Mardi 9 juillet 2024 - 17h
Mercredi 10 juillet 2024 - 14h
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Lot 105, Guéridon impérial russe d’époque Néoclassique - p.118
Lot 38, Canapé corbeille d’époque Louis XVI - p.42
Lot 74, Cartel et sa console d’applique d’époque Régence, vers 1720 - p.56
Mardi 9 juillet 2024 - 17h
Mercredi 10 juillet 2024 - 14h
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Lot 76, Paire d’appliques d’époque Louis XV, Attribuées a Jean-Joseph de Saint Germain - p.88
Evening & day sale
vente n°4413
Téléphone pendant l’exposition
Tél. : +33 (0)1 42 99 20 68
Jeudi 4 juillet
11h-18h
Vendredi 5 juillet
11h-18h
Samedi 6 juillet
11h-18h
Lundi 8 juillet
11h-18h
Mardi 9 juillet
11h-16h
Mercredi 10 juillet 10h-12h sur rendez-vous
Lot précédé du symbole en provenance hors CEE : Aux commissions et taxes indiquées aux conditions générales d’achat, il convient d’ajouter la TVA à l’import (5,5 % du prix d’adjudication)
Lots précédés du symbole s : Pour une sortie de l’UE, un CITES de ré-export sera nécessaire, celui-ci étant à la charge du future acquéreur
Les lots 13 à 49, 164, 178, 308 à 315, 328, 337, 397 et 398 sont vendus au profit de la fondation reconnue d’utilité publique, 30 Millions d’Amis
Graphiste : Pascal Cossu
Mardi 9 juillet 2024 - 17h Mercredi 10 juillet 2024 - 14h
Commissaire-priseur Matthieu Fournier
Directeur du département
Filippo Passadore
Tél : +33 (0)1 42 99 20 54 fpassadore@artcurial.com
Informations
Charlotte Norton
Tél. : +33 (0)1 42 99 20 68 cnorton@artcurial.com
Experts
Orfèvrerie
Marie de Noblet
Lots 3, 5 à 10, 112 à 167, 178 à 182, 187 à 191, 203, 279 et 317
Sculpture
Isabelle d’Amécourt
19, 29, 54, 55, 57, 201, 202, 205, 221, 222, 228, 229, 249 à 251, 312, 348 à 351, 353, 357, 358, 365, 366, 374, 375, 380, 381, 384, 386, 388, 389, 392, 393, 415, 417, 420, 424, 443, 444, 465 et 466
Céramique européenne
Cyrille Froissart
Lots 1, 11, 12, 44 92 11, 168 à 177 183 à 186, 206, 212 à 220, 246 à 248, 262 382, 396 à 398, 435 437, 449 à 456
Haute Époque
Gilles Bresset
Lots 13, 224, 225 237 et 260
Tapisseries
Alexandre Chevalier
Lots 17, 61, 209, 235, 236, 242, 321, 345, 346, 354, 356 et 362
Art Russe
Cyrille Boulay
Lot 192 à 200
Art d’Asie
Cabinet Philippe Delalande
Lots 68, 71 et 256
Instruments scientifiques
Anthony Turner 244 et 245
Tapis
Zareh Achdjian
Lots 474 à 477
Catalogue en ligne www.artcurial.com
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Charlotte Norton Filippo Passadore
Les lots que nous présentons ici (1 à 8) appartenaient à Philippe, prince de Saxe-Cobourg-Gotha, duc de Saxonie, fils de Leopold I (1790-1865), Roy de Belges et de sa deuxième épouse, la reine Louise.
Né en 1837, il reçoit le titre de comte de Flandre en 1840 ; il mariera la princesse Marie Louise von Hohenzollern-Sigmarinen à Berlin le 25 avril 1867. La comtesse de Flandre était la fille du Prince Charles Antoine
von Hohenzollern-Sigmarinen et de son épouse, née Princesse Joséphine de Bade.
Les pièces d’orfèvrerie (lots 3 et 5 à 8) par Charles-Nicolas Odiot que nous offrons à la vente sont toutes gravées des armoiries du comte de Flandre sans celles de son épouse ; on peut donc en déduire que l’ensemble doit avoir été acquis par le comte avant son mariage en 1867.
Le comte de Flandre et son épouse résidaient à Bruxelles au sein d’un magnifique Palais situé Rue de la Régence ; le couple s’entoura de tableaux anciens, tapisseries, rares pièces de mobilier, orfèvrerie et livres anciens, le comte étant un bibliophile passionné.
Leur monogramme (PM entrelacé) servira de motif décoratif pour toutes les pièces de mobilier, ustensiles et verrerie du Palais, à l’image de celui que l’on retrouve sur les deux suites d’aiguières en cristal gravé que nous présentons ici (lots 2 et 4).
Charles-Nicolas Odiot (1789-1868) appartient à une prestigieuse lignée d’orfèvres ; l’importante production de son père JeanBaptiste Claude, illustre «le style Empire», il revient à son fils Charles-Nicolas de promouvoir «le style Louis-Philippe». Formé à Londres entre 1820 et 1821 auprès de l’orfèvre Garrard, il insculpe son poinçon en 1826, (O. une lampe antique allumée) ouvert et intéressé par les progrès et nouveautés, Charles-Nicolas s’oriente vers une «orfèvrerie d’ornements». Sensible à la manière de Chippendale, variante d’un style Louis XV remanié, ses décors se caractérisent par leur exubérance et leur opulence faites de fruits, de coquillages et de végétation.
Charles-Nicolas connaît ses premiers succès publics à l’Exposition universelle de l’Art et de l’Industrie de 1827, dès lors il reçoit de nombreuses commandes notamment de l’étranger. En 1831, il œuvre pour le sultan Mahmoud, puis il devient le fournisseur attitré de l’aristocratie, des ambassades, des ministères. La grande duchesse Hélène de Russie lui passe commande d’un important service qui nécessite pour lui et ses aides plus de dix ans de travail. Il est devenu l’orfèvre officiel de la famille d’Orléans et de sa parenté, on peut citer également dans sa clientèle, le baron Salomon de Rothschild, le comte de La Riboisière.
En 1848, l’ambassadeur des ÉtatsUnis James Rush lui commande un service en argent de 543 pièces, vers la même époque, il reçoit le soutien actif d’un très grand mécène, le duc de Luynes. De cette immense production, de nombreux témoignages apparaissent dans le commerce d’art parisien. D’esprit libéral et novateur, il est attentif aux progrès techniques, adepte de la diffusion en France du procédé de la galvanoplastie, illustré par un important service destiné au comte Paul Demidoff.
Seul un document de 1830 subsiste, permettant actuellement de connaître une partie de sa clientèle. Après 1827, de nombreuses
médailles récompensent son œuvre, en particulier aux expositions de 1834, 1844, 1849, et à l’exposition universelle de 1851 à Londres au Crystal Palace. Il dirige son établissement jusqu’en 1856, avant de le laisser à ses fils Gustave et Ernest. Charles-Nicolas meurt en 1868, célébré dans l’opinion et dans la presse à l’égal des plus grands Maîtres du passé.
Bibliographie : Jean-Marie Pinçon, Olivier Gaube du Gers, Odiot l’Orfèvre, éd. sous le vent, 1990.
Charles-Nicolas Odiot, La Gazette de l’Hôtel Drouot, 29 novembre 2002, n° 43.
Mardi 9 juillet 2024 - 17h
1
Comprenant 39 assiettes à décor polychrome et or au centre du monogramme P sous une couronne royale fermée, l’aile à fond bleu turquoise décorée de fleurs et fruits dans des cartouches rectangulaires et étoiles en or et 30 assiettes à décor polychrome et or au centre du monogramme P sous une couronne royale fermée, l’aile à fond bleu turquoise décorée de rosaces et entrelacs or ; infimes usures d’or Marquées Vermeren-Cnoché Ixelles D. : 22,2 cm (8 ¾ in.)
Provenance : Philippe de Belgique, comte de Flandre (1837-1905) ; Sotheby’s Amsterdam, Collection de la Princesse Lilian de Belgique, les 22-23 septembre 2003, lots 59, 60, 61 et 63 ; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel ; Collection privée, Paris.
An important set of 69 porcelain dessert plates, decorated by Vermeren-Coché at Ixelles, late 19th century
5 000 - 8 000 €
En cristal gravé, le corps gravé d’un monogramme PM (pour Philippe, Comte de Flandre, et son épouse Marie Louise, née Princesse Von Hohenzollern-Sigmarinen) surmonté d’une couronne royale
H. : 29 cm (11 ½ in.) l. : 11 cm (11 ¼ in.)
Provenance : Philippe (1837-1905), comte de Flandre, et son épouse, Marie Louise (18451912), née Princesse Von Hohenzollern Sigmarinen ; Par descendance jusqu’à vente Sotheby’s Amsterdam, Princesse Lilian de Belgique au Château d’Argenteuil, les 22-23 septembre 2003, lot 98 (partie de lot) ; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel ; Collection privée, Paris.
A set of eight engraved crystal armorial carafes, second half of the 19th century, circa 1870-1880
1 500 - 2 000 €
(950)
Par Charles-Nicolas Odiot Paris, vers 1850
Posant sur quatre pieds griffe, la prise centrale ornée de feuillage terminée par une graine feuillagée
Poinçon de l’orfèvre et marque en toutes lettres ODIOT / A PARIS, poinçon d’exportation, tête de MercurePour les salières, numérotées 4118
Pour les intérieurs, en argent et vermeil, numérotés 8992
Rayures d’usage, usures au vermeil
H. : 13 cm (5 in.)
l. : 17,5 cm (6 ¾ in.)
Poids : 894 gr.
Provenance : Philippe de Belgique, comte de Flandre (1837-1905) ;
Sotheby’s Amsterdam, Collection de la Princesse Lilian de Belgique, les 2223 septembre 2003, lot 26 ; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel ; Collection privée, Paris.
A pair of silver salt cellars and their silver and silver-gilt liners, by Charles-Nicolas Odiot, Paris, circa 1850
2 000 - 3 000 €
4
SUITE DE HUIT CARAFES DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe
En cristal gravé, le corps gravé d’un monogramme PM (pour Philippe, Comte de Flandre, et son épouse Marie Louise, née Princesse Von Hohenzollern-Sigmarinen) surmonté d’une couronne royale
H. : 29 cm (11 ½ in.)
l. : 11 cm (11 ¼ in.)
Provenance : Philippe (1837-1905), comte de Flandre, et son épouse, Marie Louise (18451912), née Princesse Von Hohenzollern Sigmarinen; Par descendance jusqu’à vente Sotheby’s Amsterdam, Princesse Lilian de Belgique au Château d’Argenteuil, les 22-23 septembre 2003, lot 98 (partie de lot); Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel ; Collection privée, Paris.
A set of eight engraved crystal armorial carafes, second half of the 19th century, circa 1870-1880
1 500 - 2 000 €
OVALES À PLATEAU ADHÉRENT ET QUATRE DOUBLURES EN ARGENT (950)
Orfèvre Charles-Nicolas Odiot
Paris, vers 1850
Modèle à contours et moulures de filets enrubannés et agrafes feuillagées, posant sur quatre pieds à enroulements, gravées des armoiries de Philippe de Belgique, comte de Flandre, surmontant la devise «L’UNION FAIT LA FORCE»
Poinçon de l’orfèvre et marque en toutes lettres ODIOT A PARIS, poinçon d’exportation, tête de Mercure
Pour une et deux doublures, numérotées 8990
Pour la seconde et une doublure, numérotées 1848
La dernière doublure, sans poinçon d’orfèvre et sans numéro
Rayures d’usage ; sur une, chocs
H. : 14,5 cm (5 ¾ in.)
l. : 26,5 cm (10 ½ in.)
L. : 18 cm (7 in.)
Poids : 3 Kg 488
Provenance : Philippe de Belgique, comte de Flandre (1837-1905) ;
Sotheby’s Amsterdam, Collection de la Princesse Lilian de Belgique, les 2223 septembre 2003, lot 23 ; Acquises au cours de cette dernière par le propriétaire actuel ; Collection privée, Paris.
A pair of oval-shaped silver sauce-boats and four silver liners, by CharlesNicolas Odiot, Paris, circa 1850
3 000 - 5 000 €
Vue in situ au Château d'Argenteuil le 5 juin 1971 lors du dîner organisé par le Roi
le
Léopold III pour XXe anniversaire de sa fille, SAR la Princesse Marie-Christine. D.R.
6
TREIZE ASSIETTES DE TABLE
DEMI-CREUSES EN ARGENT (950)
Orfèvre Charles-Nicolas Odiot
Paris, vers 1850
Modèle à contours et moulures de filets enrubannés et agrafes feuillagées, gravées des armoiries de Philippe de Belgique, comte de Flandre, surmontant la devise «L’UNION FAIT LA FORCE»
Poinçon de l’orfèvre et marque en toutes
lettres ODIOT A PARIS, numérotées 8988, poinçon d’exportation, tête de Mercure
Rayures d’usage
D. : 26 cm (10 ¼ in.)
Poids : 8 Kg 198
Provenance : Philippe de Belgique, comte de Flandre (1837-1905) ; Sotheby’s Amsterdam, Collection de la Princesse Lilian de Belgique, les 2223 septembre 2003, lot 37 ; Acquises au cours de cette dernière par le propriétaire actuel ; Collection privée, Paris.
A set of thirteen silver dishes, by Charles-Nicolas Odiot, Paris, circa 1850
6 000 - 8 000 €
Orfèvre Charles-Nicolas Odiot
Paris, vers 1850
À contours et moulures de filets feuillagés et enrubannés, posant sur quatre patins ; orné au centre des armoiries de Philippe de Belgique, comte de Flandre, surmontant la devise «L’UNION FAIT LA FORCE», dans un entourage de fleurs, godrons et rosaces sur un fond amati, les anses à filets feuillagés
Poinçon de l’orfèvre et marque en toutes lettres ODIOT / A PARIS, numéroté 9963, poinçon d’exportation, tête de Mercure
l. : 79 cm (31 in.)
L. : 53 cm (20 ¾ in.)
Poids : 4 Kg 281
Provenance : Philippe de Belgique, comte de Flandre (1837-1905) ;
Sotheby’s Amsterdam, Collection de la Princesse Lilian de Belgique, les 2223 septembre 2003, lot 40 ; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel ; Collection privée, Paris.
A large oval silver tray, by CharlesNicolas Odiot, Paris, circa 1850
8 000 - 10 000 €
8
VINGT-DEUX ASSIETTES EN ARGENT (950)
Orfèvre Charles-Nicolas Odiot
Paris, vers 1850
Modèle à contours et moulures de filets enrubannés et agrafes feuillagées, gravées des armoiries de Philippe de Belgique, comte de Flandre, surmontant la devise «L’UNION FAIT LA FORCE»
Poinçon de l’orfèvre, numérotées 5331, poinçon d’exportation, tête de Mercure
D. : 26,4 cm (10 ½ in.)
Poids : 13 Kg 074
Provenance : Philippe de Belgique, comte de Flandre (1837-1905) ;
Sotheby’s Amsterdam, Collection de la Princesse Lilian de Belgique, les 2223 septembre 2003, lot 36 ; Acquises au cours de cette dernière par le propriétaire actuel ; Collection privée, Paris.
A set of twenty-two silver plates, by Charles Nicolas Odiot, Paris, circa 1850
15 000 - 20 000 €
La bordure à moulures de feuilles de laurier enrubannées, l’aile ornée de godrons et rosaces sur fond amati, gravées d’un monogramme (variantes)
Marque en toutes lettres MON ODIOT / PARIS, poinçon Minerve
Numérotées
Chocs et usures d’usage
D. : 17,2 cm (6 ¾ in.)
Poids : 3 Kg 216
Provenance : Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 mars 2004, lot 66.
A set of twelve silver-gilt dessert plates, by Maison Odiot
4 000 - 6 000 €
IMPORTANT CENTRE DE TABLE
EN ARGENT (950)
Orfèvre Christofle
De forme ronde à contours, posant sur deux doubles pieds sabot surmontés de têtes de taureau et quatre pieds à enroulements ; orné de chaque côté de moutons et un bélier ; au centre d’une colonne tronquée appliquée de cornes d’abondance, surmontée d’un berger vêtu à l’antique, tenant d’une main un bâton et de l’autre une gerbe de blé, symbolisant Cérès
Signé CHRISTOFLE C(…)
Poinçon Minerve
H. : 57 cm (22 ½ in.)
L. : 52 cm (20 ½ in.)
Poids brut : 10 Kg 955 environ
Provenance : Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 mars 2004, lot 67.
An important silver surtout de table, by Christofle, Paris, late 19th century 12 000 - 18 000 €
À partir de 1870, le ministère de l’Agriculture institua un concours entre les plus grands orfèvres français pour la création de pièces d’argenterie récompensant les lauréats des expositions agricoles.
Modèle Flora Danica
À décor polychrome de fleurs de botaniques légendées en noir ou en vert au revers comprenant : - dix-neuf grandes assiettes à bord ajouré, - treize grandes assiettes, - onze assiettes à dessert à bord ajouré, - une assiette à dessert, - quatre petites assiettes, - dix assiettes à pain, - un saladier carré, - un légumier rond couvert, - un compotier triangle, - deux plats rectangulaires, - deux raviers ovales munis d’une anse en forme de branche et fleurs, - un petit plat ovale Marqués
Trois assiettes avec un éclat
D. (grandes assiettes ajourées) : 25,5 cm (10 in.)
D. (grandes assiettes) : 25 cm (9 ¾ in.)
D. (assiettes à dessert à bord ajouré) : 22,5 cm (8 ¾ in.)
D. (assiette à dessert) : 22 cm (8 ½ in.)
D. (petites assiettes) : pour trois, 19,5 cm (7 ¾ in.), pour une, 17 cm (6 ½ in.)
L. (assiettes à pain) : 14,5 cm (5 ¾ in.)
L. (saladier carré) : 22 cm (8 ½ in.)
L. (légumier rond couvert) : 23,5 cm (9 ¼ in.)
L. (compotier triangle) : 22 cm (8 ½ in.)
L. (plats rectangulaires) : 29 cm (11 ½ in.)
L. (raviers ovales) : 25 cm (9 ¾ in.)
L. (petit plat ovale) : 25 cm (9 ¾ in.) (66)
A 66-piece Copenhagen porcelain part table-service, Flora Danica model, 20th century
20 000 - 30 000 €
Modèle Flora Danica
À décor polychrome de fleurs de botaniques légendées en noir ou en vert au revers comprenant : - quatre grands plats ronds, - un plat ovale, - deux seaux à rafraichir, - un compotier ovale muni d’une anse en forme de branche et fleurs, - deux pots à crème couverts sur plateaux carrés,
- douze tasses et douze soucoupes, - douze grandes assiettes plates, - douze grandes assiettes à potage, - douze assiettes à dessert, - douze petites assiettes à pain
D. (grands plats ronds) :
33 et 35,5 cm (13 and 14 in.)
D. (grands plats ronds à bord ajouré) :
30 cm (11 ¾ in.)
L. (plat ovale) :
40 cm (15 ¾ in.)
Dimensions (seaux) :
H. : 12 cm (4 ¾ in.), L. : 20 cm (7 ¾ in.)
L. (compotier ovale) : 25 cm (9 ¾ in.)
Dimensions (pots à crème couverts) :
H : 7,5 cm (3 in.), L. : 10,5 cm (4 ¼ in.)
Dimensions (tasses et soucoupes) : H. : 7,5 cm (3 in.), D. : 13,6 cm (5 ¼ in.)
D. (grandes assiettes plates) : 25 cm (9 ¾ in.)
D. (grandes assiettes à potage) : 25 cm (9 ¾ in.)
D. (assiettes à dessert): 19,5 cm (7 ¾ in.)
D. (petites assiettes à pain) : 14,5 cm (5 ¾ in.) (70)
A 70-piece Copenhagen porcelain part table-service, Flora Danica model, 20th century
25 000 - 40 000 €
Cette collection a une histoire, celle de la famille Rytmann, juifs ayant fui les pogroms de la Russie impériale, arrivée à Paris à l’aube du siècle dans le plus complet dénuement ; celle de Joseph, enfant prometteur et enthousiaste qui, après avoir projeté Blonde Vénus porté par Marlène Dietrich dans sa première salle de cinéma, poursuit son ascension en ouvrant le Miramar, au cœur du Montparnasse artistique et bohème d’alors ; c’est aussi le drame du siècle, celui des spoliations nazies et de la censure, puis de la Libération et du renouveau ; de la folle aventure du cinéma et de sa distribution ; c’est l’histoire d’une réussite et d’une transmission : celle de l’Empereur de Montparnasse qui transmet à sa fille Benjamine les rênes du Mistral, du Le Bretagne, du Miramar, du Bienvenüe, des Montparnos,
de ces salles obscures d’où jaillissent l’émerveillement, que nous connaissons tous ; c’est la collection de cette famille altruiste, dédiée au soutien des artistes mais aussi à son goût pour la beauté classique, le mobilier intemporel et les objets choisis.
C’est aussi l’histoire d’une générosité ultime, celle d’une grande dame qui, au soir de sa vie, dans le souvenir de ses inimitables carlins et de ses chatoyants perroquets, lègue ses biens à la Fondation 30 Millions d’Amis.
Bibliographie : A. Huyghe, A. Chapuy, Rytmann, L’aventure d’un exploitant de cinémas à Montparnasse, L’Harmattan, Paris, 2021.
Venise, début du XVIe siècle
En émail peint sur cuivre, les façades et côtés en émail bleu rehaussé de dorures, couvercle en bâtière à pans coupés à fond blanc et vert rehaussé de dorures, l’intérieur émaillé bleu à rehaut d’étoiles dorées ; reposant sur quatre pieds boule émaillés de gouttelettes ; manque la prise du couvercle, légers accidents et retouches
H. : 8 cm (3 ¼ in.)
l. : 13,5 cm (5 ¼ in.)
L. : 8 cm (3 ¼ in.)
A small Venetian parcel-gilt and painted enamel casket, early 16th century
3 000 - 5 000 €
En chêne mouluré et sculpté, à décor d’écailles et volutes fleuries, entièrement garnis de velours vert et passementerie ; petits accidents, usures à la garniture
H. : 54 cm (21 ¼ in.)
l. : 70 cm (27 ½ in.)
A pair of Louis XIV style carved oak X-frame stools
1 500 - 2 000 €
En placage d’ébène et bois noirci, la façade ouvrant par deux tiroirs en partie haute, deux vantaux illustrant Le Repos pendant la Fuite en Egypte et La Sainte Famille avec Jean Baptiste enfant découvrant un intérieur muni de quatorze tiroirs autour des deux portes centrales, un théâtre intérieur en bois de violette, amarante et satiné muni de huit tiroirs, le piètement ouvrant par deux tiroirs, soutenu par six montants fuselés réunis par un plateau d’entretoise et terminé par des pieds en boule aplatie d’époque postérieure ; accidents et manques
H. : 184,5 cm (72 ½ in.)
l. : 155 cm (61 in.)
P. : 59 cm (23 ¼ in.)
A Louis XIII ebony, ebonised, kingwood, amaranth and satinwood cabinet on stand
7 000 - 10 000 €
L’ébène, utilisé dès le Moyen Âge pour la création de petits objets, se répand au XVIe siècle dans la fabrication de petits meubles. Ce n’est qu’au XVIIe siècle, avec le développement de son commerce, que son emploi se généralise pour les cabinets. Bois précieux et très difficile à sculpter, il est utilisé en placage et cet usage donnera naissance au mot ébéniste, pour désigner les artisans qui ornent les meubles d’ébène et plus généralement de bois placage, en opposition au menuisier qui travaille le bois massif.
Notre cabinet est caractéristique de la production parisienne de la première moitié du XVIIe siècle, alliant les influences allemandes par la forme du meuble, l’usage de l’ébène et le décor ondé des moulures, et françaises par le décor sculpté.
Meuble d’apparat, ses proportions sont imposantes, la partie supérieure surmontée d’une corniche et de tiroirs, ouvrant par deux vantaux découvrant des tiroirs et une niche ornée d’un décor polychrome en perspective contrastant avec la sobriété de l’ensemble ménageant ainsi un effet de surprise.
Orné de scènes sculptées tirées de gravures, dont le commerce est intense à Paris au XVIIe siècle, elles reprennent des sujets religieux de l’Ancien et Nouveau Testament ou des sujets mythologiques.
La mode de ces cabinets remonte aux années 1620-1630 pour atteindre son apogée dans les années 1640-1650 et s’éteindre après 1660.
Elle toucha aussi bien les grands personnages du royaume tels que Richelieu, Mazarin ou le chancelier Séguier, les membres de la cour ou de l’aristocratie et de la bourgeoisie en France et en Angleterre.
Parmi les quelques rares pièces comparables apparues sur le marché ces dernières années, rappelons l’exemplaire vendu chez Christie’s Londres, le 27 avril 2016, lot 226 ou bien celui provenant de la collection Gustav Leonhardt, vendu chez Sotheby’s Amsterdam, le 29 avril 2014, lot 432.
DE TRUMEAU D’ÉPOQUE RÉGENCE
En chêne mouluré, sculpté et anciennement peint, à décor de trophées de musique, les écoinçons ornés de coquilles, les montants extérieurs à décor de masques féminins coiffés de plumes ; petits accidents et manques, la glace d’époque postérieure
Dimensions : 305 x 165 cm (120 x 65 in.)
A Regence carved oak overmantel trumeau
5 000 - 8 000 €
DE BEAUVAIS, FIN DU XVIIe SIÈCLE
Verdure aux grues couronnées
Tissée en laine et soie, animée de deux grues représentées au premier plan, à gauche, l’une se dirigeant vers la végétation abondante à droite ; la bordure à motifs de trophées, celle du haut ornée de la devise Nec metu Nec Invide, de cuirs découpés, d’animaux, de guirlandes de fruits et de fleurs ; usures et anciennes restaurations, diminuée en hauteur et probablement en largeur
Dimensions : 334 x 372 cm (131 ½ x 146 ½ in.)
A Beauvais verdure tapestry, late 17th century
2 500 - 4 000 €
PAIRE DE BERGÈRES À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS XV
Estampille de Jean-Baptiste Meunier
En hêtre mouluré et sculpté, à décor de fleurettes et rinceaux, les épaulements feuillagés, reposant sur des pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de velours à décor floral vert, estampillées I.B. MEUNIER sous la traverse arrière ; petits accidents et manques, traces de vers
H. : 107 cm (42 in.)
l. : 79 cm (31 in.)
Jean-Baptiste Meunier, reçu maître en 1739
A pair of Louis XV carved beechwood bergeres a la reine, stamped by JeanBaptiste Meunier
5 000 - 8 000 €
19
PAIRE DE PORTE-TORCHÈRES «AUX MAURES», TRAVAIL ITALIEN DE STYLE ROCOCO, VENISE, MILIEU DU XIXe SIÈCLE
En bois sculpté, laqué polychrome, en partie doré et a mecca, le plateau à décor de coquille supporté par un Maure habillé d’une tunique à l’antique, reposant sur un socle en bois noirci et en partie peint à l’imitation du marbre ; accidents et manques
H. : 197 cm (77 ½ in.)
l. : 63 cm (25 in.)
A pair of Italian Rococo style ebonised, polychrome lacquered, parcel-gilt and silvered porte-torcheres, mid-19th century
3 000 - 5 000 €
En verre, à décor en applique de feuillage et fleurettes
stylisées ; accidents et manques
Dimensions : 166 x 99 cm (65 ¼ x 39 in.)
An Italian glass mirror, first half of the 19th century, probably Venice
2 000 - 3 000 €
Comprenant une paire en plâtre doré à décor de coquilles et une paire en bois sculpté et doré à décor d’agrafes et volutes feuillagées, la paire en plâtre portant une étiquette imprimée au dos inscrite «LEBRUN CADRES ANCIENS ET MODERNES DEPUIS 1847(…) » ; petits accidents
H : 32,5 et 27,5 cm (12 ¾ and 10 ¾ in.)
l. : 31 et 26,5 cm (12 and 10 ½ in.)
Two pairs of Rococo style wall-brackets, one pair plaster, the other one giltwood
1 500 - 2 000 €
En diaspre de Sicile restauré, de forme rectangulaire, reposant sur un piètement en métal formant table basse ; petits accidents
Dimensions (plateau) : 156 x 78 cm (61 ½ x 30 ¾ in.)
H. (table). : 47 cm (18 ½ in.)
A Sicilian diaspro marble top, 18th century, on a metal stand forming low table
2 000 - 3 000 €
En noyer mouluré, sculpté et redoré, le dossier orné d’un cartouche fleuri flanqué de rinceaux feuillagés, la ceinture à motif de grenade, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de velours gaufré bleu à décor floral ; petits accidents et manques à la dorure, renforts en ceinture sur l’un des deux fauteuils
H. : 104 cm (41 in.)
l. : 70 cm (27 ½ in.)
A pair of Louis XV carved walnut fauteuils a la reine
2 000 - 3 000 €
En placage de bois de rose et bois de violette, ornementation de bronze ciselé et redoré en partie rapportée, dessus de cuir doré aux petits fers ceint d’une lingotière en bronze, chaque face ouvrant par quatre tiroirs en ceinture, reposant sur huit pieds cambrés terminés par des sabots de capridé ; accidents et manques au placage, restaurations
H. : 78,5 cm (31 in.)
l. : 162 cm (63 ¾ in.)
P. : 82,5 cm (32 ½ in.)
A Regence gilt-bronze mounted, tulipwood and kingwood «double face» bureau plat
5 000 - 8 000 €
24 (Face A)
Estampille de Claude Louis Burgat
En hêtre mouluré et sculpté, à décor de coquilles, fleurettes et agrafes feuillagées, reposant sur huit pieds cambrés surmontés de cartouches fleuris, garniture de velours vert, estampillé C.L.BURGAT sous la traverse arrière ; petits accidents
H. : 116 cm (45 ½ in.)
l. : 220 cm (86 ½ in.)
Claude Louis Burgat, reçu maître en 1744
A Louis XV carved beechwood sofa, stamped by Claude Louis Burgat
4 000 - 6 000 €
Estampille de Claude-Louis Burgat
En hêtre mouluré, sculpté et anciennement peint, le dossier orné au centre d’un cartouche asymétrique, les épaulements à décor en relief de fleurettes et rinceaux, la ceinture à motif de fleurettes inscrites dans un cabochon rocaille, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de velours vert usé, estampillés plusieurs fois C.L. BURGAT sous la traverse arrière ; petits accidents et manques
Cette élégante paire de fauteuils à la reine, caractérisées par des proportions amples et une extrême précision des motifs sculptés, est estampillée par Claude Louis Burgat, maître en 1744. Une suite de quatre fauteuils du même modèle que notre paire, s’est vendue à Paris, Hôtel Drouot, le 22 juin 1982, lot 95 ; plus récemment une autre série de quatre fauteuils virtuellement identiques, bien qu’en bois doré, et provenant de l’ancienne collection Jacques Guerlain, s’est vendue chez Christie’s Londres, le 28 mai 2018, lot 231 (cfr. Fig.1). 26
H. : 104 cm (41 in.)
l. : 76 cm (30 in.)
Claude-Louis Burgat, reçu maître en 1744
A pair of Louis XV carved beechwood fauteuils a la reine, stamped by Claude-Louis Burgat
5 000 - 8 000 €
Attribuée à Jean-Baptiste I Tilliard
En hêtre mouluré et sculpté, à décor de cabochons rocailles, rosaces et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés surmontés d’un éventail et terminés en enroulement feuillagé, garniture de damas de soie à décor floral polychrome sur fond crème ; petits accidents
Dimensions bergère :
H. : 104 cm (41 in.)l. : 75 cm (29 ½ in.)
Dimensions bout de pied :
H. : 64 cm (25 in.)
l. : 71 cm (28 in.)
P. 97 cm (38 in.)
A Louis XV carved beechwood duchesse brisee a oreilles, attributed to Jean-Baptiste I Tilliard
7 000 - 10 000 €
D.R.
Bien que non estampillée, cette remarquable duchesse brisée à oreilles, est caractéristique de la production de Jean Baptiste I Tilliard (1686-1766), l’un des plus importants menuisiers parisiens actifs pendant la première moitié du XVIIIe siècle.
Une duchesse brisée identique (cfr. Fig.1) à la nôtre et estampillée par Tilliard, s’est vendue chez Christie’s Paris, le 13 avril 2017, lot 139 (€ 18.750).
Le motif du cœur sculpté inscrit dans un cartouche qui orne la ceinture et le dossier de notre duchesse pourrait être la signature de Tilliard ; on le retrouve avec d’infimes variations sur un grand nombre de sièges exécutés par ce célèbre menuisier tels :
- Une paire de fauteuils vendue chez Christie’s Paris, le 19 décembre 2007, lot 531.
- Une paire de fauteuils attribuée vendue chez Christie’s Londres, le 24 octobre 2013, lot 700.
- Une suite de quatre fauteuils à la reine, provenant de l’ancienne collection Elie et Inna Nahmias, vendue chez Christie’s Paris, le 6 novembre 2014, lot 227.
- Une bergère vendue chez Christie’s Paris, le 25 avril 2018, lot 65.
- Une paire de fauteuils à châssis vendue à Paris chez Maître Ader, le 2 avril 1974 et illustrée dans G.B.Pallot, L’Art du Siège au XVIIIe siècle, A.C.R. Gismondi Editeurs, 1987, p.139.
Les pieds sont ornés en partie haute d’un décor d’éventail, autre motif cher à Tilliard et que l’on retrouve par exemple sur une paire de fauteuils à la reine vendue chez Christie’s Paris, le 6 novembre 2015, lot 845, sur une bergère provenant de l’ancienne collection Fradier et illustrée dans G.B.Pallot, L’Art du Siège au XVIIIe siècle, A.C.R. Gismondi Editeurs, 1987, p.137 ou encore sur une bergère conservée au Musée des Arts Décoratifs et illustrée dans G.Janneau, Les Sièges, Paris, 1993, fig. 175.
Attribuée à Simon Oeben
En satiné et placage de satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre des Flandres restauré, la façade à ressaut ouvrant par cinq tiroirs sur trois rangs, les montants à pans coupés, les pieds cambrés terminés par des griffes en bronze
Marques : F N 183 (marque du gardemeuble du château de Fontainebleau F sous couronne royale fermée) au dos et au revers du plateau de marbre, le bâti et le revers du plateau de marbre numérotés au pochoir N°9 ; petits accidents et manques, le placage éclairci par le soleil
H. : 86 cm (33 ¾ in.)
l. : 148 cm (58 ¼ in.)
P. : 65 cm (25 ½ in.)
Provenance : Très probablement livrée pour Étienne François, Marquis de Stainville, duc de Choiseul au Château de Chanteloup, vers 1765 ; Mentionnée en 1786 au Château de Fontainebleau dans la chambre du Dauphin
Louis Joseph (1781-1789) ; Mentionnée en 1787 au Château de Fontainebleau dans la chambre du Dauphin Louis Joseph (1781-1789).
Bibliographie comparative :
V. Moreau, Chanteloup, un moment de grâce autour du duc de Choiseul, Paris, 2007, p.248-249.
A Transitional royal gilt-bronze mounted and satinwood commode, attributed to Simon Oeben
30 000 - 50 000 €
La marque au pochoir F (couronné) N°183 présente au dos ainsi qu’au revers du plateau en marbre de notre commode correspond à l’inventaire du château de Fontainebleau en 1787 : « N°183. Une commode à deux grands tiroirs et 3 petits dans la frise plaquée de bois satiné uni, anneaux et sabots de bronze de couleur, dessus de marbre de Flandre de 4 pieds 1/2 de large [1m46] » (1)
Lors de l’inventaire du château l’année précédente (1786, O1 3397), la commode est décrite dans les mêmes termes dans la même chambre du Dauphin Louis Joseph, sans numéro d’inventaire ni numéro du Journal du GardeMeuble de la Couronne qui pourrait permettre d’identifier sa date livraison.
Il apparaît certain que cette commode ne fit pas partie des livraisons des fournisseurs habituels du garde meuble royal (Joubert puis Riesener), dûment consignées au jour le jour dans le registre du garde meuble. Il est plus probable qu’elle fit partie de lots de meubles achetés à un marchand. Une commode en bois satiné analogue, elle aussi par Simon Oeben et avec la marque de Fontainebleau F (couronné) N°976, était placée en 1787 dans la chambre de la duchesse d’Orléans (Vente Sotheby’s Monaco, les 26-27 février 1992, n°220, puis collection Edmond Safra, puis vente Christie’s Londres, Exceptional sale, le 6 juillet 2023, lot 27) (fig. 1).
Ancienne collection Rytmann, au profit de 30 Millions d’Amis - Lots 13 à 49, 164, 178, 308 à 315, 328, 337, 397 et 398
Comme la commode ici présentée, elle ne pouvait être identifiée par un numéro du journal du garde meuble royal, mais présentait sur son bâti des numéros au pinceau (n°I Chambre).
Son marbre était celui de la commode N°974, qui formait son pendant dans la chambre de la duchesse d‘Orléans avec les mêmes marques au pinceau (du N°I C de la chapelle).
On avait donc là trois commodes analogues, par Simon Oeben, sans repère dans le journal du Garde-Meuble, mais avec des marques au pinceau correspondant à un inventaire antérieur.
Sachant que Simon Oeben eut pour principal client Étienne-François, duc de Choiseul (1719-1785) dont il meubla le château de Chanteloup et la résidence parisienne, on ne manquera pas de rapprocher ces commodes de l’ameublement de Chanteloup.
Après la mort de Choiseul, lors de la vente du château au duc de Penthièvre en 1786, le mobilier fut en partie conservé, toutefois la comparaison entre l’inventaire de Choiseul et celui de Penthièvre montre que nombre de pièces furent alors vendues, les dates coïncidant avec l’apparition des commodes à Fontainebleau.
Dans l’inventaire de Choiseul de 1786 (2), on ne recensa pas moins de trente commodes dans les appartements du château, dont trois en acajou, trois en satiné et vingt-quatre en «bois des Indes», terme vague désignant alors les placages de bois exotiques. Leurs descriptions trop brèves ne permettent pas d‘affirmer qu’elles correspondent à ce type de commode, toutefois les inventaires ultérieurs pointent vers ce modèle. Il est donc probable qu’une partie de ces meubles a été vendue par la succession Choiseul au Garde-Meuble de la Couronne, c’est l’hypothèse de Christian Baulez (3)
Seules deux commodes dans la chambre de la duchesse de Choiseul avaient leurs ornements en bronze doré. Dans la chambre à coucher du n°9, on inventoria : «une table de bois des Indes, une commode de pareil bois» qui furent prisés, avec un mobilier de lampas cramoisi, la somme importante de 1800 livres. Cela pourrait donc correspondre au numéro 9 que l’on retrouve sur le bâti et au revers du plateau en marbre de notre exemplaire.
L’Attribution à Simon Oeben
Stylistiquement datable des années 1765-1770, cette commode à ressaut central fait partie d’une série de commodes à trois rangs de tiroirs en bois de satiné ou en acajou, réalisées dans l’atelier de Simon Oeben aux Gobelins ; le modèle s’inspirait dans son architecture des commodes à la grecque réalisées par son frère JeanFrançois Oeben pour la marquise de Pompadour à Ménars vers 1760-63, présentant trois rangs de tiroirs au lieu des vantaux latéraux.
Parmi les exemplaires comparables, passés en vente ces derniers années, rappelons :
- Vente Sotheby’s Paris, le 14 avril 2010, lot 163 (attribuée) (Fig. 2) ;
- Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 16 octobre 2009, lot 248 (Fig. 3) ;
- Vente à Brest, le 5 décembre 2006 (estampillée) (Fig. 4) ;
- Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 24 octobre 1979, lot 64 (attribuée) (Fig. 5) ;
- Vente à Paris, le 6 décembre 1965, lot 193 (estampillée) (Fig. 6).
(1) Archives nationales, 01 3398. (2) Arch. nat. Minutier central, Et. LXXXIV/530.
(3) V. Moreau, Chanteloup, un moment de grâce autour du duc de Choiseul, Paris, 2007, p.249.
29
Italie, Venise, fin du XVIIIe-début du XIXe siècle
Un maure
Buste en marbre polychrome
Les yeux en nacre ; reposant sur un socle de forme évasée en marbre de Sienne et sur une colonne en marbre blanc et Portor
H. (buste) : 80 cm (31 ½ in.)
H. (colonne) : 105 cm (41 ¼ in.)
A polychrome carved marble and mother-of-pearl bust of a Moor, Italian, Venetian, late 18th-early 19th century, on a marble stand
6 000 - 8 000 €
30
Estampille de Louis Falconet
En bois sculpté et doré, le dossier à motif d’agrafes feuillagés et rinceaux fleuris, les épaulements à motif de feuillage, la ceinture à décor de chutes fleuries au naturel sur un fond de croisillons, les pieds cambrés surmontés de fleurettes et terminés en enroulement, garniture de damas de soie à décor de chinoiseries, estampillés FALCONET sur la traverse arrière ; petits accidents et manques à la dorure, usures à la garniture
H. : 96 cm (37 ¾ in.)
l. : 71 cm (28 in.)(2)
Louis Falconet, reçu maître en 1743
A pair of Louis XV giltwood fauteuils a la Reine, stamped by Louis Falconet
8 000 - 12 000 €
En bois sculpté et doré, le fronton à motif de dragons, cornes d’abondance et volutes feuillagées, les côtés ornés de palmes et feuillage déchiqueté ; accidents et manques
Dimensions : 218 x 115 cm (85 ¾ x 45 ¼ in.)
A Regence giltwood mirror
4 000 - 6 000 €
En bois sculpté et doré, le fronton orné au centre d’une coquille flanquée d’agrafes feuillagées et surmonté d’une huile sur panneau de forme polylobée ceint d’un cadre à décor de volutes et rinceaux d’époque postérieure, les côtés à motif de grenades et rinceaux de feuillage ; petits accidents et manques, la glace rapportée
Dimensions : 168 x 100 cm (66 ¼ x 39 ½ in.)
A partly Louis XV giltwood trumeau
1 500 - 2 000 €
En placage de corne teintée et incrustations de laiton, ornementation de bronze ciselé et redoré à décor de chutes feuillagées et grenades éclatées, le cadran émaillé blanc signé «INVENTE ET EXECUTE PAR CHARLES LE BON HORLOGER DE LA CADEMIE (…) DES SCIENCES A PARIS», le mouvement signé «Inventé et Executé Par Charles Le Bon Orlogeur de La Cademie Royale et Des Sciences AParis» ; petits accidents et manques, restaurations
H. : 97 cm (38 ¼ in.)
l. : 50 cm (19 ½ in.)
A Louis XV gilt-bronze mounted, tinted horn and brass inlaid cartel
3 000 - 5 000 €
Estampille de Nicolas Grevenich
En placage de bois de violette, le dessus découvrant un intérieur en satiné muni de trois compartiments et un miroir au revers, la façade ouvrant par deux tiroirs dont un formant écritoire, les pieds cambrés terminés par des roulettes, estampillée N.GREVENICH et poinçon de Jurande JME sous la traverse droite ; petits accidents et manques au placage
H. : 82 cm (32 ¼ in.)
l. : 52 cm (20 ¾ in.)
P. : 39 cm (15 ¼ in.)
Nicolas Grevenich, reçu maître en 1768
A Louis XV kingwood and satinwood table a ouvrages forming writing table, stamped by Nicolas Grevenich
700 - 1 000 €
Estampille de Jean-Baptiste I Tilliard
En bois sculpté et redoré, le dossier et la ceinture à décor de fleurettes et chutes feuillagées, les pieds cambrés surmontés d’un éventail et terminés en enroulement, garniture de damas de soie à décor de chinoiseries, estampillées TILLIARD sous la traverse arrière ; petits accidents et manques à la dorure, renforts en ceinture
H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 52 cm (20 ½ in.)
Jean-Baptiste I Tilliard, reçu maître en 1717
A pair of Louis XV giltwood chairs, stamped by Jean-Baptiste I Tilliard
2 000 - 3 000 €
En hêtre mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture à décor de cartouche asymétrique feuillagé flanqué d’ailes sur un fond d’écailles, les pieds cambrés surmontés d’une grenade ; petits accidents
H. : 92 cm (36 ½ in.)
l. : 65 cm (25 ½ in.)
A Louis XV caned beechwood armchair
1 500 - 2 000 €
En bois sculpté et peint vert d’eau, le dossier orné au centre d’un cartouche asymétrique flanqué de feuillage, la ceinture à décor de cartouches, écailles, et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de tapisserie du XVIIIe siècle à décor polychrome de pavots sur fond crème ; accidents à la garniture
H. : 101 cm (39 ¾ in.)
l. : 72 cm (28 ¼ in.)
An early Louis XV green painted bergere
3 000 - 5 000 €
Estampille de Georges Jacob
En hêtre et noyer sculpté et doré, le dossier à décor de ruban tors et rais de cœur, les accotoirs à motif de piastres et feuillage, la ceinture à canaux, les pieds fuselés à cannelures rudentées de tiges d’asperge et surmontés d’une bague feuillagée, garniture de damas de soie à décor de chinoiseries, estampillé G.IACOB sur la traverse antérieure ; restaurations à l’un des pieds antérieurs
H. : 101,5 cm (40 in.)
l. : 162 cm (64 in.)
Georges Jacob, reçu maître en 1765
A Louis XVI giltwood sofa, stamped by Georges Jacob
7 000 - 10 000 €
Estampille d’André-Louis Gilbert
En placage de bois de rose, amarante, filets de houx et bois teinté, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau ceint d’une galerie ajourée, la façade ouvrant par trois tiroirs, les pieds fuselés à cannelures simulées, estampillées A.L.GILBERT sous la traverse antérieure ; petits accidents et manques, deux entrées de serrure manquantes
H. : 76 cm (30 in.)
l. : 43 cm (17 in.)
P. : 32 cm (12 ½ in.)
André-Louis Gilbert, reçu maître en 1774
A pair of Louis XVI gilt-bronze mounted, tulipwood, amaranth and hollywood tables en chiffonniere, stamped by André-Louis Gilbert
5 000 - 8 000 €
Ce type de petite table en chiffonnière présentant une marqueterie de quartefeuilles dans un treillage connaît un réel succès aux alentours des années 1775. Bien que notre paire soit estampillée par André-Louis Gilbert, maître en 1774, la paternité de ce modèle ne lui est pas exclusive. En effet des modèles comparables furent exécutés par d’autres ébénistes tels Godefroy Dester (Fig. 1 : vente Christie’s Paris, le 8 novembre 2013, lot 202) ou bien Jacques Laurent Cosson (Fig. 2 : vente Sotheby’s Monaco, le 4 mars 1989, lot 233).
Estampille de Jacques-Laurent Cosson
En acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade à décor de canaux, les pieds fuselés à cannelures rudentées terminés par des roulettes, l’intérieur muni d’un seau en zinc amovible d’époque postérieure, estampillée J.L.COSSON et poinçon de jurande JME sous une traverse latérale ; le placage éclairci par le soleil
H. : 75,5 cm (29 ¾ in.), l. : 81 cm (32 in.)
P. : 48 cm (19 in.)
Jacques-Laurent Cosson, reçu maître en 1765
A Louis XVI gilt-bronze mounted and mohagany jardiniere, stamped by Jacques-Laurent Cosson
2 000 - 3 000 €
Estampille de Henri Jacob
En bois sculpté et laqué crème, le dossier en anse de panier, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de velours orange, estampillées H. JACOB sous la traverse antérieure ; petits accidents et manques
H. : 100 cm (39 ½ in.), l. : 74 cm (29 in.)
Henri Jacob, reçu maître en 1779
A pair of Louis XVI cream lacquered bergeres a la reine, stamped by Henri Jacob
2 000 - 3 000 €
s 42
COIFFEUSE D’HOMME
D’ÉPOQUE LOUIS XVI
Dans le goût de Philippe Pasquier
En acajou et placage d’acajou, ébène, racine de cytes et incrustations de laiton, le plateau ceint d’une frise à motif de grecques figurant les différentes phases de l’éclipse solaire et découvrant un intérieur muni d’un miroir au revers, la façade ouvrant par quatre tiroirs sur deux rangs, les pieds fuselés à cannelures simulées ; nombreux accidents et manques
H. : 73 cm (28 ¾ in.), l. : 93 cm (36 ½ in.)
P. : 49,5 cm (19 ½ in.)
A Louis XVI mahogany, ebony, cytes root and brass-inlaid coiffeuse d’homme, in the taste of Philippe Pasquier
3 000 - 5 000 € 41
En bronze ciselé, doré et cristal, le fût à motif de putti adossés retenant un bouquet d’où s’échappent trois bras de lumière et trois coupelles en cristal, reposant sur une base à décrochement, ceint d’un tor de laurier, la base signée DENIÈRE à PARIS et ANVERS. 1885 ; manques
H. : 89 cm (35 in.)
D. : 39 cm (15 ¼ in.)
A pair of Louis XVI style gilt-bronze and crystal three-light candelebra, signed by Deniere
2 500 - 3 000 €
Cette élégante paire des candélabres, comme en témoigne sa signature, fut réalisée par la Maison Denière, l’une des plus réputées dans la fabrication de bronzes de qualité et active tout au long du XIXe siècle.
Quant à la mention ANVERS.1885 présente sur la base de nos candélabres, elle correspondrait davantage à la participation de celle-ci à l’Exposition Universelle tenue à Anvers cette même année.
Comme en témoigne René Corneli, «La Maison Denière, de Paris, brille aussi d’un vif éclat ; elle s’occupe principalement de la reproduction des modèles Louis XIV, Louis XV et Louis XVI ; toutes ses créations ont un cachet particulier» (cfr. R. Corneli Anvers et l’Exposition Universelle de 1885, Bellemans Frères, Anvers, 1886, p.354).
Rappelons enfin que Denière fut mentionné dans le Catalogue officiel de la section industrielle et commerciale de la République française, publié sous le patronage du Ministère du Commerce. En outre, à titre de la qualité de son stand et des œuvres d’art exposées, il reçut un diplôme d’honneur (cfr. Exposition Internationale. Section française (1885, Anvers), Catalogue officiel de la section industrielle et commerciale de la République française, Édition Monnier, 1885, p.28 et 41).
En porcelaine, monture de bronze ciselé et doré de style Louis XV, à deux bras de lumière, les figures en porcelaine de Meissen du milieu du XVIIIe siècle représentant un jeune garçon et une jeune fille en costume oriental, les fleurs en porcelaine du XIXe siècle ; quelques éclats H. : 23 cm (9 in.)
A pair of gilt-bronze mounted and porcelain two-light candelabra, the porcelain figures Meissen mid-18th century, the porcelain flowers 19th century, the gilt-bronze mounts Louis XV style
1 500 - 2 000 €
En bronze ciselé, doré et marbre blanc, le fût représentant de putto parmi de nuées, reposant sur un socle en marbre blanc ceint d’une frise à motif de fruits et fleurs retenus par des nœuds de ruban, terminé par un contre socle orné d’un tor de laurier
H. : 84 cm (33 in.)
l. : 21 cm (8 ¼ in.)
Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.423, fig. 6.3.5.
A pair of Louis XVI style gilt-bronze and white marble lamps, attributed to Louis Auguste Beurdeley
2 000 - 3 000 €
Une paire de groupes virtuellement
identiques aux nôtres, bien que montés en candélabres, fut livrée par Louis Auguste Beurdeley pour l’Empereur Napoléon III au Palais de Compiègne ; l’un des deux candélabres est illustré dans H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.423, fig. 6.3.5 (cfr. Fig. 1).
45 (Vue
partielle)
En bronze ciselé, doré et patiné, le cadran rapporté, le mouvement signé HENRY. LEPAUTE. PARIS inscrit dans un boîtier en forme de palanquin surmonté d’une chasseresse Amérindienne flanquée d’un lévrier et soutenu par quatre jeunes maures habillés d’un pagne, reposant sur un socle rectangulaire terminé par des pieds en griffe
H. : 56 cm (22 in.)
l. : 56 cm (22 in.)
P. : 16 cm (6 ½ in.)
Bibliographie comparative : P. Kjellberg, La Pendule Française, Paris, 1997, p.354, fig. A.Tardy, La Pendule Française, 2eme Partie, de Louis XVI à nos jours, Paris, 19741975, p.356, fig. 2.
An Empire style gilt and patinated bronze mantel clock
4 000 - 6 000 €
Dans le goût de Pierre-Philippe
En bronze ciselé et doré, à six bras de lumière dont le central surmonté d’une flamme amovible, le fût cannelé ceint d’une frise de feuilles de lotus et palmettes stylisées, reposant sur des pieds en griffe ; électrifiés
H. : 79,5 cm (31 ¼ in.)
l. : 35 cm (13 ¾ in.)
A pair of Restauration gilt-bronze six-light candelabra, mounted as lamps, in the taste of Pierre-Philippe Thomire
4 000 - 6 000 €
En bronze ciselé, patiné et doré, le fût à motif de putto retenant un bouquet d’où s’échappent quatre bras de lumière, reposant sur un socle en décrochement ; usures à la dorure
H. : 67,5 cm (26 ½ in.), l. : 27 cm (10 ½ in.)
A pair of Restauration gilt and patinated bronze four-light candelabra
2 000 - 3 000 €
En marbre des Flandres, le plateau soutenu par deux montants à décor d’écailles et rinceaux feuillagés ; restaurations
H. : 90 cm (35 ½ in.),
l. : 217 cm (85 ½ in.)
P. : 52 cm (20 ½ in.)
A Louis XV style marble console
2 000 - 3 000 €
FIN DE LA COLLECTION
Attribué à Matthias Walbaum
En ébène, placage d’ébène et incrustations d’ivoire à décor toutes faces, le couvercle légèrement bombé découvrant un intérieur garni de velours de soie cramoisi et muni de dix-huit compartiments, la façade et les côtés architecturés ornés de niches inscrites dans des arcades et rythmées par des colonnes, découvrant un intérieur muni de quinze tiroirs dont quatre à secret autour d’un vantail central, la ceinture ouvrant par deux tiroirs dont un découvrant une écritoire à pupitre, reposant sur des pieds en boule aplatie ; restaurations, traces d’anciennes montures en argent aujourd’hui manquantes
H. : 47 cm (18 ½ in.)
l. : 74 cm (29 in.)
P. : 36,5 cm (14¼ in.)
Provenance : Collection privée, Île-de-France.
A Southern German ebony and ivory inlaid cabinet, first half of the 17th century, attributed to Matthias Walbaum 40 000 - 60 000 €
Autorisation de commercialisation au sein de l’Union Européenne. Authorisation to sell within the EU.
Dès 1600, Augsbourg devint un centre important de cabinets en Allemagne du sud. Ces cabinets étaient souvent réalisés en ébène et en ivoire avec des montures en bronze doré, argent ou vermeil. Compte tenu de la valeur de ces matériaux, ils étaient considérés à l’époque comme des trésors destinés aux princes et à la haute aristocratie. Certains faisaient aussi l’objet de cadeaux diplomatiques que l’on offrait et qui contenaient déjà dans leurs tiroirs d’autres trésors, venant aussi bien du monde naturel – naturalia -, tel que des coraux, coquillages, pierres, animaux, que
de l’artisanat – artificialia – tels que des pièces en ivoire tourné, de l’orfèvrerie, de l’horlogerie ou de la joaillerie.
Les consuls d’Augsbourg en offrirent ainsi un rempli de trésors au roi de Suède Gustave Aldolphe (conservé aujourd’hui à l’université d’Uppsala). Tout haut dignitaire de l’époque se devait d’avoir son propre cabinet de curiosités qui montrait l’érudition de son propriétaire. Les collections de ce type furent très prisées dès 1570 et étaient la plupart du temps réservées aux princes, comme le duc de Poméranie, pour qui
les Baumgartner père et fils en livrèrent un en 1617 aujourd’hui disparu (cfr. fig. 1), et le grand-duc Ferdinand II de Toscane dont le Palazzo Pitti conserve aujourd’hui son cabinet.
La réputation d’Augsbourg comme centre de création d’articles de luxe provient en grande partie des talents du marchand (cfr. fig. 2) Phillipp Hainhofer (1578-1647) qui propagea dans toute l’Europe ce type de cabinet et qui assura à Augsbourg la première place pour la qualité de sa production.
Dans son ouvrage Der Pommersche Kunstschrank des Aubsburger Unternehmers Philipp Hainhofer für den gelehrten Herzog Philipp II von Pommern , Barbara Mundt énumère les cabinets issus des activités de Hainhofer.
Parmi le premier groupe de cabinets datables du premier quart du XVII e siècle entièrement réalisés en ébène et enrichis par des riches applications en argent, notons le Pommersche Kunstschrank , le Walbaum-Kabinett conservé au Kunstgewerben Museum de Berlin (cfr. fig. 3) (vers 16101615) ou le cabinet conçu pour la grande-duchesse Marie Madeleine de Toscane (vers 1611-1613), ce dernier disparu depuis longtemps.
Se succèdent ensuite des créations avec des incrustations en pierres précieuses pour le Grand-Duc de Toscane Ferdinand II (1619-1625), pour le roi de Suède Gustave Adolfe
(1628-1632), et enfin celui pour le Général Wrangel.
En particulier, notre cabinet est très étroitement lié au WalbaumKabinett du Musée de Berlin avec lequel il partage tant le choix des matériaux, la composition générale, la riche structure architecturée des façades et l’aménagement de sa structure intérieure (cfr. fig 4).
Sous le décor extérieur en ivoire et sur les façades de l’intérieur on peut observer des traces qui indiquent un système décoratif antérieur comparable à la décoration en argent du Walbaum-Kabinett
On peut donc en déduire, que l’aspect d’origine de notre cabinet était lui-aussi le fruit d’une collaboration entre Ulrich Baumgartner et Matthias Walbaum (actif 1590-1632) et qu’il peut en conséquence être associé au corpus des premiers grands cabinets de Hainhofer.
L’apparence actuelle du cabinet est caractérisée par son décor en ivoire d’une finesse remarquable qui remplaça l’ornementation en argent. La datation de ce changement de décor peut être fixée aux alentours des années 1620-1625, lorsque la Guerre de Trente Ans et la crise monétaire qui en découle rendent nécessaire la fonte des métaux précieux.
La riche décoration en ivoire de notre cabinet est découpée et collée sur le support en ébène. Cette technique est déjà connue à Augsbourg et dans le sud de l’Allemagne depuis la fin du XVI e siècle ; son style correspond parfaitement au vocabulaire décoratif des années 1600-1625 (cfr. fig 5) avec une finesse d’exécution et la création d’un parfait dialogue avec la structure préexistant qui laisse donc imaginer une transformation du cabinet au sein même de l’atelier d’Ulrich Baumgartner.
En bois noirci et incrustations de laiton, ornementation de bronze ciselé et doré, le cadran signé «François a Briey», le mouvement signé «François ABriey»
H. : 225 cm (88 1/2 in.)
l. : 35 cm (13 3/4 in.)
Provenance : Collection d’un couple de grands amateurs belges.
A Regence gilt-bronze mounted, ebonised and brass inlaid longcase clock
5 000 - 8 000 €
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En bois sculpté et redoré, la ceinture ornée au centre d’un cartouche flanqué de rinceaux feuillagés sur un fond de croisillons, les pieds cambrés terminés en enroulement feuillagé et surmontés d’une fleurette inscrite dans une réserve, garniture de tapisserie au gros point à décor de pavots sur fond crème ; petits accidents et manques, usures à la tapisserie
H. : 106,5 cm (42 in.)
l. : 73 cm (28 ¾ in.)
A pair of Regence giltwood fauteuils a la reine
12 000 - 18 000 €
En bois sculpté et doré, dessus de marbre des Flandres, la ceinture ornée au centre d’un tournesol inscrit dans un cartouche flanqué de dragons et volutes feuillagées, les pieds en console réunis par une entretoise en X ornée en façade d’une coquille et surmontée d’un tournesol
H. : 83 cm (32 ¾ in.)
l. : 137 cm (54 in.)
P. : 72 cm (28 ¼ in.)
A Regence giltwood console
25 000 - 40 000 €
Réalisée vers la fin du règne de Louis XIV ou pendant les premières années de la Régence, cette console garde encore dans son aspect des réminiscences du style louis-quatorzien d’après 1700.
La parfaite symétrie de l’agrafe médiane et des volutes qui s’étalent en dessous de la ceinture, ainsi que la forme des traverses de l’entretoise sont autant d’éléments qui rappellent les compositions des tables et des consoles de l’époque Louis XIV.
Par sa qualité d’exécution et la richesse de son vocabulaire ornemental, elle peut être mise en relation avec la production des artistes décorateurs du bois qui travaillaient pour la Couronne.
En effet, les sculpteurs Jules Degoullons (v.1671-1738), André Legoupil (1660/5-1733), Martin Bellan (†1714) et Pierre Taupin (v.1692-1739) fondèrent, le 21 janvier 1699, la Société pour les Bâtiments du Roi dont le premier but était de travailler pour le souverain, les princes et les princesses de sang, et les principaux membres de la famille royale, mais qui exécutèrent avec le temps, également des ouvrages pour la noblesse, les grands seigneurs et les financiers.
Hélas, comme à l’accoutumé pour les meubles en bois doré, sauf une indication précise de provenance, telle celle des consoles pour le Palais Royal par exemple, connues grâce à des dessins contemporains à leur fabrication, il est presque impossible de les retrouver dans les inventaires de l’Ancien Régime.
54
Laurent Delvaux (Gand 1696Nivelles 1778), Rome, 1728-1732
L’Hercule Farnèse
Figure en terre cuite
Reposant sur une base carrée entièrement moulée ; signée L.D. F. ROMAE et gravée de la signature de l’Hercule antique : Γλyκωn Αθηναίος εποίει (Glykon Athenaios epoiei)
Dimensions : 51,8 x 20 x 17,5 cm (20 ½ x 7 ¾ x 6 ¾ in.)
Provenance :
Succession de Laurent Delvaux : le 2 mars 1778, l’œuvre est dévolue par héritage à Jean-Godefroid Delvaux ; Bruxelles, collection Laurent Delvauxde Saive ; Collection Louis Delvaux-Lauwers ; Ixelles, collection Octave Delvaux-de Breyne (Willame) ; Bruxelles, collection Mme Madeleine Verstraete ; Puis par descendance au propriétaire actuel.
Bibliographie :
G. Willame, Laurent Delvaux, 16961778, Bruxelles-Paris : G. Van Oest et Cie, 1914, p.57, n° 51.
M. Devigne, De la parenté d’inspiration des artistes flamands du XVIIe et du XVIIIe siècle. Laurent Delvaux et ses élèves, Mémoire de l’Académie royale de Belgique, Classe des Beaux-Arts, 2e série, II, fasc. 1, 1928, p.10.
A. Jacobs, Laurent Delvaux 1696-1778, Paris, Arthena, 1999, p.106, fig. 32, p.246, cat. n°S. 29, p.206.
A terracotta figure of the Farnese Hercules, by Laurent Delvaux (Gand 1696 - Nivelles 1778), Rome, 1728-1732
50 000 - 80 000 €
Laurent Delvaux (1696-1778) est, avec son élève Gilles-Lambert Godecharle, le sculpteur flamand qui incarne le mieux l’esprit du XVIIIe siècle. Il fut l’un des premiers sculpteurs flamands de son époque à quitter son pays natal à la recherche d’un patronage anglais. Il arriva à Londres en 1717, à l’âge de 21 ans, et obtint rapidement des commandes pour des monuments funéraires à l’Abbaye de Westminster. Les années 1720 furent prospères, et il travailla activement seul ou en collaboration avec Peter Scheemakers le Jeune (Anvers 1691-1781), expatrié pour d’importants amateurs et collectionneurs d’art anglais tels que Lord Castlemaine, le Comte de Rockingham, Sir Andrew Fountaine et enfin le 4e Duc de Bedford à Woburn Abbey, où est actuellement conservée la plus importante collection privée de sculptures par Delvaux.
Grâce à la recommandation de sir Andrew Fountaine auprès du puissant cardinal Lorenzo Corsini, qui montera sur le trône pontifical en juillet 1730 sous le nom de Clément XII, Delvaux n’eut guère de difficulté à s’insérer dans le milieu artistique romain. Lorsqu’il arrive à Rome en 1728, il est déjà un artiste confirmé, un sculpteur maîtrisant pleinement son art. Son intention en effectuant le voyage à Rome était l’étude des antiques et de la statuaire baroque. Delvaux demeura quatre années à Rome, de 1728 à 1732 et logea au Palazzo Zuccari, Via Gregoriana, actuel siège de la Bibliotheca Hertziana (Max-Planck-Institut).
Plusieurs terres cuites, certaines signées ou monogrammées de Rome, témoignent de son désir de pénétrer les secrets de l’émotion que le contact avec les originaux antiques en marbre peut susciter chez un artiste sensible à l’idéal
classique. Il s’agit de copies de l’Apollino (coll. part.), du Porcellino (loc. inc.) et de la Vénus accroupie (loc. inc.) conservés alors à la Villa Medici, de la Jeune fille Vénus à la coquille (Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts), l’Hermaphrodite (loc. inc.) et de l’Éros et la Centaure (loc. inc.) appartenant à la galerie Borghèse, de la Flore (Namur, musée Groesbeek de Croix) et de l’Hercule visibles au palais Farnèse avant qu’ils ne soient transférés à Naples dans la seconde moitié du XVIIIe siècle.
Ces interprétations réduites en terre cuite de Delvaux, notablement l’Hercule Farnèse, sont de consciencieuses études qui attestent de sa pleine maîtrise du travail de modelage, ainsi que de sa dextérité à rendre avec finesse et délicatesse les moindres détails de la statue originale, la musculature, la chevelure bouclée et la barbe chenue, la peau du lion, jusqu’aux
nœuds du bois de la lourde massue. Cette figure d’Hercule se réfère à un célèbre marbre romain, datant du IIIe siècle après J.-C., actuellement au Museo Nazionale de Naples, lui-même tenant son origine d’une sculpture en bronze datant du IVe siècle avant J.-C., probablement réalisée par le sculpteur grec Lysippe de Sicyone. La sculpture romaine fut découverte dans les Thermes de Caracalla à Rome, en 1556, et acquise par le Pape Paul III Farnèse, d’où son appellation Hercule Farnèse. Elle fut exposée par la famille Farnèse sous les arcades de la cour du Palais Farnèse à Rome. Ce marbre antique fut très certainement étudié par Delvaux d’après des gravures petits bronzes, ou copies en marbre lors de son séjour en Angleterre, avant que celui-ci l’observe de visu lors de son voyage à Rome en 1728.
Son talent de copiste se traduit ici également dans le rendu de l’expression grave du héros. Malgré sa taille modeste, cette terre cuite n’a pas perdu pour autant l’allure monumentale de la statue originale (Jacobs, 1999, p.246). Toutefois, artiste du XVIIIe siècle, Delvaux a su affiner le corps du héros et en adoucir les contours. Ces diverses sculptures d’antiques sont aussi les plus anciennes terres cuites que l’on connaît de la longue carrière du sculpteur.
Delvaux a réalisé plusieurs versions d’Hercule: une statue en marbre grandeur nature de l’Hercule Farnèse pour Lord Castlemaine réalisée vers 1722 à Londres et aujourd’hui conservée et exposée à Waddesdon Manor, en Angleterre; et pour les autres versions il s’inspira de la sculpture en terre cuite ici présente : pour réaliser un Hercule
en marbre (mi-XVIIIe siècle, anc. Collection Yves saint Laurent, lot 403, Vente Christie’s Paris, le 25 février 2009), un Hercule assis au repos en marbre (Bruxelles, Musées royaux des Beaux-Arts, inv. 6296) et surtout pour concevoir, à l’âge de plus de soixante-dix ans, la statue monumentale de l’Hercule «alchimiste» en marbre de Carrare, placée au pied de l’escalier d’honneur du Palais de Charles-Alexandre de Lorraine à Bruxelles (1768-1770, in situ).
Selon Alain Jacobs le style de la présente sculpture est très proche de celui présent de Waddesdon Manor, et est également celui qui exprime le mieux le caractère héroïque d’Hercule. Il est représentatif de l’habileté avec laquelle Delvaux a su jouer entre le classicisme et le baroque, ainsi que de sa capacité à dissocier
son modèle de la version antique afin d’en offrir une interprétation originale : notamment dans l’usage de la peau de lion, voilant l’intimité d’Hercule, ou la modification de la position des bras et des jambes afin de créer une composition idéalisée à la fois harmonieuse et moins austère (Jacobs, op.cit., pp.263264). Delvaux a dépouillé le sujet de sa raideur antique, régie par les canons de proportions et de style, et parvient à offrir une composition naturelle et vivante qui définira le style de ses dernières années.
La réalisation à Rome de ces sculptures d’après l’antique en terre cuite avait pour but premier, chez Delvaux, de se constituer une réserve de modèles de travail pour la suite de sa carrière dans les Pays-Bas. Il les a conservés dans son atelier jusqu’à la fin de sa vie.
L’Hercule Farnèse ici présent est d’une importance majeure dans l’appréciation de l’œuvre du célèbre sculpteur flamand du XVIIIe siècle. Son apparition sur le marché de l’art est un évènement important pour les collectionneurs, amateurs et historiens d’art.
La sculpture était dans la succession de Laurent Delvaux du 2 mars 1778 et a été transmise de génération en génération où elle a demeuré, jusqu’à nos jours.
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Laurent Delvaux (Gand 1696Nivelles 1778), Rome, 1728-1732
Sphinge
Modèle en terre cuite
Coiffé du Némès ; reposant sur un socle rectangulaire entièrement moulé ; monogrammée D
Dimensions : 21,5 x 42 x 16,5 cm (8 ½ x 16 ½ x 6 ½ in.)
Provenance :
Succession de Laurent Delvaux : le 2 mars 1778, l’œuvre est dévolue par héritage à Jean-Godefroid Delvaux ; Bruxelles, collection Laurent Delvauxde Saive ; Collection Louis Jacques Delvaux ; Ixelles, collection Octave Delvaux-de Breyne (Willa me) ; Bruxelles, collection Mme Madeleine Verstraete, puis par descendance au propriétaire actuel.
Bibliographie :
G. Willame, Laurent Delvaux, 16961778, Bruxelles-Paris : G. Van Oest et Cie, 1914, p.59, n° 68.
M. Devigne, De la parenté d’inspiration des artistes flamands du XVIIe et du XVIIIe siècle. Laurent Delvaux et ses élèves, Mémoire de l’Académie royale de Belgique, Classe des Beaux-Arts, 2e série, II, fasc. 1, 1928, p.8.
A. Jacobs, Laurent Delvaux 1696-1778, Paris, Arthena, 1999, p.206, p.249, n°S 35.
A terracotta model of a Sphinx, Laurent Delvaux (Gand 1696 - Nivelles 1778), Rome, 1728-1732
20 000 - 30 000 €
La Sphinge est monogrammée D mais ne porte pas la mention de Rome. Cependant, la terre cuite, d’une jolie couleur blonde, est romaine et non flamande. Si l’œuvre présente un travail tout aussi délicat et consciencieux ainsi qu’un aspect fini, Delvaux semble avoir fait preuve d’une liberté plus assumée dans l’interprétation d’un modèle antique. La sculpture antique qui se rapproche le plus de sa figure est l’un des deux Sphinx qui ornaient alors les jardins de la Villa Borghèse à Rome (Paris musée du Louvre, inv. N 32). Il a transformé l’archétype égyptien en une image plus gracile et vivante, d’un naturalisme et d’une sensualité plus affirmés, propres au goût du XVIIIe siècle. Une seconde Sphinge en terre cuite de Delvaux, plus tardive, est répertoriée dans son œuvre (loc. cit.).
La Sphinge dans la mythologie grecque est un monstre féminin,
une divinité infernale ayant un visage et une poitrine de femme et un corps de lion (androcéphale) a inspiré au cours des siècles les artistes. Le sphinx / sphinge avait été envoyé en Béotie pour punir la cité du crime de son roi, Laïos, le père d’Œdipe qui avait aimé de manière contre nature Chryssipos. Installée sur un mont rocheux, le monstre posait une question à tous les voyageurs qui passaient. Ceux qui n’arrivaient pas à résoudre l’énigme étaient immédiatement tués et dévorés.
Dans l’Égypte ancienne, le sphinx était une figure mythique, un symbole de puissance et de vigilance. La plus ancienne représentation est le sphinx de Gizeh, à l’est de la pyramide de Khephren, daté de 2500 avant Jésus-Christ environ. Cette œuvre à cheval entre la sculpture et l’architecture figure un lion couché
monumental dont la tête est celle du souverain Khephren ou de son père Khéops, coiffé du Némès, la coiffe royale. Il est ici représenté en tant que gardien de la nécropole, chargé de la défendre contre les assaillants éventuels ou les forces malfaisantes. Il est le symbole de la force souveraine, protecteur et redoutable pour les ennemis.
Cette terre cuite témoigne de son désir de pénétrer les secrets de l’émotion que le contact à Rome avec les originaux antiques en marbre peut susciter chez un artiste sensible à l’idéal classique. La réalisation à Rome de ces sculptures d’après l’antique en terre cuite avait pour but premier, chez Delvaux, de se constituer une réserve de modèles de travail pour la suite de sa carrière dans les PaysBas. Il les a conservés dans son atelier jusqu’à la fin de sa vie.
La sphinge ici présente est d’une importance majeure dans l’appréciation de l’œuvre du célèbre sculpteur flamand. Son apparition sur le marché de l’art est un évènement important pour les collectionneurs, amateurs et historiens d’art.
La sculpture était dans la succession de Laurent Delvaux du 2 mars 1778 et a été transmise de génération en génération où elle a demeuré, jusqu’à nos jours.
Nous remercions le Professeur Alain Jacobs pour sa collaboration. We thank Professor Alain Jacobs for his collaboration.
FIN DE LA COLLECTION
En bois sculpté et redoré, le dossier et la ceinture ornés au centre de cartouches rocaille asymétriques parmi des rinceaux feuillagés, les épaulements à motif de feuillage, les pieds en console renversée surmontés d’un cabochon feuillagé, garniture de tapisserie d’Aubusson du XVIIIe siècle à décor polychrome de pavots sur fond bleu, étiquette numérotée «357/46» sous la ceinture d’un des deux, «357» pour l’autre
H. : 94,5 cm (37 ¼ in.)
l. : 71 cm (28 in.)
A pair of Louis XV giltwood fauteuils a la reine
20 000 - 30 000 €
Bien que non estampillée, cette paire de fauteuils à la reine, par ses proportions générales et par la richesse ornementale de ses sculptures, est un témoignage de la meilleure production de menuiserie parisienne au XVIIIe siècle.Les ornements asymétriques de la ceinture et du dossier dans le plus pur esprit rocaille sont associés à des pieds «en rouleau» d’inspiration classique, ce qui nous permet de dater ces sièges des années 1730-1740.
En particulier, leur profil nous renvoie au répertoire du célèbre ornemaniste parisien Nicolas Pineau (1684-1754), célèbre architecte et sculpteur qui exprimera pendant la première moitié du XVIIIe siècle un savoir-faire remarquable dans l’art de l’ornement, contribuant largement à la définition des lignes du style rocaille.
En effet, nos sièges peuvent être rattachés à un dessin (cf. fig. 1) de Nicolas Pineau aujourd’hui conservé au Musée des Arts décoratifs (Inv. A 4501) et illustré dans B.G.B. Pallot L’Art du Siège au XVIIIe siècle en France, A.C.R. Gismondi Éditeurs, 1987, p.121.
Rappelons enfin que ces fauteuils sont agrémentés d’une précieuse tapisserie du XVIIIe siècle à décor de pavots caractérisée par une rare vivacité et fraîcheur des couleurs ; une tapisserie comparable se retrouve sur un canapé attribué à Foliot conservé au Palais du Quirinal à Rome, illustré dans B.G.B. Pallot, L’Art du Siège au XVIIIe siècle en France, A.C.R. Gismondi Éditeurs, 1987, p.147, ou sur une paire de fauteuils à châssis provenant de l’ancienne collection Dassault, vendue chez Artcurial Paris, le 16 juin 2022, lot 4.
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Italie, fin du XVIIIe-début du XIXe siècle
Papes
Paire de médaillons en marbre blanc sculpté
Enchâssé dans un cadre en marbre noir
H. : 15,5 cm (6 in.)
H. (avec cadre) : 25 cm (9 ¾ in.)
A pair of Italian white marble medallions depicting popes, late 18th-early 19th century
500 - 800 €
En laiton, le corps flanqué d’anses à motif de putti et surmonté d’un bassin amovible, reposant sur trois pieds en griffe enserrant une boule
H. : 43 cm (17 in.)
D. : 61 cm (24 in.)
A 17th century Spanish brass brasero
1 000 - 1 500 €
s 59
DU XVIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT FLAMAND
En placage de noyer, écaille, palissandre et filets de bois clair, ornementation de bronze ciselé et doré, le couvercle muni au revers d’un miroir et découvrant un intérieur en palissandre et bois citronnier, reposant sur des pieds en boule aplatie d’époque postérieure ; restaurations
H. : 17 cm (6 ¾ in.)
l. : 46 cm (18 in.)
P. : 30 cm (11 ¾ in.)
A 17th century gilt-bronze mounted, tortoiseshell, rosewood and bois citronnier casket, probably Flemish 2 000 - 3 000 €
En cristal et verre bleui, monture de bronze ciselé et doré, à douze bras de lumière ; électrifié
H. : 130 cm (51 ¼ in.)
D. : 78 cm (30 ¾ in.)
A Louis XVI style gilt-bronze mounted, crystal and blue glass twelve-light chandelier
6 000 - 8 000 €
s 61
En placage d’ébène et filets de laiton, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de cuir doré aux petits fers, la façade ouvrant par cinq tiroirs, les pieds cambrés terminés par des sabots de capridé ; restaurations
H. : 78 cm (30 ¾ in.)
l. : 177 cm (69 ¾ in.)
P. : 85 cm (33 ½ in.)
A Regence gilt-bronze mounted, brass inlaid and ebony bureau a caissons
8 000 - 12 000 €
Louis XIV et Madame de Montespan
En laine et soie, illustrant Louis XIV et Madame de Montespan se promènant dans le parc où s’entremêlent végétation abondante et cours d’eau, entourés de danseurs et musiciens, la bordure à motif de guirlandes et rinceaux de fleurs ; usures et anciennes restaurations, probablement reduite en taille
Dimensions : 294 x 482 cm (115 ¾ x 189 ¾ in.)
Provenance :
Par tradition, ancienne collection Maurice Fenaille (1855-1937).
A Beauvais historical tapestry, late 17th century
12 000 - 15 000 €
En hêtre sculpté et relaqué gris, à décor d’écailles et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés réunis par une entretoise en X, garniture de damas à décor floral or sur fond bleu ; restaurations, traces de vers, renforts en ceinture
Dimensions (duchesse) :
H. : 95,5 cm (37 ½ in.)
l. : 87 cm (34 ¼ in.)
Dimensions (bout de pied) :
H. : 31 cm (12 ¼ in.)
l. : 89 cm (35 in.)
P. : 83 cm (32 ¾ in.)
A large Louis XV gray beechwood lacquered duchesse brisée
3 000 - 5 000 €
64
En cristal et cristal de roche, monture de bronze ciselé et doré, à douze bras de lumière sur deux niveaux ; anciennement électrifié
H. : 138 cm (54 ¼ in.)
D. : 66 cm (26 in.)
A Neoclassical style gilt-bronze mounted, crystal and rock-crystal twelve-light chandelier
4 000 - 6 000 €
65
En bronze ciselé et doré, à décor de guirlandes de perles et nœuds de ruban, le bouquet à quatre bras de lumière
H. : 130 cm (51 ¼ in.)
D. : 67 cm (26 ¼ in.)
A Louis XVI style gilt-bronze four-light hall lantern
5 000 - 8 000 €
En marqueterie florale de satiné et de bois teinté sur fond de bois de citronnier, les réserves en amarante, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre rouge griotte restauré, la façade ouvrant par un tiroir et trois vantaux ; petits accidents
H. : 100,5 cm (39 ½ in.)
l. : 152 cm (59 ¾ in.)
P. : 53 cm (20 ¾ in.)
A pair of Louis XVI style gilt-bronze mounted, satinwood, bois citronnier and amaranth demi-lune commodes, second half of the 19th century
8 000 - 12 000 €
Par Alexandre Durenne
En fonte de fer en partie doré, le fût représentant un enfant drapé à l’antique aux bras levés retenant un bouquet en bronze doré à dix-huit bras de lumière sur deux niveaux, reposant sur un socle à l’imitation du porphyre, les bras de lumière monogrammés N, une figure signée A.DURENNE PARIS, l’autre A.DURENNE, un élément en verre manquant sur l’une des deux ; électrifiées
H. : 280 cm (110 ¼ in.)
l. : 85 cm (33 ½ in.)
Provenance : Par tradition, Palais de l’Élysée, Paris.
A pair of monumental cast iron and gilt-bronze eighteen-light figural torcheres, by Alexandre Durenne, Paris, second half of the 19th century
10 000 - 12 000 €
68
CABINET, CHINE, DYNASTIE QING, ÉPOQUE KANGXI (1662-1722)
En laque burgauté, ouvrant à deux vantaux et découvrant dix-huit tiroirs, la façade à décor de scènes animées d’européens dans un paysage arboré, les tiroirs ornés de branchages fleuris, ferrures et charnières en laiton ; restaurations, usures et petits manques
H. : 94 cm (37 in.)
l. : 89 cm (35 in.)
P. : 51 cm (20 in.)
A Chinese lacquer and mother-of-pearl inlaid cabinet, Qing dynasty, Kangxi period (1662-1722)
8 000 - 12 000 €
BUREAU MAZARIN DE LA FIN DU XVIIe-DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE
En vernis européen, à décor or de paysage lacustre chinois sur fond noir, la façade ouvrant par sept tiroirs autour d’un vantail central, les côtés à décor de volatiles, soutenue par huit montants en palissandre réunis par une double entretoise en X et terminés par des pieds en boule aplatie ; le piètement d’époque postérieure, petits accidents et manques
H. : 81 cm (31 ¾ in.)
l. : 118 cm (46 ½ in.)
P. : 79 cm (31 in.)
A parcel-gilt, japanned and rosewood bureau Mazarin, late 17th-early 18th century
8 000 - 12 000 €
En vernis Martin à décor polychrome sur fond crème d’oiseaux et bouquets fleuris dans des encadrements à motif de rubans noués, dessus de marbre brèche violette restauré, la façade ouvrant par un vantail, les pieds cambrés ; petits accidents et manques
H. : 71 cm (28 in.)
l. : 41 cm (16 ¼ in.)
P. : 31 cm (12 ¼ in.)
Provenance : Ancienne collection Madame André Tastet ; Vente à Lyons-la-Foret, le 13 mars 2005, lot 337 ; Acquise au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.
A Louis XV vernis Martin table de chevet 4 000 - 6 000 €
Cette table de chevet est un témoignage de l’art des vernisseurs au XVIIIe siècle, dont les plus connus sont les frères Martin qui ont donné leur nom à ce type de vernis. Au nombre de quatre, ils fondèrent en 1748 la Manufacture Royale de vernis à la façon de la Chine.
Le décor naturaliste sur fond blanc qui orne cette ravissante table en fait un modèle rare. Il est en effet fort éloigné des exemples de laques venues d’Orient, que les artisans prenaient comme modèle tant elles étaient à la mode sous le règne de Louis XV. En effet, la plupart des meubles en vernis de cette époque sont ornés de décors de chinoiseries, traités plus ou moins librement, parfois même sur un fond de couleur bleu, vert ou blanc.
Par son rare décor typiquement occidental, où toute référence stylistique à l’Orient est abandonnée, cette ravissante petite table est à mettre en relation avec une commode livrée par Gilles Joubert en 1755 pour Madame Adélaïde, aujourd’hui conservée au Château de Versailles. Ornée d’un bouquet de fleurs et illustrée dans A. Forray-Carlier et M. Kopplin, Les secrets de la laque française, le vernis Martin, catalogue d’exposition, Musée des Arts décoratifs, 13 février-8 juin 2014, p.107, cat. 63. Cette dernière est le seul meuble en vernis dont on puisse être certain de l’intervention de l’un des frères Martin, Etienne-Simon.
Estampille de la Maison Jansen
En bois sculpté et doré, le plateau en laque de Chine à décor or sur fond noir de paysage lacustre animé d’architectures, les écoinçons à motif de coquilles, les pieds cambrés terminés en enroulement, estampillée deux fois JANSEN au revers, marque gravée sous le plateau « BN96 » ; petits accidents et manques
H. : 36 cm (14 ¼ in.)
l. : 151 cm (59 ½ in.)
P. : 109 cm (43 in.)
Provenance : Succession Princesse Lilian de Belgique, château d’Argenteuil, Belgique.
Bibliographie :
J. Archer Abbott, Jansen, Acanthus Press, New York, 2006, p.196-203.
Bibliographie comparative :
J. Archer Abbott, Jansen Furniture, Acanthus Press, New York, 2007, p.267.
A Regence style giltwood and Chinese lacquer occasional table, mid-20th century stamped by Jansen
2 000 - 3 000 €
Cette table de salon, mêlant un plateau en laque de Chine sur une structure en bois doré d’inspiration Régence, est l’un des modèles emblématiques de Jansen, célèbre maison de décoration crée en 1880 par Jean-Henri Jansen.
La Maison Jansen eu des liens très étroits avec la famille royale belge dès sa participation aux travaux de rénovation du Château de Laeken dans les années 1890. En 1959 le Roi Léopold III et son épouse, la princesse Lilian, firent appel à Stéphane Boudin, directeur de la Maison, afin de lui confier les importants travaux de réaménagement et d’ameublement de leur nouvelle résidence d’Argenteuil, près de Waterloo (cfr. J. Archer Abbott, Jansen, Acanthus Press, New York, 2006, p.196-203.).
C’est dans l’un des salons d’Argenteuil, lieu emblématique et en pleine nature, qui provient donc l’élégante table que nous présentons.
En bronze ciselé et redoré, le mouvement rapporté signé Roger/ A Versailles, inscrit dans un boîtier surmonté d’un chinois retenant un parasol entouré de volutes feuillagées et guirlandes fleuries ; restaurations
H. : 60 cm (23 ½ in.)
l. : 32 cm (12 ½ in.)
Provenance : Collection d’un amateur belge.
Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Proschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.119, fig. 2.6.4. Tardy, La Pendule Française, Ie partie, p.196, fig. 4.
G. Wannenes, A. Wannenes, Les plus belles pendules françaises de Louis XIV à l’Empire, Edizioni Polistampa, Florence, 2013, p.101.
A Louis XV gilt-bronze cartel-clock
4 000 - 6 000 €
Sur la base des exemplaires qui ont survécus jusqu’à nos jours, tous comportant quelque petite différence au niveau de la composition générale et la qualité de la ciselure, ce modèle semble avoir eu un certain succès dès le XVIIIe siècle.
Un modèle comparable, signé par Fortin est illustré dans H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol I, p.119, fig. 2.6.4 tandis qu’un deuxième, le cadran signé par François Autray, est conservé dans les collections du Musée des Arts Décoratifs de Paris (inv. 8587).
Enfin rappelons aussi qu’un cartel de ce modèle est visible dans une aquarelle de Olaf Fridsberg (1728-1795) conservé au Musée National de Stockholm représentant le salon de la Comtesse Ulla Tessin (cfr. fig. 1).
Parmi les rares pièces comparables apparus dans le marché ces dernières années, rappelons l’exemplaire vendu chez Sotheby’s New York, le 2 février 2019, lot 809 ou celui vendu chez Christie’s New York, le 19 octobre 2007, lot 205. Plus récemment, un exemplaire s’est vendu chez Artcurial Paris, les 13-14 décembre 2023, lot 26.
Le nom Riahi est indéniablement associé à celui d’un des plus grands collectionneurs de mobilier français et objets d’art du XVIIIe siècle. Grand érudit et passionné, il sut construire une collection hors pair capable d’éblouir les plus exigeants des Conservateurs de musées.
Djahanguir Riahi marqua le monde du marché de l’art de son nom, son empreinte attestant
de la qualité des œuvres qu’il put réunir. Commandeur de la Légion d’Honneur, des Arts et des Lettres, son souvenir est aujourd’hui aussi attaché à son rôle de grand mécène alors qu’il légua au Musées Nationaux un grand nombre des pièces de sa collection ; une salle du musée du Louvre lui rend hommage et porte son nom.
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PENDULE À L’ÉLÉPHANT DE STYLE LOUIS XV
D’après le modèle de Jean-Joseph de Saint-Germain
En bronze ciselé, patiné et doré, le cadran signé «J. Gudin/AParis», le mouvement signé «J.Gudin a Paris», inscrit dans un boîtier surmonté de Cupidon, soutenu par un éléphant, reposant sur une terrasse rocaille ; mouvement rond à deux corps de rouage, barillets, échappement à ancre, balancier simple, suspension à fil de soie, roue de compte à l’extérieur, sonnerie au passage
H. : 40 cm (15 ¾ in.)
l. : 31 cm (12 ¼ in.)
Provenance : Ancienne collection Djahanguir Riahi (1914-2014).
Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Prötschel et al., Vergoldete Bronzen, Vol I, p.124, fig. 2.8.5.
G. Wannenes, A. Wannenes, Les plus belles pendules françaises de Louis XIV à l’Empire, Firenze, 2013, p.103 et p.135.
A Louis XV style gilt and patinated bronze mantel clock, after the model by Jean-Joseph de Saint-Germain
5 000 - 8 000 €
En placage d’écaille, ornementation de bronze ciselé et doré, le sommet orné d’un coq et de Jupiter faisant face à l’Aurore, flanqué par deux sphinges, le cadran signé «N. DELAUNAY/A PARIS», chiffres romains pour les heures sur plaques émaillées, arabes pour les minutes gravées sur le pourtour du cadran, le mouvement signé «AParis/ Nicolas Delaunay», au-dessus d’un basrelief représentant Jupiter tenant une lyre et Hercule, reposant sur quatre chevaux cambrés, la console à cinq montants surmontés d’une volute, rosaces et chutes de feuillage, reposant sur une base à quatre pans terminée par une graine ; restaurations au placage
H. : 133 cm (52 ¼ in.)
l. : 58 cm (22 ¾ in.)
P. : 22 cm (8 ½ in.)
Nicolas Delaunay (mort avant 1738) mentionné horloger dès 1709.
Provenance :
Ancienne collection Akram Ojjeh (19181991) ;
Vente Christie’s Monaco, les 11-12 décembre 1999, lot 18 ; Ancienne collection Djahanguir Riahi (1914-2014).
A Regence ormolu-mounted and tortoiseshell cartel and its wallbracket, circa 1720, the dial and the movement signed by Nicolas Delaunay.
10 000 - 15 000 €
Le dessin d’un cartel par André-Charles Boulle, proche de ce modèle, présentant également des sphinges émergeant de la caisse est illustré dans H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.42, fig. 1.3.1.
Un cartel d’un modèle diffèrent, dont la caisse repose sur des pieds en forme de chevaux identiques à ceux présents sur le nôtre, le mouvement signé par Nicolas Delaunay, est conservé dans les collections du Musée des Arts Décoratifs de Prague.
Rappelons enfin qu’un autre cartel par Nicolas Delaunay s’est vendu chez Christie’s New York, le 15 octobre 1988, lot 30. Ce dernier présentait un piètement similaire à celui du cartel que nous proposons.
Attribué à Charles Cressent (1685-1768)
En placage de satiné et amarante, ornementation de bronze ciselé et redoré en partie rapportée, dessus de cuir gainé doré aux petits fers ceint d’une lingotière en bronze, la ceinture ouvrant par trois grands tiroirs et deux tiroirs secrets flanquant le tiroir central encastré, les côtés ornés de masques de Bacchus et volutes d’acanthe, les montants galbés surmontés de têtes de chinoises et terminés par des griffes ; restaurations, accidents et manques au placage
H. : 76 cm (30 in.)
l. : 202 cm (79 ½ in.)
P. : 95 cm (37 ½ in.)
Provenance :
Baron Alfred de Rothschild (1842-1918) à Halton House, Buckinghamshire ; Son neveu, Baron Lionel Nathan de Rothschild (1882-1942) ; Le fils de ce dernier, Baron Edmund de Rothschild (1916-2009) ;
Sa Vente, Christie’s Londres, le 3 juillet 1975, lot 65 (Fig. 1) ; Vente à Paris, Hôtel Meurice, le 1er décembre 1976, lot 177 ; Ancienne collection Akram Ojjeh (1918-1991) ;
Sa Vente, Christie’s Monaco, les 11-12 décembre 1999, lot 53 (FF. 4,192,500) ; Ancienne collection Djahanguir Riahi (1914-2014).
Bibliographie :
B.E. Escott, The story of Halton House, Country Home of Alfred de Rothschild, 2008, p.70 (illustré).
A. Pradère, Charles Cressent, sculpteur, ébéniste du Régent, Éditions Faton, Dijon, 2003, p.265, fig. 44 (illustré).
A Regence gilt-bronze mounted, satinwood and amaranth bureau plat, attributed to Charles Cressent
70 000 - 100 000 €
Au sein de l’œuvre de Cressent les bureaux plats restent les meubles les plus connus et même si leur proportion est relativement faible dans son corpus, ils laissent l’image la plus nette de l’art de Charles Cressent chez ses contemporains. À ce titre, rappelons qu’un bureau de Cressent d’un modèle comparable au notre est illustré sur le célèbre portrait de l’Ambassadeur de Turquie Saïd Mehmet Pacha peint en 1742 par Jacques-André-JosephCamelot Aved (cfr. fig. 2).
Notre bureau appartient à la toute première partie de l’œuvre de Cressent, au début de années 1720. L’influence de l’œuvre de André-Charles Boulle est claire dans le choix des ornements en bronze, le galbe puissant des pieds et la forme générale du bureau. En effet, les têtes de femmes aux angles coiffés d’un chapeau chinois, se retrouvent sur des bureaux plats en marqueterie d’écaille et laiton produits par l’atelier de Boulle dans les mêmes années tout comme les masques de faune ou les chutes feuillagés qui décorent la partie basse du bureau. Cependant comme on remarque en observant notre pièce, Cressent s’éloigne de l’œuvre de Boulle avec un allègement de la ligne de la ceinture ainsi que l’allongement des tiroirs latéraux au détriment du tiroir central.
Notre bureau appartient à un groupe de six pièces qui ont été identifiées par Alexandre Pradère dans la monographie qu’il dédia à l’œuvre de Cressent sous la section «Bureaux Plats à Têtes de Chinoises» (cfr. A. Pradère, Charles Cressent, Éditions Faton, Dijon, 2003, p.265) :
- Un premier exemplaire provenant de l’ancienne collection Charles Dupleix de Bacquencourt, duc de Camaran, au Château de Courson (muni jusqu’au début du XXe siècle de son cartonnier)
- Un deuxième acquis par J. Paul Getty en 1949 et aujourd’hui conservé au Getty Museum de Los Angeles
- Un troisième autrefois dans la collection Josse vente à Paris, le 29 mai 1894, lot 152, puis collection Doucet, puis collection Ernest Cronier, vente à Paris, le 4 décembre 1905 et enfin collection François Coty, vente le 1er décembre 1936, lot 84 (disparu pendant la Guerre)
- Un quatrième bureau autrefois chez le Duc de Sutherland à Trentham (vente le 6 juillet 1925, lot 485).
- Un dernier exemplaire provenant de la collection Béhague ou il se trouve toujours aujourd’hui.
Comme tous les exemplaires mentionnés hormis celui de l’ancienne collection Sutherland, notre pièce présente une péculiarité que l’on retrouve sur des autres grands bureaux de Cressent : les masques d’homme barbu qui entourent le tiroir central dissimulent deux tiroirs secrets de la même profondeur que les autres.
Cette particularité, qui semble avoir été une invention propre de Cressent afin de permettre à un secrétaire de renouveler l’encre, la cire à cacheter ou le papier, sans avoir accès aux trois autres grands tiroirs, qui pouvaient ainsi rester fermés à clef.
Une Provenance prestigieuse : Rothschild-Ojjeh
La rareté de ce modèle est accrue par sa Provenance prestigieuse ; en effet on le retrouve sur une photo de 1892 illustrant le salon de Halton House (cfr. fig. 3), la résidence située dans la comté anglaise du Buckinghamshire appartenant au Baron Alfred de Rothschild (1842-1918).
Alfred hérita Halton de son père, le Baron Lionel de Rothschild (18081879) ; cependant c’est Alfred qui donna à la propriété son aspect actuel de château dans le plus pur style de la Renaissance française après avoir mené d’importants travaux de rénovations qui se termineront en 1884 avec l’inauguration officiel de la demeure en présence du prince de Galles, ami proche du baron. À la mort du baron en 1918 Halton et son contenu son hérité par son neveu, Lionel Nathan de Rothschild (1882-1942).
Une analyse de la photographie nous permet d’avancer une identification formelle avec notre exemplaire.
En effet, notre bureau est le seul de la série de six mentionnés dessous ou les cadres de bronze des deux grands tiroirs de la façade affectent un contour plus arrondi des autres ; cela est clairement visible sur la photo du bureau de Halton.
Il est intéressant de signaler que dans la même photo on aperçoit à l’arrière-plan un autre grand bureau plat de Cressent du même modèle que le nôtre ; or on peut donc supposer que le Baron de Rothschild avait une paire de bureaux du même modèle. Malheureusement, la qualité de l'image ne nous permet pas de l’identifier avec certitude. Quoi qu’il en soit, notre exemplaire resta dans la famille Rothschild même après la vente de Halton au département de la défense anglais car nous retrouvons le bureau dans une vente londonienne dans les années 70 comme étant la propriété du baron Edmund de Rothschild (1916-2009), le fils du baron Lionel Nathan.
Le bureau intègre par la suite la collection de l’homme d’affaires et collectionneur d’art saoudien Akram Ojjeh (1918-1991) ; notre bureau habite alors les salons de son somptueux hôtel particulier parisien de la place des États-Unis (cfr. Fig. 4)
Cette extraordinaire paire d’appliques à décor cynégétique est caractérisée par une extrême finesse de ciselure peut être attribuée à Jean-Joseph de Saint Germain (1719-1791), maître fondeur en 1748.Le traitement naturaliste des branches à motif de feuilles de chêne finement déchiquetées tout comme les courbes et contrecourbes des bras de lumière sont caractéristiques de son œuvre dans les années 1750.
Il est intéressant de rappeler qu’il existe une paire d’appliques d’un modèle proche du nôtre signée Saint Germain ; cette dernière est réalisée entièrement en bronze argenté et est
illustrée dans H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.109, fig. 2.2.5.
Parmi les exemplaires comparables apparues dans le marché ces derniers années, mentionnons :
Une paire à deux bras de lumière et signée Saint Germain vendue chez Sotheby’s Londres, le 11 décembre 1970, lot 34.
Une deuxième paire à deux bras de lumière vendue chez Sotheby’s Monaco, les 11-12 février 1979, lot 216. Une troisième paire à deux bras de lumière vendue à Paris, Hôtel Drouot, le 10 décembre 1993, lot 71.
Attribuées à Jean-Joseph de Saint Germain
En bronze ciselé et doré, à deux bras de lumières à décor de feuilles de chêne, le fût d’une des deux orné d’une hure de sanglier, l’autre d’une tête de cerf ; restaurations
H. : 58 et 56,5 cm (22 ¾ and 22 ¼ in.)
l. : 28,5 et 26,5 cm (11 ¼ and 10 ¼ in.)
Provenance : Collection aristocratique Neuchâtel, Suisse.
Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.109, fig. 2.2.5.
A pair of Louis XV gilt-bronze two-branch wall-lights, attributed to Jean-Joseph de Saint Germain 15 000 - 20 000 €
Une quatrième paire à deux bras de lumière vendue à Paris, Hôtel Drouot, le 31 mars 2015, lot 66.
Une dernière paire à trois bras de lumière vendue chez Sotheby’s Paris, le 05 mai 2015, lot 171.
Rappelons enfin qu’un rare cadre d’époque Louis XV entièrement réalisé en bronze doré et comportant un décor comparable de trophées de chasse et têtes de sanglier se trouvait dans la collection Alexander avant d’être vendu chez Christie’s New York, le 30 avril 1999, lot 127. La frise extérieure du cadre comportait notamment le même motif d’oves que l’on retrouve dans le fût de nos appliques.
Attribuée à Gilles Joubert, trace d'estampille, probablement
Roger Vandecruse dit Lacroix ou RVLC
En placage de satiné, bois de violette et amarante, ornementation de bronze ciselé et doré au C couronné, dessus de marbre gris veiné, la façade à décor marqueté de croisillons ouvrant par deux tiroirs, les pieds cambrés terminés par des sabots en bronze, deux traces d’estampille très effacées (...) L.C et plusieurs poinçons de jurande JME sur le montant avant gauche
H. : 88,5 cm (39 ¾ in.)
l. : 126,5 cm (49 ¾ in.)
P. : 66 cm (30 in.)
Le poinçon au C couronné fût apposé sur les ouvrages en bronze entre mars 1745 et février 1749.
A Louis XV gilt-bronze mounted, satinwood, kingwood and amaranth commode, attributed to Gilles Joubert, probably stamped by Roger Vadrecruse, called Lacroix or RVLC
5 000 - 8 000 €
La probable présence de l’estampille de Roger Lacroix sur cette commode, stylistiquement antérieure à la date d’accès à la maîtrise de ce dernier en 1755, est un intéressant exemple de la pratique de la sous-traitance sous l’Ancien Régime.
En effet, notre commode peut être rapprochée davantage à l’œuvre de Gilles Joubert. Admis à la maîtrise à l’époque de la Régence, bien avant que l’usage de l’estampille n’ait été imposé par les statuts de 1743, il commence à travailler dès 1748 pour le Garde-Meuble de la Couronne devenant par la suite ébéniste ordinaire du Roy.
L’ampleur des commandes reçues l’oblige à sous-traiter une partie de sa production en faisant appel à ses confrères ; c’est ainsi qu’un certain nombre des pièces livrées par Joubert pour le Garde Meuble de la Couronne sont estampillées par Roger Lacroix ou bien par Mathieu Criaerd.
Une commode estampillée par Gilles Joubert comportant un décor de croisillons marqueté inscrit dans une frise en amarante comparable ainsi que les mêmes chutes en bronze et le même bronze au niveau du tablier s’est vendue chez Christie’s Paris, le 19 décembre 2007, lot 418 (cfr. fig. 1).
La présence très discrète de l’estampille de Lacroix nous laisse supposer que l’ébéniste travailla à la demande de Joubert intervenant en tant que restaurateur.
Attribué à Jean-Baptiste I Tilliard
En hêtre mouluré, sculpté et anciennement peint, le dossier et la ceinture à décor de cartouches flanquées de rinceaux fleuris et chutes feuillagées, reposant huit pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de tapisserie à décor floral polychrome sur fond crème ; renforts en ceinture
H. : 104 cm (41 in.)
l. : 168,5 cm (66 ¾ in.)
A Louis XV carved beechwood sofa, attributed to Jean-Baptiste I Tilliard
4 000 - 6 000 €
Un canapé virtuellement identique au notre et estampillé par Jean-Baptiste Tilliard, s’est vendu chez Christie’s Londres, le 23 juin 1999, lot 69 (cfr. fig. 1). Ce dernier, était caractérisé par une extrême finesse des motifs sculptés, mêlant cœurs inscrits dans un cartouche flanqué de feuillage et rinceaux fleuris d’un naturalisme saisissant, tels ceux que l’on retrouve sur notre exemplaire.
Attribué à Claude-Charles Saunier
En satiné et placage de satiné à décor toutes faces, ornementation de bronze ciselé et doré, le cylindre ouvrant par un abattant découvrant une écritoire, trois tiroirs et deux compartiments, deux tablette coulissantes latérales, la ceinture ouvrant par quatre tiroirs, reposant sur huit pieds en gaine ; petits accidents et manques
Dimensions (fermé) :
H. : 115 cm (45 ¼ in.)
l. : 191,5 cm (75 ½ in.)
P. : 95 cm (37 ½ in.)
A Louis XVI gilt-bronze mounted and satinwood cylinder desk, attributed to Claude-Charles Saunier
12 000 - 18 000 €
Stylistiquement datable des années 17751780, ce très grand bureau à cylindre s’inscrit parmi les exemplaires les plus aboutis de ce nouveau type de meuble d’écriture qui fut créé dans les années 1760 par Jean-François Oeben avant de connaitre un vif succès en raison de son côté pratique.
Avec ses lignes résolument architecturées plaquées d’une veine de satiné de la meilleure qualité et agrémenté de sobres ornements en bronze finement ciselé, il peut être mis en relation avec la production des bureaux à cylindres des meilleurs ébénistes de l’époque Louis XVI, tels Claude-Charles Saunier.
À ce titre, rappelons que le rare motif du soleil rayonnant que l’on retrouve sur le cylindre de notre exemplaire, est présente sur un bureau à cylindre estampillé par Saunier et illustré dans P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Les Éditions de L’Amateur, Paris, 1999, p.821.
Mentionnons aussi que les mêmes entrées de serrure ainsi que la même chute en bronze ornent la partie haute des pieds dans un bureau à cylindre estampillé par Jean Caumont et vendu chez Sotheby’s Paris, le 4 avril 2023, lot 79.
En chêne mouluré et sculpté anciennement peint, dessus de marbre portor, la ceinture ornée au centre d’un cabochon ajouré, les montants en console à décor d’écailles et feuilles de palme surmontés d’un cartouche feuillagé et réunis par une entretoise à motif central de grenade éclatée ; petits accidents
H. : 86 cm (38 ¾ in.)
l. : 172 cm (67 ¾ in.)
P. : 66 cm (26 in.)
8 000 - 12 000 €
A Louis XV carved oak consoleAttribués à René Cresson
En hêtre mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture à décor de grenade parmi des rinceaux feuillagés, les épaulements à motif d’écailles, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de velours vert à décor floral
H. : 96 cm (37 ¾ in.)
l. : 67cm (26 ¼ in.)
René Cresson, reçu maître en 1738
A pair of Louis XV carved beechwood fauteuils a la reine, attributed to Rene Cresson
6 000 - 8 000 €
Stylistiquement datable des années 1740, cette élégante paire de fauteuils à la reine peut être rattachée à l’œuvre de René Cresson (vers 1705-avant 1749), maître en 1738 et membre de l’éminente dynastie des menuisiers parisiens actifs dans la première moitié du XVIIIe siècle.
Le motif de grenade éclatée qui orne le dossier et la ceinture de nos fauteuils pourrait être considéré comme une de leurs signatures ; on le retrouve avec d’infimes variations sur un grand nombre de sièges exécutés par ce célèbre
menuisier tels une paire de fauteuils à la reine estampillée par René Cresson (maître en 1738) vendue à Paris, Hôtel Drouot, le 15 décembre 1998 et illustrés dans P. Kjellberg, Le Mobilier Français du XVIIIe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, p.241, fig. 1 ou une paire de fauteuils attribuée à René Cresson et vendue chez Sotheby’s Paris, le 19 avril 2016, lot 62.
Plus récemment, une dernière paire s’est vendue chez Artcurial Paris, les 14-15 juin 2023, lot 40.
En bois sculpté et doré, à décor de coquilles, grotesques et rinceaux feuillagés ; petits accidents et manques, la glace d’époque postérieure Dimensions : 195 x 99 cm (76 ¾ x 39 in.)
An Italian giltwood mirror, first half of the 18th century, probably Roman
4 000 - 6 000 €
En bois sculpté et redoré, dessus de marbre des Flandres restauré, la ceinture ornée au centre d’une palmette ajourée flanquée de feuillage, les montants en double volutes réunis par une entretoise à décor de cartouche ; petits accidents au marbre
H. : 80 cm (31 ½ in.)
l. : 131 cm (51 ½ in.)
P. : 63 cm (24 ¾ in.)
A Louis XV giltwood console
8 000 - 12 000 €
En placage de bois de violette et filets de satiné à décor toutes faces, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brocatelle d’Espagne restauré, la façade munie d’un compartiment et deux vantaux, un tiroir latéral, les pieds cambrés
H. : 86 cm (33 ¾ in.)
l. : 46 cm (18 in.)
P. : 33 cm (13 in.)
An Italian gilt-bronze mounted, kingwood and satinwood table a en-cas, mid-18th century, probably Genoese
3 000 - 5 000 €
Attribué à Jacob Desmalter
En acajou et ébène, le dossier en médaillon à décor ajouré de trèfle, les accotoirs terminés par des sphères, la ceinture à motif festonné, les pieds en balustre à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture en crin de cheval ; restaurations
H. : 91 cm (35 ¾ in.)
l. : 50 cm (19 ½ in.)
A Restauration mahogany and ebony armchair, attributed to Jacob Desmalter 2 000 - 3 000 €
Le répertoire de la Maison Jacob, toujours à la pointe de la mode, continue à se distinguer avec des modèles de sièges entièrement nouveaux ; c’est le cas pour l’élégant fauteuil que nous présentons.
Notre fauteuil se caractérise par un original décor de trèfle quadrilobé sur le dossier combiné avec un motif festonné au niveau de la ceinture. Nous retrouvons ces mêmes éléments sur un fauteuil d’époque Empire provenant des collections du Prince et de la Princesse Henry De La Tour D’Auvergne ; ce dernier était estampillé Jacob Desmalter Rue Meslée et fut vendu chez Sotheby’s Londres, le 3 mai 2012, lot 58.
Rappelons aussi qu’une suite de quatre chaises comportant le même dossier que notre pièce se trouvait autrefois dans les collections de la Galerie parisienne Philippe Guegan.
Enfin, mentionnons que la sphère en ébène que l’on retrouve sur les supports d’accotoirs de notre fauteuil est un motif cher au répertoire ornemental de la Maison Jacob. On la retrouve au fil du temps sur de nombreux sièges de forme curule estampillés par Georges Jacob (cfr. D. Ledoux Lebard, Le Mobilier Français du XIXe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 2000, p.331) jusqu’au fauteuil gondole que François Honoré Georges Desmalter réalisera dans les années 1815-1820 (cfr. ibid. p.352).
En bronze ciselé, patiné et doré, à trois bras de lumière à motif de feuilles d’acanthe et graines, issus d’une urne en marbre blanc et retenus par une femme drapée à l’antique, reposant sur un socle en marbre bleu turquin ceint d’une guirlande de chêne retenue par un nœud de ruban
H. : 82 cm (32 ½ in.)
l. : 26 cm (10 ¼ in.)
A pair of late 18th century gilt and patinated bronze, white and blue marble three-light candelabra
10 000 - 15 000 €
En bois sculpté et laqué gris à décor de piastres, le dossier en médaillon, les pieds fuselés et cannelés, garniture de velours gris et passementerie
H. : 93 cm (36 ½ in.)
l. : 61 cm (24 in.)
A pair of Louis XVI gray lacquered fauteuils a la reine
4 000 - 6 000 €
s 88
Estampille de Louis Peridiez
En placage de bois de rose, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, la façade ouvrant par un abattant découvrant une écritoire, quatre tiroirs et cinq compartiments, deux vantaux en partie basse, reposant sur des pieds en pilastre, estampillé deux fois
L.PERIDIEZ et poinçon de jurande JME sur le montant arrière droit
H. : 105 cm (41 ¼ in.)
l. : 78 cm (30 ¾ in.)
P. : 37 cm (14 ½ in.)
Louis Peridiez, reçu maître en 1764
A Louis XVI gilt-bronze mounted and tulipwood secretaire de dame, stamped by Louis Peridiez
4 000 - 6 000 €
En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé «LE NEPVEU A PARIS» inscrit dans un boîtier flanqué d’une femme drapée à l’antique retenant un médaillon illustrant le buste de Louis XV en profil et d’un putto parmi des nuées reposant sur un socle en placage d’ébène terminé par des pieds en griffe ; anciennement muni d’un mécanisme à musique aujourd’hui manquant
H. : 52 cm (20 1/2 in.)
l. : 38 cm (15 in.)
P. : 17 cm (6 3/4 in.)
Nicolas-Antoine Le Nepveu, maître horloger en 1773
Provenance : Collection Edmond Borthon (1825-1890).
Bibliographie :
Catalogue des Tableaux & Objets d’Art de la Collection E. Borthon, Dijon, Imprimerie Darantiere, MDCCCXC, n° 124 (reproduite).
A Louis XVI ormolu and ebony mantel clock, the dial signed by NicolasAntoine Le Nepveu
4 000 - 6 000 €
Delafosse
En bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière en enroulement retenant des guirlandes de laurier, le fût à cannelures rudentées d’asperges orné d’une tête de bélier et surmonté d’un pot à feu ; restaurations
H. : 50 cm (19 ½ in.)
l. : 30 cm (11 ¾ in.)
A pair of Louis XVI gilt-bronze threebranch wall-lights, in the taste of Jean-Charles Delafosse
5 000 - 8 000 €
Cette paire d’appliques s’inscrit parfaitement dans le courant néoclassique des années 1760 et 1770.
Leur fût, surmonté d’un pot à feu, agrémenté de guirlandes de laurier rappelle un dessin attribué au célèbre architecte et ornemaniste
Jean-Charles Delafosse (cfr. H.Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.186, fig. 3.9.5.).
Une paire d’appliques à trois bras de lumière, le fût orné au centre d’une tête de bélier, est conservée au Musée du Louvre et illustrée dans ibid p.186, fig. 3.9.2. D’autres exemplaires à deux bras de lumière sont répertoriés à la Residenz de Munich.
Parmi les exemplaires comparables passés en vente ces dernières années, rappelons : la paire vendue par Christie’s Londres, le 5 juillet 2013, lot 185 et celle, à cinq bras, vendue chez Sotheby’s New York, le 20 mai 2010, lot 65.
Enfin, une variante comportant une tête de satyre à la place du bélier, s’est vendue chez Christie’s Paris, le 19 décembre 2007, lot 726.
FIN DE LA COLLECTION
Estampille de Jacques Van Oostenrijk, dit Dautriche
En placage de satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, la façade ornée d’une frise à décor de pastilles inscrites dans une frise d’entrelacs ouvrant par un tiroir, un abattant découvrant une écritoire, six tiroirs et quatre compartiments, deux vantaux en partie basse, les montants à pans coupés, estampillé deux fois J. DAUTRICHE et poinçon de jurande
JME au dos
H. : 144 cm(56 ¾ in.)
l. : 101 cm (39¾ in.)
P. : 41,5 cm (16 ¼ in.)
Jacques Van Oostenrijk, dit Dautriche, reçu maître en 1765
A Louis XVI gilt-bronze mounted and satinwood secretaire a abattant, stamped by Jacques Van Oostenrijk, called Dautriche
6 000 - 8 000 €
En porcelaine tendre de Sèvres beau bleu, ornementation de bronze ciselé et doré, le cadran émaillé polychrome indiquant les heures, les minutes, les secondes, les jours du mois, les mois et les signes du Zodiaque, signé «Vaillant à Paris» et signé «Dubuisson cour des barnabites» sous la lunette, surmonté d’un masque féminin rayonnant, reposant sur un socle en marbre blanc en doucine et terminé par des pieds toupie, munie d’une cloche en verre (non illustrée)
H. : 69 cm (27 ¼ in.)
l. : 30 cm (11 ¾ in.)
Jacques François Vaillant, maître horloger en 1784
Étienne Gobin, dit Dubuisson, émailleur rue de la Huchette et aux Barnabites à partir de 1795
Provenance : Acquise auprès de la Pendulerie, Paris.
Bibliographie comparative : P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 1997, p.230.
H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, Vol. I, 1986, p.252, fig. 4.6.26.
P. Verlet, Les Bronzes Dorés Français du XVIIIe siècle, Picard, Paris, 2003, p.41, fig. 32.
A late Louis XVI-early revolutionary period ormolu-mounted and Sevres blue porcelain lyre mantel-clock, the dial by Jacques François Vaillant, the enamels by Dubuisson
40 000 - 60 000 €
Détail de la signature
Les pendules lyres en porcelaine commencent à être produites par la Manufacture de Sèvres en 1785 ; ces pièces exceptionnelles étaient dès leur création destinées aux amateurs les plus fortunés de l’époque et déclinées en quatre couleurs : bleu turquoise, vert, rose et bleu nouveau ou beau bleu, tel l’exemplaire que nous présentons.
Parmi les exemplaires en beau bleu conservées dans des collections publiques, rappelons : Un premier (cfr. Fig.1) livré en 1828 pour George IV à Carlton House par le marchand Parisien Lafontaine et qui fait aujourd’hui toujours partie des collections royales anglaises (cfr. C. Jagger, Royal Clocks, The British Monarchy & its Timekeepers 13001900, 1983, p.130, fig.176).
Un deuxième (cfr. Fig.2), probablement livré pour le Salon des Jeux de Louis XVI à Versailles et aujourd’hui conservé dans les collections du Musée du Louvre (inv. O.A.R. 483) ; ce dernier est illustré dans
P. Verlet Les Bronzes Dorés Français du XVIIIe siècle, Picard, Paris, 2003, p.41 fig. 32. Un troisième (cfr. Fig.3) au Victoria and Albert Museum de Londres (cfr. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, Vol. I, 1986, p.252, fig. 4.6.26.).
Un dernier (cfr. Fig.4), provenant de la collection Hodgkins, conservé à la Walters Art Gallery de Baltimore (no. 58 2 32).
Quelques pièces apparaissent exceptionnellement sur le marché de ventes publiques ; parmi les dernières passées en vente, mentionnons l’exemplaire de l’ancienne collection Segoura (cfr. Fig.5) vendu chez Christie’s New York, le 19 octobre 2006, lot 124 (cadran indiquant les signes du Zodiaque et émail par Dubuisson) ou la pièce de la collection Dalva (cfr. Fig.6) vendue chez Christie’s New York, le 22 octobre 2020, lot 203 (émail du cadran par Dubuisson).
En bronze ciselé et doré, à deux bras de lumières issus d’un fût à motif d’enfant guerrier revêtu d’une dépouille de lion
H. : 37 cm (14 ½ in.)
l. : 33 cm (13 in.)
A pair of Louis XVI gilt-bronze two branch wall-lights
6 000 - 8 000 €
PAIRE DE FLAMBEAUX DONT UN D’ÉPOQUE LOUIS XV
D’après un dessin des frères Slodtz
En bronze ciselé et doré, le fût en console renversée à décor de cartouches rocailles et feuillages, reposant sur une base à contours
H. : 24 cm (9 ½ in.) 7.
Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.104, fig. 2.1.
A pair of Louis XV gilt-bronze candlesticks, after a drawing by the Slodtz brothers, one of the two period, the other style
2 000 - 3 000 €
Une paire de flambeaux comparable est conservée à la Wallace collection de Londres (inv. F76 et F77) ; dans la notice du catalogue, Sir Francis Watson signale que leur composition générale peut être mise en relation avec celle d’un dessin des Frères Slodtz conservé à la Bibliothèque nationale de Paris (repr. Portefeuille, pl. 124).
Parmi les exemplaires comparables passés en vente publique, rappelons :
- Ancienne collection Lebeuf de Montgermont, vente à Paris, les 25-30 mai 1891, lots 326-327 ;
- Ancienne collection du comte de Rosebery au château de Mentmore (vente Sotheby’s Mentmore, le 18 mai 1977, lot 66) ;
- Vente Sotheby’s Monaco, le 27 mai 1980, lot 834 ;
- Vente Sotheby’s Londres, le 25 juin 1982, lot 106 ;
- Vente à Paris, Me Ader-Picard-Tajan, le 16 mars 1987, lot 27.
FIN DE LA COLLECTION
En bois sculpté et doré, dessus de marbre blanc veiné, la ceinture à décor de rosaces et guirlandes de laurier grainé retenues par des nœuds de ruban, les pieds fuselés à cannelures rudentées de tiges d’asperge surmontés d’une bague à motif d’entrelacs
H. : 91 cm (35 ¾ in.)
l. : 162,5 cm (64 in.)
P. : 76 cm (30 in.)
A Louis XVI giltwood console
8 000 - 12 000 €
Dans le goût de Georges Jacob
En bois sculpté et redoré, le plateau circulaire ceint d’une frise de perles, le fût en balustre, surmonté de bagues à frise de perles, godrons et feuilles d’acanthe, à cannelures rudentées de feuillage, reposant sur un polygone orné de rinceaux soutenu par un vase flanqué de trois sirènes, la base triangulaire à côtés incurvés ornée au centre d’une corolle de feuillage, l'une des deux inscrite à l'encre L. Figini au revers ; restaurations
H. : 161 cm (63 ¼ in.)
l. : 52 cm (20 ½ in.)
A pair of Louis XVI giltwood portetorcheres, in the taste of Georges Jacob
30 000 - 50 000 €
D’un modèle exceptionnel par son iconographie, notre paire de torchères se remarque par la richesse et la variété des ornements, ainsi que par la finesse et la précision de la sculpture.
Datable des années 1780, elle fit sans doute l’objet d’une commande destinée à un haut personnage, membre de la Cour ou de la Finance, amateur d’art et au fait des modes en matière de décoration intérieure.
Les figures de femmes, sous forme de sirène, sont en effet associées à la mode des turqueries que le comte d’Artois lança à Paris dès le milieu des années 1770, lors de l’aménagement de son premier boudoir turc au Palais du Temple en 1776. Témoignage parmi les plus connus de cette mode, la table console réalisée par Georges Jacob en 1781 pour le second cabinet turc du Comte d’Artois au château de Versailles, est ornée de sirènes adossées au sommet de chacun des quatre pieds(1) Georges Jacob employa ce motif pour d’autres de ses meubles, comme sur la chaise longue brisée, estampillée, qu’il réalisa vers 1780-1785, provenant de l’antiquaire parisien Seligmann, puis de la collection de Nélie Jacquemart, aujourd’hui conservée au Musée Jacquemart André (2)
Il est intéressant de remarquer qu’une sirène, elle aussi très proche de figures présentes sur nos torchères, a été sculpté pour former l’une des consoles d’accotoir sur la maquette en cire d’une bergère, réalisée vers 1780 par Jacques Gondoin (1737-1818), dessinateur du Garde Meuble de la Couronne, pour les sièges de Marie-Antoinette au pavillon de Belvédère à Versailles, aujourd’hui au musée du Louvre(3)
Enfin, deux autres exemples sont constitués par une console demi-lune d’époque Louis XVI, en bois sculpté et doré, provenant de l’ancienne collection Eugène Kraemer(4), qui repose sur des caryatides en terme comparables aux nôtres, ainsi que par une veilleuse provenant de l’ancienne collection Diane de Castellane(5), qui présente elle-aussi une sirène adossée au sommet du dossier.
Jean-Demosthène Dugourc et le goût arabesque
L’originalité du décor et la combinaison des multiples ornements à la turque laissent supposer l’intervention d’un ornemaniste. Il faut penser tout d’abord à François Joseph Bélanger (1744-1818), premier architecte du Comte d’Artois depuis 1777, ou encore son beau-frère Jean-Demosthène Dugourc (1749- 1825) nommé en 1780 «dessinateur du Cabinet de Monsieur, frère du Roi». Il fit de la même manière pour Laborde, banquier de la Cour, et pour Saintes James, Trésorier de la Marine, les deux plus riches particuliers de France, des maisons de plaisance et des jardins du genre anglais d’une vaste étendue. En 1782, Dugourc publia un recueil d’ornements sous le titre Arabesques, nom d'appellation qui finira par caractériser la mode ornementale du début des années 1780. Y figurent des personnages féminins terminés en enroulements d’acanthe, adossées ou affrontées de part et d’autre d’un vase. Ces motifs envahissent les murs peints des cabinets ou les bronzes d’ameublement(6). Également, sur un Projet de décoration de cabinet à la française pour le Pardo dû au même Dugourc, qui ne fût jamais réalisé, sont représentées des torchères placées de part et
d’autre d’une alcôve dont le schéma n’est pas sans rappeler celui de nos torchères(7) ou celui des torchères de l’hôtelparisien de la princesse Kinsky, rue Saint Dominique(8)
(1) Inv. OA 5234, voir Décors, mobilier et objets d’art du Musée du Louvre, de Louis XIV à Marie-Antoinette, Paris, Louvre Éditions, 2014, pp 432-433, cat. 179.
(2) Inv. MJAP-M 1445, voir B.G.B. Pallot et al, Le Mobilier français du Musée Jacquemart André, Tome 1, Dijon, 2006, pp.182-185.
(3) Musée national des châteaux de Versailles et des Trianon, dépôt au musée du Louvre, inv. V 6159, voir C. Gougeon, Deux exceptionnelles maquettes de meubles en cire provenant du GardeMeuble de la Couronne, La revue des musées de France. Revue du Louvre, 3, 2014, p.8893 et notamment fig. 4.
(4) Vente Galerie Georges Petit, 28-29 avril 1913, n° 168 ; vente à Paris, hôtel Drouot, Couturier Nicolay, le 31 mars 1994 ; S. de Ricci, Le style Louis XVI Paris 1913, reproduit p.74.
(5) Sotheby’s Monaco, le 9 décembre 1995, lot 50 puis Sotheby’s Monaco, le 13 décembre 1997, lot 79.
(6) C. Baulez, François Rémond et le goût turc dans la famille royale au temps de Louis XVI, L’Objet d’art, 2, décembre 1987, p.24-45.
(7) Vente à Paris, hôtel Drouot, Arcole, le 3 juin 1988, lot 10.
(8) Sotheby’s à Monaco, 1975-1985, paire de torchères identifiées en 1983 par Christian Baulez comme provenant du Salon de Musique de la princesse Kinsky dans sa résidence parisienne, voir
C. Baulez, Le luminaire de la princesse Kinsky, L’Estampille-l’Objet d’art, 247, mai 1991, p.84 et suiv.
Attribuées à Enrico Hugford (1695-1771)
En scagliole sur fond en ardoise, représentant des vues de ports animées d’architectures, dans des cadres en bois doré d’époque postérieure, cachets de cire rouge armoriés accidentés au revers Marques (sur l’une) : l’inscription «salottino vicino al salone N°4», et «(…)ford», une étiquette imprimée numérotée «100»
Marques au revers (sur l’autre) : l’inscription «salottino piccolo vicino al salone N°3»
Dimensions (sans cadre) : 17,5 x 48,5 cm (6 ¾ x 19 in.)
Provenance : Ancienne collection Azzoni, Sienne.
A pair of 18th century scagliola plaques, attributed to Enrico Hugford (1695-1771) 15 000 - 20 000 €
Cette paire de plaques peut être attribuée à Enrico Hugford (1695-1771), l’un des plus talentueux maîtres dans l’art de la scagliole au XVIIIe siècle.
Né de parents anglais partis s’installer en Italie vers 1686 et entrés au service du grand-duc Cosimo III de Medici, Enrico Hugford (1695-1771) et son frère Ignazio (1703-1778) furent des figures importantes dans la Florence du milieu du XVIIIe siècle.
Enrico entra à l’abbaye de Vallombrosa en 1711 comme moine. Formé à l’art de la scagliole par les moines de l’abbaye de Sainte-Réparate de Marradi, il retourna à Vallombrosa où son talent fut vite apprécié et reconnu.
Enrico Hugford joua un rôle novateur fondamental dans l’art de la scagliole. Grâce à une technique raffinée, il atteignit une extrême précision. Il traita des sujets variés comme des thèmes paysagers, des vues de mer et de rivière avec des architectures et des personnages (cfr. A.M. Massinelli, Scagliola : l’arte della pietra di luna, Rome, 1997, pp.28-32), des fleurs, des animaux, des scènes de genre, des portraits ainsi que des histoires de saintes et saintes.
Ses vues élégantes puisent dans le répertoire du védutisme du XVIIIe siècle dont il put avoir accès au travers des œuvres graphiques conservées dans la bibliothèque du monastère de Vallombrosa et parmi les dessins et peintures collectionnés et commercialisés par son frère. Il est en effet bien connu que son frère Ignazio, collectionneur passionné, marchand, restaurateur et figure éminente de la Florence du XVIIIe siècle, réussit à promouvoir et diffuser les scaglioles d’Enrico, notamment dans la capitale toscane. La diffusion de son œuvre fut également possible grâce à la venue au monastère de Vallombrosa d’Anglais et plus largement d’Européens de passage lors de leur Grand Tour.
Immédiatement après sa mort en 1771, les œuvres de Hugford sont devenues des objets de collection recherchés : une de ses vues de mer a été offerte au pape Clément XIV par Monseigneur Cesare Massa Salazzo de Tortona et placée dans les musées du Vatican. Le grand-duc de Toscane, Pietro Leopoldo, a également acheté quatre paysages pour la Galerie des Offices en 1779, par l’intermédiaire du directeur de l’époque, Giuseppe Pelli Bencivenni, aux héritiers de son frère Ignazio.
Une Provenance aristocratique siennoise
Au dos des cadres des panneaux se trouvent deux cachets de cire rouge fragmentaires qui, une fois reconstitués, permettent de reconnaître les armoiries de la famille Azzoni de Sienne.
Les ascendants de cette illustre famille furent Azzone di Tocchi et Pietro di Ghino qui donnèrent naissance à la branche Ghinazzoni. La présence des Azzoni est attestée dès le XIVe siècle à Monticiano, sur le territoire de Sienne, où ils avaient développé une activité rentable d’extraction de fer et de sidérurgie. Ils financèrent l’édification de la façade de l’église du couvent des Augustins de Monticiano en 1380 et résidèrent dans un palais sur la place principale de la cité.
Nous remercions le Docteur Anna Maria Massinelli pour ses recherches ayant permis la rédaction de cette notice.
En bois sculpté et doré, le fronton orné au centre d’une plaque gravée ornée d’une figure féminine drapée à l’antique, le cadre à décor d’agrafes et volutes fleuries
Dimensions : 175 x 119 cm (68 ¾ x 46 ¾ in.)
A Venetian giltwood mirror, mid 18th century
15 000 - 20 000 €
Monté en table basse
De forme rectangulaire à décor de rinceaux et volutes feuillagées sur fond noir, le centre orné de chimères, reposant sur un piétement en métal formant table basse (travail moderne, non illustré)
Dimensions (plateau) : 64 x 125 cm (25 x 49 ¼ in.)
Dimensions (piètement) :
H. : 33 cm (13 in.)
l. : 98,5 cm (38 ¾ in.)
P. : 50 cm (19 ½ in.)
A scagliola table top, late 17th-early 18th century, mounted as low table
5 000 - 8 000 €
En marqueterie de pierre dures, illustrant un éléphant, un chameau, un lion et un autre félin, le fond en marbre noir entouré d’une bordure en marbre jaune de Sienne, dans des cadres en bois noirci d’époque postérieure
Dimensions (sans cadre) : 11 x 14,5 cm (4 ¼ x 5 ¾ in.)
A set of four Italian 17th century pietra dura panels, probably Florence 10 000 - 15 000 €
Cet ensemble de quatre panneaux en pierres dures datables du XVIIe siècle est attribuable à la Galleria de’ Lavori, la célèbre manufacture florentine crée par le Grand-Duc Ferdinand I de Toscane en 1588 et qui sera connue par la suite sous le nom de Opificio delle Pietre Dure
Nos plaques ont été réalisées en suivant la technique du commesso qui consiste à assembler des pierres dures de formes, couleurs et dimensions variées, puis à les appliquer sur un fond de marbre, simulant ainsi les effets d’un tableau.
Ces plaques sont un précieux témoignage de l’engouement prononcé aux XVIIe et XVIIIe siècle pour les animaux exotiques dans les arts décoratifs. Lions, chameaux et éléphants sont décrits par les explorateurs, puis repris dans les gravures, avant d’être réinterprétés par des artistes qui s’empressent de les incorporer dans les arts décoratifs.
À ce propos, il est intéressant de souligner que la plaque représentant l’éléphant que nous présentons ici est à rapprocher d’une gravure conservée au British Museum de Londres (cfr. fig. 1) d’Adriaen Collaert (1560-1618), artiste flamand originaire de la ville d’Anvers.
Les sujets animaliers de nos plaques peuvent être rattachés à ceux que l’on retrouve sur d’importants cabinets florentins du XVIIe siècle tel l’exemplaire vendu chez Christie’s Londres, Exceptional Sale, le 13 octobre 2021, lot 2 ou celui vendu chez Christie’s Londres, le 23 juillet 2020, lot 42.
D.R.
Fig. 1 : A. Collaert (1560-1618), Animalium Quadrupedum, 1597, 122 x 192 mm, British Museum, inv. 1979, U.113.
En marqueterie de marbres polychromes et pierre dures, représentant un oiseau, le fond en marbre noir entouré d’une bordure en marbre jaune de Sienne, dans un cadre en bois noirci d’époque postérieure
Dimensions (sans cadre) : 11 x 14 cm (4 ¼ x 5 in.)
An Italian 17th century specimen marble and pietra dura panel, probably Florence
2 000 - 3 000 €
Détail du lot 104
DU
En bois sculpté et doré, à décor de volutes feuillagées et rinceaux fleuris, le fronton orné au centre d’une plaque en verre gravée ornée d’une femme drapée à l’antique flanquée d’un oiseau ; petits accidents et restaurations
Dimensions : 220 x 128 cm (86 ½ x 50 ¼ in.)
A Venetian giltwood mirror, mid 18th century
3 000 - 5 000 €
Probablement
En bois sculpté et doré, le fronton orné au centre d’un aigle aux ailes déployées flanqué de guirlandes fleuries au naturel et sphinges allongées, le cadre à motif de grecque et d’une double frise de perles, les écoinçons ornés de tournesols, deux sphinges allongées et une guirlande de rosaces ornée au centre d’un écusson monogrammé FG en partie basse ; petits accidents et restaurations, la glace rapportée
Dimensions : 153 x 104 cm (60¼ x 41 in.)
A late 18th century Italian giltwood mirror, probably Tuscany
6 000 - 8 000 €
En bois peint, à décor polychrome de bouquets fleuris sur fond vert, la façade de forme mouvementée ouvrant par un abattant et deux tiroirs, les pieds cambrés terminés en enroulement ; petits accidents
H. : 116 cm (45 ¾ in.)
l. : 126 cm (46½ in.)
P. : 49 cm (19¼ in.)
Bibliographie comparative : A. Feulner, Kunstgeschichte des Möbels seit dem Altertum, Berlin, 1927, p.405, fig. 343.
An Italian Rococo polychrome painted bureau scriban, mid-18th century
8 000 - 10 000 €
Attribué à Christian Meyer
En marqueterie florale de charme teinté sur fond de palissandre, le plateau orné au centre de l’allégorie d’un
Dieu Fleuve sous forme de Vieillard allongé parmi des rinceaux feuillagés déchiquetés, la bordure en érable, citronnier et charme teinté à motif de chutes fleuries au naturel, la ceinture ouvrant par un tiroir, les montants en gaine à cannelures simulées terminés par des roulettes
Marques au revers : ancienne étiquette imprimée inscrite en cyrillique
«Царскосельскаго / Дворцового Правленiя141», et nombreux numéros d’inventaire
H. : 70 cm (27 ½ in.)
l. : 86 cm (34 in.)
P. : 62 cm (24 ½ in.)
Provenance :
Livrée pour le Palais de Tsarkoïe Selo ; Très probablement vendue sur ordre du gouvernement soviétique entre la fin des années 20 et le début des années 30 ; Collection privée suisse depuis 1935.
A Russian Imperial Neoclassical floral marquetry, rosewood, maplewood, and bois citronnier gueridon, late 18th century, attributed to Christian Meyer
25 000 - 40 000 €
Cette élégante table de salon est une réminiscence de l’excellence du travail des ébénistes travaillant pour la haute aristocratie et la famille impériale russe et actifs à Saint Petersbourg à la fin du XVIIIe siècle.
La superbe marqueterie de notre pièce nous permet de la rapprocher du travail de Christian Meyer, considéré à juste titre comme le meilleur ébéniste de l’époque et qui travaillera activement pour la cour impériale, livrant des pièces pour l’Ermitage ainsi que pour le Château Michel, Pavlosk ou Tsarkoïe Selo.
Notre table se caractérise par une structure alliant des lignes néoclassiques sobres avec un décor très épuré, le plateau se distinguant par l’utilisation de placages de couleurs contrastant, entourant un cartouche central. Le fin travail de marqueterie du plateau mêlant rinceaux feuillagés extrêmement déchiquetés et bouquets fleuris d’un naturalisme saisissant est influencé par le travail de l’architecte Charles Cameron (1745-1812) et de l’italien Michelangelo Pergolesi, qui seront une grande source d’inspiration dans l’œuvre de Christian Meyer.
Des marqueteries comparables se retrouvent sur un certain nombre de tables livrées par Meyer pour la cour impériale (cfr. N. Guseva, T. Semyonova, Russian Eighteenth Century Furniture in the Hermitage Collection, The State Hermitage Publishers, 2015, p.330-348).
Rappelons aussi que le décor de la ceinture de notre table, ornée d’une marqueterie à motif de feuillage stylisé, se retrouve sur une paire de meubles à hauteur d’appui conçus par Christian Meyer pour le Palais d’Hiver et illustrés dans N. Guseva, T. Semyonova, Russian Eighteenth Century Furniture in the Hermitage Collection, The State Hermitage Publishers, 2015, p.374-375.
Le motif du tableau central du plateau de notre pièce est encadré de rinceaux et ornements très en vogue dans la décoration d’intérieure et que l’architecte Cameron déclinera dans beaucoup de ses projets pour les palais impériales russes (cfr. fig. 1 et fig. 2).
Quant au décor central représentant l’allégorie d’un Dieu Fleuve, très probablement le Tibre ou une autre rivière italienne, Meyer semble s’être inspiré ici par le grand nombre de gravures du XVIIIe siècle qui illustrent ce sujet (cfr. fig. 3, 4 et 5).
Comme illustré par les nombreux numéros d’inventaires et l’étiquette imprimée sous le plateau de notre table, elle fut exécutée pour le Palais de Tsarkoïe Selo, résidence d’été de la famille impériale russe, située à une vingtaine de kilomètres de Saint Petersbourg.
Le domaine impérial de Tsarkoïe Selo se compose du Palais Catherine, bâti au milieu du XVIIIe par l’impératrice Elisabeth par l’architecte italien Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771) et du Palais Alexandre, demeure Néoclassique bâtie entre 1792 et 1796 ; cette dernière sera la résidence préférée du dernier Tsar Nicolas II, son épouse, la Tsarine Alexandra et ses enfants.
L’étiquette imprimée, datable de l’entre-deuxguerres, démontre que la table se trouvait encore à Tsarskoïe Selo au début du XXe siècle.
Quant à son destin après la révolution de 1917, il est très probable qu’elle suivra le sort d’autres nombreuses pièces de mobilier impérial russe qui quitteront le pays entre 1928 et 1932 quand les autorités soviétiques organiseront des ventes massives d’œuvres d’art.
En placage de ronce de frêne et ébène, ornementation de bronze ciselé et doré, de forme rectangulaire, le plateau orné de trois encriers dont le central retenu par deux putti ailés, la façade ornée d’une frise en bas-relief à motif de masque d’Apollon et rinceaux de feuillage stylisés et ouvrant par un tiroir latéral, reposant sur des pieds en griffe
H. : 20 cm (7 ¾ in.)
l. : 38,5 cm (15 ¼ in.)
P. : 20 cm (7 ¾ in.)
Provenance :
Par tradition familiale, Michel Goudchaux (1797-1862) ; Vente à Royan le 14 juin 2022, lot 68; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel; Collection privée, Paris.
An Empire gilt-bronze mounted, ashwood and ebony inkstand
4 000 - 6 000 €
La composition générale de cet élégant encrier n’est sans rappeler les dessins de Charles Percier et de Pierre François Léonard Fontaine, les architectes et décorateurs de Napoléon qui ont fourni certains des motifs les plus connus de l’époque.
Le célèbre orfèvre Martin-Guillaume Biennais (1764-1843), grand partisan de Percier et Fontaine, est connu pour avoir conçu un certain nombre d’écritoires pour l’Empereur et sa famille (cfr. P. Arrizoli-Clémentel, Burlington Magazine, mars 1998, p.195201).
Notre exemplaire peut être mis en relation avec l’encrier provenant du bureau de l’Empereur Napoléon (cfr. fig. 1) et aujourd’hui conservé au Musée National de Malmaison (inv. MM40.47.7227).
Un encrier très proche, comportant une différence au niveau du décor de la frise de la façade, s’est vendu chez Artcurial Paris, le 20 octobre 2023, lot 64.
Un deuxième en placage de ronce et ébène, les putti remplacés par deux victoires ailées, s’est vendu à Paris, Hôtel Drouot, le 18 décembre 2015, lot 72.
Michel Goudchaux (1797-1862)
Selon la tradition familiale, notre pièce aurait appartenu à Michel Goudchaux (1797-1862), banquier, payeur aux armées et président du Consistoire israélite de Paris de 1827 à 1832. Cet encrier serait un cadeau personnel de sa banque lorsqu’il l’a quittée pour prendre en 1848 ses fonctions de Ministre des finances.
Estampille de Jacob Frères Rue Meslée
En acajou et placage d’acajou moucheté, dessus de marbre noir de Belgique, la façade ouvrant par deux vantaux découvrant un intérieur muni de quatre étagères coulissantes, les montants en pilastre surmontés de bustes de féminins coiffés de turban et d’un croissant de lune, les entrées de serrure à motif de têtes de Zéphyr, reposant sur une plinthe terminée par des pieds en griffes à l’avant et droits à l’arrière, estampillée JACOB FRÈRES / RUE MESLÉE sur le montant arrière gauche, portant une estampille apocryphe sur le montant arrière droite, une étiquette imprimée au dos inscrite «LE GARDE MEUBLE PUBLIC / BEDEL & Cie / 18 Rue St. Augustin / 9982 / Avenue Victor Hugo, 67 / 194 Rue Champion et Rue Lecourbe 808»
H. : 93 cm (36 ½ in.)
l. : 147,5 cm (58 in.)
P. : 57 cm (22½ in.)
Jacob Frères rue Meslée, estampille utilisée par François-Honoré-Georges et Georges II Jacob entre 1796 et 1803
Provenance :
Ancienne Collection Albert Grognot ; Vente à Paris, Hôtel George V, le 17 décembre 1990, lot 174 (cfr. Fig. 1).
Bibliographie :
D. Ledoux-Lebard, Le Mobilier Français du XIXe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 2000, p.306 (mentionnée).
A Consulat gilt, patinated bronze mounted and mahogany commode a vantaux, stamped by Jacob Freres Rue Meslée
4 000 - 6 000 €
PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, TRAVAIL PROBABLEMENT RUSSE
Dans le goût de Friedrich Bergenfeldt (1768-1822)
En bronze ciselé et doré, à quatre bras de lumière dont les trois latéraux émergeant d’un dauphin, le central issu d’une figure d’Égyptien, le fût reposant sur une base rectangulaire à décor de volutes feuillagées
H. : 70 cm (27½ in.)
l. : 36 cm(14¼ in.)
A pair of Neoclassical gilt-bronze four-light candelabra, probably Russian, in the taste of Friedrich Bergenfeldt (1768-1822)
4 000 - 6 000 €
Cette élégante paire de candélabres, avec son profil élancé, mêlant des bras de lumière à décor de dauphin autour d’un fût central orné d’un pharaon, n’est sans rappeler la production du célèbre bronzier Friedrich Bergenfeldt (1768-1822), actif à Saint-Petersbourg entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle.
Sa production, qui comprenait lustres, candélabres et vases, est inspirée par les dessins de A.N. Voronikhin.
En effet, le pharaon qui orne le fût de notre paire de candélabres se retrouve sur un certain nombre de dessins de Voronikhin (cfr. I. Sychev, Russian Bronze, Moscow, 2003, p.90) tout comme la référence aux créatures marines, un sujet cher à la production de Bergenfeldt.
Une paire de candélabres d’un modèle très proche au nôtre, également attribuée à Friedrich Bergenfeldt, est passée en vente chez Christie’s Paris, les 4-5 mai 2011, lot 556.
En bois noirci et en partie doré, en forme d’athénienne, le plateau trilobé soutenu par des montants en gaine cannelés surmontés de têtes d’Egyptienne, reposant sur des griffes en plomb doré
H. : 128,5 cm (50 ½ in.)
Provenance :
Vente Artcurial Paris, le 19 mai 2019, lot 46 ; Acquises au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.
A pair of Neoclassical gilt-lead, parcel-gilt and ebonised portetorcheres
2 500 - 4 000 €
Attribué à Bernard Molitor
En acajou et placage d’acajou, dessus de marbre gris royal des Ardennes, le fût en bois laqué et en partie doré à l’imitation du bronze, reposant sur des pieds en griffe en bois noirci terminés par des roulettes ; petits accidents
H. : 79 cm (31 in.)
D. : 98 cm (38 ½ in.)
Provenance :
Par tradition familiale, Comte François Marie de Bastard d’Estang (1783-1844).
Bibliographie comparative :
U. Leben, Molitor Ebéniste de Louis XVI à Louis XVIII, Éditions d’Art Monelle Hayot, 1992, p. 165, fig. 114.
An Consulat parcel-gilt, ebonised and mahogany gueridon, attributed to Bernard Molitor
6 000 - 8 000 €
Ce type de guéridon circulaire monopode qui avait existé sous l’Antiquité réapparait au lendemain de la Révolution dans une volonté de sobriété imitée de l’antique. En particulier la superposition des motifs géométriques, tels que le fleuron inscrit dans un losange ou la palmette stylisée qui ornent les trois faces du fût, sont inspirés de Pompéi.
Le dessin peu courant du fût rapproche notre exemplaire du modèle «Table de Déjeûner» (cfr. fig. 1) tiré du recueil de La Mésangère, Paris, 1802, pl. 49(1)
Un guéridon du même modèle que le nôtre est attribué à Bernard Molitor (cfr. fig. 2) par le professeur Ulrich Leben dans la monographie que ce dernier dédia à l’œuvre de cet ébéniste(2) ; en particulier les reliefs sculptés du pied central peuvent être rapprochés des ornements d’un lit de repos estampillé par Molitor provenant de l’ancienne collection Lefèvre(3)
Rappelons aussi qu’un guéridon comparable au nôtre s’est vendu chez Christie’s Paris, le 29 novembre 2017, lot 149 (cfr. fig. 3).
Mentionnons enfin l’existence d’un modèle comportant quelques légères variantes au niveau du décor du fût ; ce dernier est conservé au Musée des Arts Décoratifs de Paris (inv. 36218) et est illustré dans M.N. De Grandy, Le Mobilier Français Directoire Consulat et Empire, Massin, Paris, 1996, p. 64.
Selon la tradition familiale, ce guéridon faisait partie du mobilier du Comte François Marie De Bastard d’Estang (1783-1844). Le comte fut conseiller à la Cour Impériale de Paris en 1810 avant de devenir président de la Cour de Lyon en 1815. Pair de France en 1819, il instruit le procès de Louvel, assassin du Duc de Berry.
(1) P.M. Kenny, F.F. Brettet et U. Leben, Honoré Lannuier, Cabinet Maker from Paris, Harry N. Abrams, New York, 1998, p. 193, pl. 97. (2) U. Leben, Molitor Ébéniste de Louis XVI à Louis XVIII, Éditions d’Art Monelle Hayot, 1992, p. 165, fig. 114.
(3) ibid. p. 204 fig. 156 A.
En porcelaine, monture de bronze ciselé et doré, comprenant trois vases dont un couvert, de forme balustre, le corps flanqué d’anses en forme de cygne et palmette en bronze doré, à décor polychrome sur fond vert sur le vase central du Sacre de l’Empereur et paysage au revers et sur les deux vases de côté de scènes militaires, décor en or d’aigle impérial et trophées, les bases carrées en bronze doré
Le vase central signé Lucot, les vases de côté signés F Amblet
Marques apocryphes de Sèvres : M. Imple de Sèvres en rouge
H. : 110 et 62 cm (43 ¼ and 24 ½ in.) (3)
Provenance : Collection privée, Monaco.
A composite gilt-bronze mounted and Sevres style porcelain three-piece garniture, late 19th century
25 000 - 40 000 €
Mercredi 10 juillet 2024 - 14h
Orfèvre Gabriel-Raoul Morel, insculpation 1798
Paris, 1809-1819
De section rectangulaire à pans, à décor guilloché de filets horizontaux et verticaux, les encadrements à feuillages sur fond amati ; gravé sous le fond «AMELIE»
H. : 7,7 cm (3 in.)
Poids : 11,9 gr.
A gold needle case, by Gabriel-Raoul Morel, Paris, 1809-1819
250 - 300 €
TABATIÈRE OVALE EN OR 18K (750)
Paris, 1784-1785
À décor guilloché de filets, quintefeuilles et points, les encadrements à joncs tressés : accidents, usures Poinçon de l’orfèvre incomplet ; poinçons : charge, lettredate et décharge
H. : 1,8 cm (¾ in.)
l. : 5,8 cm (2 ¼ in.)
L. : 4,5 cm (1 ¾ in.)
Poids : 53,3 gr.
An oval gold snuffbox, Paris, 1784-1785
1 000 - 1 500 €
Maître-orfèvre Nicolas Marguerite, reçu en 1763
Paris, 1783-1784
À décor guilloché de filets concentriques et points, les encadrements ciselés de joncs torsadés, le couvercle à médaillon circulaire orné de panier fleuri, feuillages et oiseaux sur fond amati
Poinçons : à l’intérieur, sur le fond et le côté, poinçon de charge, de maître-orfèvre et lettre-date ; dans le couvercle, poinçon de charge, de Maître-orfèvre et traces de la lettredate ; sur la bordure intérieure, poinçon de décharge, et poinçon de titre postérieur, tête d’aigle (deux fois) ; accidents
H. : 2 cm (¾ in.)
D. : 6 cm (2 ¼ in.)
Poids : 82,2 gr.
A gold round box, by Nicolas Marguerite, Paris, 1783-1784
2 000 - 3 000 €
Paris, 1798-1809
De section rectangulaire à pans, les encadrements ciselés de feuillages obliques sur fond amati, gravé sur le fond du monogramme CC
l. : 9,2 cm (3 ½ in.)
L. : 2 cm (¾ in.)
P. : 1,2 cm (½ in.)
Poids : 19,1 gr.
A gold wax case, Paris, 1798-1809
400 - 600 €
Hanau, vers 1780-1785
De forme ovale, à décor guilloché de filets, les encadrements à moulures de feuillages ou d’oves stylisées, le couvercle serti d’une miniature ovale sur émail, peinte en grisaille, représentant «Le départ d’Hector à la guerre», dans un encadrement de feuillage ; les quatre pilastres ciselés d’une chute de feuillage et quartefeuille
Poinçons :
Dans le fond et le couvercle : E couronné, deux branches de laurier entrelacées, C couronné
Sur la bordure intérieure : une petite tête d’oiseau
La miniature légèrement décalée sur la gauche
H. : 3,7 cm (1 ½ in.)
L. : 9 cm (3 ½ in.)
l. : 4,7 cm (1 ¾ in.)
Poids brut : 167 gr.
A colored gold and enamel snuffbox, Hanau, circa 1780-1785
4 000 - 6 000 €
117
ÉTUI A CIRE EN ORS DE COULEUR 18K (750)
Paris, 1782-1789
De section ovale, à décor guilloché de filets, quintefeuilles et points, les encadrements à moulures de perles et guirlandes de feuillages sur fond amati, le cachet uni
À l’intérieur, poinçon : décharge (tête de vanneau)
H. : 11,5 cm (4 ½ in.)
L. : 2 cm (¾ in.)
l. : 1,4 cm (½ in.)
Poids : 41,6 gr.
A colored gold wax case, Paris, 17821789
800 - 1 200 €
18K (750)
Maître-orfèvre Barthélémy Pillieux, reçu en 1774
Paris, 1780-1781
À décor de guilloché de filets et points, les encadrements à moulures de perles : ornée sur le couvercle et sur la base, d’un médaillon circulaire ciselé d’une rosace sur fond amati
Poinçons : sur le corps, le couvercle et le côté ; Maître orfèvre, charge, lettre date ; sur la bordure intérieure, décharge : numérotée, 547 ; choc sur la base
H. : 1,8 cm (¾ in.)
D.:5 cm (2 in.)
Poids : 60,2 gr.
A colored gold round box, by Barthélémy Pillieux, Paris, 1780-1781
1 500 - 2 000 €
BOÎTE OVALE EN OR 18K (750) ET ÉMAIL
Probablement suisse, fin du XVIIIe siècle
Poinçons de prestige
Sur fond guilloché de filets, à décor de médaillons d’attributs de musiques, de fleurs et paniers fleuris : le couvercle orné dans un cartouche d’une miniature sur émail rose et grisaille, d’une scène paysagée avec putti et chèvre
Dans le couvercle : poinçon de prestige et poinçon de titre «tête d’aigle» sur la bordure intérieure
H. : 2,8 cm (1 in.)
L. : 6 cm (2 ¼ in.)
l. : 3,2 cm (1 ¼ in.)
Poids brut : 41,7 gr.
A gold and enamel box, probaly Swiss, late 18th century
1 000 - 1 500 €
120
Paris, 1774-1775
À décor guilloché de filets, les encadrements à moulures de feuillage sur fond amati Poinçon de charge, trace du poinçon de Maître-orfèvre, lettre-date et sur la bordure, poinçon de décharge
Accidents
H. : 2,2 cm (¾ in.)
D. : 6 cm (2 ¼ in.)
Poids : 95,4 gr.
A colored gold round box, Paris, 1774-1775
1 800 - 2 200 €
121
TABATIÈRE OVALE EN OR 18K (750)
Paris, 1765-1766
À décor guilloché de vagues, les encadrements à moulures d’oves stylisées sur fond amati : les quatre pilastres ornés de chutes de coquilles et rubans ; choc, rayures et usures Poinçon du Maître-orfèvre incomplet ; poinçon de charge, lettredate et décharge
H. : 3,4 cm (1 ¼ in.)
l. : 6,3 cm (2 ½ in.)
L. : 5 cm (2 in.)
Poids : 105 gr.
An oval gold snuffbox, Paris, 1765-1766
2 000 - 3 000 €
122
BOÎTE RONDE EN ORS DE COULEUR 18K (750)
Maître-orfèvre Jerôme-Antoine Chayé, reçu en 1769 Paris, 1787-1788
À décor guilloché de filets, quintefeuilles et points, les encadrements à feuillages sur fond amati, le couvercle orné d’un médaillon circulaire à décor de vase fleuri, enroulements feuillagés et volatiles sur fond amati
Poinçons sur le corps, le côté et le couvercle ; charge, maître-orfèvre et lettre-date : sur la bordure : poinçon de décharge
H. : 2 cm (¾ in.)
D. : 6 cm (2 ¼ in.)
Poids : 80,7 gr.
A colored gold round box, by JerômeAntoine Chaye, Paris, 1787-1788
1 800 - 2 200 €
123
TABATIÈRE RECTANGULAIRE EN OR 18K (750)
Orfèvre Louis-François Tronquoy, insculpation 1827
Paris, 1827-1838
À décor guilloché, la bordure à enroulements feuillagés et fleurs : le couvercle orné, dans un encadrement feuillagé et, peut-être serti postérieurement, d’un monogramme B en rubis
Poinçon de titre, Paris, et grosse garantie
H. : 1,6 cm (½ in.)
l. : 8,7 cm (3 ½ in.)
L. : 5,4 cm (2 in.)
Poids brut : 90,2 gr.
A rectangular gold snuffbox, by LouisFrancois Tronquoy, Paris, 1827-1838
1 800 - 2 200 €
124
ÉTUI À MESSAGE EN OR 18K (750)
Orfèvre Toussaint-François Pillieux, insculpation 1806
Paris, 1806-1809
De forme rectangulaire, guilloché de filets, à décor de fleurettes, les encadrements à moulures de perles
H. : 9,5 cm (3 ¾ in.)
Poids : 16,4 gr.
A gold message case, by ToussaintFrançois Pillieux, Paris, 1806-1809
300 - 500 €
125
TABATIÈRE EN OR 18K (750)
Orfèvre Nicolas Huguet, insculpation 1798
Paris, 1809-1819
À décor guilloché de filets ondulés, les encadrements à feuillages et fleurs stylisées
Poinçons : coq, 3e titre : grosse garantie, tête de lion : tête de médecin grec, 3e titre
H. : 2 cm (¾ in.)
L. : 8,6 cm (3 ½ in.)
l. : 5 cm (2 in.)
Poids : 112 gr.
A gold snuffbox, by Nicolas Huguet, Paris, 1809-1819
2 000 - 3 000 €
126
BOÎTE RECTANGULAIRE EN OR 18K (750)
Travail étranger, vers 1870
À décor guilloché, les encadrements à moulures de feuillages, les côtés ornés de filets, le centre du couvercle gravé d’un encadrement uni ; sans poinçon d’origine ; accidents
H. : 1,8 cm (¾ in.)
L. : 6 cm (2 ¼ in.)
l. : 3,8 cm (1 ½ in.)
Poids : 88,4 gr.
A foreign rectangular gold box, circa 1870
1 500 - 2 000 €
Travail étranger, fin du XIXe-début du XXe siècle
Les angles arrondis : à décor guilloché de filets losangiques : les encadrements à enroulements feuillagés ; le couvercle orné au centre d’un cartouche feuillagé ; rayures et usures
H. : 1,2 cm (½ in.)
l. : 8 cm (3 ¼ in.)
L. : 4,8 cm (1 ¾ in.)
Poids : 75,2 gr.
A foreign gold rectangular box, late 19th-early 20th century
1 200 - 1 800 €
De forme circulaire, le couvercle orné d’un camée représentant une femme en buste tournée vers la droite
Poinçon de titre, tête d’aigle (deux fois)
H. : 3 cm (1 ¼ in.)
D. : 4 cm (1 ½ in.)
Poids brut : 28 gr.
A gold and cameo pill box
500 - 800 €
129
TABATIÈRE RECTANGULAIRE EN ORS DE COULEUR 14K (585)
Probablement Suisse, XIXe siècle
À décor guilloché de grains d’orge, les encadrements à contours et enroulements feuillagés sur fond amati, le couvercle orné au centre d’un petit médaillon ovale gravé J
Poinçon d’orfèvre C C / S(?)
H. : 1,7 cm (¾ in.)
l. : 8 cm (3 ¼ in.)
L. : 5,5 cm (2 ¼ in.)
Poids : 68,1 gr.
A colored gold rectangular snuffbox, probably Swiss, 19th century
1 200 - 1 800 €
130
BOÎTE À PILLULES EN OR 18K (750)
Travail étranger, début du XXe siècle
De forme ovale à décor ciselé d’enroulements feuillagés sur fond guilloché
Sans poinçon d’origine
H. : 1 cm (½ in.)
l. : 4 cm (1 ½ in.)
L. : 3 cm (1 ¼ in.)
Poids : 19,5 gr.
A foreign gold pill box, early 20th century
400 - 600 €
131
TABATIÈRE RECTANGULAIRE
EN OR 18K (750)
Travail étranger, fin du XIXe-début du XXe siècle
Les encadrements ciselés de rosaces et enroulements feuillagés, le couvercle à décor de rinceaux et fleurs, au centre, orné d’un médaillon polylobé uni
Sans poinçon
H. : 1,5 cm (½ in.)
l. : 8,3 cm (3 ¼ in.)
L. : 6,8 cm (2 ¾ in.)
Poids : 138,1 gr.
A foreign gold rectangular snuffbox, late 19th-early 20th century
2 000 - 3 000 €
132
TABATIÈRE RECTANGULAIRE
EN OR 18K (750)
Orfèvre Charles-Christian Petschler, insculpation 1814 Paris, 1819-1838
Les angles arrondis, à décor guilloché, les encadrements à enroulements feuillagés sur fond amati
Poinçons : titre, grosse garantie, tête d’ours
H. : 1,7 cm (½ in.)
l. : 7,6 cm (3 in.)
L. : 5 cm (2 in.)
Poids : 82,4 gr.
A rectangular gold snuffbox, by CharlesChristian Petschler, Paris, 1819-1838
1 800 - 2 200 €
133
ÉTUI À CIGARETTES EN OR 14K (585)
Fin du XIXe-début du XXe siècle
À décor guilloché, les encadrements à moulures de feuillage, le couvercle appliqué postérieurement d’une couronne de marquis, le fermoir serti d’un cabochon en verre de couleur
Sans poinçon
Restaurations au fermoir
H. : 0,7 cm (¼ in.)
l. : 7,5 cm (3 in.)
L. : 5 cm (2 in.)
Poids brut : 52,2 gr.
A gold cigarette case, late 19th centuryearly 20th century
1 000 - 1 500 €
134
TABATIÈRE RECTANGULAIRE EN OR 18K (750)
Travail étranger, début du XXe siècle
À décor guilloché de filets horizontaux et ondulés, les encadrements à rosace et jonc torsadé stylisé, le fermoir orné d’un cabochon en pierre verte
Sans poinçon d’origine
H. : 1,2 cm (½ in.)
l. : 7,6 cm (3 in.)
L. : 5,2 cm (2 in.)
Poids brut : 86,7 gr.
A foreign gold rectangular snuffbox, early 20th century
1 200 - 1 800 €
135
135
BOÎTE CARRÉE À PILLULES EN OR 18K (750)
Vers 1900
À décor de guirlandes de fleurs, le couvercle orné d’un cartouche feuillagé et perlé gravé Amélie
Poinçon de titre, tête d’aigle
Accidents
H. : 2 cm (¾ in.)
Côtés : 3,3 cm (1 ¼ in.)
Poids : 28 gr.
A gold square-shaped pill box, circa 1900
500 - 800 €
136
EN OR 18K (750)
Travail étranger, XXe siècle
Le couvercle orné d’enroulements feuillagés, vase fleuri et volatiles sur fond amati ; sous la base, guillochée de lignes brisées ; rayures d’usage
H. : 1,2 cm (½ in.)
l. : 7,2 cm (2 ¾ in.)
L. : 4,3 cm (1 ¾ in.)
Poids : 62,9 gr.
A foreign rectangular gold snuffbox, 20th century
1 000 - 1 500 €
137
TABATIÈRE EN OR 14K (585)
Travail étranger, XXe siècle
De forme rectangulaire, les bords arrondis ; à décor de filets horizontaux ; le couvercle appliqué d’armoiries dans un écu, surmonté d’une couronne et d’un crest ; le fermoir ovale serti d’une pierre rouge en cabochon ; gravé à l’intérieur du couvercle d’une portée à clé de sol sous une inscription en allemand «Schenk min doch ein Kleines bischen Lie-be, Lie-be» : sur un côté, petite boite à allumettes ; percée sur la longueur pour recevoir un crayon
Sans poinçon
H. : 1,8 cm (¾ in.)
L. : 9 cm (3 ½ in.)
l. : 5,3 cm (2 in.)
Poids brut : 134,5 gr.
A foreign gold snuffbox, 20th century
1 500 - 2 000 €
EN OR 18K (750)
Signé Trabucco-Milano
De forme cylindrique, à décor de résilles et lignes brisées, gravé sur le couvercle «OPTALIDON»
H. : 4,5 cm (1 ¾ in.)
D. : 1,8 cm (¾ in.)
Poids:19,4 gr.
A gold pill box, signed Trabucco-Milano
400 - 600 €
139
RECTANGULAIRE EN OR 18K (750)
Par Van Cleef & Arpels
Vers 1940
À décor guilloché de filets à larges bordures de motifs géométriques
Numérotée 37.608
Poinçon A.L pour Alfred Langlois
H. : 1,5 cm (½ in.)
l. : 8 cm (3 ¼ in.)
L. : 6 cm (2 ¼ in.)
Poids : 78,4 gr.
A gold rectangular box, by Van Cleef & Arpels, circa 1940
1 500 - 2 000 €
140
Par Soubrenie & Bois
À décor de vannerie, le fermoir à barrette polylobée sertie de brillants
Poinçon de l’orfèvre RS pour Soubrenie & Bois, ayant travaillé pour Boucheron ou Marchak
Poinçon, tête d’aigle 3e titre Numérotée 450
Dans un étui en cuir
H. : 2,5 (1 in.)
l. : 9 cm (3 ½ in.)
L. : 2,5 cm (1 in.)
Poids brut : 69,8 gr.
A yellow and white gold rectangular box, by Soubrenie & Bois
1 200 - 1 800 €
RECTANGULAIRE EN OR 18K (750)
Italie, vers 1960
À décor de quadrillage «pointe de diamant»
H. : 1,5 cm (½ in.)
l. : 10,2 cm (4 in.)
L. : 8,2 cm (3 ¼ in.)
Poids : 304 gr.
An Italian rectangular-shaped gold cigarette case, circa 1960
5 000 - 8 000 €
CARRÉ EN OR 18K (750)
Vers 1960
À décor de vannerie, le couvercle doublé d’un miroir biseauté, avec son tamis
Poinçon de titre, tête d’aigle
Dimensions : 7 x 7 x 1 cm (2 ¾ x 2 ¾ x ½ in.)
Poids : 147 gr.
A square-shaped gold powder case, circa 1960
1 000 - 1 500 €
TABATIÈRE RECTANGULAIRE EN OR 18K (750)
Travail étranger, XXe siècle
Les angles arrondis ; à décor guilloché de filets obliques ondulés, les encadrements à moulures de feuillages, le fermoir orné d’un cabochon d’une pierre de couleur
Sans poinçon d’origine
H. : 1,2 cm (½ in.)
l. : 8 cm (3 ¼ in.)
L. : 5,2 cm (2 in.)
Poids brut : 79,5 gr.
A foreign rectangular gold snuffbox, 20th century
1 500 - 2 000 €
RECTANGULAIRE EN OR 14K (585)
Travail étranger, XXe siècle
La bordure à contours ; à décor guilloché de filets, le fermoir serti d’un cabochon en pierre bleue
Sans poinçon d’origine
H. : 0,8 cm (¼ in.)
L. : 8 cm (3 ¼ in.)
l. : 5 cm (2 in.)
Poids brut : 60 gr.
A foreign rectangular gold cigarette case, 20th century
1 000 - 1 500 €
143
145
(750)
Par Van Cleef & Arpels
Rectangulaire, à décor de vannerie, signé Van Cleef & Arpels, no. 68552 Poinçon de titre, tête d’aigle
Dimensions : 15,5 x 7,8 x 1 cm (6 x 3 x ½ in.)
Poids : 178 gr.
A gold cigarette case, by Van Cleef & Arpels
2 000 - 3 000 €
144
145
146
N OR 18K (750)
Travail étranger, vers 1960
De forme bombée, les angles arrondis, à décor de vannerie ; dans une pochette
Sans poinçon d’origine
H. : 2,5 cm (1 in.)
l. : 9 cm (3 ½ in.)
L. : 5 cm (2 in.)
Poids : 81,5 gr.
A foreign gold rectangular case, circa 1960
1 500 - 2 000 €
EN OR 18K (750)
Travail étranger, vers 1960
À décor guilloché de grains d’orge ; rayures
H. : 1 cm (½ in.)
l. : 10 cm (4 in.)
L. : 7,7 cm (3 in.)
Poids brut : 149,5 gr.
A foreign gold cigarette case, circa 1960
2 500 - 3 000 €
146
EN OR 18K (750)
Orfèvre Garrard
Birmigham, 1960
À décor guilloché, signée, GARRARD & C° LTD /112 REGENT ST W.I ; petit choc sur le couvercle, petites rayures d’usage
H. : 1,5 cm (½ in.)
L. : 8 cm (3 ¼ in.)
l. : 5 cm (2 in.)
Poids : 124,5 gr.
A rectangular gold box, by Garrard, Birmigham, 1960
1 800 - 2 200 €
FIN DE LA COLLECTION
148
Maître orfèvre Antoine Bailly
Paris, 1750
La base ronde à contours, ressauts et moulures de filets, le fût et le binet à pans et canaux ; gravé sur la base d’armoiries d’alliance surmontée d’une couronne de comte ; restaurations sous
la base
Poinçon du Maître orfèvre Antoine Bailly, reçu en 1748
H. : 25 cm (9 ¾ in.)
Poids : 501 gr.
Provenance:
Collection particulière, Ile-de-France.
A silver candlestick, by Antoine Bailly, Paris, 1750
500 - 800 €
EN
Paris et Orléans, XVIIIe siècle
Modèle à godrons, l’intérieur en vermeil Pour l’une, Maître orfèvre Remy Chatria, reçu en 1724, Paris, 1735-1736, gravée sur la base C.B.B. et de lettres biffées Pour la seconde, Maître orfèvre Antoine VI Hanappier, reçu en 1698, Orléans, 1736-1737
Dimensions (salière de Paris) :
H. 3,5 cm (1 ¼ in.)
L. : 8,2 cm (3 ¼ in.)
l. : 7 cm (2 ¾ in.)
Dimensions (salière d’Orléans) :
H. : 3,2 cm (1 ¼ in.)
L. : 8 cm (3 ¼ in.)
l. : 6,5 cm (2 ½ in.)
Poids : 150 gr.
Two octonogal silver salt cellars, one by Remy Chatria, Paris, 1735-1736, the other by Antoine VI Hanappier, Orléans, 1736-1737
500 - 800 €
Maître orfèvre Jean-Félix Charmet Besançon, 1783
Gravées postérieurement d’armoiries surmontées d’une couronne de comte ; la fourchette probablement une cuillère modifiée
L. (fourchette) : 29,7 cm (11 ¾ in.)
L. (cuillère) : 30,4 cm (12 in.)
Poids : 295 gr.
A silver stew fork and spoon, by Jean-Felix Charmet, Besançon, 1783
400 - 600 €
Paris, 1788-1789
De forme balustre, posant sur quatre pieds feuillagés ; à décor de guirlandes de fleurs et de chaque côté d’un médaillon enrubanné, le couvercle à encoche, surmonté de la prise formée de trois fraises et feuillage, les anses en accolade ; restauration sur un médaillon, accidents et rayures
Poinçon du Maître orfèvre Louis-Joseph Milleraud Bouty, reçu en 1779
H. : 12,5 cm (5 in.)
L. : 17,5 cm (6 3/4 in.)
l. : 10 cm (4 in.)
Poids : 463 gr.
Provenance :
Vente Artcurial Paris, le 14 décembre 2023, lot 101 ; Acquis au cours de cette dernière par l'actuel propriétaire.
An oval-shaped silver sugar bowl, by Louis-Joseph Milleraud Bouty, Paris, 1788-1789
400 - 600 €
Province, XVIIIe siècle
La base ronde en forme de cuvette, le fût balustre dévissable
Poinçon «G couronné» et poinçon d’orfèvre difficile à lire
H. : 9,5 cm (3 ¾ in.)
Poids : 383 gr.
Provenance :
Collection Edmond Borthon (1825-1890).
Bibliographie : Catalogue des Tableaux & Objets d’Art de la Collection E. Borthon, Dijon, Imprimerie Darantiere, MDCCCXC, n° 127.
A pair of silver travel candlesticks, Province, 18th century
600 - 800 €
Maître-orfèvre Jacques Chambert, reçu en 1736 Versailles, 1768-1775
Modèle filets violon coquille (anciennement repolie)
l. : 32 cm (12 ½ in.)
Poids : 207 gr.
A silver stew spoon, by Jacques Chambert, Versailles, 1768-1775
300 - 500 €
Maître orfèvre Jean-François RENARD, reçu vers 1754 Dole, 1774
De forme balustre, posant sur trois pieds biche à attaches de coquilles, le bec verseur à clapet orné de feuillages, le couvercle à bordure de godrons, surmonté de la prise en forme de fleur ; le manche à enroulements en bois noirci ; gravée postérieurement d’armoiries surmontées d’une couronne de comte ; restaurations, modification à l’intérieur du couvercle, repolie
H. : 21 cm (8 ¼ in.)
Poids brut : 495 gr.
A silver jug, by Jean-François Renard, Dole, 1774
300 - 500 €
Maître-orfèvre François-Joseph Ricourt, reçu en 1778
Lille, 1780-1781
De forme balustre, à côtes torses et pans plats, posant sur trois pieds à enroulements, le bec verseur à feuillages et écailles, gravé postérieurement d’un monogramme surmonté d’une couronne de comte : le couvercle à doucine, la prise en forme d’urne ; le manche en bois usé, les attaches formées d’une fleur polylobée sur fond amati ; gravée postérieurement d’armoiries d’alliance surmontées d’une couronne de comte ; chocs et rayures d’usage
Le couvercle sans poinçon
H. : 32,5 cm (12 ¾ in.)
Poids brut : 1 Kg 396
A silver jug, by François-Joseph Ricourt, Lille, 1780-1781
800 - 1 200 €
Orfèvre Odiot
Paris, seconde moitié du XIXe siècle
La bordure à contours et moulures de filets enrubannés et agrafes feuillagées
Gravé d’un monogramme
Poinçon de l’orfèvre et marque en toutes lettres ODIOT A PARIS, numéroté 2876
Poinçon Minerve
Rayures d’usage
l. : 44 cm (17 ¼ in.)
L. : 34,5 cm (13 ½ in.)
Poids : 1 Kg 457
An oval-shaped silver dish, by Odiot, Paris, second half of the 19th century
300 - 500 €
PLATS RONDS EN ARGENT (950)
Orfèvre Risler & Carré
Les bordures à moulures de filets enrubannés et feuillages ; gravé d’un monogramme
Le légumier rond, les oreilles triangulaires à contours et coquilles, le couvercle à doucine, surmonté de la prise en artichaut sur une terrasse feuillagée
Les plats, à contours (différentes dimensions)
Poinçon de l’orfèvre Veuve RISLER et CARRE, et marque en toutes lettres A. RISLER & CARRE PARIS
Poinçon «tête de Mercure 1er titre» et poinçon «tête de lièvre»
Accidents et rayures
Dimensions (légumier) :
D. 35 cm (13 ¾ in.)
H. : 14 cm (5 ½ in.)
D. (plats) : 32,5 et 28,5 cm (12 ¾ and 11 ¼ in.)
Poids total : 3 Kg 256 (3)
A silver covered vegetable dish and two round plates, by Risler & Carre
1 000 - 1 500 €
Orfèvre Martial Gauthier (1882-1902)
Modèle de forme balustre, posant sur trois ou quatre pieds à enroulement, à décor en relief de guirlandes de fleurs et rubans, les anses en argent ou bois, composé d’une théière, une cafetière, un sucrier et son couvercle et un pot à lait ; accident et enfoncements
Poinçon Minerve
Poids brut : 2 Kg 814 (4)
A 4-piece silver tea and coffee set, by Martial Gauthier (1882-1902)
800 - 1 200 €
Orfèvre Odiot
Paris, seconde moitié du XIXe siècle
La bordure à contours et moulures de filets enrubannés, gravés d’un monogramme
Poinçon de l’orfèvre et marque en toutes lettres ODIOT / A PARIS, numérotés 5802 ou 5807
Poinçon Minerve Rayures d’usage
D. : 29,5 cm (11 ½ in.)
Poids : 1 Kg 481
A pair of round-shaped silver dishes, by Odiot, Paris, second half of the 19th century
300 - 400 €
Orfèvre Jacques-Henri Fauconnier, insculptation 1809
Paris, 1819-1838
De forme ronde, la bordure à godrons, les anses filetées, le couvercle surmonté de la prise en forme de graine, sur une terrasse feuillagée : avec sa doublure à anse mobile ; accidents
H. : 15,5 cm (6 in.)
D. : 24 cm (9 ½ in.)
Poids : 1 Kg 993
A silver covered vegetable dish, by Jacques-Henri Fauconnier, Paris, 18191838
400 - 600 €
161
Orfèvre Orfèvre C.V. MARTIN, insculpation 1817
Paris, 1817-1819
De forme ovale, posant sur un piédouche, les bordures à moulures de godron, les anses doubles à enroulement feuillagé, à attache de palmette, le couvercle à doucine, la prise en anneau à branchage et volute, gravée d’armoiries d’alliance surmontées d’une couronne de comte ; la doublure rapportée, orfèvre
Jean-Baptiste FAMECHON, insculpation 1805, Paris, 1809-1819
Rayures d’usage, petits accidents
Poids : 3 Kg 935
H. : 35 cm, (13 ¾ in.)
l. : 46 cm (18 ¼ in.)
A silver soup tureen, by C.V. Martin, Paris, 1817-1819, the liner later, by Jean-Baptiste Famechon, Paris, 18091819
1 000 - 1 500 €
(950)
Orfèvre Cosson Corby
Modèle à contours et moulures de filets, gravé d’un monogramme ; usures et accidents
Poinçon Minerve
l. : 32, 38 et 45 cm (12 ½, 15 and 17 ¾ in.)
L. : 22,3, 26 et 26,8 cm (8 ¾, 10 ¼ and 10 ½ in.)
Poids : 2 Kg 557
Three oval-shaped silver dishes, by Cosson Corby
400 - 600 €
Orfèvre Puiforcat
De forme ronde, posant sur un piédouche, les bordures à moulures d’oves : à décor d’appliques et gravé de lambrequins, les oreilles à feuillage mouvementé, le couvercle ciselé de feuillages, légumes, couronnes de laurier stylisé et quartefeuilles rayonnants ; le couvercle surmonté d’une prise en forme de chou feuillagé sur une terrasse de légumes ; avec sa doublure ; le présentoir à contours au même décor que le couvercle
Poinçon Minerve
La prise du couvercle apparemment sans poinçon
Dimensions du légumier :
H. : 19,5 cm (7 ¾ in.)
l. aux anses : 30 cm (11 ¾ in.)
D. du présentoir : 32,5 cm (12 ¾ in.)
Poids : 3 Kg 635
A silver covered vegetable dish and a tray, by Puiforcat
2 000 - 3 000 €
165
De forme ronde, modèle à contours et moulures de filets, gravé d’un monogramme, composé de quatre plats et de deux plats creux ; usures et accidents
Poinçon Minerve
D. : de 27,5 à 30 cm (from 10 ¾ to 11 ¾ in.)
D.(plats creux) : 24 et 30 cm (9 ½ and 11 ¾ in.)
Poids : 4 Kg 025 (6)
A set of French silver dishes, by Cosson Corby
800 - 1 200 €
166
PARTIE DE SERVICE DE COUVERTS EN ARGENT (950)
Fin du XIXe-début du XXe siècle
Modèle à feuillages, gravé d’un monogramme
Composé de :
- 12 fourchettes et 12 cuillères de table
- 12 cuillères et 12 fourchettes à entremets
- 12 fourchettes et 12 couteaux à poisson
- 12 fourchettes à gâteau
- 12 cuillères à café (en vermeil)
- Une louche
- Un couvert à poisson (deux pièces)
- Une cuillère à ragoût
- Une cuillère à sauce
- Service à friandises (quatre pièces)
- Une pince à sucre
Plusieurs orfèvres : Eugène Lefebvre, Société Parisienne d’Orfèvrerie, Hénin & Cie, et poinçons d’orfèvres EC et RC
Poinçon Minerve
On y joint 12 couteaux de table et 12 couteaux à fromage, les manches en composition, les viroles et embouts en argent, les lames en métal
Poids total des couverts en argent : 5 Kg 968
Poids brut des couteaux : 867 gr. (130)
A 130-piece part silver table service, late 19th-early 29th century
1 800 - 2 000 €
167
SERVICE À THÉ EN ARGENT
Modèle sur trois pieds à décor de guirlandes de fleurs, composé de : une théière, un sucrier et son couvercle, et un pot à lait, les anses en bois ou argent
Poids brut : 1 Kg 312 (3)
A 3-piece silver tea set
800 - 1 200 €
Chine, fin du XVIIIe siècle, période Qianlong (1736-1795)
À décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et filets d’or, les bords décorés d’un galon ornés de rinceaux feuillagés et étoiles en or sur fond bleu ; décor typique des pièces exécutés pour les États-Unis ; un éclat recollé sur le bord d’un plateau, deux anses d’une corbeille restaurées
L. : 21 cm (8 ¼ in.)
Provenance :
Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 avril 2017, lot 241 (partie de lot).
Two Chinese porcelain oval baskets and their tray, Compagnie des Indes, late 18th century, Qianlong period (1736-1795)
800 - 1 200 €
COUVERTS EN PORCELAINE DE LA COMPAGNIE
Chine, fin XVIIIe siècle, période Qianlong (1736-1795)
À décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et fruits et filets d’or, les bords décorés d’un galon ornés de rinceaux feuillagés et étoiles en or sur fond bleu, la prise des couvercles en forme de grenade ; la prise d’un couvercle restaurée
l. : 35 cm (13 ¾ in.)
Provenance :
Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 avril 2017, lot 241 (partie de lot).
Two oval-shaped Chinese porcelain covered vegetable dishes, Compagnie des Indes, late 18th century, Qianlong period (1736-1795)
1 200 - 1 500 €
170
OVALE EN PORCELAINE DE LA COMPAGNIE DES INDES
Chine, fin du XVIIIe siècle, période Qianlong (1736-1795)
À décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et filets d’or, les bords décorés d’un galon ornés de rinceaux feuillagés et étoiles en or sur fond bleu, la paroi extérieure ornée de quatre palmes à fond corail et or ; décor typique des pièces exécutées pour les États-Unis l. : 34 cm (13 ½ in.)
Provenance :
Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 avril 2017, lot 241 (partie de lot).
A Chinese porcelain oval-shaped dish, Compagnie des Indes, late 18th century, Qianlong period (1736-1795)
300 - 500 €
171
PETITS PLATS OVALES EN PORCELAINE DE LA COMPAGNIE DES INDES
Chine, fin du XVIIIe siècle, période Qianlong (1736-1795)
À décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et filets d’or, les bords décorés d’un galon ornés de rinceaux feuillagés et étoiles en or sur fond bleu ; décor typique des pièces exécutées pour les États-Unis
l. : 26 et 30 cm (10 ¼ and 11 ¾ in.)
Provenance :
Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 avril 2017, lot 241 (partie de lot).
Three small Chinese porcelain ovalshaped dishes, Compagnie des Indes, late 18th century, Qianlong period (17361795)
450 - 600 €
CONTOURNÉ EN PORCELAINE DE LA COMPAGNIE DES INDES
Chine, fin du XVIIIe SIÈCLE, période Qianlong (1736-1795)
À décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et filets d’or, les bords décorés d’un galon ornés de rinceaux feuillagés et étoiles en or sur fond bleu ; décor typique des pièces exécutées pour les États-Unis
l. : 34 cm (13 ½ in.)
Provenance :
Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 21 avril 2017, lot 241 (partie de lot).
BLANCHE DE SAMSON DU XIXe SIÈCLE
D’après le modèle en porcelaine de Vincennes, représentant deux Chinois soutenant une corbeille sur une terrasse rocheuse
Marque apocryphe de Capodimonte
H. : 23 cm (9 in.)
l. : 23 cm (9 in.)
A white Samson porcelain jardiniere, 19th century
400 - 600 €
A Chinese porcelain oval-shaped bowl, Compagnie des Indes, late 18th century, Qianlong period (1736-1795)
300 - 500 €
À paroi godronnée, à deux anses et à décor polychrome des émaux de la famille rose de bouquets de fleurs et filets or H. : 19,6 cm (7 ¾ in.)
L. : 24,6 cm (9 ¾ in.)
A Chinese porcelain rafraichissoir, Compagnie des Indes, Qianlong period (1736-1795)
800 - 1 000 €
175
DEUX VERSEUSES COUVERTES EN PORCELAINE DE MEISSEN DU XVIIIe SIÈCLE
Vers 1745-1747
À décor polychrome de bouquets de fleurs et tiges fleuries et décor en relief de branches fleuries nommé GotzkowskyRelief, le déversoir orné d’un masque de femme, la prise en forme de fruit et fleurs
Marquées : épées croisées en bleu Éclats restaurés sur un pied
H. : 21 cm (8 ¼ in.)
Provenance:
Probablement René-Louis de Voyer, marquis d’Argenson (1694-1757).
Two 18th century Meissen porcelain covered jugs, circa 1745-1747
800 - 1 200 €
Ces deux verseuses faisaient vraisemblablement partie du service offert par Auguste III en 1747 à René-Louis de Voyer, marquis d’Argenson, ministre français des Affaires étrangères en remerciement de son rôle lors de la négociation du mariage entre Marie-Josephe de Saxe et le Dauphin et pour avoir fourni au comte de Brühl une tapisserie des Gobelins.
Le service offert par la Cour de Saxe au marquis d’Argenson est spécifiquement décrit à fleurs en relief sous l’émail et réserves peintes de fleurs naturelles, les bords dorés (mit den unter der Glassur erhabenen Blumen und in den Schildern mit natürl. Blumen gemalhlt, auch goldenen Rand). Pour une étude de ce service voir, S. Schwarz et J. Munger, Gifts of Meissen Porcelain to the French Court, 1728-50, Fragile Diplomacy, ouvrage collectif sous la direction de M. Cassidy-Geiger, 2007, p.153-155 et p.346.
Une terrine de ce service a été vendue par Bonhams à Londres, le 2 juillet 2019, lot 48 et un pot à oille par l’étude Pescheteau-Badin, hôtel Drouot, Paris, le 28 mars 2023, lot 68.
ATTENANT OVALE EN FAÏENCE DE FERRIÈRE-LA-PETITE DU XIXe SIÈCLE
À décor polychrome, le plateau orné de sept poussins et deux œufs, peignés bleus sur le bord ; petit éclat sur le bord du couvercle
H. : 27 cm (10 ½ in.)
L. : 35 cm (13 ¾ in.)
Provenance : Collection Edmond Borthon (1825-1890).
Bibliographie :
Catalogue des Tableaux & Objets d’Art de la Collection E. Borthon, Dijon, Imprimerie Darantiere, MDCCCXC, n° 134.
A Ferriere-la-Petite earthenware covered hen-shaped terrine and tray, 19th century
2 000 - 3 000 €
Un exemplaire similaire est conservé au musée de Reims (inv. 892.4.239).
FIN DE LA COLLECTION
EN
À décor en camaïeu bleu dit à l’oignon de fleurs indiennes comprenant : - une jatte circulaire grande ajourée, - deux jattes circulaires ajourées, - un grand plat ovale à poisson, - un grand plat ovale, - deux bannettes ovales, - une corbeille ovale, - un petit plat ovale, - deux saucières ovales sur plateau attenant, - un légumier rond couvert et un couvercle, - un petit plateau ajouré sur piédouche, - quarante-deux assiettes plates, - huit assiettes à potage, - quarante assiettes à dessert dont douze ajourées, - trois assiettes à gâteaux dont une ajourée, - une cafetière couverte, - un pot à sucre couvert, - deux petits plateaux rognon, - dix tasses et six soucoupes en faïence fine
Quelques éclats, la cafetière accidentée
L. (jatte circulaire grande ajourée) : 28 cm (11 in.)
L. (jattes circulaires ajourées) : 23,5 cm (9 ¼ in.)
L. (grand plat ovale à poisson) : 61 cm (24 in.)
L. (grand plat ovale) : 48,5 cm (19 in.)
L. (bannettes ovales) : 32 cm (12 ½ in.)
L. (corbeille ovale) : 23 cm (9 in.)
L. (petit plat ovale) : 27 cm (10 ½ in.)
L. (saucières ovales sur plateau attenant) : 24 cm (9 ½ in.)
L. (légumier rond) : 33 cm (13 in.)
Dimensions (petit plateau ajouré sur piédouche) L. : 21 cm (8 ¼ in.), H. 7 cm (2 ¾ in.)
D. (assiettes plates) : 25 cm (9 ¾ in.)
D. (assiettes à potage) : 25 cm (9 ¾ in.)
D. (assiettes à dessert) : 20 cm (7 ¾ in.)
D. (assiettes à gâteau) : 18 cm (7 in.)
H. (cafetière) : 23 cm (9 in.)
H. (pot à sucre) : 10 cm (4 in.)
l. (plateau) : 23 cm (9 in.)
H. (tasses) : 5 cm (2 in.)
D. (soucoupes) : 12 cm (4 ¾ in.) (126)
A 126-part Meissen and German porcelain table service, 20th century
2 000 - 3 000 €
178
AIGUIÈRE EN CRISTAL TAILLÉ ET ARGENT (800)
Allemagne, fin du XIXe siècle
De forme balustre, posant sur un piédouche : à décor néo-Renaissance de têtes de bélier, têtes d’ange, cartouches et termes, le couvercle surmonté de la prise en forme d’urne couronnée, l’anse à enroulements formée d’un terme féminin tenant une grappe de raisin ; le cristal gravé de motifs losangiques
Poinçon d’orfèvre incomplet, peut être Bruckmann & Sohne (1805-1973)
H. : 37 cm (14 ½ in.)
Poids brut : 1 Kg 573
A cut crystal and silver mounted ewer, Germany, late 19th century
400-600 €
179
DIX-HUIT COUTEAUX DE TABLE
Orfèvre Peter
Modèle à pans, les viroles en argent, les lames en acier, pour six les manches en lapis-lazuli, pour six les manches en jaspe d’Arizona, pour six les manches en malachite, dans deux coffrets ; accidents et manques l. : 24 cm (9 ½ in.)
Poids brut : 1 Kg 181
A set of eighteen silver and pietra dura knives, by Peter
2 500 - 3 500 €
En forme de vase Médicis, sur piédouche rond à rocailles stylisées, la base appliquée de branchages entrecroisés et pampres, le col évasé à contours polylobés amatis ; gravés d’un monogramme ; avec deux doublures intérieures rapportées postérieurement H. : 28,5 cm (11 1/4 in.)
Provenance : Collection aristocratique française.
A pair of English silver-plated coolers, 19th century
400 - 600 €
EN CRISTAL TAILLÉ, LA MONTURE EN ARGENT (950)
Orfèvre Gruhier (père & fils) Paris Vers 1900
Le piédouche et le col en argent, à décor de vagues, leurs bouchons demisphériques à même décor, gravées d’un monogramme, le corps à côtes torses ; dans un coffret ; accidents H. : 28 cm (11 in.)
Provenance : Vente Artcurial Paris, le 20 mai 2019, lot 65 ; Acquises au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.
Six silver-mounted and crystal carafes, by Gruhier (père & fils) Paris, circa 1900
1 000 - 1 500 €
EN ARGENT ET CRISTAL DE ROCHE, ITALIE, XXe
Représentant l’éléphant d’après Le Bernin (1598-1680), reposant sur un socle de marbre noir veiné blanc Poinçon SERRA ROMA et titre 925 H. : 55 cm (21 ½ in.)
An Italian silver and rock-crystal group depicting the elephant after Bernini (1598-1680), by Serra Roma
4 000 - 6 000 €
Partiellement surdécorées
À décor polychrome au centre de bouquets de fleurs et fruits, l’aile surdécorée d’oiseaux sur terrasse sur fond bleu céleste
Marquées : LL entrelacés, lettre-date G pour 1760, marque des peintres Méreaud et Levé
D. : 24,5 cm (9 ½ in.)
A set of six Sevres soft-paste porcelain plates, 18th century, partially decorated later
1 200 - 1 800 €
Datée 1836
Nommée écuelle Boizot à décor polychrome de guirlandes de fleurs, rosaces et galons à fond de treillage or Marqués : Sèvres, LP couronnés 1836 en bleu et R…36 en or
L. : 20 cm (7 ¾ in.)
A Louis Philippe round-shaped Sevres porcelain covered bowl and its tray, dated 1836
1 000 - 1 500 €
185
DIX-NEUF ASSIETTES PLATES, UNE ASSIETTE À POTAGE ET UN COMPOTIER ROND EN PORCELAINE TENDRE DE CHANTILLY DU XVIIIe SIÈCLE
À bord contourné à décor en camaïeu bleu de brindilles fleuries
Marquées : trompe de chasse en bleu
D. : de 23 à 25 cm (from 9 and 9 ¾ in.) (21)
A Chantilly soft-paste porcelain set, including nineteen plates, one soup plate and one circular dish, 18th century
2 500 - 3 000 €
186
UN SUCRIER OVALE COUVERT SUR PLATEAU, DEUX SAUCIÈRES ET LEUR PLATEAU OVALE, QUATRE ASSIETTES, UN GRAND PLAT ROND, UN COMPOTIER ROND, DEUX PLATS OVALES
À décor en camaïeu bleu de brindilles fleuries
Les porcelaines de Paris marquées : flambeaux croisés en bleu, l’assiette d’Arras marquée : AR en bleu : le plat rond restauré
L. (sucrier) : 23 cm (9 in.)
D. (assiettes) : 23,5 cm (9 ¼ in.) (13)
A Paris and Arras porcelain composite set, 18th century
600 - 800 €
Travail moderne
En métal argenté et bois, posant sur quatre pieds à roulette, les montants surmontés de poignées et réunis par deux tablettes rectangulaires, l’une avec dessus de marbre ; le couvercle bombé coulissant ouvrant sur un plateau à trois compartiments recouvrant deux réchauds, le porte-assiette latéral basculant : accidents
H. : 110 cm (43 ¼ in.)
l.(avec plateau) : 113 cm (48 ½ in.)
L. : 60 cm (23 ½ in.)
A modern silver-plated and wood meat cart
2 500 - 3 000 €
Travail français, après 1838
Modèle à filets et coquilles, gravé d’armoiries surmontées d’une couronne de marquis
Composé de :
- 24 fourchettes et 8 cuillères de table
- 8 fourchettes et 8 cuillères à entremets
- 24 cuillères à café
Sur manches fourrés :
- 24 couteaux de table, lames acier
- 8 couteaux à fromage, lames acier
- 8 couteaux à fruits, lames argent
Poinçon Minerve
Poids des pièces en argent, autres que celles sur manches : 4 Kg 333
Poids brut des couteaux : 2 Kg 738 (112)
A 112-piece French silver table service
1 000 - 1 500 €
(1889-1912)
Paris, fin du XIXe-début du XXe siècle
Posant sur un piédouche ; la bordure à contours, l’aile ornée de volutes et feuillages dans des encadrements
Poinçon Minerve
H. : 4 cm (1 ½ in.)
D. : 26,5 cm (10 ½ in.)
Poids : 654 gr.
A silver display dish, by Jules Marie (1889-1912), Paris, late 19th-early 20th century
200 - 300 €
190 HUILIER-VINAIGRIER EN ARGENT (950)
Travail français, après 1838
Posant sur six pieds feuillagés, les porte-flacons à décor ajouré de guirlandes, le fût central terminé en anneau mouvementé
Apparemment sans poinçon d’orfèvre
Les flacons manquants
H. : 28 cm (11 in.)
l. : 22 cm (8 ½ in.)
Poids brut : 420 gr.
A French silver oil and vinegar cruet set, after 1838
300 - 500 €
Orfèvre Charles-Louis Dupré, insculpation 1827 Paris, 1827-1838
De forme ovoïde, la base carrée godronnée sur quatre pieds griffe, les anses à enroulements feuillagés, la bordure à moulures de perles, le couvercle surmonté de la prise en forme de citrouille sur une terrasse feuillagée et fleurie ; gravé d’un monogramme ; choc et fente sur la base
On y joint douze petites cuillères en vermeil, modèle à filets, orfèvre
Charles-Salomon Mahler, insculpation 1824, Paris, 1824-1838 ; usures
H. : 29 cm (11 ½ in.)
Poids brut (confiturier) : 1 Kg 968
Poids (cuillères) : 240 gr. (13)
Provenance :
Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 7 juin 2004, lot 44.
A silver and cut crystal jam pot, by Charles-Louis Dupre, Paris, 1827-1838, together with thirteen silver-gilt spoons, by Charles-Salomon Mahler, Paris, 1824-1838
300 - 400 €
Par Fabergé, Ruckert
Moscou, 1908-1917
De forme légèrement bombée reposant sur une base circulaire, à décor d’émaux polychromes cloisonnés d’inspiration
Art Nouveau
Poinçon titre : 88, Moscou, 1908-1917
Poinçon du maître orfèvre : Théodore
Ruckert (1840-1917)
Poinçon d’orfèvre : K. Fabergé
Numéro d’inventaire : 39565
H. : 9,5 cm (3 ¾ in.)
D. (tasse) : 5 cm (2 in.)
D. (soucoupe) : 10,5 cm (4 ¼ in.)
Poids total brut : 207 gr.
A silver-gilt and polychrome cloisonne enamel cup and its saucer, by Fabergé, Ruckert, Moscow, 1908-1917
4 000 - 6 000 €
Par Théodore Ruckert Moscou, 1908-1917
De forme bombée reposant sur une base circulaire, à décor de motifs floraux en émaux polychromes cloisonnés sur fond vert foncé, d’inspiration art nouveau ; on y joint une petite pelle à sel ; usures d’usage
Poinçon titre : 88, Moscou, 1891-1908 Poinçon du maître orfèvre : Théodore Ruckert (1840-1917)
H. : 4,5 cm (1 ¾ in.)
L. : 11 cm (4 ¼ in.)
P. : 7 cm (2 ¾ in.)
Poids brut : 108 gr. (2)
Provenance : Collection privée, Monaco.
A silver gilt and polychrome cloisonne enamel kovch, by Théodore Ruckert, Moscow, 1908-1917, together with a small salt spoon
2 000 - 3 000 €
Par Théodore Ruckert Moscou, 1908-1917
De forme ronde et bombée, à décor de motifs floraux en émaux polychromes cloisonnés sur fond vert foncé, d’inspiration art nouveau
Poinçon titre : 88, Moscou, 1891-1908
Poinçon du maître orfèvre : Théodore Ruckert (1840-1917)
H. : 2 cm (¾ in.)
D. : 5,5 cm (2 ¼ in.)
Poids brut : 64 gr.
Provenance : Collection privée, Monaco.
A silver-gilt and polychromed cloisonne enamel pill box, by Théodore Ruckert, Moscow, 1908-1917
1 200 - 1 500 €
Par Nicolas Nemirov-Kolodkon, Moscou, 1892
De forme rectangulaire et bombée, arrondis sur les angles à décor sur chaque face d’un décor d’arabesques feuillagées en émaux polychromes cloisonné sur fond amati or, orné au centre d’une rosace dans un entourage de perles émaillées turquoise ; usures d’usage
Poinçon titre : 88, Moscou, 1892
Poinçon du maître orfèvre : Nicolas Nemirov-Kolodkon, actif de 1872 à 1892
l. : 9 cm (9 ½ in.)
L. : 5 cm (2 in.)
P. : 2 cm (¾ in.)
Poids brut : 102 gr.
Provenance : Collection privée, Monaco.
A silver-gilt cigarette case, by Nicolas Nemirov-Kolodkon, Moscow, 1892
1 000 - 1 500 €
Moscou, 1891-1907
De forme ronde à décor d’une frise d’arabesques sur fond émaillé de couleur turquoise entourant au centre un cartouche gravé du monogramme entrelacé
J.L. et encadré d’une suite de perles émaillées blanches
Poinçon titre : 84, Moscou, 1891-1907
Poinçon du maître orfèvre : illisibles
H. : 3,5 cm (1 ½ in.)
D. : 5 cm (2 in.)
Poids brut : 43,5 gr.
A silver napkin ring, Moscow, 1891-1907
300 - 500 €
197
ICÔNE RUSSE DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE
Assemblée de saints protecteurs
Tempera sur bois : accidents et restaurations, en l’état
H. : 32 cm (12 1/2 in.)
l. : 35,5 cm (14 in.)
Provenance : Collection Michèle Lippens.
A Russian icon depicting an assembly of Saints, mid-18th century
1 200 - 1 500 €
198
ICÔNE RUSSE DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE
Le Christ en trône, entouré de la Sainte Vierge et de saints apôtres
Tempera sur bois ; accidents et restaurations, en l’état
H. : 32 cm (12 ½ in.)
l. : 35,5 cm (14 in.)
Provenance : Collection Michèle Lippens.
A Russian icon depicting Christ on his throne surrounded by the Virgin Mary and the Apostles, mid-18th century
1 200 - 1 500 €
Russie, début du XIXe siècle
Tempera sur bois, sous rhiza en argent à décor ciselé et repoussé, sertie de pierres colorées, surmontée d’une couronne et coiffé d’un nimbe en vermeil
Poinçon titre : 84, Saint-Pétersbourg, 183
Poinçon du maître essayeur : Dimitri Tvyersko, actif de 1832 à 1850
Poinçon d’orfèvre : Dimitri Andrieff, actif de 1835 à 1860
Dimensions : 30 x 26 cm (11 ¾ x 10 ¼ in.)
Poids brut : 1 Kg 323
A Russian tempera on wood and silver icon depicting the Holy Mother of God of Tenderness, by Dimitri Andrieff, early 19th century
1 000 - 1 500 €
Les adieux du Cosaque
Travail russe du XIXe siècle
Bronze à patine brune, reposant sur socle terrasse de forme ovale, signé en caractères cyrilliques, modèle de 2e grandeur
H. : 26 cm (10 ¼ in.)
L. : 21 cm (8 ¼ in.)
P. : 10 cm (4 in.)
Bibliographie :
Catalogue de la Collection complète des bronzes russe de Lanceray, Susse Frères, Fabricants-Editeurs, Paris, imprimerie E. Bernard, page 13, n°63.
A Russian bronze figure depicting the Cossack’s farewell, by Eugène Lanceray (1848-1886)
1 000 - 1 500 €
TRAPANI,
En laiton doré, corail et argent, la figure centrale probablement représentant Sainte Barbe ; la base en bois au revers d'époque postérieure Dimensions : 31 x 21 cm (12 ¼ x 8 ¼ in.)
Bibliographie comparative : C.Del Mare & M. C. Di Natale, Mirabilia coralii. Capolavori barocchi in corallo tra maestranze ebraiche e trapanesi, Edizione Italiana, Artem, 2009.
A gold brass, coral and silver Trapani capezzale, late 17th-early 18th century
8 000 - 12 000 €
Le corail a toujours été un matériau très prisé, aussi bien employé dans sa forme brute que pour créer des objets d’art complexes. Plusieurs centres de production émergent au XVIIe siècle, dont Landshut en Bavière, en Espagne et en Sicile.
Trapani est le principal d’entre eux, forgeant sa réputation sur la qualité et la finesse d’exécution de ses réalisations et dont l'essor est dû à la Cour du Vice-Roi qui commande aux artisans toutes sortes de fantaisies à partir de la fin du XVIe et jusqu’au XVIIIe siècle. La production de Trapani se caractérise par l’emploi de petits éléments de coraux sculptés, de différentes formes, montés sur des supports de cuivre doré, parfois associés à des émaux afin d’obtenir des effets variés.
Le corail, considéré comme précieux au XVIe siècle, était offert comme cadeau diplomatique à travers les cours européennes.
Par sa rareté et l’intérêt florissant pour les sciences naturelles en Europe, il devient l’un des matériaux les plus appréciés pour la création d’objets d’art destinés aux cabinets de curiosités princiers.
206 (Face A)
Pierre sculptée et décorée des armoiries de la ville de Venise et du doge Giovanni Dolfin
Dimensions : 58 x 36 cm (22 ¾ x 14 ¼ in.)
Provenance: Vente Hampel Munich, le 24 septembre 2015, lot 161 ; Acquise au cours de cette dernière par l'actuel propriétaire.
A carved stone decorated with the coat of arms of the city of Venice and the Doge Giovanni Dolfin,Venice, 14th century
2 000 - 3 000 €
Doge Giovanni Dolfin (1303-1361) était le 57e Doge et a été enterré dans la basilique de San Giovanni e Paolo, lieu de sépulture traditionnel des doges. Son monument funéraire est encore visible aujourd’hui et présente les armoiries de la noble famille Dolfin, les trois dauphins nageant comme sur la pierre ici présente.
Naples, vers 1770
De forme pyramidale à triple renflement, à décor au repoussé sur fond amati, de feuillages, rinceaux et têtes de chérubin, les quatre bras de lumière à enroulements : les quatre chaînes à motif losangique reliées au plafonnier
Poinçon d’essayeur G.B / T et striche
Les quatre bras de lumière sans poinçon, probablement rapportés postérieurement ; percée pour l’électricité, restaurations
H. : 90 cm (35 ½ in.)
Poids brut : 4 Kg 500
Provenance :
Vente Sotheby’s Paris, le 4 novembre 2015, lot 78 ; Acquise au cours de cette dernière par l'actuel propriétaire.
A large four light silver church lamp, Naples, circa 1770
5 000 - 8 000 €
En noyer, monture de fer forgé, la façade ornée de compartiments à motif de ferrures sur fond de velours cramoisi, l’abattant découvrant un intérieur en os teinté, bois sculpté et doré muni de treize tiroirs et deux vantaux, les côtés munis de poignées, reposant sur un piétement en noyer d’époque postérieure
Dimensions (bargueño) :
H. : 65,5 cm (25 ¾ in.)
l. : 105,5 cm (41 ½ in.)
P. : 45 cm (17 ¾ in.)
Dimensions (piètement) :
H. : 76 cm (30 in.)
l. : 75 cm (29 ½ in.)
P. : 46 cm (18 in.)
Provenance:
Vente Sotheby’s Paris le 4 novembre 2015, lot 227 ; Acquis au cours de cette dernière par l'actuel propriétaire.
A Spanish Baroque wrought iron mounted, walnut, tinted horn and giltwood bargueño
3 000 - 5 000 €
Décoré d’aigles et d’animaux fantastiques : portant un numéro à l’encre bleue 3513 ; anciennes restaurations
Dimensions : 36 x 28 cm (14 ¼ x 11 in.)
Provenance :
Vente Sotheby’s Londres, le 5 juillet 2016, lot 2 ; Acquis au cours de cette dernière par l'actuel propriétaire.
A carved limestone capital, Italian or Spanish, 12th century
4 000 - 6 000 €
206
VASE EN MAJOLIQUE DE VENISE
DU XVIe SIÈCLE, VERS 1580
Atelier de Maestro Domenico
À décor polychrome d’un portrait d’homme en buste et d’une figure de Saint Sébastien dans deux médaillons sur fond bleu ornés de rinceaux feuillagés et fleuris
H. : 32 cm (12 ½ in.)
Provenance :
Vente Sotheby’s Paris, le 19 avril 2016, lot 13 ; Acquis au cours de cette dernière par l'actuel propriétaire.
A Venetian majolica vase, workshop of Maestro Domenico, 16th century, circa 1580
2 000 - 3 000 €
En bronze ciselé et doré, en forme de lampe à huile à l’antique, à quatre bras de lumière
H. : 65 cm (25 ½ in.)
D. : 49 cm (19 ¼ in.)
Provenance :
Vente Nagel Stuttgart, les 7-8 octobre 2015, lot 250 ; Acquis au cours de cette dernière par l'actuel propriétaire.
An Empire gilt-bronze four-light chandelier
1 500 - 2 000 €
208
COFFRE ESPAGNOL DU XVIIe SIÈCLE
En camphrier mouluré et sculpté, à décor de rinceaux fleuris stylisés ; petits accidents
H. : 57 cm (22 ½ in.)
l. : 114 cm (44 ¾ in.)
P. : 60 cm (23 ½ in.)
Provenance : Vente Hampel Munich, le 7 avril 2016, lot 310 ; Acquis au cours de cette dernière par l'actuel propriétaire.
A 17th century Spanish carved camphor wood chest
2 000 - 3 000 €
FIN DE LA COLLECTION
209
TAPISSERIE PROBABLEMENT DES ATELIERS DE LA MARCHE, SECONDE MOITIÉ DU XVIIe SIÈCLE
Le triomphe de l’Amour
En laine et soie, représentant Vénus debout sur son char tiré par deux colombes, suivie de deux femmes élégantes et précédée de trois putti ; usures et anciennes restaurations
Dimensions : 191 x 202 cm (75 ¼ x 79 ½ in.)
A mythological tapestry, second half of the 17th century, probably from the Marche’s workshops
1 000 - 1 500 €
Le jeu dynamique des postures et le caractère virevoltant des drapés et des chevelures retranscrit l’allure vive de la course et l’allégresse du triomphe. La pomme, arborée fièrement par la déesse, est annonciatrice de la pomme d’or offerte par Pâris.
En cuivre doré, reposant sur un piètement tripode
H. : 78 cm (30 ¾ in.)
l. : 23 cm (9 in.)
A pair of 17th century pricket candlesticks
1 200 - 1 800 €
En gaïac et acajou, la ceinture ouvrant par un tiroir, soutenue par des montants en balustre, réunis par une entretoise en X et terminés par des pieds en boule aplatie
H. : 74 cm (29 in.)
l. : 97,5 cm (38 ¼ in.)
P. : 65 cm (25 ½ in.)
Bibliographie comparative : E. Mannoni, Mobilier Régional Charentes Poituou, Massin, Paris, 1997, p.24.
A Louis XIV gaiac and mahogany bureau table, La Rochelle
1 500 - 2 000 €
212
À décor en camaïeu bleu de l’inscription
SY DI MELAPPIE dans un bandeau sur fond de feuillage ; restaurations
H. : 22,5 cm (8 ¾ in.)
A majolica jar, Marches, 17th century
600 - 800 €
213
CHEVRETTE EN MAJOLIQUE DE NARBONNE DU XVIe SIÈCLE
À décor bleu et ocre lustré de feuillage stylisé sur deux registres ; l’anse restaurée et éclats
H. : 24 cm (9 ½ in.)
A Narbonne majolica jar, 16th century
800 - 1 200 €
214
CHEVRETTE EN MAJOLIQUE DE LYON DE LA FIN DU XVIe SIÈCLE
DE MONTELUPO DES XVIIe ET XVIIIe SIÈCLE
À décor en camaïeu bleu d’inscriptions pharmaceutiques dans des bandeaux sur fond de feuillages et volatiles ; éclats restaurés
H. : 22 et 19 cm (8 ½ and 7 ½ in.)
Two Savona and Montelupo earthenware albarelli, 17th and 18th century
600 - 800 €
À décor bleu, jaune et orangé de rinceaux feuillagés ; restauration
H. : 21 cm (8 ¼ in.)
A Lyon majolica jar, late 16th century
400 - 500 €
215
CHEVRETTE EN MAJOLIQUE DE MONTELUPO DU XVIIe SIÈCLE
À décor polychrome d’un bandeau laissé vide pour l’inscription sur fond de feuillage en camaïeu bleu ; morceaux recollés sur le col
H. : 24 cm (9 ½ in.)
A Montelupo majolica vase, 17th century
400 - 600 €
216
ALBARELLO EN MAJOLIQUE DE LYON DE LA FIN DU XVIe SIÈCLE
Légèrement cintré à décor polychrome de feuillage et groupes de fruits, filets sur les bords
H. : 24 cm (9 ½ in.)
A Lyon majolica albarello, late 16th century
600 - 800 €
DU
À décor polychrome d’une inscription pharmaceutique dans un bandeau encadré de guirlandes de fleurs, rubans noués et rinceaux rocaille ; petit éclat sur le col
H. : 12 cm (4 ¾ in.)
A small Northern Italian earthenware albarello, 18th century
150 - 200 €
À décor en camaïeu bleu de l’inscription Diafena dans un bandeau et le monogramme IHS dans un entourage de fleurs et feuillage ; restauration au col H. : 22 cm (8 ½ in.)
An Albissola earthenware albarello, 18th century
300 - 400 €
FIN DE LA COLLECTION
De forme balustre munis de deux anses élevées à fond ocre, à décor en camaïeu bleu, orangé et vert d’armoiries dans un cartouche sur fond de feuillage ; accidents et restaurations H. : 29 cm (11 ½ in.)
A pair of Montelupo maljolica vases, late 16th century
600 - 800 €
221
Homme barbu
Buste en pierre calcaire
Anciennes restaurations
H. : 35 cm (13 ¾ in.)
l. : 31 cm (12 ¼ in.)
Provenance : Acquis auprès de Jean-Pierre Couture à Nancy en 1960 ; Puis par descendance au propriétaire actuel.
Bibliographie comparative : I.L. Schneider, Têtes de statues Gothiques, Ed. d’Histoire et d’art, Paris, 1935.
A French limestone bust depicting a bearded man, late 14th-early 15th century
2 500 - 3 000 €
222
Italie ou France, fin du XVIIe-début du XVIIIe siècle
Lion attaquant un serpent
Groupe en pierre calcaire peint polychrome
Reposant sur un socle entièrement sculpté de style naturaliste ; manques
Dimensions : 93 x 64 cm (36 ½ x 25 ¼ in.)
A polychromed limestone group depicting a lion attacking a snake, Italian or French, late 17th-early 18th century
7 000 - 10 000 €
En noyer, bois sculpté et doré, incrustations d’ivoire, la façade ouvrant par sept tiroirs autour d’un vantail central, les côtés munis de poignées en fer forgé, reposant sur un piètement d’époque postérieure muni de trois tiroirs ; petits accidents
Dimensions (bargueno) :
H. : 47,5 cm (18 ¾ in.)
l. : 91 cm (35 ¾ in.)
P. : 31 cm 12 ¼ in.)
Dimensions (avec piètement) :
H. : 109,5 cm (43 in.)
l. : 95 cm (37 ½ in.)
P. : 34 cm (13 ½ in.)
Provenance :
Acquis auprès d’un antiquaire en Espagne dans les années 1970-1980 ; Par descendance au propriétaire actuel ; Collection privée, Paris.
A 17th century walnut, giltwood and ivory inlaid Spanish bargueno, on a later stand
2 000 - 3 000 €
Autorisation de commercialisation au sein de l’Union Européenne.
Authorisation to sell within the EU.
Gravé a l’eau forte de trophées d’armes et rehaussé d’un cloutage de laiton ; restaurations et érosions
H. : 34 cm (13 ½ in.)
l. : 38 cm (15 in.)
A 16th century helmet
1 000 - 1 500 €
En fer à bordures gravées, visière et mentonnière articulées, collerette à clous de cuivre
H. : 34 cm (13 ½ in.)
l. : 22 cm (8 ½ in.)
An Italian morion crested helmet, late 16th century
1 000 - 1 200 €
En marbre rouge griotte, monture de bronze ciselé et doré, le corps à canaux flanqué d’anses à motif d’enfants, reposant sur un socle à section circulaire ; accidents et restaurations
H. : 46 cm (18 in.)
l. : 54 cm (21 ¼ in.)
A Baroque style gilt-bronze mounted and red marble urn
2 000 - 3 000 €
En noyer mouluré, dessus d’ardoise noire, la façade ouvrant par deux vantaux, reposant sur une plinthe à découpe ajourée ; petits accidents et restaurations, traces de vers
H. : 97 cm (38 ¼ in.)
l. : 74 cm (29 ¼ in.)
P. : 43,5 cm (17 ¼ in.)
A 17th century walnut meuble a hauteur d’appui, probably Italian
1 500 - 2 000 €
228
Colonie Espagnole, XVIIe siècle
L’archange Saint Michel terrassant le diable
Groupe en bois sculpté peint polychrome
L’archange vêtu d’une armure militaire partiellement argentée, reposant sur un socle entièrement sculpté H. : 98 cm (38 ½ in.)
A polychrome carved wood group depicting the archangel Saint Michael slaying the devil, Spanish colonial, 17th century
3 000 - 5 000 €
Flandres ou France, XVIe siècle
Le Christ
Figure en noyer sculpté
Trace de polychromie à l’intérieur du manteau, reposant sur un socle carré en marbre
H. : 28 cm (11 in.)
H. (totale) : 33,5 cm (13 ¼ in.)
A carved walnut figure of Christ, Flemish or French, 16th century
500 - 800 €
MIROIR DE LA FIN DU XVIIeDÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT DU DAUPHINÉ
En marqueterie de loupe d’orme, noyer et bois teinté, à décor de feuillage stylisé
Dimensions : 74 x 68 cm (29 ¼ x 26 ¾ in.)
Provenance: Acquis en 1985 auprès de la galerie Jean-Louis Bouzon, Aix en Provence.
An elm tree, walnut and marquetry mirror, late 17th-early 18th century, probably Dauphine
2 000 - 3 000 €
MIROIR DE LA FIN DU XVIIeDÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT DU DAUPHINÉ
En marqueterie de buis, if et noyer : la glace rapportée
Dimensions : 95 x 61 cm (37 ½ x 24 in.)
A box tree, yew tree and walnut mirror, late 17th-early 18th century, probably Dauphine
2 000 - 3 000 €
ARMOIRE DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT DU DAUPHINÉ
En noyer, bois noirci et bois fruitiers, la façade à décor marqueté d’oiseaux et rinceaux feuillagés ouvrant par deux portes, reposant sur des pieds en boulle aplatie, éclairci par le soleil, les marqueteries d’époque postérieure
H. : 216 cm (86 in.)
l. : 142 cm (56 in.)
P. : 62 cm (24 ½ in.)
Provenance:
Acquis auprès de la Galerie Eugène Brelaz, Saint-Laurent-du-Var.
A late 17th century walnut, ebonised and marquetry cabinet, probably Dauphine
2 000 - 3 000 €
Attribués à Jean-Baptiste I Tilliard
En hêtre mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture à motif central de grenade éclatée flanquée de rinceaux fleuris, les épaulements à motif de rinceaux feuillagés, les accotoirs à décor de cartouches asymétriques, les pieds cambrés terminés en enroulement feuillagé, garniture de damas bleu à décor floral ; restaurations aux pieds, traces de vers
H. : 95 cm (37 ½ in.)
l. : 69 m (27 in.)
A pair of Louis XV carved beechwood fauteuils a la reine, attributed JeanBaptiste I Tilliard
4 000 - 6 000 €
En placage d’olivier et filets de palissandre, les côtés en frêne, ornementation de bronze ciselé et verni, la façade ouvrant par trois tiroirs, les montants arrondis à cannelures simulées ; petits accidents et manque au placage
H. : 79 cm (31 in.)
l. : 129 cm (50 ¾ in.)
P. : 66,5 cm (26 in.)
Provenance:
Acquise en 1979 auprès de la Galerie Gismondi, Antibes.
A Regence gilt-varnished bronze mounted olive wood, rosewood and ashtree commode
3 000 - 5 000 €
235
PANNEAU DE TAPISSERIE
FLAMANDE, PROBABLEMENT
AUDENARDE, FIN DU XVIe SIÈCLE
Scène de chasse aux lapins
Tissée en laine et soie
Dimensions : 225 x 142 cm (88 ½ x 56 in.)
A Flemish tapestry, probably Oudenaarde, depicting a rabbit hunting scene, late 16th century
1 500 - 2 000 €
236
TAPISSERIE DE LA MANUFACTURE ROYALE
D’AUBUSSON, FIN DU XVIIeDÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE
Verdure à l’oiseau
Tissée en laine et soie ; diminuée en hauteur et en largeur, bordure supérieure et inférieure rapportées, usures, anciennes restaurations et retissages
Dimensions : 291 x 198 cm (114 ½ x 78 in.)
An Aubusson verdure tapestry, late 17th-early 18th century
500 - 800 €
237
En bois mouluré et recouvert en pastiglia, à fond doré guilloché figurant l’histoire de Pâris ; manques et usures importants
H. : 10,5 cm (4 ¼ in.)
l. : 16 cm (6 ¼ in.)
P. : 10 cm (4 in.)
Provenance : Acquis en 1984 auprès de la Galerie Orphée, Cannes.
A small Central Italian casket, early 16th century
600 - 800 €
En marbre blanc veiné le couvercle orné au centre d’une étoile en placage de marbre jaune de Sienne et marbre noir, les pieds en griffe ; restaurations au couvercle, le couvercle probablement rapporté
H. : 21 cm (8 ¼ in.)
l. : 27 cm (10 ½ in.)
P. 17 cm (6 ¾ in.)
An 18th century white marble tobacco jar
700 - 1 000 €
239
En fer gravé à l’eau forte, orné sur les quatre faces de médaillons à figure de soldat grotesque, le mécanisme de serrure d’origine sur un fond niellé
H. : 8,5 cm (3 ¼ in.)
l. : 14 cm (5 ½ in.)
Provenance: Acquis en 1970 auprès de la Galerie Alain Moatti.
An etched iron casket, Nurnberg, circa 1600
1 000 - 1 500 €
240
Entièrement garni de cuir brun à décor estampé de croisillons, monture de fer forgé ; petits accidents et usures
H. : 9 cm (3 ½ in.)
l. : 25,5 (10 in.), P. : 14 cm (5 ½ in.)
A 17th century leather upholstered casket
400 - 600 €
241
En bronze ciselé et doré, à décor d’enfants se réchauffant auprès d’un brasero, les pieds en griffe
H. : 35 cm (13 ¾ in.), l. : 37 cm (14 ½ in.)
A pair of Louis XVI style gilt-bronze firedogs
400 - 600 €
242
Verdure aux oiseaux
Tissée en laine et soie ; bordure inférieure manquante, diminuée en hauteur et largeur, usures, restaurations
Dimensions : 259 x 262 cm (102 x 103 ¼ in.)
A Beauvais verdure tapestry, late 17th century
1 500 - 2 000 €
s 243
En placage d’olivier et palissandre, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade ouvrant par trois tiroirs, les montants en arbalète terminés par des sabots de capridé en bronze ; accidents et restaurations au plateau, le placage éclairci par le soleil
H. : 79 cm (31 in.)
l. : 121 cm (47 ½ in.)
P. : 65 cm (25 ¾ in.)
Provenance: Acquise auprès de la Galerie Gismondi.
A Louis XIV gilt-bronze mounted, olivewood and rosewood commode mazarine
3 000 - 5 000 €
244
CADRAN SOLAIRE HORIZONTAL PORTATIF DE TYPE «BUTTERFIELD»
Vers 1700
En argent signé ‘N. Bion à Paris’ : dressé pour latitudes 40°, 45°, 50 et 55° et portant les noms et latitudes de vingt-quatre villes ; avec son étui en chagrin noir
Dimensions : 7 x 6,1 cm (2 ¾ x 2 ½ in.)
Provenance:
Acquis auprès de la Galerie Franck Marcelin, Aix-en-Provence, 1988.
A silver portable "Butterfield" type sundial, circa 1700
1 000 - 1 200 €
245
Augsbourg, fin du XVIIIe siècle
De forme carré en laiton doré signé ‘And[reas] Vogler’ Dimensions : 7,5 x 7,5 cm (3 x 3 in.)
Provenance: Acquis auprès de la Galerie Franck Marcelin, Aix-en-Provence, 1991.
A brass portable equinoctial sundial, Augsburg, late 18th century
800 - 1 200 €
246
CHEVRETTE EN FAÏENCE DE MONTPELLIER DU XVIIIe SIÈCLE
À décor en camaïeu bleu de l’inscription Bals Tranq. dans un bandeau encadré de rinceaux feuillagés, l’anse ornée d’un masque de satyre ; éclats et fêlures
H. : 25 cm (9 ¾ in.)
A Montpellier earthenware jar, 18th century
500 - 800 €
247
À décor en camaïeu bleu et manganèse d’une inscription en caractères gothiques dans un bandeau encadré de paysages ; petits éclats et fêlures
H. : 21 cm (8 ¼ in.)
A Northern Italian earthenware jar, 18th century
800 - 1 200 €
248
CHEVRETTE EN FAÏENCE
ITALIENNE, LES MARCHES DU XVIIe SIÈCLE
À décor en camaïeu bleu sur fond bleu de l’inscription O AMIGD. DUL dans un bandeau sur fond de feuillage ; manque au déversoir
H. : 22 cm (8 ¾ in.)
An Italian earthenware jug, the Marches 17th century
400-600 €
FIN DE LA COLLECTION
249
Suiveur d’Antonio Montauti (1685-1746), Italie, deuxième moitié du XVIIIe siècle
Profil du Pape Innocent XI (1611-1689)
Plaque en marbre en haut-relief
Gravé des inscriptions INNOCENTIUS. XI et P.M ; enchâssé dans un cadre en marbre bleu turquin associé
D. : 25,5 cm (10 in.)
D. (avec cadre) : 36 cm (14 ¼ in.)
A carved marble plaque depicting the profile of Pope Innocent XI (1611-1689), follower of Antonio Montauti (16851746), Italian, second half of the 18th century
3 000 - 5 000 €
250
D’après un modèle de Giambologna (1529-1608), France, XIXe siècle
L’enlèvement des Sabines
Groupe en bronze
H. : 59 cm (23 ¼ in.)
Bibliographie comparative:
C. Avery, Giambologna: The Complete Sculpture, Oxford, 1987, pp.109-114, 254, figs. 104-107.
A bronze group depicting the Rape of the Sabines, after a model by Giambologna (1529-1608), French, 19th century
2 500 - 4 000 €
251
D’après un modèle de Giambologna (1529-1608), Italie, fin du XVIIIe siècle
Mars
Figure en bronze
Reposant sur un socle en marbre de forme rectangulaire : le revers portant deux étiquettes en papier dont l’une ‘Coleccion Rafaël A. Bullrich, N°2384’ ; défauts de fonte
H. : 37 cm (14 ½ in.)
H. totale : 48 cm (18 ¾ in.)
Bibliographie comparative:
C. Avery, Giambologna - The Complete Sculpture, Oxford, 1987, pp.137, 261, no. 69.
A bronze figure of Mars, after a model by Giambologna (1529-1608), Italian, late 18th century
5 000 - 8 000 €
Cette représentation de Mars, également connue sous le nom de Gladiateur, a été dès sa création l’un des modèles les plus populaires de Giambologna. On pense que le prototype date du début des années 1570. En effet, l’une des premières reproductions du modèle d’après Giambologna est le Mars du Bargello, attribué à Pietro Da Barga (1574-1588). Le présent bronze s’inscrit dans la tradition de la Renaissance, des répliques en bronze de statuettes très estimées.
PLATEAU EN SCAGLIOLE DE LA FIN DU XVIIe-DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE
De forme rectangulaire, à décor central d’armoiries d’alliance probablement des familles Quaglia-Piuma (PiémontGênes) sur fond noir, la bordure à décor de chimères et personnages parmi des volutes feuillagées, soutenu par un montant de forme balustre d’époque postérieure formant table de milieu
Dimensions (plateau) :
80 x 111 cm (31 ½ x 43 ¾ in.)
Dimensions (piétement) :
H. : 78 cm (30¾in.)
l. : 45 cm (17¾in.)
A late 17th-early 18th century scagliola top, with the coat of arms probably of the family Quaglia-Piuma, on a later stand forming center table
6 000 - 8 000 €
Estampille de Balthazar Coulon
En hêtre mouluré et sculpté, à décor de fleurettes et rinceaux, le dossier et l’assise cannés, les pieds cambrés terminés en enroulement, munis d’une galette en cuir havane, quatre estampillés COULON sous la ceinture ; on y joint un fauteuil d’un modèle proche ensuite, estampillé A.BONNEMAIN et poinçon de jurande JME sous la ceinture
H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 59 cm (23 ¼ in.) (6)
Balthazar Coulon, reçu maître avant 1740
Antoine Bonnemain, reçu maître en 1753
A set of five Louis XV caned beechwood armchairs, stamped by Balthazar Coulon, together with a similar armchair, stamped by Antoine Bonnemain
2 000 - 3 000 €
En placage d’écaille, incrustations de laiton, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, le cadran signé «LENOIRA LYON», le mouvement à sonnerie à la demande par tirage signé «Le Noir a Lyon», les pieds à décor de dragons aux ailes déployées ; restaurations
H. : 47 cm (18½in.)
l. : 26 cm (10½in.)
A Regence gilt-bronze mounted, brass inlaid and tortoiseshell cartel clock
1 000 - 1 500 €
Estampille de Jean Baptiste Fromageau
En marqueterie à décor de trophées de musique dans des réserves de bois de rose sur fond de sycomore, ornementation de bronze ciselé et redoré, dessus de marbre gris veiné, la façade ouvrant par deux tiroirs, les pieds cambrés ; accidents et manques au placage, le placage éclairci par le soleil
H. : 89 cm (35 in.)
l. : 130 cm (51 in.)
P. : 62,5 cm (24 ¾ in.)
Jean Baptiste Fromageau, reçu maître en 1755
A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood, sycamore and marquetry commode, stamped by Jean Baptiste Fromageau
3 000 - 5 000 €
256
En porcelaine Imari, Japon, XIXe siècle,, monture de bronze ciselé et doré de style Louis XVI, à six bras de lumière, reposant sur une base circulaire ceinte d’un tor de laurier et terminée par des pieds en boule aplatie
H. : 71 cm (28 in.)
l. : 32 cm (12½in.)
A pair of gilt-bronze mounted and porcelain six-light candelabra, the mounts Louis XVI style, the Imari porcelain, Japan, 19th century
3 000 - 5 000 €
En bois sculpté et doré, le plateau soutenu par un fût à motif de rinceaux feuillagés, chutes fleuries et masque féminin, un triton enlacé en partie basse, reposant sur un piétement tripode à motif de tritons adossés ; petits accidents et manques à la dorure
H. : 184 cm (72 ½ in.)
l. : 69 cm (27 in.)
A pair of Regence style giltwood portetorcheres
3 000 - 5 000 €
En bois sculpté et doré, à décor de personnage masculin coiffé d’un turban, le fût à décor de volutes d’acanthes ; petits accidents et manques, traces de vers
H. : 134 cm (52 ¾ in.)
l. : 73 cm (28 ¾ in.)
A pair of giltwood figural brackets, 18th century, probably Italian
800 - 1 200 €
En bois sculpté et doré, à décor de volutes de feuilles d’acanthe
H. : 34,5 cm (13 ½ in.)
l. : 34 cm (13 ¼ in.)
A pair of Rococo style giltwood wall-brackets
300 - 500 €
260
PETIT VITRAIL POLYCHROME
Allemagne du Sud ou Suisse
Daté 1616
Illustré de quatre scènes bibliques de l’histoire de Joseph ; plombs restaurés
H. : 30 cm (11 ¾ in.)
l. : 22 cm (8 ½ in.)
A small Southern German or Swiss polychrome stained glass, dated 1616
400 - 600 €
261
Allemagne, début du XVIIIe siècle
L’Annonciation
Panneau en noyer sculpté
Dimensions : 55 x 89 cm (21 ½ x 35 in.)
A German carved walnut panel depicting the Annunciation, early 18th century
600 - 800 €
En porcelaine de Paris, monture de bronze ciselé et doré, en forme de coupe couverte à fond bleu, les couvercles à jours, décor en or de semis d’étoiles, soutenue par trois masques de satyre et pieds de bouc en bronze ciselé et doré ; accidents et restaurations
H. : 39 cm (15 ¼ in.)
L. : 22 cm (8 ¾ in.)
A pair of Louis XVI style gilt-bronze mounted and Paris porcelain incense burners
400 - 600 €
263
En bois sculpté et doré, dessus de marbre blanc veiné, la ceinture à motif de cannelures rudentées de perle et feuillage stylisé, les montants en console à décor de feuilles de chêne et tournesols, reposant sur des pieds en griffe ; petits accidents et manques à la dorure
H. : 98 cm (38 ½ in.)
l. : 122 cm (48 in.)
P. : 45 cm (17 ¾ in.)
A Louis XVI style giltwood console, in the taste of Georges Jacob
1 000 - 1 500 €
FIN DE LA COLLECTION
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré rapporté, dessus de marbre blanc rapporté, la façade ouvrant par un abattant et deux vantaux, les montants cannelés à pans coupés
H. : 144 cm (56 ½ in.)
l. : 102 cm (40 ¼ in.)
P. : 40 cm (15 ¾ in.)
A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany secretaire a abattant
1 000 - 1 500 €
En bois sculpté et redoré, les montants évasés à motif de chutes de laurier, reposant sur des pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de velours saumon ; renforts en ceinture
H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 171 cm (67 ¼ in.)
P. : 62 cm (24 ½ in.)
A Louis XVI giltwood daybed
2 000 - 3 000 €
En acajou et placage d’acajou à décor toutes faces, incrustations de laiton, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné ceint d’une galerie ajourée, le gradin ouvrant par trois tiroirs, le cylindre découvrant une écritoire, trois tiroirs et trois compartiments, deux tablettes coulissantes latérales, la façade ouvrant par trois tiroirs, les pieds fuselés et cannelés terminés par des sabots en bronze ; petits accidents, trois entrées de serrure manquantes
H. : 125 cm (49 ¼ in.)
l. : 147 cm (57 ¾ in.)
P. : 70 cm (27 ½ in.)
Provenance :
Vente Artcurial Paris, le 8 avril 2011, lot 241 ; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.
A Louis XVI gilt-brass, gilt-bronze mounted and mahogany cylinder desk
2 500 - 4 000 €
LOUIS XVI
Montés en lampe
En bronze ciselé et doré, le fût à cannelures rudentées de tiges d’asperge, la base circulaire ceinte d’une frise de perles et de feuillage stylisé ; usures à la dorure
H. : 28,5 cm (11 ¼ in.)
A pair of Louis XVI gilt-bronze candlesticks, mounted as lamps
1 500 - 2 000 €
En placage de bois de violette et satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche d’Alep restauré, la façade ouvrant par un tiroir et deux vantaux, monogrammé IS plusieurs fois sur le montant droit
H. : 112 cm (44 in.)
l. : 75 cm (29 ½ in.)
P. : 24 cm (9 ½ in.)
A Louis XV gilt-bronze mounted kingwood and satinwood bas d’armoire, monogrammed IS
1 500 - 2 000 €
Le comte François de Salverte dans son ouvrage Les Ebénistes du XVIIIe siècle, F. De Nobele, Paris, 1985, attribue ce chiffre IS à Jean Susse, ébéniste reçu maître en 1762.
Montés en paravent
À six feuilles, à décor polychrome de rinceaux feuillagés et fleurettes sur fond crème et passementerie, le revers garni de soie accidenté ; une feuille à refixer
s 271
En placage de palissandre, la façade ouvrant par un pupitre à abattant, deux vantaux et un agenouilloir escamotable muni de deux poignées en bronze
Dimensions (fermé) :
H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 63 cm (24 ½ in.)
P. : 38 cm (15 ½ in.)
A Regence gilt-bronze and rosewood priedieu
1 000 - 1 500 €
272
Estampille de Louis Falconet
En hêtre mouluré et sculpté, le dossier orné au centre d’un cabochon flanqué de rinceaux feuillagés, les accotoirs en coup de fouet, la ceinture à motif de cartouche feuillagé, les pieds cambrés terminés en enroulement feuillagé, garniture de velours gaufré jaune à décor floral, estampillés FALCONET sous la traverse arrière ; petits accidents, traces de vers
H. : 86,5 cm (3 in.)
l. : 62 cm (24 ½ in.)
Louis Falconet, reçu maître en 1743
A pair of Louis XV carved beechwood fauteuils en cabriolet, stamped by Louis Falconet
1 500 - 2 000 € 268
En hêtre mouluré, sculpté et anciennement peint, reposant sur des pieds fuselés à cannelures rudentées terminés par des roulettes ; petits accidents, traces de vers
H.: 74 cm (29 in.)
l.: 98 cm (38 ½ in.)
P.: 47 cm (18 ½ in.)
A Louis XVI beechwood jardiniere
2 000 - 3 000 €
Dimensions (une feuille) : 171 x 55,5 cm (67 ¼ x 21 ¾ in.)
Six 18th century tapestry panels, mounted as a six-leaf screen
3 000 - 5 000 €
s 273
En placage de bois de rose, filets d’amarante et satiné, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, dessus de marbre gris Sainte-Anne restauré, la façade ouvrant par un vantail, reposant sur des pieds droits, estampillée
J.CAUMONT et poinçon de jurande JME sur le montant avant droit
H. : 85 cm (33 ½ in.)
l. : 71 cm (28 in.)
P. : 45 cm (17 ¾ in.)
Jean Caumont, reçu maître en 1774
A Louis XVI gilt-bronze mounted and tulipwood encoignure, stamped by Jean Caumont
1 000 - 1 500 €
En bois sculpté et relaqué blanc, à décor de fleurettes et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de damas à décor floral accidentée
H. : 103,5 cm (40 ¾ in.)
l. : 76 cm (30 in.)
Provenance : Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 3 avril 2015.
A Louis XV white lacquered bergere
500 - 800 € 275
En merisier et noyer, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, le plateau garni de feutre bleu usé, les pieds cambrés ; accidents et manques
H. : 72 cm (28 ¼ in.)
l. : 103 cm (40 ½ in.)
P. : 93 cm (36 ½ in.)
A Louis XV gilt-bronze mounted, cherrywood and walnut table de tri
400 - 600 €
276
En bois laqué à décor or sur fond noir de chinoiseries, le plateau basculant, reposant sur un piétement tripode terminé par des griffes ; petits accidents et manques
H. : 69,5 cm (27 ¼ in.)
D. : 92,5 cm (36 ½ in.)
A Regency gilt and black lacquered tilttop gueridon
700 - 1 000 €
En bois sculpté, laqué crème et rechampi vert, les pieds fuselés à cannelures rudentées de tiges d’asperge à l’avant, fuselés et cannelés à l’arrière, garniture de velours gaufré vert à décor floral ; petits accidents et manques
H. : 94 cm (37 in.), l. : 65 cm (25 ½ in.)
A Louis XVI cream and green lacquered bergere a oreilles
1 500 - 2 000 €
278
En acajou, le plateau à volets, reposant sur six pieds à pans coupés terminés des roulettes, deux étiquettes imprimées sous le plateau inscrites “Messagerie / PASSY 9 mai 22 / Partie de Colis” ; munie de trois rallonges en bois naturel
Dimensions (sans rallonges) :
H. : 73 cm (28 ¾ in.)
l. : 126 cm (49 ½ in.), P. : 122 cm (48 in.)
Dimensions (une rallonge) : 126 x 41,5 cm (49 ½ x 16 ¼ in.)
A Louis XVI mahogany dining hall table
2 500 - 4 000 €
Par Mayerhof
En acajou, monture en métal argenté, reposant sur un piètement en X formant table basse
Sous la bordure marque de l’orfèvre en toutes lettres
H. (totale) : 61 cm (24 in.)
Dimensions (plateau) : 54 x 86 cm (21 ¼ x 33 ¾ in.)
An Austrian silver-plated mounted and mahogany tray, by Mayerhofer, on a removable stand forming occasional table
1 200 - 1 500 €
En acajou, les montants fuselés réunis par une tablette d’entrejambe et terminés par des roulettes, estampillée F. RATIE sur le montant arrière droit
H. : 70 cm (27 ½ in.)
l. : 101 cm (39 ¾ in.)
P. : 56 cm (22 ¾ in.)
Jean-Frédéric Ratié, reçu maître en 1783
A late Louis XVI mahogany library table, stamped by Jean-Fréderic Ratié
2 000 - 3 000 €
En acajou et placage d’acajou moucheté, ornementation de laiton et bronze doré, dessus de marbre blanc veiné, la ceinture ouvrant par un tiroir, le fond à miroir, les montants fuselés et cannelés réunis par une entretoise et terminés par des pieds en toupie
H. : 86,5 cm (34 in.)
l. : 76,5 cm (30 in.)
P. : 35 cm (13 ¾ in.)
A Louis XVI gilt-brass, gilt-bronze mounted and mahogany console desserte
2 500 - 4 000 €
282
En hêtre mouluré et sculpté anciennement peint, à décor de fleurettes, les pieds cambrés, munies d’une galette en velours vert ; petits accidents
H. : 96 cm (37 ¾ in.)
l. : 48 cm (19 in.)
A set of eight Louis XV carved beechwood caned chairs
4 000 - 6 000 €
En bois sculpté et doré, le cadran signé «BAROMÈTRE / PAR ABROSONE» ; petits accidents et manques
H. : 104,5 cm (41 ¼ in.)
l. : 35 cm (13 ¾ in.)
A Louis XVI giltwood barometerthermometer
1 000 - 1 500 €
En bois sculpté et doré, le cadran signé «Par L’ing.r Gohin,/ Rue Neuve St. Eustache / N°. 24, A Paris» ; accidents et manques
H.:95 cm (37 ½ in.)
l. : 33 cm (13 in.)
A Louis XVI giltwood barometer
800 - 1 200 €
En bois sculpté et doré, le fronton à décor ajouré de grenade éclatée et rinceaux feuillagés ; petits accidents et manques, retouches à la dorure
H. : 81 cm (31 ¾ in.)
l.:57,5 cm (22 ¾ in.)
A Louis XV giltwood mirror
1 200 - 1 500 €
En cerisier mouluré et sculpté, ornementation de cuivre, la façade ouvrant par un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir, six tiroirs sur trois rangs et quatre compartiments, trois tiroirs sur deux rangs en partie basse, les pieds cambrés terminés en enroulement ; petits accidents
H. : 100 cm (30 ¼ in.)
L. : 161 cm (63 ¼ in.)
P. : 71,5 cm (28 in.)
A Louis XV provincial gilt-brass mounted and cherrywood bureau scriban
2 500 - 4 000 €
287
Travail de l’Europe du Nord
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, le médaillon basculant, soutenu par un montant ajouré à décor de lyre, reposant sur un piètement terminé par des pieds en griffe ; petits accidents et manques
H. : 98 cm (38 ½ in.)
l. : 44 cm (17 ¼ in.)
A Neoclassical Northern European giltbronze mounted and mahogany firescreen
1 000 - 1 500 €
288
Travail de l’Europe du Nord
En acajou, bois laqué noir et en partie doré, à décor de corbeille ajourée soutenue par trois dauphins adossés, reposant sur un piétement tripode terminé par des griffes enserrant une boule ; l’intérieur muni d’un seau en zinc, petits accidents et manques
H. : 55 cm (21 ¾ in.)
D. : 34 cm (13 ½ in.)
A Neoclassical northern European mahogany, parcel-gilt and black lacquered jardiniere
1 500 - 2 000 €
En bronze ciselé, doré et marbre blanc, à deux bras de lumière issus d’un fût à motif de sphinges adossées, reposant sur un socle en marbre blanc terminé par des pieds
H. : 27 cm (10 ¾ in.)
l. : 19 cm (7 ½ in.)
A pair of Louis XVI style gilt-bronze and white marble two-light candelabra, 19th century
800 - 1 200 €
290
En bronze ciselé, patiné et doré, à cinq bras de lumières
H. : 64 cm (25 in.)
l. : 28 cm (11 in.)
A pair of Restauration gilt and patinated five-light candelabra
1 000 - 1 500 €
291
DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE LOUIS XVI
En bronze ciselé et redoré, à trois bras de lumières amovibles autour d’une urne centrale surmontée d’une flamme, le fût à décor de graines et feuillage, reposant sur une base circulaire
H. : 42 cm (16 ½ in.)
L. : 24 cm (9 ½ in.)
A pair of Louis XVI gilt-bronze threelight candelabra
4 000 - 6 000 €
s 292
TABLE BOUILLOTE
D’ÉPOQUE LOUIS XVI
En placage de bois de rose et filets de bois teinté, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné ceint d’une galerie ajourée, la ceinture ouvrant par deux tiroirs et deux tablettes coulissantes, les pieds fuselés à cannelures simulées
H. : 76 cm (30 in.)
D. : 65 cm (25 ½ in.)
A Louis XVI gilt-bronze mounted and tulipwood table bouillotte
2 000 - 3 000 €
293
En acajou et placage d’acajou à décor toutes faces, ornementation de bronze doré et ciselé, dessus de marbre blanc veiné ceint d’une galerie ajourée, la façade ouvrant par deux tiroirs en partie haute, un cylindre découvrant une écritoire gainée de cuir, trois tiroirs et deux compartiments, les pieds fuselés et cannelés ; petits accidents et manques
H. : 109,5 cm (43 in.)
l. : 81 cm (31 ¾ in.)
P. : 47 cm (18 ½ in.)
A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany cylinder desk
3 000 - 5 000 €
En bois sculpté et peint crème, les supports d’accotoir en colonne détachée, la ceinture à ressaut, les pieds fuselés et cannelés, garniture de damas de soie à décor floral polychrome sur fond jaune ; accidents à la garniture
H. : 89 cm (35 in.)
l. : 74 cm (29 in.)
A pair of Louis XVI white painted marquises
4 000 - 6 000 € 296
295
PAIRE DE CASSOLETTES
FORMANT FLAMBEAUX D’ÉPOQUE EMPIRE
En bronze ciselé, patiné et doré, le couvercle formant bougeoir, le corps flanqué d’anses à motif de têtes d’Egyptien, reposant sur un socle à section rectangulaire orné d’un basrelief à décor de putto musicien
H. : 34 cm (13 ¼ in.)
l. : 12 cm (4 ¾ in.)
A pair of Empire gilt and patinated bronze cassolettes forming candlesticks
3 000 - 5 000 € 298
En bronze ciselé, patiné et doré, le couvercle amovible surmonté d’une prise à motif de pomme de pin, le corps de forme balustre flanqué d’anses feuillagées terminées en enroulement, la panse ornée de bas-reliefs à décor de trophées de musique, le piédouche ceint d’un tor de laurier
H. : 45 cm (17 ¾ in.)
l. : 16 cm (6 ¼ in.)
A pair of Restauration gilt and patinated bronze vases and covers
4 000 - 6 000 €
3 000 - 5 000 € 294
En bronze ciselé, patiné et doré, le fût orné d’un putto aux ailes déployées retenant un arc godronné formant bouquet à trois bras de lumière, reposant sur une sphère et une colonne tronquée à décor de feuilles lotus et palmettes stylisées
H. : 50 cm (19 ½ in.)
l. : 20 cm (7 ¾ in.)
A pair of Empire gilt and patinated bronze three-light candelabra
En bois sculpté et doré, dessus de marbre blanc, la ceinture à décor ajouré ornée au centre d’une lyre parmi des rinceaux de laurier et ceinte d’une frise de perles, les pieds fuselés et cannelés ornés en partie basse d’une bague de feuillage stylisée
H. : 88 cm (34 ½ in.)
l. : 143,5 cm (56 ½ in.)
P. : 58 cm (22 ¾ in.)
A Louis XVI giltwood console
4 000 - 6 000 €
En bronze ciselé et doré, le cadran signé «L.J.Renaud à Rouen» inscrit dans un boîtier surmonté d’une bergère assise auprès d’une fontaine, un mouton à ses pieds, reposant sur des pieds en boule aplatie
H. : 45 cm (17 ¾ in.)
l. : 30,5 cm (12 in.)
A Restauration gilt-bronze mantel-clock
1 200 - 1 800 €
En bronze ciselé et doré, le cadran inscrit dans un boîtier flanqué de colonnes surmontées de chapiteaux d’ordre Corinthien, la base ornée en façade d’un bas-relief à motif de cornes d’abondance et chutes feuillagées
H. : 60 cm (23 ½ in.)
l. : 29 cm (11 ½ in.)
Provenance:
Vente à Saint-Cloud, le 8 octobre 2017, lot 132.
A Restauration gilt-bronze mantel-clock
2 000 - 3 000 €
En bronze ciselé et doré à trois bras de lumières amovibles dont le central surmonté d’une flamme, les deux latéraux à décor de cygnes à la queue de dauphin, le fût cannelé orné de lyres et feuillage stylisé en partie basse, reposant sur une base circulaire
H. : 47 cm (18 ½ in.)
l. : 30 cm (11 ¾ in.)
A pair of Restauration gilt-bronze three-light candelabra
2 000 - 3 000 €
302
En bronze ciselé et doré, chaque face ornée de plaques en porcelaine dans le goût de Sèvres à décor polychrome et jeté de fleurs dans des cartouches or sur fond vert
H. : 13 cm (5 in.)
l. : 31 cm (12 ¼ in.)
P. : 20,5 cm (8 in.)
Provenance : Ancienne collection du château du Marais ; vente Artcurial Paris, le 21 septembre 2022, lot 271.
Bibliographie comparative : S. Eriksen, Early Neoclassicism in France, Faber, 1974, pl. 235.
P. Hughes, The Wallace Collection, Catalogue of Furniture, Vol. II, Londres, 1996, Vol. II, p.1044-1045.
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and porcelain inkstand
1 000 - 1 500 €
Cet encrier s’inspire du modèle d’époque Louis XVI conservé à la Wallace collection de Londres (inv. F286).
Attribuée à François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter
En acajou, le dossier renversé, les accotoirs ornés de feuilles de lotus stylisées, les pieds en sabre, garniture de tissu orange, marqués J.F sous la ceinture ; petits accidents et manques
H. : 94,5 cm (37 in.)
l. : 57,5 cm (22 ½ in.)
Bibliographie comparative: D.Ledoux-Lebard, Le Mobilier francais du XIXe siècle. dictionnaire des ébénistes et menuisiers, Evergreen, Paris, 2000, p.351.
A set of four Restauration mahogany armchairs, attributed to FrançoisHonoré-Georges Jacob-Desmalter
2 000 - 3 000 €
Estampille de Conrad Mauter
En acajou et placage d’acajou moucheté, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, la façade ouvrant par un abattant découvrant une écritoire, quatre tiroirs et trois compartiments, un vantail en partie basse, les pieds fuselés et cannelés, estampillé C.MAUTER sur le montant avant gauche
H. : 118 cm (46 ½ in.)
l. : 64,5 cm (25 ½ in.)
P. : 38 cm (15 in.)
Conrad Mauter, reçu maître en 1777
A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany secretaire a abattant, stamped by Conrad Mauter
2 000 - 3 000 €
305
PAIRE DE CANDÉLABRES
D’ÉPOQUE RESTAURATION
Montés en lampe
En bronze ciselé et doré à quatre bras de lumière, le fût ajouré à décor de feuilles de lotus stylisées, reposant sur des pieds en griffe ; percés pour électricité, dépourvus d’abat-jours
H. : 55 cm (21 ½ in.)
A pair of Restauration gilt-bronze fourlight candelabra, mounted as lamps
2 000 - 3 000 €
306
PAIRE DE FAUTEUILS
D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE
Travail probablement italien
En noyer teinté à l’imitation de l’acajou et en partie noirci, le dossier renversé, les accotoirs terminés par des mufles de lion, les pieds arqués terminés par des griffes à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de velours gaufré beige à décor floral ; petits accidents, renforts en ceinture
H. : 88 cm (34 ½ in.)
l. : 58 cm (22 ¾ in.)
A pair of Neoclassical tinted walnut and ebonised armchairs, probably Italian
1 500 - 2 000 €
FIN DE LA COLLECTION
En bois noirci à décor burgauté incrusté de nacre, l’arrière du dossier à décor de pampres, reposant sur des pieds en console renversée à l’avant et en sabre à l’arrière, muni d’une galette amovible en tapisserie au gros point à décor floral polychrome sur fond noir ; petits accidents et manques
H. : 88 cm (34 ½ in.)
l. : 71 cm (28 in.)
A Charles X mother-of-pearl inlaid, parcel-gilt and ebonised fauteuil en gondole
300 - 500 €
En bois peint polychrome, représentant un couple de personnages en habit de cour et une jeune fille retenant un masque ; petits accidents et manques, l’un des trois dépourvu de socle
H. : de 94 à 106 cm (from 37 to 41 ¾ in.)
Three polychrome painted dummy boards, 19th century
400 - 600 €
En marbre brèche nouvelle, le plateau soutenu par un fût de forme balustre, reposant sur un socle à section carrée ; accidents, restaurations
H. : 76 cm (30 in.)
D. : 98 cm (38 ½ in.)
A Neoclassical style marble gueridon
600 - 800 €
LAMPES CARCEL D’ÉPOQUE
En tôle peinte en partie doré, reposant sur une colonne tronquée terminée par un socle octogonale orné au centre d’une plaque gravée «Brevet d’invention lampe hydrostatique émaillée (...) / Rue du Boulot n°4, les deux numérotées «N° 5185» et «N° 5191»
H. : 65 cm (25 ½ in.)
l. : 17 cm (6 ½ in.)
Provenance : Vente Artcurial Paris, le 20 mai 2019, lot 373 ; Acquises au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.
A pair of Restauration gilt and painted tole Carcel lamps
2 000 - 3 000 €
TABOURET DE PIED DE STYLE LOUIS XVI
En hêtre mouluré et sculpté anciennement peint, à décor de raie de cœur, les pieds fuselés et cannelés, garniture de tissu à motif floral rouge ; petits accidents
H. : 38 cm (15 in.)
l. : 43,5 cm (17 in.)
A Louis XVI style carved beechwood stool
200 - 300 € 312
PAIRE DE PIQUE-CIERGES EN BOIS SCULPTÉ, PEINT POLYCHROME ET DORÉ
Italie, fin du XVIIe-début du XVIIIe siècle
Représentant des Anges Céroféraires, reposant sur un socle de forme évasée et une base en bois d’époque postérieure ; manques et accidents
H. : 78 cm (30 ¾ in.)
A pair of carved, painted polychrome and gilt-wood candlesticks depicting Ceroferous Angels, Italian, late 17thearly 18th century
400 - 600 €
Estampille de Claude Charles Saunier
En placage de bois de rose et amarante, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade ouvrant par deux vantaux en partie haute, une tablette coulissante et trois tiroirs en partie basse, un tiroir latéral, les pieds cambrés, estampillé C.C.SAUNIER et poinçon de jurande JME au dos ; petits accidents, une poignée et un bouton de tiroir manquants
H. : 137,5 cm (54 ¼ in.)
l. : 58 cm (22 ¾ in.)
P. : 33 cm (13 in.)
Claude Charles Saunier, reçu maître en 1752
A Transitional gilt-bronze mounted, tulipwood and amaranth commodebibliotheque, stamped by Claude Charles Saunier
1 500 - 2 000 €
s 314
Estampille de Pierre Migeon
En placage de bois de violette et satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre rouge de Rance, la façade de forme mouvementée ouvrant par un abattant découvrant un intérieur muni d’une écritoire gainée de cuir, six tiroirs et trois compartiments, deux vantaux en partie basse, les côtés cintrés, estampillé MIGEON sur les deux montants arrière ; accidents et manques au placage, le placage éclairci par le soleil
H. : 107,5 cm (41 ½ in.)
l. : 80,5 cm (31 ¾ in.)
Pierre Migeon, reçu maître vers 1725
A Louis XV gilt-bronze mounted, kingwood and satinwood secretaire a abattant, stamped by Pierre Migeon
2 000 - 3 000 € 315
En noyer mouluré et sculpté, à décor de fleurettes et rinceaux, garniture de tapisserie du XVIIIe siècle à motif polychrome de bouquets fleuris sur fond crème ; accidents au dossier, usures et déchirures à la tapisserie
H. : 84 cm (33 in.)
l. : 62 cm (24 ½ in.)
A Louis XV carved walnut bergere en cabriolet
700 - 1 000 €
FIN DE LA COLLECTION
316
En chêne sculpté et redoré, à décor ajouré de coquilles et queues de cochons ; restauration d’usage
Dimensions : 80 x 64 x 14 cm (31 ½ x 25 ¼ x 5 ½ in.)
A pair of Louis XV giltwood frames
6 000 - 8 000 €
En bois noirci et métal argenté, de forme ovale polylobée, posant sur quatre pieds ajourés, les bordures à moulure de godron, composé de deux récipients à appliques dont l’un vissé et d’un encrier rond (manque la clochette) ; accidents et usures
H. : 10,2 cm (4 in.)
l. : 47 cm (18 ½ in.)
L. : 25 cm (9 ¾ in.)
A late 19th century silver-plated mounted and ebonised inkstand
400 - 600 €
En bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière à décor de volutes feuillagées, une chute fleurie à motif de rosaces en partie basse
H. : 58 cm (22 ¾ in.)
l. : 42 cm (16 ½ in.
A pair of Louis XV style gilt-bronze three-branch wall-lights
2 000 - 3 000 €
En bois sculpté, doré et en partie peint vert, à décor d’agrafes feuillagées et chutes fleuries, le miroir d’époque postérieure ; petits accidents et manques
Dimensions : 194 x 107 cm (76 ½ x 42 ¼ in.)
A Louis XV parcel-gilt and green painted mirror
2 500 - 3 000 €
En placage de bois de rose et bois de violette, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche d’Alep restauré, la façade ouvrant par deux tiroirs, les pieds cambrés ; petits accidents et manques au placage
H. : 86 cm (33 ¾ in.)
l. : 123,5 cm (48 ½ in.)
P. : 59,5 cm (23 ½ in.)
A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood and kingwood commode
4 000 - 6 000 €
Esther se présente au roi Assuérus
Partie de la tenture de l’Histoire d’Esther
En laine et soie ; Esther, suivie de deux servantes, est représentée à droite, agenouillée au pied du trône richement orné sur lequel siège Assuérus, qui lui tend le sceptre d’or ; la bordure à imitation de cadre probablement rapportée, usures, anciennes restaurations et retissages, diminuée en hauteur et probablement en largeur Dimensions : 243 x 452 cm (95 ¾ x 178 in.)
An Aubusson Biblical tapestry, late 17th-early 18th century
3 000 - 5 000 €
En implorant l’aide du roi, Esther parvient à faire échouer le projet du ministre Haman, qui projetait de faire assassiner les juifs du royaume d’Assuérus. Le sujet, extrait du livre d’Esther dans l’Ancien Testament, connaît un vif succès auprès de commanditaires privés, et la Tenture est tissée à plusieurs reprises dans les ateliers de la Manufacture royale d’Aubusson. Le modèle choisi réemploie la composition de Esther devant Assuérus gravé par Jean Le Clerc (fin du XVIe-début du XVIIe siècle). Cette composition originale met simultanément en scène la supplication d’Esther et la maladie du roi, représenté à gauche, à l’arrière-plan.
En placage d’amarante et marqueterie florale sur fond de bois de rose, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, dessus de marbre des Flandre, la façade ouvrant par deux tiroirs, les pieds cambrés, trace d’estampille illisible sur le montant avant droit ; importantes restaurations
H. : 82 cm (32 ¼ in.)
l. : 82 cm (32 ¼ in.)
P. : 44,5 cm (17 ½ in.)
Provenance :
Vente à Saint Cloud, le 13 octobre 2019, lot 51 (comme estampillée par Lardin).
A partly Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood, amanranth and floral marquetry commode
800 - 1 200
FIN DE LA COLLECTION
En bronze ciselé et doré, le cadran signé «GUDIN A PARIS», le mouvement signé «Gudin AParis», inscrit dans un boîtier surmonté d’un putto et flanqué d’un dragon
H. : 53,5 cm (21 in.)
l. : 29 cm (11 ½ in.)
Jacques Gudin, maître horloger en 1725.
A Louis XV ormolu cartel, the dial and the movement signed by Jacques Gudin
2 000 - 3 000 €
ET SA CONSOLE
En vernis européen à décor floral polychrome sur fond rose, ornementation de bronze ciselé et doré, le cadran signé "CAUSARD H.GR DU ROY/SUIVT. LA COUR"
Dimensions (cartel) :
H. : 72,5 cm (28 ½ in.)
l. : 37 cm (14 ½ in.)
P. : 16,5 cm (6 ½ in.)
Dimensions (console d'applique) :
H. : 32 cm (12 ½ in.)
l. : 45 cm (17 ¾ in.)
P. : 23 cm (9 in.)
A Louis XV ormolu-mounted and japanned cartel and its wall-bracket
3 000 - 5 000 €
325 CONSOLE DESSERTE DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE
En acajou et placage d’acajou, ornementation de laiton doré, dessus de marbre bleu turquin accidenté ceint d’une galerie ajourée, la ceinture ouvrant par un tiroir, soutenu par des montants fuselés et cannelés réunis par une tablette d’entrejambe, terminés par des pieds en toupies; petits accidents
H.: 85 cm (33 ½in.)
l.: 127 cm (50 in.)
P.: 43,5 cm (17 in.)
A late 18th century gilt-brass mounted and mahogany console desserte
1 500 - 2 000 €
DE STYLE LOUIS XV
Dans le goût de Juste-Aurèle Meissonnier (1695-1750)
En bronze ciselé et doré, le fût en console renversée, reposant sur une base à contours ; montés en lampe
H. : 24 cm (9 ½ in.)
A pair of Louis XV style gilt-bronze candlesticks, in the taste of JusteAurèle Meissonnier (1695-1750), mounted as lamps
600 - 800 €
En bronze ciselé et doré, le binet à décor de feuilles de lotus stylisées, la base circulaire ornée de reliefs illustrant des épisodes tirés des fables de La Fontaine ; usures à la dorure
H. : 29 cm (11 ½ in.)
A pair of Restauration gilt-bronze candlesticks
500 - 800 €
Attribués à Pierre Nogaret
En noyer mouluré et sculpté, à décor de fleurettes adossées et rinceaux feuillagés, les accotoirs en coup de fouet, les pieds cambrés terminés en enroulement, l’un garni de velours gaufré rouge à décors floral, l’autre dégarni ; petits accidents, renforts en ceinture
H. : 98 cm (38 ½ in.)
l. : 72cm (28 ¼ in.)
Bibliographie comparative : E. Mannoni, Mobilier Lyonnais, Éditions Massi, Paris, 1995, p.45.
A pair of Louis XV carved walnut fauteuils a la reine, attributed to Pierre Nogaret
2 500 - 4 000 €
La présente paire de fauteuils est caractéristique tant par sa technique que par son style de la production du plus connu des menuisiers lyonnais : Pierre Nogaret (17181771). Le noyer reste naturel et simplement ciré, les moulures sont sinueuses, fortement marquées et joliment adoucies par l’utilisation de fleurettes naturalistes. Les consoles d’accotoirs largement ouvertes et très chantournées sont la marque de fabrique du maître. Toujours d’une grande qualité d’exécution, ses œuvres lui permirent de rivaliser avec les meilleurs artisans de la capitale. 327
En bois de rose, et marqueterie florale de bois teinté sur fond de sycomore et bois de houx, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, dessus de marbre brèche d’Alep restauré, la façade ouvrant par deux tiroirs, les pieds cambrés, estampillée C.MACLARD sur le montant arrière droit ; petits accidents et manques, le placage éclairci par le soleil, une poignée à refixer
H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 131 cm (51 ½ in.)
P. : 64 cm (25 ¼ in.)
Charles Maclard, reçu maître en 1742
A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood, sycamore and floral marquetry commode, stamped by Charles Maclard
3 000 - 5 000 €
330
En bois sculpté et doré, le fronton surmonté d’un médaillon, les côtés à décor de rinceaux feuillagés ; restaurations
Dimensions : 113,5 x 67 cm (44 ½ x 26 ¼ in.)
A late 18th century Italian giltwood mirror 600 - 800 €
En bronze ciselé et redoré, le cadran signé «HENTZSCHELL/ A PARIS», le mouvement signé «Hentzschell Paris», inscrit dans un boîtier entouré de volutes feuillagées et rinceaux fleuris
H. : 54 cm (21 ¼ in.)
l. : 33 cm (13 in.)
Provenance : Acquis en 1982 auprès de la galerie Delvaille, Paris.
A Louis XV gilt-bronze cartel-clock
2 000 - 3 000 €
En acajou mouluré et sculpté, ornementation de bronze ciselé et verni, la façade ouvrant par quatre tiroirs sur trois rangs, les pieds cambrés terminés en enroulement ; petits accidents, traces de vers
H. : 83 cm (32 ½ in.)
l. : 124 cm (48 ¾ in.)
P. : 64 cm (25 ¼ in.)
An 18th century gilt-varnish mounted and mahogany provincial commode
2 500 - 4 000 €
Estampille de Jean-Baptiste Lebas
En noyer mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture à décor en relief de bouquets fleuris, les épaulements à motif de chutes fleuries, les supports d’accotoirs en coup de fouet, les pieds cambrés, garniture de tissu à décor floral polychrome sur fond crème, estampillés LEBAS sous la traverse arrière, plusieurs croissants de lune gravés sous les traverses des deux fauteuils ; restaurations, traces de vers
H. : 97 cm (38 ¼ in.)
l. : 66 cm (26 in.)
Jean-Baptiste Lebas, reçu maître en 1756
A pair of Louis XV carved walnut fauteuils a la reine, stamped by Jean-Baptiste Lebas
3 000 - 5 000 €
En bois peint crème, à deux étagères cannées flanquées de deux porteparapluies ; petits accidents et manques
H. : 128 cm (50 ¼ in.)
l. : 170 cm (67 in.)
A cream painted jette-habits, early 20th century
1 500 - 2 000 €
Estampille de Georges Jacob
En bois sculpté, laqué crème et rechampi jaune, à décor de fleurettes et rinceaux, les pieds cambrés, garniture de tapisserie à décor polychrome géométrique, estampillée G.IACOB sous la traverse arrière ; petits accidents et manques, traces de vers H. : 95,5 cm (37 ½ in.)
l. : 69 cm (27 in.)
Georges Jacob, reçu maître en 1765
A Transitional cream and yellow lacquered bergere a oreilles, stamped by Georges Jacob
1 500 - 2 000 €
D’après le modèle d’Antoine Moreau
En bronze, représentant des figures de Tritons allongés soufflant dans une conque, reposant sur une terrasse à décor de volutes rocaille ; importantes usures à la dorure
H. : 39 et 41,5 cm (15 ¼ and 16 ¼ in.)
l. : 47 cm (18 ½ in.)
Bibliographie comparative :
D. Alcouffe, A. Dion-Tenenbaum, G. Mabille, Les Bronzes d’Ameublement du Louvre, Éditions Faton, Dijon, 2004, p.64-65.
H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.134, fig. 2.9.2.
P. Verlet, Les Bronzes dorés Français du XVIIIe siècle, Picard, Paris, 2003, p.84, fig. 86.
A pair of Louis XV style bronze firedogs, after the model by Antoine Moreau
400 - 600 €
Une paire de chenets de ce même modèle, provenant des collections du Maréchal Oudinot au Château de Malicorne, s’est vendue chez Artcurial Paris, le 13 juin 2017, lot 17.
En bois sculpté et doré, le fronton orné au centre d'une palmette et flanqué de volutes et rinceaux ; accidents et manques
Dimensions : 165 x 110 cm (65 x 43 ¼ in.)
A Regence giltwood mirror
2 000 - 3 000 €
En bronze ciselé et doré, à deux bras de lumière ; percée pour l’électricité, usures à la dorure
H. : 64 cm (25 in.)
l. : 34 cm (13 ¼ in.)
A pair of Louis XV style gilt-bronze two branch wall-lights
600 - 800 €
s 339
Estampille de François Mondon
En placage de palissandre et bois de rose, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, dessus de marbre de Flandre rapporté, la façade ouvrant par deux tiroirs, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, estampillée MONDON et poinçon de jurande JME sur le montant avant droit ; petits accidents et manques au placage, restaurations
H. : 86 cm (33 ¾ in.)
l. : 128 cm (50 ½ in.)
P. : 52 cm (20 ¾ in.)
François Mondon, reçu maître dans les années 1730
A Louis XV gilt-bronze mounted tulipwood and rosewood commode, stamped by François Mondon
1 200 - 1 800 €
Estampille de Louis Cresson
En hêtre mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture ornés au centre d’un cabochon flanqué de rinceaux feuillagés, les épaulements à motif de chutes fleuries, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de tapisserie au gros point à décor floral polychrome sur fond framboise, estampillé L. CRESSON au dos ; petits accidents et manques, traces de vers, renforts en ceinture
H. : 97 cm (38 ¼ in.)
l. : 70 cm (27 ½ in.)
Louis Cresson, reçu maître en 1738
A Louis XV carved beechwood fauteuil a chassis a la reine, stamped by Louis Cresson
1 500 - 2 000 €
Estampille de Claude Louis Burgat
En bois sculpté et redoré à motif de fleurs et agrafes feuillagées, les pieds cambrés, garnis en blanc, l’un des deux estampillé C.L BURGAT deux fois sous la traverse arrière ; petits accidents à la dorure
H. : 92 cm (36 ¼ in.)
l. : 67 cm (26 ¼ in.)
Claude Louis Burgat, reçu maître en 1744
Provenance :
Vente Artcurial Paris, le 23 juin 2009, lot 115 (partie de lot) ; Acquis au cours de cette dernière par l’actuel propriétaire.
Bibliographie comparative :
B.G.B. Pallot, L’Art Du Siège au XVIIIe siècle, Gismondi Éditeurs, 1987, p.280.
A pair of Louis XV giltwood fauteuils a la reine, stamped by Claude Louis Burgat
3 000 - 5 000 €
En hêtre mouluré et sculpté, à décor de rosaces et fleurettes au naturel, les accotoirs en coup de fouet, les pieds cambrés surmontés d’un éventail, estampillés P.PLUVINET au dos ; dégarnis, renforts en ceinture
H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 60 cm (23 ½ in.)
Philippe-Joseph Pluvinet, reçu maître en 1754
A pair of Transitional carved beechwood fauteuils en cabriolet, stamped by Philippe-Joseph Pluvinet
1 000 - 1 500 €
TERRAY» DE STYLE LOUIS XV D’après le modèle de Nicolas Pierre Severin
En placage de satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, les pieds galbés surmontés de coquilles et chutes de feuillage
H. : 79 cm (31 in.)
l. : 201 cm (79 ¼ in.)
P. : 98 cm (38 ½ in.)
Bibliographie comparative : C. Mestdagh, L’Ameublement d’Art Français 1850-1900, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 57, 283 et 284. C. Payne, Paris, La Quintessence du Meuble au XIXe siècle, Éditions Monelle Hayot, 2018, p.148.
A Louis XV style gilt-bronze mounted and satinwood bureau plat, after the model by Nicolas Pierre Severin
12 000 - 18 000 €
Notre élégant bureau plat, aux proportions monumentales, est la réplique du célèbre bureau dit de l’Abbé Terray, conservé au Musée du Louvre depuis 1924 (inv. OA 7805).
L’exemplaire d’origine fut réalisé vers 1760 pour le dernier contrôleur général des finances de Louis XV et est estampillé par Nicolas Pierre Severin, maître en 1757.
Plutôt connu pour son travail de restaurateur, certains auteurs ont avancé l’hypothèse qu’il ait agi en tant que restaurateur et que le bureau soit l’œuvre de Joseph Baumhauer. Ce modèle connu un vif succès au XIXe siècle comme en témoignent les exemplaires estampillés réalisés par les plus grands ébénistes de l’époque, tels Henri Dasson, Alfred Beurdeley, Paul Sormani ou Gervais Durand.
Rares sur le marché, parmi les derniers exemplaires passés en vente ces dernières années, rappelons :
- Christie’s Paris, le 23 avril 2013, lot 575 (signé Sormani et daté 1881) ; - Sotheby’s New York, le 22 avril 2010, lot 128 (signé Beurdeley) ; - Sotheby’s New York, le 14 avril 2016, lot 614 (signé E. Laurent Rue Charonne).
Signalons que tous ces exemplaires sont moins larges que le nôtre qui reprend les dimensions de l’exemplaire d’origine du Louvre.
En bois sculpté et redoré, le dossier à décor de chutes fleuries enrubannées, la ceinture ornée au centre d’un panier fleuri, les accotoirs en coup de fouet, les pieds cambrés, garnis en blanc, estampillés BAUVE sous la traverse arrière ; reprises à la dorure, renforts en ceinture
H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 60 cm (23 ½ in.)
Mathieu Bauve, reçu maître en 1754
A set of six giltwood fauteuils a la reine, stamped by Mathieu Bauve
8 000 - 12 000 €
La leçon de flûte D’après carton de Jacques-Nicolas Julliard (1715-1790)
Tissée en laine et soie ; au centre, un joueur de flûte accompagné d’une jeune bergère, un chien et un mouton, un paysage verdoyant, un cours d’eau et un pont en pierre en arrière-plan ; la bordure à imitation de cadre en frise de rinceaux entrecoupés de guirlandes et fleurs ; usures et anciennes restaurations, diminuée en hauteur
Dimensions : 270 x 230 cm (106 ¼ x 90 ½ in.)
Bibliographie : P.-F. Bertrand, Aubusson tapisseries des Lumières. Splendeurs de la manufacture royale, fournisseur des Lumières, Ed. Snoeck Gent, 2013, p.161-162
An Aubusson tapestry depicting the flute's lesson, after a drawing by Jacques-Nicolas Julliard (1715-1790), second half of the 18th century
2 000 - 3 000 €
Le paysage verdoyant, le cours d’eau et le pont en pierre à l’arrière-plan participent à l’atmosphère bucolique de cette scène pastorale. La composition est dynamisée par l’entrecroisement des plans verticaux et obliques des troncs d’arbres auxquels répondent les obliques parallèles formées par la flûte et le bâton de berger. Elle fait le pendant avec la tapisserie intitulée Le Cerf-volant
Plusieurs exemplaires tissés à la manufacture d’Aubusson, dont un aujourd’hui conservé au château de Panloy.
La halte du chasseur
Représentant un rendez-vous de chasse, un couple assis dans un paysage végétal, la bordure à motif de frises de fleurs entrecoupées de rubans, sur fond bleu ; tissée en laine et soie ; marque de la Manufacture Royale d’Aubusson M.R.D. ; usures et anciennes restaurations
Dimensions : 255 x 184 cm (100 ¼ x 72 ½ in.)
An Aubusson tapestry depicting the hunter’s stop, second half of the 18th century
2 000 - 3 000 €
En bois sculpté et doré ; la glace d’époque postérieure, accidents et manques
Dimensions : 200 x 139 cm (78 ¾ x 54 ¾ in.)
A Venetian giltwood mirror, mid 18th century
2 500 - 4 000 €
348
Italie, XXe siècle
Le centaure Furietti
Modèle en bronze
Reposant sur une base en bois doré et peint à l’imitation du porphyre
Dimensions : 48 x 30 cm (19 x 11 ¾ in.) H. (totale) : 70 cm (27 ½ in.)
A bronze model of the Furietti centaur, Italian, 20th century
500 - 800 €
Buste en terre cuite
Reposant sur un socle en marbre de forme évasée ; portant un étiquette en papier avec le numéro 6133
H : 44 cm (17 ¼ in.)
H. totale : 61 cm (24 in.)
A terracotta bust of a Marshal of the Empire, French, early 19th century
1 500 - 2 000 €
D’après Pierre Cartellier (1757-1831) et Louis Messidor Lebon Petitot (17941862), France, vers 1880-1900
Louis XIV à cheval partant au combat Groupe équestre en bronze
Reposant sur un socle ovale en bois recouvert de velours rouge
Dimensions : 43 x 58 cm (17 x 22 ¾ in.)
A bronze equestrian group depicting Louis XIV, after Pierre Cartellier (1757 - 1831) and Louis Messidor Lebon Petitot (1794 - 1862), French, circa 1880-1900
700 - 1 000 €
Le groupe équestre est une réduction de la statue de Louis XIV devant le château de Versailles, place d’Armes. Pierre Cartellier est chargé en 1816 de réaliser la sculpture. Après une mort violente du sculpteur en 1831, son gendre Louis-Messidor Petitot termine la commande et la sculpture sera fondu par Crozatier et érigé en 1836.
Italie,
Sous la forme d’anges ailés ; éléments plus tardifs, restaurations
H. : 75 cm (29 ½ in.)
A pair of Italian carved wood torcheres, early 18th century
500 - 800 €
FIN DE LA COLLECTION
En tôle patiné et fleurs de porcelaine, à sept bras de lumière dont un central ; anciennement électrifié
H. : 80 cm (31 ½ in.)
D. : 66 cm (25 in.)
A Louis XV style tole and porcelain seven-light chandelier
700 - 1 000 €
Un chinois jouant de la musique
Groupe en terre cuite, 1786
Un enfant flanqué à ses pieds : reposant sur une base entièrement sculptée, signé 1786 30 7 bre G.P.F/ BRA?, portant une étiquette en papier au revers Accorsi Pietro – Antichita Via PO. 55 /Torino / 6815/ *00 ; accidents et manques
H. : 26,4 cm (10 ½ in.)
l. : 13 cm (5 ¼ in.)
A terracotta group depicting a Chinese man playing music, Jean Baptiste Pillement (1728-1808), 1786
4 000 - 6 000 €
À partir de la fin du XVIIe siècle, le goût pour l’Extrême Orient (Inde, Chine et Japon) est très développé en Europe et la passion pour les chinoiseries se répand dans tous les grands intérieurs. C’est certainement
Jean-Baptiste Pillement (1728-1808), un des artistes les plus prolifiques de à la manière chinoise , avec son livre d’ornements chinois publié en 1755 a facilité la création et le développement artistique pour le goût chinois en Europe. L’artiste combinait des scènes domestiques familières avec l’exotisme étranger. Comme les motifs étaient assez simples, ils pouvaient facilement être appliqués à des objets d’art décoratifs.
De son vivant et après sa mort, ses dessins ont été utilisé pour créer des céramiques, de l’argenterie, des sculptures, des tapisseries et des textiles. La sculpture ici présente est rare, car elle est signée et datée de Jean-Baptiste Pillement. Nous avons connaissance d’un autre groupe en terre cuite (apparemment non signé) présentant un Chinois assis sur un banc et chantant qui, d’un point de vue artistique et stylistique, est très similaire à nôtre terre cuite (Koller Auktionen, Zürich, lot 1094, 22.09.2022).
354
La Fontaine, partie de la Tenture des Grands Rideaux
Modèle et carton attribués à Jean-Joseph Dumons (1687-1779)
En laine et soie ; sans bordure (possiblement d’origine), usures, anciennes restaurations, déchirures et manques au niveau des rideaux
Dimensions : 320 x 346 cm (126 x 136 ¼ in.)
Bibliographie comparative : D. Chevalier, P. Chevalier, P. Bertrand, Les tapisseries d’Aubusson et Felletin, Éditions La Bibliothèque des Arts, p.111.
An Aubusson tapestry, 18th century, circa 1755, The Fountain, from the Grands Rideaux set, attributed to Jean-Joseph Dumons (1687-1779)
4 000 - 6 000 €
En bois sculpté et peint crème rechampi vert, les pieds fuselés à cannelures rudentées réunis par une barre d’entrejambe, garniture de tissu crème ; usures à la garniture
H. : 58 cm (22 ¾ in.)
l. : 194 cm (76 ½ in.)
P. : 34,5 cm (13 ½ in.)
A Louis XVI cream and green painted bench
1 500 - 2 000 €
La Diseuse de bonne aventure Faisant partie de la tenture des Jeux Champêtres D’après carton de Jacques-Nicolas Julliard (1715-1790)
Tissée en laine et soie ; au premier plan, une bergère, accompagnée d’un enfant et de son troupeau, est interpellée par une diseuse de bonne aventure ; la bordure à l’imitation de cadre agrémentée de guirlandes de fleurs ; usures, anciennes restaurations, diminuée en hauteur et probablement en largeur
Dimensions : 228 x 411 cm (89 ¾ x 161 ¾ in.)
Bibliographie:
P.F. Bertrand, Aubusson tapisseries des Lumières. Splendeurs de la manufacture royale, fournisseur des Lumières, Ed. Snoeck Gent, 2013, p.183-191.
An Aubusson tapestry, depicting the fortune's teller, last third of the 18th century
2 000 - 3 000 €
La colonne et les chapiteaux brisés au pied du palais témoignent du séjour romain de Julliard et du goût pour l’esthétique des ruines qui se généralise dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. À l’influence antique, s’ajoute celle des peintres nordiques, découverts par Julliard dans l’atelier de son maître François Boucher. La présence du jeune berger allongé au premier plan interpelle par sa proximité avec certaines figures d’Abraham Bloemaert.
Plusieurs tissages connus dont un conservé au musée de l’Ermitage, un conservé au Museum für Angewandte Kunst (Cologne), un exposé à la mairie de Charlieu, un fragment conservé au musée Magnin (Dijon).
357
Italie, le torse XVIIe-XVIIIe siècle, la tête et le piédouche XXe siècle
L’Empereur romain César Buste en porphyre et marbre noir
Reposant sur un piédouche en marbre ; accidents et restaurations
H. : 49 cm (19 ¼ in.)
l. : 36 cm (14 ¼ in.)
Bibliographie comparative :
D.del Bufalo, Red imperial porphyry, power and religion,Turin, Allemandi et Cie, 2012.
P.Malgouyre, Porphyre, La pierre pourpre des Ptolémées aux Bonaparte, Paris, RMN, 2003.
An Italian porphyry and black marble bust, the torso 17th-18th century, the head and pedestal 20th century
3 000 - 5 000 €
358
D’après Etienne Maurice Falconet (1716-1791), XIXe siècle
L’Amour menaçant et la Nymphe Paire de figures en bronze
Reposant sur un socle en bronze doré et ciselé
H. : 35 cm (13 ¾ in.)
Provenance :
Vente Sotheby’s Paris, le 5 novembre 2014, lot 264.
A pair of bronze figures depicting Menacing cupid and the Nymph, after Etienne Maurice Falconet (1716-1791), 19th century
3 000 - 5 000 €
359
En bois sculpté et redoré, dessus de marbre de Languedoc, les montants cambrés surmontés de mascarons d’homme barbu et terminés par des sabots de capridé ; restaurations, petits accidents et manques à la dorure
H. : 85 cm (33 ½ in.)
l. : 112 cm (44 in.)
P. : 72 cm (28 ¼ in.)
A Louis XV giltwood console
2 000 - 3 000 €
MOBILIER NÉO-ÉGYPTIEN, TRAVAIL PROBABLEMENT
ANGLAIS DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE
En bois noirci et en partie doré, comprenant une paire de fauteuils et un canapé, le dossier et les côtés à décor ajouré illustrant des divinités égyptiennes, reposant sur des pieds en griffe
Dimensions (fauteuils) :
H. : 96 cm (39 ¾ in.)
l. : 56 cm (22 in.)
Dimensions (canapé) :
H. : 98 cm (38 ½ in.)
l. : 127 cm (50 in.) (3)
An Egyptian revival parcel-gilt and ebonised furniture set, including a pair of armchairs and a sofa, late 19th century, probably English
4 000 - 6 000 €
En bronze ciselé et redoré, à trois bras de lumière, le fût surmonté d’une urne couverte à l’antique ceinte d’une guirlande de laurier ; percées pour l’électricité
H. : 41 cm (16 ¼ in.)
l. : 40 cm (15 ¾ in.)
A pair of Louis XVI style gilt-bronze three-branch wall-lights
1 200 - 1 500 €
362
PANNEAU BRODÉ, PROBABLEMENT ITALIE DU XVIIe SIÈCLE
Probablement le pape Innocent X
En soie polychrome et fil d’or sur fond en satin
Dimensions : 57 x 54 cm (22 ½ x 21 ¼ in.)
A small embroidered panel, probably depicting the pope Innocent X, probably Italian 17th century
200 - 300 €
En hêtre mouluré et sculpté, à trois feuilles, chacune garnie d’un panneau en moquette de la Savonnerie à décor floral polychrome sur fond gris et crème ; petits accidents
Dimensions (une feuille) : 177 x 65 cm (69 ¾ x 25 ½ in.)
A Louis XV style carved beechwood and Savonnerie tapestry upholstered threeleaf screen
2 000 - 3 000 €
s 364
TABLE VIDE POCHE
DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE
En acajou, bois citronnier, filets d’étain et d’ébène, la ceinture ouvrant par un tiroir, soutenue par des montants ajourés en lyre réunis par une entretoise, les pieds en accolade terminés par des roulettes ; petits accidents
H. : 71,5 cm (28 ¼ in.)
l. : 55 cm (21 ½ in.)
A late 18th century mahogany, bois citronnier, ebony and tin inlaid table vide-poche
700 - 1 000 €
Modèle
Modèle créé en 1837, fonte posthume, signé BARYE et F. BARBEDIENNE. Fondeur sur la terrasse, gravé du numéro 42 et numéroté à l’encre noire 5673 /SVg au revers
H. : 8 cm (3 ¼ in.)
l. : 30 cm (11 ¾ in.)
Bibliographie comparative: M.Poletti, A.Richarme, Barye, Catalogue raisonné des sculptures, Paris, 2000, p.239, n°A 99.
A bronze model depicting Sleeping Jaguar by Antoine Louis Barye (1795-1875), posthumous cast
1 000 - 1 500 €
367
En noyer mouluré et sculpté, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de daim
H. : 94 cm (37 in.)
l. : 64 cm (25 ¼ in.)
A Louis XV style carved walnut fauteuil de bureau
400 - 600 €
Lion au serpent N°1
Groupe en bronze
Modèle créé en 1838 ; fonte ancienne, vers 1860-1870 ; signé BARYE sur la terrasse, à l’arrière de l’animal ; patine vert foncé à rehauts vert clair
H. : 26 cm (10 ¼ in.)
l. : 34 cm (13 ½ in.)
Bibliographie comparative: M. Poletti, A. Richarme, Barye, catalogue raisonné des sculptures, Paris, 2000, p.175-176, n° A 52.
A bronze model depicting Lion with snake N°1 by Antoine Louis Barye (1795-1875), cast circa 1860-1870
4 000 - 6 000 €
368
En noyer mouluré et sculpté, dessus de marbre vert veiné, les pieds réunis par une entretoise en X
H. : 56 cm (22 in.)
l. : 58 cm (22 ¾ in.)
A pair of carved walnut stands, late 19th century
1 000 - 1 500 €
369
DE MIROIRS, TRAVAIL ITALIEN DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE
En bois sculpté et doré, à motif de grecques et palmettes stylisées
Dimensions : 112 x 93 cm (44 x 36 ½ in.)
A pair of Italian giltwood mirrors, late 18th century
10 000 - 15 000 €
370
En noyer, bois sculpté et en partie doré, reposant sur des pieds fuselés surmontés par des carquois à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de damas de soie à décor or sur fond bleu ; petits accidents, traces de vers
H. : 80 cm (31 ½ in.)
l. : 51 cm (20 in.)
A set of six Empire style parcel-gilt and walnut chairs en gondole a chassis
1 000 - 1 500 €
371
En cristal, monture de métal doré, de forme cage, à douze bras de lumière ; électrifiés
H. : 100 cm (39 ¼ in.)
l. : 61 cm (24 in.)
A pair of Louis XV style gilt-metal mounted and crystal twelve-light chandeliers
6 000 - 8 000 €
En acajou et placage d’acajou, dessus en placage de marbres polychromes et pierres dures dont malachite, marbre jaune de Sienne, rouge de Rance, blanc et noir, la ceinture soutenue par trois montants en gaine surmontés de mufles de lion et terminés par des griffes
H. : 70 cm (27 ½ in.)
D. : 91 cm (35 ¾ in.)
A pair of Empire style mahogany and specimen marble gueridons
6 000 - 8 000 €
373
PAIRE DE CANDÉLABRES DE STYLE LOUIS XVI
D’après Jean-Charles Delafosse (1734-1789)
En bronze ciselé et doré, le bouquet à trois lumières orné au centre d’une flamme et terminé par des sabots de capridés, la base circulaire à motif de feuilles d’acanthe et épis de blé
H. : 33 cm (13 in.)
l. : 23 cm (9 in.)
Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Prschel et al.,Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.186, fig. 3.9.4.
A pair of Louis XVI style gilt-bronze three-light candelabra, after JeanCharles Delafosse (1734-1789)
3 000 - 5 000 €
Le dessin de ces candélabres évoque le travail de Jean-Charles Delafosse (1734-1791). Ce dernier, qui fut notamment ornemaniste, a joué un rôle majeur dans la définition du style Louis XVI notamment grâce à la diffusion de ses recueils gravés. Une paire de candélabres de ce même modèle, bien que d’époque, fut léguée par John Jones au Victoria & Albert Museum de Londres en 1882 (INV. 9851982) ou elle est encore conservée aujourd’hui (cfr. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al.,Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.186, fig. 3.9.4.).
Une paire de candélabres de style s’est vendue chez Christie’s Paris, le 14 avril 2015, lot 242.
Portrait de Benjamin Franklin (1706-1790)
Médaillon en terre cuite
Signé et daté ‘Nini F 1777’ ; enchâssé dans un cadre en bois sculpté et doré
D. : 11 cm (4 ¼ in.)
An earthenware medallion depicting a portrait of Benjamin Franklin (17061790), workshop of Jean-Baptiste Nini (1717-1786)
500 - 800 €
375
France, deuxième moitié du XIXe siècle
Profils de Henri IV et François Ier
Paire de bas-reliefs en bronze
Enchâssés dans un cadre en bois peint à l’imitation du porphyre
D. : 21 cm (9 ¼ in.)
D. (avec cadre) : 37cm (14 ½ in.)
A pair of French bronze reliefs depicting Henry IV and Francois Ier, second half of the 19th century
400 - 600 €
En acajou mouluré et sculpté, ornementation de bronze doré et ciselé, la façade ouvrant par deux abattants, un tiroir en ceinture et deux vantaux en partie basse, les montants cannelés, reposant sur des pieds fuselés, estampillé J.F.LELEU au dos
H. : 202,5 cm (79 ¾ in.)
l. : 101 cm (39 ½ in.)
P. : 39 cm (15 ¼ in.)
Jean-François Leleu, reçu maître en 1764
Provenance :
Galerie Michel Schmitt, Paris, en 1994.
Bibliographie comparative : L’Estampille n° 228, septembre 1989, pp.66-75.
A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany secretaire à guillotine, stamped by Jean-François Leleu
5 000 - 8 000 €
Un secrétaire à guillotine comparable, également estampillé par Jean François Leleu est illustré dans L’Estampille n° 228, septembre 1989, pp.66-75 : ce dernier fut vendu chez Christie’s Monaco, le 19 juin 1988, lot 133.
En bronze ciselé et redoré, le fût en balustre à décor d’agrafes et rinceaux fleuris surmonté d’un bouquet amovible à trois bras de lumière
H. : 38 cm (15 in.)
l. : 30 cm (11 ¾ in.)
A pair of Louis XV style gilt-bronze three-light candelabra
2 000 - 3 000 €
En bronze ciselé et doré, le fût à motif d’enfants bergers retenant une corbeille d’où s’échappent trois bras de lumière à décor de tulipes, le piédouche à canaux orné d’une draperie retenue par des nœuds de ruban
H. : 36 cm (17 ¼ in.)
l. : 18 cm (7 in.)
Bibliographie comparative : G. De Bellaigue, The James A. De Rothschild Collection at Waddesdon Manor: Furniture, Clocks and GiltBronzes, Vol. II, Londres, 1974, p.710-711, n. 176.
A pair of Louis XVI style gilt-bronze three-light candelabra
1 500 - 2 000 €
Cette charmante paire de candélabres s’inspire d’un modèle très populaire à la fin du XVIIIe siècle ; quelques très rare exemplaire est conservé dans des collections muséales :
- Une paire au Victoria & Albert Museum de Londres (inv. 972-972A – 1882)
- Une paire au musée du Louvre (OA 6893 1 – donation Basile de Schlichting)
- Une paire à Waddesdon Manor.
En placage de bois de rose et violette, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre gris veiné, la façade ouvrant par trois tiroirs en ceinture et deux portes grillagées découvrant un intérieur anciennement muni d’étagères, reposant sur une plinthe à découpe ajourée ; petits accidents et manques
H. : 95 cm (37 ½ in.)
l. : 165 cm (65 in.)
P. : 44,5 cm (17 ½ in.)
A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood and kingwood low bookcase
4 000 - 6 000 €
380
Italie, fin du XVIIIe-début du XIXe siècle
Buste d’homme de profil à l’antique
Haut-relief en marbre
Reposant sur une plaque en marbre vert
H. : 31 cm (12 ¼ in.)
l. : 36 cm (14 ¼ in.)
An Italian marble haut-relief depicting the bust of a man in antique profile, late 18th-early 19th century
1 200 - 1 500 €
381
Italie, XVIIIe siècle
Profil d’un Empereur Romain
Médaillon en marbre blanc en haut-relief
H. : 37 cm (14 ½ in.)
l. : 28 cm (11 in.)
An Italian haut-relief white marble medallion depicting a Roman emperor profile, 18th century
2 000 - 3 000 €
382
En porcelaine de Sèvres à fond bleu, monture de bronze ciselé et doré de style Louis XVI, le couvercle surmonté d’une prise à motif de pomme de pin, le corps orné d’une frise ajourée à décor de postes et flanqué d’anses à motif de mufles de lion retenant une dépouille, reposant sur un socle à section carrée
H. : 43 cm (17 in.)
l. : 29 cm (11 ½ in.)
Bibliographie comparative : P. Verlet, Les Bronzes Dorés Français du XVIIIe siècle, Picard, Paris, 2003, p.72.
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and Sevres porcelain pot-pourri vase and cover, after the model by Jean Dulac
2 000 - 3 000 €
383
En marqueterie florale de bois de bout sur fond de satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, la ceinture ouvrant par un tiroir, le pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze
H. : 73 cm (28 ¾ in.)
l. : 62 cm (24 ½ in.)
P. : 37 cm (14 ½ in.)
A Louis XV style gilt-bronze mounted, floral marquetery and satinwood writing table, in the taste of Bernard Van Risen Burgh (BVRB)
2 000 - 3 000 €
Haut-relief en marbre
Le bord peint à l’imitation du marbre ; signé «Emile André Boisseau Paris 1872»
H. : 16 cm (6 ¼ in.)
L. : 44 cm (17 ¼ in.)
A marble haut-relief depicting a children’s bacchanalia, by Emile Andre Rousseau (18421923), 1872
700 - 1 000 €
En bois sculpté, laqué crème et rechampi vert, le dossier flanqué de montants en colonne détachée, les accotoirs en balustre, reposant sur des pieds fuselés et cannelés, garniture de velours gris ; petits accidents
H. : 89 cm (35 in.)
l. : 58 cm (22 ¾ in.)
A set of four Louis XVI cream and green lacquered fauteuils en cabriolet
4 000 - 6 000 €
386
D’après Antoine Coysevox (1640-1720)
Berger jouant de la flûte
Figure en bronze
Signé «A. COYSEVOX. F/1709», signé «F.BARBEDIENNE.FONDEUR» avec le cachet de fondeur REDUCTION MECANIQUE. COLLAS, le revers portant le numéro 50960 ; reposant sur un socle en bois noirci et partiellement doré
H. : 44 cm (17 ¼ in.)
A bronze figure depicting Shepherd playing the flute, after Antoine Coysevox (1640-1720)
2 500 - 3 500 €
387
VASE COUVERT DE STYLE
LOUIS XVI
En marbre vert de mer, ornementation de bronze ciselé et doré, le piédouche ceint d’une guirlande de laurier grainé, reposant sur un socle carré ; restaurations au couvercle
H. : 46 cm (18 in.)
l. : 28 cm (11 in.)
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and green marble covered vase
1 000 - 1 500 €
388
France, XIXe siècle
Henri IV
Buste en bronze
Reposant sur un piédouche en bronze doré et un socle en marbre rouge griotte
H. : 27 cm (10 ½ in.)
A French bronze bust depicting Henri IV, 19th century
600 - 800 €
389
Voltaire et Rousseau
Paire de figures en bronze
Reposant sur une base en bronze de style naturaliste
On y joint une paire de médaillons en laiton et métal représentant les profils de Voltaire et Rousseau ; France, XIXe siècle
H.(figures en bronze) : 37 cm (14 ½ in.)
D. : 15 cm (6 in.) (4)
A pair of French bronze figures depicting Voltaire and Rousseau, late 19th century, together with a pair of French brass and metal medallions depicting Voltaire and Rousseau, 19th century
700 - 1 000 €
390
En hêtre mouluré et sculpté à décor de fleurettes et rinceaux, les pied cambrés terminés en enroulement, garniture de velours gaufré jaune à décor floral, estampillée I.GOURDIN et poinçon de jurande JME sur la traverse arrière
H. : 96 cm (37 ¾ in.)
l. : 72 cm (28 ¼ in.)
Jean-Baptiste Gourdin, reçu maître en 1748
A Louis XV carved beechwood bergere, stamped by Jean-Baptiste Gourdin
1 200 - 1 500 €
En acajou, le plateau à volets découvrant un intérieur muni de deux seaux à rafraîchir, la ceinture ouvrant par un tiroir, soutenue par des montants en gaine réunis par deux tablettes d’entrejambe et terminés par des roulettes en bois
Dimensions (le plateau fermé) :
H. : 81 cm (31 ¾ in.)
l. : 47 cm (18 ½ in.)
P. : 47,5 cm (18 ¾ in.)
A Louis XVI style mahogany table rafraichissoir
400 - 600 €
Relief en marbre
Enchâssé dans un cadre en bois peint à l’imitation du marbre et en bronze doré ; on y joint un fragment de relief en terre cuite représentant le visage d’un Satyre, enchâssé dans un cadre en bois peint à l’imitation du marbre et en bronze doré
Dimensions (empereur) :
H. : 18 cm (7 in.)
H. (totale) : 30 cm (11 ¾ in.)
Dimensions (satyre)
H. : 18 cm (7 in.)
H. (totale) : 30 cm (11 ¾ in.) (2)
An Italian marble sculpture depicting an emperor’s profile, 18th century, together with an earthenware fragment depicting a satyre, modern
1 000 - 1 500 €
France, fin du XIXe-début du XXe siècle
Profils de Henri IV et François Ier
Paire de reliefs en bronze ciselé et doré
Enchâssés dans un cadre en bronze doré ; on y joint un élément en bronze doré représentant un trophée militaire, reposant sur socle en plexiglass noir (non illustré)
D.(reliefs) : 17 cm (6 ¾ in.)
Dimensions (élément en bronze doré) : 12 x 23 cm (4 ¾ x 9 in.) (3)
A pair of French gilt-bronze reliefs depicting the profiles of Henry IV and François Ier, late 19th-early 20th century, together with a gilt-bronze element depicting a military trophy
500 - 800 €
FIN DE LA COLLECTION
394
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc accidenté surmonté d’un miroir en psyché ceint d’une frise de rosaces, la ceinture ouvrant par un tiroir, soutenue par des montants en console à l’avant et en pilastre à l’arrière, reposant sur une plinthe terminée par des roulettes ; petits accidents et manques ; on y joint une chaise d’époque Empire ensuite, en acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, les pieds en gaine terminés par des griffes à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de damas jaune usé ; accidents
Dimensions (coiffeuse) :
H. : 150 cm (59 in.), l. : 83 cm (32 ½ in.)
P. : 56 cm (22 in.)
Dimensions (chaise) :
H. : 90 cm (35 ½ in.), l. : 41 cm (16 in.) (2)
An Empire gilt-bronze mounted and mahogany coiffeuse, together with an Empire giltbronze mounted and mahogany chair
2 000 - 3 000 €
395
D’après Claude Galle (1759-1815)
En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc portant une signature “Galle/ Rue Vivienne à Paris/ Thomas Hger”, inscrit dans une borne flanquée d’une figure d’Apollon jouant de la lyre, la base ornée d’un bas-relief illustrant le char d’Apollon tiré par quatre chevaux parmi des nuées, les pieds en griffe
H. : 72 cm (28 ¼ in.)
l. : 48 cm (18 ¾ in.)
P. : 25 cm (9 ¾ in.)
Bibliographie :
P. Kjellberg, Encyclopédie de la pendule française du Moyen Âge au XXe siècle, les éditions de l’Amateur, Paris, 1997, p.404, fig. B.
An Empire style gilt-bronze mantelclock, after Claude Galle (1759-1815)
2 000 - 3 000 €
Un pendule du même modèle, le cadran signé «Lepaute et Fils» est conservée dans les collections du Palais Pitti à Florence (cfr. M. Gay, Horlogerie Florentine, Bulletin de l’Association Nationale des collectionneurs et Amateurs d’Horlogerie ancienne et d’Art, Paris, automne-hiver 2010, n° 119, p.5-20).
Un deuxième exemplaire, comportant une légère variation au niveau du bas-relief du socle, s’est vendu à Paris, Hôtel Drouot, le 4 décembre 2019, lot 254.
396
PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1757 ET BRONZE DORÉ DU XIXe SIÈCLE
Vers 1757-1758
De forme balustre à décor polychrome sur chaque face d’un enfant assis dans un paysage d’après François Boucher, dans une réserve cernée de rinceaux rocaille et branches fleuries en or sur fond vert, la peinture attribuée à AndréVincent Vieillard
Sans marque, n° d’inventaire en rouge : S174
H. : 19 cm (7 ½ in.)
Provenance : Collection privée italienne.
An 18th century Sevres soft-paste porcelain «vase a oreilles», 18th century, circa 1757, the mounts later
2 000 - 3 000 €
SOUCOUPE DE GOBELET LITRON EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE
1790
Par Charles Nicolas Dodin
De la première grandeur à décor polychrome au centre de Mars et Vénus assis sur des nuages et draperies, entourés de putti, le bord à décor en or de guirlandes de feuillage sur fond bleu Marqué : LL entrelacés, lettre-date NN pour 1790, marque du peintre CharlesNicolas Dodin, marque du doreur FM et légendé : Mars et Vénus
D. : 15 cm (6 in.)
A Sevres soft-paste porcelain saucer, by Charles Nicolas Dodin, dated 1790
500 - 800 €
COUVERTES ET LEUR DOUBLURE EN PORCELAINE DE PARIS
Manufacture de Feuillet d’époque
Restauration
À fond bleu à décor polychrome sur une face d’un oiseau posé sur une branche et sur l’autre face de fruits dans des médaillons circulaire, le couvercle à décor en or d’armoiries
Marquées en or : Feuillet
H. : 26 cm (10 ¼ in.)
A pair of Restauration Paris porcelain covered coolers and their liners, Feuillet’s manufactory
600 - 800 €
399
En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé «Atoine Coliau/RUE DU MAIL», le mouvement signé «Coliau AParis» inscrit dans un boîtier surmonté d’une urne couverte à l’antique et flanqué de guirlandes de laurier
H. : 50 cm (19 ¾ in.)
l. : 28 cm (11 in.)
Antoine Coliau, maître horloger en 1770 et actif rue du Mail entre 1772 et 1778
A Louis XVI gilt-bronze cartel d’applique, the dial and the movement signed by Antoine Coliau
2 000 - 3 000 €
400
En bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière issues d’un fût surmonté d’un nœud de ruban noué et terminé par une graine éclatée ; anciennement électrifiées
H. : 64 cm (25 ¼ in.)
l. : 46 cm (18 in.)
A pair of Louis XVI style gilt-bronze three-branch wall-lights
2 000 - 3 000 €
Estampille de Pierre Charlemagne
Severin et de Jean Wendelin Weber
En marqueterie florale de bois teinté sur fond de bois de rose et violette, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc restauré, la façade ouvrant par un tiroir et deux vantaux, les pieds fuselés à cannelures simulées, estampillée deux fois C.P.SEVERIN et une fois J.V.WEBER au dos ; petits accidents et manques au placage
H. : 85 cm (33 ½ in.)
l. : 100 cm (39 ¼ in.)
P. : 50 cm (19 ½ in.)
Pierre Charlemagne Severin, reçu maître en 1787
Jean Wendelin Weber, reçu maître en 1786
A Louis XVI gilt-bronze mounted, floral marquetry, tulipwood and kingwood commode demi-lune, stamped by Pierre Charlemagne Severin and Jean Wendelin Weber
2 000 - 3 000 €
402
École française du XIXe siècle, dans le goût du XVIIIe siècle
Figure allégorique et Musicien dans un décor architecturé
Paire d'huiles sur cuir
Dimensions : 126 x 46 cm (49 ½ x 18 in.)
A pair of allegorical oil on leather, French School, 19th century, in the taste of the 18th century
1 000 - 1 500 €
En noyer mouluré et sculpté, à décor de cartouches et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés, garniture de tissu vert amande et applications en velours broché polychrome ; renforts sur la ceinture, deux pieds restaurés
H. : 100 cm (39 ¼ in.)
l. : 55 cm (21 ½ in.)
A set of six Genoese carved walnut chairs a la reine a chassis, mid-18th century
2 000 - 3 000 €
En bois sculpté, laqué gris et en partie doré, le fronton à décor de trophées et d’un volatile parmi des guirlandes feuillagées, le cadran signé «Par Sormany et Binda Suivant la Cour/ Rue St. Honoré/ Vis a Vis la Rue de larbre sec N.°/75 a Paris» ; restaurations
H. : 87 cm (34 ¼ in.)
l. : 52 cm (20 ½ in.)
A Louis XVI parcel-gilt and gray lacquered barometer-thermometer
2 000 - 3 000 €
En bois sculpté et doré, le fronton orné d’un mascaron flanqué de volutes feuillagées et sphinges, les écoinçons à décor de masques féminins agrémentés de rinceaux et coquilles ; petits accidents et manques, la glace rapportée
Dimensions : 156 x 87 cm (61 ½ x 34 ¼ in.)
A Regence giltwood mirror
4 000 - 6 000 €
TABLE À LA TRONCHIN
D’ÉPOQUE LOUIS XVI
Estampille de Martin Ohneberg
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau formant pupitre se soulevant au moyen d’une crémaillère, la ceinture ouvrant par un tiroir formant écritoire, deux tablettes coulissantes latérales, les pieds en gaine terminés par des roulettes, estampillée M.OHNEBERG sur la traverse arrière ; le placage éclairci par le soleil
Dimensions (le plateau fermé) :
H. : 75 cm (29 ½ in.)
l. : 80 cm (31 ½ in.)
P. : 53 cm (20 ¾ in.)
Martin Ohneberg, reçu maitre en 1773
A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany table à la tronchin, stamped by Martin Ohneberg
2 000 - 3 000 €
407
En laiton doré, le bras de lumière articulé à hauteur ajustable, reposant sur une base à décrochement, munies d’abat-jours en tissu gris ; électrifiées H.(sans abat-jour) : de 108 à 155 cm (from 45 ½ to 61 in.)
A pair of modern gilt-brass reading lamps
1 500 - 2 000 €
408
En laiton doré, le bras de lumière articulé à hauteur ajustable, reposant sur une base carrée, munies d’abat-jours en tissu gris ; électrifiées
H.(sans abat-jour) : de 119 à 147 cm (from 46 ¾ to 57 ¾ in.)
A pair of modern gilt-brass reading lamps
1 500 - 2 000 €
409
En verre, monture de métal patiné façon argent, à deux bras de lumières ; anciennement électrifiées
H. : 68 cm (26 ¾ in.)
l. : 33 cm (13 in.)
A pair of glass and silvered metal, two-branch wall-lights, mid-20th century, attributed to Maison Bagues
1 500 - 2 500 €
En bois sculpté, laqué gris et en partie doré, le fronton orné au centre d’une urne fleurie flanqué de chutes de laurier ; petits accidents et manques, la glace rapportée
Dimensions : 185 x 97 cm (72 ¾ x 38 ¼ in.)
Provenance : Collection particulière, Doubs.
A Louis XVI parcel-gilt and gray lacquered trumeau
1 000 - 1 500 €
CONSOLE ITALIENNE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE
En bois sculpté, laqué crème, rechampi gris et en partie doré, dessus en placage de marbre jaune de Sienne et vert antico, la ceinture soutenue par six montants fuselés ceint de bagues à décor de feuillage stylisé ; petits accidents et manques
H. : 100 cm (39 ½ in.)
l. : 149,5 cm (58 ¾ in.)
P. : 73 cm (28 ¾ in.)
An Italian Neoclassical parcel-gilt, cream and gray lacquered console 5 000 - 8 000 €
En bronze ciselé, doré et marbre blanc, à décor de caniches, reposant sur un socle à décrochement ceint d’une double frise de perles
H. : 9 cm (3 ½ in.)
l. : 12,5 cm (5 in.)
A pair of Louis XVI gilt-bronze and white marble paper weights
2 000 - 3 000 €
En bronze patiné vert, l’intérieur orné au centre d’un masque de Méduse, le corps ceint d’une frise à motif de pampres et godrons, le piédouche à décor de feuilles de laurier grainées, reposant sur une base à section carrée
H. : 19 cm (7 ½ in.)
D. : 29 cm (11 ½ in.)
An Empire green patinated bronze tazza
1 200 - 1 500 €
Une tazza du même modèle s’est vendue chez Artcurial Paris, les 15-16 décembre 2022, lot 299.
4 000 - 6 000 € 412
D’après le modèle de Claude Galle (1759-1815)
En bronze ciselé et doré, le fût à pans coupés terminé par des pieds en griffe, reposant sur une base circulaire ceinte d’une frise à motif de feuilles d’eau
H. : 26,5 cm (10 ½ in.)
Bibliographie comparative : V. Drouget, Fontainebleau La Vraie Demeure des Rois, Swan éditeur, 2015, p.260.
A pair of Empire gilt and bronze candlesticks, after the model by Claude Galle (1759-1815)
1 000 - 1 500 €
Trois paires de flambeaux comparables ont été livrées par Claude Galle à Fontainebleau en 1804 et 1805 (inv. F626, F674 et F1165C).
Une paire parmi elles est aujourd’hui conservé dans la petite chambre à coucher de l’Empereur au Château de Fontainebleau (cfr. V. Drouget, Fontainebleau La Vraie Demeure des Rois, Swan éditeur, 2015, p.260).
415
D’après l’Antique, Italie, Naples, XIXe siècle
Sénèque
Buste en bronze
Reposant sur un piédouche en marbre patiné
H. : 35 cm (13 ¾ in.)
H. totale : 48 cm (18 ¾ in.)
A bronze bust of Seneca, after the antique, Italian, Napoli, 19th century
Bibligraphie:
F. Haskel, N. Penny, Pour l’Amour de l’Antique. La Statuaire gréco-romaine et le goût européen, Paris, 1988.
416
Estampille de Joseph Gengenbach, dit Canabas
En acajou, placage d’acajou et filets de bois teinté, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de cuir doré aux petits fers, la ceinture ouvrant par un tiroir, estampillée J.CANABA(...) sous la traverse droite
H. : 73 cm (28 ¾ in.)
l. : 112 cm (44 in.)
P. : 53,5 cm (21 in.)
Joseph Gengenbach, dit Canabas, reçu maître en 1766
A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany library table, stamped by Joseph Gengenbach, called Canabas
2 000 - 3 000 €
Diane de Gabies
Figure en bronze
Reposant sur un socle circulaire en marbre jaune de Sienne et une guirlande en bronze patiné et ciselé
H. : 69 cm (27 ¼ in.)
An Italian bronze figure depicting Diana of Gabies, after the antique, 19th century
400 - 600 €
En laiton doré, le bras de lumière à hauteur ajustable, reposant sur une base circulaire, munies d’abat-jours en tissu gris ; électrifiées
H.(sans abat-jour) : de 98 à 140 cm (from 38 ½ to 55 in.)
A pair of modern gilt-brass reading lamps
1 000 - 1 500 €
En bronze ciselé et doré, le bouquet à trois bras de lumière à hauteur ajustable, la base circulaire à décor ajouré, munie d’abat-jour en tôle peinte brun ; percée pour l’électricité
H. : 73 cm (28 ¾ in.)
A late 18th century gilt-bronze bouillotte lamp
1 500 - 2 000 €
420
Vincenzo Gemito (1852-1929)
‘Il Filosofo’ (le Philosophe) Buste en bronze
Signé au dos V. GEMITO, avec le cachet de fonderie, reposant sur un piédouche en bronze
H. : 49 cm (19 ¼ in.)
Bibliographies comparatives : S. di Giacomo, Gemito, Naples, 1988, pp.105 et 158.
T. di Vincenzo, Gemito, cat. exp. Spoleto, Palazzo Racani Arroni, Rome, 1989, p.124, n° 13.
A bronze bust of a philosopher, Vincenzo Gemito (1852-1929)
3 000 - 5 000 €
En acajou et placage d’acajou moucheté, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de cuir doré aux petits fers, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, deux tablettes coulissantes latéraux, les pieds fuselés et cannelés, estampillé N.GREVENICH deux fois sous la ceinture
H. : 76 cm (30 in.)
l. : 130 cm (51 ¼ in.)
P. : 65,5 cm (25 ¾ in.)
Nicolas Grevenich, reçu maître en 1768
A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany bureau plat, stamped by Nicolas Grevenich
4 000 - 6 000 €
Attribués à Claude Galle (1759-1815)
En bronze ciselé et doré, le fût surmonté de trois bustes de femmes adossés et coiffées de plumes d’autruches, reposant sur une base circulaire à décor de feuilles d’eau
H. : 29,5 cm (11 ½ in.)
A pair of Empire gilt-bronze candlesticks, attributed to Claude Galle (1759-1815)
2 000 - 3 000 €
Attribués à Claude Galle (1759-1815)
En bronze ciselé, patiné et doré, le fût à pans coupés, la base circulaire à décor de draperies
H. : 29 cm (11 ½ in.)
A pair of Empire gilt and patinated bronze candlesticks, attributed to Claude Galle (17591815)
1 500 - 2 000 €
Cette paire de flambeaux est de la même typologie que les trois paires livrées par Claude Galle au Château de Fontainebleau entre 1804 et 1805 (cfr. J.P. Samoyault, Pendules et Bronzes d’Ameublement entrés sous le Premier Empire, Musée National de Fontainebleau, Paris, 1989, p.193, fig. 179). En 1807 une paire se trouvait dans le deuxième salon de l’Empereur tandis que les deux autres étaient localisées dans le salon de l’Impératrice Joséphine.
424
D’après Arnolfo di Cambio (1245-1302/1310), Italie, début du XIXe siècle
Saint Pierre et Saint Paul
Paire de figures en bronze ciselé et doré
Chaque apôtre nimbé d’une rosace et assis sur un trône à l’antique ; reposant sur un socle en bronze peint en vert à caisson à décors de victoires ailées
H. : 42 cm (16 ½ in.)
A pair of gilt-bronze figures of Saint Peter and Saint Paul, after Arnolfo di Cambio (12451302/1310), Italian, early 19th century
3 000 - 5 000 €
Le trône est à rapprocher de celui représenté sur le neuvième frontispice de l’ouvrage de Charles Percier (1764-1838), Palais, maisons, et autres édifices modernes, dessinés à Rome, Paris, l’an 6 de la République française (vers 1798), pl. 50 (cfr. Fig. 1).
425
En laine, à décor floral polychrome sur fond crème et rose ; petits accidents
Dimensions : 506 x 530 cm (199 ¼ x 208 ¾ in.)
A 20th century Aubusson wool carpet
2 000 - 3 000 €
En laine, le champ central à décor de chutes fleuries, guirlandes de laurier et écussons ornés de fleurs de lys surmontés d’une couronne royale, les écoinçons à motif de rinceaux feuillagées à décor polychrome sur fond rouge, la bordure en frise d’oves ; petits accidents et usures
Dimensions : 357 x 435 cm (140 ½ x 171 ¼ in.)
A Louis XIV style carpet, in the taste of the Savonnerie
3 000 - 5 000 €
427
En bois sculpté, laqué crème et en partie doré, la ceinture à décor de postes et coquilles, les pieds cambrés terminés en enroulement feuillagé, garniture de cotonnade de la Maison Dior à décor de félins parmi des branchages feuillagés ; petits accidents, traces de vers
H. : 48 cm (19 in.)
l. : 46 cm (18 in.)
A set of four Italian 18th century parcel-gilt and cream lacquered stools
6 000 - 8 000 €
428
428
COMMODE DE STYLE LOUIS XV
À décor en applique de coquillages, dessus de marbre brèche, la façade ouvrant par trois tiroirs, les côtés à décor de mascarons allégoriques, les pieds cambrés
H. : 83,5 cm (32 ¾ in.)
l. : 116 cm (49 ¾ in.)
P. : 54 cm (21 ¼ in.)
A Louis XV style shellfish commode
6 000 - 8 000 €
429
PAIRE DE MIROIRS DE STYLE ROCOCO
En bois sculpté, laqué et en partie doré, le fronton orné au centre d’une coquille flanquée de branches de corail et de roseaux
Dimensions : 109 x 83 cm (43 x 32 ½ in.)
A pair of Rococo style parcel-gilt and lacquered mirrors
5 000 - 8 000 €
430
COMMODE DE STYLE LOUIS XV
À décor en applique de coquillages, dessus de marbre brocatelle jaune restauré, la façade ouvrant deux tiroirs, les pieds cambrés
H. : 84,5 cm (33 ¼ in.)
l. : 123 cm (48 ½ in.)
P. : 51 cm (20 in.)
A Louis XV style shellfish commode
6 000 - 8 000 €
431
PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, TRAVAIL BALTIQUE
En cristal taillé et cristal vert, monture de bronze ciselé et doré, à deux bras de lumières, le fût à décor de tête de bélier, reposant sur une base circulaire ; restaurations et remplacements
H. : 58 cm (23 in.)
l. : 28,5 cm (11 ¼ in.)
A pair of Baltic Neoclassical giltbronze mounted, green crystal and crystal two-light candelabra
4 000 - 6 000 €
432
PAIRE DE CANDÉLABRES MONTÉS DE STYLE NÉOCLASSIQUE
En marbre lumachelle, monture de bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière en cristal et cristal de roche, reposant sur un socle à décrochement ; petits accidents, restaurations
H. : 62 cm (24 ¼ in.)
l. : 40 cm (15 ¾ in.)
A pair of Neoclassical style giltbronze mounted, marble, crystal and rock crystal three-light candelabra
4 000 - 6 000 €
433
En verre de Murano, à décor de fleurettes et feuillage stylisé ; électrifiées
H. : 180 cm (70 ¾ in.)
l. : 49 cm (19 ¼ in.)
Provenance : Théâtre Ristori, Ferrare dans les années 1950.
A pair of monumental Murano glass walllights, mid-20th century
5 000 - 8 000 €
À la suite des grands endommagements créés pendant la deuxième guerre mondiale, le théâtre Ristori de Ferrare subira nombreux travaux de rénovations. Le projet fut confié à l’architecte Gino Bresciani tandis que l’aménagement des intérieurs fut réalisé par le sculpteur et céramiste Danilo Andreose qui fit appel à Venini pour la réalisation des appliques en verre de Murano qui ornaient les salles intérieures.
434
TABLE DE MILIEU EN PARTIE D’ÉPOQUE RÉGENCE
En bois sculpté et doré, dessus de marbre de Flandre rapporté, la ceinture à décor ajouré orné au centre d’un mascaron parmi des volutes feuillagées et rinceaux fleuris, les montants en console terminés par des sabots de capridé et réunis par une entretoise sinueuse ; petits accidents et manques, transformations
H. : 80 cm (31 ½ in.)
l. : 127 cm (50 in.)
P. : 69 cm (27 ¼ in.)
A Regence giltwood center table, partly 18th century
7 000 - 10 000 €
En porcelaine dans le style de Sèvres, à décor polychrome d’oiseaux sur terrasse et en vol dans des réserves cernées de palmes nouées en or et cartouches rocaille sur fond vert, monture en bronze ciselé et doré de style Louis XVI, les anses en forme de serpent, garnis d’un grand bouquet de lys à quatre lumières ; petits manques aux étamines
H. : 106 cm (14 ¾ in.)
A pair of Louis XVI gilt-bronze mounted and Sevres style porcelain four-light candelabra, 19th century
2 000 - 3 000 €
Estampille de Nicolas Louis Cyrille Lannuier
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, la façade ouvrant par cinq tiroirs sur trois rangs, les montants arrondis à cannelures rudentées, les pieds fuselés, chaque montant estampillé N. LANNUIER et un poinçon de jurande JME ; petits accidents, restaurations
H. : 87 cm (34 ¼ in.)
l. : 129 cm (50 ¾ in.)
P. : 59 cm (23 ¼ in.)
Nicolas-Louis-Cyrille Lannuier, reçu maître en 1783
A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany commode, stamped by NicolasLouis-Cyrille Lannuier
3 000 - 5 000 €
En bronze ciselé et doré, porcelaine dans le style de Sèvres et marbre blanc, le cadran émaillé blanc signé “Planchon /A PARIS”, le mouvement signé “PLANCHON A PARIS” inscrit dans une colonne tronquée, flanquée d’une femme drapée à l’antique retenant un portrait d’Henri IV et d’un enfant jouant avec un chien, reposant sur un socle terminé par des pieds en toupie ; petits accidents et manques
H. : 46 cm (18 ¼ in.)
l. : 30 cm (11 ¾ in.)
P. : 16 cm (6 ¼ in.)
Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p.245, fig. 4.6.4.
A Louis XVI style gilt-bronze, porcelain and white marble allegorical mantel clock
1 500 - 2 000 €
Cette élégante pendule allégorique illustrant le thème de l’Amitié et la Fidélité est la reproduction du modèle d’époque Louis XVI probablement créé sous l’impulsion du marchandmercier Dominique Daguerre en collaboration avec la manufacture de Sèvres au tout début des années 1780.
Un dessin préparatoire de ce modèle, destiné à l’ameublement du palais bruxellois du Prince Albert Casimir, duc de Teschen, est conservé dans les collections du Metropolitan Museum de New York (inv. 60-692-7). Quelques exemplaires d’époque Louis XVI se trouvent dans des musées tels que la pièce conservée au musée d’arts décoratifs de Boston (inv. 65.2236), le musée de Philadelphie (inv. 193941-58) ou celle aujourd’hui conservée dans les petits appartements de la Reine au Château de Versailles.
438
Estampille de Jean
En bois sculpté, laqué crème et en partie doré, à décor de rinceaux fleuris, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de tissu crème à décor floral, estampillés I. NADAL sous la traverse arrière ; renforts en ceinture
H. : 90 cm (35 ½ in.)
l. : 60 cm (23 ½ in.)
Jean Nadal, établi Rue Cléry et actif jusque dans les dernières années du règne de Louis XV
A pair of Louis XV parcel-gilt and cream lacquered fauteuils a la reine, stamped by Jean Nadal
1 000 - 1 500 €
En bronze ciselé, doré et marbre blanc, le cadran signé «A PARIS» inscrit dans un boîtier surmonté d’une figure de Cérès retenant un épi de blé et une corne d’abondance, soutenu par des enfants chevauchant des épagneuls, reposant sur un socle en marbre blanc orné au centre d’un bas-relief illustrant un cortège de putti musiciens, les pieds en toupie
H. : 54 cm (21 ¼ in.)
l. : 47 cm (18 ½ in.)
A Louis XVI gilt-bronze mounted and white marble mantel-clock
4 000 - 6 000 €
En porcelaine dans le style de Sèvres, monture de bronze ciselé et doré, le corps de forme balustre ceint d’une frise de strass et flanqué de montants surmontés de têtes de bélier, reposant sur un socle à contours terminé par des pieds en boule aplatie, munies d’abatjours en tissu plissé et passementerie à décor floral polychrome ; électrifiées H. (avec abat-jour) : 65 cm (25 ½ in.)
A pair of Louis XVI style gilt-bronze mounted, Sevres style porcelain and rhinestone lamps
3 000 - 5 000 €
441
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de cuir doré aux petits fers, la ceinture ornée de panneaux en vernis représentant les allégories de quatre saisons et ouvrant par un tiroir, les pieds fuselés à cannelures rudentées
H. : 75 cm (75 ½ in.)
D. : 65,5 cm (25 ¾ in.)
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and mahogany table bouillotte
800 - 1 200 €
442
Estampille de Jacob Desmalter Rue Meslée
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, les montants ornés de têtes de bélier, les pieds terminés par des roulettes en bois, estampillé JACOB.D.R. MESLEE deux fois sous la traverse frontale, muni de sommier (non illustré) ; usures au vernis, un élément en bronze manquant
H. : 96 cm (37 ¾ in.)
l. : 106 cm (41 ¾ in.)
P. : 224 cm (88 ¼ in.)
Dimensions (couchage) : 87 x 201 cm (24 ¼ x 79 ¼ in.)
Provenance : Vente à Neuilly-sur-Seine, le 11 décembre 2000, lot 138.
Jabob Desmalter Rue Meslée, estampille utilisée par François-Honoré-Georges et Georges Jacob de 1803 à 1813
An Empire gilt-bronze mounted and mahogany bed, stamped by Jacob Desmalter Rue Meslée
3 000 - 5 000 €
443
D’après Louis Simon Boizot (1743-1809), France, XIXe siècle
L’enlèvement de Proserpine par Pluton
Groupe en bronze
Reposant sur une base en bronze de style rocaille
H. : 49 cm (19 ¼ in.)
A French bronze group depicting the rapt of Proserpine by Pluto, after Louis Simon Boizot (1743-1809), 19th century
2 500 - 4 000 €
444
D’après Claude Michel, dit Clodion (1738-1814), France, deuxième moitié du XIXe siècle
Deux bacchantes dansant entourées de trois putti
Groupe en bronze
Signé Clodion, reposant sur un socle circulaire en marbre
H. : 54 cm (21 ¼ in.)
H. (totale) : 57 cm (22 ½ in.)
A French bronze group depicting two dancing maenads surrounded by three putti, after Claude Michel, dit Clodion (1738-1814), second half of the 19th century
2 000 - 3 000 €
Par Louis Bontemps
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de cuir doré aux petits fers, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, les pieds en gaine cannelés, signé «L.Bontemps a Paris 1908» sur la lingotière ; usures au vernis
H. : 77 cm (30 ¼ in.), l. : 130 cm (51 ¼ in.)
P. : 70 cm (27 ½ in.)
Louis Bontemps, actif à la fin du XIXe siècle-début du XXe siècle
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and mahogany bureau plat, after Jean-Henri Riesener, by Louis Bontemps
2 000 - 3 000 €
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc ceint d’une galerie ajourée, la façade ouvrant par un tiroir et deux portes vitrées, les côtés évasés, les pieds fuselés
H. : 89 cm (35 in.)
l. : 115 cm (45 ¼ in.)
P. : 46 cm (18 in.)
Provenance : Vente à Doullens, le 25 mars 2001, lot 264.
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and mahogany vitrine cabinet
3 000 - 5 000 €
En onyx, ornementation de bronze ciselé et doré, le fût surmonté d’un chapiteau d’ordre ionique ponctué de tournesols ; petits accidents
H. : 109,5 cm (43 ¼ in.)
l.(base) : 27 cm (10 ½ in.)
l.(plateau) : 29 cm (11 ½ in.)
A Neoclassical style gilt-bronze mounted and onyx column
1 000 - 1 500 €
En marbre bleu turquin, ornementation de bronze ciselé et doré, le socle ceint d’une guirlande de laurier
H. : 112 cm (44 in.)
l.(base ) : 28 cm (11 in.)
l. (plateau) : 26,5 cm (10 ½ in.)
A Neoclassical style gilt-bronze mounted and marble column
1 000 - 1 500 €
449
GRAND GROUPE EN DEUX PARTIES EN PORCELAINE ALLEMANDE VERS 1900
Représentant un carrosse tiré par quatre chevaux, à décor polychrome et or ; accidents et manques à le harnachement, une queue cassée
L. : 91 cm (35 ¾ in.)
Provenance :
Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 23 avril 2004, lot 242.
1 000 - 1 500 €
450
Représentant un jeune homme assis jouant de la cornemuse et une jeune jardinière debout tenant un panier, la base en bronze doré de style Louis XVI ; éclats
H. : 36 cm (14 ¼ in.)
L. : 24 cm (9 ½ in.)
A gilt-bronze mounted and Sevres style biscuit porcelain group, late 19th century
600 - 800 €
451
CINQ STATUETTES EN PORCELAINE ALLEMANDE VERS 1900
Représentant des jardiniers et toréadors, à décor polychrome ; éclats
H. : 12 et 19 cm (4 ¾ and 7 ½ in.)
Five German porcelain figurines, circa 1900
400 - 500 €
452
SUITE DE CINQ STATUETTES EN PORCELAINE ALLEMANDE VERS 1900
Représentant des danseuses, à décor polychrome et or ; éclats
H. : 20 cm (7 ¾ in.)
A set of five German porcelain figurines depicting dancers, circa 1900
400 - 600 €
453
Représentant quatre femmes dansant, tenant des guirlandes de fleurs autour d’un vase Médicis
H. : 34 cm (13 ½ in.)
Provenance : Vente à Toulouse, le 22 mai 2001, lot 96.
A Sevres style biscuit porcelain group, late 19th century
400 - 500 €
454
GRAND GROUPE EN PORCELAINE ALLEMANDE VERS 1900
Représentant huit figures réunies dans un jardin sous un arbre pour un concert champêtre près d’une fontaine et d’un buste, sur une terrasse ovale fleurie, à décor polychrome et or L. : 50 cm (19 ¾ in.)
A large German porcelain group, circa 1900
1 500 - 2 000 €
455
Représentant un homme tenant un fusil et une femme tenant une coupe, sur des socles carrés à fond bleu à décor polychrome de fleurs ; un bras et le fusil restaurés, éclat restauré sur un socle
H. : 58 et 63 cm (22 ¾ and 24 ¾ in.)
Provenance : Acquis auprès de la galerie Claude Nicolet, Paris, en 2000.
A pair of big Paris porcelain figures, circa 1850, in the taste of Jacob Petit
1 500 - 2 000 €
456
De forme contournée à décor en relief de branches fleuries, amours allégories des Saisons et oiseaux
H. : 84 cm (33 in.)
l. : 52 cm (22 ½ in.)
457
Par Marcel Debut (1865-1933)
En bronze ciselé et doré, orné au centre d’une scène champêtre, les anses à motif de fruits et feuillages stylisés, reposant sur des pieds cambrés terminés en enroulement, signé «MARCEL DEBUT» et gravé «PRIX D’HONNEUR/Exposition d’Horticulture/Offert par la Ville/ CHAUMONT 1890», gravé B.D 260 au revers
H. : 8 cm (3 ¼ in.)
l. : 53 cm (20 ¾ in.)
A late 19th century gilt-bronze tray, by Marcel Debut (1865-1933)
700 - 1 000 €
458
En bronze ciselé et doré, à décor de putti, agrafes et volutes fleuries, le plateau muni de deux godets en agate
H. : 16 cm (6 ¼ in.)
l. : 60 cm (23 ½ in.)
P. : 36 cm (14 ¼ in.)
A Rococo style gilt-bronze and agate inkstand
P. : 13 cm (5 in.)
A large German porcelain mirror, in the Meissen style, circa 1900
1 500 - 2 000 €
1 000 - 1 500 €
FIN DE LA COLLECTION
459
Par Sormani
En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, la ceinture ouvrant par un tiroir portant une plaque gravée Vve P. SORMANI & FILS/ 10 rue Charlot/PARIS, la ceinture à motif de rinceaux de part et d’autre d’une réserve à décor de cartouche de feuillage, les pieds en gaine réunis par une entretoise à entrelacs et terminés par des toupies ; muni d’un plateau en verre amovible (non illustré)
H. : 74,5 cm (29 ¼ in.)
L. : 130 cm (51 ¼ in.)
P. : 80 cm (31 ½ in.)
A Louis XVI style gilt-bronze and mahogany bureau plat, by Sormani
3 000 - 5 000 €
L’activité de Paul Sormani (1817-1877) fut reprise après son décès par son fils et sa veuve sous la raison sociale Sormani veuve, Paul et fils, au 10 rue Charlot à Paris, jusqu’en 1886, date du décès de madame Sormani. La maison déménagea au 134, boulevard Haussmann, en 1912, date laquelle ils s’associèrent avec Thiébaux.
En bronze ciselé et patiné, de forme balustre, l’une ornée d’une scène représentant un cortège de jeunes satyres, l’autre à décor de bacchanale, le col à motif de serpents enlacés, le piédouche ceint d’un tore de laurier enrubanné, reposant sur un socle en marbre vert de mer et un contre-socle en marbre blanc et noir, les deux portant une signature «CLODION» et gravées «BRONZE»
H. : 70 cm (27 ½ in.)
l. : 28 cm (11 in.)
A pair of Neoclassical style gilt, patinated bronze and marble ewers, in the taste of Clodion
1 000 - 1 500 €
En acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre vert veiné, les pieds fuselés à cannelures rudentées de tiges d’asperge ; petits accidents
H. : 77,5 cm (30 ½ in.)
D. : 70 cm (27 ½ in.)
A Louis XVI style gilt-bronze mounted and mahogany gueridon
1 000 - 1 500 €
462
LUSTRE DE STYLE ROCOCO
En tôle laquée vert et fleurs en porcelaine, monture de bronze ciselé et doré, à huit bras de lumière ; anciennement électrifié, petits accidents et manques
H. : 50 cm (19 ¾ in.)
l. : 85 cm (33 ½ in.)
A Rococo style gilt-bronze mounted, tole and porcelain eight-light chandelier
1 000 - 1 500 €
En bronze ciselé et doré, à un bras de lumière
H. : 45 cm (17 ¾ in.)
l. : 40 cm (15 ¾ in.)
A pair of Rococo style gilt-bronze onebranch wall-lights
3 000 - 4 000 €
XVI
Attribuée à François Linke
En placage d’acajou et satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade illustrant la Muse Érato jouant du tambourin sous un dais agrémenté de chutes fleuries au naturel retenues par des oiseaux et un nœud de ruban, ouvrant par un vantail et deux portes vitrées, les montants arrondis cannelés, les pieds fuselés ; petits accidents, usures au vernis
H. : 152 cm (60 in.)
l. : 138,5 cm (54 ½ in.)
P. : 39,5 cm (15 ½ in.)
Bibliographie comparative : C. Payne, Paris, La Quintessence du Meuble au XIXe siècle, Éditions Monelle Hayot, 2018, p.341.
A Louis XVI style gilt-bronze mounted, mahogany and satinwood vitrine, attributed to François Linke
6 000 - 8 000 €
Cette vitrine appartient à une série produite par le célèbre ébéniste François Linke (1855-1946) à la fin du XIXe siècle. La paternité du modèle du bas-relief en bronze de la porte centrale représentant la Muse de la Poésie Erato revient à Christofle qui l’exhibera à L’Exposition Universelle de Paris de 1878 ; ce modèle de bronze deviendra très populaire par la suite et sera utilisé par de nombreux grands ébénistes actifs à Paris à la fin du XIXe siècle.
Parmi les exemplaires comparables signés par François Linke passés en vente ces dernières années, mentionnons : -Christie’s New York, le 28 octobre 2014, lot 4.
-Sotheby’s Paris, le 28 juin 2023, lot 465. Rappelons enfin qu’un exemplaire comparable, bien que non signé, s’est vendu chez Christie’s New York, le 5 avril 2022, lot 178.
465
465
Italie ou France, fin du XIXe siècle Deux enfants s’enlaçant
Groupe en marbre de carrare
Reposant sur une base de style naturaliste entièrement sculptée de roses
H. : 49 cm (19 ¼ in.)
An Italian or French carrara marble depicting two children hugging, late 19th century
500 - 800 €
466
D’après Jean-Jacques Caffieri (1725-1792), France, XXe siècle
Rotrou
Reposant sur un socle de forme évasée avec les inscriptions «fait par J.J Cafieri 1783» et «J Rotrou» et portant une plaque ovale en laiton MUSEE DE SCULPTURE COMPAREE/ 1904 / C. POUZADOUX, MOULEUR DU MUSEE, PALAIS DU TROCADORERO
H. : 94 cm (37 in.)
A French plaster bust depicting Jean Rotrou (1609-1650), after Jean-Jacques Caffieri (1725-1792), 20th century
700 - 1 000 €
L’un des plus beaux bustes de Caffieri est celui de Jean Rotrou (1609-1650), poète et tragédien français. Dans le cas du buste de Rotrou, il a travaillé à partir d’un portrait peint. Le buste ici présent d’après Caffieri, avec ses cheveux audacieusement coiffés, sa gorge nue et son manteau magistral semble faire écho aux moustaches qui se balayent.
467
GAINE DE STYLE LOUIS XVI
En bois patiné à l’imitation de l’acajou, bois sculpté et en partie doré ; petits accidents
H. : 116 cm (45 ½ in.)
l. : 52 cm (20 ½ in.)
A Louis XVI style parcel-gilt and patinated wood stand
1 000 - 1 500 €
468
En bronze ciselé et doré, à trois bras de lumières ; percées pour l’électricité, usures à la dorure
H. : 55 cm (21 ½ in.)
l. : 37 cm (14 ½ in.)
A set of twelve Louis XV style giltbronze three-branch wall-lights
4 000 - 6 000 €
469
COMMODE DE STYLE LOUIS XVI
Estampille de François Linke, d’après un modèle de Jean-Henri Riesener
En placage d’amarante, satiné et bois fruitiers, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre fleur de pêcher restauré, la façade à ressaut à décor de marqueterie à la reine de quartefeuilles sur un fond de croisillons et trophées de jardinier ouvrant par cinq tiroirs, les côtés évasés, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze feuillagé, signée F. Linke sur la lingotière du montant avant droit ; petits accidents et manques au placage
H. : 93 cm (36 ½ in.)
l. : 169 cm (66 ½ in.)
P. : 65 cm (25 ½ in.)
A Louis XVI style gilt-bronze mounted, amaranth, satinwood and marquetry commode, signed by François Linke, after a model by Jean-Henri Riesener
6 000 - 8 000 €
470
Par Denière
En bronze ciselé, patiné et doré, le cadran émaillé blanc signé “DENIERE/ Ft DE BRONZES/ A PARIS”, le mouvement signé “Br/DENIERE A PARIS/929”, inscrit dans un boîtier surmonté d’une urne fleurie et flanqué des allégories de l’Étude et de la Philosophie, la base à ressaut ; petits accidents, usures à la dorure
H. : 40 cm (15 ¾ in.)
l. : 87 cm (34 ¼ in.)
P. : 31 cm (12 ¼ in.)
A Louis XVI style gilt and patinated bronze mantel clock, the dial and the movement by Deniere
2 000 - 3 000 €
Par Charles Hunsinger (1823-1893)
En ébène, incrustations d’ivoire, plaques de lapis-lazuli, la façade architecturée ouvrant par deux tiroirs et un vantail découvrant un intérieur en acajou et palissandre, un tiroir en ceinture découvrant un intérieur en acajou et bois citronnier muni d’une écritoire gainée de cuir, soutenu par des montants fuselés réunis par une tablette d’entrejambe, signé «Hunsinger» sur le tiroir ; petits accidents et manques
H. : 150,5 cm (59 ¼ in.)
l. : 73 cm (28 ¾ in.)
P. : 45 cm (17 ¾ in.)
A Renaissance revival ebony, ivory inlaid, lapis-lazuli, mahogany and rosewood cabinet, signed by Charles Hunsinger (1823-1893)
2 000 - 3 000 €
Charles Hunsinger (1823-1893) compte parmi les grands ébénistes de la seconde moitié du XIXe siècle aux côtés de Fourdinois, Beurdeley ou encore Wassmus dont la production est à rattacher au goût pour l’historicisme qui caractérise cette époque à l’instar de la reconstruction du château de Chantilly par le duc d’Aumale. Spécialisé dans la marqueterie de bois ou d’ivoire, Hunsinger est référencé comme «fabricant de meubles de luxe et de fantaisie» (Almanach du commerce, 1859). De fin 1872 à 1883, il s’associe à Wagner et obtient une médaille d’argent lors de l’Exposition Universelle de 1889 pour «une bibliothèque en marqueterie»
s 472
Par Alphonse Giroux et Compagnie
En bronze à décor gravé, monture de fer forgé, le couvercle orné d’un blason et surmonté d’une poignée, les angles ponctués de niches abritant quatre figurines en ivoire sculpté à motif de Roi, Reine et Saints, les deux faces latérales à motif d’arcatures trilobées, l’intérieur garni de velours rouge, signé “Alpse Giroux et Cnie a Paris” sur la platine ; petits accidents
H. : 19 cm (7 ½ in.)
l. : 23 cm (9 in.)
P. : 15 cm (6 in.)
A Gothic revival wrought-iron mounted, ivory and gilt-bronze casket, third quarter of the 19th century, by Alphonse Giroux et Compagnie
5 000 - 8 000 €
Autorisation de commercialisation au sein de l’Union Européenne.
Authorisation to sell within the EU.
Par Ferdinand Barbedienne (1810-1892)
En bronze ciselé, patiné et doré, le fût en balustre à décor de dragon enlacé surmonté d’un bouquet à deux bras de lumière dans le goût chinois, reposant sur un piètement tripode à décor de têtes d’éléphant, signés
“F. BARBEDIENNE” sur la base
H. : 37,5 cm (14 ¾ in.)
A pair of patinated and gilt-bronze twobranch candelabra, late 19th century, by Ferdinand Barbedienne (1810-1892)
3 000 - 5 000 €
Autorisation de commercialisation au sein de l’Union Européenne. Authorisation to sell within the EU.
474
Présence de multiples animaux et motifs géométriques, probablement chrétiens
Dimensions : 244 x 124 cm (96 x 48 ¾ in.)
A Shirvan Karagashli carpet, Kuba, East Caucasus, late 19th century
1 000 - 2 000 €
475
À décor de douze guls principaux et de motifs Chemche, bordure kotshanak
Dimensions : 150 x 80 cm (59 x 31 ½ in.)
A Chouval Saryk carpet, Turkestan, 19th century
1 000 - 1 500 €
À décor de six güls salor
Dimensions : 138 x 85 cm (50 ½ x 33 ½ in.)
A Tekke Chuval rug, Turkmenistan, 19th century
800 - 1 500 €
477
À décor de palme, de bouquets et de volatiles, nombreux coqs dans les bordures et faisans dans le champ central, très bel abrash dans la bordure, probablement réalisé pour un chalet ou de pavillon de chasse pour l’aristocratie géorgienne ou russe
Dimensions : 164 x 105 cm (24 ¼ x 41 ¼ in.)
A Seychour rug, Eastern Caucasus, second half of the 19th century
1 000 - 2 000 €
Vente aux enchères :
Mercredi 25 septembre 2024
Jeudi 26 septembre 2024
Vendredi 27 septembre 2024 10h & 14h
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Contact : Thomas Loiseaux +33 (0)1 42 99 16 55 tloiseaux@artcurial.com www.artcurial.com
Clôture du catalogue : Fin juillet
Vente aux enchères : Fin septembre 2024
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Contact : Maxence Miglioretti +33 (0)1 42 99 20 02 mmiglioretti@artcurial.com www.artcurial.com
Estimation : 30 000 - 40 000 €
Clôture du catalogue : Mi-octobre
Vente aux enchères : Mardi 26 novembre 2024 - 17h
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Contact : Matthieu Fournier +33 (0)1 42 99 20 26 mfournier@artcurial.com www.artcurial.com
Commode d’époque Louis XVI
Estampille de Jean-Henri Riesener et d’Adam Weisweiler Vendu 144 320 €
Clôture du catalogue : Début novembre
Vente aux enchères : Décembre 2024
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Contact : Charlotte Norton +33 (0)1 42 99 20 68 cnorton@artcurial.com www.artcurial.com
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d) Artcurial SAS pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h. Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit.
e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter lui-même des enchères directement ou par le biais d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente.
f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis.Artcurial SAS se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.
g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé. Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement. Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque. Le lot non adjugé pourra être vendu après la vente dans les conditions de la loi sous réserve que son prix soit d’au moins 1.500 euros.
h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS
a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes:
1) Lots en provenance de l’UE:
• De 1 à 700 000 euros: 26 % + TVA au taux en vigueur.
• De 700 001 à 4 000 000 euros: 20% + TVA au taux en vigueur.
• Au-delà de 4 000 001 euros: 14,5 % + TVA au taux en vigueur.
2) Lots en provenance hors UE : (indiqués par un ❍).
Aux commissions et taxes indiquées ci-dessus, il convient d’ajouter des frais d’importation, (5,5 % du prix d’adjudication, 20 % pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples).
3) Des frais additionnels seront facturés aux adjudicataires ayant enchérit en ligne par le biais de plateformes Internet autres qu’ARTCURIAL LIVE.
4) La TVA sur commissions et frais d’importation peuvent être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE.L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions.
Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants :
- En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés);
- Par virement bancaire ;
- Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue).
5) La répartition entre prix d’adjudication et commissions peut-être modifiée par convention particulière entre le vendeur et Artcurial sans conséquence pour l’adjudicataire.
b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978.
c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante.
d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque, le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque. A compter du lundi suivant le 90e jour après la vente, le lot acheté réglé ou non réglé restant dans l’entrepôt, fera l’objet d’une facturation de 50€ HT par semaine et par lot, toute semaine commencée étant due dans son intégralité au titre des frais d’entreposage et d’assurance.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.
Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat.
e) Sous réserve de dispositions spécifiques à la présente vente, les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes.
f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.
En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.
a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères.
b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessité de recommencer les enchères.
L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur. L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours. Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.
Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice. En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public.
Toute reproduction du catalogue de Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.
La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction. Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet.
Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etats-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (▲).
L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.
Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.
Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal judiciaire compétent du ressort de Paris (France). Le Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris peut recevoir des réclamations en ligne (www.conseildesventes.fr, rubrique « Réclamations en ligne »).
Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.
Banque partenaire :
Artcurial SAS is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L321-4 and following of the Code de Commerce. In such capacity Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial SAS and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.
a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions. Artcurial SAS is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots.
b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial SAS of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact.
c) The statements by made Artcurial SAS about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial SAS by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect. Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects.
d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates.
Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever.
The estimations can be provided in several currencies ; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding
e) Second-hand goods (anything that is not new) do not benefit from the legal guarantee of conformity in accordance with article L 217-2 of the Consumer Code.
a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial SAS before the sale, so as to have their personal identity data recorded.
Artcurial SAS reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit.
Artcurial SAS reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons. A bid is accepted on the basis of the information provided by the bidder prior to the sale. Consequently, the name of the winning bidder cannot be changed after the sale.
b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed
acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial SAS, is given that he acts as an agent on behalf of a third party.
c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial SAS may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale. Artcurial SAS will bear no liability / responsibility whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, Artcurial SAS reserves its right to record all the telephone communications during the auction. Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims.
d) Artcurial SAS may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial SAS which have been deemed acceptable. Artcurial SAS is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer.
Should Artcurial SAS receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference.
Artcurial SAS will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order.
e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached. The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale.
f) Artcurial SAS will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices.
Artcurial SAS reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale. In case of challenge or dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding.
g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated.
The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration.
No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed.
The lot not auctioned may be sold after the sale in accordance with the law, provided that its price is at least 1,500 euros.
h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.
a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes:
1) Lots from the EU:
• From 1 to 700,000 euros: 26 % + current VAT.
• From 700,001 to 4,000,000 euros: 20 % + current VAT.
• Over 4,000,001 euros: 14,5 % + current VAT.
2) Lots from outside the EU : (identified by an ❍).In addition to the commissions and taxes indicated above, an additional import fees will be charged (5,5% of the hammer price, 20% for jewelry and watches, motorcars, wines and spirits and multiples).
3) Additional fees will be charged to bidders who bid online via Internet platforms other than ARTCURIAL LIVE.
4) VAT on commissions and import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU.
An EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium. The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required. The purchaser will be authorized to pay by the following means :
- In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers ;
- By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted);
- By bank transfer;
- By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected).
5)The distribution between the lot's hammer price and cost and fees can be modified by particular agreement between the seller and Artcurial SAS without consequence for the buyer.
b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place.
Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978.
c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove insufficient.
d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. If the buyer has not settled his invoice yet or has not collected his purchase, a fee of 50€+VAT per lot, per week (each week is due in full) covering the costs of insurance and storage will be charged to the buyer, starting on the first Monday following the 90th day after the sale. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as “procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer.
In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option :
- interest at the legal rate increased by five points,
- the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default,
- the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction.
Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer.
Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase.
e) With reservation regarding the specific provisions of this sale, for items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes.
f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.
In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale.
a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again.
b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology. Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsibility whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.
The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force.
The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days.
Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.
The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment.
Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed.
Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.
The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence.
Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (▲).
The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale. All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.
The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other. Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.
In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation.
These Conditions of purchase are governed by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France. The Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris can receive online claims (www.conseildesventes.fr, section “Online claims”).
Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.
Art Contemporain Africain
Spécialiste junior:
Margot Denis-Lutard, 16 44
Art-Déco / Design
Directrice:
Sabrina Dolla, 16 40
Spécialiste:
Justine Posalski, 20 80
Spécialiste junior:
Edouard Liron, 20 37
Catalogueur:
Eliette Robinot, 16 24
Administratrice senior:
Pétronille Esclattier, 20 42
Consultants:
Design Italien: Justine Despretz
Design Scandinave: Aldric Speer
Design:Thibault Lannuzel
Bandes Dessinées
Expert : Éric Leroy
Spécialiste :
Saveria de Valence, 20 11
Administrateur junior:
Quentin Follut, 20 19
Estampes & Multiples
Directrice: Karine Castagna
Administrateur - catalogueur: Florent Sinnah, 16 54
Administrateur junior:
Quentin Follut, 20 19
Expert: Isabelle Milsztein
Impressionniste & Moderne
Directeur: Bruno Jaubert
Spécialiste junior:
Florent Wanecq
Catalogueurs
Recherche et certificat :
Jessica Cavalero, Louise Eber
Administratrice - catalogueur:
Élodie Landais, 20 84
Photographie
Catalogueur: Sara Bekhedda, 20 25
Post-War & Contemporain
Directeur: Hugues Sébilleau
Spécialiste: Sophie Cariguel
Catalogueurs
Recherche et certificat :
Jessica Cavalero
Louise Eber
Catalogueur: Sara Bekhedda
Administratrice:
Beatrice Fantuzzi, 20 34
Urban Art
Directeur: Arnaud Oliveux
Administrateur - catalogueur: Florent Sinnah, 16 54
Administrateur junior: Quentin Follut, 20 19
Expositions culturelles & ventes privées
Chef de projet : Vanessa Favre, 16 13
Archéologie & Arts d’Orient
Spécialiste:
Lamia Içame, 20 75
Administratrice sénior:
Solène Carré
Expert Art de l’Islam: Romain Pingannaud
Art d’Asie
Expert : Qinghua Yin
Administratrice junior: Shenying Chen, 20 32
Livres & Manuscrits
Directeur : Frédéric Harnisch, 16 49
Administratrice: Émeline Duprat, 16 58
Maîtres anciens & du XIXe siècle: Tableaux, dessins, sculptures, cadres anciens et de collection
Directeur:
Matthieu Fournier , 20 26
Catalogueur: Blanche Llaurens
Spécialiste: Matthias Ambroselli
Administratrice sénior: Margaux Amiot, 20 07
Administratrice:
Léa Pailler, 20 07
Mobilier & Objets d’Art
Directeur: Filippo Passadore
Administratrice :
Charlotte Norton, 20 68
Expert céramiques : Cyrille Froissart
Experts orfèvrerie : S.A.S. Déchaut-Stetten & associés, Marie de Noblet
Orientalisme
Directeur : Olivier Berman, 20 67
Spécialiste junior: Florence Conan, 16 15
Souvenirs Historiques & Armes Anciennes / Numismatique / Philatélie / Objets de curiosités & Histoire naturelle
Expert armes : Gaëtan Brunel
Expert numismatique: Cabinet Bourgey
Administratrice : Juliette Leroy-Prost, 17 10
Automobiles de Collection
Directeur général: Matthieu Lamoure
Directeur adjoint: Pierre Novikoff
Spécialistes:
Antoine Mahé, 20 62
Xavier Denis Responsable des relations clients Motorcars: Anne-Claire Mandine, 20 73
Administratrice sénior: Sandra Fournet
+33 (0) 1 58 56 38 14
Administrateur: Alexandre Corre, 20 56
Consultant : Frédéric Stoesser motorcars@artcurial.com
Automobilia
Aéronautique, Marine
Directeur : Matthieu Lamoure
Responsable : Sophie Peyrache, 20 41
Horlogerie de Collection
Directrice : Marie Sanna-Legrand Expert : Geoffroy Ader
Consultant: Gregory Blumenfeld
Administratrice: Céleste Clark, 16 51
Joaillerie
Directrice: Valérie Goyer
Spécialiste junior:
Antoinette Rousseau
Catalogueur : Pauline Hodée
Administratrice senior: Louise Guignard-Harvey, 20 52
Mode & Accessoires de luxe
Catalogueur: Victoire Debreil
Administratrice: Emilie Martin, +33 1 58 56 38 12
Stylomania
Administratrice: Juliette Leroy-Prost, 17 10
Vins fins & Spiritueux Expert: Laurie Matheson
Spécialiste: Marie Calzada, 20 24
Administratrice sénior: Solène Carré
Consultant: Luc Dabadie vins@artcurial.com
Directeur : Stéphane Aubert
Chargés d’inventaires: Maxence Miglioretti, 20 02
Elisa Borsik
Administrateur: Thomas Loiseaux, 16 55
Consultante: Catherine Heim
Directrice des partenariats: Marine de Miollis
COMMISSAIRESPRISEURS HABILITÉS
Stéphane Aubert
Elisa Borsik
Francis Briest
Matthieu Fournier
Juliette Leroy-Prost
Anne-Claire Mandine
Maxence Miglioretti
Arnaud Oliveux
Hervé Poulain
Florent Wanecq
Région Aquitaine
Directrice : Julie Valade jvalade@artcurial.com
Bordeaux
Marie Janoueix +33 (0)6 07 77 59 49 mjanoueix@artcurial.com
Cannes - Alpes-Maritimes
Représentante: Eléonore Dauzet edauzet@artcurial.com +33 (0)6 65 26 03 39
Montpellier
Geneviève Salasc de Cambiaire +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com
Strasbourg
Frédéric Gasser +33 (0)6 88 26 97 09 fgasser@artcurial.com
Artcurial Toulouse
Jean-Louis Vedovato
Commissaire-priseur : Jean-Louis Vedovato
Clerc principal: Valérie Vedovato
8, rue Fermat – 31000 Toulouse +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurialtoulouse.com
7, rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
T. +33 (0)1 42 99 20 20 F. +33 (0)1 42 99 20 21 contact@artcurial.com www.artcurial.com
SAS au capital de 1 797 000 € Agrément n° 2001-005
International senior advisor:
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Allemagne
Directrice: Miriam Krohne
Assistante: Caroline Weber
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Office Manager & Fine Art Business
Developer: Simon van Oostende Office Manager - Partnerships & Events: Magali Giunta 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles +32 2 644 98 44
Chine
Consultante: Jiayi Li 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District Beijing 100015 +86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com
Italie
Directrice: Emilie Volka
Assistante : Lan Macabiau
Corso Venezia, 22 20121 Milano +39 02 49 76 36 49
Artcurial Maroc
Directeur: Olivier Berman
Directrice administrative: Soraya Abid
Administratrices junior:
Lamyae Belghiti
Widad Outmghart
Résidence Asmar - Avenue Mohammed VI
Rue El Adarissa - Hivernage 40020 Marrakech +212 524 20 78 20
Artcurial Monaco
Directrice: Olga de Marzio
Responsable des opérations et de l’administration: Manon Dufour Monte-Carlo Palace 3/9 boulevard des Moulins 98000 Monaco +377 97 77 51 99
Nicolas Orlowski
Matthieu Lamoure
Joséphine Dubois
Stéphane Aubert
Matthieu Fournier
Bruno Jaubert
Directeurs associés:
Stéphane Aubert
Olivier Berman
Sabrina Dolla
Matthieu Fournier
Bruno Jaubert
Matthieu Lamoure
Arnaud Oliveux
Marie Sanna-Legrand
Hugues Sébilleau
Julie Valade
Conseil de surveillance et stratégie
Francis Briest, président
Conseiller scientifique et culturel: Serge Lemoine
Président directeur général : Nicolas Orlowski
Directrice générale adjointe: Joséphine Dubois
Président d’honneur : Hervé Poulain
Conseil d’administration :
Francis Briest
Olivier Costa de Beauregard
Natacha Dassault
Thierry Dassault
Carole Fiquémont
Marie-Hélène Habert
Nicolas Orlowski
Hervé Poulain
JOHN TAYLOR
Président directeur général:
Nicolas Orlowski
John Taylor Corporate, Europa Résidence, Place des Moulins, 98000 Monaco contact@john-taylor.com www.john-taylor.fr
Directrice générale adjointe, administration et finances: Joséphine Dubois
Assistante: Emmanuelle Roncola
Responsable service juridique clients: Léonor Augier
Service client : Marieke Baujard, 20 71 ou 17 00
Comptabilité des ventes
Responsable : Nathalie Higueret
Comptable des ventes confirmé: Audrey Couturier
Comptables: Jessica Sellahannadi
Anne-Claire Drauge
Laura Goujon
Chloé Katherine 20 71 ou 17 00
Comptabilité générale
Responsable: Sandra Margueritat Lefevre
Comptables: Arméli Itoua
Aïcha Manet
Santiago Saucheli
Aide comptable: Romane Herson
Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27
Service photographique des catalogues
Fanny Adler, Stéphanie Toussaint
Logistique et gestion des stocks
Directeur : Éric Pourchot
Responsables de stock: Lionel Lavergne
Joël Laviolette
Vincent Mauriol
Lal Sellahanadi
Adjoint: Clovis Cano
Coordinatrice logistique: Charline Monjanel
Magasiniers: Denis Chevallier
Jason Tilot
Ismaël Bassoumba
Brayan Monteiro
Isaac Dalle
Noé Besson
Adrien da Costa
Transport et douane
Responsable: Marine Viet, 16 57
Adjointe: Marine Renault, 17 01
Assistante spécialisée: Isabelle Bacqueyrisses shipping@artcurial.com
Services généraux
Responsable: Denis Le Rue
Bureau d’accueil
Responsable accueil, Clerc Live et PV: Denis Le Rue Mizlie Bellevue
Laura Desjambes
Ordres d’achat, enchères par téléphone
ARTCURIAL BEURRET BAILLY WIDMER
Bâle
Schwarzwaldallee 171
4058 Bâle
+41 61 312 32 00
info@bbw-auktionen.com
Saint-Gall
Unterstrasse 11
9001 Saint-Gall
+41 71 227 68 68
info@galeriewidmer.com
Zurich
Kirchgasse 33
8001 Zurich
+41 43 343 90 33 info@bbw-auktionen.com
ARQANA
Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville +33 (0)2 31 81 81 00 info@arqana.com www.arqana.com
Directrice: Kristina Vrzests, 20 51
Adjointe de la Directrice: Marie Auvard
Administratrice: Maëlle Touminet
Administratrices junior: Pauline Senlecq, Clémentine Deroo bids@artcurial.com
Marketing
Directrice: Lorraine Calemard, 20 87
Chefs de projet: Claire Corneloup, 16 52
Samantha Demay, +33 1 42 25 64 38
Assistantes: Daria Prokofyeva, Daphné Perret
Responsable Studio Graphique: Aline Meier, 20 88
Graphiste: Rose de La Chapelle, 20 10
Graphiste junior: Camille Janiec, 64 73
Responsable CRM: Alexandra Cosson
Chargée CRM: Géraldine de Mortemart, 20 43
Assistante CRM : Lucille Castagne
Relations Extérieures
Directrice: Anne-Laure Guérin, 20 86
Attachée de presse: Deborah Bensaid, 20 76
Community Manager: Romane Dède, 20 82
Régisseur: Mehdi Bouchekout
Vous venez d’acquérir un lot et vous souhaitez qu’Artcurial organise son transport. Nous vous prions de bien vouloir remplir ce formulaire et le retourner par mail à : shipping@artcurial.com
Enlèvement & Transport
Je ne viendrai pas enlever mes achats et je donne procuration à M. / Mme. / La Société
pour l’enlèvement de mes lots et celui-ci se présentera avec la procuration signée, sa pièce d’identité et un bon d’enlèvement pour les transporteurs.
Merci de bien vouloir me communiquer un devis de transport :
Date Vente Artcurial :
Facture n° :
Nom de l’acheteur :
E-mail :
Nom du destinataire et adresse de livraison (si différents de l’adresse de facturation) :
Étage : Digicode :
N° de téléphone :
Code Postal : Ville :
Pays :
Email :
Envoi par messagerie Fedex (sous réserve que ce type d’envoi soit compatible avec votre achat)*
Oui Non
*Merci de bien vouloir noter que pour des raisons de sécurité, les cadre et verre ne peuvent pas être envoyés par messagerie et seront enlevés
Instructions Spéciales
Je demande le déballage et l’enlèvement des déchets
Autres :
Conditions générales d’achats et assurance
L’acquéreur est chargé de faire assurer lui-même ses acquisitions, Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.
J’ai pris connaissance des Conditions Générales d’Achat
Merci d’inclure une assurance transport dans mon devis.
Les lots de petite taille (livres, sculptures figurines, vases, tableaux) jusqu’à 1 mètre peuvent être remis après la vente à l'Hôtel Marcel Dassault sans rendez-vous. Les lots volumineux sont transportés dans nos entrepôts où ils peuvent être récupérés 72 heures après la vente. Le retrait s'effectue sur rendez-vous auprès de stocks@artcurial.com uniquement. Une confirmation vous est adressée par retour de mail avec les coordonnées du lieu d’entreposage et le créneau horaire retenu.
Stockage gracieux les 90 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage de 50 € HT à 150 € HT par lot et par semaine seront facturés par Artcurial, toute semaine commencée est due en entier. Le prix varie en fonction de la taille de chaque lot. A ces frais se rajouteront les frais de transport vers un entrepôt situé en France.
Small items (books, sculptures, figurines, vases, paintings) up to 1 metre can be collected after the sale at the Hôtel Marcel Dassault without an appointment. Large lots will be sent to our warehouses, where they can be collected 72 hours after the sale. Purchased lots may be collected by appointment only at stocks@artcurial.com. You will receive confirmation by return with details of the storage location and the time slot selected.
The storage is free of charge over a period of 3 months after the sale. Once the period is over, Artcurial will charge a storage fee of 50 € to 150 € + VAT per lot, per week, plus shipping fees to a warehouse in France.
You have acquired a lot and you request Artcurial’s help in order to ship it. Your request has to be emailed to : shipping@artcurial.com
Shipping Instructions
My purchase will be collected on my behalf by: Mr/Mrs/ the Company
I order to collect my property, she/he will present a power of attorney, hers/his ID and a connection note (the latter applies to shipping companies only)
I wish to receive a shipping quote :
Sale date :
Invoice n° :
Buyer’s Name :
E-mail :
Recipient name and Delivery address (if different from the address on the invoice :
Floor : Digicode :
Recipient phone No :
ZIP : City:
Country :
Recipient Email :
Integrated air shipment – Fedex (If this type of shipment applies to your purchase)* Oui Non
* Kindly note that for security reason frame and glass are removed
Liability and insurance
The Buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage which may occur after the sale.
I insure my purchase myself I want my purchase to be insured by the shipping company
Moyens de paiement / Means of payment
Aucun retrait ni transport de lot ne pourra intervenir sans le paiement intégral de la facture d'achat et de tous les frais afférents / No shipment can take place without the settlement of Artcurial’s invoice beforehand
Carte bleue / Credit card
Visa
Euro / Master cards
American Express
Nom / Cardholder Last Name:
Numéro / Card Number (16 digits): ____ / ____ / ____ / ____
Date d'expiration / Expiration date : __ /__
CVV/CVC N° (reverse of card): _ _ _
J'autorise Artcurial à prélever la somme de : I authorize Artcurial to charge the sum of :
Nom / Name of card holder:
Date:
Signature (obligatoire) / Signature of card holder (mandatory):
Date :
Signature :
Mobilier & Objets d’Art — Evening & Day sale Vente n°4413
Mardi 9 juillet 2024 - 17h
Mercredi 10 juillet 2024 - 14h Paris — 7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault
Ordre d’achat / Absentee bid Ligne téléphonique / Telephone (Pour tout lot dont l’estimation est supérieure à 500 euros For lots estimated from € 500 onwards)
Téléphone pendant la vente / Phone at the time of the sale:
Nom / Name :
Prénom / First name :
Société / Compagny : Adresse / Address :
Téléphone / Phone :
Fax :
Email :
Lot Description du lot / Lot description
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Les ordres d'achat et les demandes d'enchères téléphoniques doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente. Le service d'enchères téléphoniques est proposé pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 500€.
To allow time for processing, absentee bids and requests for telephone bidding should be received at least 24 hours before the sale begins. Telephone bidding is a service provided by Artcurial for lots with a low estimate above 500€.
À renvoyer / Please mail to :
Artcurial SAS
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault - 75008 Paris Fax : +33 (0)1 42 99 20 60 bids@artcurial.com
Merci de bien vouloir joindre à ce formulaire une copie de votre pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité), si vous enchérissez pour le compte d’une société, merci de joindre un extrait KBIS de moins de 3 mois. Could you please provide a copy of your id or passport?
If you bid on behalf of a company, could you please provide an act of incorporation?
Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (les limites ne comprenant pas les frais légaux).
I have read the conditions of sale printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant your permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in euros. (These limits do not include buyer’s premium and taxes).
Limite en euros / Max. euros price
Date et signature obligatoire / Required dated signature
Lot 11, Partie de service en porcelaine de Copenhague du XXe siècle - p.14
Mardi 9 juillet 2024 - 17h Mercredi 10 juillet 2024 - 14h artcurial.com
