooggettosiispiraadunafamosalucernaattribuitainanticoad AndreaBrioscodettoilRiccio,maorariportataall'ambitodiSeveroda Ravenna.

Sitrattadegli"acrobati",ovverouominimessiinposizioniacrobatichee "scurrili"ovelostoppinodellalampadafuoriuscivadall'ano.Ovviamentecisi riferivaalampadearcheologichedisoggettoanalogo.

Ilbronzettoinesamenonèunalucerna,masiispiraaquellaproduzione rinascimentalepadovana.

PerlalavorazioneelapatinapotrebbeessererealizzatofralafinedelXVIII secoloelametàdiquellosuccessivo,comunqueinquellacorrenteRevivalche, purispirandosialRinascimento,creavaoggettioriginali. Danotareimascheronisulpiedeche,secapovolti,sitrasformanoinbucrani.

GiovanniMariacher,BronzettiVenetidelRinascimento,NeriPozzaed.,Vicenza, 1993,fig.79.

€1.000 / 1.500

59

ALLEGORIE DI QUATTRO CONTINENTI, FRANCIA O ITALIA, XVIII-XIX SECOLO

Bronzopatinato,scultura:14x8x 5cm

Quattrobustinicherappresentano irispettivicontinenti. Qualcheassonanzaconcerti piccolibustiattribuitiaBarthelemy Prieur(XVIIsecolo)qualileallegorie dellaFranciaedellaNavarrain CollezioneLiaaLaSpezia.

CharlesAvery,MuseoCivico AmedeoLia,Sculture,Bronzetti, Placchette,Medaglie,Silvana Editoriale,CiniselloBalsamo, 1989,pagg.191-193.

€2.000 / 4.000

60 VENERE MEDICI, DAL MOTIVO ARCHEOLOGICO, XVIII-XIX SECOLO

Alabastrodiduecolori,scultura:42x13x13cm

QuestasculturaècopiadellaVenereMedici,una famosissimasculturaarcheologicaconservataalMuseo degliUffizi,aFirenze. LastatuafuscavataaRomadoverimaseavillaMedici finoal1677.IntaledatafutrasportataaFirenzee sistematanellaTribunainsiemeadaltreduefamose sculturearcheologiche,l'ArrotinoeILottatori.Lo scultoreErcoleFerrata,lombardonaturalizzatosia RomaecollaboratoredelBernini,eseguìl'operaela restauròsubitodopo. Moltiautoriimportantireplicaronoquestafamosa scultura,fraiqualiMassimilianoSoldaniBenzi,peri principidelLiechtenstain,nelXVIIsecolo.

Lasculturainesameèunapiacevolecopiagrandtour collocatasuunaltopiedistalloscolpitodigusto neoclassico.

Condizioni:restaurataallabase. Restaurataallabase.

€1.000 / 2.000

61

ORATORE TOGATO, PERIODO NEOCLASSICO, XVIII-XIX SECOLO

Bronzopatinatomarronetrasparente.Marmivari colorati,scultura:30x22x12cm

Bronzoraffiguranteunoratoretogatocoronatodialloro, forseunpoeta.

Esistonofigureanaloghenellastatuariaclassicagrecoromana,maquestainparticolarenonrisultachesiala copiadiunmodellospecifico.

Preziosaedecorativalastrutturainmarmicoloratiacuiil bronzosiappoggia

€1.000 / 2.000

Bronzodorato,71x13x9cm

Splendidacoppiadicandelieriscultoreicompostidauna ninfaedaunsatiroreggentiunostelodacuidipartonole bobegereggicandela.

Leduesculturesiedonosuunarocciapoggiantesuuna basearocaille.Lostiledellacomposizionerisentedel gustotardobarocco,allaBernini. Laqualitàaltissimadiquestiduebronzi,licollocafrala finedelXVIIIel'iniziodelXIXsecolo.Veripropri capolavori,venivanoprodottidafonderieartistiche spessolegateallaCoronadiFrancia.

Inuncapitolodell'Enciclopedie,quellodedicatoagli esempidiilluminazione,vieneriprodottouncandeliere deltuttoanalogoaquesto:quellodelsatiro.

€8.000 / 12.000

COPPIA DI CANDELIERI A QUATTRO

LUCI, FRANCIA, XVIII-XIX SECOLO

63

Jean de Boulogne detto Giambologna (nei modi) di (Douai 1529-Firenze 1608)

VENERE AL BAGNO, XVIIIXIX SECOLO

Bronzopatinatonero,scultura: 23x13x9cm

Questobronzoriproponeunafamosa Venere"accosciata"delGiambologna. Ilbronzooriginaleèconservatoal MuseoNazionaledelBargello,Firenze (inv.62B).Sitrattadiuncapolavorodel grandemaestrofiammingofirmatocon lasiglaI.B.F.sulbraccialechecingeil bracciodestrodellaVenere.

Essendoimpossibileazzardare qualsiasitipodiattribuzione, ricordiamochemoltederivazioniin bronzofuronoprodotteedocumentate finoalXVIIIsecoloedancheoltre. Sicuramentelasuddettafusione denotagrandecapacitàesecutivae risaleprobabilmentealXVIIIsecolose nonaiprimiannidiquellosuccessivo. Ilbronzetto,chepotrebberientrare nellaraffinataproduzionegrandtour, mantieneglistessielementitipicidella fusioneoriginale,adesempioilgesto dellamanoeleunghiesquadrate,così tipichedellostilegiambolognesco.

Laqualitàdelceselloelalevigatezza delcorponefannounoggettoraro,da collezione.

BeatricePaolozziStrozzi,Dimitrios Zikos,GiambolognagliDeigliEroi, Giuntied.,Prato,2006,pp.199-200. €2.000 / 4.000

64

Jean Antoine Houdon (scuola di) (Versailles 1741-Paris 1828)

RITRATTO DI ANNE AUDÈOUD DE GENEVA (1776-1840)

Plaster,41x31x17cm

Questointeressanteoggettorappresentalafaseintermediafrail bozzettoingessoelarealizzazioneinmarmodiunascultura.

Ilritrattodiquestabambinainplaster(gessodiParigi)èstato "millesimato"convaripuntiniequidistantiinmododaesseretrasposto inmarmo.

Nonsolo,fissatosuunasuperficiedoveèstatomodellato,mostradue tozzettidimarmoadindicareilmaterialefinaleincuisaràrealizzato. Questobustofurealizzatodall'artistanel1780epresentatoalSalon.

PerconfrontosivedaquelloinplasterpossedutodalMetropolitan MuseumofArt,anch'essoconipuntiniperlatrasposizioneinmarmoe didubbiaattribuzione.

€1.000 / 2.000

COPPIA DI AMORINI

REGGICANDELA, FRANCIA, XVIIIXIX SECOLO

Bronzopatinatoedoratoalmercurio,scultura: 33x10x8cm

Bellacoppiadiputtireggicandelaposizionatisu altecolonnerastremateinmarmoverde, probabilmentepostume.Modellisimilivennero prodottiinFranciadalXVIIIsecoloinpoi.

Questipresentanolebobegeastelodifiorein bronzodoratoalmercurio,percuisicuramente datatoprimadel1830,annoincui,piùomeno, questotipodidoraturavenneproibitoperché tossico.Ancheilceselloèparticolarmentecurato edenotaunacuraanticaperlalavorazione.

GiacomoeRozenWannenes,LesBronze OrnementauxetLesObjetsMontes,Editions Vausor,stampatoinItalia,2004.

€2.000 / 4.000

66 Antonio Canova (nei modi di) (Possagno 1757-Venezia 1822)

I PUGILATORI, XIX SECOLO

Bronzopatinatonero, 24x15x7cm;26x15x7cm

Questacoppiadibronzettiètrattadallefamose sculturerealizzatedalCanovaorainVaticano,nel cortiledelBelvedere,MuseoPioClementino.

IduepugilatoriraffiguranoCreugantee Damosseno,dueatletichecombatterononei GiochiNeneie,rimastiinparità,siaffrontarono sferrandosiununicocolpo.Ilsecondo,con inganno,affondòlamanotesanelfianco dell'avversariouccidendolo.

PioVIIacquistòilprimodalCanovaperreintegrare partedelleespoliazioninapoleoniche,e commissionòilsecondoalloscultoreper completarelacoppia.Igessisonooranella gipsotecadiPossagno,maalcunecopiefurono realizzateemandateinEuropaperfarconoscereil soggetti.

Iduebronzettiinesamesonocopierivisitatedei duepugilatori,mancanoineffettiitronchiche davanostabilitàalleduescultureinmarmoe presentanominimediversitàneiparticolari. Possiamoconsiderarefusioniottocenteschedi buonlivellolegatealgustograndtour.

€800 / 1.200

67

Bronzopatinatorossiccio,55x20cm

Questacoppiadiscultureraffiguraduearmigeri,forse Lanzichenecchi,investirinascimentali. Ibronzettinonpresentanomarchima,datalagrande decorazione,risultanoquasisicuramenteascrivibilialla scuoladiAugustMoreau.

€4.000 / 6.000

COPPIA DI ARMIGERI, FRANCIA, XIX SECOLO

68

Niccolò Grosso Il Caparra (nei modi di) (Firenze XV)

DRAGO PORTA FIACCOLA , ITALIA CENTRALE, XIX SECOLO

Bronzopatinato

NiccolòGrosso,artistarinascimentalefiorentino, lavoravailferrobattutoinmodostraordinariocreando oggettifantasticidacollocaresullefacciatedeipalazzi. Questocuriosobronzoaformadidragoantropomorfosi ispiraadunportafiaccolainferrobattutocollocato all'esternodiPalazzoStrozziaFirenze. Laproprietàriferiscelaprovenienzadauncastelloneo rinascimentaleumbroandatodistrutto.Intaleepocail desideriodiemulareicastelliantichiportavalefonderie ademulareicapolavoridelRinascimento. €1.000

70

69

BAMBINA, FRANCIA, XIX SECOLO

Bronzopatinarossicciatrasparente,scultura: 14x8x7cm

Questadeliziosobronzettoèsicuramentedigusto franceserisalentealXIXsecolo.Mantieneancoragli stilemidicertasculturasettecentesca,cheinFranciasi protrarràpertuttoilcorsodelsecolosuccessivo.

€600 / 800

Bronzopatinatoneroedorato

L'AugustodiPrimaPorta,oraconservatonei MuseiVaticaniaRoma,èunascultura marmoreadidimensionimaggioridel naturale.Questafuscavatadalladimoradi Livia,mogliediAugusto,nellavilladiPrima Portanel1863.DettoancheAugusto Loricato(dallacorazzadeilegionarichelo riveste),questobellissimoritrattoinarmatura dell'imperatoreAugustofuspessotradottoin bronzoseguendoilgustoperleantichità classichedelGrandTour.

Lasculturainesamenonèfirmatamarisulta quasisicuramenterealizzatadaunafonderia romanaspecializzata. Inquestaedizionedelsoggetto,la riproduzioneparticolareggiatadella decorazionearilievopresentesullaloricaèdi buonaqualità.Altrettantominuziosalaresa delpanneggioeladescrizionedeitrattidel voltoedellemani.

€2.000 / 4.000

AUGUSTO DI PRIMA PORTA, DAL MODELLO ARCHEOLOGICO, ROMA, XIX SECOLO

71

Bertel Thorvaldsens (nei modi di) (Copenaghen 1770-Copenaghen 1844)

VENERE DEL POMO, XIX SECOLO

Alabastro,52x15,5cm

L'originalediquestasculturaèconservatoalMuseo Thorvaldsens,aCopenhagen.Thorvaldsens,danesedi nascita,vissegranpartedellasuavitaaRoma diventandoilprincipalerivalediAntonioCanova,redel classicismo.

Lascultura,dibasecircolare,rappresentaVenereche reggeilpomodelladiscordia,ecioèquellochesi sarebberodisputateEra,AtenaeAfrodite,perstabilire qualedelletrefosselapiùbella.

€1.500 / 2.000

MEDAGLIONI IMPERATORI, MANIFATTURA ROMANA, INIZI XIX SECOLO

Alabastroscolpito

GruppodicinqueMedaglioniovaliraffigurantiprofilidi imperatoriromani.

€600 / 1.200

74

Jean-Baptiste Lebroc (Paris 1825-Paris 1870) PESCATORELLO, FRANCIA, 1825-1870

Bronzo,patinanoccioladoratotrasparente,scultura:24 x13x15cm

72

GIULIO CESARE LORICATO, DAL MOTIVO ARCHEOLOGICO, FONDERIA ROMANA, XIX SECOLO

Bronzopatinatomarrone

Questabellafusioneripeteilmodelloarcheologico conservatoneiMuseiCapitoliniaRoma,scultura risalentealIIsecolod.C.

Sitrattadiunafusioneottocentesca(tipicodelgusto grandtour),probabilmenterisalenteallaprimametàdel secolo.

Condizioni:Montaturainmarmostatuario. Conleggereconsunzioni.

€1.00 / 2.000 0

JeanBaptisteLebrocfuscultorefranceseoperante versolametàdelXIXsecolo,notosoprattuttoperi deliziosisoggettiraffigurantibambiniinvari atteggiamenti.

Ilbronzoinoggettorappresentaunputtoinvestedi pescatore,probabilmentepartediunaseriedi "mestieri".

IbronzidiLebrocsonocaratterizzatidaunaaltissima qualitàdilavorazioneedinvenzionechelocollocanofrai grandimaestrifrancesidelXIXsecolo.Inquesto soggettolotestimonianolaretedapescaelaresadel voltoincorniciatadauncuriosopendente. Lostilediquestoscultorerisente,soprattuttonella fisiognomicadeibambini,dell'influenzadiFrancoise Duquesnoy,notissimoartistabaroccofiammingo naturalizzatoaRoma. Noteletraduzionideisuoisoggettipiùriuscitiperla fabbricadiSevres,siainbisquitcheinterracotta. IlbronzettoèfirmatoallabaseLebrocepresentaun anticopiedistalloinalabastrobiancoerosa,digusto neoclassico.

€1.500 / 3.000

75

FAUNO CON DIONISO FANCIULLO, DAL MODELLO ARCHEOLOGICO, PROBABILMENTE FONDERIE

CHIURAZZI, XIX SECOLO

Bronzopatinatonero,scultura:39x19x10cm

Questobelbronzoriproduceunanotascultura classicacustoditanelMuseoArcheologicodi Napoli.Ilmarmoècopiaromanadaunoriginale bronzeogrecodelIIsecoloa.C.eprovienedalla CollezioneFarnese.Moltereplicheinbronzosono staterealizzatesoprattuttodallafinedelXVIII secoloenelcorsodiquellosuccessivo.La notissimaFonderiaChiurazzilotienenelsuo catalogofraleoperereplicateconvariepatine disponibili.

LaFonderiaChiurazzivienefondatanel1880con l'intentodireplicarepericollezionistilesculture rinvenutenegliscavidiPompeiedErcolano.La fortecollaborazioneconilmuseoarcheologicodi Napoliforniràunastraordinariagipsotecaalladitta dacuitrarreimodelliacatalogo. Normalmenteiprodottidifonderiavenivano marcaticreandotalvoltaconfusionefrai collezionistidelsecolosuccessivo.Lepatine archeologichedeiChiurazzieranostraordinariee potevanoessereconfuseconquelleoriginali.

IlmodelloquipresentatononhatimbridiFonderia epotrebbeessereanchepiùantico,forsediepoca neoclassica,rispettoallaproduzioneChiurazzima, perlagrandequalitàesecutiva,èascrivibilealla fonderiapartenopea.Degnidinotasonoipiattelliin manoalFaunochesonorealizzatiseparatamente emobili.

Splendidamentecesellatoepatinato.

ANALISISCIENTIFICA

J.Chiurazzi&Fils-S.DeAngelis&Fils,Catalogo dellaDitta,FerruccioLazzari,Napoli,1910,p.162, codice6022.

€2.000 / 3.000

76 SILENO, DAL MODELLO ARCHEOLOGICO, FONDERIA CHIURAZZI?, NAPOLI, XIX SECOLO

Bronzopatinatonero,45x19x19cm

Questafamosasculturafurinvenutanegliscavidi Pompeinel1864,esitrovaattualmentenelmuseo archeologicodiNapoli.Anchel'originaleèinbronzoe raffiguraunSilenochesorreggeuncerchiotenendoin pugnounserpente.Probabilmentequestastruttura reggevaunbacileoqualcosadisimile.L'aspettotipico delsilenoèquellodiunuomotarchiatoemuscoloso, forseebbroinquantosembrabarcollaresottoilpesodel disco.

Laversionequipropostarientrapienamentenelgusto archeologicochesidiffuseinseguitoagliscavidi PompeiedErcolano.ANapolifuronolefonderie Chiurazziacopiaregranpartedellesculturerinvenutein talegirod'anni.

Ilbronzoinesamenonhatimbrodifonderia,maper qualitàdiesecuzionepotrebberientrarenelcatalogo dellanotafonderiapartenopea.

J.Chiurazzi&Fils-F.DeAngelis&Fils,Catalogo1911, Napoli,FerruccioLazzari,1911,n.5001,pag.207.

€1.500 / 3.000

Terracottainvetriata,50x33x10cm

AltorilievoraffiguranteMadonnaconbambinoinpiedicolti inungestoaffettuosotipicamentematerno.

LamanifatturaToscanadeiDellaRobbiaprodussein epocarinascimentalesvariateMadonnecolteinquesto gestoaffettuoso.Meravigliosiesempisonovisibilial MuseoNazionaledelBargelloaFirenze.

Quest'operafapartedellaproduzioneneorinascimentale. Nonpresentamarchiesevistadalretroècostruitacon tecnichemoltosimiliaquelleoriginali.

GiancarloGentilini,IDellaRobbia,Giunti,Prato,1998, pag.89eseg.

€1.000 / 2.000

77

MADONNA ROBBIANA, XIX SECOLO

Adriaen de Vries (nei modi di) (L'Aia 1556-Praga 1626)

UOMO BACCHICO, XVIXVII SECOLO?78

Bronzo, 21 x 26 x 15 cm

Questorarissimobustoètrattodauna sculturaacorpointeroorainCollezioneHill, chequandopresentataallaSotheby's,nei primidecennidelsecoloscorsofusubito attribuitaadunallievonordicodel Giambologna.InizialmentefuSusanna Zanusoacollegarloalninfeodellapioggiain VillaLittaaLainate,Milano.Sitrattavadiun dispersioneavvenutaneiprimiannidel900.Il Baccoeracollocatosuun'altacolonnae schizzavaacquadavariforisuivisitatori, scherzitipicideigiardinirinascimentali italiani.PrimaattribuzionefualPelliccioni, scultorelombardooperantenellafabbricadel Duomo.

Ilbronzodicuisopraèpassatoinasta internazionaleedentratoinCollezioneHill,fu attribuitodaClaudiaKryzaGerschadAdriaen deVries,unodeimaggioriallievidel Giambologna.

L'interessedelbustoquipresentatorisiede nelfattochenonesistonocopieantichedel soggetto,ilcuioriginaleeraposizionatosu unaaltacolonnasindalXVIIsecolo.Inoltre, presentaalcunediversitàdalmodello,quindi nonèuncalco,maoperaoriginale. Inallegatoesamiscientificidellalega metallica.ProbabilmentefusioneanteXIX secolo.

PatriciaWengraf,AA.VV.,Renaissance& BaroqueBronzesfromtheHillCollection, PaulHolbertonPublishing,London,2014, pagg.248-261.

€5.000 / 10.000

79

Cristophe Gabriel Allegrain (nei modi di) (Paris 1710-Paris 1795)

BAGNANTE, XIX SECOLO

Bronzo,patinarossastratrasparente,48x16x15cm

Lafusionequiproposta(nonfirmata)èdilivellomolto altosiaperquantoriguardalalavorazionedelmetallo cheperlasplendidapatinatrasparentedaitonirossastri; perquestorisultaascrivibileallaprimametàdelXIX secolo.

L'originaleinmarmodiquestabagnantefurealizzatoda CristopheGabrielAllegrain(1710-1795)evenne espostonel1767alSalondelLouvre.LuigiXVlaregalòa MadameduBarrynel1772chelacollocòneigiardinidel suocastellodiLouveciennes.

€1.500 / 3.000

Jacques Antoine Theodore Coinschon (Moulins 1814-Paris 1883)

ALESSANDRO E IL LEONE, XIX SECOLO

Bronzopatinascurarossastra, 31x32x17cm

FirmatoJacquesAntoineTheodore Coinschon(1814-1883),autorefrancese cherealizzòconuncertosuccessobronzi

raffigurantiscenedigenere. Lasculturaquipropostaèatipicae senz'altrounadellepiùinteressantidelsuo repertorio,nonchédidifficilereperibilità.

€1.500 / 3.000

81 Edmond Leveque (1814-1874 1874) VENERE CON PUTTO, GAUTIER & C, FRANCIA, XIX SECOLO

Bronzo,patinatrasparentedaitonidoratisufondonero, 32x11x11cm

Lapiccolasculturarappresentataunaninfaconunputto,tipica rappresentazionedallaspiccatasensualitàdigusto squisitamentefrancese,ovelamitologiasisposaallaperfezione conilvoyeurismoperilcorpofemminile.Leitieneperlealiuna colomba,tradizionalesimbolodiVenere,torcendoilbustoverso ilbambinochealeisiappoggia. Ilbronzettovienepresentatosuunabellabasescolpitadigusto neoclassico.

€1.000 / 2.000

82 GALATA MORENTE, PRIMA METÀ XIX SECOLO

Bronzopatinaanera,31x59x29cm

Trattasidellariproduzioneinbronzodella notasculturamarmoreaconservatanei MuseiCapitolinidiRoma:il"Galata Morente",copiaromanadiun'originale bronzeoellenisticoattribuitoadEpigono (230-220a.C.).Esistonocopieinbronzodel GalatadocumentatesindalXVIIsec.,epoca incuiilmarmoemersedagliscavidiVilla Ludovisi.Pertuttivalgalafusione conservataalMuseoNazionaledelBargello, operadiGiovanFrancescoSusini(Firenze, 1585-Firenze?,1635circa).

Ilbronzoinesameèstilisticamentecoerente conl'epocaneoclassicaepotrebbe appartenereallamodadelgrandtour, quandosculturefamosevenivanoreplicate, qualisouvenirdilusso,periviaggiatori stranieriinItalia.

€1.000 / 1.500

83

RITRATTO EQUESTRE DEL COLLEONI, XIX SECOLO

Bronzopatinatonero,scultura: 43x31x16cm

Questomonumentoequestreriproducela notissimasculturadedicataalcondottiero BartolomeoColleonicollocataaVenezia, inCampoSanZanipolo.Ilmonumentofu commissionatoadAndreadelVerrocchio erealizzatofrail1480eil1488.Sitrattadi unodeipiùimportantimonumenti equestridelRinascimento.

Lacopiainesamerisaleprobabilmenteal XIXsecoloesiergesuunabellabasein marmimisti.

€2.500 / 5.000

84 Antonio Canova (copia da) (Possagno 1757-Venezia 1822) AMORE E PSICHE, PRIMO XIX SECOLO

Marmobiancostatuario,120x52x177cm

Pubblicato.

QuestafamosissimasculturadiAntonioCanovafu realizzataindueversioni.Nel1787fuiniziatoilprimo modellocommissionatodalcolonnelloJohn Campbel,manonfumaiconsegnato.Attraversoun mediatorefuvendutoaGioacchinoMurat,futuroredi Napoli,edattualmenteappartieneallacollezionedel Louvre.

L'altraversione,oranelMuseodell'Ermitage,fu commissionatadalprincipeNicolajJusupovinsieme aquelladell'Amorealatoedentrambefurono consegnateaSanPietroburgonel1802.

Questasecondaversionepresentavarianti importanti,volutedallostessocommittente,e riguardanosoprattuttolegambediPsicheche risultanocopertedaunleggerodrappo,mentrenella versionedelLouvresonoscoperte.Anchelabase rocciosasucuigravanoleduefigureènotevolmente diversa.

SembracheCanovaprediligessequestaseconda versionedacuifuronotrattecopiecomequelle realizzatedaAdamoTadolini.

Labellaversionequipropostasembraispirarsipiùalla copiadell'HermitagecheaquelladelLouvre,infattile gambediPsicherisultanocopertedaunveloed anchelazollaerbosaèpressochéidentica.

IlProfessoreSandroBellesi,specialistainscultura soprattuttotoscana,haritenutodipubblicarequesta replicadelsoggettoinunsuostudiointitolatoil"Culto DelBello"(vedibibliografiaquisotto).

Bellesiritienel'operamanodiunoscultore neoclassicofiorentinoe,perlevariantidall'originale, copianonpedissequa.Lapresenzadellafogliasul pubediAmore,lealistaccateedalcunediversitànella zollaeneipannegginesonotestimonianza. Operadinotevolidimensioni,ancheseminori dell'originale,questasculturarappresentauna testimonianzararadelgustocanovianoagliesordidel XIXsecolo.Lapubblicazionenecertifical'importanza el'appartenenzaaiprimiannidelXIXsecolo, momentodiproduzionedell'originale.

SandroBellesi,ILCultoDelBello.AntonioCanova, GiovannidegliAlessandriel'Accademiadibellearti DiFirenze,Polistampa,Firenze,2022,p.61. SergejAndrosov,MuseoStataleErmitage,La SculturaItalianadalXVIIalXVIIIsecolo,DaBerninia Canova,Skira,Milano,2017,pp.212-13,316-17.

€40.000 / 60.000

85

Augusto Rivalta (Alessandria 1837-Firenze 1925) LA PRIMA MORTE (CAINO E ABELE)

Bronzopatinatonero,scultura:29x37x22cm Bozzetto.

AugustoRivaltalavoròsoprattuttoaFirenze, mantenendofortilegamiconlacittàdiGenovadove realizzòoperepubbliche,qualiilmonumentoaGaribaldi inPiazzadeFerrari.

Lavorò,comequasituttigliscultoridellasuaepoca, ancheperimonumentifunebridelcimiterodiStaglieno, studiònellabottegadiDupre'aFirenzeefrequentòi Macchiaioli.Diluirimangonosulmercatoalcunibronzia temamitologicoraffigurantisatirieninfeinatteggiamenti provocantiedaltrisoggettidivariogenere.

Ilbronzoquipresentatoraffigurala"PrimaMorte".Il lucidomodellatodeicorpielatecnicascultorea,quasi impressionistanellepartiabbozzare,fannodiquesta fusioneunaveraoperad'arte.

Condizioni:Baseoriginaleinportoroconetichettaantica incuivienespecificatochesitrattadiunbozzettodella scultura(quindilaprimaideadelmaestroenonfusioni successive).

€1.500 / 2.000

86

PUTTO CON DELFINO, FONDERIE CHIURAZZI?, XIX-XX SECOLO

Bronzoconpatinarossatrasparenteenera, 26x11x13cm

Questonotosoggetto,unamorinoalatochereggesulla spalladestraundelfino,riprendeunbronzorinvenuto negliscavidiPompeinel1880.Sitrattavadiunafontana icuizampillifuoriuscivanodallenaricideldelfino.Questo generedibronzettoebbenotevolefortuna,comealtri oggettiscavatiaPompei,efureplicatomoltevolte.

Lafusionequipropostaèdiottimaqualitàsiaperquanto riguardalalavorazionea"freddo"siaperlastupenda patinadaitonirossastri,quasimogano.

Sipuòsupporre,nonessendocimarchidiproduzione, chesitrattidiunabellaeprecocefusionedellefonderie napoletaneChiurazzi.

J.Chiurazzi&Fils-S.DeAngelis&Fils,catalogodella fonderia,FerruccioLazzaried.,Napoli,1910,n.111701.

€600 / 800

87

Enrico Girbafranti (Crema 1885-Crema 1965) LA DANZATRICE, 1910-1915

Bronzopatinatonerocontonirossastri,56x18x15cm

Firmato.

LoscultoreGirbafrantirappresentailtipicoartistamilaneseacavallodelsecoloscorso.

Nelcorsodellasualungaattività,interrottadalla partecipazioneallaguerra,realizzeràsculturediognitipo conparticolareattenzionealloroinserimentoinspazi architettonicicommemorativi.

Ilbronzoquipresentatoèunraroesempiodella produzionedisculturevagamentesensualiinperfetta assonanzaconlostilelibertyprimi900.

CesareAlpini-EdoardoEdallo,EnricoGirbafranti Scultore,GraficheMorandi,Fusignano,2015.

€2.000 / 3.000

88

Michelangelo Buonarroti (copia da) (Caprese 1475-Roma 1564) MOSÈ, DAL MODELLO DI SAN PIETRO, XIX SECOLO

Bronzoconpatinanera,13x5x7cm

QuestapiccolasculturainbronzoècopiadelMosè scolpitodaMichelangeloperlatombadipapaGiulioII. Larealizzazionedelmonumentofunebreebbenotevoli ritardiemodifiche.LacostruzioneattualesitrovainSan PietroinVincoli,aRoma,edèuncompromessofrail progettoinizialeel'interminabileprotrarsideilavori.

PapaGiulioIIfucomunquesepoltoinVaticanoelasua tombarimaseunodeiprogettinonrealizzati completamentedaMichelangelo. Ilbronzettoinesamerientranelgustograndtourinvoga dallafinedelXVIIIsecoloeprotrattosinelcorsodiquello successivo.

Permateria,patinaefiniturasipuòconsiderare un'interessantefusionedelXIXsecolo,probabilmente realizzatainunafonderiaromana.

€400 / 600

89 Antonio Canova (scuola di) (Possagno 1757-Venezia 1822)

VESTALE, PERIODO NEOCLASSICO

Marmobiancostatuario,39x22x14cm

Questobustoraffiguraunagiovanedonnavelata, forseunavestale.

Primoriferimentostilisticoèunbustoanalogo realizzatodaAntonioCanova(oranellaGalleriadi ArteModernadiMilano):stessovelo"attorciliato" intornoalcolloestessaespressioneassorta.

90

CROCIFISSO, ITALIA O FRANCIA, XVIII SECOLO

48x26x7cm

QuestobelCrocifissoinlegnoscolpitoraffigurailCristo nelmomentoprimadellamorte,congliocchiappena socchiusieconilvisoancorarivoltoversoilPadre. Ilcorposinuosoèrisoltocongrandemaestriaescolpito neiminimiparticolariconsensibilità.Ilunghicapelli cadonoaciocchesullaspallasinistraedincornicianoil belvisoabbandonatoneldeliquiodellamorte. Ilcorpoèrisoltocongrandenaturalismocompresii particolaridelleunghiedellemaniedeipiedi. Lostrettopanneggioscopreilpiùpossibiledelcorpo annodandosisull'ancadestraconunosbuffotrattenuto daunacorda. Permisureequalità,un'ottimaoccasione.

€250 / 500

91

Dimensioni21,5x5cm

Largatesaeripidabalzaterminantesulfondo.Alretro leggeroribassodelpianochecreaunasortadianellodi appoggio.

Decoratoconmotivogeometrico"adocchiodipennadi pavone",chepartendodallatesagiungearicoprireil fondo,nellecromiebianco,blueoroalustroalterzo fuoco.

€1.500 / 2.000

PIATTELLO IN CERAMICA POLICROMA A LUSTRO, MANIFATTURA DI DERUTA PRIMO QUARTO XVI SECOLO

Gerolamo Mengari

PIATTO DA POMPA IN CERAMICA POLICROMA, SECONDA METÀ XVI SECOLO 92

Diametro43x4,5cm

Instilecompendiarioconstrettatesaadecorofloreale sufondobiancoescenadiarmigericonamorinoentro paesaggionelcavo.Nellecromiebianco,celeste,ocra ebrunodimanganese.Alversodelpiattofirmacon tridenteinblucobaltosottosmalto.

ManifatturadiMontelupofiorentinoattribuibilealmaestroGerolamoMengari.

StudiatoepubblicatodaCarmenRavanelliGuidottie daMarinoMarini,conannessaanalisiditermoluminescenza.

Bibliografia:CarmenRavanelliGuidotti"Maiolichedi Montelupo"EdizionePolistampa2019

€10.000 / 15.000

93

GAMELIO IN CERAMICA POLICROMA, MANIFATTURA DI DERUTA, PRIMA METÀ XVI SECOLO

Diametro26,3;altezza5,5cm

Largatesaadorlorialzatochecontinua inunacortabalzaverticaleterminante inunampiofondo.Alretroappoggioad anello.Decorazioneamotivivegetali sullatesa,nelfondoentroriservaad anellilascrittadedicatoriainposizione centralecompresatraduefascea motiviembricati.Decoroalversonei coloriverde,manganeserossosu fondobianco.Alretromotivigeometrici sottosmaltocolorocra.

€1.200 / 1.800

94

CRESPINA CENTROTAVOLA IN CERAMICA COMPENDIARIA, DERUTA, PRIMO QUARTO DEL XVII SECOLO

24,5 x6x10cm

Bordomistilineoconbaccellatureche partendodall'orloarrivanoalcentrodel piatto.Partecentralerialzatadalcorpo ceramicoepieded'appoggioadanellosu cortocollo.Decoroaputtoalatonelle cromieblu,gialloearanciosufondobianco concinturastilizzataflorealetral'alzata dell'orloelabasedelpiatto.

€500 / 800

95

ALZATA CENTROTAVOLA IN CERAMICA, FAENZA, SECONDA METÀ XVII SECOLO

32x4,5x14cm

Foggiataaltornio,conampiofondo dall'orlolievementerialzato,alretro cortopiedediappoggioterminantead anello.Decoro"compendiario naturalistico"inblusufondobianco confiori,uccelliedaquilabicipite coronata.

€1.200 / 2.000

96

PIATTO IN CERAMICA DA PARATA

Diametro40,5cm;altezza4,9.cm

Concavocentralecircondatodaun anelloappenarilevatoacuisegueun ingiroondulatocheterminainunacorta tesaaconchiglie.Ilversoèliscio,senza anellodiappoggio.Bordoafestoni polilobati.Foggiaturaastampodaun modelloutilizzatodallemanifatturedi SavonaedAlbisoladallametàdelXVII secolo.

Decorazioneinmonocromiabiancae blu"ascenografiabarocca"condue dameeduncavaliereassistitidaun puttoedaunsatiropostialcentrodiun paesaggio.Iltuttosormontatodauno stemmad'armi. Alretrolamarcainblucobaltosotto smaltoconlostemmadiSavona.

ManifatturadiSavonaultimoquarto XVIIinizioXVIIIsecolo.

€1.600 / 2.000

97

Carmine Gentili (attribuito a) (1678-1763)

S. MICHELE ARCANGELO E IL DEMONIO, OFFICINA DI CASTELLI D'ABRUZZO

27,5x20,5x1,3cm

Mattonellainceramicapolicromadiformarettangolare,profilataingiallo,modelloripreso dall'omonimodipintodiGuidoReniconservatonellachiesadeiCappucciniaRoma.

Espostaallamostradimaiolicaanticaabruzzese,Teramodel1955(numerocatalogo288). EXmercatoantiquarioChristie'sRoma(Novembre1990).

€4.000 / 6.000

98

VASO DA FARMACIA, ALBARELLO IN CERAMICA BIANCA E BLU, NAPOLI, SECONDA METÀ XVIII SECOLO

20,5x26x16,8cm

Foggiatoaltorniodiformaarocchettoconbordo estroflesso.Decoroentroriservaascorciodipaesaggio concaseedalberisufondobianco.

€800 / 1.200

99

Bartolomeo Terchi (bottega di) (Roma 1691-Viterbo 1766)

AMORINI ENTRO PAESAGGIO CON ROVINE, PLACCA IN MAIOLICA POLICROMA, PRIMA METÀ XVIII SECOLO

21,5x28x2,5cm

Dallaformaovaleconvessa.Probabiledecorodicredenza/boiserie.

€4.000 / 6.000

100

PIATTO DA PARATA IN CERAMICA, PRIMA METÀ

XVIII SECOLO

39x4,6cm

Dallaformarotondacontesa leggermenteconcavaedorlorilevato. Alversolisciosenzaanellodiappoggio, foggiatoaltornio.

Decorazioneinmonocromia"all'usodi Delft"inblu"zaffera",tradizionalmente denominata"aocchidibue", caratterizzatadaunacoppiadifiori sorrettiecircondatidafoglie,petalie steli.Lungolatesa,unafasciaornatadi fiorierametticonfogliedispostea pettine.Smaltomoltobrillantead elevatocontenutostannico,bianco latte.

Nove,manifatturaAntonibon,prima metàXVIIIsecolo.

€1.000 / 1.200

101

ZUPPIERA CON VASSOIO IN CERAMICA POLICROMA

Zuppiera23x29x20cm; piatto38x30x3cm

Ilcorpodellazuppieraconpresead ampievolute,presentaformaovale, poggiasuunpiedesvasatoconcorto colloedhaparetiacostolatureverticali chesiripetonosulcoperchio. Quest'ultimoèacuspideconpresaa fiore.Ilvassoioensuiteconlazuppiera, diformarettangolareèdaportata, apodo,contesabaccellataedorlo sagomatoedèricavatodallecoeve formeinargento.Ildecoroèconmotivo "afiordiloto",conleborduredella zuppieraedelvassoioagraticcio affiancatidafioriamazzieracemi differenti.Foggiaturaastampo.

ManifatturaFerniani,Faenza,terzo quartoXVIIIsecolo.

€1.800 / 2.200

ZUPPIERA CON

IN CERAMICA POLICROMA

Zuppiera23x30x21cm; piatto38,5x29,8x3,2cm

Ilcorpodellazuppiera,conmaniciad ampievolute,presentaformaovale, poggiasuunpiedesvasatoconcorto colloedhaparetiacostolatureverticali chesiripetonosulcoperchio. Quest'ultimoèacuspideconpresaa fiore.Ilvassoioensuiteconlazuppiera, èdaportata,apodo,contesa baccellataedorlosagomatoedè ricavatodallecoeveformeinargento. Ladecorazioneèconmotivo"a Paesino",secondoiregistridifabbrica, consistenteinuninsiemedielementi vegetaliedarchitettonicimescolatida unacaldatonalitàdimanganese,ocrae verdeacqua.Foggiaturaastampo.

ManifatturaFerniani,Faenza,terzo quartoXVIIIsecolo.

€1.600 / 2.000

103

MADONNA CON BAMBINO, CAMPANIA, SECONDA METÀ XVIII SECOLO

20x15x11cm

Gruppoinceramicapolicroma modellataamanonellecromieocra, verde,bludimanganeseebianco.

LaVergineèinposizionesedutaconun ampiopanneggiodellevestichescopre ilsenoperallattareilBambinelloseduto sullesuegambeconilvoltodiretto versolospettatore.

€1.300 / 1.800

102

VASSOIO

104

PIATTO IN CERAMICA POLICROMA, MANIFATTURA DI CASTELLI, METÀ XVIII SECOLO

16,5x1cm

Constrettafaldaedampiofondo,decorato confiorieputtilungolatesaescenadi danzanelcavo.Alversofondoliscio, bottegadeiGroue.

€200 / 300

105

CAFFETTIERA IN CERAMICA POLICROMA, FAENZA MANIFATTURA FERNIANI, 1760/1780 CIRCA

20x8cm

Concorpoglobularecostolatoe rastrematoversol'alto,concoperchioa cuspideepieded'appoggioadanello. Presaadoppiavirgolaeversatoioa becco.

Decoroflorealeallapeoniagialloe rossoconsfumatureinblusufondo bianco.

€400 / 500

106

CAFFETTIERA IN CERAMICA POLICROMA, MANIFATTURA VENETA, SECONDA METÀ XVIII SECOLO

30x9,5cm

Corpopiriformecostolatoecappelloa cuspide,conbaseterminantead anello.Presaadansaadoppiavirgola conversatoiozoomorfo. Decoroafruttaefogliesufondobianco.

€600 / 700

107

TEIERA IN PORCELLANA, ULTIMO QUARTO XVIII SECOLO

18x17x10cm

Diformacilindricacontrepiedi d'appoggioatroncodicolonna,presa adansaadoppiavirgolaconprotome leonina,versatoioabeccoed impugnaturadelcoperchioaformadi leone.

Difondobiancocondecoroflorealesul corpodelimitatodafestonicolor porporanellapartesuperiore.Decoroa foglienellaparteapicaledella caffettiera.Marcatoinblusottosmalto allabase,manifatturadiLudwingsburg.

€300 / 350

108

PIATTO DA PARATA IN CERAMICA, PRIMO QUARTO DEL XVIII SECOLO

41,5x2cm

Confondoasmaltoazzurro, manifatturadiPavia.Nelcavoè rappresentatounoscorciodi paesaggioconponteeduetorriin brunomanganese.

€300 /€500

110 TAZZA CON PIATTO IN PORCELLANA BIANCA, MANIFATTURA DI GINORI, METÀ XVIII SECOLO

Tazza6,8x3cm;piatto12,8x2cm

Condecoroalla"sassone"entroriserve dorateeinporporadiCassio.

€140 / 200

109

PIATTO DA PARATA IN CERAMICA, PRIMQUARTO O DEL XVIII SECOLO

42x1,5cm

Confondoasmaltoazzurro, manifatturadiPavia.Nelcavoè rappresentatounpaesaggiocontorre, costruzioniefiumeinbrunomanganese.

€300 /€500

111 ZUPPIERA IN PORCELLANA POLICROMA, ULTIMO QUARTO XVIII SECOLO

Zuppiera26x17,5x18cm; piatto30x3x23cm

concorpodiformaovaleacostolature lungoifianchiecoperchiocon terminazioneacuspidefiorita.Prese conanseadoppiavirgola.Piattoen suiteovaleconbordomistilineo leggermenterialzatoedappoggiocon fondoribassato.Foggiaturaastampo. Decoro"atulipano"conelementi fitomorfisullasuperficiedelpiattoe dellazuppieraafondobianco.Finiture inorozecchino.

ManifatturaGinoriDoccia.

Condizioni:moltobuono.

€800 / 900

112

LOTTO DI SEI PIATTI DA COLTELLO IN PORCELLANA POLICROMA, ULTIMO QUARTO XVIII SECOLO

Diametro23x3cm

Piattoaseipuntedalbordomistilineoconorlo leggermenterialzatoefondod'appoggioribassato formanteunanello,ripresodaicoevimodelliinargento. Decorofloreale"atulipano"conracemiefioritagliatisul fondobianco.Finitureinorozecchino.

ManifatturaGinoridiDoccia.

€400 / 500

113

Bernardino Il Giovane Gentili (attribuito a)

(Castelli 03/09/1727-06/01/1813)

MATTONELLA IN CERAMICA POLICROMA, METÀ XVIII SECOLO

27,7x20,3x1,1cm

DiformarettangolareconeffigiatoS.Emidio,protettoredaiterremoti,profilataingiallo.OfficinadiCastelli attribuibileaBernardinoGentiliilgiovanechesiservìperritrarreilsoggettodiunacoevaincisionesurame.

Espostaallamostradellamaiolicaanticaabruzzese,Teramodel1955(numerocatalogo236).Exmercato antiquarioChristie'sRoma(Novembre1990).Espostoallamostraantologica"LemaiolichediCastellidal RinascimentoalNeoclassicismo"nel2005.

€5.000 / 6.000

114

LOTTO DI 6 PIATTI

DA COLTELLO INORCELLANA, P

FINE XVIII-INIZIO XIX SECOLO

Diametro25,5x2,5x15cm

Afondobiancoconscenadipaesaggio, decorofogliaceoinverdelungolatesa,bordo mistilineoadelementivegetaliconfiniturain orozecchino.ManifatturaPasquale AntonibonNovediBassanoconalretro sottosmaltomarchiodellafabbricae monogramma.

€700 / 1.000

115

23x16cm

DI VASI IN TERRAGLIA BIANCA, NAPOLI, FINE XVIII INIZIO XIX SECOLO

Diformacilindrica,rastremativersoilbassoconpiedediappoggioadanelloafondoribassato.Anseaformadi testadimontone.Sulbordosuperioredelcorpoesullaparteinferiorecinturaadelementiflorealiricorrentieperline. Decorazioniafestoniflorealieperlinenellecromierosso,violetto,verdeeblu.

€600 / 700

116

PIATTO DA PARATA IN CERAMICA POLICROMA, NAPOLI, INIZIO XIX SECOLO

Diametro45cm

Concortatesasuampiofondodecoratocon scenadiduepersonaggientroarchitetture. Orlobordatodiarancione.Alretrofondodel piattoliscio.

€500 / 600

40x11,5cm

Concoperchioadimpugnaturadisculturadirapace.Corpoovoidaleconcintureapicaleorizzontaleagrecae cinturabasaleconelementiflorealiarilievo.Baseadanello.Coperchioecorpodelvasoascanalatureverticali;sul corpocoppiadiriservecondecorazioneflorealeconscenecortesi.Finitureinorozecchino. ManifatturaImperialediBerlino

€1.500 / 2.000

COPPIA

117

COPPIA DI VASI IN PORCELLANA, 1830-1868

118

ALLEGORIA DELLA VITTORIA, SECONDA METÀ XIX SECOLO

19x12,5cm

Gruppoinporcellanapolicromacompostoda:lamusa Cliochetieneinmanounapiumaeunatromba,un puttoeduntrofeomilitaresubasecircolareconcorona dialloro.Marcadellamanifatturaconspadeincrociatedi Meissen,pittoren.40inrosso.Ilgruppotraespuntoda unaplasticamodellatanelXVIIIdaKandler,"VittoriaI"del "GrandeOrdineRusso"eseguitaperlaZarinaCaterina ditutteleRussie.

€1.000 / 1.300

119

COPPIA DI VASI IN CERAMICA

A SMALTO BIANCO, MANIFATTURA

PROBABILMENTE NAPOLETANA, XIX SECOLO

67x15cm

Corpoadurnaconpiedesvasatosualtocolloe coperchioadimbutoconimpugnaturaapignone.Sul corpocilindricodelvasocoppiadimascheronicontrofei florealiefiguremuliericomeanse.Perlinaturadi finimentosulcollo,sulpiedeesulcoperchiodelvaso.

€900 / 1.200

INDICE DEI NOMI

Allegrain Cristophe Gabriel79

Bagard Cesar54

Bernini Giovanni Lorenzo39

Brokoff Jan49

Buonarroti Michelangelo88

Calzetta da Ravenna Severo18

Canova Antonio66, 84, 89

Coinschon Jacques Antoine Theodore80

da Francavilla Pietro8

de Levis Giuseppe27

de Vries Adriaen78

Della Porta Guglielmo32

Della Robbia44

detto Giambologna de Boulogne Jean6, 28, 33, 34, 40, 47, 52, 55, 63

detto Riccio Briosco Andrea12

Di Girolamo Macrì Gaspare15

Gentili Bernardino Il Giovane113

Gentili Carmine97

Girbafranti Enrico87

Houdon Jean Antoine64

Il Caparra Grosso Niccolò68

Lebroc Jean-Baptiste74

Leoni Leone53

Leveque Edmond81

Lombardo Girolamo13

Mengari Gerolamo92

Prieur Barthelemy24, 26

Rivalta Augusto85

Severo Calzettaa Ravenna (Ravenna 1465-1543), d Scuolai, XVII Secolo58 d

Terchi Bartolomeo99

Thorvaldsens Bertel71

Vacca Flaminio43

CONDIZIONIDIVENDITA

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2. Glioggettivengonoaggiudicatialmiglioreofferenteepercontanti.Incasodicontestazionetrapiùaggiudicatari,illottoverrà, ainsindacabilegiudiziodelbanditore,rimessoinvenditaincorsodell'astastessaenuovamentegiudicato.Leoffertepotranno essereeffettuateattraversoilnostrosito(www.bertolamifineart.com)oiportaliwebpubblicatinelleinformazionidivendita,via fax,viaemail,telefonicamente(inquestocasoletelefonatesarannoregistrate,adiscrezionedellaBFA)odirettamentepressola sedediBFA.Leoffertetelefoniche,viaemail,viafax,attraversoilnostrositooiportaliwebsopraindicatipotrannoessere effettuatesinoall'oraindicatanelleinformazionidell'asta.BFAnonaccetteràtrasferimentiaterzidilottigiàaggiudicatieriterrà unicamenteresponsabiledelpagamentol'aggiudicatario.Lapartecipazioneall'astainnomeepercontoditerzipotràessere accettataesclusivamentepreviodepositopressogliufficidiBFAdiunaprocuraautenticataediadeguatereferenzebancarie.

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4. L'aggiudicatariocorrisponderàaBFAunacommissioned'asta,perciascunlotto.

5. Atuttiipartecipantiall'astaèrichiesto,aisensidellavaliditàdiuneventualeaggiudicazione,dicompilareunaschedadi partecipazioneconidatipersonalieleinformazionirichieste,primadiogniasta.Perpotereffettuareacquistiènecessario possederelacapacitàdiagirerichiestadallaleggeitalianaovverosiaaverraggiuntolamaggioreetàchesiottieneconil compimentodeldiciottesimoannodietà.Diversamente,ogniattivitàdovràessereeffettuatatramiteilgenitoreocomunque personaesercentelapotestàparentaleoiltutore.

6. BFApuòaccettaremandatiperl'acquisto,effettuandorilancimedianteilbanditore,ingaraconilpubblicopartecipante all'asta.Incasodiofferteidentiche,l'offertascrittaprevarràsuquellaoralemanifestatainsala.Semprenelcasodiofferte identicheperilmedesimolotto,lostessoverràaggiudicatoall'offerentelacuioffertasiastataricevutaperprima.BFAsiriservail dirittodirifiutareleoffertediacquirentinonconosciutiamenochenonvengarilasciatoundepositoainteracoperturadelvalore deilottidesideratio,inognicaso,fornitaaltraadeguatagaranzia.

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9. Lestimerelativealpossibileprezzodivenditadiciascunlottosonostampatesottoladescrizionedeilottiriportatanelcatalogo enonincludonoidirittid'astadovutiall'aggiudicatario.Talistimesonopuramenteindicative.Ledescrizionideilottinelcatalogo potrannoesseresoggettearevisione,mediantecomunicazionialpubblicodurantel'asta.BFApuòaccettareoffertepre-astasui lottipostiinvenditaanchesottol'importodiriserva.Oveunlottononricevaoffertesuperioriopariallariserva,BertolamiFine Arts,sottoponeall'approvazionedelvenditorelamaggioreoffertapervenutanellafasepre-asta.Ladecisionedelvenditore vienecomunicataall'offerenteentroquindicigiornidalladatadell'asta.

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Ifthebiddingendsbeforethereserveisreached,BertolamiFineArtwillsubmittheconsignorthehighestabsenteebidbelowthe reservepricereceived.Thedecisionofthesellerwillbecommunicatedtothebidderwithinfifteendaysfromtheauctiondate.

10. AllpaymentsmustbemadeinEuroandpayableinfulltoBFAwithinsevendaysoftheauctionclosuredateandtime.Failure ofpaymentwillincur,withoutprejudicetoanyotherrights,proceedingsagainstthebuyerforthefollowing:

a)Fordamagesandbreachofcontractwiththeenforcementofthecompulsorypurchaseobligation.

b)Todisposethelotbyprivatetreatyorcauseittobere-soldbypublicauctionforwhichthedefaultingbuyershallbeliableto BFAforanyresultingdeficiencyinthetotalamountrealizedandadvancepaymentsreceivedwillbewithheld. UnpaiditemswillbeheldbyBFAatthebuyer'sriskandexpenseuntilsoldasstatedaboveorreturnedattheVendor'srequest. Inanycase,untilthedateofpaymentorsale,thebuyershallheldresponsiblebyBFAforapenaltyof1%/monthofthetotal invoice.Theinterestwillbecalculatedfromthe30thdayfollowingadjudication.Ownershipoflotspurchasedshallnotpassto thebuyeruntilheorshehasmadepaymentinfull.

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13. SuccessfulbiddersarerequiredtocomplywithallthelawsandregulationsofTheItalianRepublicconcerninghistoricalor culturalobjectsofart.Theexportofarchaeologicaloritemsofhistoricalandartisticinterestbybuyers,residentandnotinItaly,is regulatedbyspecificregulations,currencyrestrictionsandtaxes.Thewaitingtimeforexportpermitsisapproximately60/90 daysfromdateofrequestatthecompetentExportOffice.Thelicenseapplicationissubmittedtotheministryuponfullpayment ofthelotandtheexpressrequestofthebuyer.

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