Impressionniste & Moderne

Mardi 3 décembre 2024 - 14h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault

75008 Paris

Lot 135, Gino SEVERINI, Saut d’obstacle n°2, 1957 - p.126

IMPRESSIONNISTE & MODERNE

Mardi 3 décembre 2024 - 14h

7 rond-point

des Champs-Élysées Marcel Dassault

75008 Paris

ARTS DES XXe & XXI e SIÈCLES

Francis Briest Commissaire-priseur, Co-fondateur

Wanecq Spécialiste junior Impressionniste & Moderne Commissaire-priseur

Florent Sinnah Administrateurcatalogueur Urban Art et Estampes & Multiples

Bruno Jaubert Directeur Impressionniste & Moderne

Cariguel Spécialiste Post-War & Contemporain

Beatrice Fantuzzi Administratrice Post-War & Contemporain

Hugues Sébilleau Directeur Post-War & Contemporain

Oliveux Directeur Urban Art Commissaire-priseur

Michel Administratrice junior Impressionniste & Moderne

 RTCURIAL DANS LE MONDE

Martin Guesnet International senior advisor

Miriam Krohne Directrice Allemagne

Olivier Berman Directeur Maroc

Vinciane de Traux Directrice Belgique

Olga de Marzio Directrice Monaco

Castagna Directrice Estampes & Multiples

Cavalero Recherche et certificat

Art Moderne & Contemporain

Florent

Elodie Landais Administratrice

catalogueur Impressionniste & Moderne

Sophie

Karine

Jessica

Arnaud

Emilie Volka Directrice Italie

Louise Eber Recherche et certificat

Alexandra

Margot Denis-Lutard Spécialiste junior Art Contemporain Africain

Vanessa Favre Chef de projet Monaco Sculptures

Sara Bekhedda Catalogueur Post-War & Contemporain

IMPRESSIONNISTE & MODERNE

vente n°6019

EXPOSITION PUBLIQUE

Téléphone pendant l’exposition

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 84

Samedi 30 novembre 11h - 18h

Dimanche 1 décembre 14h - 18h

Lundi 2 décembre 11h - 18h

VENTE AUX ENCHÈRES

Mardi 3 décembre 2024 - 14h

Commissaire-priseur

Stéphane Aubert

Spécialiste - Directeur

Bruno Jaubert

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 35 bjaubert@artcurial.com

Spécialiste junior Commissaire-priseur

Florent Wanecq

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 63 fwanecq@artcurial.com

Administratrice - catalogueur

Élodie Landais

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 84 elandais@artcurial.com

Administratrice junior

Alexandra Michel

Tél. : +33 (0)1 42 99 06 14 amichel@artcurial.com

Recherche et authentification

Jessica Cavalero

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 08 jcavalero@artcurial.com

Louise Eber

Photographe

Nohan Ferreira

Graphiste

Pascal Cossu

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 48 leber@artcurial.com

Expert pour les lots 210 à 256

Antoine Romand

Tel. : +33 (0)6 07 14 40 49 antoine@antoineromand.fr

Lot précédé du symbole en provenance hors CEE : 82, 83, 85, 87, 109, 110, 134, 135, 165 et 166

Aux commissions et taxes indiquées aux conditions générales d’achat, il convient d’ajouter la TVA à l’import (5,5 % du prix d’adjudication)

Catalogue en ligne : www.artcurial.com

Comptabilité acheteurs :

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 71 salesaccount@artcurial.com

Comptabilité vendeurs :

Tél. : +33 (0)1 42 99 17 00 salesaccount@artcurial.com

Transport et douane

Inès Tekirdaglioglu

T: +33 (0)1 42 99 16 37 itekirdaglioglu@artcurial.com

Ordres d’achat, enchères par téléphone :

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 51 bids@artcurial.com

Live Bid

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Lot identified with the symbol from outside the EU : 82, 83, 85, 87, 109, 110, 134, 135, 165 and 166

In addition to the commissions and taxes indicated above, an additional import fees will be charged (5,5% of the hammer price, 20% for jewelry and watches, motorcars, wines and spirits and multiples).

Lot 110, Henri MATISSE, Portrait de femme, 1947 - p.104

© Succession H. Matisse

AÏZPIRI, Paul – 177

ALTMANN, Alexandre – 45 ANTCHER, Isaac – 57

BALTHUS, Klossowski de Rola, dit – 85 à 87, 104, 105

BAUCHANT, André – 67, 69 BELLMER, Hans – 158, 159 BLOND, Maurice – 64

BONNARD, Pierre – 19

BORES, Francisco – 173

BOUDIN, Eugène – 11 à 13 BRAUNER, Victor – 103, 151, 152 BRAYER, Yves – 197, 198 BRIANCHON, Maurice – 182 à 186 BUFFET, Bernard – 178 à 181

C CAMOIN, Charles – 68 CANU, Yvonne – 192, 193 CARZOU, Jean – 208, 209 CHABAUD, Auguste – 107 CHARCHOUNE, Serge – 124 à 127 CHEMIAKIN, Michel – 205 à 207 CLAUDEL, Camille – 16 COCTEAU, Jean – 88 à 93 COLIN, Paul – 120, 121 CROS, Henry – 4

DEGAS, Edgar – 10 DELVAUX, Paul – 167 DENIS, Maurice – 30 DERAIN, André – 40, 70 DESNOYER, François – 79 DOMERGUE, Jean-Gabriel – 194 DOMINGUEZ, Oscar – 153

Dora MAAR, Henriette Theodora Markovitch dite – 210 à 256 DUFY, Jean – 44 DUFY, Raoul – 41 à 43

E ERNST, Max – 150

F FAUTRIER, Jean – 144 à 146 FÉRAT, Serge – 56, 117 FINI, Leonor – 168 FORAIN, Jean-Louis – 5 à 9

G GEN PAUL – 187, 188 GERSTNER, Karl – 147 GIACOMETTI, Alberto – 165, 166 GRAVEROL, Jane – 154, 155 GROMAIRE, Marcel – 81 à 83

Crédits photographiques

HAMBOURG, André – 190, 191

HAYDEN, Henri – 51, 52

HAYTER, Stanley-William – 136

HÉLION, Jean – 128, 169 à 172

HELLEU, Paul-César – 1 à 3

HENRY, Maurice – 149

HERBIN, Auguste – 38, 113 à 116

HUGNET, Georges – 148

INDENBAUM, Léon – 50

J JANSEM, Jean – 176

KISLING, Moïse – 49

KLEE, Paul – 95, 96

KLIMT, Gustav – 94

KRÉMÈGNE, Pinchus – 55

KRYNICKI, Nikifor – 80

L LA ROCHEFOUCAULD, Antoine de – 29

LANDOWSKI, Paul – 84

LANSKOY, André – 174

LEBASQUE, Henri – 35

LEBEL, Jean-Jacques – 157

LE CORBUSIER, Charles-Edouard JEANNERET dit – 129, 130

LÉGER, Fernand – 112

LHOTE, André – 131

LIPCHITZ, Jacques – 60 à 62

LOISEAU, Gustave – 15

LOTIRON, Robert – 122

LUCE, Maximilien – 37

MAC AVOY, Édouard – 195

MAILLOL, Aristide – 28

MANSOUROFF, Paul – 139

MARCHAND, André – 175

MARQUET, Albert – 31 à 34

MASSON, André – 160 à 164

MATISSE, Henri – 109 à 111

MINTCHINE, Abraham – 54

MIRÓ, Joan – 97

MONTÉZIN, Pierre-Eugène – 74, 77, 78

MORILLOT, Octave – 189

OTTMANN, Henri – 73

PANN, Abel – 63

PAPAZOFF, Georges – 138, 140 à 143

PAVIL, Élie Anatole – 58

PASCIN, J. Pincas dit – 53

PESKÉ, Jean – 46 à 48

PICABIA, Francis – 22

PICASSO, Pablo – 98 à 100, 102

PISIS Filippo de – 71, 72

PRAX, Valentine – 132

PUIGAUDEAU, Ferdinand Loyen du – 23

RENOIR, Pierre-Auguste – 14

RETH, Alfred – 59

RIVIÈRE, Henri – 24

RODIN, Auguste – 16B

ROSSO, Medardo (Atelier de) – 18

ROUAULT, Georges – 106

RYBACK, Isaachar – 65

SARTHOU, Maurice-Élie – 196

SCHUFFENECKER, Claude-Émile – 25

SÉRUSIER, Paul – 26

SEURAT, Georges – 101

SEVERINI, Gino – 134, 135

SIGNAC, Paul – 36

SIMON, Lucien – 75, 76

SURVAGE, Léopold – 118, 119

TUTUNDJIAN, Léon – 137

UTRILLO, Maurice – 66

VALTAT, Louis – 39

VAN DONGEN, Kees – 108

VERKADE, Jan – 27

VILLON, Jacques – 123

VOLTI, Antoniucci – 199 à 204

VUILLARD, Édouard – 17, 20, 21

VULLIAMY, Gérard – 156

ZADKINE, Ossip – 133

© Adagp, Paris, 2024 : Paul Aïzpiri, Isaac Antcher, André Bauchant, Hans Bellmer, Maurice Blond, Francisco Borès, Victor Brauner, Yves Brayer, Maurice Brianchon, Bernard Buffet, Charles Camoin, Yvonne Canu, Jean Carzou, Auguste Chabaud, Serge Charchoune, Paul Colin, André Derain, Jean-Gabriel Domergue, Oscar Dominguez, Dora Maar, Jean Dufy, Max Ernst, Jean Fautrier, Serge Ferat, Leonor Fini, Gen Paul, Jane Graverol, Marcel Gromaire, André Hambourg, Henri Hayden, Stanley Hayter, Jean Hélion, Maurice Henry, Auguste Herbin, Georges Hugnet, Léon Indenbaum, Jean Jansem, Pinchus Kremegne, Paul Landowski, André Lanskoy, Jean-Jacques Lebel, Fernand Léger, André Lhote, Robert Lotiron, Edouard Georges Mac’Avoy, André Marchand, André Masson, Abel Pann, Georges Papazoff, Filippo de Pisis, Valentine Prax, Georges Rouault, Maurice-Elie Sarthou, Gino Severini, Léopold Survage, Léon Tutundjian, Maurice Utrillo, Kees Van Dongen, Antoniucci Volti, Gérard Vulliamy, Ossip Zadkine

Artistes bénéficiant d’une mention particulière :

Michael Chemiakin © Michael Chemiakin / Adagp, Paris 2024

Jean Cocteau © Adagp / Comité Cocteau, Paris 2024

Paul Delvaux © Fondation Paul Delvaux, Bruxelles, Belgique / ADAGP, Paris 2024

Alberto Giacometti © Succession Alberto Giacometti / Adagp, Paris 2024.

Le Corbusier © F.L.C. / Adagp, Paris, 2024

Joan Miró © Successió Miró / Adagp, Paris, 2024

Pablo Picasso © Succession Picasso 2024

Jacques Villon © Jacques Villon / ADAGP, Paris 2024

1 Paul-César HELLEU

1859-1927

La Comtesse de Greffulhe jouant au billard

Crayon et sanguine sur papier

Cachet de la signature en bas à gauche «Helleu» (Lugt. L.5168), annoté en bas au centre «le billard Ctesse» 47 × 58,70 cm

Provenance :

Madame Howard Johnson, Paris

Acquis auprès de cette dernière par l’actuel propriétaire

Pencil and red chalk on paper; stamped with the signature lower left, annotated lower center 18½ × 23⅛ in.

5 000 - 7 000 €

Paul-César HELLEU

1859-1927

La Comtesse de Greffulhe de trois-quarts dos regardant la glace

Crayon sur papier

Cachet de la signature en bas à gauche «Helleu» (Lugt. L.5168)

58,70 × 47 cm

Provenance :

Madame Howard Johnson, Paris

Acquis auprès de cette dernière par l’actuel propriétaire

Pencil on paper; stamped with the signature lower left 23⅛ × 18⅝ in.

3 000 - 4 000 €

3

Paul-César HELLEU

1859-1927

La Comtesse de Greffulhe de trois-quarts dos avec une étole

Aquarelle, encre et sanguine sur papier

Cachet de la signature en bas à gauche «Helleu» (Lugt. L.5168)

58,70 × 47,20 cm

Provenance :

Madame Howard Johnson, Paris

Acquis auprès de cette dernière par l’actuel propriétaire

Watercolor, ink and red chalk on paper; stamped with the signature lower left

23⅛ × 18⅝ in.

5 000 - 7 000 €

4

Henry CROS

1840-1907

Important ensemble de soixante et une œuvres sur papier

Sujets divers : portraits de femmes, études de nus, portraits d’homme, scènes mythologiques, paysages, animaux, compositions aux personnages, études décoratives

Sanguine, crayon, pierre noire et fusain sur papier crème et de couleurs

60 portant le cachet du monogramme «HC»

Entre 21 × 35 cm et 13 × 10 cm environ

Provenance : Collection particulière, Paris

A l’actuel propriétaire par descendance

Red charcoal, pencil, black stone and chalk on cream and coloured paper

60 stamped with the monogram between 8¼ × 13¾ in. and 5⅛ × 4 in.

4 000 - 6 000 €

5

Jean-Louis FORAIN

1852-1931

Ensemble de huit œuvres sur papier Études de femmes et d’hommes

Homme en redingote, Femme de dos les bras tendus, Homme à la palette de peinture, Femme au chapeau, Femme, Femme au chapeau de dos, Femme au chapeau de dos, Femme de dos

Encre et lavis d’encre sur papier

Sept signés «j l. Forain»

25,70 × 39,50 cm - 39,70 × 25,50 cm

- 25,60 × 39,80 cm - 39,50 × 25,70 cm

- 39,90 × 25,70 cm - 25,70 × 39,70 cm

- 22,70 × 31,70 cm - 39,90 × 25,70 cm

10⅛ × 15½ in. - 14⅛ × 10 in.10⅛ × 15⅝ in. - 15½ × 10⅛ in.

- 15¾ × 10⅛ in. - 10⅛ × 14⅛ in. - 9 × 12½ in. - 15¾ × 10⅛ in.

Set of eight drawings,ink and ink wash on paper; seven signed

1 400 - 1 800 €

Jean-Louis FORAIN

1852-1931

Ensemble de neuf œuvres sur papier Études de femmes et d’hommes

Mère et enfant, Femme tendant un linge, Femme accroupie de dos, Femme au chapeau, Mère et enfant au fauteuil, Homme à sa table de travail, Deux juges, Homme assis dans un fauteuil, Homme et militaire

Encre sur papier

Sept signés «j l.Forain»

44 × 28,20 cm - 25,80 × 39,70 cm - 26 × 40,50 cm - 26,50 × 39,80 cm - 28 × 44 cm - 26,20 × 39,50 cm - 26 × 41 cm - 26,70 × 39,70 cm - 26 × 40,40 cm

17⅜ × 11⅛ in. - 10⅛ × 15⅝ in. - 10¼ × 16 in. - 10⅜ × 15⅝ in.

- 11 × 17⅜ in. - 10¼ × 15½ in.10¼ × 16⅛ in. - 10½ × 15⅝ in. - 10¼ × 15⅞ in.

Set of nine drawings, ink on paper; seven signed

1 400 - 1 800 €

7 Jean-Louis FORAIN

1852-1931

Ensemble de dix œuvres sur papier Études d’hommes

Homme dessinant, Moine, Homme au chapeau, Homme peignant, Deux hommes de dos, Homme de profil, Homme à la redingote de profil, Homme au chapeau, Moine dormant, Homme au chapeau haut de forme

Encre sur papier

Huit signés «j l. Forain»

25,60 × 39,50 cm - 25,40 × 40,40 cm26,20 × 39,60 cm - 25,50 × 39,50 cm25,50 × 40 cm - 40,40 × 26 cm - 26,20 × 40 cm - 26 × 39,70 cm - 28 × 44 cm - 43,70 × 27,90 cm 10⅛ × 15½ in. - 10 × 15⅞ in. - 10¼ × 15⅝ in. - 10 × 15½ in. - 10 × 15¾ in. - 15⅞ × 10¼ in.10¼ × 15¾ in. - 10¼ × 15⅝ in. - 11 × 17⅜ in. - 17¼ × 11 in.

Set of ten drawings, ink on paper; eight signed

1 600 - 2 000 €

Jean-Louis FORAIN

1852-1931

Ensemble de dix œuvres sur papier Études d’hommes

Hommes discutant, Homme de dos les bras levés, Homme au chapeau melon, Homme au gilet de dos, Homme au manteau, Homme au chapeau haut de forme, Homme, Homme de profil, Homme à la barbe, Homme au canotier

Encre sur papier

Six signés «j l. Forain»

26,80 × 39,80 cm - 25,50 × 39,90 cm28 × 44 cm - 27,90 × 44,20 cm - 27,80 × 43,50 cm - 26 × 39,50 cm - 27,40 × 43,90 cm - 28 × 44,50 cm - 26,30 × 39,40 cm - 26 × 39,70 cm 10½ × 15⅝ in. × 10 × 15¾ in.11 × 17⅜ in. - 11 × 17⅜ in. - 11 × 17⅛ in. - 10¼ × 15½ in. - 10¾ × 17¼ in. - 11 × 17⅛ in. - 10⅜ × 15½ in. - 10¼ × 15⅝ in.

Set of ten drawings, ink on paper; six signed

1 600 - 2 000 €

Jean-Louis FORAIN 1852-1931

Confidences dans les coulisses à l’Opéra – circa 1880

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «forain» 33 × 24,50 cm

Provenance : Vente Deauville, Le Houelleur, 20 août 1993, lot 90

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Oil on canvas; signed lower left 13 × 9⅝ in.

3 000 - 4 000 €

10

Edgar DEGAS

1834-1917

Deux jockeys (buste)

Crayon et sanguine sur papier

Cachet de la signature en bas à gauche «Degas», (Lugt.L.658) et cachet de la vente au verso «ATELIER / ED.DEGAS» (Lugt. L.657)

31,80 × 40,40 cm

Provenance :

Vente Paris, Galerie Georges Petit, Atelier Edgar Degas, 3e vente, 7-8-9 avril 1919, lot 141 (d’un ensemble de quatre dessins)

Collection particulière, France

Aux actuels propriétaires par descendance

Pencil and red chalk on paper; stamped with the signature lower left, stamp of the Degas’ sale on the reverse 12½ × 15⅞ in.

20 000 - 30 000 €

11 Eugène BOUDIN

1824-1898

Trouville, barques à marée basse circa 1890

Huile sur panneau

Signé en bas à droite «E.Boudin.» 21,80 × 27 cm

Bibliographie :

Cette œuvre sera référencée au 3e supplément au catalogue raisonné de l’œuvre peint d’Eugène Boudin actuellement en préparation par le Comité Eugène Boudin sous le n°4610.

Un certificat du Comité Eugène Boudin sera remis à l’acquéreur.

Oil on panel; signed lower right 8⅝ × 10⅝ in.

30 000 - 40 000 €

12 Eugène BOUDIN

1824-1898

Paysage normand – circa 1858-1862

Huile sur panneau

Signé en bas à gauche «E.Boudin»

11,40 × 21,50 cm

Provenance :

A.Diot, Paris

Muller, Paris

Collection particulière

Aux actuels propriétaires par descendance

Bibliographie :

R.Schmit, Eugène Boudin 1824-1898, premier supplément, Robert Schmidt, Paris, 1984, n°3671, reproduit en noir et blanc p.8

Oil on panel; signed lower left 4½ × 8½ in.

6 000 - 8 000 €

13 Eugène BOUDIN

1824-1898

Laveuses au bord de la Touques circa 1885

Huile sur panneau

Signé en bas à droite «E.Boudin» 14 × 23,70 cm

Bibliographie :

Cette œuvre sera référencée au 3e supplément au catalogue raisonné de l’œuvre peint d’Eugène Boudin actuellement en préparation par le Comité Eugène Boudin sous le n°4611.

Un certificat du Comité Eugène Boudin sera remis à l’acquéreur.

Oil on panel; signed lower right 5½ × 9⅜ in.

25 000 - 35 000 €

Pierre-Auguste RENOIR

1841-1919

Portrait de jeune fille, le visage vu de profil – circa 1915

Huile sur toile

Signée de l’initiale en bas à droite «R»

15,80 × 11,30 cm

Provenance :

Collection particulière, Paris

Vente Paris, Me Loudmer, 19 juin 1997, lot 3

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Bibliographie :

A.Vollard, Tableaux, pastels et dessins de Pierre-Auguste Renoir, Vol. II, Paris, 1918, reproduit en noir et blanc p.118

G-P. Dauberville & M. Dauberville, Renoir, Catalogue raisonné des tableaux, pastels, dessins et aquarelles, 1911-1919 & 1er supplément, vol. V, Paris, 2014, n°4256, reproduit en noir et blanc p.34

Oil on canvas; signed with the initial lower right 6¼ × 4½ in.

30 000 - 50 000 €

Taille réelle

Gustave LOISEAU

1865-1935

Printemps, pommiers en fleur – circa 1900

Huile de toile

Signée en bas à gauche «G.LOISEAU»

65,50 × 81 cm

Provenance :

Collection Maurice Houdayer, Paris

Collection particulière, Paris (acquis auprès de ce dernier)

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au Catalogue raisonné de Gustave Loiseau actuellement en préparation par Monsieur Didier Imbert.

Un certificat de Monsieur Didier Imbert sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed lower left 25¾ × 31⅞ in.

80 000 - 120 000 €

Camille CLAUDEL 1864-1943

Rêve au coin du feu ou

Au coin de l’âtre ou

Femme assise devant une cheminée ou Au coin du feu – 1899-1905

Marbre orangé et bronze doré

Signé, numéroté et cachet du fondeur sur la terrasse «C.CLAUDEL / EUG.BLOT/ PARIS/ 22»

22,40 × 30,50 × 25 cm

Provenance :

Rosalind Russell Estate

Vente Pontiac, Michigan, C.B. Charles’ Galleries, 15 janvier 1984, Magnificent Property From The Estate Of The Legendary Rosalind Russell and others A l’actuel propriétaire par cessions successives

Bibliographie :

E. Dacier, in Bulletin de l’art ancien et moderne, 9 décembre 1905, p.303 (un exemplaire similaire)

L.T., «Les expositions, deux sculpteurs», in Psyché, Paris, avril 1906, p.103-104 (un exemplaire similaire)

P. Claudel, «Ma sœur Camille», in Camille Claudel, catalogue d’exposition Musée Rodin, Paris, 1951, p.12 (un autre exemplaire)

P. Claudel, «La Rose et le Rosaire», in Œuvres complètes, vol. XXI, Gallimard, Paris, 1964, p.167 (un exemplaire similaire)

A. Rivière, L’interdite, Camille Claudel, Tierce, Paris, 1983, n°45, p.78 (un exemplaire similaire)

B. Gaudichon, «Catalogue raisonné de l’œuvre sculpté, peint et gravé», in Camille Claudel, catalogue d’exposition Musée Rodin, Paris, 1984, n°95b, p.121 (un exemplaire similaire)

R.-M. Paris, Camille Claudel, Gallimard, Paris, 1984, p.366, reproduit p.297 (la version en marbre seul)

J. Boly, «Camille Claudel, état des recherches et du rayonnement» in Société Paul Claudel en Belgique, 1989, p.49 (un exemplaire similaire)

R.-M. Paris, A. de la Chapelle, L’Œuvre de Camille Claudel, Catalogue raisonné, nouvelle édition revue et compétée, Adam Biro-Arhis, Paris, 1991, n°56 p.190 (version en marbre seul reproduite p.189)

R.-M. Paris, G. Perrault, in Camille Claudel, catalogue d’exposition Hong Kong-Taipei-Séoul, 1993, n°3, p.34-35 reproduit (un autre exemplaire)

R.-M. Paris, in Camille Claudel, catalogue d’exposition Museum of Fine Arts, Kaohsiung, 1994, n°14 p.59, reproduit p.104 (un autre exemplaire)

N. Barbier, in Camille Claudel, fascicule de l’exposition au Cercle Municipal, Luxembourg, 1995, n°41 (un autre exemplaire)

G. Bouté, Camille Claudel, Le miroir et la nuit, Éditions de l’AmateurÉditions des catalogues raisonnés, Paris, 1995, p.199-201, reproduit (un autre exemplaire)

«Les cris et les silences d’un sculpteur de génie» in Oxygène (La Lettre d’Aulnay), janvier 1996, reproduit (un autre exemplaire)

A. Rivière, B. Gaudichon, D. Ghanassia, Camille Claudel, Catalogue raisonné, Adam Biro, Paris, 1996, n°59.4 p.148-149 (version en marbre seul reproduite p.148).

R.-M. Paris, in Camille Claudel, catalogue d’exposition Museo del Palacio de Bellas Artes, Mexico, 1997, p.100 à 102, reproduit p.101 (un autre exemplaire)

R.-M. Paris, in Camille Claudel, catalogue d’exposition Pinacoteca do Estado, Sao Paulo, 1997, p.152-153, reproduit (un autre exemplaire)

R.-M. Paris, «Hommage à Camille Claudel» in La Sculpture aux XIXe et XXe siècles, catalogue d’exposition Château de Reviers, Reviers, 1999, reproduit p.27 (un autre exemplaire)

A. Rivière, B. Gaudichon, D. Ghanassia, Camille Claudel, Catalogue raisonné, troisième édition augmentée, Adam Biro, Paris, 2000, n°61.4 p.178 (versions en marbre seul reproduites p.177 et 179

R.-M. Paris, Camille Claudel retrouvée, Catalogue raisonné, Paris, 2000, n° 55, reproduit p.411 (un autre exemplaire)

A. Damas et al., in 1900, Art at the Crossroads, catalogue d’exposition Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Royal Academy of Arts, Londres, 2000, n°155 p.377 (un autre exemplaire)

D. Arnoux, Camille Claudel, l’ironique sacrifice, Epel, Paris, 2001, p.250 (un exemplaire similaire)

F. Rionnet, La maison Barbedienne, Correspondances d’artistes, Comité des travaux historiques et scientifiques, Paris, 2008, p.62-77 (un exemplaire similaire)

O. Ayral-Clause, Camille Claudel, Sa vie, Hazan, Paris, 2008, p.172 (un exemplaire similaire)

D. Arnoux, Camille Claudel, Réenchantement de l’œuvre, Epel, Paris, 2011, p.148-149 (un exemplaire similaire)

R.-M. Paris, Chère Camille Claudel, Histoire d’une collection, Economica, Paris, 2012, n° 16, reproduit (un autre exemplaire)

A. Le Normand-Romain, Camille Claudel et Rodin, Le temps remettra tout en place, Paris, 2014, p.104-105, reproduit (version en marbre seul)

R.-M. Paris, P.Cressent, Camille Claudel, Intégrale des œuvres, Paris, 2014, n° 280, p.570-571, reproduit (un autre exemplaire)

A. Rivière, B. Gaudichon (Édition), Camille Claudel, Correspondance, Gallimard, Paris, 2014, reproduit p.237 (modèle en plâtre)

F. Magny, Guide des collections - Musée Camille Claude, Musée Camille Claudel, Nogent-sur-Seine, 2017, reproduit p.351 (un autre exemplaire).

R.-M. Paris, P.Cressent, Camille Claudel, Catalogue raisonné, 5e édition revue, corrigée et augmentée, Economica, Paris, 2019, n° 112-3, p.696-698, reproduit p.697 (un autre exemplaire, daté 1898)

M.-V. Nantet, Camille et Paul Claudel, Lignes de partage, Gallimard, Paris, 2020, p.168-170, reproduit p.4 (un autre exemplaire)

E. Bowyer, A.-L. Desmas, Camille Claudel, catalogue d’exposition Art Institute, Chicago, 2023, n°52 et 53, p.246-249, reproduits (d’autres exemplaires)

Cette œuvre sera incluse au Catalogue critique de l’oeuvre de Camille Claudel en préparation à la Galerie Malaquais par le Comité Camille Claudel sous la direction d’Ève Turbat, sous le numéro 2023-0585MB.

Orange marble and gilded bronze; signed, numbered and foundry mark on the base 8⅞ × 12 × 9⅞ in.

100 000 - 150 000 €

Détail de la signature

Auguste RODIN

1840-1917

Main gauche dite Main n°26

Bronze à patine brune

Signé et numéroté sur le poignet

«A.Rodin /N°00», marque de l’éditeur sur la base du poignet «© by musée Rodin 1965» et marque du fondeur au dos du poignet «G. Rudier.Fondeur.Paris»

Modèle créé en 1901, fondu en 1965 5,50 × 16,20 × 6,50 cm

Bibliographie :

M. Merle, Rodin, les Mains, les Chirurgiens, Éditions Musée Maillol, Paris, 1984

C. Chevillot, A.Haudiquet, Les Bourgeois de Calais. Fortunes d’un mythe, musée des Beaux-Arts et de la Dentelle, Calais, 1995, reproduit p.420-421, (un autre exemplaire)

A. Le Normand-Romain, Rodin et le bronze: catalogue des œuvres conservées au musée Rodin, Tome II, Éditions Musée Rodin, Paris, 2007, n°S.499, reproduit en noir et blanc p.497

Bronze with brown patina; signed and numbered on the wrist, foundry editor on the base of the wrist and foundry mark on the back of the wrist

2⅛ × 6⅜ × 2½ in.

15 000 - 20 000 €

17 Édouard VUILLARD

1868-1940

Nu assis sur un canapé – 1912

Fusain et craie sur papier brun marouflé sur toile

Cachet de la signature en bas à gauche «EVuillard» (Lugt L.2497b)

100 × 72,50 cm

Provenance :

Vente Paris, Me Cornette de Saint Cyr, 6 décembre 1992, lot 28 (titré Femme à sa toilette et daté 1912)

Collection Gérard Milhaud, Paris

A l’actuel propriétaire par descendance

Un certificat d’Antoine Salomon sera remis à l’acquéreur.

Charcoal and chalk on paper; stamped with the signature lower left

39⅜ × 28½ in.

10 000 - 15 000 €

18 Atelier de Medardo ROSSO

Tête de Saint François, d’après la statue de Donatello sur l’autel de la Basilique

Saint-Antoine de Padoue

Bronze à patine brune

30 × 21 × 18,50 cm

Provenance : Offert par le fils de l’artiste au père de l’actuel propriétaire

Bibliographie :

P. Mola, F. Vittucci, Medardo Rosso, Catalogo ragionato della scultura, reproduit en noir et blanc p.336 (un autre exemplaire)

Bronze with brown patina 11¾ × 8¼ × 7¼ in.

20 000 - 30 000 €

19

Pierre BONNARD

1867-1947

Jeune fille dans la rue – circa 1898

Huile sur toile

Signée en bas à droite «Bonnard»

32,50 × 28 cm

Provenance :

Collection particulière, Paris (acquis circa 1900)

Collection particulière, France (par descendance du précédent)

Vente New York, Christie’s, 4 novembre 2003, lot 12

Collection Barbara & Martin Zweig (acquis lors de la précédente)

Vente New York, Sotheby’s, 15 mai 2018, lot 377

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Jeune fille dans la rue peint par Pierre Bonnard en 1898, est une œuvre qui marque non seulement l’entrée de l’artiste dans le mouvement Nabi mais également une rupture avec la représentation de la vie en plein air conçue par les impressionnistes.

La jeune fille, joliment vêtue et chapeautée, est représentée dans le cadre cacophonique et foisonnant de la vie urbaine parisienne. Figure centrale de la composition, elle est entourée par des carrosses et une foule déambulant sur les trottoirs parisiens éclairés par les lumières des réverbères, symbolisées par ces petites touches dorées.

Bonnard choisit ici de mettre en avant la représentation de la lumière et de l’atmosphère d’un moment comme saisi sur le vif. L’utilisation de couleurs chaudes, le jaune des lumières, le rouge du foulard de la jeune fille faisant écho au rouge des fleurs du chapeau, suggère une forme d’intimité, d’une émotion, tout en capturant une scène de la vie moderne en cette fin du XIXe siècle.

Exposition : Paris, Galerie Schmit, Pierre Bonnard, 1867-1947, mai-juillet 1995, n°6, reproduit

Bibliographie :

F-J Beer, Bonnard, Édition française d’art, Marseille, 1947, reproduit en couleur pl.5

F-J Beer, «Evocation de Pierre Bonnard» in Art de France, n°11, 1947, reproduit en couleur p.21 (titré La Parisienne)

J. et H. Dauberville, Bonnard, catalogue raisonné de l’œuvre peint, vol.I,1888-1905, Éditions BernheimJeune, Paris, 1992, n°173, reproduit en noir et blanc p.199

Oil on canvas, signed lower right 12¾ × 11 in.

120 000 - 180 000 €

En cela Bonnard comme Vuillard veulent donner une dimension plus symboliste à la représentation de scène du quotidien en ne se contentant pas uniquement de représenter une vision objective du monde.

Bonnard représente une scène de la vie quotidienne, capturant un moment fugace, tout en centrant sa composition sur la représentation de cette jeune fille. Elle est la figure centrale de la toile, tout en jouant avec la perspective d’une manière à refléter une vision plus subjective de l’espace urbain. Malgré cela, la jeune fille attire l’œil du spectateur avec son regard distant et oblique l’obligeant à l’étudier mais aussi à nouer avec elle une forme d’intimité.

Cette œuvre montre ici les prémisses de l’esthétique nabi. Bonnard cherchera à dépasser la simple représentation visuelle de la vie urbaine et cherche à ouvrir une réflexion plus profonde sur l’intime et l’existence humaine.

Jeune Fille dans la Rue, painted by Pierre Bonnard in 1898, marks not only the artist’s entry into the Nabi movement but also his breakaway from portraying outdoor scenes in the way preferred by the Impressionists.

The young girl, nicely dressed and wearing a hat, is shown in the chaotic, bustling setting of Paris city life. As the composition’s main figure, she is surrounded by carriages and crowds of people strolling along the Paris pavements, lit by the light from the lampposts symbolised by small touches of gold.

Here, Bonnard chooses to give pride of place to the representation of light and the atmosphere of a moment seemingly captured on the spot. The use of warm colours, the yellow of the lights, and the red of the young girl’s scarf, which echoes the red flowers on her hat, all suggest a form of intimacy, an emotion, whilst capturing a scene from modern life at the end of the 19th century. In this way, Bonnard, like Vuillard, aimed to give a more symbolist dimension to the portrayal of scenes from daily

life by not just painting an objective vision of the world.

Bonnard portrays a scene from daily life, capturing a fleeting moment, which focuses its composition on the representation of this young girl. He makes her the work’s main figure whilst playing on perspective in a way that reflects a more subjective vision of the urban environment. Despite that, the young girl catches the onlooker’s eye with her distant, oblique gaze, obliging him to study her but also to engage in a form of intimacy with her.

This work shows the premises of Nabi aesthetics. Bonnard would endeavour to go beyond the simple visual representation of city life and lead to deeper thought on intimacy and human existence.

Édouard VUILLARD

1868-1940

Les Perruches – 1931

Pastel sur papier marouflé sur toile Cachet de la signature en bas à droite «E.Vuillard» (Lugt. L.2497a) 85 × 78 cm

Provenance : Atelier de l’artiste Collection particulière, France Aux actuels propriétaires par descendance

Exposition : Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, 1946, n°37 reproduit

Bibliographie :

A.Salomon, G.Cogeval, Vuillard, catalogue critique des peintures et pastels, tome III, Skira/Seuil Wildenstein Institute, Paris, 2003, n°XII-195, reproduit en couleur p.1557

Le regard tourné vers la cage aux oiseaux bleus et verts, madame Tristan Bernard assise de face, vêtue d’un corsage rouge. Lulu de profil en robe blanche et, au premier plan, madame Hessel en vert qui tircote. (JS)

Pastel on paper laid down on canvas; stamped with the signature lower right 33½ × 30¾ in.

25 000 - 35 000 €

21 Édouard VUILLARD

1868-1940

Le col marin – circa 1903-1904

Huile sur toile

40,50 × 67 cm

Provenance : Atelier de l’artiste Collection Bouin

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Bibliographie :

A.Salomon et G.Cogeval, Vuillard, catalogue critique des peintures et pastels, Vol. II, Skira/Seuil Wildenstein Institute, Paris, 2003, n°VIII-86, reproduit en noir et blanc p.871

Oil on canvas

16 × 26⅜ in.

30 000 - 40 000 €

Francis PICABIA 1879-1953

Les laveuses à Moret – 1904

Huile sur toile

Signée et datée en haut à droite «1904/ Picabia»

73 × 92 cm

Provenance:

Collection du Docteur Léon Dufourmentel, Paris

A l’actuel propriétaire par descendance

Exposition : Paris, Galerie Haussmann, Francis Picabia, février 1905, n°35, reproduit

Bibliographie :

M.L. Borras, Picabia, Albin Michel, Paris, 1985, n°14 p.503, reproduit en noir et blanc fig.118 p.62

A.Pierre, «La peinture est-elle un art ? Picabia et la photographie, les sources d’un problème», in Études photographiques, n°5, novembre 1998, p.127 et 128, reproduit

W.A.Camfield, B.Calté, C.Clements, A. Pierre, P. Calté, Francis Picabia, Catalogue raisonné, volume I, 18981914, Mercatorfonds, Bruxelles, 2014, n°125 p.202, reproduit en couleur p.203

Oil on canvas; signed and dated upper right

28¾ × 36¼ in.

70 000 - 100 000 €

FRANCIS PICABIA Les laveuses à Moret

« Mais alors que tant d’adeptes malhonnêtes plagient Monet, Sisley et Pissarro, et volent leurs effets, M. Picabia, qui possède déjà une technique très individuelle, exprime, année après année, un tempérament qui lui est propre et qui n’appartient qu’à lui... ». Ces mots de Louis Vauxcelles nous montrent bien la place très particulière que prend le jeune peintre parmi tous ceux qui empruntent la voie impressionniste à la suite des pionniers qui ont enfin connu la consécration.

Picabia admire sincèrement les glorieux ainés dont il suit les traces.

A Moret, son pinceau se nourrit des mêmes rives du Loing qui furent si chères à Alfred Sisley. Il deviendra même vice-président du Comité du monument hommage au peintre impressionniste. Il se lie aussi aux enfants du Maître Camille Pissarro qui travaillent aussi dans la région, se plaçant ainsi ostensiblement sous le patronage des plus grandes figures du groupe.

Ainsi, Les Laveuses à Moret nous apparaît une célébration des préceptes impressionnistes. La lumière qui inonde l’espace pictural, les couleurs qui vibrent sur chaque touche, la danse des nuages qui

«While so many dishonest supporters plagiarise Monet, Sisley and Pissarro, and steal their gestures, year after year, Mr Picabia, who already has a very personal technique, expresses a temperament that is his very own and belongs only to him». These words from Louis Vauxcelles clearly demonstrate the terribly special place the young painter took among all those who followed the Impressionist path after the pioneers who finally received acclaim.

Picabia sincerely admired his glorious elders in whose tracks he followed. In Moret, the same banks of the Loing River that were so dear

to Alfred Sisley fuelled his brush. He would even become Vice President of the Comité du Monument Sisley, which would allow the inauguration of the statue that paid tribute to the impressionist painter. He also became friends with the children of the great master Camille Pissarro, who worked in the region, too, thus placing himself ostensibly under the patronage of the group’s leading figures.

Hence, we consider Les Laveuses à Moret, as a celebration of Impressionist tenets from the light that floods the pictorial space, the colours that vibrate beneath each brush stroke, the dance of the clouds,

animent le bleu éclatant du ciel, le vert frissonnant de la végétation ou encore le miroitement de la rivière, tout dans la peinture de Picabia respire le plein air, la volonté de saisir la beauté fugace et de transcrire sur la toile la sensation de l’instant. Mais ne s’agirait-il pas d’une fantastique illusion ? Et si l’artiste déployait des trésors de séduction pour mieux tromper le spectateur ébloui.

On sait aujourd’hui que le peintre s’affranchit avec malice des pratiques et méthodes de ses aînés, il ne peint pas sur le motif et compose surtout à partir de cartes postales, un usage qui restera central dans sa pratique malgré les profondes ruptures qui jalonneront ensuite son parcours. Ainsi, il ne s’attache pas du tout à capter les variations atmosphériques des heures du jours et des saisons et ses ciels lumineux sont toujours ceux d’un éternel été triomphant. Il ne se

conforme pas non plus au dogme divisionniste des suiveurs rigoureux de Seurat. Le peintre compose une œuvre plus impressionniste que nature mais il triche, invente et interroge déjà avec ironie notre regard sur l’art.

Avec Les Laveuses à Moret, Francis Picabia, impressionniste trop beau pour être vrai place déjà son art sous les auspices de la manipulation. Hommage virtuose, pastiche irrévérencieux ou annonce cryptique d’une avant-garde radicale, le peintre avance masqué mais déjà libéré des conventions dont il s’amuse avec une subtile audace. Bien avant Dada, Picabia joue déjà.

which animate the bright blue of the sky, and the shivering green of the vegetation to the way the water shimmers. Everything in Picabia’s paintings reflects the great outdoors, a desire to capture fleeting beauty and portray the sensation of the instant on canvas. But could this not be a fantastic illusion? What if the artist simply displayed an abundance of charm in order to better deceive the dazzled viewer?

Today, we know that the painter mischievously did away with his elders’ practices and methods. He did not paint outdoors and mainly composed his works using postcards, a process that would remain pivotal to his way of working despite the radical changes in style that would occur throughout his career. Thus, he did not in any way aim to capture the atmospheric variations of the time of day or the seasons, and his bright skies are always those of a triumphant eternal summer. Nor did he conform to the Divisionist dogma of those who strictly followed Seurat.

The painter composed works that were more Impressionist than real life, but he already cheated, invented, and ironically questioned our approach to art.

With Les Laveuses à Moret, Francis Picabia, an Impressionist who was too good to be true, already positioned his art under the auspices of manipulation. A masterful tribute, irreverent pastiche or the cryptic proclamation of a radical avantgarde, the painter advanced masked but already freed of the conventions with which he amused himself with subtle audacity. Well before Dada, Picabia was already at play.

En Fr

Alfred SISLEY, Printemps au bord du Loing - circa 1881, huile sur toile – vendu chez Artcurial, le 6 décembre 2022, lot 5

Moret-sur-Loing, fortifications, partie du front est de l’enceinte, la porte de Bourgogne et le pont, vus du sud-est. © Neurdein.

Ferdinand du PUIGAUDEAU

1864-1930

Coucher de soleil sur la mer ou Voiliers au soleil couchant

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «F du Puigaudeau» 66 × 93 cm

Provenance :

Vente Londres, Sotheby’s, 30 juin 1966 Collection particulière, France Vente Paris, AuctionArt - Rémy Le Fur & Associés, 9 décembre 2013, lot 158 Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition :

Rueil-Malmaison, Atelier Grognard, Les peintres de Pont-Aven autour de Gauguin, janvier-avril 2013, reproduit p.98

Bibliographie :

A. Laurentin, Ferdinand Du Puigaudeau, 1864-1930, Tome I, Éditions Thierry Salvador, Paris, 1989, n°165, reproduit en noir et blanc p.331

Oil on canvas, signed lower left 26 × 36⅝ in.

22 000 - 28 000 €

24 Henri RIVIÈRE

1864-1951

Paysage à Loguivy – Août 1909

Aquarelle et crayon sur papier

Cachet du monogramme «HR» (Lugt.L.1361), daté et situé en bas à droite «Loguivy Aout 1909»

26,80 × 42 cm

Watercolor and pencil on paper; stamped with the monogram, dated and located lower right 10½ × 16½ in.

1 000 - 1 500 €

25 Claude-Émile SCHUFFENECKER

1851-1934

Bord de mer

Huile sur panneau

Signé en bas à gauche «E.Schuffenecker»

31,70 × 40,50 cm

Un certificat de Madame Jill-Elyse Grossvogel sera remis à l’acquéreur.

Oil on panel; signed lower left 12½ × 16 in.

6 000 - 8 000 €

26 Paul SÉRUSIER

1864-1927

La sulamite – 1900

Fusain et estompe sur papier bistre

Cachet des initiales en bas à gauche «PS»

47,70 × 60,10 cm

Bibliographie : M. Guicheteau, Paul Sérusier, Éditions Side, Paris, 1976, n°152 p.228, reproduit en noir et blanc p.229

Charcoal and stump on bistre paper; stamped with the initials lower left 18¾ × 23⅝ in.

1 000 - 1 500 €

Jan VERKADE

1868-1946

Paysage de Bretagne – circa 1892-1893

Gouache, aquarelle, encre et crayon sur papier

64 × 49 cm

Au verso

Étude de bretonne

Crayon

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Caroline Boyle-Turner.

Gouache, watercolor, ink and pencil on paper; on the reverse, pencil 25¼ × 19¼ in.

8 000 - 12 000 €

Aristide MAILLOL 1861-1944

Un casot dans la campagne catalane 1897

Huile sur toile

Signée en bas à droite «a.maillol» 64,50 × 81 cm

Provenance :

Cadeau de l’artiste à Amédée Pagès A l’actuel propriétaire par descendance

Un certificat de Monsieur Olivier Lorquin sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed lower right 25⅜ × 31⅞ in.

25 000 - 35 000 €

Notre lumineux Casot est un rare et précieux témoignage de l’inspiration catalane originelle d’Aristide Maillol qui ne se consacra exclusivement à la sculpture qu’à partir de 1900. Les brûlantes couleurs des paysages de sa région natale l’inspirèrent particulièrement : « J’ai dit merde à Barbizon, vive le Midi. Là est la couleur et la lumière » déclara-t-il à son confrère et ami Achille Laugé. Dans les collines du Roussillon, à coups d’audacieux aplats libérées des contraintes impressionnistes, de teintes pures gorgées du soleil méditerranéen, de compositions savamment simplifiées, le peintre originaire de Banyuls traça à la suite de Gauguin sa propre voie dans la révolution synthétiste qu’il anime avec ses complices Nabis.

Ce flamboyant paysage, le jeune artiste l’offrit en cadeau de mariage à son ami Amédée Pagès en 1897. Écrivain et romaniste réputé, celuici devint un éminent spécialiste de l’œuvre d’Ausias March, figure majeure du siècle d’or valencien et l’un des plus importants et influents auteurs de la littérature classique en langue catalane. Il était également l’oncle de Madeleine Pagès, poétesse, muse épistolaire et fiancée de Guillaume Apollinaire.

Ce trésor pictural intime à l’histoire singulière fut conservé par la famille d’Amédée Pagès jusqu’à sa redécouverte aujourd’hui.

Amédée Pagès en famille devant Un casot dans la campagne catalane, circa 1897-1898 Archives familiales

Our radiant Casot is a rare and precious testimony of the original Catalan inspiration of Aristide Maillol, who only devoted himself to sculpture as of 1900. The ardent colours of the landscapes of his native region were of particular inspiration to him: «I said, to hell with Barbizon, and long live the south of France. That is where there is colour and light», he declared to his friend and fellow artist Achille Laugé. In the hills of the Roussillon, with daring swathes of solid colour, freed from impressionist constraints, pure hues gorged with Mediterranean sunshine and knowingly simplified compositions, in the wake of Gauguin, the painter from Banyuls set his own track in the Synthetist revolution that he led with his Nabi friends.

The young artist offered this flamboyant landscape as a wedding gift to his friend Amédée Pagès in 1897. A well-known writer and specialist in Romance studies, he would become an eminent specialist in Ausias March’s works, a leading figure of the Valencian Golden Age, and one of the most important and influential authors of classical Catalan-language literature. He was also the uncle of poet Madeleine Pagès, epistolary muse and fiancée of Guillaume Apollinaire.

Amédée Pagès’ family held this intimate pictorial treasure, with its unique story, until its rediscovery today.

D.R.

Antoine de la ROCHEFOUCAULD

1862-1960

L’Arco Naturale, Capri – circa 1898

Huile sur toile

Signée en bas à gauche

«A. De La Rochefoucauld»

52,20 × 38,70 cm

Provenance :

Vente Paris, Baron Ribeyre & Associés, 6 décembre 2013, lot 147

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Oil on canvas; signed lower left 20½ × 15¼ in.

10 000 - 15 000 €

Maurice DENIS

1870-1943

La Piazzetta, Venise (version 2) – 1907

Huile sur carton

Signé en bas à droite «MAVRICE DENIS»

40,40 × 30,90 cm

Provenance : Armand Parent, vendu par l’artiste lors de l’exposition à la Galerie Druet en 1908.

Galerie Druet, Paris, 1925 (n° 11305)

Collection particulière

Galerie Druet, Paris, 1926, (n° 11345) Emile Trystram, acquis en 1927 auprès de la précédente

Vente Paris, Ader, Picard, Tajan, 15 décembre 1983, lot 62

Collection Sabine Helms, Munich, acquis auprès de la précédente

Collection Franz Resch, Gauting, acquis auprès de la précédente

Collection particulière, Bavière

Vente Munich, Karl & Faber

Kunstauktionen, 22 juin 2022, lot 553

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition :

Paris, Galerie Druet, Maurice Denis, novembre-décembre 1908, n° 45

Londres, J.P.L. Fine Arts, Maurice Denis, octobre-décembre 1985, n° 9, reproduit p.11

Bibliographie :

M. Denis, Charmes et leçons de l’Italie, Armand Colin, Paris, 1933, reproduit p.60-61

Cette œuvre sera incluse dans le catalogue raisonné de l’œuvre de Maurice Denis actuellement en préparation par Mesdames Claire Denis et Fabienne Stahl (numéro d’indexation 907.0208).

Oil on cardboard; signed lower right 15⅞ × 12⅛ in.

18 000 - 25 000 €

31 Albert MARQUET

1875-1947

Boulogne sur mer, le port – 1930

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «marquet»

50 × 61 cm

Provenance :

Atelier de l’artiste

Galerie Druet, Paris (n° 12861), acquis auprès de l’artiste le 14 octobre 1930

Collection particulière, France

A l’actuel propriétaire par descendance

Exposition :

Londres, Arthur Tooth & Sons, Paintings by Albert Marquet, juin-juillet 1935, n° 16

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse dans le catalogue digital d’Albert Marquet en préparation sous l’égide du Wildenstein Plattner Institute

Un avis d’inclusion du Wildenstein Plattner Institute sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed lower left 19¾ × 24 in.

45 000 - 60 000 €

Étiquette de la Galerie Druet au dos de l’œuvre

32 Albert MARQUET

1875-1947

La Seine près de Saint-Cloud – 1904

Aquarelle sur papier

Signé en bas à droite «marquet»

15,60 × 24,40 cm

Provenance :

Collection Madame Marquet (selon une inscription au dos)

Galerie Bérès, Paris

Collection particulière, France

Aux actuels propriétaires par descendance

Ink on paper; signed lower right 6⅛ × 9⅝ in.

2 000 - 3 000 €

33 Albert MARQUET

1875-1947

Voiliers au large

Encre sur papier

Signé des initiales en bas à droite «am» 11,10 × 13,70 cm

Ink on paper; signed with the initials lower right 4⅜ × 5⅜ in.

600 - 800 €

34 Albert MARQUET

1875-1947

Poissy – 1929

Aquarelle sur papier

Signé, daté et situé en bas à droite «marquet / Poissy 1929» 17,50 × 25,30 cm

Provenance : Galerie Druet, Paris (n°12686)

Collection particulière, France A l’actuel propriétaire par descendance

Watercolor on paper; signed, dated and located lower right 6⅞ × 9⅛ in.

3 000 - 4 000 €

35 Henri LEBASQUE

1865-1937

Étude pour La toilette, le Pradet circa 1923

Aquarelle, gouache et crayon sur papier

Signé en bas à droite «Lebasque»

32 × 25 cm

Watercolor, gouache and pencil on paper; signed lower right 12⅝ × 9⅞ in.

1 000 - 1 500 €

Paul SIGNAC

1863-1935

Voiliers

Aquarelle et crayon sur papier

Cachet de la signature en bas à droite

«P.Signac» (Lugt. L.2285b)

22,50 × 20,50 cm

Provenance :

Vente Londres, Sotheby’s, 25 octobre 2000, lot 140

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Une attestation de Madame Marina Ferretti sera remise à l’acquéreur.

Watercolor and pencil on paper; stamped with the signature lower right 8⅞ × 8⅛ in.

6 000 - 8 000 €

37 Maximilien LUCE

1858-1941

Arbres dans un paysage – circa 1908

Huile sur carton

Signé en bas à droite et en bas à gauche «Luce»

24 × 32,70 cm

Un avis d’inclusion de Denise Bazetoux sera remis à l’acquéreur.

Oil on cardboard; signed lower right and lower left 9½ × 14⅞ in.

3 000 - 5 000 €

Auguste HERBIN 1882-1960

Bouquet de fleurs dans un vase – 1904

Huile sur toile

Signée en bas à droite «herbin»

46 × 33 cm

Provenance :

Collection particulière, France

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Un certificat de Geneviève Claisse sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed lower right 18⅛ × 13 in.

8 000 - 12 000 €

39 Louis VALTAT

1869-1952

Bouquet de pavots – 1930

Huile sur toile

Signée des initiales en bas à gauche «L.V» 81 × 65 cm

Provenance : Galerie Denise Valtat, Paris

Collection particulière, France

A l’actuel propriétaire par descendance

Bibliographie :

J. Valtat, Louis Valtat - Catalogue de l’œuvre peint Tome I, Ides et Calendes, Neuchâtel, 1977, n°2121, reproduit en noir et blanc p.236

Un certificat de Jean Valtat sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed with the initials lower left 31 7⁄8 × 25⅝ in.

40 000 - 60 000 €

André DERAIN

1880-1954

Rue de Collioure – 1905

Aquarelle et crayon de couleur sur papier

Signé dans les années 1940 en bas à droite «aDerain»

43 × 50,20 cm

Provenance :

Galerie Lydia Conti, Paris

Denys Miller Sutton, Londres (puis par descendance)

Vente New York, Sotheby’s, 8 mai 2014, lot 431

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition :

Londres, Roland, Browse & Delbanco, Fauve Painting Here and Abroad, 1953

Paris, Musée National d’Art Moderne, Derain, décembre 1954-janvier 1955, n°118

Londres, Wildenstein & Co.,

André Derain, 1957, n°6

Londres, Wildenstein & Co.,

Duncan Grant and His World, 1964, n°10

Un certificat de Madame Geneviève

Taillade, petite-nièce de l’artiste, sera remis à l’acquéreur.

Watercolor and colored pencil on paper; signed lower right 16⅞ × 19¾ in.

20 000 - 30 000 €

Raoul DUFY

1877-1953

Hermann von Hermholtz, Étude pour La fée électricité – circa 1937

Encre de Chine et rehauts de gouache blanche sur papier Cachet de l’atelier et titré en bas à droite «Hermholtz / ATELIER / RAOUL DUFY» (Lugt. L.702f)

65,50 × 50 cm

Provenance :

Vente Paris, Marie-Saint Germain, 29 mai 2019, lot 357 Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Un certificat de Madame Fanny GuillonLaffaille sera remis à l’acquéreur.

India ink and white gouache on paper; studio stamp and titled lower right 25¾ × 19¾ in.

1 500 - 2 000 €

Raoul DUFY

1877-1953

Les alliés – 1914

Aquarelle et encre de Chine sur papier Titré et annoté en bas au centre «Portugal, Italie, Serbie, Russie, Japon, Angleterre, Belgique, Algérie, France / Les Armées Alliées»

52,50 × 40 cm

Provenance :

Vente Paris, Marie-Saint Germain, 29 mai 2019, lot 354

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Bibliographie :

Cette œuvre est reproduite au supplément du Catalogue Raisonné en ligne des aquarelles, gouaches et pastels de Raoul Dufy par Fanny Guillon-Laffaille sous le n°As-1676 (https://catalogue-raisonne-raoul-dufy. fr/œuvres/les-armees-alliees/)

Un certificat de Madame Fanny GuillonLaffaille sera remis à l’acquéreur.

Watercolor and India ink on paper; titled and annotated lower center 20⅝ × 15¾ in.

3 000 - 4 000 €

43 Raoul DUFY

1877-1953

Portrait de Jean Cocteau – circa 1920

Crayon bleu et gouache sur papier

Signé en bas à gauche «Raoul Dufy»

60,50 × 48,30 cm

Provenance :

Collection particulière européenne

Un certificat de Madame Fanny GuillonLaffaille sera remis à l’acquéreur.

Blue pencil and gouache on paper; signed lower left 23⅞ × 19 in.

1 000 - 1 500 €

Jean DUFY 1888-1964

Au cabaret – circa 1948-1950

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «Jean Dufy» 46 × 65 cm

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de Jean Dufy actuellement en préparation par Monsieur Jacques Bailly.

Un certificat de Monsieur Jacques Bailly sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed lower left 18⅛ × 25⅝ in.

15 000 - 20 000 €

45

Alexandre ALTMANN

1885-1932

Promenade de la noce – 1907

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite «Alexandre Altmann 1907» 57 × 97,50 cm

Provenance : Collection particulière, France

L’authenticité de cette oeuvre a été confirmée par Monsieur Jean-Sébastien Eloy-Altmann.

Oil on canvas; signed and dated lower right 22½ × 38⅜ in.

5 000 - 7 000 €

46 Jean PESKÉ

1870-1949

Bouquet de roses blanches dans un vase

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «Peské.»

55 × 46 cm

Provenance : Galerie Agnès Thiebault, Paris

Acquis auprès de cette dernière par les actuels propriétaires

Bibliographie : Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de l’œuvre peint de Jean Peské actuellement en préparation par Madame Anne-Cécile Martin.

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Anne-Cécile Martin.

Oil on canvas; signed lower left 21⅝ × 18⅛ in.

2 500 - 3 500 €

Jean PESKÉ

1870-1949

Côte rocheuses, personnages

Huile sur panneau

Signé en bas à gauche «Peské.»

33,50 × 41,50 cm

Provenance :

Galerie Agnès Thiebault, Paris

Acquis auprès de cette dernière par les actuels propriétaires

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de l’œuvre peint de Jean Peské actuellement en préparation par Madame Anne-Cécile Martin.

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Anne-Cécile Martin.

Oil on panel; signed lower left 13¼ × 16⅜ in.

3 000 - 4 000 €

Jean PESKÉ

1870-1949

La plage

Huile sur toile

Signée en bas à droite «Peské.»

27 × 35,50 cm

Provenance : Galerie Agnès Thiebault, Paris

Acquis auprès de cette dernière par les actuels propriétaires

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de l’œuvre peint de Jean Peské actuellement en préparation par Madame Anne-Cécile Martin.

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Anne-Cécile Martin.

Oil on canvas; signed lower right 10⅝ × 14 in.

2 000 - 3 000 €

Moïse KISLING

1891-1953

Femme au corsage blanc – 1924

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «Kisling»

92,50 × 65,50 cm

Provenance :

Anna Zborowska, Paris (avant 1971)

Vente New York, Christie’s, 2 octobre 1990, lot 112

Vente Paris, Ader, Picard, Tajan, 20 juin 1991, lot 29

Collection particulière (acquis auprès de cette dernière)

Collection particulière (acquis auprès de cette dernière avant 1993)

Vente Paris, Christie’s, 4 juin 2020, lot 389

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Bibliographie :

J.Kessel et J.Kisling, Kisling, Vol.1, Jean Kisling, Paris, 1971, n°45, reproduit en noir et blanc p.150

Oil on canvas; signed lower left 36⅜ × 29¾ in.

150 000 - 200 000 €

Comme le rapportait Moïse Kisling au critique d’art Jacques Guenne : « La peinture n’est pas le dessin. Elle doit chanter. Baudelaire n’affirme-t-il pas qu’un coloriste est un poète épique ! C’est un véritable instinct qui pousse un coloriste à préférer telle couleur, le rouge, le vert et le jaune par exemple. »

Lorsque la première grande exposition du peintre polonais Moïse Kisling a lieu à Paris en 1919 à la galerie Druet, l’artiste a déjà jeté son dévolu sur son sujet de prédilection : la femme, son portrait et son expressivité. Dans Femme au corsage blanc, réalisé en 1924, l’importance du regard traité toujours avec précision étonne tant par son expression que par la taille des yeux du personnage. Influencé par le cubisme, Moïse Kisling sait s’extraire de la forme réaliste pour privilégier l’intensité

d’un état d’âme, ici peut-être une certaine mélancolie. Les couleurs, sujet phare de ses recherches, comme évoqué dans sa citation, se découpent minutieusement sur la toile. Contrastés, le blanc, le noir et le rouge investissent le personnage qui se détache d’un fonds bleu et blanc uni. Les plissés des vêtements, particulièrement du corsage blanc mentionné dans le titre, magnifient la dextérité du peintre dans sa maitrise du détail.

Assise sur une chaise, les jambes croisées, la tête inclinée, elle semble rêveuse. A travers le portrait, Kisling décrit une époque. La coiffure, le vêtement, le maquillage de la jeune femme plonge le spectateur dans une atmosphère particulière qui s’attache à souligner la beauté de la femme moderne.

As Moïse Kisling told art critic Jacques Guenne: «Painting isn’t drawing. Painting must sing. Did not Baudelaire state that a colourist is an epic poet? A colourist’s preferences in terms of colour, such as red, green, or yellow, for example, are driven by a veritable instinct».

When the first major exhibition of works by Polish painter Moïse Kisling took place in 1919 at Galerie Druet in Paris, the artist had already set his heart on his favourite subject: woman, her portrait and her expressiveness.

In Femme au Corsage Blanc, painted in 1924, the importance of the expression, always treated with precision, is as astonishing due to the style of illustration as the size of the character’s eyes. Influenced by Cubism, Moïse Kisling knew how to take a step back from Realist shapes so as to favour the intensity of a state of mind. Here, perhaps, a certain

melancholy. Colours, a key topic in his research, as touched upon in his quote, stand out from the canvas. In contrast, the white, black, and red flood the character who stands out from a blue and white background. The folds in the clothes, particularly the white bodice («corsage») mentioned in the work’s name, enhance the painter’s skilful mastery of detail.

Sitting on a chair, legs crossed, and head slightly bowed, she seems to be daydreaming. Kisling described a whole era through portraits. The young woman’s hairstyle, clothing, and makeup immerse the onlooker in a special atmosphere, which aims to highlight the beauty of modern woman.

Léon INDENBAUM

1890-1980

La Ruche – circa 1918

Huile sur toile

Signée des initiales en bas à gauche «LI»

55,50 × 39,50 cm

Provenance :

Vente Le Touquet, Me Pillon, 19 mai 2002, lot 53

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Oil on canvas; signed with the initials lower left 21⅞ × 15½ in.

2 500 - 3 500 €

Henri HAYDEN 1883-1970

Paysage au village

Huile sur carton

Signé en bas à gauche «Hayden» 27 × 34,80 cm

Oil on cardboard; signed lower left 10⅝ × 13¾ in.

1 500 - 2 000 €

Henri HAYDEN 1883-1970

Bouquet de fleurs

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «Hayden» 27 × 22 cm

Oil on canvas; signed lower left 10⅝ × 8⅝ in.

1 000 - 1 500 €

J. Pincas dit PASCIN

1885-1930

Femme penchée

Encre et aquarelle sur papier

Cachet de la signature et cachet de l’atelier en bas à droite «pascin / ATELIER/PASCIN» (Lugt. L.2014a et Lugt. L.2014b)

28,50 × 20,90 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Monsieur Gérard Rambert.

Ink and watercolor on paper; signature and studio stamp lower right 11¼ × 8¼ in.

600 - 800 €

54

Abraham

MINTCHINE

1898-1931

Cour de ferme – circa 1929

Huile sur toile

Signée en bas à droite «A.Mintchine.» 54 × 81 cm

Provenance : Collection particulière, Paris Galerie Di Veroli, Paris

Vente Paris, Bailly Pommery & Voutier Associés, 15 décembre 2004, lot 200 A l’actuel propriétaire par cessions successives

Bibliographie :

M. Di Veroli, Abraham Mintchine, Édition Galerie Di Veroli, Paris, 2005, n°5, reproduit en couleur p.28

Cette œuvre est référencée sous le n°MIN472, du catalogue raisonné en ligne https://mintchinesociety.org

Oil on canvas; signed lower right 21¼ × 31⅞ in.

6 000 - 8 000 €

55 Pinchus KRÉMÈGNE

1890-1981

Nu assis – circa 1950

Huile sur toile

Signée en bas à droite «Kremegne» 73 × 50 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Jeannette Kremen.

Oil on canvas; signed lower right 28¾ × 19¾ in.

1 800 - 2 500 €

56 Serge FÉRAT

1881-1958

Constructeurs – circa 1930

Huile sur toile

80,50 × 59,70 cm

Provenance :

Collection Haba et Alban Roussot

Vente Paris, Artcurial Briest Le Fur

Poulain F. Tajan, Hommage à Serge Férat

Collection Haba et Alban Roussot, 22 octobre 2007, lot 681

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Oil on canvas

31¾ × 23½ in.

7 000 - 9 000 €

57 Isaac ANTCHER

1899-1992

Ferme dans un sous bois circa 1941-1942

Huile sur panneau

Signé en bas à droite «Antcher»

72,50 × 100 cm

Provenance :

Vente Paris, Artcurial, Briest, Poulain, F.Tajan, 30 juin 2009, lot 183 A l’actuel propriétaire par cessions successives

L'authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Anne Klotz

Oil on panel; signed lower right 28½ × 39⅜ in.

1 500 - 2 000 €

58 Élie Anatole PAVIL

1873-1944

Montmartre

Huile sur toile

Signée en bas à droite «E.A. Pavil»

54,50 × 75,50 cm

Provenance : Vente Paris, Millon, 23 mars 2016, lot 160

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Oil on canvas; signed lower right 21½ × 29¾ in.

1 500 - 2 000 €

59

Alfred RETH 1884-1966

Les jardiniers – 1962

Huile, sable et collage sur panneau parqueté

Signé et daté en bas à droite «A. Reth 62» 80 × 65 cm

Provenance : Galerie Urban, Paris

Vente Versailles, 29 février 2004, lot 184

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Bibliographie :

J. Cserba, K. Passuth et M. Kalman, Alfred Reth, Maklary Artworks, Budapest, 2003

L’authenticité de cette œuvre a été verbalement confirmée par Madame Aline Boutin.

Oil, sand and collage on credled panel; signed and dated lower right 31½ × 25⅝ in.

4 000 - 6 000 €

60 Jacques LIPCHITZ

1891-1973

Ensemble de deux œuvres sur papier

1. Étude pour Rape of Europa

Encre sur papier 24,30 × 20,70 cm - 8⅝ × 8½ in.

2. Étude pour Rape of Europa - circa 1941

Encre sur papier 17 × 22 cm - 6¾ × 8⅝ in.

Provenance : Yulla Lipchitz, femme de l’artiste

Biond Fury, Caroline du Nord (cadeau de Yulla Lipchitz)

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Set of two works on paper; ink on paper (both)

1 200 - 1 500 €

Jacques LIPCHITZ 1891-1973

Ensemble de trois œuvres sur papier

1 - Taureau et Condor

Encre et sanguine sur papier

15,30 × 17,20 cm - 6 × 4⅞ in.

2 - Composition au félin

Encre, crayons de couleur et crayon sur papier

13,30 × 17,20 cm - 5¼ × 6¾ in.

3 - Vase

Encre de Chine sur papier à en-tête du Sheraton Cadillac Hôtel de Detroit

Signé en bas à droite «Lipchitz»

26,50 × 18,50 cm - 10⅜ × 7¼ in.

Provenance :

Yulla Lipchitz, femme de l’artiste

Biond Fury, Caroline du Nord (cadeau de Yulla Lipchitz)

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Set of three works on paper; ink and red chalk on paper; ink, colored pencil and pencil on paper; India ink on letterhead, signed lower right

800 - 1 200 €

Jacques LIPCHITZ 1891-1973

Étude de sculpture

Crayon sur papier

29,70 × 20,50 cm

Provenance : Yulla Lipchitz, femme de l’artiste

Biond Fury, Caroline du Nord (cadeau de Yulla Lipchitz)

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Pencil on paper 11¾ × 8⅛ in.

600 - 800 €

Abel PANN 1883-1963

Le convoi – 1957

Pastel sur papier marouflé sur panneau

Signé et daté en bas à gauche «Abel Pann / 1957»

62 × 70,50 cm

Pastel on paper laid down on panel; signed and dated lower left 24⅜ × 27¾ in.

6 000 - 8 000 €

Maurice BLOND 1899-1974

Nature morte au pain et à la bouteille de vin– circa 1954

Huile sur panneau d’Isorel

Signé en bas à droite «M.Blond» 89 × 140 cm

Oil on isorel panel; signed lower right 35 × 55⅛ in.

1 000 - 1 500 €

Isaac RYBACK 1897-1935

Portrait d’homme – circa 1930

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «I.Ryback» 65 × 50 cm

Provenance : Josef Steiglitz Gallery, Tel Aviv

Collection particulière (acquis du précédent)

Vente New York, Sotheby’s, 7 octobre 2008, lot 132

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Oil on canvas; signed lower left 25⅝ × 19¾ in.

3 500 - 4 500 €

Maurice UTRILLO 1883-1955

Rue du Mont-Cenis sous la neige circa 1947-1948

Huile sur toile

Signée en bas à droite

«Maurice,Utrillo,V,»

60 × 73 cm

Provenance :

Collection Georges Devillez, Uccle, Belgique

Acquis auprès de ce dernier par le grand-père de l’actuel propriétaire

Collection particulière, Belgique

Exposition :

Bruxelles, Galerie de l’Europe, Maurice Utrillo, février-mars 1958, n°14, reproduit en noir et blanc

Bibliographie :

P.Pétridès, L’œuvre complet de Maurice Utrillo, tome III, n°2263, reproduit en noir et blanc p.312

Un certificat de Maurice Utrillo sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed lower right 23⅝ × 28¾ in.

60 000 - 80 000 €

67 André BAUCHANT

1873-1958

Laure et Pétrarque – 1944

Huile sur toile

Signée et datée en bas à gauche «A Bauchant / 1944»

53 × 64 cm

Provenance :

Vente Paris, Me Loudmer, 15 octobre 1995, lot 38

Ancienne Collection Gérard Milhaud, Paris

A l’actuel propriétaire par descendance

Exposition :

Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, André Bauchant, décembre 1948-janvier 1949, n°81, reproduit

Amsterdam, Stedelijk Museum, André Bauchant, mai-juin 1949, n°81

Liège, André Bauchant, avril 1949, n°81

Bibliographie :

Waldemar-George, «Bauchant, peintre des paradis terrestres, de la vie paysanne, des mythologies et des Saintes Ecritures», in Art et Industrie, avril 1946, p.65-66, reproduit p.67

P. Perspex, “Current Show and Comments”, in Apollo, avril 1953, n°57, p .113

P. Courthion, «André Bauchant, peintre pépiniériste», in L’Oeil, février 1959, n°50, ill.6, p.2

D.Vierny, A. Troadec, P. Cabanne, B. Lorquin, André Bauchant, catalogue raisonné, Benteli, Berne, 2005, n°44017, reproduit en noir et blanc p.400

Oil on canvas; signed and dated lower left 20⅞ × 25¼ in.

1 500 - 2 000 €

Charles CAMOIN

1879-1965

Le Salon rose – circa 1930

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «Ch Camoin»

50 × 61 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par les Archives Camoin.

Oil on canvas; signed lower left 19¾ × 24 in.

8 000 - 12 000 €

André BAUCHANT

1873-1958

Le bassin – 1931

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite «ABauchant/1931»

59,50 × 98 cm

Provenance : Galerie Dina Vierny, Paris

Collection Henri-Georges et Inès Clouzot (acquis auprès de cette dernière)

Vente Paris, Christie’s, Vente de la Collection Henri-Georges et Inès Clouzot au profit du Secours Catholique, 1er décembre 2012, lot 10

Collection particulière, Paris

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Exposition :

Paris, Galerie Charpentier, André Bauchant, 1949, n°76 (titré Les nénuphars de mon jardin)

Sao Paulo, Musée d’Art Moderne, IVème Biennale, septembre-décembre 1957

Oil on canvas; signed and dated lower right 23⅜ × 38⅝ in.

2 000 - 3 000 €

André DERAIN

1880-1954

Paysage au bord de la mer – circa 1948

Aquarelle et encre sur papier

Signé en bas à droite «aDerain» 31 × 47,50 cm

Provenance :

Collection Edith B. Weisz

Vente New York, Christie’s, 20 février 2002, lot 13

Van Diemen - Lilienfeid Galleries, New York

Galerie Connaught Brown, Londres Collection particulière, Paris Vente Paris, Hôtel Drouot, Me Christophe Joron-Derem, 4 décembre 2013, lot 48

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Watercolor and ink on paper; signed lower right 12¼ × 18¾ in.

5 000 - 7 000 €

71

Filippo de PISIS

1896-1956

Paesaggio parigino – 1947

Huile sur toile

Signée en bas à droite «PISIS» et datée en bas à gauche «47» 65 × 46,10 cm

Provenance : Vente Paris, Christie’s, L‘oeil d‘un poète Collection André et Bona Pieyre de Mandiargues, 24 octobre 2011, lot 63 Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Collection particulière, Allemagne

Bibliographie :

G. Raimondi, Filippo De Pisis, Florence, 1952, reproduit pl. 133, G. Briganti, De Pisis, Catalogo generale, Opere 1939-1953, vol. II, Electra, Milan, 1991, n°1947/118, reproduit p.742

Oil on canvas; signed lower right, dated lower left 25⅝ × 18⅛ in.

25 000 - 35 000 €

72

Filippo de PISIS

1896-1956

Strada di Parigi – 1931

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite «31 De Pisis»

73 × 50 cm

Provenance :

Collection Giorgio Falck, Milan

Vente Milan, Christie’s, 29 mai 2012, lot 32

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Collection particulière, Allemagne

Exposition :

Comacchio, Palazzo Bellini, De Pisis, juillet - septembre 1986, n°22, reproduit

Brescia, Palazzo Martinengo, Les Italiens de Paris. de Chirico e gli altri a Parigi nel 1930, juilletnovembre 1998, reproduit p.135

Valence, Centre Julio Gonzalez, Filippo De Pisis, juillet - octobre 2000, reproduit p.67

Bibliographie :

G. Ballo, De Pisis, Turin, 1968, n°200, reproduit p.154

G. Briganti, De Pisis. Gli anni di Parigi 1925-1939, Milan, 1987, cat. mostra Verona, Galleria dello Scudo; Rome, Galleria dell’Oca, reproduit p.136

G. Briganti, De Pisis. Catalogo generale, vol. I, Electra, Milan, 1991, n°1931/19, reproduit en noir et blanc p.262

R. Barilli, Filippo De Pisis, dalle avanguardie al «diario», in catalogue d’exposition Galleria d’Arte Moderna, Rome, 1953, n°61

Oil on canvas; signed and dated lower right

28¾ × 19¾ in.

30 000 - 40 000 €

73

Henri OTTMANN 1877-1927

Le Palais de Cristal ou la maison close à Anvers – 1900

Huile sur toile

Certifiée au dos par la femme de l’artiste «Je certifie que cette toile / a été faite par mon mari / Henry Ottmann / Marianne Ottmann» 56 × 73 cm

Provenance :

Collection de Madame C.R de C. Vente Monaco, Hôtel des ventes de Monte-Carlo, 26 juillet 2014, lot 2 Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Bibliographie :

B. Toublanc-Michel, Henry Ottmann, 1877-1927, catalogue raisonné, Éditions Lelivredart, Paris, 2020, n°380, reproduit en couleurs p.158

Oil on canvas; certified by the artist’s wife on the reverse 22 × 28¾ in

1 500 - 2 000 €

74 Pierre-Eugène MONTÉZIN

1874-1946

Au bois de Boulogne – 1920

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «Montézin», annotée au dos «Dimanche / 20» 38 × 61 cm

Provenance : Collection particulière, France Aux actuels propriétaires par descendance

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Monsieur Cyril KleinMontézin.

Oil on canvas; signed lower left, annotated on the reverse 15 × 24 in.

6 000 - 8 000 €

Lucien SIMON 1861-1945

Étude pour Nausicaa – circa 1915

Aquarelle et gouache sur papier

Signé en bas à gauche «L Simon» 50 × 61 cm

Au verso

Vase de fleurs

Aquarelle et crayon

Signé, daté et dédicacé au centre «Lucien Simon / a L xxx (illisible) / 5/6/30»

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de l’Œuvre de Lucien Simon actuellement en préparation par l’Association Lucien Simon.

Watercolor and gouache on paper; signed lower left; on the reverse, watercolor and pencil on paper; signed, dated and dedicated at the center 19¾ × 24 in.

800 - 1 200 €

Lucien SIMON 1861-1945

Étude pour Nausicaa – circa 1915

Huile sur toile marouflée sur panneau

Signé en bas à gauche «LSimon» 35 × 44,50 cm

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de l’Œuvre de Lucien Simon actuellement en préparation par l’Association Lucien Simon.

Oil on canvas laid down on panel; signed lower left 13¾ × 17½ in.

1 200 - 1 800 €

Pierre-Eugène MONTÉZIN

1874-1946

Le quai de la Croix Blanche, Saint Mammès – circa 1935

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «Montézin», titrée et annotée au dos «le quai de / la croix blanche /st mammès / 21»

46,50 × 65 cm

Provenance :

Vente Paris, Dumousset-Debureaux, 6 mars 1991, lot 49

Collection particulière, France

Aux actuels propriétaires par descendance

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Monsieur Cyril Klein-Montézin.

Oil on canvas; signed lower left, titled and annotated on the reverse 18¼ × 25⅝ in.

5 000 - 7 000 €

78

Pierre-Eugène MONTÉZIN

1874-1946

Promenade au bord de l’eau

Huile sur carton toilé

Signé en bas à droite «Montézin» 54 × 65 cm

Provenance : Vente Paris, Hôtel Drouot, Me Oger, 17 décembre 1984

Collection particulière, France

Aux actuels propriétaires par descendance

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Monsieur Cyril KleinMontézin.

Oil on canvasboard; signed lower right 21¼ × 25⅝ in.

4 000 - 6 000 €

François DESNOYER

1894-1972

Ensemble de deux œuvres sur papier

1 - Les hauts fourneaux

Gouache sur papier

Signé en bas à droite «FRANCOIS / DESNOYER»

Feuille : 84 × 37 cm

33⅛ × 14⅝ in.

Composition : 80,50 × 29 cm

31¾ × 11⅜ in.

2 - Bouquets de fleurs - 1943

Aquarelle sur papier

Signé, daté et annoté en bas à droite «J Guremi / Jull 9 1943 / DESNOYER»

36,50 × 20 cm - 14⅜ × 7⅞ in.

Set of two works on paper; gouache on paper, signed lower right; watercolor on paper, signed, dated and annotated lower right

1 000 - 1 500 €

80 Nikifor KRYNICKI

1895-1968

Ensemble de deux œuvres sur papier

1 - Vierge à l’enfant

Aquarelle et gouache sur papier

Numéroté en bas au centre «2572» 21 × 15 cm - 8¼ × 5⅞ in.

2 - Cuisine

Aquarelle sur papier

Annoté en bas «KRYNICAWILLAWICNARMI» 15 × 28 cm - 5⅞ × 11 in.

Set of two works on paper; watercolor and gouache on paper; numbered lower center; watercolor on paper; annotated at the bottom

2 400 - 3 600 €

81 Marcel GROMAIRE

1892-1971

Nu au fauteuil – 1931

Encre de Chine sur papier

Signé et daté en bas à droite «Gromaire / 1931»

32,40 × 24,20 cm

Provenance : Vente Paris, Me Charbonneaux, 25 novembre 1981, lot 8

Acquis lors de cette vente par les parents des actuels propriétaires

Un certificat de Madame Chibret-Plaussu sera remis à l’acquéreur.

India Ink on paper; signed and dated lower right 12¾ × 9½ in.

800 - 1 200 €

Marcel GROMAIRE 1892-1971

Nu sur fond bleu – 1921

Huile sur toile

Signée en bas à droite «Gromaire», contresignée, datée et titrée au dos «GROMAIRE NU-1921» 33 × 41 cm

Bibliographie :

F. Gromaire, F. Chibret-Plaussu, Marcel Gromaire - La vie et l’œuvreCatalogue raisonné des peintures, La Bibliothèque des Arts, Paris, 1993, n°58 bis, p 52 (non reproduit)

Un certificat de Madame Chibret-Plaussu sera remis à l’acqéreur.

Oil on canvas ; signed lower right, signed again, dated and titled on the reverse 13 × 16⅛ in.

8 000 - 12 000 €

Marcel GROMAIRE 1892-1971

Le gardien de nuit – 1934

Huile sur toile

Signée et datée en bas au centre «Gromaire 1934», contresignée, datée, titrée et annotée au dos «GROMAIRE / LE GARDIN / DE NUIT . / 1934 / fbg»

100 × 81 cm

Exposition :

Paris, Galerie Charpentier, Le temps présent, 1935, n°96 Pittsburgh, Carnegie Institute, The 1937 International Exhibition of paintings, 1937, n°218, reproduit p.7

Bibliographie :

«Le Salon du temps présent» in BeauxArts, n°107, 18 janvier 1935, reproduit M. Zahar, Gromaire, Pierre Cailler Édition, Genève, 1961, n°45, reproduit F. Gromaire, F. Chibret-Plaussu, Marcel Gromaire - La vie et l’œuvreCatalogue raisonné des peintures, La Bibliothèque des Arts, Paris, 1993, n°416, reproduit en noir et blanc p.166

Oil on canvas ; signed and dated lower center, signed again, dated, titled and annotated on the reverse 39⅜ × 31⅞ in.

40 000 - 60 000 €

Paul LANDOWSKI 1875-1961

La danseuse au serpent – 1914

Bronze à patine brune

Signé et signé du monogramme sur la terrasse «p.landowski LP», numéroté et cachet du fondeur «4» «LA / STELE»

Bibliographie :

B. Foucart, M. Lefrançois, G. Caillet, Landowski, Éditions Van Wilder, Paris, 1989, p.94, reproduit en noir et blanc p.95 (un autre exemplaire)

M. Lefrançois, Landowski, l’œuvre sculpté, Créaphis Éditions, 2009, n°14.02 p.138, reproduit en noir et blanc p.139 (un autre exemplaire)

Bronze with brown patina; signed and signed with the monogram on the base, numbered and stamped with the foundry mark; height: 16¾ in.

5 000 - 7 000 €

Klossowski de Rola, dit BALTHUS

1908-2001

Études, personnages, cavalière et arbres

Encre et lavis d’encre sur papier

Signé du monogramme en bas à droite «Bs.»

Au verso

Étude d’arbres et paysage

Encre et lavis d’encre

45,20 × 33 cm

Provenance : Frédérique Tison, Château de Chassy

Vente Paris, Artcurial, Balthus à Chassy, 8 décembre 2020, lot 15

A l’actuel propriétaire par cessions successives

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Setsuko Klossowska de Rola.

Ink and inkwash on paper; signed with the monogram lower right; on the reverse, ink and inkwash

6 000 - 8 000 €

Klossowski de Rola, dit BALTHUS

1908-2001

Nu – 1953

Crayon sur papier

29,50 × 45 cm

Au verso

Étude de paysage - 1954

Crayon

Provenance :

Frédérique Tison, Château de Chassy Vente Paris, Artcurial, Balthus à Chassy, 8 décembre 2020, lot 122 Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Bibliographie :

J.Clair, V.Monnier, Balthus, catalogue raisonné de l’œuvre complet, Gallimard, Paris, 1999, n°D720 (recto) et n°D772 (verso) reproduits en noir et blanc p.266 (recto) et p.273 (verso)

Pencil on paper; on the reverse, pencil 11⅝ × 17¾ in.

10 000 - 15 000 €

Klossowski de Rola, dit BALTHUS

1908-2001

Étude pour Jeune fille à la fenêtre – 1957

Aquarelle et crayon sur papier

Signé du monogramme et daté en bas à droite «Bs. 57»

43,50 × 54,40 cm

Provenance :

Frédérique Tison, Château de Chassy Vente Paris, Artcurial, Balthus à Chassy, 8 décembre 2020, lot 101

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Exposition :

New York, Pierre Matisse Gallery, Balthus, drawings and watercolors, mars-avril 1967, n°17, reproduit en noir et blanc

Londres, Tate Gallery, Balthus,

octobre-novembre 1968, n°76

Spoleto, Festival dei due Mondi, Palazzo, Racani-Aroni, Balthus, disegni e acquarelli, juin-juillet 1982, n°67, reproduit en couleurs p.68

Paris, Musée National d’Art moderne, Centre Georges Pompidou, Balthus, novembre 1983 - janvier 1984, n°51, reproduit en couleur p.194

Kyoto, Musée de la ville de Kyoto, Balthus, juin-juillet 1984, n°48, reproduit en couleur p.87

Andros, Musée d’art moderne, Fondation Basil et Elise Goulandris, Balthus, dessins, aquarelles, huiles, juinseptembre 1990, n°59, reproduit en noir et blanc p.96

Rome, Villa Médicis, Balthus à la

Villa Médicis, octobre-novembre 1990, reproduit en noir et blanc p.124

Dijon, Musée des Beaux-Arts, Balthus - Un atelier dans le Morvan 19531961, juin-septembre 1999, n°36 p.89, reproduit en couleur p.90

Bibliographie :

J.Clair, V.Monnier, Balthus, catalogue raisonné de l’œuvre complet, Gallimard, Paris, 1999, n°D891, reproduit en noir et blanc p.294

Watercolor and pencil on paper; signed with the monogram and dated lower right 17⅛ × 21⅜ in.

10 000 - 15 000 €

Jean COCTEAU

1889-1963

Profil à l’oeil-poisson – circa 1957-1960

Crayon gras bleu et vert sur papier

Signé en bas à droite «Jean Cocteau / *»

42 × 26,50 cm

Provenance : Collection particulière européenne

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Annie Guédras.

Blue and green pencil on paper; signed lower right 16½ × 10⅜ in.

2 000 - 3 000 €

Jean COCTEAU

1889-1963

Tête de Faune à la brindille – 1958

Crayon de couleur sur papier

Signé, daté en bas à droite «Jean Cocteau / * 1958», contresigné, daté et dédicacé au dos du carton de l’ancien cadre «a l’ami Fievet / avec / toute ma / reconnaissance / Jean Cocteau /* 1958»

44 × 32,50 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Annie Guédras.

Colored pencil on paper; signed and dated lower right, signed again, dated and dedicated on the back of the cardboard of the previous frame 17⅜ × 12¾ in.

1 200 - 1 500 €

Jean COCTEAU

1889-1963

Baigneuses – 1921

Encre sur carton

Signé et daté en bas à droite «Jean/1921», annoté en bas au centre «Si vous la regardez en transparence / la mer a des défauts qui diminuent / sa valeur marchande, mais/ qui augmentent / son/charme.», titré au dos «Baigneuses.»

26 × 20,30 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Annie Guédras.

Ce dessin fait partie d’une série des «Souvenirs de Toulon» dont deux autres sont reproduits dans l’ouvrage «Dessins» - Librairie Stock 1923

Ink on cardboard; signed and dated lower right, annotated lower center, titled on the reverse 10¼ × 8 in.

1 500 - 2 000 €

Jean COCTEAU

1889-1963

Tête de Chevalier de profil – circa 1943

Encre sur page de titre de l’ouvrage Renaud et Armide

Signé et annoté en haut «mon XXX poète/ Jean Cocteau/*» 18,40 × 11,70 cm

Provenance : Collection particulière européenne

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Annie Guédras.

Ink on paper; signed and annotated at the top 7¼ × 4⅝ in.

600 - 800 €

Jean COCTEAU

1889-1963

Arlequin main sur la hanche circa 1954-1955

Pastel sur papier gris

Signé en bas à droite «Jean Cocteau / *»

61 × 50 cm

Provenance : Collection particulière européenne

Un certificat de Madame Annie Guédras sera remis à l’acquéreur.

Pastel on grey paper; signed lower right 24 × 19¾ in.

3 000 - 5 000 €

Jean COCTEAU

1889-1963

Homme nu assis – 1954

Huile sur papier Canson noir Signé et daté en bas à droite «Jean / 54»

65 × 50 cm

Provenance : Collection particulière européenne

Un certificat de Madame Annie Guédras sera remis à l’acquéreur.

Oil on black Canson paper; signed and dated lower right 25⅝ × 19¾ in.

2 500 - 3 500 €

Gustav KLIMT 1862-1918

Les deux amies – circa 1916-1917

Crayon sur papier

Cachet de la succession Klimt effacé

Provenance :

Vente Berne, Galerie Kornfeld, 22-24 juin 1983, lot 372

Vente Vienne, Dorotheum, 23 novembre 2004, lot 13

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Bibliographie :

A. Strobl, Gustav Klimt. Die Zeichnungen, 1912-1918, Verlag Galerie Welz, Salzbourg, 1984, n° 2765 p.164, reproduit en noir et blanc p.165

Pencil on paper; stamp of the Klimt estate erased

40 000 - 60 000 €

95 Paul KLEE

1879-1940

Gerüche beim halben Mond – 1924

Encre sur papier contrecollé sur carton

Signé en haut à droite «Klee», daté, titré en bas dans la marge «1924.295. gerüche beim halben Mond», annoté en haut à gauche «gerüche den Mondnacht» et en bas à droite «24/2/2»

Feuille :12 × 11,70 cm

4¾ × 4⅝ in.

Carton de fond: 24,50 × 17 cm

9⅝ × 6¾ in.

Provenance :

Lily Klee, Berne (1940-1946)

Klee-Gesellschaft, Berne (1946-1950)

Curt Valentin (Buchholz Gallery ; Valentin Gallery), Berlin/New York (après 1950)

G. David Thompson, Pittsburgh (jusqu’en 1960)

Galerie Beyeler, Bâle (1960-1964)

Vente Berne, Kornfeld & Klipstein, 27-29 mai 1964, lot 620

Galerie Suzanne Bollag, Zürich (après 1964)

Collection particulière, Espagne

Collection particulière, France

Exposition : New York, Buchholz Gallery Curt Valentin, Klee. Sixty drawings, janvier-février 1951, n° 28 Londres, Institute of Contemporary Arts, Fifty drawings by Paul Klee. Collection of Curt Valentin, New York, novembre-décembre 1953, n° 20, reproduit

Hanovre, Kestner-Gesellschaft, Paul Klee. Max Beckmann, janvierfévrier 1954, n° 20, reproduit Berlin, Galerie Schüler, Paul Klee. Handzeichnungen, 1954, n° 20 Zürich, Kunsthaus Zürich, Düsseldorf, Kunstmuseum Düsseldorf, La Haye, Gemeentemuseum, New York, The Solomon R. Guggenheim Museum, Turin, Galleria Civica d’Arte Moderne, G.David Thompson collection, octobre 1960-novembre 1961, n° 76

Bâle, Galerie Beyeler, Klee, mars-avril 1963, n° 23

Bibliographie :

W.Grohmann, Paul Klee. Handzeichnungen 1921 - 1930, Postdam/Berlin, 1934, n°103

Paul Klee : Catalogue Raisonné, Volume 4 : 1923-1926, Paul Klee Foundation, Museum of Fine Arts, Berne, Londres, Thames and Hudson, 1998-2004, n° 3668, reproduit en noir et blanc p.277

Ink on paper laid down on cardboard; signed upper right, dated and titled at the bottom in the margin, annotated upper left and lower right

20 000 - 30 000 €

Paul KLEE

1879-1940

Vulgar Comedy (Vulgäre Komödie) 1922

Lithographie sur vélin fin

La lettre K et la date imprimées dans la planche et signature complétée au crayon, titrée, justifiée et numérotée «3/10»

29,50 × 34,50 cm (à vue) – encadrée

29 × 31,50 cm (l’image)

32,40 × 42 cm

Provenance :

Vente Londres, Christie’s, 17 septembre 2009, lot 48

Collection particulière, France

Bibliographie :

W. Grohmann, Paul Klee. Handzeichnungen 1921-1930, Postdam/Berlin, 1934, n°3 (un autre exemplaire)

J. Thrall Soby, The Prints of Paul Klee, New York, 1945, p.26f. (un autre exemplaire)

E.W. Kornfeld, Verzeichnis des graphischen Werkes von Paul Klee, Bern, 1963, n°85, reproduit (un autre exemplaire)

S. Campbell, The Blue Four Galka Schyer Collection, Pasadena, 1976, n°308 (un autre exemplaire)

M.L. Rosenthal, Paul Klee and the arrow, Dissertation, The University of Iowa, 1979, reproduit p.123 (un autre exemplaire)

M. Franciscono, Paul Klee. His Work and Thought, Chicago-Londres, 1991, reproduit p.193 (un autre exemplaire)

J. Bishop, K. Purcell, J.S. Weber, Paul Klee. The Djerassi Collection at the San Francisco Museum of Modern Art, San Francisco, 1997, n°64, reproduit (un autre exemplaire)

Paul Klee : Catalogue Raisonné, Volume 3 : 1919-1922, Paul Klee Foundation, Museum of Fine Arts, Berne, Londres, Thames and Hudson, 1999, n°2924, reproduit en noir et blanc p.419 (un autre exemplaire)

Lithograph in black on thin wove, the letter K and the date printed in the plate; the signature completed in pencil, titled, justified and numbered “3/10”

11⅝ × 13⅝ in - framed 11⅜ × 12⅜ in. (the image)

12 000 - 15 000 €

97 Joan MIRÓ

1893-1983

Série noire et rouge – 1938

Eau forte en noir sur vélin d’Arches

Signée et justifiée «épreuve d’artiste»

32,80 × 44,50 cm (à vue) – encadrée 17 × 25,60 cm (l’image)

Provenance :

Studio Simonis, Paris (selon une étiquette au dos)

Collection particulière, France

Bibliographie : Dupin 33

Etching in black on Arches ; signed, artist’s proof

12⅞ × 17½ in. – framed

6¾ × 10⅛ in. (the image)

15 000 - 20 000 €

98 Pablo PICASSO

1881-1973

Minotaure vaincu – 1933 planche 89 de la Suite Vollard

Eau forte en noir

Signée et datée dans la planche «29 mai XXXIII»

Timbre sec d’Henri Marie Petiet

27,30 × 37,50 cm (à vue) - encadrée 19 × 26 cm (l’image)

Provenance :

Vente Paris, Me Ader, 5 décembre 2019, lot 463

Collection particulière, France

Bibliographie : Bloch 197 ; Baer 356 III B d

Etching in black ; signed and dated in the plate. Stamped 10¾ × 14¾ in. – framed 7½ × 10¼ in. (the image)

3 000 - 5 000 €

99 Pablo PICASSO

1881-1973

Homme dévoilant une Femme – 1931 planche 5 de la Suite Vollard

Pointe sèche en noir sur Vergé de Montval au filigrane Picasso

Signée au crayon et datée dans la planche « XX -VI-M cmXXXI »

42 × 32,70 cm (à vue) - encadrée

36,50 × 29 cm (l’image)

Provenance :

Reiss, Cohen Inc. & William Strum, Tel Aviv

Vente Londres, Christie’s, 15 septembre 2010, lot 113

Collection particulière, France

Bibliographie :

Bloch 138 ; Baer 203 II Bd

Dry point in black ; signed with pen and dated in the plate

16½ × 12⅞ in. – framed 14⅜ × 11⅜ in. (the image)

6 000 - 8 000 €

100 Pablo PICASSO 1881-1973

La paysanne

Encre sur papier

Signé en haut à droite «Picasso»

A vue: 17 × 8,50 cm

Provenance : Vente Londres, Christie’s, 5 février 2008, lot 509

Collection particulière, France

Un certificat de Maya Widmaier-Picasso sera remis à l’acquéreur.

Un certificat de Claude Picasso sera remis à l’acquéreur.

Ink on paper; signed upper right 6¾ × 3⅜ in.

25 000 - 35 000 €

Taille réelle

101 Georges SEURAT

1859-1891

Femme debout tournée à droite circa 1881

Crayon conté sur papier

Inscriptions au dos «Seurat S2 / PS» 16,30 × 11,20 cm

Bibliographie :

C.M de Haucke, Seurat et son œuvre, Les Artistes et leurs Œuvres, Études et Documents, P. Brame et C.M de Haucke, Grund, Paris, 1961, n°439, reproduit p.66 et 67 (mentionné comme mine de plomb)

Crayon conté on paper; inscriptions on the reverse 6⅜ × 4⅜ in.

40 000 - 60 000 €

Taille réelle

102

Pablo PICASSO 1881-1973

Tête de jeune femme de profil circa 1905

Crayon sur un fragment de la première page de l’acte premier de la pièce «La Comédie des erreurs»

Feuille : 13,50 × 7 cm - 5¼ × 2¾ in.

A vue : 6,30 × 5,20 cm - 2½ × 2 in.

Dessin : 4,20 × 3,80 cm - 1⅝ × 1½ in.

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Maya Widmaier-Picasso.

Pencil on paper

6 000 - 8 000 €

103

Victor BRAUNER 1903-1966

Femme-poisson – 1945

Cire sur panneau

Signé et daté en bas à gauche « V.B / 4.8.45 », contresigné, daté et dédicacé au dos « Pour Valentine / VICTOR BRAUNER / 05.xxx.x45»

16,50 × 10 cm

Provenance : Collection particulière, France

Wax on panel; signed and dated lower left, signed again, dated and decicated on the reverse 6½ × 4 in.

12 000 - 18 000 €

Taille réelle

104

Klossowski de Rola, dit BALTHUS 1908-2001

Étude pour «La Rue» – 1933

Encre de Chine sur papier quadrillé Signé du monogramme en bas à gauche «Bs.»

21 × 13,50 cm

Au verso : Étude pour La Rue - 1933 Encre de Chine

Provenance : Frédérique Tison, Château de Chassy Vente Paris, Artcurial, Balthus à Chassy, 8 décembre 2020, lot 3 Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Bibliographie : J. Clair, V. Monnier, Balthus, catalogue raisonné de l’œuvre complet, Gallimard, Paris, 1999, n°D440 (recto), n°D441 (verso), reproduits en noir et blanc p.219

India ink on squared paper; signed with the monogram lower left; on the reverse, India ink 8¼ × 5¼ in.

5 000 - 7 000 €

Recto

Verso

105

Klossowski de Rola, dit BALTHUS

1908-2001

Le peintre et son modèle – 1949

Encre de Chine sur papier

32 × 24,50 cm

Provenance : Collection particulière, France

Vente Paris, Artcurial, Un appartement sur la Seine, la collection d’un amateur parisien, 25 novembre 2022, lot 93

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au prochain catalogue raisonné Balthus actuellement en préparation par Monsieur Yves Guignard.

India ink on paper 12⅝ × 9⅝ in.

12 000 - 18 000 €

106 Georges ROUAULT

1871-1958

Le clown rouge – 1903

Gouache, tempera et aquarelle sur papier contrecollé sur panneau

Signé et daté en bas à gauche «G.Rouault /1903» 29,30 × 23,20 cm

Provenance :

Henriette Gomès, Paris (circa 1935)

Collection Louise Bloomingdale et Edgar M. Cullman, Etats-Unis (acquis auprès de la précédente par leurs parents, juin 1954)

Vente New York, Christie’s, 6 novembre 2014, lot 150

Collection particulière, France

Bibliographie :

B. Dorival, I. Rouault, L’œuvre peint, Vol I, Monte-Carlo, 1988, n°113, reproduit en noir et blanc p.49

Gouache, tempera and watercolor on paper laid down on panel; signed and dated lower left 11½ × 9⅛ in.

25 000 - 35 000 €

107

Auguste CHABAUD

1882-1955

Le facteur – 1901

Huile sur carton

Signé en bas à droite «CHABAUD»

38 × 26 cm

Provenance :

Collection J & H Reboul (selon un tampon au dos)

Vente Cannes, Besch, 4 novembre 2007, lot 183

Collection Maurice Houdayer, Paris Collection particulière, Paris (acquis auprès de ce dernier)

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Monsieur Patrice Leoni

Oil on cardboard; signed lower right 15 × 10¼ in.

20 000 - 30 000 €

108

Kees VAN DONGEN 1877-1968

Femme au chapeau à fleurs circa 1912-1913

Aquarelle et encre sur papier

Signé en bas à gauche «Van Dongen.», cachet de la collection Dolly Van Dongen au dos «Dolly A. VAN DONGEN * PARIS*»

28 × 36 cm

Provenance : Dolly Van Dongen (selon le cachet au dos)

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Watercolor and ink on paper; signed lower left, stamp of the Dolly Van Dongen collection on the reverse 11 × 14⅛ in.

40 000 - 60 000 €

Kees van Dongen, Jeune fille au chapeau, circa 1912-1913, huile sur toile, collection particulière, Suisse

109

Henri MATISSE 1869-1954

Femme dans l’intérieur à la Nature Morte au Magnolia – 1941

Encre sur papier

Signé et daté en bas à droite «Henri Matisse 41»

40,50 × 52,50 cm

Provenance :

Galerie Bignou, Paris

Peter Freund, New York

Waddington Galleries Ltd, Londres Acquis auprès de cette dernière par l’actuel propriétaire

Ink on paper; signed and dated lower right 16 × 20⅝ in.

80 000 - 120 000 €

110

Henri MATISSE 1869-1954

Portrait de femme – 1947

Encre sur papier

Signé et daté en haut à droite

«H.Matisse Juill.47»

52,60 × 40,40 cm

Provenance : Bernstein und Waddington Gallery Ltd, Zurich

Acquis auprès de cette dernière par l’actuel propriétaire

Exposition : Londres, Waddington Galleries Ldt (selon une étiquette au dos)

Ink on paper; signed and dated upper right 20¾ × 15⅞ in.

350 000 - 550 000 €

H. Matisse

HENRI MATISSE Portrait de femme - 1947

Dans une lettre d’Henri Matisse à l’écrivain Jean Cassou en 1949 l’artiste écrit : «J’ai remarqué que les dessins au pinceau et en noir contiennent en réduit les mêmes éléments qu’un tableau en couleur, c’est-à-dire la différenciation de la qualité des surfaces dans une unité de lumière. C’est très évident lorsque le dessin est placé dans l’ombre. Le dessin est générateur de lumière». Le travail à l’encre de Chine de Matisse occupe une part majeure de son corpus. Lors d’une exposition intitulée Dessins au pinceau, présentée au Musée Matisse de Cateau-Cambrésis (octobre 2011 - février 2012), une large présentation autour de la pratique de l’encre de Chine met parfaitement en valeur le rôle de ces

dessins dans l’approche générale de Matisse.

En effet, le dessin au pinceau et à l’encre n’est absolument pas considéré comme une possibilité d’exercer son trait. Certains dessins, loin d’être des esquisses, sont exécutés sur des formats monumentaux comme pour les murs de la chapelle de Vence. L’aspect calligraphié de ce travail souligne le rôle du contour dans l’esthétique de Matisse. Dans Portrait de femme, présenté ici et réalisé en 1947, Matisse fait varier l’épaisseur du trait ponctuant le portrait. Chaque élément du visage évoque alors presque un signifiant. Comme l’écrit Aragon, Matisse développe une iconographie de signes, comme le

In a letter that Henri Matisse wrote to the writer Jean Cassou in 1949, the artist said, "I noticed that brush and ink drawings contain, on a smaller scale, the same elements as a coloured painting, meaning the differentiation of the quality of the surfaces in a unit of light. That is very obvious when the drawing is placed in the shadows. Drawings generate light". The majority of Matisse’s works were drawn in India ink. During an exhibition entitled Dessins au Pinceau, presented at the Matisse Museum in Le Cateau-Cambrésis (October 2011 - February 2012), a large presentation based on his India ink works emphasised the role of these drawings in Matisse’s overall methodology.

Indeed, brush and ink drawings were not considered a way of exercising one’s painting skills. Some drawings, far from being sketches, were carried out in monumental formats such as those on the walls of the Matisse Chapel in Vence. The work’s calligraphic style highlights the role of contours in Matisse’s aesthetics. In Portrait de Femme, presented here and carried out in 1947, Matisse varied the stroke width used for the portrait. Thus, each of the face’s elements calls to mind a signifier. As Aragon wrote, Matisse developed an iconography of symbols, such as the "eye symbol" or the "mouth symbol". These two entities in the face, clearly visible here, exist separately from the rest of the drawing and stand out like a small independent abstract landscape. The simplicity of the lines,

«signe œil» ou le «signe bouche».

Très nets ici, ces deux entités au sein du visage existent indépendamment du reste du dessin et s’en détachent comme un petit paysage abstrait autonome. La simplicité linéaire qui s’en dégage, dépouillé de tout contenu chromatique, déploie la force spirituelle du tracé de Matisse qui livre l’essence de sa démarche dans la pratique du dessin à l’encre.

En outre, la thématique développée dans Portrait de femme, celle du visage de la femme, s’impose comme une constante chez Matisse. Développé tout au long de sa vie comme un exercice de calligraphie renouvelé et particulièrement avec l’encre de Chine, le visage féminin s’affirme comme un topos de représentation

parfaitement maitrisé chez Matisse. «Je ne peins pas une femme, je peins un tableau», rétorque-t-il. En effet, la femme, son visage ou sa silhouette, est un prétexte plastique pour travailler la ligne.

Portrait de femme évoque aussi l’attirance de Matisse pour le primitivisme d’où le rapport au masque qui se révèle d’emblée dans la simplification du trait et l’absence de caractérisation psychologique du modèle. Aussi, l’œuvre proposée préfigure-t-elle ses gouaches découpées autour de la thématique de la femme, lorsque Matisse recherchera, à la fin de sa vie «encore plus d’abstraction, encore plus d’unité».

stripped of all colour, reveals the spiritual strength of Matisse’s strokes, which deliver the very essence of his approach to ink drawings.

Furthermore, the theme of woman’s face, developed in Portrait de Femme, is a constant in Matisse’s works. Throughout his life, he developed his representations of women’s faces like a renewed exercise in calligraphy, in particular with India ink, fully mastering the topic. "I do not paint women, I paint works of art", he would say. Indeed, woman, her face, or her silhouette were all a pretext to work with lines.

Thus, Portrait de Femme also brings to mind Matisse’s attraction for Primitivism whence the relationship with masks is immediately visible in

the simplified lines and the absence of any psychological characterisation of the model. Therefore, the work offered here prefigures his cut-out gouache works on the theme of woman, carried out toward the end of Matisse’s life when he searched for "even more abstraction, even more unity".

Henri Matisse, Visage sur fond jaune, 1952, gouache et encre de Chine sur papier, Musée de Grenoble, Grenoble

Henri Matisse, La Blouse roumaine, 1939-1940, huile sur toile, Centre Pompidou, Musée national d’art moderne, Paris © Succession H.

Matisse

111

Henri MATISSE 1869-1954

Nus debout de dos, avec reprise de nu à droite – 1908

Signé en bas à droite «Henri-Matisse», certifié au dos par Wanda de Guebriant «Dessin réalisé par Henri Matisse / à Paris en 1908 / N°Z273 des archives de l’artiste / Paris, le 2/5/91/ Wanda de Guebriant»

35,20 × 21,70 cm

Provenance :

Vente Berne, Kornfeld, juin 1970, lot 879

Vente Cologne, Lempertz, 30 novembre 1975, lot 5078

Vente Londres, Christie's, 19 mars 1991, lot 82a

Vente Saint-Germain-en-Laye, Loiseau Schmitz Digard, décembre 2004 Collection particulière, Paris

Pencil on paper; signed lower right, authenticated by Wanda de Guebriant on the reverse 13⅞ × 8½ in.

20 000 - 30 000 €

112 Fernand LÉGER

1881-1955

La création du Monde circa 1922-1923

Aquarelle sur papier

Signé des initiales en bas à gauche «F.L»

21 × 16 cm

Exposition :

Paris, Galerie de France, Le cubisme, 1911-1918, mai-juin 1945 (selon une étiquette au dos)

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse dans le Répertoire des œuvres sur papier de Fernand Léger actuellement en préparation par Madame Irus Hansma

Une attestation d’inclusion au Répertoire des œuvres sur papier de Fernand Léger de Madame Irus Hansma sera remise à l’acquéreur.

Un certificat du Comité Léger pourra être délivré à charge de l’acquéreur.

Watercolor on paper; signed with the initials lower left 8¼ × 6¼ in.

6 000 - 8 000 €

113 Auguste HERBIN

1882-1960

Composition cubiste – 1911

Aquarelle sur papier marouflé sur toile Signé en bas à droite «herbin» 48 × 36 cm

Provenance : Vente Paris, Me Loudmer, 17 mars 1991, lot 32

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Un certificat de Geneviève Claisse sera remis à l’acquéreur.

Watercolor on paper laid down on canvas; signed lower right 18⅞ × 14⅛ in.

15 000 - 20 000 €

114 Auguste HERBIN

1882-1960

Composition – circa 1920

Gouache et crayon sur papier

Signé en bas à droite «herbin»

Feuille à vue: 11,90 × 16,70 cm - 4¾ × 6⅝ in.

Composition: 7,70 × 16 cm - 3 × 6¼ in.

Provenance :

Collection J. Kouropatva (selon un tampon partiellement effacé présent au dos de l’ancien carton de fond)

Collection particulière, Bruxelles

Vente Versailles, Versailles

Enchères,15 avril 2012, lot 1

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Gouache and pencil on paper; signed lower right

1 500 - 2 000 €

115 Auguste HERBIN

1882-1960

Étude préparatoire pour «Parfum II»

Crayon sur papier

Signé en bas à droite «herbin» 34 × 26,40 cm

Au verso

Étude

Encre et crayon

Signé en bas à droite «herbin»

Provenance : Vente Lille, Mercier & Cie, 10 mars 2012, lot 36

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition : Paris, Galerie Denise René, 1955

Pencil on paper; on the reverse, ink and pencil on paper, signed lower right 13⅜ × 10⅜ in.

1 200 - 1 800 €

Verso

Recto

116

Auguste HERBIN

1882-1960

Vache – 1947

Gouache sur papier

Signé et daté en bas à droite «herbin 1947», titré en bas à gauche «"vache"»

Feuille : 27,90 × 37,50 cm - 11¾ × 14¾ in.

Composition : 24 × 33 cm - 9½ × 13 in.

Provenance : Collection Hélène Bokanowski, puis par descendance

Vente Paris, Artcurial, 22 février 2017, lot 108

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Gouache on paper; signed and dated lower right; titled lower left

10 000 - 15 000 €

117 Serge FÉRAT

1881-1958

Nature morte aux raisins

Huile sur toile

Signée en bas à droite «S.FÉRAT»

26,50 × 63 cm

Provenance : Collection particulière, France

Oil on canvas; signed lower right 10⅜ × 24¾ in.

2 500 - 3 500 €

118 Léopold SURVAGE

1879-1968

Portrait – 1960

Aquarelle et crayon sur papier

Signé, cachet de l’atelier et daté en bas à droite «Survage. /1960./ATELIER SURVAGE»

44,70 × 37,80 cm

Provenance : Vente Calais, Me Pillon, 6 juillet 1997, lot 210

Collection particulière, France

Aux actuels propriétaires par descendance

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Mesdames Anne-Marie Di Vieto et Sofia Diaz.

Watercolor and pencil on paper; signed, stamped with the studio stamp and dated lower right 17⅝ × 14⅞ in.

1 500 - 2 000 €

119 Léopold SURVAGE

1879-1968

L’homme couché et l’homme debout 1949

Caséine sur panneau

Signé et daté en bas à droite «Survage. / 49.», titré au dos «L’homme couché / et / l’homme debout»

28,20 × 35,50 cm

Provenance : Cadeau de l’artiste à Suzanne Seuphor

Collection Suzanne Seuphor

A l’actuel propriétaire par descendance

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Mesdames Anne-Marie Di Vieto et Sofia Diaz.

Casein on panel; signed and dated lower right, titled on the reverse 11⅛ × 14 in.

6 000 - 8 000 €

120 Paul COLIN

1892-1985

La cage aux oiseaux – circa 1950

Huile sur toile contrecollée sur panneau de contreplaqué et cage en métal

Signée en bas à gauche «PAUL / COLIN»

Toile : 65 × 92 cm - 25⅝ × 36¼ in.

Ensemble de la composition :

80,50 × 104,50 cm - 31¾ × 41⅛ in.

Provenance :

Galerie Félix Marcilhac, Paris

Acquis auprès de cette dernière par le père des actuels propriétaires

Oil on canvas laid down on plywood panel and metal cage; signed lower left

2 000 - 3 000 €

121 Paul COLIN

1892-1985

L’homme et la machine, Casino de Paris – 1933

Gouache, encre et crayon sur papier marouflé sur panneau

Signé en bas à droite «PAUL/COLIN», daté et titré en bas à gauche «l’homme et la machine Casino de Paris - 1933» 57 × 66,50 cm

Provenance : Galerie Félix Marcilhac, Paris

Acquis auprès de cette dernière par le père des actuels propriétaires

Gouache, ink and pencil on paper laid down on panel; signed lower right, dated and titled lower left 22½ × 26⅛ in.

3 000 - 4 000 €

122 Robert LOTIRON

1886-1966

Guinguette

Gouache sur papier

Signé en bas à droite «Lotiron» 21,20 × 26,90 cm

Provenance : Vente Fréjus (selon une étiquette au dos) Vente Paris, Me Mathias, avril 1982

Galerie Dominique Bert, Paris

Acquis auprès de cette dernière par les actuels propriétaires

L’authenticité de cette oeuvre a été confirmée par Monsieur Michel Salomé.

Gouache on paper; signed lower right 8⅜ × 10⅝ in.

400 - 600 €

123 Jacques VILLON

1875-1963

Les vacances – 1928

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite «JACQUES VILLON / 28» 42 × 61,50 cm

Provenance :

Ancienne Collection Louis Carré

Vente Paris, Piasa-Artcurial, IVe vente Succession Olga Carré, née BurelAncienne Collection Louis Carré, 3 juillet 2003, lot 19

André Gambert, Paris

Acquis auprès de ce dernier par les parents des actuels propriétaires

Bibliographie : Cette œuvre sera répertoriée au catalogue raisonné de l’œuvre de Jacques Villon actuellement en préparation par les Éditions Louis Carré & Cie

Un certificat de Monsieur Patrick Bongers sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed and dated lower right 16½ × 24¼ in.

12 000 - 18 000 €

124 Serge CHARCHOUNE

1888-1975

Venise, Rialto – 1952

Huile sur toile

Signée, datée et titrée au dos «Charchoune/Gondola/N7/(Rialto)/VII 52» 60,50 × 73 cm

Provenance :

Collection particulière, France Aux actuels propriétaires par descendance

Bibliographie :

R.Creuze, Charchoune, tome 2, Paris, 1975, n°672, reproduit p.234 P. Guénégan, Charchoune, catalogue raisonné, 1951-1960, tome 4, Lanwell and Leeds Ltd, Paris, 2011, n°1952/032, reproduit en noir et blanc p.179

Oil on canvas; signed, dated and titled on the reverse 23⅞ × 28¾ in.

3 000 - 5 000 €

125 Serge CHARCHOUNE

1888-1975

Nature Morte à la pipe en blanc et gris 1943

Huile sur carton

Signé et daté en bas à droite «CHARCHOUNE / 1943» 14 × 21 cm

Provenance :

Atelier d’artiste

Samuel Art Conseil, Paris Modernism Fine Arts Inc, New York (acquis auprès de ce dernier en 2005)

Collection Gérard Delile, ancien membre du Conseil de l’Ordre des Avocats (acquis auprès de cette dernière en 2018)

A l’actuel propriétaire par descendance

Un certificat de Monsieur Pierre Guénégan sera remis à l’acquéreur.

Oil on cardboard; signed and dated lower right 5½ × 8¼ in.

1 500 - 2 500 €

126 Serge CHARCHOUNE

1888-1975

La roue à eau, œuvre musicale – 1960

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite «CHARCHOUNE III 60», contresignée, datée, titrée et située au dos «1960 III / Charchoune /La roue a eau / Œuvre Musicale / 13 rue de Chatillon / Vanves (Seine)»

65 × 81 cm

Provenance :

Galerie Jean-Louis Roque, Paris

Collection particulière

Vente Paris, Millon, 22 novembre 2017, lot 172

Collection Gérard Delile, ancien membre du Conseil de l’Ordre des Avocats (acquis auprès de cette dernière)

A l’actuel propriétaire par descendance

Bibliographie :

P. Guénégan, Charchoune, catalogue raisonné, 1951-1960, tome 4, Lanwell and Leeds Ltd, Paris, 2011, n°1960/018 reproduit en noir et blanc p.218

Oil on canvas; signed and dated lower right, signed again, dated, titled and located on the reverse 25⅝ × 31⅞ in.

4 000 - 6 000 €

127 Serge CHARCHOUNE

1888-1975

Composition puriste – 1927

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite

«S.Charchoune III 27»

84,50 × 97 cm

Provenance :

Collection Olson

Collection particulière, Genève

Collection Pierre Guénégan

Collection Gérard Delile, ancien membre du Conseil de l’Ordre des Avocats (acquis auprès de ce dernier en 2017)

A l’actuel propriétaire par descendance

Bibliographie : Œuvre décrite dans une lettre d’Olson adressée au père du collectionneur genevois.

P. Guénégan, Charchoune, catalogue raisonné, 1951-1960, tome 4, Lanwell and Leeds Ltd, Paris, 2011, n°1927/081, reproduit en couleur p.99 et en noir et blanc p.197

Oil on canvas; signed and dated lower right 33¼ × 38¼ in.

20 000 - 30 000 €

128 Jean HÉLION

1904-1987

La mère – 1937

Encre sur papier

Signé, daté et titré en bas à droite «Hélion N.Y 37 / La mère»

27,20 × 35 cm

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné des œuvres sur papier actuellement en préparation par l’Association Jean Hélion.

Ink on paper; signed,dated and titled lower right 10¾ × 13¾ in.

2 000 - 3 000 €

129 Charles-Edouard JEANNERET dit LE CORBUSIER

1887-1965

Étude pour Chute de Barcelone – 1938

Aquarelle, crayon et encre sur papier

Signé et daté en bas à droite «Le Corbusier /38»

20,50 × 30,50 cm

Provenance :

Vente Paris, Mathias, Le Roux-Morel, Baron Ribeyre & Associés, 30 novembre 2005, lot 75

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Un certificat de Monsieur Eric Mouchet sera remis à l’acquéreur.

Watercolor, pencil and ink on paper; signed and dated lower right 8⅛ × 12 in.

15 000 - 20 000 €

130 Charles-Edouard JEANNERET dit LE CORBUSIER

1887-1965

Quatre femmes debout – 1935

Gouache, encre et crayons de couleur sur papier

Signé des initiales et daté en bas à gauche «L-C / 1935»

20,70 × 30,70 cm

Provenance :

Collection Francis Lamond, Paris Vente Paris, Artcurial, 22 octobre 2007, lot 513

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Un certificat de Monsieur Eric Mouchet sera remis à l’acquéreur.

Gouache, ink and colored pencils on paper; signed with the initials and dated lower left

8⅛ × 12⅛ in.

20 000 - 25 000 €

131

André LHOTE

1885-1962

Deux nus allongés

Pastel sur papier marouflé sur carton 47,30 × 63,30 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Dominique Bermann Martin.

Pastel on paper laid down on cardboard 18⅝ × 24⅞ in.

3 000 - 4 000 €

132

Valentine PRAX

1899-1981

Paysage – circa 1920

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «V Prax» 38 × 61 cm

Provenance : Galerie Jacques Ancely, Paris Acquis auprès de cette dernière par les actuels propriétaires

Oil on canvas; signed lower left 15 × 24 in.

1 000 - 1 500 €

133 Ossip ZADKINE

1890-1967

Ariane – 1954

Bronze à patine brune

Signé et numéroté sur la jambe droite

«ZADKINE 9/10», cachet du fondeur à l’arrière «Susse Fondeur/Paris»

11,40 × 32 × 14 cm

Conçu en 1954, cette épreuve fondue en 1965

Provenance :

Atelier de l’artiste

Docteur Ulrich Gertz (cadeau de l’artiste)

Vente Cologne, Lempertz, 3 juin 1992, lot 468

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition : Cologne, Dusseldorf, Berlin, Amsterdam, exposition itinérante organisée par la Galerie Czwiklitze, Cologne, 1954, n°5 (un autre exemplaire)

Paris, Maison de la Pensée française, juillet-octobre 1958, n°16 (un autre exemplaire, daté 1955)

Genève, Galerie Motte, novembre 1959 (un autre exemplaire)

Lyon, Musée Saint-Pierre, mars-avril 1959, n°65 (un autre exemplaire, daté 1956)

Tokyo, Nagoya, Osaka, Kurashiki, Fukuoka, exposition itinérante organisée par la Galerie Fujikawa, Osaka, 1959-1960, n°38 reproduit (un autre exemplaire, daté 1954)

Cologne, Wallraf Richartz Museum, Mannheim, Städtische Kunsthalle, 1960, n°64 (un autre exemplaire, daté 1959)

Londres, Molton Gallery, janvierfévrier 1961, n°73 (un autre exemplaire, daté 1959)

Arnhem, Gemeentemuseum, juilletseptembre 1962, n°41 (un autre exemplaire, daté 1957)

Francfort, Galerie am Dom, Karmeliterkloster, octobre-décembre 1963, n°58 (un autre exemplaire, daté 1961)

Knokke-Le-Zoute, Casino communal, juin-septembre 1963, n°113 (un autre exemplaire, daté 1961)

Zürich, Kunsthaus, septembre-octobre 1965, n°102 (un autre exemplaire, daté 1957)

Cologne, Galerie Für Moderne Kunst, Kunsthaus Lempertz, Zadkine, avrilmai 1966, n°61 (notre exemplaire, daté 1957)

Nice, Palais de la Méditerranée, saison 1966-1967, n°35 (un autre exemplaire, daté 1960)

Paris, Galerie Lucie Weill, Sculptures pour l’architecture, juin-juillet 1967, (un autre exemplaire)

Paris, Musée Rodin et musée d’Art moderne de la ville de Paris, octobre 1972 - janvier 1973, n°114 (un autre exemplaire, daté 1957)

Paris, Galerie Artcurial, mai-juillet 1979 (un autre exemplaire)

Bibliographie :

I. Jianou, Zadkine, Arted Éditions d’Art, Paris, 1979, n°417, p.94 (un autre exemplaire, daté 1957)

Musée Zadkine, Sculptures, Éditions les musées de la ville de Paris, Marseille, 1982, n°181a, p.245, reproduit en noir et blanc p.153 (un autre exemplaire, daté 1954)

Musée Zadkine, Sculptures, Édition

Paris Musée, Paris, 1989, n°168b, p.281, reproduit en noir et blanc p.170 (un autre exemplaire)

S. Lecombre, Ossip Zadkine, L’œuvre sculpté, Éditions des musées de la Ville de Paris, Paris, 1994, n°454, reproduit en noir et blanc p.511 (un autre exemplaire, daté 1954)

Bronze with brown patina; signed and numbered on the right leg, foundry mark on the back 4⅜ × 12⅝ × 5½ in.

10 000 - 15 000 €

Gino SEVERINI 1883-1966

La bicyclette dans le soleil – 1957

Huile sur toile

Signée en bas à droite «G.Severini», contresignée, datée, titrée et annotée au dos «Avril 57 / Paris / 31 / «Bicyclette dans / le soleil» / Severini / 15 P / 0,65 × 0,50 / (Lumière et / mouvement) « 50 × 65 cm

Provenance : Collection Gérard Milhaud, Paris (acquis auprès de l’artiste)

A l’actuel propriétaire par descendance

Exposition :

Sao Paulo, Museu de Arte Moderna, IV Bienal do Museu de arte moderna,1957, n°159

Rome, Palazzo Venezia, Gino Severini, mai-juin 1961, n°158 Paris, Musée national d’art moderne, Gino Severini, juillet-octobre 1967, n°90

Bibliographie :

D.Fonti, Gino Severini - Catalogo ragionato, Arnoldo Mondadori Editore, Edizioni Philippe Daverio, Milan, 1988, n°957, reproduit en noir et blanc p.562 in Catalogue de l’exposition RoubaixParis, «Cycles d’art», avril-octobre 1996, Antheses Éditions, cité (non paginé)

Oil on canvas; signed lower right; signed again, dated, titled and annotated on the reverse 19¾ × 25⅝ in.

30 000 - 50 000 €

Gino SEVERINI 1883-1966

Saut d’obstacle n°2 – 1957

Huile sur toile

Signée en bas à droite «G.Severini», contresignée, titrée et annotée au dos «Severini (0,70 × 0,90) / Paris / 32 / «Saut d’obstacle» n°2 / (Lumière et Mouvement)»

90 × 70 cm

Provenance :

Collection Pamm, Genève Collection particulière, Milan Collection Gérard Milhaud, Paris

A l’actuel propriétaire par descendance

Exposition :

Sao Paulo, Museu de Arte Moderna, IV Bienal do Museu de arte moderna,1957 Rome, Palazzo Venezia, Gino Severini, mai-juin 1961, n°152

Romont, Château de Romont, Musée de Romont, Gino Severini en Suisse, 1974, n°19

Florence, Palazzo Pitti, Gino Severini, juin-septembre 1983, n°104

Bibliographie :

L. Venturi, Gino Severini, Editore De Luca, Rome, 1961, n°53

D.Fonti, Gino Severini - Catalogo ragionato, Arnoldo Mondadori Editore, Edizioni Philippe Daverio, Milan, 1988, n°956, reproduit en noir et blanc p.561

Oil on canvas; signed lower right, signed again, titled and annotated on the reverse 35⅜ × 27½ in.

30 000 - 50 000 €

136 Stanley-William HAYTER

1901-1988

Sans titre – 1935

Huile sur panneau

Signé et daté en bas à droite «Hayter 35»

30 × 42 cm

Provenance :

Vente Paris, Calmels Cohen, 21 mars 2004, lot 17

A l’actuel propriétaire par cessions successives

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Desiree Hayter.

Oil on panel; signed and dated lower right 11¾ × 16½ in.

4 000 - 6 000 €

137 Léon TUTUNDJIAN

1906-1968

Composition – 1963

Encre de Chine sur papier

Signé et daté en bas à droite «L.H.TUTUNDJIAN 1963» 25 × 33,50 cm

Provenance : Vente Paris, Me Robert, 14-15 mars 1972 (selon un cachet au dos)

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Bibliographie : Cette œuvre sera incluse au Catalogue raisonné de l’œuvre de Léon Tutundjian actuellement en préparation par le Comité Léon Tutundjian.

Une attestation d’inclusion du Comité Léon Tutundjian sera remise à l’acquéreur.

India ink on paper; signed and dated lower right 9⅞ × 13¼ in.

1 000 - 1 500 €

138 Georges PAPAZOFF

1894-1972

Composition aux mâts – circa 1930

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «papazoff.» 116 × 89 cm

Provenance : Vente Paris, Tajan, 8 juin 2010, lot 28

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Oil on canvas; signed lower left 45⅝ × 35 in.

20 000 - 30 000 €

139

Paul MANSOUROFF

1896-1983

Formule picturale

Huile sur panneau

Signé en bas «P.Mansouroff»

80 × 10,30 cm

Provenance :

Galerie Daniel Gervis, Paris Collection de l’artiste Bengt Olson, Göteborg

Vente Uppsala, Uppsala Auktionskammare, 15 février 2023, lot 281

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Nous remercions Monsieur Johannes de Millo Terrazzani pour les informations qu’il nous a aimablement communiquées.

Oil on panel; signed at the bottom 31½ × 4 in.

2 000 - 3 000 €

140

Georges PAPAZOFF

1894-1972

Composition – 1952

Huile sur toile

Signée en bas à droite «Papazoff.», datée au dos «1952» 54 × 65 cm

Oil on canvas; signed lower right, dated on the reverse 21¼ × 25⅝ in.

6 000 - 8 000 €

141

Georges PAPAZOFF 1894-1972

Autoportrait – 1928

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «papazoff», datée et titrée au dos «1928 / AUTOPORTRAIT»

100 × 81 cm

Provenance :

Vente Saint-Germain-en-Laye, Me Loiseau et Schmitz, Atelier Papazoff, 28 novembre 2000 (selon un cachet au dos) A l’actuel propriétaire par cessions successives

Oil on canvas; signed lower left; dated and titled on the reverse 39⅜ × 31⅞ in.

8 000 - 10 000 €

142

Georges PAPAZOFF 1894-1972

Sans titre

Encre sur papier

Signé en bas à droite «papazoff.»

32,40 × 36,50 cm

Ink on paper; signed lower right 12¾ × 14⅜ in.

400 - 600 €

143

Georges PAPAZOFF 1894-1972

Composition – 1970

Huile et crayon sur panneau

Signé en bas à droite «papazoff.», daté au dos «1970» 36,80 × 54 cm

Oil and pencil on panel; signed lower right, dated on the reverse 14½ × 21¼ in.

3 000 - 4 000 €

144

Jean FAUTRIER 1898-1964

Composition – 1938

Aquarelle et crayon sur papier

Signé et daté en bas à droite «Fautrier 38 / 38» 12,40 × 19 cm

Provenance : Collection Famille de l’artiste

Watercolor and pencil on paper; signed and dated lower right 4⅞ × 7½ in.

1 200 - 1 500 €

145

Jean FAUTRIER

1898-1964

Composition – circa 1940-1943

Aquarelle et encre sur papier 11,80 × 15,60 cm

Provenance : Collection Famille de l’artiste

Bibliographie : P.Bucarelli, Jean Fautrier pittura e materia, Saggiatore, Milan, 1960, n°591, reproduit en noir et blanc p.394

Watercolor and ink on paper 4⅝ × 6⅛ in.

1 200 - 1 500 €

146

Jean FAUTRIER

1898-1964

Profil d’enfant – circa 1926-1927

Huile sur toile

Signée en haut à droite «Fautrier», Porte au dos la mention au pochoir «Deodat»

27,50 × 27,50 cm

Provenance : Collection Famille de l’artiste

Oil on canvas; signed upper right, stencilled on the reverse 10⅞ × 10⅞ in.

15 000 - 20 000 €

147

Karl GERSTNER

1930-2017

[Marcel DUCHAMP]

Projet pour une sculpture Rose Selavy et Marcel Duchamp…mis à nu- descendant l’escalier, même – circa 1965-1966

Stylo à bille bleu sur papier avec annotations diverses 29,70 × 21 cm

Au verso

Annotations à l’encre noire de la main de Marcel Duchamp

Projet pour une sculpture dans le cadre de l’exposition Hommage à Caissa, Galerie Cordier & Ekstrom, Paris, février 1966

Felt pen on paper; on the reverse, ink 11¾ × 8¼ in.

1 000 - 1 500 €

148

Georges

HUGNET

1904-1974

Ensemble de deux collages sur papier

1 - Sans titre - 1961

Collage sur papier

Signé des initiales et daté en bas à droite «G.H /1961»

50 × 65,50 cm - 19¾ × 25¾ in.

2 - Sans titre - 1961

Collage sur papier

Signé des initiales et daté en bas à droite «G.H /1961»

26,10 × 34,80 cm - 10¼ × 13¾ in.

Set of two collages on paper; signed with the initials and dated lower right

300 - 400 €

149

Maurice

HENRY

1907-1984

Couple – 1934

Encre sur papier

Signé et daté en bas à gauche «maurice henry / 34.»

22 × 21 cm

Provenance : Collection particulière, Allemagne A l’actuel propriétaire par cessions successives

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Nelly Feuerhahn.

Ink on paper; signed and dated lower left 8⅝ × 8¼ in.

200 - 300 €

150

Max

ERNST

1891-1976

Décervelages IV – 1971

Collage sur papier

Signé en bas à droite «max ernst»

Collage : 12,50 × 12 cm

4⅞ × 4¾ in.

Carton de fond: 18,30 × 14 cm

7¼ × 5½ in.

Provenance : Brigitte Schehadé, Centre d’art de Beyrouth, Liban Galerie Dieter Brusberg, Berlin Collection particulière, Berlin Galerie Sundheimer, Munich

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition: Hanovre, Kunstmuseum Hannover mit Sammlung Sprengel, Max Ernst. Gemälde, Skulpturen, Collagen, Frottagen, Zeichnungen, Druckgraphik und Bücher, 1981, n°57 reproduit en noir et blanc p.84

Berlin, Galerie Brusberg, Cologne, Galerie Zwirner, Hommage an Max Ernst, Les Labyrinthes ne sont pas faits pour les chiens, Bilder und Blätter, aoûtdécembre 1990, n°45 reproduit en noir et blanc p.60

Cologne, Galerie Orangerie-Reinz, Max Ernst, Jenseits der Malerei. Arbeiten auf Papier, septembre-novembre 1991, reproduit en noir et blanc p.62

Bibliographie : Cette œuvre sera incluse au prochain volume (oeuvres de 1970 à 1975) du catalogue de l’Œuvre complet de Max Ernst actuellement en préparation par Messieurs Werner Spies, Sigrid Metken et Jürgen Pech.

Un certificat de Monsieur Jürgen Pech sera remis à l’acquéreur.

Collage on paper; signed lower right

6 000 - 8 000 €

147 Recto

147 Verso

Taille réelle 150

151

Victor BRAUNER 1903-1966

Lettre illustrée – circa 1928

Encre et aquarelle sur papier

Signé vers la droite «victor»

26,50 × 17 cm

Provenance :

Vente Paris, Me Briest, 18 avril 1991, lot 11B

A l’actuel propriétaire par cessions successives

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Monsieur Samy Kinge.

Ink and watercolor on paper; signed on the right 10⅜ × 6¾ in.

1 500 - 2 000 €

152

Victor BRAUNER 1903-1966

Sans titre – 1925

Encre et aquarelle sur papier

Signé, daté et situé en bas à gauche «VICTOR BRAUNER / Paris - 1925» 31 × 21 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Monsieur Samy Kinge.

Ink and watercolor on paper; signed, dated and located lower left 12¼ × 8¼ in.

2 000 - 3 000 €

153

Oscar

DOMINGUEZ

1906-1957

Projet d’illustration pour le livre d’André Breton Anthologie de l’humour noir 1945

Décalcomanie avec linogravure sur fond blanc et rehaut d’encre lithographique verte sur papier vélin chamois de «Canson & Montval»

Signé en bas à droite «Dominguez», daté au dos «12-1-45»

Pièce unique

Feuille : 32,20 × 49,50 cm 12⅝ × 19½ in.

Composition : 23 × 34 cm - 9 × 13⅜ in.

Provenance :

Vente Munich, Karl & Farber, 24 mai 2012, lot 605

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Biblioraphie :

Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné de l’œuvre graphique et livres illustrés actuellement en préparation par Jorge Rodríguez de Rivera et Isidro Hernández Gutiérrez.

Un certificat de l’Association des Experts et Héritiers à la Défense de l’Œuvre de Oscar Dominguez (www.oscardominguez.org) sera remis à l’acquéreur.

Decalcomania with linocut on white background and green lithographic ink on paper from “Canson & Montval”; signed lower right; dated on the reverse

3 000 - 5 000 €

Jane GRAVEROL 1905-1984

Le repos du guerrier – 1967

Huile et collage sur panneau d’isorel

Signé sur le bord droit «JANE GRAVEROL», contresigné deux fois et titré au dos «JANE GRAVEROL / Le repos du guerrier / JANE GRAVEROL» 81 × 64,50 cm

Provenance :

Acquis auprès de l’artiste par l’actuel propriétaire dans les années 1970

Exposition :

Bruxelles, Galerie Isy Brachot, Jane Graverol, 40 ans de peinture, mai-juin 1968, n°126

Paris, Galerie Furstenberg, Ah Dieu ! que la paix est jolie, mars 1972, n°21

Bibliographie :

R. de Solier, Jane Graverol, André de Rache Éditeur, Bruxelles, 1974, reproduit en noir et blanc p.100

Nous remercions la Fondation Mariën et Madame Marie Godet pour les informations qu’elles nous ont aimablement communiquées.

Oil and collage on hardboard; signed on the right edge, signed again twice and titled on the reverse 31⅞ × 25⅜ in.

40 000 - 60 000 €

Jane GRAVEROL 1905-1984

Le poème inachevé – 1970

Huile sur panneau d’isorel

Signé et daté en bas à droite «JANE GRAVEROL / 1970», contresigné, daté et titré au dos «LE POÈME INACHEVÉ / JANE GRAVEROL / 1970»

73 × 60 cm

Provenance :

Acquis auprès de l’artiste par l’actuel propriétaire dans les années 1970

Exposition :

Bruxelles, Galerie Albert Ier, Jane Graverol Œuvres récentes, février-mars

1972, n°8

Paris, Galerie Furstenberg, Ah Dieu ! que la paix est jolie, mars 1972, n°4

Nous remercions la Fondation Mariën et Madame Marie Godet pour les informations qu’elles nous ont aimablement communiquées.

Oil on hardboard; signed and dated lower right, signed again, dated and titled on the reverse

28¾ × 23⅝ in.

25 000 - 30 000 €

Gérard VULLIAMY

1909-2005

L’inaccessible et glaciale Joconde – 1939

Huile sur panneau

Signé et daté en bas à gauche «Vulliamy 39» 46 × 37,70 cm

Bibliographie :

L. Harambourg, Gérard Vulliamy, Éditions de la Rmn-Grand Palais, Paris, 2011, fig.96 p.108, reproduit en noir et blanc p.109

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Claire Sarti.

Oil on panel; signed and dated lower left 18⅛ × 14⅞ in.

2 500 - 3 500 €

L’atelier du 4 villa Saint-Jacques, sur le chevalet L’inaccessible et glaciale Joconde - Photo archives Vulliamy Courtesy Claire Sarti

D.R.

157 Jean-Jacques LEBEL

Portrait de Mona Lisa et de son double Rrose Selavy – 1965

Tirage argentique, peinture, clous, miroir, tissu, plaque de cuivre, bois et cheveux synthétiques sur panneau de bois dans un cadre de l’artiste

Signé et dédicacé au dos «Pour Jean Pierre Haïk / ce sou-rire in-visible /J.J.Lebel / 20/07/88»

54,50 × 43 cm

Provenance :

Collection Jean-Jacques Lebel

Collection Jean-Pierre Haïk (offert par ce dernier en 1988)

Galerie 1900-2000, Paris

Collection particulière (acquis auprès de cette dernière en 1991)

Vente Paris, Sotheby’s, 6 avril 2022, lot 27

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition : Cologne, Musée Ludwig, Duchamp, juinaoût 1984

Paris, Galerie 1900-2000, Jean-Jacques Lebel, retour d’exil. Peintures, dessins, collages 1954–1988, juinjuillet 1988

Paris, Galerie 1900-2000, After Duchamp, avril-juin 1991

Saint-Lô, Musée des Beaux-Arts de Saint-Lô, Le Monde de Follain, juinoctobre 1991

Vienne, Mumok, J-J Lebel, Bilder, Skulpturen, Installationen, 1998, reproduit p.126

Budapest, Ludwig Museum, Museum of Contemporary Art, Jean-Jacques Lebel, avril-mai 1998

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné actuellement en préparation par Jean-Jacques Lebel

L’authenticité de cette œuvre a été confimée par l’artiste.

Silver print, paint, nails, mirror, fabric, copper plate, wood and synthetic hair on wood panel in artist’s frame; signed and dedicated on the reverse 21½ × 19⅞ in.

15 000 - 20 000 €

Verso

158

Hans

BELLMER

1902-1975

Double portrait de Ernst Schröder circa 1954-1955

Crayon et rehauts de gouache blanche sur papier fort

Titré vers la droite «Schröder»

35,40 × 30 cm

Au verso

Tête

Crayon

Provenance :

Galerie 1900-2000, Paris

Acquis auprès de cette dernière par l’actuel propriétaire

Bibliographie :

Galerie 1900-2000, Calendrier 2007, n°7, reproduit en couleur

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Rodica Aldoux.

Pencil and white gouache on thick paper; titled on the right; on the reverse, pencil 14 × 11¾ in.

2 000 - 3 000 €

159 Hans BELLMER

1902-1975

Au café – 1934-1935

Crayon sur papier

Signé en bas à gauche «Bellmer», daté en bas à droite «1935 2 / 1934» 14,70 × 10,50 cm

Au verso

Jeux d’enfants - 1934

Crayon sur papier

Signé en bas à gauche «Bellmer», daté et situé en bas à droite «(Karlshorst. 2) 1934»

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Rodica Aldoux.

Pencil on paper; signed lower left, dated lower right; on the reverse, pencil on paper; signed lower left, dated and located lower right 5¾ × 4⅛ in.

800 - 1 200 €

160

André MASSON 1896-1987

A woman’s face with Nature’s own hand painted… pour les Sonnets de Shakespeare – circa 1944-1945

Encre de Chine sur papier fort Signé en bas à droite «andré Masson»

Feuille : 37 × 29,50 cm 14⅝ × 11⅝ in.

Composition : 25,40 × 19 cm 9⅝ × 7½ in.

Un certificat de Diego Masson sera remis à l’acquéreur.

India ink on thick paper; signed lower right

1 200 - 1 800 €

161

André MASSON

1896-1987

Dessin érotique – circa 1965

Encre sur papier

Signé en bas à droite «andré Masson» 22 × 55,50 cm

Provenance : Carole & Brimaud, Paris (selon une étiquette au dos)

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Ink on paper; signed lower right 9⅞ × 21⅞ in.

1 500 - 2 000 €

162

André MASSON

1896-1987

Deucalion – 1946

Fusain sur papier

Cachet de la signature en bas au centre «andre masson»

19,70 × 14,70 cm

Provenance :

Carole & Brimaud, Paris (selon une étiquette au dos)

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Charcoal on paper; stamped with the signature lower center 7¾ × 5¾ in.

1 000 - 1 500 €

163

André MASSON

1896-1987

Esquisse pour La révolte dans la cuisine (Chapitre V planche XXII d’Anatomy of my universe) – 1939

Crayon sur papier

Cachet de l’atelier et numéroté en bas à droite «a.m /AT /277», titré au dos «Esquisse pour / le dessin «La Révolte dans La Cuisine»»

21 × 26,30 cm

Provenance :

Collection Gérard Delile, ancien membre du Conseil de l’Ordre des Avocats

A l’actuel propriétaire par descendance

Pencil on paper; studio stamp and numbered lower right, titled on the reverse

8¼ × 10⅜ in.

800 - 1 200 €

164

André MASSON 1896-1987

Le chiffre cinq (Chapitre I planche III d’Anatomy of my universe) – 1939

Encre et rehaut de gouache blanche sur papier

Signé en bas à droite «andré Masson»

47,60 × 62,50 cm

Provenance :

Collection Gérard Delile, ancien membre du Conseil de l’Ordre des Avocats

A l’actuel propriétaire par descendance

Bibliographie :

A. Masson, Anatomy of my universe, Curt Valentin, New York, 1943, reproduit chapitre I planche III

A. Masson, Anatomie de mon univers, André Dimanche Editeur, 1988, reproduit chapitre I planche III

Ink and white gouache on paper; signed lower right 18¾ × 24⅝ in.

5 000 - 7 000 €

165

Alberto GIACOMETTI

1901-1966

Sans titre (Bouquet de fleurs (en pensant à Paul Eluard) XIII) – 1952

Encre sur papier

Signé en bas à droite «Alberto Giacometti», daté et annoté en bas au centre «Stampa samedi soir 22 novembre 1952/ en pensant à Paul Eluard» 23 × 16,70 cm

Provenance : Saidenberg Gallery, New York Vente New York, William Doyle, 23 mai 2006, lot 1005

Keitelman Gallery, Bruxelles

Galerie Gagosian, Paris

Acquis après de cette dernière par l’actuel propriétaire

Exposition : Bruxelles, Keitelman Gallery, Flower Power, novembre 2010- janvier 2011

Cette œuvre est référencée par la Fondation Alberto et Annette Giacometti dans sa base de données en ligne, Alberto Giacometti Database (AGD), sous le numéro 597.

Ink on paper; signed lower right, dated and anotated lower center 9 × 6⅝ in.

6 000 - 8 000 €

166

Alberto GIACOMETTI

1901-1966

Sans titre (Figure debout dans l’atelier) circa 1951

Crayons de couleur sur papier 35,10 × 22,70 cm

Provenance :

Cadeau de l’artiste à Tériade Collection Alice Tériade, France Vente Londres, Christie’s, A Selection of Works from the Alice Tériade Collection, 24 juin 2003, lot 28 Collection particulière, Suisse J&P Fine Art, Zürich Larkin Erdmann, Zürich

Acquis auprès du précédent par l’actuel propriétaire

Exposition :

Zürich, J&P Fine Art, Alberto Giacometti. Skulpturen, Ölbilder, Aquarelle, Zeichnungen, Grafiken, juinjuillet 2006, n° 21, reproduit p.43 Paris, Galerie Patrice Trigano, Alberto Giacometti. Sculptures, peintures et dessins, avril- juin 2007, n°14

Cette œuvre est référencée par la Fondation Alberto et Annette Giacometti dans sa base de données en ligne, Alberto Giacometti Database (AGD), sous le numéro 1471.

Colored crayons on paper 13⅞ × 9 in.

12 000 - 18 000 €

167 Paul DELVAUX

1897-1994

Nu au hamac – 1947

Aquarelle et encre sur papier

Signé, daté et dédicacé en bas à droite

«à Jacqueline Van de Velde / en toute amitié P. Delvaux le 31-8-47.» 21 × 27 cm`

Provenance:

Don de l’artiste à Jacqueline Van de Velde

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Watercolor and ink on paper; signed, dated and dedicated lower right 8¼ × 10⅝ in.

6 000 - 8 000 €

168 Leonor FINI

1908-1996

Jeune fille au collier bleu – 1933

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite «Leonor Fini /1933» 81 × 54 cm

Provenance :

Vente 6 novembre 1984, lot 53

Vente Paris, Delavenne & Lafarge, 17 octobre 1990, lot 37

Vente Paris, Me de Ricqles, 21 avril 1993, lot 36

Vente Saint-Germain-en-Laye, SaintGermain-en-Laye Enchères, 13 mars 2005, lot 75

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition : Chilleurs-aux-Bois, Château de Chamerolles, Femmes artistes : passions, muses, modèles, juin-août 2012, reproduit p.125

Bibliographie : R. Overstreet, N. Zukerman, Leonor Fini, Catalogue raisonné des peintures, Vol. II, Weinstein, Scheidegger & Spiess, 2021, n°114, reproduit en couleur p.274

Oil on canvas; signed and dated lower right 31⅞ × 21¼ in.

20 000 - 30 000 €

169 Jean HÉLION

1904-1987

Les dépassants (Entre chou et robes)

1973

Acrylique sur panneau

Signé de l’initiale et daté en bas à droite «H./73», contresigné, daté et annoté au dos «Hélion / Bignonnette : Août 73 / «Les Dépassants, / (entre chou et robes)»

23,60 × 51 cm

Provenance :

Eva Cohon Gallery, Highland Park (selon une étiquette au dos)

Galerie Karl Flinker, Paris (selon une étiquette au dos)

Vente Paris, Me Loudmer, 6 décembre 1991, lot 98 bis Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Bibliographie :

Cette œuvre est référencée dans le catalogue raisonné de l’œuvre peint de Jean Hélion consultable en ligne : https://associationjeanhelion. fr/2024/10/05/les-depassants-entrechou-et-robes/

Acrylic on panel; signed with the initial and dated lower right, signed again, dated and annotated on the reverse 9¼ × 20⅛ in.

4 000 - 6 000 €

170 Jean HÉLION

1904-1987

Choeur de journaliers – 1951

Fusain et gouache sur papier

Signé et daté en bas à droite «Hélion / 6-51»

39 × 29,50 cm

Provenance :

Galerie Karl Flinker, Paris, n°1074 (selon une étiquette au dos)

Vente Tajan, 2 décembre 1998, lot 164 Collection Milhaud, Paris

A l’actuel propriétaire par descendance

Exposition : Montauban, Musée Ingres, n°35 (selon une étiquette au dos)

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné des œuvres sur papier actuellement en préparation par l’Association Jean Hélion.

Charcoal and gouache on paper; signed and dated lower right 15⅜ × 11⅝ in.

1 200 - 1 800 €

171 Jean HÉLION

1904-1987

Duo à la terrasse – 1962

Crayon sur papier

Signé et daté en bas à droite «Hélion 62», cachet du numéro d’inventaire au dos «INVENTAIRE /N°01244 Cat C» 31,50 × 24,50 cm

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse au catalogue raisonné des œuvres sur papier actuellement en préparation par l’Association Jean Hélion.

Pencil on paper; signed and dated lower right; inventory number stamped on the reverse, 12⅜ × 9⅝ in.

1 000 - 1 500 €

172 Jean HÉLION

1904-1987

Au Gam... (Café) – 1967

Huile sur toile

Signée de l’initiale et datée en bas à droite «H/67», contresignée, datée et titrée au dos « JEAN HELION «AU GAM» (café) / Hélion 67 / «AUGAM...»»

97 × 130 cm

Provenance : Galerie Karl Flinker, Paris Collection particulière, Allemagne

Exposition : Bruxelles, Galerie Arcanes, Jean Hélion, novembre 1967 - janvier 1968, n°46

Bibliographie :

Cette oeuvre est référencée dans le catalogue raisonné en ligne de l’oeuvre peint de Jean Hélion https://associationjeanhelion. fr/2012/05/29/catrais1348/

Oil on canvas; signed with the initial and dated lower right, signed again, dated and titled on the reverse 38¼ × 51⅛ in.

30 000 - 40 000 €

173 Francisco BORÈS

1898-1972

Assiette et couteau – 1966

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite «Bores 66», titrée au dos «assiette et couteau»

60 × 73 cm

Provenance:

Galerie Villand et Galanis, Paris (1967)

Galerie Framond, Paris

Galerie Théo, Madrid Collection particulière, France

Exposition:

Milan, Galleria Pagani, 1967

Bibliographie:

H. Dechanet, C. Borès, Borès, Catalogo razonado, pintura 1945-1972, Madrid 2003, n° 1966/13, reproduit en noir et blanc p.511

Un certificat de Carmen Borès sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed and dated lower right, titled on the reverse 23⅝ × 28¾ in.

4 000 - 6 000 €

174 André LANSKOY

1902-1976

Scène d’intérieur

Huile sur toile

Signée en bas à droite «LANSKOY»

50 × 65 cm

Oil on canvas; signed and dated lower right 19¾ × 25⅝ in.

2 000 - 3 000 €

175

André MARCHAND

1907-1997

Nature morte aux citrons

Huile sur panneau

Signé en bas à gauche «andré marchand», contresigné et titré sur le châssis «nature morte aux citrons andré marchand»

46 × 55 cm

Provenance : Atelier de l’artiste

Collection Docteur Raymond Thomas, président de l’Union Méditerranéenne pour l’Art Moderne (acquis après de ce dernier)

A l’actuel propriétaire par descendance

Oil on panel; signed lower left, signed again and titled on the stretcher on the reverse 18⅛ × 21⅝ in.

1 000 - 1 500 €

176

Jean JANSEM

1920-2013

Pêcheurs, salaison (Grèce) – 1951

Huile sur toile

Signée en bas à droite «Jansem»

89 × 116 cm

Provenance :

Vente Bern, Dobiaschofsky Auktionen, 23 mai 2008, lot 574

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Un certificat de Monsieur Jany Jansem sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed lower right

35 × 45⅝ in.

5 000 - 7 000 €

177

Paul AÏZPIRI

1919-2016

La chaise Louis XIII

Huile sur toile

Signée en bas à droite «AÏZPIRI», contresignée et titrée sur le châssis «AÏZPIRI Paul / LA CHAISE LXIII»

80 × 59 cm

Oil on canvas; signed lower right, signed again and titled on the stretcher 31½ × 23¼ in.

3 000 - 5 000 €

178

Bernard BUFFET

1928-1999

Rue du village – 1971

Huile sur panneau d’isorel

Signé et daté en haut au centre

«Bernard Buffet 71»

60 × 73 cm

Provenance :

Galerie Maurice Garnier, Paris

Acquis auprès de cette dernière par les parents de l’actuel propriétaire dans les années 1970-90

A l’actuel propriétaire par descendance

Un certificat de la Galerie Maurice Garnier sera remis à l’acquéreur.

Oil on hardboard; signed and dated upper center

23⅝ × 28¾ in.

40 000 - 60 000 €

179

Bernard BUFFET 1928-1999

Papillon bleu – 1969

Huile sur carton toilé

Signé en bas à gauche «B.Buffet»

16 × 22 cm

Un certificat à la charge de l’acquéreur pourra être délivré par la Galerie Maurice Garnier.

Oil on canvasboard; signed lower left 6¼ × 8⅝ in.

15 000 - 20 000 €

180

Bernard BUFFET

1928-1999

Mouche – 1952

Huile sur toile

Signée et datée en bas à gauche «Bernard Buffet / 52» 29 × 37,20 cm

Provenance :

Galerie Maurice Garnier, Paris

Acquis auprès de cette dernière par les parents de l’actuel propriétaire dans les années 1970-90

A l’actuel propriétaire par descendance

Bibliographie :

Fonds de dotation Bernard Buffet, Bernard Buffet, catalogue raisonné de l’œuvre peint, volume 1, 1941-1953, Paris, 2019, reproduit en noir et blanc p.320

Un certificat à la charge de l’acquéreur pourra être délivré par la Galerie Maurice Garnier.

Oil on canvas; signed and dated lower left 11⅜ × 14⅝ in.

20 000 - 30 000 €

181

Bernard BUFFET 1928-1999

Lézard – 1963

Huile sur toile

Signée et datée en haut à droite «Bernard Buffet 63»

73,50 × 100 cm

Cette œuvre est référencée dans les archives de la Galerie Maurice Garnier.

Oil on canvas; signed and dated upper right 29 × 39⅜ in.

40 000 - 60 000 €

182 Maurice BRIANCHON

1899-1979

Les Cabines – 1948

Huile sur carton

Signé en bas à droite «Brianchon»

33 × 41 cm

Provenance : Collection particulière, Paris Vente Paris, Aguttes, 17 octobre 2014, lot 79 Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Bibliographie : P-A Brianchon, O. Daulte, Maurice Brianchon : Catalogue de l’œuvre peint, Éditions La Bibliothèque des Arts, Lausanne, 2008, n°363, reproduit en couleur p.186

Oil on cardboard; signed lower right 13 × 16⅛ in.

1 500 - 2 000 €

183 Maurice BRIANCHON

1899-1979

La mairie du Faou – 1956

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «Brianchon»

73 × 50 cm

Provenance :

Galerie Alfred Daber, Paris Josef Rosensaft, Montreux Vente New York, Christie’s, 8 novembre 2000, lot 109 Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition :

Londres, Arthur Tooth & Sons, Paintings by Maurice Brianchon, mai-juin 1956, n°9 Neuchâtel, Musée des Beaux-Arts, Maurice Brianchon, mai-août 1962, n°82, reproduit p.39 et p.72 Paris, Galerie Beaux-Arts, Maurice Brianchon, octobre-novembre 1962, n°27, reproduit p.25 et p.44

Bibliographie :

P-A Brianchon, O. Daulte, Maurice Brianchon : Catalogue de l’œuvre peint, Éditions La Bibliothèque des Arts, Lausanne, 2008, n°508, reproduit en couleur p.240

Oil on canvas; signed lower left 28¾ × 19¾ in.

3 000 - 4 000 €

184

Maurice BRIANCHON 1899-1979

Plage de Carnac – 1961

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «Brianchon» 61 × 61 cm

Provenance :

Galerie des Chaudronniers, Genève Waterhouse & Dodd, Londres

Kunsthandel Rob Noortman, Maastricht

Vente Amsterdam, Christie’s, 9 juin 2015, lot 95 (acquis auprès du précédent)

Galerie Bert, Paris

Vente Paris, Artcurial, 20 octobre 2015, lot 289

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition : Bevaix, Galerie Pro Arte, Maîtres de la réalité poétique et de la tradition française, avril-mai 1973, n° 9, reproduit p.9

Bibliographie :

P-A Brianchon, O. Daulte, Maurice Brianchon Catalogue de l’Œuvre peint, La Bibliothèque des Arts, Lausanne, 2008, n° 617, reproduit en couleur p.280

Oil on canvas; signed lower left 24 × 24 in.

10 000 - 15 000 €

185

Maurice BRIANCHON 1899-1979

La Varenne – 1935

Huile sur toile

Signée en bas à droite «Brianchon» 65 × 81 cm

Provenance : Collection particulière, Paris

Vente Toulon, Hôtel des ventes de Toulon, 8 avril 2013, lot 524

Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition :

Paris, Galerie 26,Maurice Brianchon, février-avril 1994

Le Mans, Musée de Tessé, Collégiale Saint-Pierre-La-Cour, Maurice Brianchon, juin - septembre 1999, reproduit p.15

Menton, Galerie d’art contemporain, Maurice Brianchon, juinnovembre 2001

Bibliographie :

R. Heyd, Brianchon, Éditions Ides et Calendes, Neuchâtel, 1954, n°21, reproduit

P-A Brianchon, O. Daulte, Maurice Brianchon : Catalogue de l’œuvre peint, Éditions La Bibliothèque des Arts, Lausanne, 2008, n°146, reproduit en couleur p.105

Oil on canvas; signed lower right 25⅝ × 31⅞ in.

4 000 - 6 000 €

186

Maurice BRIANCHON

1899-1979

La Libération – 1944

Huile sur toile

Signée en bas à droite «Brianchon» 46 × 61 cm

Provenance : Collection particulière, Paris

Vente Toulon, Hôtel des ventes de Toulon, 8 avril 2013, lot 580 Acquis lors de cette vente par l’actuel propriétaire

Exposition :

Paris, Musée des arts décoratifs, Palais du Louvre, Maurice Brianchon, mars-avril 1951, n°24 Neuchâtel, Musée des Beaux-Arts, Maurice Brianchon, mai-août 1962, n°39, reproduit p.26

Lausanne, Fondation de l’Hermitage, Maurice Brianchon, octobre 1989janvier 1990, n°27, reproduit

Le Mans, Musée de Tessé, Collégiale Saint-Pierre-La-Cour, Maurice Brianchon, juin - septembre 1999 Menton, Galerie d’art contemporain, Maurice Brianchon, juin-novembre 2001

Bibliographie :

«Le cheval», in Formes et Couleurs, n°1, Lausanne, 1947, reproduit en couverture

Dictionnaire de la peinture moderne, Édition Hazan, Paris 1954, reproduit p.41

R. Heyd, Brianchon, Éditions Ides et Calendes, Neuchâtel, 1954, n°25, reproduit

F. Daulte, «Le Monde de Brianchon», in L’Oeil, n°411, Paris, octobre 1989, reproduit p.51

P-A Brianchon, O. Daulte, Maurice Brianchon : Catalogue de l’œuvre peint, Éditions La Bibliothèque des Arts, Lausanne, 2008, n°233, reproduit en couleur p.140

Oil on canvas; signed lower right 18⅛ × 24 in.

10 000 - 15 000 €

187

GEN PAUL 1895-1975

Portrait de femme

Huile sur toile

Signée en bas à droite «Gen Paul» 55 × 46 cm

Provenance : Vente Paris, Artcurial Briest Poulain F.Tajan, 21 octobre 2014, lot 109 Acquis lors de cette vente par les actuels propriétaires

Oil on canvas; signed lower right 21⅝ × 18⅛ in.

6 000 - 8 000 €

188

GEN PAUL 1895-1975

Un ensemble de deux œuvres sur papier

1 - Vase de fleurs

Pastel sur papier

Signé en bas à gauche «Gen Paul» 40 × 28,40 cm - 15¾ × 11⅛ in.

2 - Clown saxophoniste

Encre sur papier

Signé en bas à gauche «Gen Paul»

57,20 × 34,40 cm - 22½ × 13½ in.

Pastel on paper, signed lower left; ink on paper, signed lower left

1 200 - 1 800 €

189

Octave MORILLOT

1878-1931

Baigneuses au clair de lune – 1925

Huile sur toile

Signée du monogramme, datée et située en bas à gauche «OM / Tiva / Dec. / 1925» 95 × 109 cm

Provenance : Collection particulière, France

Oil on canvas; signed with the monogram, dated and located lower left 37⅜ × 47⅞ in.

6 000 - 8 000 €

190

André HAMBOURG 1909-1999

Beau temps à Deauville

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «a. hambourg», contresignée et titrée au dos «a.h / «Beau Temps / a Deauville»»

37,80 × 55 cm

Provenance :

Galerie Maurice Garnier, Paris

Acquis auprès de cette dernière par les parents de l’actuel propriétaire dans les années 1970-90

A l’actuel propriétaire par descendance

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse dans le supplément du catalogue raisonné actuellement en préparation par les Amis d’André Hambourg.

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par les Amis d’André Hambourg.

Oil on canvas; signed and dated lower left, signed again and titled on the reverse

14⅞ × 21⅝ in.

6 000 - 8 000 €

191 André HAMBOURG

1909-1999

A Trouville sur la plage

Huile sur toile

Signée en bas à gauche «a.hambourg», contresignée et titrée au dos «a.h / «à Trouville, sur / la plage»» 50 × 73 cm

Provenance :

Galerie Maurice Garnier, Paris Acquis auprès de cette dernière par les parents de l’actuel propriétaire dans les années 1970-90

A l’actuel propriétaire par descendance

Bibliographie :

Cette œuvre sera incluse dans le supplément du catalogue raisonné actuellement en préparation par les Amis d’André Hambourg.

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par les Amis d’André Hambourg.

Oil on canvas; signed and dated lower left, signed again and titled on the reverse 19¾ × 28¾ in.

8 000 - 12 000 €

192

Yvonne CANU

1921-2008

Port de Marseille

Huile sur toile

Signée en bas à droite «CANU», contresignée, titrée et numérotée au dos «Marseille 1203/ y.Canu»

38 × 46 cm

Provenance :

Atelier de l’artiste

Ancienne Collection José Beltran, France

A l’actuel propriétaire par cessions successives

Oil on canvas; signed lower right, signed again, dated and numbered on the reverse 15 × 18⅛ in.

3 000 - 4 000 €

193

Yvonne CANU

1921-2008

Saint Tropez

Huile sur toile

Signée en bas à droite «Canu», contresignée, titrée et numérotée au dos «378 / Y.Canu / St Tropez»

50,50 × 60 cm

Oil on canvas; signed lower right, signed again, titled and numbered on the reverse 19⅞ × 23⅝ in.

5 000 - 7 000 €

194

Jean-Gabriel DOMERGUE 1889-1962

Betty

Huile sur panneau d’Isorel

Signé en bas à droite «Jean / Gabriel / Domergue»

33 × 23,80 cm

Un certificat à la charge de l’acquéreur pourra être délivré par Monsieur Noé Willer.

Oil on hardboard; signed lower right 13 × 9⅜ in.

2 000 - 3 000 €

195 Edouard Georges MAC AVOY

1905-1991

Portrait de Jean Cocteau – 1955

Huile sur toile

53,50 × 65 cm

Provenance : Collection particulière européenne

Un certificat de Monsieur Jean-Pierre Prévost sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas 21 × 25⅝ in.

800 - 1 200 €

196 Maurice-Elie SARTHOU

1911-1999

Le feu n°1 – 1975

Huile sur toile

Signée en bas à droite «M.E.Sarthou»

50 × 50,50 cm

Provenance : Collection Skalli

Robert Guiot (décembre 1978)

Galerie Fleury, Paris

Vente Paris, Christie’s, 23 avril 2008, lot 162

Collection Gérard Milhaud, Paris

A l’actuel propriétaire par descendance

Exposition : Caracas, Galeria Marcos Castillo, 1975

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Francine SuttonSarthou, fille de l’artiste.

Oil on canvas; signed lower right 19¾ × 19⅞ in.

800 - 1 000 €

197

Yves BRAYER

1907-1990

Automne aux Saintes-Maries-dela-Mer – 1957

Huile sur toile

Signée en bas à droite «YVES BRAYER», contresignée, datée et titrée au dos «YVES BRAYER / AUTOMNE AUX SAINTES MARIES DE LA MER / 1957» 92 × 73 cm

Bibliographie :

L. Harambourg, H. Brayer, O. et C. Brayer, Yves Brayer. Catalogue raisonné de l’œuvre peint Tome 1 (1921-1960), La Bibliothèque des Arts, Lausanne, 1999, n°1779, reproduit en noir et blanc p.357

Un certificat de l’artiste sera remis à l’acquéreur.

Oil on canvas; signed lower right; signed again, dated and titled on the reverse 36¼ × 28¾ in.

3 500 - 5 000 €

198

Yves BRAYER

1907-1990

Chevaux au soleil rouge – 1987

Huile sur toile

Signée en bas à droite «YVES BRAYER», titrée au dos «CHEVAUX AU SOLEIL / ROUGE / CAMARGUE» 38 × 46 cm

Bibliographie :

L. Harambourg, H. Brayer, O. et C. Brayer, Yves Brayer. Catalogue raisonné de l’œuvre peint, Tome 2 (1961-1989), n°4282, reproduit en noir et blanc p.374

Oil on canvas; signed lower right; titled on the reverse 15 × 18⅛ in.

2 000 - 3 000 €

199

Antoniucci VOLTI 1915-1989

Baigneuse accroupie – circa 1981

Bronze à patine noire

Signé et numéroté sur le côté de la cuisse gauche «VOLTI 2/6», cachet du fondeur sous la fesse gauche «Susse Fondeur Paris»

Conçue circa 1981, cette épreuve fondue entre 1981 et 1983

14 × 22,50 × 14,50 cm

Provenance :

Collection particulière, France

Aux actuels propriétaires par descendance

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par l’Indivision Volti.

Bronze with black patina; signed and numbered on the side of the left tigh, foundry mark under the left buttock 5½ × 8⅞ × 5¾ in.

4 000 - 6 000 €

200

Antoniucci VOLTI 1915-1989

Afrique

Bronze à patine noire

Signé et numéroté sur la terrasse

«3/8», cachet du fondeur au dos de la terrasse «Susse Fondeur Paris»

Conçue circa 1970, cette épreuve fondue après 1990

Hauteur : 105 cm

Provenance : Collection particulière, France Aux actuels propriétaires par descendance

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par l’Indivision Volti.

Bronze with black patina; signed and numbered on the base, foundry mark on the back of the base; Height : 41⅜ in.

8 000 - 10 000 €

201

Antoniucci VOLTI

1915-1989

Femme accroupie – circa 1960

Terre cuite peinte

Signée sur le côté de la cuisse droite «VOLTI»

20 × 20,50 × 20,50 cm

Provenance :

Atelier de l’artiste

Offert par l’artiste à l’époux de l’actuel propriétaire dans les années 1960

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par l’Indivision Volti.

Painted terra cotta; signed on the side of the right thigh

7⅞ × 8⅛ × 8⅛ in.

2 000 - 3 000 €

202

Antoniucci VOLTI

1915-1989

Femme allongée – circa 1960

Terre cuite peinte

Signée sur le côté de la cuisse droite «VOLTI»

19 × 39,50 × 17,50 cm

Provenance :

Atelier de l’artiste

Offert par l’artiste à l’époux de l’actuel propriétaire dans les années 1960

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par l’Indivision Volti.

Painted terra cotta; signed on the side of the right thigh

7½ × 15½ × 6⅞ in.

3 500 - 4 500 €

203

Antoniucci VOLTI 1915-1989

Adam et Ève – circa 1945-1950

Pierre Signée sur la tranche de la terrasse «VOLTI»

Hauteur: 40,50 cm

Provenance : Atelier de l’artiste Offert par l’artiste à l’époux de l’actuel propriétaire dans les années 1960

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par l’Indivision Volti.

Stone; signed on the edge of the base; Height : 16 in.

2 500 - 3 500 €

204

Antoniucci VOLTI 1915-1989

Daphné

Bronze à patine noire

Signé, numéroté sur la tranche de la terrasse «VOLTI - 6/8 et cachet du fondeur sur la tranche de la terrasse au dos «E. GODARD/ CIRE PERDUE»

20 × 24,90 × 14,60 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par l’Indivision Volti.

Bronze with black patina; signed and numbered on the edge of the base, foundry mark on the edge of the base on the back

7⅞ × 9¾ × 5¾ in.

6 000 - 8 000 €

205

Michel

CHEMIAKIN

Né en 1943

Carnaval de Saint-Pétersbourg circa 1980-1991

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite «M. Chemiakine 1980-1991 r.», contresignée, datée et titrée au dos «M. Chemiakine / 1980-1991 r. / »»

(De la série: /«Les Carnavals / de Saint- Pétersbourg. »)

132,50 × 132,50 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Sarah Chemiakin.

Oil on canvas; signed and dated lower right, signed again, dated and titled on the reverse

52⅛ × 52⅛ in.

12 000 - 18 000 €

206

Michel CHEMIAKIN

Né en 1943

Carnaval de Saint-Pétersbourg – 1985

Pastel sur papier

Signé et daté en bas à gauche «M.Chemiakine/ 1985.» 113 × 76 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Sarah Chemiakin.

Pastel on paper; signed and dated lower left 44½ × 29⅞ in.

5 000 - 7 000 €

207

Michel CHEMIAKIN

Né en 1943

Carnaval de Saint-Pétersbourg – 1986

Pastel sur papier marouflé sur panneau

Signé et daté en bas à gauche «M. Chemiakine / 1986.»

111,70 × 75,70 cm

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Sarah Chemiakin.

Pastel on paper laid down on panel; signed and dated lower left 44 × 29¾ in.

5 000 - 7 000 €

208

Jean CARZOU

1907-2000

Portrait énigmatique – 1973

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite «CARZOU 73», contresignée, datée et titrée au dos «Portrait / énigmatique / CARZOU 73» 55 × 46 cm

Provenance :

Galerie Maurice Garnier, Paris

Acquis par les parents de l’actuel propriétaire dans les années 1970-90

A l’actuel propriétaire par descendance

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Marie-Christine Carzou et Monsieur Louis Carzou.

Oil on canvas; signed and dated lower right, signed again, dated and dedicated on the reverse 21⅝ × 18⅛ in.

3 000 - 4 000 €

209

Jean CARZOU

1907-2000

Paysage, bord de mer – 1966

Huile sur toile

Signée et datée en bas à droite «CARZOU 66», annotée au dos «guigné» 46 × 55 cm

Provenance : Galerie Maurice Garnier, Paris

Acquis par les parents de l’actuel propriétaire dans les années 1970-90

A l’actuel propriétaire par descendance

L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par Madame Marie-Christine Carzou et Monsieur Louis Carzou.

Oil on canvas; signed and dated lower right, annotated on the reverse 18⅛ × 21⅝ in.

3 000 - 4 000 €

Édition des tirages modernes « Succession Dora Maar »

Les négatifs de Dora Maar présents dans cette vente ont fait l’objet, à l’occasion de celle-ci, d’une édition posthume avec l’accord et sous le contrôle des ayants droit.

Édition à 5 exemplaires, dans un format unique 40 × 30 cm, établie comme suit :

- Premier exemplaire 1/5 accompagnant la vente du négatif original (vente Artcurial des 27 et 28 juin 2022).

- Exemplaires 2/5 et 3/5 réalisés et réservés pour les ayants droit.

- Exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser par les acquéreurs des négatifs originaux de Dora Maar, sous le contrôle des ayants droit.

Les épreuves argentiques ont été tirées à partir des négatifs originaux sur papier baryté 40 × 30 cm en collaboration avec les laboratoires Picto et Cadre en Seine (Paris).

Nous tenons à remercier les tireurs Thomas Consani (Picto), Julie Laporte, Philippe Bonneau et Simon Souchois (Cadre en Seine) pour leur formidable travail.

Chaque exemplaire porte au verso le tampon de la succession créé spécialement pour cette édition (reproduit ci-dessous) ainsi que la numérotation.

On the occasion of this auction, the negatives of Dora Maar present in the sale have been printed as a posthumous edition, with the agreement and under the supervision of her estate.

Edition of five copies, in a unique format (40 × 30 cm), established as follows:

- First copy (1/5) offered for sale during the auction with its original negative (Artcurial auction on June 27th and 28th, 2022).

- Copies 2/5 and 3/5 produced and reserved for the estate.

- Copies 4/5 and 5/5 to be made by the purchasers of the original negatives, under the supervision of the estate.

The gelatin silver prints were made from the original negatives on 40 × 30 cm baryta paper in collaboration with the printers Picto and Cadre en Seine (Paris).

We would like to thank the printers Thomas Consani (Picto), Julie Laporte, Philippe Bonneau and Simon Souchois (Cadre en Seine) for their wonderful work.

Each copy is stamped and numbered by the estate on verso. Stamp created for this edition (reproduced below).

L’intégralité des fiches et des photographies de chaque lot sont disponibles sur notre site : www.artcurial.com

All the files and photographs of each lot are available on our site: www.artcurial.com

Provenance de chaque négatif et chaque épreuve :

Succession Dora Maar

Représentée par l'Étude

Généalogique ADD & Associés

Messieurs Antoine Delabre et Jean-Louis Caer

210

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Dora Maar allongée sur le pont d’un bateau – Dora Maar contre un rocher face à la mer, c. 1930-1935

Deux épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leurs négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose) On y joint deux épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (2) : 5,50 × 5,40 cm / Négatifs (2) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (2) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Two vintage gelatin silver prints (contact prints)

Contacts (2): 5.50 × 5.40 cm /

Negatives (2): 6 × 6 cm

Modern prints (2): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

211

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Pablo Picasso chez Dora Maar

Paris c. 1940

Négatif gélatino-argentique sur support souple en nitrate de cellulose On y joint une épreuve argentique, tirée en 2022 d’après le négatif original

Premier exemplaire d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession au verso

Négatif : 6 × 6 cm

Tirage moderne : 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (feuille)

Provenance : Succession Dora Maar

Vintage gelatin silver negative (nitrocellulose negative)

Negative: 6 × 6 cm

Modern print: 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (sheet)

800 - 1 200 €

212

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Jacqueline Lamba nue de dos avec Mary Callery – Antibes, été 1939

Trois épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, accompagnées d’un négatif original (négatif gélatinoargentique sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint une épreuve argentique, tirée en 2022 d’après le négatif original

Premier exemplaire d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaire 2/5 et 3/5 réservé pour les ayants droit ; exemplaire 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession au verso

Contacts (3) : 6,40 × 6 cm avec marges / Négatif (1) : 6 × 6 cm

Tirage moderne (1) : 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (feuille)

Provenance : Succession Dora Maar

Three vintage gelatin silver prints (contact prints) and one original negative from the same series (nitrocellulose negative)

Contacts (3): 6.40 × 6 / Negative (1): 6 × 6 cm

Modern print (1): 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (sheet)

700 - 900 €

213

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Lise et Paul Deharme sur le pont d’un bateau – Paul Deharme et son fils

Tristan (au second plan André Breton et Jacqueline Lamba) – Couple non identifié, c. 1935

Sept épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leurs négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint sept épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (7) : 5,50 × 5,50 / Négatifs (7) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (7) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Seven vintage gelatin silver prints (contact prints).

Contacts (7): 5.50 × 5.50 / Negatives (7): 6 × 6 cm

Modern prints (7): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

214 Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Pierre Reverdy chez Dora Maar – Paris, rue de Savoie, c. 1935

Quatre épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, accompagnées de quatre négatifs originaux (négatifs gélatinoargentiques sur support souple en nitrate de cellulose) - (une variante)

On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (4) : 6,20 × 6,10 cm avec marges / Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Four vintage gelatin silver prints (contact prints) with their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (4): 6.20 × 6.10 / Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

800 - 1 200 €

215 Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Alain Cuny, c. 1935

Neuf épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, accompagnées de quatre négatifs originaux (négatifs gélatinoargentiques sur support souple en nitrate de cellulose) - (une variante) On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos Contacts (9) : 6,40 × 6 cm avec marges / Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Nine vintage gelatin silver prints (contact prints) with four original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (9): 6.40 × 6 / Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

216

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Benjamin Péret, c. 1935

Deux épreuves argentiques d’époque, tirées par contact

6 × 8,1 cm avec marges

Provenance : Succession Dora Maar

Two vintage gelatin silver prints (contact prints)

6 × 8.10 cm with margins

500 - 700 € 217

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Gisèle de Monfreid (fille d’Henry de Monfreid) dans les escaliers – Partie de cartes [Maurice Bresnu, Marcel Boudin (chauffeur de Pablo Picasso) et son épouse] – Hôtel Vaste Horizon, Mougins, été 1936 ou 1937

Quatre épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, dont une contrecollée sur une pochette en papier cristal, contenant son négatif original (négatif gélatino-argentique sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint une épreuve argentique, tirée en 2022 d’après le négatif original

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession au verso

Contacts (4) : 5,60 × 5,40 cm et 9 × 6,50 cm / Négatif (1) : 6 × 6 cm

Tirage moderne (1) : 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (feuille)

Provenance : Succession Dora Maar

Four gelatin silver prints (contact prints), one mounted on a glassine paper sleeve, containing an original negative (nitrocellulose negative)

Contacts (4): 5.60 × 5.40 cm and 9 × 6,50 cm / Negative (1): 6 × 6 cm

Modern print (1): 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (sheet)

1 000 - 1 500 €

218

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Inès Sassier et une gouvernante –Hôtel Vaste Horizon, Mougins, été 1937

Cinq épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leurs négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint cinq épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (5) : 5,80 × 5,70 / Négatifs (5) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (5) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Five vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (5): 5.80 × 5.70 cm / Negatives (5): 6 × 6 cm

Modern prints (5): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 000 - 1 500 €

219

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora

MAAR

1907-1997

Jean Marais dans le rôle de Néron pour la pièce Britannicus – Paris (Théâtre des Bouffes du Nord), 1941

Six épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, accompagnées de 11 négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint 11 épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (6) : 6,40 × 6,50 cm avec marges / Négatifs (11) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (11) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Six vintage gelatin silver prints (contact prints) with 11 vintage negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (6): 6.40 × 6.50 cm /

Negatives (11): 6 × 6 cm

Modern prints (11): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 000 - 1 500 €

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Entrée et façade de la Casa Milà d’Antoni Gaudi – Barcelone, 1933

On y joint deux épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (2) : 5,60 × 5,40 cm / Négatifs (2) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (2) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Two vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (2): 5.60 × 5.40 /

Negatives (2): 6 × 6 cm

Modern prints (2): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

800 - 1 200 €

221

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Entrée du métropolitain (Hector Guimard) – Entrée du métropolitain (candélabre Dervaux) – Colonne Morris et vespasienne – Manifestation du Front populaire à la place de la Bastille, 14 juillet – Paris, c. 1935-1936

Quatre épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leurs négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (4) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Four vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (4): 5.50 × 5.50 cm / Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

2 000 - 3 000 €

222 Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Bouquinistes et bords de Seine – Paris, c. 1935

Trois épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leurs négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose) On y joint trois épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (3) : 5,70 × 5,50 cm / Négatifs (3) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (3) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Three vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (3): 5.70 × 5.50 cm / Negatives (3): 6 × 6 cm

Modern prints (3): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

223

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Toits – Église Saint-Germain-des-Près

Paris, c. 1935

Six épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leurs négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint cinq épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (6) : 5,40 × 5,30 cm / Négatifs (6) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (5) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Six vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (6): 5.40 × 5.30 / Negatives (6): 6 × 6 cm

Modern prints (5): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

224 Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Monument à la mémoire d’Émile Levassor (pionnier des premières voitures à essence) par Jules Dalou, square Alexandre et René Parodi, Porte Maillot – Louis Chavance, avenue de la Grande Armée – Place Saint-Ferdinand – Paris, c. 1935

On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (4) : 5,50 × 5,30 cm /

Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Four vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (4): 5.50 × 5.30 /

Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 000 - 1 500 €

225

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Chapelle de l’Humanité – Publicité La Sociable sur une façade – Kiosque –Bal Tabarin – Paris, c. 1935

On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (4) : 5,80 × 5,40 cm / Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Four vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (4): 5.80 × 5.40 / Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 000 - 1 500 € 226

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Spectacle de rue (du groupe Octobre ?) – Marchand de chaussures – Entrepreneur d’illumination – Paris, c. 1935

On y joint cinq épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (5) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (5) : 6 × 6 cm

Tirage modernes (5) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Provenance : Damarice Amao et alii, Dora Maar, Paris, Centre Pompidou, 2019, p.16

Five vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (5): 5.50 × 5.50 cm /

Negatives (5): 6 × 6 cm

Modern prints (5): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

227

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Femmes dans les rues de Paris (l’une avec la médaille de l’ordre national du Mérite agricole) – Femme au col de fourrure devant une enseigne Peugeot – Femme manoeuvrant un compacteur – Paris, c. 1935

Sept épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leurs négatifs originaux

(négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint sept épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (7) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (7) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (7) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Seven vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (7): 5.50 × 5.50 cm / Negatives (7): 6 × 6 cm

Modern prints (7): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

228

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Enfants devant la vitrine des pompes funèbres Pluchet, avenue Rachel –Paris, c. 1935

Trois épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant trois négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint trois épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (3) : 5,70 × 5,50 cm / Négatifs (3) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (3) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Three vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives) Included three gelatin silver prints, made in 2022 from the original negatives

Contacts (3): 5.70 × 5.50 cm / Negatives (3): 6 × 6 cm

Modern prints (3): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

800 - 1 200 €

229 Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Enfants dans la Zone – Paris, c. 1935

Trois épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leur négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint trois épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leur négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (3) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (3) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (3) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Three vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (3): 5.50 × 5.50 cm / Negatives (3): 6 × 6 cm

Modern prints (3): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

230 Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Constructions et habitants – La Zone, Paris, c. 1935

On y joint six épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (6) : 5,80 × 5,50 cm avec marges / Négatifs (6) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (6) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Provenance : Damarice Amao et alii, Dora Maar, Paris, Centre Pompidou, 2019, p.76

Six vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (6): 5.80 × 5.50 cm with margins / Negatives (6): 6 × 6 cm

Modern prints (6): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 000 - 1 500 €

231

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

La grimace – Joueur de cithare –Vendeur de rue – Infirmes [medically unfit] – Londres, 1934

On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (4) : 5,60 × 5,40 cm / Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Provenance :

Damarice Amao et alii, Dora Maar, Paris, Centre Pompidou, 2019, p.74

Four vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (4): 5.60 × 5.40 cm /

Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

3 000 - 4 000 €

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Chiffonnière – Londoniens assis –Londres, 1934

On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (4) : 5,60 × 5,40 cm / Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Provenance : Damarice Amao et alii, Dora Maar, Paris, Centre Pompidou, 2019, p.68

Victoria Combalia, Dora Maar. La femme invisible, Lille, Éditions Invenit, 2019, p.64

Four vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (4): 5.60 × 5.40 cm /

Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

233 Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Façade [Consult Gypsy Palmist] – Whitehall (Westminster) – Kew Gardens – Dock Cranes – Londres, 1934

On y joint cinq épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (5) : 5,60 × 5,40 cm / Négatifs (5) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (5) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Provenance :

Mary Ann Caws, Les vies de Dora Maar, Paris et Londres, Thames & Hudson, 2000, p.40

Five vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (5): 5.60 × 5.40 cm / Negatives (5): 6 × 6 cm

Modern prints (5): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

2 000 - 3 000 €

234

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Voyages en Europe, 1933-1937

Tossa de Mar, Espagne, 1933 – Villa à S’Agaro, Espagne, 1933 – Atrani, Italie, c. 1935 – Déchargement sur le port, Angleterre, 1934 – Statue de Engelbrekt à Stockholm, Suède, c. 1937 – Marin suédois, Suède, c. 1937 – Le repas des cuisiniers, Stockholm, Suède, c. 1937 – Portique du nouvel Ermitage – Port – Attelage, Saint-Pétersbourg, Russie, c. 1937

12 épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, accompagnées de 11 négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint 11 épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ;

exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (12) : 6 × 5,50 cm / Négatifs (11) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (11) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Provenance : Victoria Combalia, Dora Maar. La femme invisible, Lille, Éditions Invenit, 2019, p.113

12 vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing 11 original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (12): 6 × 5.50 / Negatives (11): 6 × 6 cm

Modern prints (11): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

3 000 - 4 000 €

Henriette Theodora

Markovitch,

dite Dora MAAR

1907-1997

Enfant aux bretelles, c. 1935

On y joint une épreuve argentique, tirée en 2022 d’après le négatif original

Premier exemplaire d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession au verso

Contact : 5,60 × 5,40 cm / N

égatif : 6 × 6 cm

Tirage moderne : 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (feuille)

Provenance :

Succession Dora Maar

Provenance : Damarice Amao et alii, Dora Maar, Paris, Centre Pompidou, 2019, p.72

Vintage gelatin silver print (contact print), mounted on a glassine paper sleeve, containing an original negative (nitrocellulose negative)

Contact: 5.60 × 5.40 cm /

Negative: 6 × 6 cm

Modern print: 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (sheet)

800 - 1 200 €

1 000 - 1 500 € 235

236 Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Enfants musiciens (trompette et au tuba), c. 1935

Quatre épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant quatre négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (4) : 5,60 × 5,50 cm /

Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Four vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (4): 5.60 × 5.50 cm /

Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

237

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Garçons à la fenêtre – Jeunes garçons, c. 1935

Trois épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, dont une contrecollée sur une pochette en papier cristal, accompagnées de deux négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint deux épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (3) : 9 × 6,50 cm et 5,60 × 5 cm / Négatifs (2) : 6 × 6 cm

Tirages d’époque (2) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Three vintage gelatin silver prints (contact prints) with two original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (3): 9 x 6.50 cm and 5.60 × 5 cm /

Negatives (2): 6 × 6 cm

Modern prints (2): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

600 - 800 € 238

1907-1997

Parcs [enfants aux pigeons et groupe] – Mère et ses deux enfants, c. 1935

On y joint cinq épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (5) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (5) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (5) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Five vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (5): 5.50 × 5.50 cm /

Negatives (5): 6 × 6 cm

Modern prints (5): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 000 - 1 500 €

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

239

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Groupe d’enfants avec un nourisson c. 1935

11 épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, dont 10 contenant leurs négatifs originaux (négatifs gélatinoargentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint 10 épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (11) : de 5 × 5,50 à 5,80 × 5,70 cm / Négatifs (10) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (10) : 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (feuille)

Provenance :

Succession Dora Maar

11 vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, 10 of them containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (11): from 5 × 5.50 to 5.80 × 5.70 cm with margins / Negatives (10): 6 × 6 cm

Modern prints (10): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 000 - 1 500 €

240

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Ménagerie (kangourou – poules wyandottes), c. 1935 Chiens (chenil – chien dans un intérieur), c. 1935

Cinq épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal (4), contenant quatre négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (5) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Provenance : Damarice Amao et alii, Dora Maar, Paris, Centre Pompidou, 2019, p.93

Five vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves (4), containing four original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (5): 5.50 × 5.50 cm / Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

241

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Orgues rocheuses [études pour photomontage] – France, 1936

On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (4) : 5,70 × 5,30 cm / Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Provenance :

Damarice Amao et alii, Dora Maar, Paris, Centre Pompidou, 2019, p.98 et 114

Mary Ann Caws, Les Vies de Dora Maar, Paris et Londres, Thames & Hudson, 2000, p.23 (variante)

L’une de ces épreuves a servi à la réalisation d’un photomontage conservé dans les collections du Centre Pompidou

Four vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (4): 5.70 × 5.30 cm / Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 000 - 1 500 €

242

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Glaciers – Alpes, c. 1932

On y joint trois épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (3) : 5,70 × 5,40 cm / Négatifs (3) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (3) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Three vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (3): 5.70 × 5.40 cm / Negatives (3): 6 × 6 cm

Modern prints (3): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

800 - 1 200 €

243

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Un compagnon de Dora Maar en tenue d’alpiniste – Maurice Duhamel – Louis Chavance (?) – Dora Maar (?) – Groupes – Paysages – Les Grandes Rousses et Alpe d’Huez, Alpes, c. 19321935

12 épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leurs négatifs originaux

(négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint 12 épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (12) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (12) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (12) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

12 vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (12): 5.50 × 5.450 cm / Negatives (12): 6 × 6 cm

Modern prints (12): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

244

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Reportage sur le camping, c. 1935

Bivouac à la campagne – Dora Maar, assise dans l’herbe près du feu

On y joint cinq épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (5) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (5) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (5) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

Five vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (5): 5.50 × 5.50 cm /

Negatives (5): 6 × 6 cm

Modern prints (5): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

800 - 1 200 €

245

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Mode [robe fleurie et cape], c. 1935

Treize épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant douze négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint douze épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (13) : 5,40 × 5,50 cm / Négatifs (12) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (12) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

13 vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing 12 original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (13): 5.40 × 5.50 cm /

Negatives (12)s: 6 × 6 cm

Modern prints (12): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

246

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Reportage sur la gymnastique pour le magazine Rester Jeune, 1936 Souplesse – Le saut – Extension – Torsions, pont, lutte et danse – Tir à l’arc et corde

41 épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant 36 négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint 36 épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (41) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (36) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (36) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

41 vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing 36 original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (41): 5.50 × 5.50 cm /

Negatives (36): 6 × 6 cm

Modern prints (36): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

3 000 - 4 000 €

247

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Mât et cheminées de bateaux c. 1925-1930

Épreuve argentique d’époque, tirée par contact, contrecollée sur une pochette en papier cristal, contenant son négatif original (négatif gélatino-argentique sur support souple en nitrate de cellulose), ainsi que deux négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose

On y joint trois épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contact (1) : 5,80 × 5,50 cm / Négatifs (3) : 6 × 6 cm et 11 × 6,50 cm

Tirages modernes (3) : 26 × 26 cm ; 35 × 26 cm et 35,50 × 21 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession

Dora Maar

Vintage gelatin silver print (contact print) with 3 original negatives

Contact (1): 5.80 × 5.50 cm / Negatives (3): 6 × 6 cm and 11 × 6.50 cm

Modern prints (3): 26 × 26 cm ; 35 × 26 cm and 35,50 × 21 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 000 - 1 500 €

248

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Bateaux de plaisance, de croisière et de pêche – Marin, barques, jetée et phare – Port de Calais, c. 1935

Dix épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leurs négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint dix épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (10) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (10) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (10) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

10 vintage gelatin silver prints (contact prints)

Contacts (10): 5.50 × 5.50 cm / Negatives (10): 6 × 6 cm

Modern prints (10): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

249

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Villages – France, c. 1935 Cours d’eau [ponts et écluses] – Église – Route – Ferme – Niche votive – Intérieur d’église romane – Chapelle du château de Boisgeloup (Normandie) – Apollon du Belvédère et sculptures

Quinze épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant leurs négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint quinze épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (15) : 5,50 × 5,50 cm / Négatifs (15) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (15) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

15 vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (15): 5.50 × 5.50 cm /

Negatives (15): 6 × 6 cm

Modern prints (15): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

2 000 - 3 000 € 250

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Pont du Gard – Tauromachie, c. 1933-1935 Arènes d’Arles – Arènes de Nîmes – Arènes La Monumental de Barcelone

Seize épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, contenant 17 négatifs originaux (négatifs gélatino-argentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint 17 épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (16) : 5,50 × 5,70 cm / Négatifs (17) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (17) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

16 vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing 17 original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (16): 5.50 × 5.50 cm /

Negatives (17): 6 × 6 cm

Modern prints (17): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

2 000 - 3 000 €

251 Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Cueillette

des fleurs (avec

Inès

Sassier)

– Environs de Mougins, c. 1937

On y joint quinze épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (15) : 5,70 × 5,30 cm / Négatifs (15) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (15) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

15 vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (15): 5.70 × 5.30 cm / Negatives (15): 6 × 6 cm

Modern prints (15): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Arrivée des fleurs à la distillerie, c. 1935

Dix épreuves argentiques d’époque, tirées par contact, contrecollées sur pochettes en papier cristal, accompagnées de douze négatifs originaux (négatifs gélatinoargentiques sur support souple en nitrate de cellulose)

On y joint douze épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (10) : 5,80 × 5,50 cm / Négatifs (12) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (12) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance : Succession Dora Maar

10 vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, with 12 vintage negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (10): 5.50 × 5.50 cm / Negatives (12): 6 × 6 cm

Modern prints (12): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

1 500 - 2 000 €

253

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Bouquet, c. 1935

On y joint une épreuve argentique, tirée en 2022 d’après le négatif original

Premier exemplaire d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession au verso

Contact : 5 × 5,20 cm /

Négatif : 6 × 6 cm

Tirage moderne : 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (feuille)

Provenance : Succession Dora Maar

Vintage gelatin silver print (contact print), mounted on a glassine paper sleeve, containing an original negative (nitrocellulose negative)

Contact: 5 × 5.20 cm / Negative: 6 × 6 cm

Modern print: 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (sheet)

500 - 700 €

254

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Études de marronniers, c. 1935

On y joint quatre épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (4) : 5,70 × 5,30 cm / Négatifs (4) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (4) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Four vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (4): 5.70 × 5.30 cm / Negatives (4): 6 × 6 cm

Modern prints (4): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

800 - 1 200 €

255

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Plantes grimpantes, c. 1935

On y joint deux épreuves argentiques, tirées en 2022 d’après leurs négatifs originaux

Premiers exemplaires d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession aux versos

Contacts (2) : 5,80 × 5,20 cm / Négatifs (2) : 6 × 6 cm

Tirages modernes (2) : 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (feuilles)

Provenance :

Succession Dora Maar

Two vintage gelatin silver prints (contact prints), mounted on glassine paper sleeves, containing their original negatives (nitrocellulose negatives)

Contacts (2): 5.80 × 5.20 cm / Negatives (2): 6 × 6 cm

Modern prints (2): 26 × 26 cm (images) / 40 × 30 cm (sheets)

500 - 700 € 256

Henriette Theodora Markovitch, dite Dora MAAR

1907-1997

Éléments pour décor de théâtre, c. 1935

On y joint une épreuve argentique, tirée en 2022 d’après le négatif original

Premier exemplaire d’une édition de 5 dans un format unique (exemplaires 2/5 et 3/5 réservés pour les ayants droit ; exemplaires 4/5 et 5/5 à réaliser sous contrôle des ayants droit)

Tampon de la succession au verso

Contact : 5 × 5,50 cm / Négatif : 6 × 6 cm

Tirage moderne : 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (feuille)

Provenance : Succession Dora Maar

Vintage gelatin silver print (contact print), mounted on a glassine paper sleeve, containing an original negative (nitrocellulose negative)

Contact: 5 × 5.50 cm / Negative: 6 × 6 cm

Modern print: 26 × 26 cm (image) / 40 × 30 cm (sheet)

400 - 600 €

GERMAINE RICHIER

Conférence & Signature :

Vendredi 29 novembre 2024 de 18h30 à 21h

En présence de :

Sophie Guiter, directrice d’ouvrage, Jean-Louis Prat, commissaire d’exposition et ancien directeur de la Fondation Maeght, Ariane Coulondre, commissaire d’exposition au MNAM, et Nathalie Ernoult, attachée de conservation au MNAM

RSVP à librairie@artcurial.com

Librairie Artcurial 7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Sam FRANCIS (1923-1994)

Sans titre - 1963

Acrylique sur papier

Signé, daté et situé au dos "Sam Francis, 1963, Los Angeles" 90 × 63 cm

Estimation : 30 000 - 50 000 €

Vente aux enchères : Mercredi 4 décembre 2024 - 14h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Contact : Beatrice Fantuzzi +33 (0)1 42 99 20 34 bfantuzzi@artcurial.com www.artcurial.com

Jacques MAJORELLE (1886-1962)

L’Aouache à Télouet, circa 1937

Technique mixte sur papier 108,5 × 97 cm

Estimation : 350 000 - 500 000 €

Clôture du catalogue : Fin novembre

Vente aux enchères : Lundi 30 décembre 2024 - 17h La Mamounia, Marrakech

Contact : Florence Conan +33 (0)1 42 99 16 15 fconan@artcurial.com www.artcurial.com

Edgard MAXENCE (1871-1954)

Le parc au paon

Pastel gouaché et rehaussé d’une mixtion d’argent sur papier marouflé sur toile, signé ‘EDGARD MAXENCE’ en bas à droite 47 × 31 cm

Estimation : 50 000 - 80 000 €

COLLECTION GÉRARD LÉVY

Preview dans nos bureaux européens : Zurich, 6 et 7 décembre 2024 Bruxelles, 24, 25, 27 et 28 janvier 2025

Vente aux enchères : Mardi 11 février 2025 – 14h30

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Contact : Matthieu Fournier +33 (0)1 42 99 20 26 mfournier@artcurial.com www.artcurial.com

CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES

ARTCURIAL SAS

Artcurial SAS est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par les articles L 321-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial SAS agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. Les rapports entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux avant la vente et qui seront mentionnés au procès-verbal de vente.

En tant qu’opérateur de ventes volontaires, ARTCURIAL SAS est assujetti aux obligations listées aux articles L.561-2 14° et suivants du Code Monétaire et Financier relatifs à la lutte contre le blanchiment d’argent et le financement du terrorisme.

1 . LE BIEN MIS EN VENTE

a) Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. Artcurial SAS se tient à la disposition des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état des lots.

b) Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont que l’expression par Artcurial SAS de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait.

c) Les indications données par Artcurial SAS sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert.

L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé. Inversement la mention de quelques défauts n’implique pas l’absence de tout autres défauts.

d) Les estimations sont fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations. Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie. Les estimations peuvent être fournies en plusieurs monnaies ; les conversions peuvent à cette occasion être arrondies différemment des arrondissements légaux.

e) Les biens d’occasion (tout ce qui n’est pas neuf) ne bénéficient pas de la garantie légale de conformité conformément à l’article L 217-2 du Code de la consommation.

2 . LA VENTE

a) En vue d’une bonne organisation des ventes, les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’Artcurial SAS, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles. Artcurial SAS se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires et d’effectuer un déposit. Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès à la salle de vente de tout acquéreur potentiel pour justes motifs. Une enchère est acceptée au regard des informations transmises par l'encherisseur avant la vente. En conséquence, aucune modification du nom de l'adjudicataire ne pourra intervenir après la vente.

b) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et de tous impôts ou taxes qui pourraient être exigibles.Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS.

c) Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente. Toutefois Artcurial SAS pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manifesté avant la vente. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères par téléphone. À toutes fins utiles, Artcurial SAS se réserve le droit d’enregistrer les communications téléphoniques durant la vente. Les enregistrements seront conservés jusqu’au règlement du prix, sauf contestation.

d) Artcurial SAS pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h. Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit.

e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter lui-même des enchères directement ou par le biais d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente.

f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis.Artcurial SAS se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.

g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé. Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement. Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque. Le lot non adjugé pourra être vendu après la vente dans les conditions de la loi sous réserve que son prix soit d’au moins 1.500 euros.

h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS.

3 . L’EXÉCUTION DE LA VENTE

a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes:

1) Lots en provenance de l’UE:

• De 1 à 700 000 euros: 26 % + TVA au taux en vigueur.

• De 700 001 à 4 000 000 euros: 20% + TVA au taux en vigueur.

• Au-delà de 4 000 001 euros: 14,5 % + TVA au taux en vigueur.

2) Lots en provenance hors UE : (indiqués par un ❍).

Aux commissions et taxes indiquées ci-dessus, il convient d’ajouter des frais d’importation, (5,5 % du prix d’adjudication, 20 % pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples).

3) Des frais additionnels seront facturés aux adjudicataires ayant enchérit en ligne par le biais de plateformes Internet autres qu’ARTCURIAL LIVE.

4) La TVA sur commissions et frais d’importation peuvent être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE.L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions.

Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants :

- En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés);

- Par virement bancaire ;

- Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue).

5) La répartition entre prix d’adjudication et commissions peut-être modifiée par convention particulière entre le vendeur et Artcurial sans conséquence pour l’adjudicataire.

b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978.

c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante.

d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque, le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque. A compter du lundi suivant le 90e jour après la vente, le lot acheté réglé ou non réglé restant dans l’entrepôt, fera l’objet d’une facturation de 50€ HT par semaine et par lot, toute semaine commencée étant due dans son intégralité au titre des frais d’entreposage et d’assurance.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.

Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat.

e) Sous réserve de dispositions spécifiques à la présente vente, les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes.

f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.

4 . LES INCIDENTS DE LA VENTE

En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.

a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères.

b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessité de recommencer les enchères.

5 . PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS

L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur.

L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours.

Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.

6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE – REPRODUCTION DES ŒUVRES

Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice. En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public.

Toute reproduction du catalogue de Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.

7. BIENS SOUMIS À UNE LÉGISLATION PARTICULIÈRE

La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction. Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet. Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etats-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (▲).

8 . RETRAIT DES LOTS

L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

9 . INDÉPENDANCE DES DISPOSITIONS

Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.

10 . COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE

Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal judiciaire compétent du ressort de Paris (France). Le Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris peut recevoir des réclamations en ligne (www.conseildesventes.fr, rubrique « Réclamations en ligne »).

PROTECTION DES BIENS CULTURELS

Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.

Banque partenaire :

CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES

ARTCURIAL

Artcurial SAS is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L321-4 and following of the Code de Commerce. In such capacity Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial SAS and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.

As a voluntary auction sales operator, ARTCURIAL SAS is subject to the obligations listed in articles L.561-2 14° and seq. of the French Monetary and Financial Code relating to the Anti Money Laundering regulation.

1. GOODS FOR AUCTION

a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions. Artcurial SAS is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots.

b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial SAS of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact.

c) The statements by made Artcurial SAS about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial SAS by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect. Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects.

d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates.

Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever.

The estimations can be provided in several currencies ; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding

e) Second-hand goods (anything that is not new) do not benefit from the legal guarantee of conformity in accordance with article L 217-2 of the Consumer Code.

2 . THE SALE

a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial SAS before the sale, so as to have their personal identity data recorded.

Artcurial SAS reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit.

Artcurial SAS reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons. A bid is accepted on the basis of the information provided by the bidder prior to the sale. Consequently, the name of the winning bidder cannot be changed after the sale.

b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial SAS, is given that he acts as an agent on behalf of a third party.

c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial SAS may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale. Artcurial SAS will bear no liability / responsibility whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, Artcurial SAS reserves its right to record all the telephone communications during the auction. Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims.

d) Artcurial SAS may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial SAS which have been deemed acceptable. Artcurial SAS is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer.

Should Artcurial SAS receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference.

Artcurial SAS will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order.

e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached. The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale.

f) Artcurial SAS will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices.

Artcurial SAS reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale. In case of challenge or dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding.

g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated.

The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration.

No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed.

The lot not auctioned may be sold after the sale in accordance with the law, provided that its price is at least 1,500 euros.

h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.

3 . THE PERFORMANCE OF THE SALE

a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes:

1) Lots from the EU:

• From 1 to 700,000 euros: 26 % + current VAT.

From 700,001 to 4,000,000 euros: 20 % + current VAT.

Over 4,000,001 euros: 14,5 % + current VAT.

2) Lots from outside the EU : (identified by an ❍).In addition to the commissions and taxes indicated above, an additional import fees will be charged (5,5% of the hammer price, 20% for jewelry and watches, motorcars, wines and spirits and multiples).

3) Additional fees will be charged to bidders who bid online via Internet platforms other than ARTCURIAL LIVE.

4) VAT on commissions and import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU.

An EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium. The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required. The purchaser will be authorized to pay by the following means :

- In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers ;

- By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted);

- By bank transfer;

- By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected).

5)The distribution between the lot's hammer price and cost and fees can be modified by particular agreement between the seller and Artcurial SAS without consequence for the buyer.

b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place.

Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978.

c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove insufficient.

d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. If the buyer has not settled his invoice yet or has not collected his purchase, a fee of 50€+VAT per lot, per week (each week is due in full) covering the costs of insurance and storage will be charged to the buyer, starting on the first Monday following the 90th day after the sale. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as “procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer.

In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option :

- interest at the legal rate increased by five points,

- the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default,

- the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction.

Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer.

Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase.

e) With reservation regarding the specific provisions of this sale, for items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes.

f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.

4. THE INCIDENTS OF THE SALE

In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale.

a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again.

b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology. Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsibility whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.

5 . PRE-EMPTION OF THE FRENCH STATE

The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force.

The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days.

Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.

6 . INTELLECTUAL PROPERTY RIGHT - COPYRIGHT

The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment.

Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed.

Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.

7 . ITEMS FALLING WITHIN THE SCOPE OF SPECIFIC RULES

The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence.

Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (▲).

8. REMOVAL OF PURCHASES

The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale. All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.

9. SEVERABILITY

The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other. Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.

10. LAW AND JURISDICTION

In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation.

These Conditions of purchase are governed by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France. The Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris can receive online claims (www.conseildesventes.fr, section “Online claims”).

PROTECTION OF CULTURAL PROPERTY

Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.

Art Contemporain Africain

Spécialiste junior:

Margot Denis-Lutard, 16 44

Art-Déco / Design

Directrice:

Sabrina Dolla, 16 40

Spécialiste:

Justine Posalski, 20 80

Spécialiste junior:

Edouard Liron, 20 37

Administratrice:

Domitilla Giordano

Consultants:

Design Italien: Justine Despretz

Design Scandinave: Aldric Speer

Design:Thibault Lannuzel

Bandes Dessinées

Expert : Éric Leroy

Administrateur junior: Alexandre Dalle

Estampes & Multiples

Directrice: Karine Castagna

Administrateur - catalogueur: Florent Sinnah, 16 54

Administrateur junior:

Alexandre Dalle

Expert:Isabelle Milsztein

Impressionniste & Moderne

Directeur: Bruno Jaubert

Spécialiste junior:

Florent Wanecq

Catalogueurs

Recherche et certificat : Jessica Cavalero, Louise Eber

Administratrice - catalogueur:

Élodie Landais, 20 84

Administratrice junior:

Alexandra Michel

Photographie

Catalogueur:

Sara Bekhedda, 20 25

Post-War & Contemporain

Directeur: Hugues Sébilleau

Spécialiste: Sophie Cariguel

Catalogueurs

Recherche et certificat :

Jessica Cavalero

Louise Eber

Catalogueur: Sara Bekhedda

Administratrice:

Beatrice Fantuzzi, 20 34

Urban Art

Directeur: Arnaud Oliveux

Administrateur - catalogueur: Florent Sinnah, 16 54

Administrateur junior: Alexandre Dalle

Expositions culturelles & ventes privées

Chef de projet : Vanessa Favre, 16 13

ARTS CLASSIQUES

Archéologie & Arts d’Orient

Spécialiste:

Lamia Içame, 20 75

Administratrice sénior:

Solène Carré

Expert Art de l’Islam: Romain Pingannaud

Art d’Asie

Expert :

Qinghua Yin

Administratrice junior: Shenying Chen, 20 32

Livres & Manuscrits

Directeur :

Frédéric Harnisch, 16 49

Administratrice: Émeline Duprat, 16 58

Maîtres anciens & du XIXe siècle:

Tableaux, dessins, sculptures, cadres anciens et de collection

Directeur:

Matthieu Fournier , 20 26

Catalogueur: Blanche Llaurens

Spécialiste: Matthias Ambroselli

Administratrice sénior: Margaux Amiot, 20 07

Administratrice:

Léa Pailler, 20 07

Mobilier & Objets d’Art

Directeur: Filippo Passadore

Clerc assistant

Barthélémy Kaniuk

Administratrice : Charlotte Norton, 20 68

Expert céramiques : Cyrille Froissart

Experts orfèvrerie :

S.A.S. Déchaut-Stetten & associés, Marie de Noblet

Thierry de la Chaise

Senior advisor - Spécialiste senior orfèvrerie 06 75 02 62 94

Orientalisme

Directeur : Olivier Berman, 20 67

Spécialiste junior: Florence Conan, 16 15

Souvenirs Historiques & Armes Anciennes

Expert armes : Arnaud de Gouvion Saint-Cyr

Contact : Maxence Migliorretti, 20 02

Numismatique / Philatélie / Objets de curiosités & Histoire naturelle

Expert numismatique: Cabinet Bourgey Contact: Juliette Leroy-Prost, 17 10

7, rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

T. +33 (0)1 42 99 20 20 F. +33 (0)1 42 99 20 21 contact@artcurial.com www.artcurial.com

Agrément n° 2001-005

ARTCURIAL MOTORCARS

Automobiles de Collection

Directeur général: Matthieu Lamoure

Directeur adjoint: Pierre Novikoff

Spécialistes:

Antoine Mahé, 20 62

Xavier Denis

Responsable des relations clients Motorcars: Anne-Claire Mandine, 20 73

Responsable de l’administration et des opérations

Sandra Fournet

+33 (0)1 58 56 38 14

Consultant : Frédéric Stoesser motorcars@artcurial.com

Automobilia

Aéronautique, Marine

Directeur : Matthieu Lamoure

Responsable : Sophie Peyrache, 20 41

LUXE & ART DE VIVRE

Horlogerie de Collection

Directrice : Marie Sanna-Legrand Expert : Geoffroy Ader

Consultant: Gregory Blumenfeld

Administratrice junior: Charlotte Christien, 16 51

Joaillerie

Directrice: Valérie Goyer

Spécialiste junior: Antoinette Rousseau

Catalogueur : Pauline Hodée

Administratrice junior: Janelle Beau, 20 52

Mode & Accessoires de luxe

Catalogueur: Victoire Debreil

Administratrice: Emilie Martin, +33 1 58 56 38 12

Stylomania

Contact:

Juliette Leroy-Prost, 17 10 Vins fins & Spiritueux Expert: Laurie Matheson

Spécialiste: Marie Calzada, 20 24

Administratrice sénior: Solène Carré

Consultant: Luc Dabadie vins@artcurial.com

INVENTAIRES & COLLECTIONS

Directeur : Stéphane Aubert

Chargés d'inventaires, Commissaires-priseurs

Juliette Leroy-Prost, 17 10

Maxence Miglioretti, 20 02

Elisa Borsik, 20 18

Administrateur:

Thomas Loiseaux, 16 55

Consultante: Catherine Heim

Directrice des partenariats: Marine de Miollis

COMMISSAIRESPRISEURS HABILITÉS

Stéphane Aubert

Elisa Borsik

Francis Briest

Matthieu Fournier

Juliette Leroy-Prost

Anne-Claire Mandine

Maxence Miglioretti

Arnaud Oliveux

Hervé Poulain

Florent Wanecq

FRANCE

Cannes - Alpes-Maritimes Représentante: Eléonore Dauzet edauzet@artcurial.com

+33 (0)6 65 26 03 39

Montpellier

Geneviève Salasc de Cambiaire +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com

Région Aquitaine

Directrice : Julie Valade jvalade@artcurial.com

Bordeaux

Marie Janoueix +33 (0)6 07 77 59 49 mjanoueix@artcurial.com

Région Rhône-Alpes Représentant: François David +33 (0)6 95 48 92 75 fdavid@artcurial.com

Strasbourg

Frédéric Gasser +33 (0)6 88 26 97 09 fgasser@artcurial.com

Artcurial Toulouse

Jean-Louis Vedovato

Commissaire-priseur : Jean-Louis Vedovato

Clerc principal: Valérie Vedovato

8, rue Fermat – 31000 Toulouse +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurialtoulouse.com

suit : initiale(s) du prénom et nom @artcurial.com, par exemple : Anne-Laure Guérin: alguerin@artcurial.com Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial

INTERNATIONAL

International senior advisor:

Martin Guesnet, 20 31

Allemagne

Directrice: Miriam Krohne

Assistante: Caroline Weber

Galeriestrasse 2b 80539 Munich

+49 89 1891 3987

Belgique

Directrice: Vinciane de Traux

Fine Art Business Developer: Simon van Oostende

Office Manager - Partnerships & Events: Magali Giunta 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles +32 2 644 98 44

Chine

Consultante: Jiayi Li

798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District Beijing 100015

+86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com

Italie

Directrice: Emilie Volka

Corso Venezia, 22 20121 Milano +39 02 49 76 36 49

Artcurial Maroc

Directeur: Olivier Berman

Directrice administrative: Soraya Abid Administratrices junior: Lamyae Belghiti

Widad Outmghart

Résidence Asmar - Avenue Mohammed VI

Rue El Adarissa - Hivernage

40020 Marrakech

+212 524 20 78 20

Artcurial Monaco

Directrice: Olga de Marzio

Assistante administrative: Mélanie Laurance

Monte-Carlo Palace

3/9 boulevard des Moulins 98000 Monaco +377 97 77 51 99

COMITÉ

Nicolas Orlowski

Matthieu Lamoure

Joséphine Dubois

Stéphane Aubert

Matthieu Fournier

Bruno Jaubert

ASSOCIÉS

Directeurs associés:

Stéphane Aubert

Olivier Berman

Sabrina Dolla

Matthieu Fournier

Bruno Jaubert

Matthieu Lamoure

Arnaud Oliveux

Marie Sanna-Legrand

Hugues Sébilleau

Julie Valade

Conseiller scientifique et culturel:

Serge Lemoine

Commissaire-priseur, Co-fondateur

Francis Briest

GROUPE ARTCURIAL SA

Président directeur général : Nicolas Orlowski

Directrice générale adjointe: Joséphine Dubois

Président d’honneur : Hervé Poulain

Conseil d’administration :

Francis Briest

Olivier Costa de Beauregard

Natacha Dassault

Thierry Dassault

Carole Fiquémont

Marie-Hélène Habert

Nicolas Orlowski

Hervé Poulain

JOHN TAYLOR

Président directeur général: Nicolas Orlowski

John Taylor Corporate, Europa Résidence, Place des Moulins, 98000 Monaco contact@john-taylor.com www.john-taylor.fr

ADMINISTRATION ET GESTION

Directrice générale adjointe, administration et finances: Joséphine Dubois

Assistante: Emmanuelle Roncola

Responsable service juridique clients: Léonor Augier

Service client : Marieke Baujard, 20 71 ou 17 00

Ordres d’achat, enchères par téléphone

Directrice: Kristina Vrzests, 20 51

Adjointe de la Directrice: Marie Auvard

Administratrice: Maëlle Touminet

Administratrices junior: Charlotte Doré, Valentina Giacomel bids@artcurial.com

Comptabilité des ventes

Responsable : Nathalie Higueret

Comptable des ventes confirmée: Audrey Couturier

Comptables: Chloé Catherine Marie Couture

Mathilde Desforges

Anne-Claire Drauge

Jessica Sellahannadi 20 71 ou 17 00

Gestionnaire de dossier: Melanie Joly

Transport et douane

Responsable: Marine Viet, 16 57

Adjointe: Marine Renault, 17 01

Assistantes spécialisées: Lou Dupont, Inès Tekirdaglioglu shipping@artcurial.com

Logistique et gestion des stocks

Directeur : Éric Pourchot

Responsables de stock: Lionel Lavergne, Joël Laviolette, Vincent Mauriol

Lal Sellahanadi

Adjoint: Clovis Cano

Coordinatrice logistique: Charline Monjanel

Magasiniers: Ismaël Bassoumba, Denis Chevallier, Adrien da Costa, Isaac Dalle, Brandon Guillemot, Côme Mallard, Brayan Monteiro, Jason Tilot

Marketing

Directrice: Lorraine Calemard, 20 87

Chef de projet: Ariane Gilain, 16 52

Chef de projet junior:

Daphné Perret, 16 23

Responsable Studio Graphique: Aline Meier, 20 88

Graphiste: Rose de La Chapelle, 20 10

Graphiste junior: Romane Marliot, 64 73

Responsable CRM: Alexandra Cosson

Chargée CRM: Géraldine de Mortemart, 20 43

Relations Extérieures

Directrice: Anne-Laure Guérin, 20 86

Attachée de presse: Deborah Bensaid, 20 76

Assistante presse: Pauline Thierry

Community Manager: Maria Franco Baqueiro, 20 82

ARTCURIAL BEURRET BAILLY WIDMER

Bâle

Schwarzwaldallee 171 4058 Bâle +41 61 312 32 00 info@bbw-auktionen.com

Saint-Gall

Unterstrasse 11

9001 Saint-Gall +41 71 227 68 68 info@galeriewidmer.com

Zurich

Kirchgasse 33

8001 Zurich +41 43 343 90 33 info@bbw-auktionen.com

ARQANA

Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville

+33 (0)2 31 81 81 00 info@arqana.com www.arqana.com

Comptabilité générale

Responsable: Sandra Margueritat Lefevre

Comptables: Jodie Hoang, Arméli Itoua, Aïcha Manet, Santiago Sauchelli

Aide comptable: Romane Herson

Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27

Bureau d’accueil

Responsable accueil, Clerc Live et PV: Denis Le Rue

Mizlie Bellevue

Stéphanie Martinez Basurto

Services généraux

Responsable: Denis Le Rue

Service photographique des catalogues

Fanny Adler, Stéphanie Toussaint

Régisseur: Mehdi Bouchekout

ORDRE DE TRANSPORT

SHIPPING INSTRUCTIONS

Vous venez d’acquérir un lot et vous souhaitez qu’Artcurial organise son transport. Nous vous prions de bien vouloir remplir ce formulaire et le retourner par mail à : shipping@artcurial.com

Enlèvement & Transport

Je ne viendrai pas enlever mes achats et je donne procuration à M. / Mme. / La Société

pour l’enlèvement de mes lots et celui-ci se présentera avec la procuration signée, sa pièce d’identité et un bon d’enlèvement pour les transporteurs.

Merci de bien vouloir me communiquer un devis de transport :

Date Vente Artcurial :

Facture n° :

Nom de l’acheteur :

E-mail :

Nom du destinataire et adresse de livraison (si différents de l’adresse de facturation) :

Étage : Digicode :

N° de téléphone :

Code Postal : Ville :

Pays :

Email :

Envoi par messagerie Fedex (sous réserve que ce type d’envoi soit compatible avec votre achat)*

Oui Non

*Merci de bien vouloir noter que pour des raisons de sécurité, les cadre et verre ne peuvent pas être envoyés par messagerie et seront enlevés

Instructions Spéciales

Je demande le déballage et l’enlèvement des déchets

Autres :

Conditions générales d’achats et assurance

L’acquéreur est chargé de faire assurer lui-même ses acquisitions, Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

J’ai pris connaissance des Conditions Générales d’Achat

Merci d’inclure une assurance transport dans mon devis.

STOCKAGE ET ENLÈVEMENT DES LOTS

Les lots de petite taille (livres, sculptures figurines, vases, tableaux) jusqu’à 1 mètre peuvent être remis après la vente à l'Hôtel Marcel Dassault sans rendez-vous. Les lots volumineux sont transportés dans nos entrepôts où ils peuvent être récupérés 72 heures après la vente. Le retrait s'effectue sur rendez-vous auprès de stocks@artcurial.com uniquement. Une confirmation vous est adressée par retour de mail avec les coordonnées du lieu d’entreposage et le créneau horaire retenu.

Stockage gracieux les 90 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage de 50 € HT à 150 € HT par lot et par semaine seront facturés par Artcurial, toute semaine commencée est due en entier. Le prix varie en fonction de la taille de chaque lot. A ces frais se rajouteront les frais de transport vers un entrepôt situé en France.

STORAGE & COLLECTION OF PURCHASES

Small items (books, sculptures, figurines, vases, paintings) up to 1 metre can be collected after the sale at the Hôtel Marcel Dassault without an appointment. Large lots will be sent to our warehouses, where they can be collected 72 hours after the sale. Purchased lots may be collected by appointment only at stocks@artcurial.com. You will receive confirmation by return with details of the storage location and the time slot selected.

The storage is free of charge over a period of 3 months after the sale. Once the period is over, Artcurial will charge a storage fee of 50 € to 150 € + VAT per lot, per week, plus shipping fees to a warehouse in France.

You have acquired a lot and you request Artcurial’s help in order to ship it. Your request has to be emailed to : shipping@artcurial.com

Shipping Instructions

My purchase will be collected on my behalf by: Mr/Mrs/ the Company

I order to collect my property, she/he will present a power of attorney, hers/his ID and a connection note (the latter applies to shipping companies only)

I wish to receive a shipping quote :

Sale date :

Invoice n° :

Buyer’s Name :

E-mail :

Recipient name and Delivery address (if different from the address on the invoice :

Floor : Digicode :

Recipient phone No :

ZIP : City:

Country :

Recipient Email :

Integrated air shipment – Fedex (If this type of shipment applies to your purchase)* Oui Non

* Kindly note that for security reason frame and glass are removed

Liability and insurance

The Buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage which may occur after the sale.

I insure my purchase myself I want my purchase to be insured by the shipping company

Moyens de paiement / Means of payment

Aucun retrait ni transport de lot ne pourra intervenir sans le paiement intégral de la facture d'achat et de tous les frais afférents / No shipment can take place without the settlement of Artcurial’s invoice beforehand

Carte bleue / Credit card

Visa

Euro / Master cards

American Express

Nom / Cardholder Last Name:

Numéro / Card Number (16 digits): ____ / ____ / ____ / ____

Date d'expiration / Expiration date : __ /__

CVV/CVC N° (reverse of card): _ _ _

J'autorise Artcurial à prélever la somme de :

I authorize Artcurial to charge the sum of :

Nom / Name of card holder:

Date:

Signature (obligatoire) / Signature of card holder (mandatory):

Date :

Signature :

ORDRE D’ACHAT ABSENTEE BID FORM

Impressionniste & Moderne

Vente n°6019

Mardi 3 décembre 2024 - 14h

Paris — 7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault

Ordre d’achat / Absentee bid

Ligne téléphonique / Telephone

(Pour tout lot dont l’estimation est supérieure à 500 euros For lots estimated from € 500 onwards)

Téléphone pendant la vente / Phone at the time of the sale :

Nom / Name :

Prénom / First name :

Société / Compagny :

Adresse / Address :

Téléphone / Phone :

Fax :

Email :

Lot Description du lot / Lot description

N °

Les ordres d'achat et les demandes d'enchères téléphoniques doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente. Le service d'enchères téléphoniques est proposé pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 500€.

To allow time for processing, absentee bids and requests for telephone bidding should be received at least 24 hours before the sale begins. Telephone bidding is a service provided by Artcurial for lots with a low estimate above 500€.

À renvoyer / Please mail to :

Artcurial SAS

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault - 75008 Paris Fax : +33 (0)1 42 99 20 60 bids@artcurial.com

Merci de bien vouloir joindre à ce formulaire une copie de votre pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité), si vous enchérissez pour le compte d’une société, merci de joindre un extrait KBIS de moins de 3 mois. Could you please provide a copy of your id or passport?

If you bid on behalf of a company, could you please provide an act of incorporation?

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (les limites ne comprenant pas les frais légaux).

I have read the conditions of sale printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant your permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in euros. (These limits do not include buyer’s premium and taxes).

Limite en euros / Max. euros price

Date et signature obligatoire / Required dated signature

Lot 19, Pierre BONNARD, Jeune fille dans la rue, circa 1898 - p.26

Lot 172, Jean HELION, Au Gam... (Café), 1967 - p.155