COLLECTION PIERRE JOURDAN-BARRY
Une passion pour la miniature
Mercredi 27 novembre 2024 - 14h30
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault
75008 Paris
lot n°70
lot n°76
COLLECTION PIERRE JOURDAN-BARRY
Une passion pour la miniature
Mercredi 27 novembre 2024 - 14h30
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault
75008 Paris
COLLECTION PIERRE JOURDAN-BARRY
Une passion pour la miniature vente n°6055
EXPOSITION PUBLIQUE
Téléphone pendant l’exposition
Tél. : +33 (0)1 42 99 20 26
Vendredi 22 novembre 11h-18h
Samedi 23 novembre 11h-18h
Dimanche 24 novembre 14h-18h
Lundi 25 novembre 11h-18h
Mardi 26 novembre 11h-18h
Couverture
Lot n°16 - Henry Bone
Lot n°40 - Jean-Laurent Mosnier
Lot n°57 - Henri-François Riesener
Lot n°4 - Attribué à Joseph Werner II
VENTE AUX ENCHÈRES
Mercredi 27 novembre 2024 – 14h30
Commissaire-priseur
Matthieu Fournier
Spécialistes
Matthieu Fournier
Tél. : +33 (0)1 42 99 20 26 mfournier@artcurial.com
Matthias Ambroselli
Tél. : +33 (0)1 42 99 20 03 mambroselli@artcurial.com
Catalogueur
Blanche Llaurens
Tél. : +33 (0)1 42 99 20 53 bllaurens@artcurial.com
Informations
Margaux Amiot
Tél. : +33 (0)1 42 99 20 07 mamiot@artcurial.com
Léa Pailler
Tél. : +33 (0)1 42 99 16 50 lpailler@artcurial.com
Graphiste
Julie Jonquet-Caunes
Les lots assortis d’un ▲, conformément à la réglementation en vigueur, disposent d’un CIC et sont en libre circulation au sein de l’Union européenne. La sortie de l’Union européenne est interdite.
Catalogue en ligne: www.artcurial.com
Comptabilité acheteurs
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Transport et douane
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Département Maîtres anciens & du XIXe siècle
Léa Pailler, Blanche Llaurens, Matthieu Fournier, Margaux Amiot, Matthias Ambroselli
A
ADVINENT, Louis-Etienne – 149
ARLAUD-JURINE, Louis-Ami – 91, 94
AUBRY, Louis-François (attr. à) –169
AUGUSTIN, Georges-Nicolas Toussaint, dit AUGUSTIN DUBOURG – 48
AUGUSTIN, Jean-Baptiste-Jacques –62, 72, 79, 127, 131, 132
AUGUSTIN, née DUCRUET, Pauline – 60
AUTISSIER, Louis-Marie – 67, 68, 76, 153, 154
B
BELLIARD, Jean Félix Marius Zéphirin – 152
BENZI-BASTERIS, Vincenza - 45
BONE, Henry – 16
BORNET, Claude – 52
BOURGEOIS, Charles-Guillaume Alexandre – 56, 70, 142, 144
BOUTON, Joseph Marie – 6
BOUVIER, Pierre-Louis – 93, 95
C
CAMPANA, Pio-Ignazio – 8, 9
CAMPANA, Pio-Ignazio (attr. à) – 11
CAPET, Marie-Gabrielle – 41, 42, 43
CARRIER, Auguste-Joseph – 163
CARRIERA, Rosalba – 35
CASTRIQUE, Jacques - 123
CHABANNE, Flavien-Emmanuel – 166
CHARLIER, Jacques – 31, 34
CHATEAUBOURG, Emmanuel-Félicité-Malo, Chevalier de – 124
CIOR, Charles-Pierre – 113
COLLAS, Louis Antoine – 133
COSSARD, Jean – 147
COSWAY, Richard - 17
COUSIN, Pierre Léonard – 167
COUVELET Jean-Baptiste – 140
D
DAFFINGER, Moritz-Michael – 22
DAGOTY, Pierre-Edouard - 74
DERANTON, Joseph (attr. à) – 37
DUBOIS, Frédéric – 54, 158
DUCHESNE de GISORS, Jean-Baptiste Joseph - 86
DUMONT, François – 47, 50, 51
DUVIVIER, Pierre-Simon-Benjamin – 129
E
ENGLEHEART, Georges – 15
F
FAVRIN, Louis - 130
FONTENAY, Louis-Henri de - 160
FRAINET, Jean David - 90
G
GAULT, Jacques-Joseph de – 126
GÉRARD, Jean-François, dit FONTALLARD – 75, 80
GUÉRIN, Jean-Urbain – 61, 77, 136
H
HALL, Pierre-Adolphe – 13
HARRIET, née GALLET, Sébastienne-Théodore - 58
HEINSUIS, Johann Julius – 12
HELANT, Antoine-Joseph - 117
HENARD, Charles – 19, 21
I
ISABEY, Jean-Baptiste – 65, 71, 87
J
JACQUES, Nicolas – 148, 164
K
KARPFF, Jean-Jacques, dit CASIMIR, – 135
KUHMANN, baron (attr. à) - 78
L
LACEPEDE, née Comtesse KAUTZ, Amélie de – 171
LA CRUZ Y RIOS, Luis de, dit El CANARIO – 7
LAGRENÉE, Anthelme-François – 157
LANGLOIS, Jérôme – 137
LE GUAY, Etienne-Charles – 44, 59 LIOUX de SAVIGNAC, Edmé-Charles de - 29
M
MACHERA, Ferdinand – 145
MAROLLES, Antoine Alexandre – 36
MASSÉ, Jean-Baptiste - 109
MEURET, François – 84, 161, 162, 165
MIRBEL, née RUE, Lizinka Aimée Zoé de – 83, 146
MOSNIER, Jean-Laurent – 40
MUNERET, Jean-Désiré - 53
P
PARANT, Louis Bertin, 89
PARENT, J. – 151
PATTEN, William – 14
PÉRIN-SALBREUX, Louis-Lié – 46, 110, 111
PETITOT, Jean - 103
PONCE-CAMUS, Marie-Nicolas - 141
R
RIESENER, Henri-François – 57
ROUCHIER, née JASER, Marie-Marguerite-Françoise – 159
S
SAINT, Daniel – 63, 66
SAMBAT, Jean-Baptiste – 64, 73
SAUVAGE, Piat-Joseph – 121
SCHALCK, Heinrich Franz -24, 26
SENÉ, Louis - 92
SICARD, Louis-Marie, dit SICARDI82
SINGRY, Jean-Baptiste – 69, 156
SOYER, Jean-Baptiste - 128
T
THIBAUT, P. - 98
THOUESNY, Michel - 32
V
VERNET, Jules – 172
VESTIER, Antoine – 115
VILLENEUVE, née COLOMBET, Cécile –168
VILLERS - 108
VINCENT, Antoine Paul – 143
VIOLET, Pierre-Noël - 20
W
WERNER II, Joseph (attr. à) – 4
WINBERG, Ivan - 25
Z
ZICHY, Mihály - 23
Parcours d’un collectionneur éclairé et d’un mécène
Pierre Jourdan-Barry
Le goût et la joie profonde, voilà ce qu’éprouvait mon père, Pierre Jourdan-Barry, en collectionnant.
Beaucoup de ses amis disaient ne pas comprendre les raisons qui le motivaient. Voilà donc l’occasion d’expliquer et peut-être, de le comprendre.
Une famille de collectionneur
Mon père a d’abord collectionné car certains de ses prédécesseurs familiaux lui en ont transmis le gène. D’abord, sa grand-mère Mafalda Jourdan au caractère affirmé et généreux, puis son grand-oncle Fernand Barry, enfin et surtout son père Raymond né Jourdan, devenu « Jourdan-Barry » en 1927 afin de perpétuer le nom d’une entreprise marseillaise familiale.
Raymond était un collectionneur avisé au goût éclectique. C’était aussi un chercheur qui, le premier en France, publia un ouvrage sur les poinçons d’argenterie de la généralité d’Aix-en-Provence. Il fut le grand homme de sa vie ! Mon père disait d’ailleurs qu’en réunissant certaines de ses collections, il put ainsi « retrouver » ce père disparu et tendrement aimé.
Qu’est-ce que collectionner à ses yeux ?
Une collection d’objets, c’est d’abord un beau voyage dans le temps et dans l’espace : c’est connaître en effet l’art des pays, les hommes qui y vivent et parfois leur histoire du fait des changements de style. C’est exercer son œil pour mieux voir et comprendre. C’est bâtir et assembler – lui qui avait toujours soif d’apprendre - un puzzle de façon très savante et dont l’aboutissement nécessite la découverte – au bout du compte – de la dernière pièce manquante.
C’est conserver dans leur état de fraîcheur les objets et les préserver d’accidents susceptibles d’entraîner leur disparition et donc, la mémoire des merveilleux artisans qui les avaient créés.
Mais la raison la plus forte a été, pour lui, la recherche de la Beauté. Quelle satisfaction après une journée harassante de travail – il était courtier en navires – de retrouver de belles choses sur lesquelles il pouvait enfin poser son regard. Il reprenait à son compte la phrase si souvent entendue de son père Raymond : « J’aime poser mon regard sur un bel objet ». Voilà donc les raisons qui l’ont amené à collectionner.
De nombreuses collections
Mon père a constitué avec passion plusieurs collections. Celle bien sûr de faïences de Marseille, de Saint Jean-du-Désert et de Moustiers compte tenu de ses attaches familiales, puis une importante collection d’argenterie française qu’il finit par disperser en 1992 et en 2012 ; un ensemble d’œuvres sur papier, une collection de bronzes dorés du Tibet qu’il vendit à un musée américain ; des tableaux modernes et contemporains tout en réservant une place particulière à Paul Guigou, ce peintre provençal qui lui rappelait son enfance et sa Provence d’antan.
Son avant-dernière collection rassembla des faïences d’Iznik, petite ville turque qui, de 1500 à 1700, fut un éblouissant centre de céramiques. Ces Izniks sont aujourd’hui au musée du Louvre d’Abu Dhabi. Enfin, il entama une collection de miniatures européennes qui fut, comme il le pensait lui-même, son « Chant du Cygne ».
Et ce fut l’enchantement
Un jour, souhaitant commencer une nouvelle collection, il découvrit, à l’occasion d’une visite dans une célèbre galerie parisienne qu’il fréquentait souvent, deux miniatures de Piat-Joseph Sauvage. Il y trouva là soudainement tout ce qu’une œuvre d’art pouvait lui apporter.
Le portrait en petit… et avec lui, tout un domaine où existaient de véritables chefs d’œuvre, chaque miniature étant un condensé de technicité où il faut rendre en petit ce que l’on exprime habituellement en plus grand.
Mon père entrait ainsi dans quelque chose de rare, d’inédit et de précieux avec peu d’œuvres, peu d’artistes, peu d’historiens et peu d’amateurs. L’envie d’aller dans ce monde, de s’en emparer et de le défricher le prit.
Collectionner des miniatures, c’était l’occasion de parcourir l’histoire française avec des représentations personnelles, voire intimes, de sujets, et des têtes couronnées de l’Ancien Régime, de la Royauté, de la noblesse et de l’Empire.
C’était connaître aussi de nouveaux peintres – les miniaturistes –sachant que, n’est pas miniaturiste qui veut ! Et des peintres qu’il connaissait et admirait déjà, mais sous un nouveau jour puisqu’ils peignaient également des portraits en petit, tel Jean-Étienne Liotard avec cette représentation de Louis XV en habit de brocart rouge, ce même Liotard qui avait réalisé en grand format Monsieur Levett et Mademoiselle Glavani, tableau qui avait été acquis auprès d’une de ses sœurs par le musée du Louvre dans des conditions qui ont fait en 1993 les gros titres de la presse spécialisée.
C’était surtout caresser du regard les miniatures, les prendre dans ses mains, suivre avec émotion l’expression d’une femme ainsi peinte dans son petit support délicat
en imaginant – lui qui aimait tant les femmes – devenir lui-même l’être que regardait le destinataire d’un tel petit portrait qui, en secret, était cet être aimé qui, par définition, n’était plus là … en voyage lointain… ou même disparu.
Le sentiment contenu dans la miniature rejoint ainsi l’art de l’excellence, l’histoire et ses incessants mouvements.
La miniature – ce miracle préservé jusqu’à nous – qui tient dans la main, contient bien un monde en soi !
En regardant l’objet particulièrement subtil qu’est une miniature, mon père existait et se sentait exister au sens cartésien du terme. Sans doute, pouvait-il dire « Je regarde avec émotion, donc je suis ».
Un mécène
Mon père a beaucoup donné, en particulier au musée de la Faïence de Marseille, au musée de la Céramique de Sèvres afin de garnir le musée de Moustiers-SainteMarie ainsi qu’au musée du Louvre. Par ses donations, il savait permettre au plus grand nombre d’admirer des pièces dont jusquelà, leurs propriétaires successifs pouvaient, seuls, jouir de leur contemplation. Il savait aussi que les musées étaient un point d’ancrage idéal pour la préservation de ses collections.
Par ce catalogue de miniatures, ma sœur Marina et moi-même souhaitons rendre ainsi un hommage à ce collectionneur inventif et passionné qu’il était, mais surtout au Père qu’il fut pour nous.
Puissent d’autres admirateurs se prendre de passion pour ce qu’il a tant collectionné et aimé, et notamment les miniatures, ce monde en soi !
Nadine Jourdan-Barry
Septembre 2024
An collectorenlightened and patron of the arts
My father, Pierre Jourdan-Barry, collected for the sheer joy of it. Many of his friends used to say that they didn’t understand his motivation. So here we have an opportunity to explain and to better understand him.
A Family of Collectors
My father first began collecting because it was a tradition inherited from a number of his predecessors. First, his grandmother Mafalda Jourdan, with her distinctive and generous character, then his great-uncle Fernand Barry, and finally and above all his father Raymond, born Jourdan, who became “Jourdan-Barry” in 1927 to perpetuate the name of a family business in Marseille. Raymond was an avid collector with eclectic taste. He was also an avid researcher who was the first in France to publish a book on silverware in Aix-en-Provence: Les Orfèvres de la Généralité d’Aix-en-Provence du XVIe siècle au début du XIXe siècle. He was the most significant figure in my father’s life! My father used to say that by reuniting some of his collections, he was able to “reconnect” with his late and well-loved father.
What was collecting from his point of view?
The collecting of objects is first and foremost a beautiful journey across time: it means learning about the art of different countries, the people who live there, and at times their history through the evolution of style. It’s about training the eye to see more clearly to better understand. It means building and assembling – he who was always eager to learn – a puzzle in a very skillful way, the outcome of which requires the discovery – at the end of the day – of the final missing piece. It’s about keeping the objects in their original condition and avoiding any damage that might lead to their disappearance, and as a consequence, the memory of the marvelous craftsmen who created them.
But for him, the main reason was the search for beauty. How satisfying after an exhausting day’s work – he was a shipbroker – to come home to beautiful things upon which he could set his gaze. He took up his father Raymond’s oft-heard phrase: “I like to gaze at a beautiful object”. These were the reasons that led him to collect.
Numerous collections
It was with passion that my father put together several collections. First and foremost, of course, his collection of Marseille, Saint-Jean-du-Désert and Moustiers faïence, this, given his ties to Marseille. This was followed by an important collection of French silverware, which he eventually dispersed in 1992 and 2012; a group of works on paper, a collection of gilded bronzes from Tibet, which he sold to an American museum; as well as modern and contemporary paintings, with a special place reserved for Paul Guigou, the Provencal painter who reminded him of his childhood and the Provence of yesteryear. His penultimate collection featured earthenware from Iznik, a small Turkish town that was a dazzling center of ceramics from 1500 to 1700. These Iznik pieces are now in the Louvre Museum in Abu Dhabi. He then began a collection of European miniatures, which he referred to as his “Swan Song” and it was enchanting.
European miniatures –a final collection
One day, already wishing to start a new collection, he discovered two miniatures by Piat-Joseph Sauvage during a visit to a prestigious Parisian gallery that he often frequented. In them, he suddenly found everything a work of art could offer.
The portrait in miniature… and with it, a whole field where there were true masterpieces, each miniature a technical achievement where you have to render on a small scale what is usually expressed on a large one.
My father was entering into something rare, unprecedented and precious, with few works, few artists, few historians and few enthusiasts. The urge to go into this world, to take hold of it and to define and to clear it, took him.
Collecting miniatures was an opportunity to travel through French history via the personal, indeed intimate, representations of subjects and crowned heads from the Ancien Régime through to the Empire.
It also meant becoming acquainted with new painters – the miniaturists and with painters he already knew and admired, but in a new light
since they also painted portraits in small format, such as JeanÉtienne Liotard with this representation of Louis XV in red brocade, the same Liotard who had painted the large-format Monsieur Levett et Mademoiselle Glavani en costume turc, a painting acquired by the Musée du Louvre from one of his sisters, in circumstances that made headlines in the art press in 1993.
It was above all studying the miniatures, taking them in his hand, following with emotion the expression of a woman painted within her small delicate space. He who loved women so
much could imagine himself observing the recipient of such a small portrait who in secret was this loved one who was no longer there… gone on a distant journey… forever.
The sentiment contained in the miniature is part of the art of excellence, history and its incessant movement.
The miniature – that miracle that has been preserved until now – that fits easily in the hand, is a world unto itself!
By looking at the particularly subtle object that is a miniature, my father existed and felt himself existing in the Cartesian sense of
the term. No doubt he could have said, “je regarde avec émotion, donc je suis” (’I observe with emotion, therefore I am’).
A Patron of the Arts
My father made many donations: to the Musée de la Faïence in Marseille, the Musée de la Céramique in Sèvres for the Musée de Moustiers-SainteMarie and to the Musée du Louvre.
Through his donations, as many people as possible were able to admire pieces that until then could only be enjoyed by
their private owners. He also knew that museums were ideal for the preservation of his collections.
With this catalogue of miniatures, my sister Marina and I wish to pay him tribute as the inventive and passionate collector, but above all as to the father that he was.
May other admirers fall in love with what he collected and loved so much, especially the miniatures, a world unto themselves!
Nadine Jourdan-Barry September 2024
Pierre Jourdan-Barry
Pierre Jourdan-Barry Le collectionneur qui élève son sujet
Dans son salon de la rue de la Faisanderie, Pierre JourdanBarry s’amusait de l’expression ébahie de ses visiteurs, qui redécouvraient, sur ses hautes cimaises, nombre de toiles présentées lors l’exposition Paul Guigou de 2004-2005. Le cœur du corpus de l’artiste était là. Par goût du jeu sans doute, par conviction certainement, le Marseillais avait œuvré des décennies durant pour réunir ces vues des bords la Durance et de l’Étang de Berre. Leur compagnie faisait écho à son amour viscéral pour la campagne marseillaise et aixoise. L’ensemble ne lui appartenait pas : il appartenait à l’artiste qu’il contribua à faire renaître et (re) connaître. En aiguisant la curiosité des conservateurs et en excitant le goût de la découverte chez les marchands, Pierre Jourdan-Barry avançait pas à pas, jalon après l’autre. Vint l’exposition et le catalogue du musée Marmottan et du musée des Beaux-arts de Marseille, une étape décisive dans l’histoire du goût pour Paul Guigou, dont le parcours n’était pas sans rappeler celui d’un autre Provençal, Jean-Honoré Fragonard, qui, un siècle avant lui, avait lui aussi débuté comme clerc de notaire. Dans deux, trois, cinq ou dix décennies, une œuvre de Guigou, estampillée « collection Jourdan-Barry », sera aussi noble qu’un Fragonard issu de la collection Walferdin.
D’autres Provençaux ont été choyés par Pierre-JourdanBarry, notamment les faïenciers marseillais Joseph Fauchier II, Gaspard Robert, Honoré Savy et bien sûr la Veuve Perrin. En 1995, il offrit quelques-unes des plus belles pièces de sa collection à l’occasion de la donation de soixante-dix-sept faïences et vingt-deux porcelaines des grands ateliers de Marseille du XVIIIe siècle, destinées au futur musée de la Faïence de Marseille en 1995 (aujourd’hui, le Musée des Arts décoratifs, de la Faïence et de la Mode). À peine cette entreprise achevée, Pierre Jourdan-Barry se lança, avec le même sens du devoir et la même rigueur, dans la constitution d’une collection de faïences de Moustiers. Celle-ci trouva place au musée Pastré, où la donation Pierre et Lison JourdanBarry fut installée en 1999, avant qu’une nouvelle collection soit pensée pour le musée MoustiersSainte-Marie, inauguré en 2014 (dépôt de la donation au musée national de la céramique de Sèvres). Le savant Jean-Gabriel Peyre, son complice dans ces belles aventures, a eu maintes fois l’occasion de dire combien l’exigence de ce mécène exceptionnel grâce auquel les musées français bénéficient de l’enrichissement de deux cent cinquante céramiques provençales. Avec affabilité et modestie, ce pionnier qui rechercha les tableaux des femmes artistes de la fin du
XVIIIe siècle bien avant tout le monde, expliquait collectionner avec la même approche pour lui-même ou pour les autres. Le mot générosité n’est peut-être pas le terme le plus approprié pour évoquer son dévouement, ce serait peut-être plus juste de parler de son sens du devoir. Comme les Rothschild ou les David-Weill, mais aussi comme son alterégo, Jean-François Costa, qui se réjouissait de rendre à Grasse les tableaux des enfants du pays, Pierre Jourdan-Barry épousa les préoccupations des conservateurs qu’il faisait siennes. C’est le propre des hommes de musées.
Aujourd’hui, les œuvres de Pierre Jourdan-Barry sont disséminées dans une kyrielle d’institutions, de Los Angeles (avec le Pissarro du J. Paul Getty Museum) à Abu Dhabi (avec sa collection de céramiques Iznik, et celles de peintures persanes et indiennes), en passant par New York, où sa collection d’art himalayen a rejoint en 2005 le Rubin Museum of Art, et bien sûr Paris. Pour répondre au joyau de Jean-Étienne Liotard, Monsieur Levett et Mademoiselle Hélène Glavani en costume turc de Raymond Jourdan-Barry, acquis par le musée du Louvre de la sœur de Pierre Jourdan-Barry, ce dernier fit don de la Vierge de pitié provençale de la fin du XVe en mémoire de ses parents. Outre les pièces qu’il offrit au nouveau
département des Arts de l’Islam, le département des Objets d’art lui doit beaucoup comme Daniel Alcouffe, ancien directeur du département a très aimablement tenu à nous le rappeler : « Pierre Jourdan-Barry a été un amateur d’orfèvrerie aussi important que nos deux grands mécènes, David David-Weill et de Stavros Niarchos, grâce auxquels nous avons constitué le noyau des collections d’orfèvrerie du Louvre. Il a tenu à enrichir le Louvre d’objets majeurs sans équivalents, aussi importants que ceux qu’ils ont donnés, en mémoire de ses parents Raymond et Mireille JourdanBarry, rappelant ainsi l’œuvre de son père, historien des orfèvres d’Aix-en-Provence. Pierre était un homme d’une grande bonté et d’une grande délicatesse. En 1996, lorsqu’il décida d’offrir au Louvre un bel objet de sa collection, il envoya aux conservateurs du département des Objets d’art le catalogue illustré de sa collection afin qu’ils choisissent. Ils établirent une liste de préférences et finirent par sélectionner un objet unique, un flambeau de toilettes en argent de l’époque de Louis XIII, portant le poinçon d’un des plus grands orfèvres parisiens de l’époque, François Roberday, rare témoignage du décor dit à cosses de pois des années 1630, un décor hors du temps dont on se demande s’il est Art nouveau, Art
déco ou XVIIe. La même année, Pierre Jourdan-Barry donnait au Louvre un autre chef-d’œuvre, dans le domaine de l’orfèvrerie régionale cette fois, la cuiller à olives armoriée, admirablement découpée, due à l’arlésien Pierre Paul Tartanson (1782). »
La collection de miniatures de Pierre Jourdan-Barry, la dixième, est celle d’un homme avisé, qui, tout octogénaire qu’il était, n’avait rien perdu de la ferveur et la flamme de sa plus tendre jeunesse. Dire qu’il se prit au jeu serait une litote. L’enthousiasme avec lequel il exerça son œil, la sagacité de son jugement et le besoin impérieux de se dépasser, et par là-même d’entraîner ses interlocuteurs, étaient aussi inspirants que fructueux. L’auteur de ces lignes n’est certainement pas la seule commissaire d’expositions à avoir quitté le salon de la rue de la Faisanderie, aussi enchantée du prêt de ses précieuses miniatures qu’heureuse d’avoir appris de ses échanges avec Pierre JourdanBarry autour de ces mêmes objets, en l’occurrence la paire de grandes miniatures de François Dumont, le voisin et ami de Marguerite Gérard, signalée par Bertrand Gautier (lot 51).
Celui à qui aucun catalogue de vente n’échappait se nourrissait de ses discussions avec les marchands, les experts et les conservateurs certes, mais aussi et surtout de son appréhension perspicace de l’habilité technique des artistes. Les œuvres parlent à celui qui sait les écouter.
La méthode bien rodée lui permit d’embrasser pleinement son sujet. Le fils de Raymond Jourdan-Barry, auteur de la publication pionnière consacrée aux Orfèvres de la généralité d’Aix-en-Provence (1974), opéra avec le même sérieux que pour la constitution de sa collection d’argenterie française.
Les amateurs d’arts décoratifs, familiers des deux volumes dédiés à l’Orfèvrerie française, la collection Jourdan-Barry, publiés en 2005 par Peter Fuhring, Michèle Bimbenet-Privat et Alexis Kugel, véritable bible, connaissent
bien la démarche appliquée, teintée d’une légère touche ludique. Pierre Jourdan-Barry avait la secrète ambition de réunir chacune des meilleures productions, ou les plus spéciales, de chacun des miniaturistes qui n’étaient pas encore entrées dans les musées. Le temps lui a manqué, mais l’aventure avait déjà pris un magnifique tournant comme en témoignent : le Portrait d’homme en habit de satin bleu doublé de blanc de Jean-Laurent Mosnier (lot 40), un unicum, le Portrait de la baronne Dannery, le chef d’œuvre de l’exposition Marie-Gabrielle Capet de 2014 (lot 41), le rarissime Portrait de deux jeunes filles d’Henri-François Riesener (lot 57) ou encore le Portrait dit de Paul Demidoff par Jean-Baptiste Singry (lot 69). Pierre Jourdan-Barry n’imaginait pas en revanche que ses deux portraits de Louise d’Orléans par Jean-Baptiste Joseph Duchesne de Gisors et Jean-Baptiste Isabey enchanteraient autant les amoureux du musée Condé où la première reine des Belges est célébrée cet automne (lot 86 et 87).
Le présent catalogue de vente préparé avec soin par Matthieu Fournier, avec la complicité du plus respecté et du plus discret des spécialistes de miniatures, devrait rejoindre les rayons dédiés au sujet des bibliothèques. Tous les pans des collections Jourdan-Barry n’ont pas été étudiés de la sorte après sa disparition – l’émulation de l’amateur faisant défaut –, mais Matthieu Fournier, aussi connaisseur que passionné de miniature, n’a pas boudé son plaisir de s’offrir le loisir de comprendre et documenter avec une attention infime chaque objet. Au fond, nous assistons ici au dernier dialogue vertueux entre Pierre Jourdan-Barry et un expert dont le Marseillais stimule l’envie d’exceller dans ce domaine. Cet « ouvrage »
sera d’autant plus indispensable que l’histoire est déjà écrite : dans quelques décennies plusieurs dizaines de numéros du catalogue seront entrées dans les musées. Outre les miniatures qui vont être achetées par les institutions publiques ou leurs mécènes à l’occasion de la vente, plusieurs dizaines de pièces vont rejoindre les futures colletions muséales que préparent quelques passionnés de miniatures.
Pierre Jourdan-Barry ne nous en aurait pas voulu de faire usage ici des bons mots avec lesquels chaque prouesse de Jean-Honoré Fragonard était célébrée : « Grâces lui soient rendues ».
Carole Blumenfeld Septembre 2024
1
École
française du début du XVIIIe siècle
Portrait de Louis XIV, roi de France (1638-1715), âgé, en armure et cordon bleu de l’ordre du Saint-Esprit
Émail sur cuivre
3,3 × 3 cm
(Un cheveu traversant et un petit cheveu)
Monture en cuivre doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Louis XIV, King of France, enamel on copper, French School, early 18th C.
1.30 × 1.18 in.
500 – 700 €
3
École française vers 1660-70
Portrait de Philippe, duc d’Orléans, dit Monsieur (1640-1701), en armure et portant le cordon bleu de l’ordre du Saint-Esprit
Aquarelle et gomme arabique sur vélin
10,6 × 8,8 cm (Gondolé)
Cadre en métal doré à décor torsadé
Provenance :
Vente anonyme ; Londres, Bonhams, 21 novembre 2007, n° 82 (adjugé £ 950) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
2
École
française de la fin du XVIIe siècle
Portrait de femme en robe blanche et bleue
Aquarelle et gomme arabique sur vélin
7,6 × 5,7 cm (Gondolé)
Cadre en bronze doré percé et repoussé à décor de feuillages
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a white and blue dress, watercolour and gum arabic on vellum, French School, late 17th C. 2.99 × 2.24 in.
1 000 - 1 500 €
Nathalie Lemoine-Bouchard, Les Peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Paris, 2008, p. 23
Portrait of Philippe, Duke of Orléans, called Monsieur (1640-1701), watercolour and gum arabic on vellum, French School, ca. 1660-70 4.17 × 3.46 in.
1 500 - 2 500 €
Attribué à Joseph WERNER II
Berne, vers 1637-1710
Portrait de femme, dite Françoise-Athénaïs de Rochechouart de Mortemart, marquise de Montespan, assise avec une corbeille de fleurs sur une terrasse de palais Aquarelle et gomme arabique réhaussé d’or sur vélin
17 × 13 cm (Restaurations)
Cadre en laiton doré du XIXe siècle avec cartouche gravée ’MADAME DE MONTESPAN’
Provenance : Vente anonyme ; New York, Christie’s, 29 janvier 2009, n° 49 (comme Joseph Werner, vendu $ 21 250) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady, called Marchioness of Montespan, watercolour and gum arabic with gold highlights on vellum, attr. to J. Werner II 6.69 × 5.11 in.
6 000 - 8 000 €
5
École française vers 1630
Portrait de Henri II, duc de Montmorency (1595-1632) à la moustache
Aquarelle et gomme arabique sur vélin 3,4 × 2,9 cm
Monture postérieure en or, revers en nacre
Provenance :
Miniaturen-Kabinett (Elfriede Lechner 1930-2023 & Gertrud Rudigier 1942-2022), Munich, vers 1976 ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Lionel Bedouret, « Französische Miniaturen », Weltkunst, n° 23, 1er décembre 1976, illustr. p. 2390.
Portrait of Henri II, Duke of Montmorency (1595-1632), watercolour and gum arabic on vellum, French School, ca. 1630 1.34 × 1.14 in.
800 – 1 200 €
▲ 6
Joseph Marie BOUTON
Cadix, 1768 – Chartres, 1823
Portrait d’officier en uniforme, chevalier de l’ordre de Saint Louis, dans un paysage
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Porte l’inscription ’officier de l’armée des Princes/ 1793’ au verso
Diamètre : 7,7 cm
CIC n° 2024/BE02084/CE
Provenance:
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport :
Une version signée de Bouton, provenant de la collection Doistau, se trouve dans une collection particulière française.
Portrait of an officer wearing uniform, watercolour and gum arabic on circular ivory, by J. M. Bouton
D.: 3.03 in.
1 500 - 2 000 €
▲ 7
Luis de LA CRUZ Y RIOS, dit EL CANARIO
Puerto de la Cruz, Ténérife, 1776 –Antequera, Malaga,1853
Portrait de Ferdinand VII, roi d’Espagne (1784-1833), en uniforme décoré du cordon de l’ordre royal espagnol de Charles III et du joyau de l’ordre de la Toison d’Or
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Cruz año 1829’ au milieu à gauche
5,8 × 4,5 cm
CIC n° 2024/BE02104/CE
Monture en métal doré sur fond de velours violet, dans un cadre à chevalet surmonté du collier de la Toison d’Or. Le chevalet gravé ’GIROUX/PARIS’
Provenance :
Vente anonyme; Fontainebleau, Osenat, 7 août 2008, n° 356; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport :
Le roi portant un uniforme plus sobre, par le même artiste, au Palais Royal de Madrid (Mariano Tomàs, La miniatura retrato en Espana, Espagne, 1953, illustr. pl. LXXXII).
Portrait of Ferdinand VII, King of Spain (1784-1833), watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by L. de la Cruz Y Rios, called El Canario 2.28 × 1.77 in.
1 500 - 2 500 €
Pio-Ignazio-Vittoriano
CAMPANA
Turin, 1744 – Paris, 1786
Portrait de femme en robe bleue et blanche près d’un bouquet de fleurs
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 6,4 cm
CIC n° 2024/BE02107/CE
Cadre en or émaillé en basse-taille, carton bleu sous verre au dos
Provenance:
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a blue and white dress, watercolour and gum arabic on circular ivory, by P.-I.-V. Campana D.: 2.51 in.
4 000 - 6 000 €
Pierre Jourdan-Barry affectionnait le peintre en miniature Campana dont il possédait près de dix portraits. Si le peintre est né et formé à Turin, c’est à Paris que son art s’épanouit, notamment au service de la reine Marie-Antoinette dont il devient peintre du Cabinet à la fin des années 1770. Les visages poupons, les tailles extrêmement fines et les tonalités pastels de ses portraits qu’il exécutait rapidement ravissaient la reine et son entourage.
La préciosité de notre lot et celle des deux lots suivants atteste une grande maîtrise dans le rendu raffiné des matières mais aussi des sentiments des modèles. Rappelons que les comtesses de Provence et d’Artois étaient, par leur naissance, des compatriotes du peintre. Cet environnement et les cercles féminins de Versailles assuraient ainsi à l’artiste des revenus confortables.
Pio-Ignazio-Vittoriano CAMPANA
Turin, 1744 – Paris, 1786
Portrait de jeune femme pensive tenant une lettre et une partition
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
9,8 × 7,5 cm
(Traces d’humidité en bas à droite) CIC n° 2024/BE01443/CE
Cadre en métal doré (bélière désolidarisée du cadre)
Provenance :
Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, Pescheteau-Badin, 18 mars 2010, n° 255 (adjugé 1 300 €);
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady thinking and holding a letter, watercolour and gum arabic on ivory, by P.-I.-V. Campana
3.86 × 2.95 in.
1 000 - 1 500 €
10
École européenne vers 1760-70
Portrait d’un dignitaire en habit de velours bleu avec cordon rouge à liserés blanc, plaque de l’ordre de la Jarretière et autres décorations
Aquarelle et gomme arabique sur vélin
Diamètre : 5 cm (Restaurations)
Monture en métal doré sur un drageoir en composition verte à décor de guilloché, doublé de corne
Provenance:
Vente anonyme ; Florence, Palazzo Capponi, Sotheby Parket Bernet Italia, 15 mai 1978, n° 80 (adjugé 220 000 Lires) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of dignitary wearing a blue velvet coat, watercolour and gum arabic on vellum, European School, ca. 1760-70 D. : 1.97 in.
800 – 1 200 €
▲ 11
Attribué à Pio-Ignazio-Vittoriano CAMPANA
Turin, 1744 - Paris, 1786
Portrait de femme en robe blanche bordée de fourrure, portant une miniature en pendentif, représentant un jeune homme portant le cordon de l’ordre de Charles III d’Espagne
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 7,6 cm
(Petites retouches dans le fond) CIC n° 2024/BE02086/CE
Cadre en vermeil à revers de soie sous verre biseauté
Provenance : Galerie Kugel, Paris ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a white dress, watercolour and gum arabic on circular ivory, attr. to P. I. V. Campana D. : 2.99 in.
2 000 - 3 000 €
Johann Julius HEINSUIS
Hildburghausen, 1740 – Orléans,1812
Couple s’enlaçant
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Heinsius / 1790’ au milieu à gauche
Diamètre : 8 cm
CIC n° 2024/BE02099/CE
Cadre en vermeil par Adolphe Chadouteau
Inscription ’Chadouteau bijoutier / monteur 49 rue Volta / 15 juillet 1871’ sur le montage au verso
Provenance:
Collection consul Eugen Gutmann (1840-1925), Berlin ; Collection Greta Shield Heckett, née Mankiewitz (1899-1976), Pittsburgh, Pennsylvanie ;
Sa première vente ; Monaco, Sotheby’s, 4 mai 1977, n° 63 (adjugé 4 000 frs) ; Collection Hans-Erich Fischer-Curti (1934-2019), Menziken, Suisse ; Sa vente ; Genève, Sotheby’s, 14 novembre 1985, n° 273 ; Galerie Anna-Maria Wager, Munich, en 1994 (publicité dans Weltkunst n° 3, février 1994, p. 254) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Otto von Falke (éditeur),
Die Kunstsammlung Eugen Gutmann, Berlin, 1912, n° 315, p. 99, pl. 73 Œuvre en rapport :
Une copie réduite, illustrée dans Graham Reynolds, Wallace Collection. Catalogue of Miniatures, Londres, 1980, p. 134, n° 100 («Artist Unknown»)
Couple embracing each other, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by J. J. Heinsuis D. : 3.15 in.
2 000 – 3 000 €
Si l’artiste est plus connu comme peintre à l’huile et par sa charge de peintre officiel de Mesdames, filles du roi Louis XV, notre miniature, qui n’est pas sans rappeler Fragonard, témoigne de son grand talent dans cet art qu’il semble développer à partir de la période révolutionnaire. Il se fixe à Orléans l’année où il peint notre miniature et il y est mentionné comme peintre en miniature en 1793 dans le Calendrier historique de l’orléanais (Nathalie LemoineBouchard, Les peintres en miniatures, 1650-1850, Paris, 2008, p. 282).
▲ 13
Pierre-Adolphe HALL
Boras, 1739 - Liège, 1793
Portrait d’homme en veste prune et gilet vert
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
5,7 × 4,6 cm
CIC n° 2024/BE02108/CE
Cadre en bronze ciselé et doré
Provenance:
Collection K., Hanovre ; Vente anonyme ; Londres, Christie’s, 27 novembre 2012, n° 438 ; Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing a plum jacket and green coat, watercolour and gum arabic on ivory, by P. A. Hall
2.24 × 1.81 in.
2 500 – 3 500 €
▲ 14
William PATTEN
Vers 1793-1843
Portrait d’homme assis en redingote bleu de velours frappé, gilet noir et lavallière blanche tenant un livre et Portrait de femme en robe noire au châle bleu et rouge, long collier et boucles d’oreilles pendantes
Paire de miniatures, aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signé et daté ’Wm Patten Jun. / 1827’ sur un dessin préparatoire au crayon sur le montage au verso du portrait d’homme
11 × 8,4 cm
(Couleurs partiellement fanées)
CIC n° 2024/BE01906/CE & 2024/BE01897/CE
Provenance :
Vente anonyme ; Londres, Christie’s, 2 juin 2009, n° 290 (adjugé £ 1 250) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of gentleman seated and wearing a blue coat and Portrait of a lady wearing a black dress, pair of miniatures, watercolour and gum arabic on ivory, one signed, by W. Patten 4.33 × 3.31 in.
600 – 800 €
▲ 15
Georges ENGLEHEART
Richmond upon Thames, 1750 –Londres, 1829
Portrait d’homme en veste aubergine
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
3,3 × 2,6 cm
CIC n° 2024/BE01442/CE
Sur un fermoir de bracelet en cuivre doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing a plum coat, watercolour and gum arabic on ivory, by G. Engleheart
1.30 × 1.02 in.
400 - 600 €
14 - I/II
14 - II/II
16
Henry
BONE
Truro, 1755 - Somers Town, 1835
Portrait de Henry-Philip Hope (1774-1839) en costume oriental
Émail sur cuivre, de forme ronde
Signé ’HBone’ à gauche
Diamètre : 9,5 cm
Cadre en bronze ciselé et doré à décor de frises de lauriers
Inscription ’H. P. Hope Esqre / London / April 1809 / Painted by Henry Bone ARA Enamel / painter to H.R.H. the Prince of / Wales after the Original by / T. Lawrence R A.’ au revers
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Beaussant-Lefevre, 8 avril 2009, n° 44 (adjugé 16 500 €) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
La Gazette Drouot, n°15 du 17 avril 2009, p. 42.
Portrait of Henry-Philip Hope (1774-1839), enamel on copper, signed, by H. Bone D. : 3.74 in.
6 000 - 8 000 €
Les frères Thomas et Henry-Philip Hope, richissimes héritiers de la banque familiale néerlandaise Hope & Co., sont restés célèbres pour l’excellence et la nouveauté de leur goût et l’importance de leurs collections. Si Richard Walker (« Henry Bone’s Pencil Drawings », The Walpole Society, 1999, p. 331, n° 274) mentionne le dessin préparatoire pour le portrait de Henry Philip Hope d’après G. Head, 1802, dans le genre de Gainsborough, il faut plutôt voir dans notre émail une réinterprétation du grand portrait en pied de Thomas Lawrence 1 (fig. 1) comme l’atteste l’inscription au verso. Le modèle est représenté en costume
ottoman devant un paysage au ciel rougeoyant. Lawrence laissa inachevé le portrait que compléta Martin Archer-Shee, voisin du modèle à partir de 1799, date à laquelle il reprend l’atelier de Romney Cavendish Square 2
1. Thomas Lawrence et Marten Archer-Shee, Henry Philip Hope, huile sur toile, 1805. Trustees of the Chhatrapati Shivaji Maharaj Vastu Sangrahalaya, Mumbai (anciennement Prince of Wales Museum)
2. Thomas Hope, Regency Designer, cat exp. Londres, The Bard Graduate Center for Studies in the Decorative Arts, Design, and Culture, 17 juillet 2008 – 16 novembre 2008, p.204
Fig. 1
▲ 17
Richard
COSWAY
Devon, 1742 – Londres, 1821
Portrait de jeune femme, dite Amelia Anne Egerton, Lady Egerton Hume (1751-1809)
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale, probablement inachevé 5,8 × 5 cm
CIC n°2024/BE01338/CE
Dans un médaillon en vermeil à décor de pierres taillées, identification du modèle sur le cadre au verso
Provenance : Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady, called Amelia Anne Egerton, Lady Egerton Hume (1751-1809), watercolour and gum arabic on ivory, by R. Cosway 2.28 × 1.97 in.
1 200 - 1 800 €
▲ 18
École allemande, vers 1795
Portrait de la princesse Caroline de Brunswick-Lunebourg, princesse de Galles (1768-1821) en robe bleue bordée de fourrure, une miniature à son cou
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
5,8 × 4,4 cm
CIC n° 2024/BE02088/CE
Monture en cuivre doré, la bâte gravée du nom du modèle, placé dans un cadre en bronze doré postérieur gravé d’une inscription ’Caroline / Princess of Wales / Died 1821 / Sauvage’ concernant le modèle et portant le numéro ’98’ à l’encre
Provenance: Collection Robert Leroux de Villers (inv. n° 98, son étiquette au verso) ; Collection Madame X ; Sa vente, Paris, Galerie Charpentier, Mes Baudoin et Ader, 12 mai 1939, n° 81 ; Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, Beaussant Lefèvre & Associés, 10 juin 2011, n° 61 (adjugé 10 000 €);
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport :
Une deuxième version de cette miniature se trouve au Palazzo Pitti à Florence (illustrée dans Elisabetta Accrescimbeni, Il colore della memoria. Ritratti in miniatura della Collezione Barocchi, Florence, 2009, p.82, n° 36)
Portrait of princess of Wales (1768-1821) wearing a blue dress, watercolour and gum arabic on ivory, German School, ca. 1795 2.28 × 1.73 in.
1 000 - 1 500 €
Épouse malheureuse du plus grand séducteur de son temps, le prince de Galles et futur roi George IV, notre modèle est ici représenté de profil, probablement à une date proche de son mariage en 1795. Séparée de son époux princier d’un « commun accord » elle quittera l’Angleterre lors de longs séjours pour mener une vie libre. De leur union ne naquit qu’une fille, Charlotte, qui ne survivra pas à son père. Le trône passera ainsi au frère de ce dernier, le duc de Clarence, roi sous le nom de Guillaume IV.
19
Charles HENARD
Bourg-en-Bresse, 1756 –New York, 1813
Portrait de jeune femme à la coiffe rayée
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme octogonale
Signé et daté ’Henard/1803’ en bas à gauche
6,1 × 5,1 cm
CIC n° 2024/BE01337/CE
Monture en bronze doré
Provenance:
Vente anonyme ; Genève, Christie’s, 15 novembre 1994, n° 302 (adjugé 4 400 CHF) ;
Collection Edith Emma Maria Mischell, née Himpkamp, Cologne (1921-2011) ; Sa vente, Heidelberg, Metz Auktionhaus, 26 novembre 2011, n° 306; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady with a striped headdress, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by C. Hénard 2.40 × 2.00 in.
1 000 - 1 500 €
▲ 20
Pierre-Noël VIOLET
(?), 1749 - Londres, 1819
Portrait d’homme en veste vert olive
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’ Violet ft. 1785’ à gauche le long du cadre
4,4 × 3,5 cm
CIC n° 2024/BE02077/CE
Monture en cuivre doré
Provenance:
Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Ader-Picard-Tajan, 16 décembre 1991, n° 118 (comme Homme de qualité, adjugé 6 000 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Léo R. Schidlof, La miniature en Europe au 16e, 17e, 18e et 19e siècle, Graz, 1964, volume II, p. 855 & volume IV, pl. 610
Portrait of a gentleman in a green coat, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by P.-N. Violet 1.73 × 1.37 in.
700 - 900 €
▲ 21
Charles HENARD
Bourg-en-Bresse, 1756New York, 1813
Portrait de jeune femme de trois-quarts au châle jaune
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
7,8 × 6,6 cm
(Taches dans le fond)
CIC n° 2024/BE01803/CE
Monté en médaillon de métal doré avec parquet de cheveux au verso.
Provenance:
Vente anonyme ; Londres, Christie’s, 21 juin 1999, n° 123 (adjugé £ 1 495) ; The Judy and Brian Harden Collection, Londres, Bonhams, 25 mai 2011, n° 70 (adjugé £ 3.150) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Three-quarter-length portrait of a young lady in a yellow shawl, watercolour and gum arabic on ivory, by C. Henard 3.07 × 2.59 in.
1 500 - 2 000 €
▲ 22
Moritz-Michael DAFFINGER
Vienne, 1790–1849
Portrait de jeune femme en robe de velours vert bordé de fourrure, portant un grand chapeau orné de plumes
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signé ’Daffinger’ en bas à droite
8,9 × 7,4 cm
CIC n° 2024/BE01797/CE
Cadre en cuivre doré et dos de soie bleu
Provenance : Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a green velvet dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by M.-M. Daffinger 3.50 × 2.91 in.
4 000 - 6 000 €
▲ 23
Mihály ZICHY
Zala (comitat de Somogy), 1827 –Saint-Pétersbourg, 1906
Portrait de jeune femme en robe de dentelle blanche et grand collier de perles, assise devant un décor peint d’intérieur
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signé et daté ’Zichy 856’ à gauche
18,7 × 13,1 cm
(Fêle restauré traversant à droite)
CIC n° 2024/BE01783/CE
Monture en métal doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a white lace dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by M. Zichy 7.36 × 5.15 in.
600 - 800 €
▲ 24
Heinrich Franz SCHALCK
Mayence, 1791 – Karlsruhe, 1832
Portrait de jeune femme aux cheveux bruns bouclés ornés de fleurs, au châle rouge devant un fond de paysage lacustre et montagnes
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Schalck pi.’ en bas à gauche 15,6 × 12,6 cm
(Petit fêle en haut à droite)
CIC n° 2024/BE01811/CE
Monture en cuivre doré sur cadre en bois à placage de ronce d’orme (fentes dans le placage)
Provenance :
Vente anonyme ; Zurich, Koller, 15 septembre 2010, n° 5355 (vendu 793 CHF) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady with curly brown hair adorned with flowers, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by H. F. Schalck 6.14 × 4.96 in.
800 - 1 200 €
▲ 25
Ivan WINBERG
? - 1798 - Saint-Pétersbourg, 1851
Portrait du tsar Nicolas Ier de Russie (1796-1855) en uniforme avec le cordon bleu de l’ordre impérial de Saint André et de nombreuses décorations
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Winberg’ au milieu à droite
4,7 × 3,4 cm
CIC n° 2024/BE01328/CE
Monture en or
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Chayette Cheval, 28 janvier 2011, n° 41 (adjugé 4 000 €) ; Galerie Au Vieux Paris, Paris, 2011 ; Acquis auprès de cette dernière le 4 mars 2011 (pour un prix de 7 500 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of tsar Nicolas Ier of Russia (1796-1855), watercolour and gum arabic on ivory, signed, by I. Winberg 1.85 × 1.33 in.
2 500 - 3 500 €
▲ 26
Heinrich Franz SCHALCK
Mayence, 1791 – Karlsruhe, 1832
Portrait de jeune femme en robe bleue et au manteau rouge doublé de fourrure blanche
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Schalk. pin’ à gauche
15,5 × 12,6 cm (Gondolé)
CIC n° 2024/BE02075/CE
Monture en bronze ciselé et doré à décor de fleurons et guirlandes de feuilles sur panneau de bois à placage de loupe d’orme
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a blue dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by H. F. Schalck 6.10 × 4.96 in.
1 500 - 2 500 €
27
École française vers 1750-60
Entourage de André-Claude-Martin Lefèvre d’Orgeval
Portrait d’homme en veste rose, un tricorne noir sous son bras gauche
Aquarelle et gomme arabique sur vélin
4,2 × 6 cm
Cadre en métal doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing a pink coat, watercolour and gum arabic on vellum, French School, ca. 1750-60 1.65 × 2.36 in.
800 – 1 200 €
28
École française vers 1740-50
D’après Louis-Michel van Loo
Portrait de femme en robe bleue tenant un serin
Aquarelle et gomme arabique sur vélin
4,8 × 6,4 cm
(Légères traces de colle)
Cadre en métal doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a blue dress, watercolour and gum arabic on vellum, French School, ca. 1740-50 1.88 × 2.51 in.
700 – 900 €
29
Edmé-Charles de LIOUX de SAVIGNAC
Paris, 1734 - après 1786
Le port de Toulon, d’après Joseph Vernet
Miniature sur vélin
Signé ’De Lioux / de Savignac’ en bas au centre
Annoté à l’encre ’Le port vieux de Toulon / vu du côté des Magasins./ aux vivres/ De Lioux de Savignac. pinxit/ 1768.’ au revers Diamètre : 6,3 cm
Provenance :
Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, Giquello, 26 novembre 2008, n° 145 (adjugé 3 300 €);
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Toulon’s harbour, after J. Vernet, miniature on vellum, signed, by E.-C. de Lioux de Savignac D.: 2.48 in.
800 - 1 200 €
▲
30
École française vers 1775
Entourage de Jean-Baptiste-Joseph Le Tellier
Portrait d’un officier en uniforme blanc, cadet de Malte, (régiment d’infanterie du roi)
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Porte une signature apocryphe ’hall’ en bas à gauche
Diamètre: 6,8 cm
CIC n° 2024/BE02029/CE
Monture en or à décor d’entrelacs et rubans sur drageoir noir en corne (Rayures sur la base)
Provenance :
Probablement Collection Laperlier; Probablement sa vente, Paris, Hôtel
Drouot, Me Pillet, 13 avril 1867, n° 223 (comme Portrait du duc d’Enghien); Collection de M. Vincent, Paris, vendue en bloc par son fils Prosper Vincent à Félix Panhard, le 2 avril 1883 pour 210 000 francs or ; Collection Félix Panhard (1842-1891), Paris ;
Par descendance à son neveu Hippolyte Panhard ;
Restée dans la famille Panhard ; Vente Panhard ; Paris, Palais Galliéra, 5 décembre 1975, n° 104, (adjugé 27 000 frs) ;
Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Delorme Collin du Bocage, 16 décembre 2009, n° 102 (comme attribué à Hall, portrait du duc d’Enghien, adjugé 11 000 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Expositions :
Art au XVIIIe siècle, Paris, 1883 Œuvres d’art du XVIIIe siècle, Paris, Bibliothèque Nationale, 1906, n° 197
Bibliographie :
Alphonse Maze-Sencier, Le Livre des collectionneurs, Paris, 1885, p. 575, comme portrait du duc d’Enghein [sic] par Hall
J.-E. Darmon, Dictionnaire des peintres miniaturistes sur vélin, parchemin, ivoire et écaille, Paris, 1927, p. 60 (verbo «Hall», «n’est pas le duc d’Enghien, mais peut-être LouisPhilippe, duc de Chartres»)
Juliette Boissieux, «Gages d’amour: les miniatures», abc décor, n° 153-154, juillet-août 1977, p. 16, illustr. en couleurs p. 17
Portrait of an officer wearing a white uniform, watercolour and gum arabic on circular ivory, French School, ca. 1775 D. : 2.68 in.
2 500 - 3 500 €
Jacques CHARLIER
1706–1790
Suzanne et les vieillards
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire 18,9 × 13,6 cm
(Traces de champignons) CIC n° 2024/BE01808/CE
Cadre en bois sculpté et doré à bordure intérieure de perles, travail français d’époque Louis XVI (incomplet, anciens accidents)
Inscription ’La Chaste Suzanne / par Charlier’ au dos
Annotation sur une ancienne étiquette au verso ’Gouache authentique / Lettre de Paulme du 11 février 1919’
Provenance :
Collection Ernest Guilhou (1844-1912) ; Sa vente, Paris, Hôtel Drouot, Me Paul Chevallier, 9 décembre 1905, n° 69 (adjugé 1500 frs. à Jacques Seligmann) ; Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Thierry de Maigret, 22 mars 2013, n° 24 (adjugé 7 000 €) ; Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Susanna and the Elders, watercolour and gum arabic on ivory, by J. Charlier 7.44 × 5.35 in.
3 000 - 5 000 €
Michel THOUESNY
Bayeux, 1754 – Lille, 1815
Portrait d’homme en veste bleu-vert et gilet rouge
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Thoüesny. 1791’ en bas à droite
Diamètre : 5,7 cm
(Couleurs de l’habit passées)
CIC n° 2024/BE02074/CE
Cadre en bronze doré à décor de ruban
Provenance:
Vente anonyme ; Lyon, Mes Chenu Scrive Bérard, 16 mars 2002, n° 278 (dans un autre cadre) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Nathalie Lemoine-Bouchard, Les Peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Paris, 2008, p. 485, ill. a
Portrait of a gentleman wearing a blue-green jacket, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by M. Thouesny D.: 2.24 in.
500 - 700 €
33
École française vers 1770
Portrait de Jean Lemulier de Bressey (1739-1799), député aux États généraux
Pastel sur parchemin contrecollé sur carton 8,5 × 5,8 cm
Provenance : Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport: Une huile sur toile attribuée à A. Vestier, vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, Coutau-Bégarie & Associés, 26 octobre 2023, n°154 (représentant le même modèle)
Portrait of Jean Lemulier de Bressey (1739-1799), pastel on parchment mounted on cardboard, French School, ca. 1770 3.34 × 2.28 in.
800 – 1 200 € ▲ 34
Jacques CHARLIER
1706–1790
La baigneuse, d’après François Lemoyne
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire encastré dans un carton du XVIIIe 22 × 17 cm (Écaillures et petits manques) CIC n° 2024/BE01799/CE
Cadre en chêne sculpté et doré, travail français d’époque Louis XVI
Provenance :
Collection du marquis de Bailleul (étiquette de collection au dos) ; Collection Henri Lacroix; Sa vente après décès, Paris, Hôtel Drouot, Me Chevallier, 18-23 mars 1901, n° 190; Vente anonyme ; Paris, Thierry de Maigret, 26 mars 2014, adjugé 1 400 € ; Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
The Bather, watercolour and gum arabic on ivory, embedded in a 18th c. cardboard, by J. Charlier 8.66 × 6.69 in.
1 500 – 2 000 €
▲ 35
Rosalba CARRIERA
Venise, 1673-1757
Portrait de jeune femme à la corbeille de fruits
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
7,4 × 6,2 cm
(Retouches en bas à droite, couleurs passées)
CIC n° 2024/BE01336/CE
Cadre en bois noirci (fêlé et recollé) avec une bordure intérieure peinte en or
Provenance : Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady with fruit basket, watercolour and gum arabic on ivory, by R. Carriera
2.91 × 2.44 in.
5 000 - 7 000 €
L’importance jouée par Rosalba Carriera dans la diffusion du pastel est bien connue des amateurs. Le même rôle joué au profit de la peinture en miniature sur feuille d’ivoire l’est beaucoup moins. Nous savons qu’à Venise déjà elle réalisait des miniatures. Mais c’est à Paris lors de son séjour d’un an chez le banquier Crozat qu’elle semble se forger une réputation dans cet art comme en témoigne au XVIIIe siècle les ventes aux enchères parisiennes qui contiennent de nombreuses miniatures de l’artiste.
36
Antoine Alexandre MAROLLES
Vers 1705 – Paris, 1751-53
Portrait de Louis XV (1710-1774), roi de France en armure recouverte d’un manteau de velours bleu orné de fleurs de lys, bordé d’hermine
Aquarelle et gomme arabique sur parchemin
Signé ’Marolles fecit / Desin du Roy’ en haut à gauche
5 × 7,1 cm
(Légère fente en haut à gauche, tracés d’ovalisation dans les angles)
Cadre d’époque Empire en bronze ciselé et doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of Louis XV, King of France (1710-1774), watercolour and gum arabic on parchment, signed, by A. A. Marolles
1.96 × 2.79 in.
4 000 - 6 000 €
Antoine Alexandre Marolles, « dessinateur du Cabinet du Roy », réalisa en octobre 1750 un portrait du roi Louis XV 1. L’aspect physique du roi sur notre portrait nous invite néanmoins à rapprocher notre miniature du grand portrait en tenue de sacre de Hyacinthe Rigaud daté de 1730 (musée du Château de Versailles). À partir de 1739, l’artiste présente des œuvres au roi, nous pouvons donc penser que notre portraitiste a réinterprété postérieurement son modèle avec les traits correspondant à l’âge de 25 à 30 ans.
1. Henri Boucher, « A. A. Marolles (1705 ?-1752) », Gazette des Beaux-Arts, VIe période, tome II, septembre 1929, p. 166-167.
▲ 37
Attribué à Joseph DERANTON
Nancy, 1756- Paris, 1814
Portrait de jeune femme artiste tenant une palette à la main
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
7,4 × 6,5 cm
CIC n° 2024/BE02116/CE
Cadre en vermeil et argent avec poinçon de maître illisible
Provenance : Galerie Kugel, Paris (comme ’Portrait de Madame Dumont par son mari François Dumont’) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport :
Une miniature très similaire à Paris, Musée Jacquemart-André (illustrée dans le catalogue de vente Sotheby’s, Genève, 18 mai 1984, n° 64, comme Portrait d’une Lady par François Dumont).
Portrait of a young artist holding a palette, watercolour and gum arabic on ivory, attr. to J. Deranton 2.91 × 2.56 in.
3 000 – 5 000 €
École française vers 1750-60
Portrait de Louis II du Bouchet de Sourches (1711-1788), marquis de Sourches, et ses enfants
Neuf miniatures sur ivoire, de forme ovale
2,2 × 1,9 cm pour la miniature du centre 1,7 × 1,3 cm pour les autres CIC n° 2024/BE01330/CE
Sur le couvercle d’un drageoir en corne noire cerclé d’or (poinçonné) avec anneau de suspension
Le couvercle annoté ’Mr. le Marquis de Sourches’ autour du portrait central et ’Desse de Charost’ sur le bord du portrait de gauche, probablement postérieurement et de façon erronée pour la seconde annotation.
Provenance : Marquis de Goulaine, château de Goulaine ; Vente anonyme ; Vendôme, Rouillac, 7 juin 2009, n° 160 (adjugé 19 000 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Louis II du Bouchet de Sourches (1711-1788), Marquis of Sourches, and his children, miniature on ivory, French School, ca. 1750-60, with 8 other miniatures in the same mount 0.86 × 0.75 in.
4 000 - 6 000 €
L’identification des modèles est facilitée par le célèbre tableau de Hubert-François Drouais daté de 1756 (huile sur toile, musée du château de Versailles, MV 8106, fig. 1). Au centre de notre montage est représenté Louis II du Bouchet de Sourches (1711-1788), marquis de Sourches. Les trois enfants figurés sur le tableau de Drouais se retrouvent ici : Louis François a abandonné sa flûte et porte une veste rouge, Yves Marie a déposé sa cornemuse et porte une veste
verte, Jeanne Madeleine Thérèse (1743-1765), future marquise de Vogüé, se situerait à droite de son père. Louis Emmanuel du Bouchet de Sourches (1742-1755), marquis de Tourzel, était le fils aîné du marquis de Sourches mais s’éteint jeune un an avant la réalisation du grand tableau de Drouais. Nous l’identifierions volontiers dans le portrait du jeune homme en tenue d’officier en bas au centre.
Louis II du Bouchet de Sourches (1711-1788), marquis de Sourches, comte de Montsoreau, grand prévôt de France et lieutenant général des armées du roi eut de nombreux enfants de deux unions. D’un premier mariage en 1730 avec Charlotte-Antoinette de GontautBiron (1711-1740), fille du deuxième duc de Biron, naissent quatre filles. Veuf après dix ans, le marquis de Sourches se remarie en 1741 avec Marguerite Henriette Desmarets de Maillebois (1721-1783), fille de Jean-Baptiste Desmarest, marquis de Maillebois, maréchal de France. De cette union naissent trois garçons et une fille ci-dessus nommés.
Fig. 1
39
École française vers 1750
D’après Jean-Étienne Liotard
Portrait de Louis XV (1710-1774), roi de France, à mi-corps vue de trois-quarts
Aquarelle et gomme arabique sur parchemin
5,2 × 7,7 cm
Cadre en vermeil à décor de guirlandes de feuilles de chêne
Provenance :
Galerie Talabardon et Gautier, Paris (comme Jean-Étienne Liotard) ; Acquis auprès de cette dernière en 2009 par Pierre Jourdan-Barry (pour un montant de 100 000 €); Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Louis XV, king of France (1710-1774), watercolour and gum arabic on parchment, French School, ca. 1750 2.04 × 3.03 in.
6 000 - 8 000 €
Le roi est ici représenté en habit de brocart rouge à motifs d’entrelacs de feuilles tissés d’argent en petits traits verticaux avec le cordon bleu de l’ordre du Saint-Esprit, tour de cou et jabot blancs, perruque courte tenue par un nœud de velours noir, un tricorne noir sous son bras gauche, devant un mur orné de pilastres.
Cette miniature est inspirée du pastel sur vélin par Jean-Étienne Liotard de 1750, conservé au château de Stupinigi, Turin (voir Marcel Roethlisberger et Renée Loche, Liotard, Doornspijk, 2008, vol. I, p. 389-391 et reproduit vol. II, figure 287).
Jean-Laurent MOSNIER
Paris, 1743 – Saint-Pétersbourg, 1808
Portrait d’homme en habit de satin bleu doublé de blanc, une chemise à jabot en dentelle, une perruque à marteaux et catogan, accoudé au dossier d’une chaise
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Mosnier / 1779’ en bas à droite
Diamètre : 6,6 cm
CIC n° 2024/BE01904/CE
Cadre en métal doré avec le dos en soie bleu et argent
Provenance :
Collection Arthur Veil-Picard (1854-1944) ;
Vente Trésors de la Collection VeilPicard ; Paris, Christie’s, 23 juin 2010, n° 68 (vendu 49 000 €) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing a blue coat, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by J. – L. Mosnier
D. : 2.60 in.
10 000 – 15 000 €
Il n’existe aucune autre miniature d’homme par Mosnier montrant le modèle assis et représenté avec les deux mains. Jusqu’à présent, seules des miniatures d’hommes en buste étaient répertoriées (Pierrette Jean-Richard, Miniatures sur ivoire, Musée du Louvre. Musée d’Orsay, Paris, 1994, p. 263, n° 472 et 473). Notre portrait permet à Mosnier de déployer ses talents pour la représentation des soies et des satins. Comme l’indique Leo R. Schidlof (La miniature en Europe, Graz, 1964, II, p. 591), « Mosnier était un miniaturiste génial. Il peignit très largement et d’une façon hardie à la gouache, qu’il employa même partiellement dans les visages. Dans presque toutes les miniatures, on trouve des soies chatoyantes, qu’il rendit d’une façon parfaite ».
Marie-Gabrielle CAPET
Lyon, 1761 - Paris, 1818
Portrait de la baronne Dannery, surintendante de la Maison Royale de l’éducation de la Légion d’Honneur de Saint-Denis, tenant son fils Jean Germain Samuel dans ses bras
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire Signé et daté ’m g capet / an. 7e.’ en bas à gauche 13,1 × 9,5 cm
(Rayures horizontales le long du bord inférieur, couleurs passées, minuscules écaillures dans la robe de l’enfant en bas au centre)
CIC n° 2024/BE01785/CE
Monture en métal doré sur panneau de bois à placage de loupe d’orme
Provenance :
Resté dans la famille du modèle ; Succession de Madame Alexandre Samuel Dannery, Marie Habert-Desrousseaux, décédée en 1938 ; Léguée par cette dernière à son petit-neveu André Baume ; André Baume (1889-1975), un des arrières-arrières-petit-fils de la baronne Dannery ; Puis à son frère, Célestin Joseph Étienne Baume (1892-1984) ;
Vente anonyme ; Paris, Piasa, 19 juin 2013, n° 77 (vendu 167 830,20 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Expositions :
Paris, Salon de l’An VII (1799), Supplément, n° 704 : Miniatures : Portait de la Citoyenne D*** tenant son enfant dans ses bras
Paris, Salon de l’An VIII (1800) n° 65 : Portrait de Madame D*** tenant son enfant dans ses bras
Marie-Gabrielle Capet, Une virtuose de la miniature, Caen, Musée des BeauxArts, 2014, p. 78-79, n° 25 ;
Bibliographie :
Émile Bellier de la Chavignerie et Louis Auvray, Dictionnaire des artistes de l’école française depuis l’origine des arts du dessin jusqu’à nos jours, Paris, 1882, vol. I, p. 196 (mention seule du salon de 1799)
Roger Portalis, « Adélaïde LabilleGuiard (1749-1803), III », Gazette des Beaux-Arts, février 1902, p. 108
Henri Bouchot, La miniature française, 1750-1825, Paris, 1907, p.124
Henri Bouchot, La miniature française 1750-1825, Paris, 1910, p. 161
Marius Audin et Eugène Vial, Dictionnaire des artistes et ouvriers d’art du Lyonnais, tome I, Paris, 1919, p.144
Comte Arnauld Doria, Gabrielle Capet, Paris, 1934, p. 25, 27, 56, 57, et p. 79, n°74, p. 80, n° 78
Georges Wildenstein « Table alphabétique des portraits peints, sculptés, dessinés et gravés exposés à Paris au Salon entre 1800 et 1826 », Gazette des Beaux-Arts, Paris, janvier 1963, t. I, p.30
Portrait of baroness Dannery, Superintendent of the Royal House of Education of the Legion of Honour in Saint Denis, holding her son Jean Germain Samuel, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by M.-G. Capet 5.15 × 3.74 in.
30 000 – 50 000 €
Artiste de talent, Marie-Gabrielle Capet est formée par Adélaïde Labille-Guiard qui l’initie aux techniques de la miniature, du pastel et de la peinture à l’huile. Se distinguant rapidement des autres élèves de Labille-Guiard, elle participe à plusieurs reprises aux œuvres de son maître. Une profonde amitié qui perdure toute leur vie se tisse entre les deux artistes. Capet débute sa carrière à l’exposition de la Jeunesse en 1781, qui avait lieu en plein air, les matins de la grande Fête-Dieu, place Dauphine et au Pont-Neuf et y expose jusqu’en 1785. En 1784, elle peint son autoportrait à l’huile. En 1791, elle fait partie des vingt-et-une femmes artistes qui participent pour la première fois au salon du Louvre. Au cours de la Révolution, elle continue à exposer au Salon en compagnie de son amie
Labille-Guiard. De 1800 à 1814, elle se fait remarquer par ses nombreux envois de tableaux et de miniatures au Salon.
Particulièrement prolifique et féconde dans le domaine de la miniature, elle emploie cette technique pour réaliser les portraits de Labille-Guiard et de Vincent. Julie Madeleine Sophie Frégot (1772-1851) épouse le consul de France Jean Baptiste Thomas Dannery (1744-1806). Elle suit son époux au gré de ses mutations et se rend ainsi à Malaga, Boston et Lisbonne. De son union avec Jean Baptiste Thomas Dannery naît Jean Germain Samuel, consul général à Boston. Au décès de son mari, la baronne Dannery fut nommée gouvernante des princesses d’Espagne puis surintendante de la Maison d’éducation de la Légion d’honneur de Saint-Denis.
Jourdan-Barry – Une passion pour la miniature
Taille réelle
Marie-Gabrielle CAPET
Lyon, 1761 - Paris, 1818
Autoportrait de l’artiste assise sur une chaise, vers 1798
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 7,5 cm
CIC n° 2024/BE00576/CE
Cadre en or à décor de fleurons et rinceaux
Provenance :
Collection Madame Guérard, Paris, en 1906 ;
Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Piasa, 16 décembre 2011, n° 142 (adjugé 15 500 €) ; Galerie Talabardon & Gautier, Paris, en 2012 ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Expositions :
Œuvres d’art du XVIIIe siècle, Paris, Bibliothèque nationale, 1906, illustré en face p.14, n° 81 (prêt Madame Guérard, par erreur désigné comme Portrait de Madame Vincent);
Marie-Gabrielle Capet, Une virtuose de la miniature, Caen, Musée des Beaux-Arts, 2014, n° 24 (illustré en couverture et p. 77)
Bibliographie :
Paul-André Lemoisne, « Exposition des œuvres d’art du XVIIIe siècle à la Bibliothèque nationale. Les miniatures », Les Arts, n° 55, juillet 1906, p. 21
Maurice Tourneux, «L’exposition du XVIIIe siècle à la Bibliothèque nationale (1er article)», Gazette des Beaux-Arts, 1906, p. 451
Henri Bouchot, La Miniature française, 1750-1825, Paris, 1907, p. 125, repr. p. 123
Henri Bouchot, La Miniature française, 1750-1825, Paris, 1910, p. 161-162
Marius Audin, Eugène Vial, Dictionnaire des artistes et ouvriers d’art du Lyonnais, t. I, 1918, p. 144
Luigi de Mauri, L’Amatore di Miniature su Avorio, Milan, 1918, p. 117, illustrée
J.-E. Darmon, Dictionnaire des peintres miniaturistes sur vélin, parchemin, ivoire et écaille, Paris, 1927, p. 30
Comte Arnaud Doria, Une émule d’Adélaïde Labille-Guiard, Gabrielle Capet, portraitiste, Paris, 1934, p. 25, et 78-79, pl. XX, fig. 31
Leo R. Schidlof, La miniature en Europe au 16e, 17e, 18e et 19e siècle, Graz, 1964, volume I, p.132
Isabelle Mayer-Michalon, « Marie-Gabrielle Capet. Autoportrait », dans Bertrand Talabardon et Bertrand Gautier (sous la dir.), Le XIXe siècle, Paris, 2012, n° 5, repr.
Self-portrait of the artist, watercolour and gum arabic on circular ivory, by M.-G. Capet D. : 2.95 in.
20 000 - 30 000 €
Taille réelle
43
Marie-Gabrielle CAPET
Lyon, 1761 - Paris, 1818
Portrait de femme en robe blanche, drapé d’un châle bleu dans un paysage d’arbres (anciennement dit Mlle Clairon)
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’m. g. Capet / an. 8.’ en bas à droite
Diamètre : 7,3 cm (Couleurs passées)
CIC n° 2024/BE01813/CE
Monture en or sur drageoir en corne noire (fêles et usures)
Provenance :
Collection Arnaud Desfriches, comte Doria (1890-1977), après 1934 ; Par descendance à son fils Renaud Desfriches, comte Doria (vers 19202012) ;
Vente anonyme ; Senlis, Mes Le Coënt & de Beaulieu, 10 novembre 2013, n° 65 (adjugé 6 400 €) ; Galerie Talabardon et Gautier, Paris, en 2013 ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Exposition :
Marie-Gabrielle Capet (1761-1818), Une virtuose de la miniature, Caen, Musée des Beaux-Arts, 2014, p.81, n° 26 bis.
Portrait of a lady wearing a white dress, watercolour and gum arabique on circular ivory, signed, by M.-G. Capet D.: 2.87 in.
3 000 - 5 000 €
▲ 44
Étienne-Charles LE GUAY
Sèvres, 1762 - Paris, 1846
Portrait d’un artiste dessinant
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’E.C. Le Guay. (…)’ à droite
Diamètre : 7 cm
(Verre malade, couleurs passées)
CIC n° 2024/BE01894/CE
Cadre en or poinçonné, le dos en soie bleue sous verre (petit accident)
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Palais Galliera, Me René Laurin, 11 décembre 1961, n° 196 ; Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Thierry de Maigret, 6 juin 2012, n° 236 (adjugé 7 900 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of an artist drawing, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed, by E.-C. Le Guay D. : 2.75 in.
3 000 - 5 000 €
▲ 45
Vincenza BENZI-BASTERIS
Active entre 1782 et 1800 en France et Piémont
Portrait de Marie-Antoinette (1755-1793), reine de France en costume de chasse, tenant un chapeau noir
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 6,7 cm
(Plusieurs fêles restaurés)
CIC n° 2024/BE01327/CE
Monture en métal doré dans un cadre en bois noirci
Provenance: Galerie Kugel, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Marie-Antoinette (1755-1793), Queen of France, watercolour and gum arabic on circular ivory, by V. Benzi-Basteris
D.: 2.63 in.
2 500 - 3 500 € ▲ 46
Louis-Lié PERIN-SALBREUX
Reims, 1753-1817
Portrait de jeune homme en veste bleue et gilet blanc brodé sur chemise à jabot
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
5,2 × 3,6 cm
CIC n° 2024/BE01893/CE
Cadre en vermeil serti de pierres de strass et perles, une plaque en nacre et épingle de broche au dos
Provenance :
Une miniature similaire signée et datée de 1784 se trouve au musée du Louvre (inv. RF 12221), illustrée dans Pierrette
Jean-Richard, Inventaire des miniatures sur ivoire conservées au Cabinet des dessins, Musée du Louvre et Musée d’Orsay, Paris, 1994, p. 52, n° 51. Une variante de forme ovale se trouvait dans la collection Alain Bancel, vente Piasa, Paris, Hôtel Drouot, 21 mai 2003, n° 281 (adjugé 2 500 €).
Collection privée, Belgique ; Acquis par le grand-père des précédents propriétaires chez Leo R. Schidlof, Londres, le 9 juin 1927, (pour £ 60) ; Vente anonyme ; Genève, Christie’s, 16 novembre 1993, n° 185 (adjugé 5 000 CHF) ; Collection Henry Gaston Weiller (1925-2020), Courbevoie ; Probablement vente anonyme ; Toulouse, Marc Labarbe, 16 novembre 2010; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing a blue coat, watercolour and gum arabic on ivory, by L. L. Perin-Salbreux 2.05 × 1.42 in.
3 000 - 5 000 €
▲ 47
François DUMONT
Lunéville, 1751 – Paris, 1831
Portrait de jeune homme en habit bleu-vert
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
7,1 × 6,5 cm
(Fêle en bas au milieu)
CIC n° 2024/BE02085/CE
Cadre postérieur rectangulaire en bois et stuc doré à décor de feuilles d’eau et palmettes
Provenance:
Chez Jean-François Heim, Paris ; Acquis auprès de ce dernier en 2009 (au prix de 15 000 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing blue-green clothes, watercolour and gum arabic on ivory, by F. Dumont 2.79 × 2.55 in.
2 000 - 3 000 €
▲
Georges-Nicolas Toussaint AUGUSTIN, dit AUGUSTIN DUBOURG
1750-1800 ?
Portrait de jeune femme en robe bleue
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’Dubourg’ en bas à droite
Diamètre : 5,9 cm
(Fêle en bas à droite, bords retouchés, couleurs passées)
CIC n° 2024/BE02076/CE
Cadre médaillon en or et dos de soie bleue sous verre
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a blue dress, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed, by G.-N. T. Augustin D. : 2.32 in.
1 500 - 2 000 €
▲ 49
École française vers 1790
Portrait de jeune femme à la robe de soie noire et au large chapeau, accoudée près d’un rideau
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 8,4 cm
CIC n°2024/ BE01776/CE
Cadre en or avec dos de soie bleu dans un cercle en argent
Provenance :
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a black silk dress, watercolour and gum arabic on circular ivory, French School, ca. 1790
D. : 3.31 in.
2 000 - 3 000 €
François DUMONT
Lunéville, 1751 – Paris, 1831
Portrait de jeune femme, dit de Sophie Arnould, en robe de soie violette au clavecin
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Porte une signature ’hall’ en bas à droite
Diamètre : 7,2 cm
(Traces d’humidité à droite)
CIC n° 2024/BE01333/CE
Cadre à réverbère et à chevalet en or et argent émaillé blanc, au poinçon de l’orfèvre parisien Adolphe Chadouteau
Provenance:
Collection Allègre ; Succession de M. Allègre ; Paris, Hôtel
Drouot, Me Pillet, 16 mai 1872, n° 266 (comme Portrait de Sophie Arnould par Hall, adjugé 2 120 frs or) ;
Collection de M. Vincent, Paris, vendue en bloc par son fils Prosper Vincent à Félix Panhard, le 2 avril 1883 pour 210 000 francs or ;
Collection Félix Panhard (1842-1891), Paris ;
Par descendance à son neveu Hippolyte Panhard ; Restée dans la famille Panhard ;
Vente Panhard ; Paris, Palais Galliera, 5 décembre 1975, n° 82 (adjugé 33 000 frs) ;
Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Delorme Collin du Bocage, 16 décembre 2009, n° 103 (adjugé 11 000 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Expositions :
Société de protection des Alsaciens et Lorrains demeurés français, au profit de la colonisation de l’Algérie par les Alsaciens-Lorrains, Paris, Palais de la Présidence du Corps législatif, 1874, n° 659/11, (prêt Monsieur Vincent) Portraits du siècle, Société Philanthropique, Paris École des BeauxArts, 1883
Bibliographie :
Alphonse Maze-Sencier, Le Livre des collectionneurs, Paris, 1885, p. 575 (comme portrait de Sophie Arnould par Hall)
J.-E. Darmon, Dictionnaire des peintres miniaturistes sur vélin, parchemin, ivoire et écaille, Paris, 1927, p. 59 (verbo «Hall»)
Pierrette Jean-Richard, Inventaire des miniatures sur ivoire conservées au Cabinet des dessins, Musée du Louvre et Musée d’Orsay, Paris, 1994, sous le n° 321
Œuvres en rapport :
Une autre version, signée de Dumont au Cleveland Museum of Art publiée dans Portrait Miniatures; The Edward B. Greene Collection, Cleveland, The Cleveland Museum of Art, 1951, reproduite pl. XXVIII, n° 60, p. 34
Une copie au Louvre, RF 219 (dite d’après Hall) publiée dans Inventaire des miniatures sur ivoire conservées au Cabinet des dessins, Musée du Louvre et Musée d’Orsay, par P. Jean-Richard, Paris, 1994, sous le n° 321
Portrait of a young lady called Sophie Arnould, watercolour and gum arabic on circular ivory, by F. Dumont D.: 2.83 in.
6 000 - 8 000 €
François
DUMONT
Lunéville, 1751, - Paris, 1831
Portrait d’Augustin-Louis Taillandier (1774-1832), président du tribunal civil de Sens debout à son bureau tenant une liasse de papiers d’une main et une plume d’oie de l’autre et Portrait de son épouse Sophie Philbert (1778-1832) jouant de la harpe
Paire de miniatures, aquarelle et gomme arabique sur ivoire (incrusté dans du carton pour le portrait de Monsieur)
Le portrait de monsieur signé ’Dumont f l’an 3’ en bas à droite
Le portrait de madame signé ’Dumont .f. / l’an. 3. me.’ en bas à gauche
Inscription ’Augustin Louis Taill[…] / + le 22 Août 1832 / à Sens / A l’âge de 65 ans / président du tribunal civil / attribué à Dumont François’ et sur étiquette plus tardive ’Père de Mme
Jacques / Thiddou / LEROUX / ArrièreArrière-grand / père d’Apeil’ au dos du portrait d’homme
Inscription ’Sophie Philbert / épouse d’Augustin Taillan / dier + le 19 mai 1832 / à l’âge de 54 ans / A Sens / attribué à François Dumont’ et sur une étiquette plus tardive ’Mère de Mme Gauthier / de Claubry / Arrière-Arrière/ grand-mère d’Apeil’ au dos du portrait de femme
19 × 12,8 cm
CIC n° 2024/BE01820/CE & CIC n°2024/BE01809/CE
Cadres en chêne et stuc doré, travail français d’époque Louis XVI
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Kapandji Morhange, 30 mai 2007, n° 10 (adjugé 20 000 €) ; Vente anonyme ; Londres, Bonhams, 21 mai 2008, n° 76 (probablement acquise en after-sale) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Exposition :
Marguerite Gérard : artiste en 1789 dans l’atelier de Fragonard, Paris, Musée Cognacq-Jay, 2009, p. 144-147, n° 43 et 44
Bibliographie :
Second carnet de comptes de François Dumont, Bibliothèque de l’INHA, folio 21-23, inv. Ms.104 (1000 et 6000 livres) ;
Portrait of Augustin-Louis Taillandier (1774-1842) and Portrait of his wife Sophie Philbert (1778-1832), watercolour and gum arabic on ivory, signed, by F. Dumont
7.48 × 5.03 in.
12 000 - 15 000 €
Le miniaturiste d’origine lorraine François Dumont a tenu deux carnets de comptes, sources rares particulièrement convoitées des historiens de l’art pour les nombreuses informations qu’elles contiennent sur la production et la clientèle des peintres. Le second carnet de comptes de François Dumont conservé à la Bibliothèque Doucet de l’Institut national d’histoire de l’art fait mention de portraits en miniature de la citoyenne et du citoyen Taillandier commandés pour 1000 et 6000 livres sans doute à l’occasion de leur mariage qui eut lieu en 1794. Avocat à Paris, Taillandier fut président du tribunal de Sens de 1815 à 1832.
I/II
II/II
▲ 52
Claude BORNET
Paris, 1733-1804
Portrait d’homme dit du baron Peregaux, père de la duchesse de Raguse, en habit aubergine avec gilet rouge brodé de fleurettes
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’Bornet’ en bas à gauche
Diamètre : 6,2 cm
CIC n° 2024/BE02122/CE
Médaillon en or, au revers chiffre HC en cheveux
Provenance:
Vente du maréchal Marmont, duc de Raguse ; Paris, Hôtel Drouot, Me Henri Baudoin, 25 février 1929, n° 55 ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Léo R. Schidlof, La miniature en Europe aux 16e, 17e, 18e et 19e siècles, Graz, 1964, volume I, p. 145 (décrit en manteau bleu et gilet rouge)
Nathalie Lemoine-Bouchard, Les Peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Paris, 2008, p. 159
Portrait of a gentleman, called baron Peregaux, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed, by C. Bornet D.: 2.44 in.
1 000 - 1 500 €
▲ 53
Jean-Désiré MUNERET
Paris, vers 1782-1816
Portrait du général Augereau (1757-1816) de profil à gauche, à l’imitation du camée
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Muneret’ au milieu sous la base du portrait
4,5 × 3,5 cm
CIC n° 2024/BE02101/CE
Cadre broche en métal doré
Annoté ’Gal Augereau / 1810 / Tarbes’ au dos
Provenance:
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Nathalie Lemoine-Bouchard, Les Peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Paris, 2008, p. 397, ill. g Nathalie Lemoine-Bouchard, «Peintre en miniature : Jean-Désiré Muneret», in La Lettre de la miniature, n° 57 , janvier-février 2021, p. 6, fig. 7, p. 7
Portrait of general Augereau (1757-1816), watercolour and gum arabic on ivory, signed, by J.-D. Muneret 1.77 × 1.37 in.
1 000 - 1 500 €
Frédéric DUBOIS
Actif vers 1780 jusqu’après 1819
Portrait d’homme à la veste aubergine à col bleu, gilet rouge et lavallière blanche
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’Dubois.’ en bas à gauche
Diamètre : 6,2 cm
CIC n° 2024/BE01896/CE
Provenance :
Vente anonyme ; Londres, Christie’s, 29 février 1972, n° 62 (adjugé 150 guinées à Heide Hübner) ; Galerie Heide Hübner, Würzburg ; Acquis auprès de Francis Walter, Alsace, 2013 ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing a plum coat, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed, by F. Dubois D. : 2.44 in.
2 500 - 3 500 €
55
École française vers 1800
D’après Jean-Baptiste Isabey
Le départ du militaire et Le retour du militaire
Plume et encre de chine, lavis gris et rehauts de gouache blanche, paire de tondi
Diamètre : 9,2 cm
(Petites restaurations)
Cadre en placage de laiton doré mouluré sur lame de bois
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
The departure of the soldier and The return of the soldier, pen and India ink, grey wash and white highlights, French School, ca. 1800
D.: 3.62 in.
D’après des compositions de Jean-Baptiste Isabey, gravées par Darcis en 1797, en format rectangulaire.
1 000 - 1 500 € ▲ 56
Charles-Guillaume Alexandre BOURGEOIS
Amiens, 1759 - Paris,1832
Portrait d’Adélaïde Charlotte Hugresse de Melleville, née de Brossin de Méré, en robe blanche
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’C. Bourgeois / an. 7.’ au milieu à gauche
Diamètre : 5,6 cm
CIC n° 2024/BE02105/CE
Monture en cuivre doré dans un cadre carré en bois et stuc doré à écoinçons de palmettes
Une inscription au verso identifiant le modèle et l’artiste
Provenance:
Vente anonyme ; Orléans, Galerie des ventes d’Orléans, Me Louis Savot, 23 novembre 2000, n° 102 (illustré en quatrième de couverture du catalogue) ; Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Adélaïde Charlotte Hugresse de Melleville, née de Brossin de Méré, wearing a white dress, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by C.-G. A. Bourgeois D. : 2.20 in.
2 000 - 3 000 €
55 - II/II
55 - I/II
▲ 57
Henri-François RIESENER
Paris, 1767-1828
Portrait de deux jeunes filles, l’une de face, l’autre de profil en robes blanches
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Riesener. 1800.’ à droite le long du cadre
Diamètre : 7,3 cm
CIC n° 2024/BE02079/CE
Cadre en bronze ciselé et doré à décor de feuilles d’eau
Provenance:
Collection Frédéric Laeuffer, Paris ; Sa vente ; Paris, Hôtel Drouot, Binoche & Giquello, 30 mars 2012, n° 98
(sur une boite en ronce de noyer, adjugé 31 000 €) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of two young ladies in white dresses, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by H.-F. Riesener
D.: 2.87 in.
8 000 - 12 000 €
Rares sont les miniatures de ce portraitiste et plus rares encore sont celles signées. La finesse et l’originalité de la composition illustrent le talent du peintre formé par Vincent, David mais aussi Vestier auprès de qui il se piqua d’apprendre le travail de miniaturiste. Fils du grand ébéniste du roi Jean-Henri Riesener, il évolua dans un environnement familial fécond dont il sut profiter et faire bénéficier aussi son neveu Eugène Delacroix qu’il prit dans son atelier quelques temps.
Sébastienne-Théodore HARRIET, née GALLET, plus tard Mme Denis Charles FAYE
(?), vers 1779 – Paris, 1852
Portrait présumé du peintre
Fulchran-Jean Harriet (1776-1805), époux de l’artiste
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’Me harriet’ à droite Diamètre : 7,8 cm CIC n° 2024/BE02103/CE
Cadre en bronze ciselé et doré
Provenance:
Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Delorme Collin du Bocage, 2 février 2010, n° 60 (adjugé 22 000 €) Galerie Talabardon et Gautier, Paris, catalogue 2010-2011, n° 2 repr. « probablement Salon de 1806 partie du n° 246 » ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
La Gazette Drouot, n° 6, 12 février 2010
Nathalie Lemoine-Bouchard, La lettre de la miniature, nov-dec 2023, p. 16, n° 74
Expositions :
Probablement Salon de 1806, Paris, n° 246 («un cadre de miniatures selon lesquels sont deux portraits de son mari»)
Presumed portrait of Fulchran-Jean Harriet (1776-1805), watercolour and gum arabic on circular ivory, signed, by T.-S. Harriet, born Gallet, later Mme D. C. Faye D.: 3.07 in.
3 000 - 5 000 €
Très peu d’œuvres sont connues du peintre Fulchran-Jean Harriet doué d’un immense talent mais oublié de la postérité en raison de son décès à moins de trente ans. Élève de David et gagnant du prix de Rome en 1793 avec son Brutus, il sut dans ses œuvres être inventif dans des compositions généralement ambitieuses. Notre portrait a probablement fait partie de l’exposition posthume qui lui rendit hommage lors du Salon de 1806.
▲ 60
Pauline AUGUSTIN, née DUCRUET
Paris, 1781 – Triguères, près de Montargis, 1865
Portrait de jeune femme portant un manteau d’hiver bordé de fourrure devant un fond de ciel nuageux
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Pauline / Augustin /1815’ à droite
Diamètre : 7,8 cm
CIC n° 2024/BE02121/CE
Dans un cadre rectangulaire en bronze ciselé et doré à écoinçons (petits manques à un motif du cadre)
Provenance :
Vente anonyme; Zürich, Schuler Auktionen, 29 mars 2014, n° 4203 (adjugé 6 000 CHF); Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a winter coat, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by P. Augustin, born Ducruet D.: 3.07 in.
2 000 - 3 000 €
▲ 59
Étienne-Charles LE GUAY
Sèvres, 1762 - Paris, 1846
Portrait de jeune femme en robe blanche et châle bleu tenant un livre ouvert dans sa main gauche
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signé ’Le Guay’ en bas à gauche 11,4 × 9,5 cm
(Traces d’humidité en bas à gauche, formation de cristaux en bas au milieu)
CIC n° 2024/BE01804/CE
Cadre moderne en métal ciselé et doré à décor de palmettes, rinceaux et raies de cœurs
Provenance :
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady in a white dress and blue shawl, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by E.-C. Le Guay 4.48 × 3.74 in.
2 500 - 3 500 €
Jean-Urbain GUÉRIN
Strasbourg, 1761 – Obernai, 1836
Portrait présumé de François Christophe de Kellerman (1735-1820), premier duc de Valmy et maréchal de France
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Guerin.’ à gauche
7,8 × 6,5 cm CIC n° 2024/BE01901/CE
Cadre en cuivre doré à décor de demiperles, mèches de cheveux sur plaque en verre opalin sur fond de feuille guillochée avec un tondo en verre bleu au verso, inscrit ’L’amitié’
Provenance : Vente anonyme ; Genève, Sotheby’s, 7 mai 1982, n° 327, comme ’Portrait de Kellermann’ (adjugé 8 000 CHF) ; Collection K., Hanovre ; Vente anonyme ; Londres, Christie’s, 27-28 novembre 2012, n° 322 (vendu £ 12 500) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Presumed portrait of François Christophe de Kellerman (1735-1820), watercolour and gum arabic on ivory, signed, by J.-U. Guérin 3.07 × 2.56 in.
10 000 - 15 000 €
Vue du verso
Jean-Baptiste Jacques AUGUSTIN
Saint-Dié, 1759 - Paris, 1832
Portrait présumé d’Anne Michelle Élisabeth, née Massieu, baronne d’Oberkampf (1756-1816)
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Augustin. 1814’ à droite Diamètre : 5,9 cm
(Épidermures dans la gomme arabique de la robe)
CIC n° 2024/BE01821/CE
Cadre rectangulaire d’origine en bronze ciselé et doré
À l’intérieur du cadre, se trouve une feuille inscrite de la main de l’artiste avec les instructions de corrections à apporter
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Palais Galliera, Ader Picard Tajan, 25 mars 1977, n° 83A (adjugé 40 000 frs. avec le portrait de son épouse) ; Vente anonyme ; Eve, Drouot, Paris, 20 juin 2012, n° 38 (adjugé 15 500 €) ; Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Bernd Pappe, Jean-Baptiste Jacques Augustin 1759-1832, Une nouvelle excellence dans l’art du portrait en miniature, Vérone, 2015, p. 210 et 328, fig. 114 et n° 879
Presumed portrait of Anne Michelle Élisabeth, née Massieu, baronne d’Oberkampf (1756-1816), watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by J.-B.-J. Augustin D. : 2.32 in.
8 000 - 12 000 €
1
Le portrait de Christophe-Philippe Oberkampf (1738-1815) par Jean-Baptiste Isabey fut présenté lors de notre vente Le Portrait en miniature qui eut lieu le 21 mars 2024 (vente n° 4427, lot 334), fig. 1.
Fig.
63
Daniel SAINT
Saint-Lô, 1778-1847
Portrait de Madame de Broc en robe blanche, devant un fond de ciel nuageux
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Saint.’ en bas à droite 6,2 × 5 cm
CIC n° 2024/BE01329/CE
Monture en cuivre doré dans un cadre rectangulaire en bois bruni
Porte l’inscription ’Mme de Broc’ au verso
Provenance:
Vente après-décès de M. Félix Raimbeaux (1868-1936), fils de Firmin Raimbeaux (1834-1916), écuyer de l’empereur Napoléon III ; Paris, Maître Henri Baudoin, 21-22-23 octobre 1936, n° 76 (adjugé 1 220 frs à Fabius) ; Vente anonyme ; Fontainebleau, Osenat, 13 juin 2010, n° 318 ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of Mrs. de Broc wearing a white dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by D. Saint 2.44 × 1.96 in.
6 000 - 8 000 €
Madame de Broc, née Adèle Auguié (1784-1813), la cadette des trois filles orphelines de Madame Auguié et nièce de Madame Campan, les deux sœurs confidentes de la reine Marie-Antoinette, était une des meilleures amies de la reine Hortense (voir notre n° 66). Les circonstances dramatiques de son décès à l’âge de 29 ans ont profondément affecté la reine Hortense. Lors d’une randonnée commune dans les gorges de Sierroz, Adèle prit appui sur son ombrelle en traversant une étroite passerelle en bois provoquant le retournement de la planche. Elle fut propulsée dans les eaux et c’est en vain que Hortense tenta de la secourir en lui jetant son châle.
▲ 64
Jean-Baptiste SAMBAT
Paris, vers 1760 - Lyon, 1827
Philippe-François-Nazaire Fabre d’Églantine (1755-1794) tenant une page annotée ’Le Phili / de / Molie’
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Sambat’ en bas à droite
6 × 4,8 cm
CIC n° 2024/BE01792/CE
Cadre rectangulaire d’époque Empire en bronze ciselé et doré sur base de bois bruni
Inscription ’Fabre d’Eglantine / Phillippe françois Nazaire / Député a ??, Aisn / né à Carcassonne le 28 × 1755 / mort à Paris le 5 avril 1794 / Marié à / Godin (Marie Nicole) / (à Strasbourg) / Miniature par ? Sambat’ au verso
Provenance : Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Exposition :
Probablement Salon des artistes libres de la rue de Cléry en 1791
Bibliographie:
Nathalie Lemoine-Bouchard, Les Peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Paris, 2008, p. 455
Philippe-François-Nazaire Fabre d’Églantine (1755-1794) holding a page, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by J.-B. Sambat 2.36 × 1.88 in.
2 000 - 3 000 €
Le Philinte de Molière, ou la Suite du Misanthrope, est une comédie en cinq actes et en vers, écrite et jouée avec succès à Paris en 1791. Il s’agit du plus grand succès – nous pourrions dire le seul – de ce comédien et auteur qui ne serait sans doute pas passé à la postérité s’il n’avait trouvé dans les troubles de l’époque révolutionnaire l’occasion inespérée d’enfin se faire connaître. Idéaux et agissements partisans le portent au sommet du pouvoir, puis à la guillotine.
Notre miniature représente l’auteur fier de sa pièce, tenant en main son livret. Elle est très vraisemblablement peinte l’année du succès de 1791. Un portrait du modèle par Sambat a figuré cette année là au Salon de la rue de Cléry, il s’agit probablement de notre miniature. Sambat était un révolutionnaire enthousiaste et engagé à l’instar de son modèle.
65
Jean-Baptiste
ISABEY
Nancy, 1767 – Paris, 1855
Portrait de Joachim Murat (1767-1815), roi de Naples, en uniforme avec le cordon de l’ordre impérial de la Légion d’honneur et deux autres rubans
Émail sur métal
Signé et daté ’Isabey 1812’ au milieu à droite à l’or
3,5 × 3 cm
(Restaurations, rayures et éclat en bas)
Cadre ancien fermoir de bracelet en bas or avec poinçon autrichien et viennois (1806-07)
Provenance:
Vente anonyme ; Fontainebleau, Osenat, 8 novembre 2009, n° 378; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Pierre Mollier, « Joachim Murat Grand Maître en son Royaume », Franc Maçonnerie Magazine, 13 octobre 2015 (en ligne)
Portrait of Joachim Murat (1767-1815), king of Naples, enamel on metal, signed and dated, by J.-B. Isabey 1.37 × 1.18 in.
2 000 - 3 000 €
Le célèbre miniaturiste a peint sur émail, mais ses œuvres réalisées sur ce support sont fort rares (Henri Clouzot, Dictionnaire des miniaturistes sur émail, Paris, 1924, p. 110). Clouzot cite le portrait de la duchesse de Bassano dans cette technique par Isabey, signé et daté de 1811, aujourd’hui au musée Cognacq-Jay, Paris. Le même Clouzot confirme quatre ans plus tard (La Miniature sur émail en France, Paris, s.d. [vers 1928], p. 158) : « Des deux grands miniaturistes de l’époque impériale, l’un, Isabey (1767-1855) a fort peu travaillé en émail ». Clouzot y illustre le portrait de la duchesse de Bassano (pl. X en reg. p. 160) et mentionne « deux beaux émaux
de la collection du prince Murat », représentant Joachim Murat et son fils Achille, les deux signés et datés de 1812, comme notre portrait de Murat. Une paire d’émaux signés par Isabey, de 1811, représentait l’empereur Napoléon I et sa seconde épouse Marie-Louise (vente Sotheby’s, Londres, 8 juin 1987, n° 70). Dans le catalogue de l’exposition Jean-Baptiste Isabey (1767-1855), portraitiste de l’Europe, musée national des Châteaux de Malmaison et BoisPréau et musée des Beaux-Arts de Nancy, 2005/2006, p. 110), l’auteur ne trouve guère surprenant que moins d’une demi-douzaine d’émaux de la main d’Isabey soient actuellement répertoriés.
▲ 66
Daniel SAINT
Saint-Lô, 1778-1847
Portrait d’Hortense de Beauharnais (1783-1837) accoudée sur son genou, devant un paysage de forêt
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Saint.’ à droite 6,3 × 5 cm (Champignon en bas à gauche) CIC n° 2024/BE01801/CE
Cadre rectangulaire en vermeil
Provenance : Vente après-décès de M. Félix Raimbeaux (1868-1936), fils de Firmin Raimbeaux (1834-1916), écuyer de l’empereur Napoléon III, Paris, Maître Henri Baudoin, 21-22-23 octobre 1936, n° 78 (adjugé 2 700 frs.) ; Collection Gabriel Cognacq, sa vente à Drouot, Paris, 11 – 13 juin 1952, n° 179 ; Collection Guy Ledoux-Lebard, Paris ; Vente anonyme ; Fontainebleau, Osenat, 5 juillet 2009, n° 250 (adjugé 22 000 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport :
Portrait de la mère d’Hortense de Beauharnais peint par Prud’hon et conservé au Louvre.
Bibliographie :
La Gazette Drouot, n° 38, 6 novembre 2009, p. 212.
Portrait of Hortense de Beauharnais (1783-1837) leaning on her knee, in front of a forest landscape, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by D. Saint 2.48 × 1.96 in.
12 000 – 15 000 €
Louis-Marie AUTISSIER
Vannes, 1772 - Bruxelles, 1830 Deux jeunes filles s’enlaçant, l’une en robe verte et l’autre en robe rose
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Autissier Pt 1812’ à gauche sur le dossier du fauteuil 10,6 × 8,8 cm
(Petites restaurations sur le pourtour en bas à gauche)
CIC n° 2024/BE01900/CE
Cadre en métal doré, le dos inscrit avec le prix de 200 francs.
Provenance :
Peut-être les Demoiselles Galles, imprimeurs à Vannes, en 1912/1913 ; Vente anonyme ; Vannes, Me Ruellan, 27 novembre 2010, n° 12 (vendu 6 320 €) ; Acquis lors de cette vente ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Probablement Lucien Lemaire, Autissier miniaturiste, Lille, 1913 (2e édition), n° 53, p. 221 (Derrière, est écrit à l’encre : «200 francs, le prix que le peintre en demandait», illustr. p. 64 pl. XIII fig. 14.).
Œuvre en rapport :
Une copie tardive : vente anonyme ; Londres, Bonhams, 24 novembre 2010, n° 159
Two young girls embracing, one in a green dress and the other in a pink dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by L.-M. Autissier 4.17 × 3.46 in.
3 000 - 5 000 €
Louis-Marie AUTISSIER
Vannes, 1772 - Bruxelles, 1830
Portrait de jeune femme en robe de satin blanc et châle orangé accordant sa harpe, devant un fond de draperie olive
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signée ’Autissier p.’ en bas à droite
Inscriptions anciennes ’Cette miniature / appartient à Mr autissier / peintre domicilié a Bruxelles / rue de Schaerbeek / N° 982 / en face de Pachéco.’ & ’ Peint par L. M. Autissier / Membre de la Société des / beaux arts, mort 1830’ au dos
15,8 × 11,7 cm
(Fêle restauré traversant à droite et petit manque de matière en haut à gauche)
CIC n° 2024/BE01787/CE
Monture en bronze doré avec emboitage postérieur
Provenance :
Collection Étienne Delaunoy, Amsterdam, selon une étiquette au verso ; Galerie Kugel, Paris ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Expositions :
Probablement Salon de 1810, Gand, n°238 (comme ’Portrait de femme accordant sa harpe, peint en miniature. H. 6 ; L. 4 ½ pouces’) ;
Probablement Salon de 1811, Bruxelles, n° 13 (comme ’Une jeune dame accordant sa harpe’) ; Autissier et le portrait miniature romantique en Belgique, Bruxelles, galerie de la Kredietbank, 1998, n° 17
Bibliographie :
Probablement Lucien Lemaire, Autissier miniaturiste, Lille, 1913 (2e édition), pp. 53, 136 et 137
Œuvre en rapport :
Autre version, signée, sans fond de draperie, vente anonyme ; Genève, Christie’s, 12 novembre 1975, n° 103, puis vente anonyme; Londres, Christie’s, 27 novembre 2012, n° 346 (adjugé £ 2 800)
Portrait of a young lady in a white satin dress and orange shawl tuning her harp, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by L.-M. Autissier 6.22 × 4.6 in.
3 000 - 5 000 €
Le revers de la miniature est inscrit, probablement de la main de l’artiste : « Cette miniature / appartient à Mr autissier / peintre domicilié a Bruxelles / rue de Schaerbeek / N°. 982 / en face de Pachéco. » Cette adresse est mentionnée pour la première fois dans le livret du Salon de Bruxelles de 1811.
La taille indiquée en pouces dans le livret du Salon de 1810 correspond approximativement à celle du présent portrait, de même que le sujet de la jeune femme qui tient dans la main droite une clé pour accorder sa harpe ; il est donc très probable qu’il s’agisse de la miniature exposée à Gand en 1810 et au premier Salon de Bruxelles en 1811.
Jean-Baptiste SINGRY
Nancy, 1782 - Paris, 1824
Portrait d’un jeune homme en uniforme, dessinant, dit Portrait de Paul Nikolaïevitch Demidoff
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire Signé et daté ’Singry / 1817’ en bas à droite
19,5 × 13 cm
(Petit fêle en haut à gauche et légères traces de champignons)
CIC n° 2024/BE01332/CE
Cadre en bois et stuc doré
Provenance:
Vente anonyme ; New-York, Christie’s, 20 juin 2007, n° 39 (adjugé $ 24 000)
Galerie Terrades, Paris, en 2007 ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Expositions :
Tableaux, Sculptures et dessins français, 1700-1900, Paris, Galerie Terrades, 2007, n° 14 (identifié comme un portrait de Paul Nikolaïevitch Demidoff)
Œuvre en rapport :
Une version sur carton, non signée, autrefois dans la collection Dr. Erika Pohl-Ströher (1919-2016), illustrée dans: Margareta Friesen (éd.), Französische Miniaturen 1770-1880, Darmstadt, 2001, fig. 389, p. 431 (sans attribution), provenant de la vente Sotheby’s, Genève, 11 mai 1983, n° 88 (comme « French School, circa 1820 », adjugé 3 000 CHF)
Portrait of a gentleman seated wearing a uniform, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J.-B. Singry 7.67 × 5.11 in.
10 000 - 15 000 €
Le Nancéien Jean-Baptiste Singry apprend l’art de la peinture d’abord auprès de son père qui était du métier puis intègre les ateliers de François-André Vincent et de Jean-Baptiste Isabey. Par la suite, il expose régulièrement au Salon de 1806 à 1824 et se spécialise dans les portraits d’acteurs. Outre cette clientèle d’acteurs, il réalise le portrait d’officiers puis de familles, offrant un panorama de la bonne société parisienne de l’époque. Cette miniature a été présentée comme un portrait de Paul Demidoff mais cette identification ne semble pas reposer sur des preuves concrètes.
Taille réelle
Charles-Guillaume Alexandre BOURGEOIS
Amiens, 1759 - Paris, 1832
Portrait de jeune femme en robe bleue
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’C.B. 1809’ au milieu à droite
6 × 4,5 cm
(Champignons sur la bordure)
CIC n° 2024/BE02117/CE
Dans un cadre en bronze ciselé et doré à décor d’un filet bleu émaillé
Provenance:
Galerie Kugel, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady in a blue dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by C.-G. A. Bourgeois 2.36 × 1.77 in.
2 000 - 3 000 €
71
Jean-Baptiste ISABEY
Nancy, 1767 - Paris, 1855
Portrait de Louis XVIII (1755-1824), roi de France, en habit bleu à épaulettes dorées, gilet et cravate blancs, portant l’écharpe moirée bleue et le cordon bleu de l’ordre royal du Saint-Esprit et l’ordre de Saint Louis
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Isabey. 1814’ à droite 4,8 × 3 cm
CIC n° 2024/BE00804/CE
Monture rectangulaire en or 18 carats à décor de fleurs ciselées sur fond amati, les coins sertis de brillants. Bordure en émail bleu et revers de chevalet en métal doré.
Provenance : Collection Manolo March, Son Galceran, Majorque ; Sa vente, Londres, Christie’s, 28 octobre 2009, n° 207 (vendu £ 8 368,75) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Louis XVIII (1755-1824), King of France, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J.-B. Isabey 1.88 × 1.18 in.
2 000 – 3 000 €
Jean-Baptiste Jacques AUGUSTIN
Saint-Dié, 1759 – Paris, 1832
Portrait de jeune femme en robe blanche
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Augustin. 1811.’ à gauche
6,6 × 5,3 cm
CIC n° 2024/BE01895/CE
Cadre rectangulaire en bronze ciselé et doré
Provenance :
Vente anonyme ; Stockholm, Bukowskis, 26 novembre 1998, n° 811 (vendu 20 000 SEK à Edith Emma Maria Mischell, Cologne) ; Collection Edith Emma Maria Mischell née Himpkamp (1921 – 2011) ; Sa vente après-décès, Heidelberg, Metz Auktionhaus, 26 novembre 2011, n° 305 ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Bernd Pappe, Jean-Baptiste Jacques Augustin 1795-1832. Une nouvelle excellence dans l’art du portrait en miniature, Vérone, 2015, pp. 207 et 311, fig. 109 et n° 698.
Portrait of a young lady in a white dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J.-B. Augustin 2.59 × 2.08 in.
10 000 – 15 000 €
▲ 73
Jean-Baptiste SAMBAT
Paris, vers 1760 - Lyon, 1827
Portrait de jeune femme assise sur un banc, la poitrine dénudée, dans un paysage arboré
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
7,7 × 7 cm
(Agrandissement d’origine en haut, fêle retouché en haut à gauche)
CIC n° 2024/BE00578/CE
Cadre en métal ciselé et doré
Provenance :
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady sitting on a bench, her breasts bare, in a wooded landscape, watercolour and gum arabic on ivory, by J.-B. Sambat
3.03 × 2.75 in.
1 000 - 1 500 €
▲ 75
Jean-François GERARD, dit FONTALLARD
Mézières, 1772 – Paris,1857
Portrait de jeune femme en robe de satin blanc avec manteau bordé de fourrure
▲ 74
Pierre-Édouard DAGOTY
Florence, 1775 - Bordeaux, 1871
Portrait de femme coiffée d’un turban multicolore et collier de corail avec une croix en pendentif
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Dagoty, 1824’ en bas à droite
6,5 × 5,1 cm
CIC n° 2024/BE01805/CE
Monture en cuivre doré
Provenance : Vente anonyme ; Montmorency, Hôtel des ventes de la vallée de Montmorency, 9 juin 2011, n° 148 ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a multicoloured turban, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by P.-E. Dagoty
2.55 × 2.00 in.
1 200 - 1 800 €
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Fontallard 1812’ au milieu à gauche
7,6 × 5,3 cm
CIC n° 2024/BE02096/CE
Provenance: Galerie Jacques Kugel, Paris ; Peut-être vente anonyme; Paris, Sotheby’s, 14 juin 2006, n° 149; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a white satin dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J.-F. Gerard, called Fontallard 2.99 × 2.08 in.
1 500 - 2 500 €
Le pendant de notre miniature correspond probablement au portrait de jeune homme au gilet à la hussarde sur fond de ciel vendu le 14 juin 2023 par nos soins (n° 92). De dimensions similaires (8 × 5,2 cm), ce portrait de jeune homme a lui aussi été réalisé en 1812.
Louis-Marie AUTISSIER
Vannes, 1772 - Bruxelles, 1830
Portrait d’Éléonore La Plaigne, dite Mademoiselle Georges, ancienne maîtresse de l’empereur Napoléon (1787-1868), en robe de velours violette à cachemire jaune et triple rang de perles, devant un fond de colonnes et draperies vertes
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Autissier p.t / Paris 1823.’ en bas à gauche 13,2 × 10,5 cm
(Agrandissement d’origine à la bordure supérieure)
CIC n° 2024/BE01772/CE
Monture en bronze doré sur un cadre rectangulaire en bois noirci à écoinçons en bronze doré
Provenance :
Probablement vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, 15 avril 2011, n° 159 (avec l’inscription «La miniature originale d’Autissier se trouve chez les Dlles Galles, 15 août 1912») selon une ancienne inscription au dos; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport :
Une version ronde a été vendue chez Tajan, Paris, Hôtel Drouot, 13 mai 1996, n° 106 et ensuite par Sotheby’s, Paris, 22 septembre 2021, n° 92
Bibliographie:
Probablement Lucien Lemaire, Autissier miniaturiste, Lille, 1913 (2e édition), n° 55, p. 224, illustr. p. 107, pl. XXVII, fig. 32
Portrait of Eléonore La Plaigne, called Mademoiselle Georges, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by L.-M. Autissier 5.20 × 4.13 in.
5 000 - 7 000 €
▲ 77
Jean-Urbain GUERIN
Portrait de femme en robe blanche avec un épingle en écaille dans ses cheveux
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signé ’J. Guérin. f.’ en bas à droite 6,8 × 5,1 cm (Fêle restauré en bas à droite traversant la signature)
CIC n° 2024/BE01907/CE
Provenance :
Collection de Mme Levaigneur, Paris (filleule et héritière de Théodore Dablin (1783-1861) ; Sa vente après-décès ; Paris, Hôtel Drouot, 2-4 mai 1912, n° 234 (adjugé 3 520 frs. à M. Paulme) ; Collection David David-Weill (1871-1952), Neuilly-sur-Seine, n° 717 ; Galerie Wildenstein, Paris ; Acquis auprès de cette dernière par M. Charles Clore, Londres ; Sa vente ; Londres, Sotheby’s, 17 mars 1986, n° 80 (adjugé à Susanne Schuermann) ; Collection Susanne Schuermann (1927-2014), Hattingen ; Sa vente ; Londres, Christie’s, 2 juin 2009, n° 133 (vendu £ 2 000) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Exposition :
An exhibition of important 18th & early 19th century miniatures and enamels at Garrard, Londres, Garrard’s, 1961, n° 70
Bibliographie :
Louis Gillet, Carlo Jeannerat, Henri Clouzot, Miniatures and Enamels from the D. David-Weill Collection, Paris, 1957, p. 136 et 137, n° 70 ; Nathalie Lemoine-Bouchard, Les Peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Paris, 2008, p. 274
Portrait of a lady in a white dress with a tortoiseshell pin in her hair, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by J.-U. Guérin 2.67 × 2 in.
1 500 – 2 000 €
Une autre miniature de cet artiste, très similaire et signée, est répertoriée : vente à Paris, Hôtel Drouot, Delavenne & Lafarge, 10 février 1995, n° 122 (adj. 10 000 frs), et à nouveau vente à Paris, Hôtel Drouot, Audap & Associés, 27 octobre 2022, n° 123 (comme portrait de la princesse de Wagram, adj. 4 571 €).
Attribué au baron KUHMANN
Actif en France vers 1820-25
Portrait de jeune femme en robe blanche, dite la marquise de Saint-Cloud
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Le Bon K’ en bas à gauche
12,8 × 9,8 cm
CIC n° 2024/BE01325/CE
Monture en métal doré
Provenance :
Vente anonyme ; La Varenne Saint-Hilaire, Lombrail-Teucquam, 7 avril 2013, n° 80 (comme ’Portrait présumé de Mlle de Saint-Cloud, trace de signature’, adjugé 1 800 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a white dress, called Marchioness of SaintCloud, watercolour and gum arabic on ivory, signed, attr. to baron Kuhmann 5.04 × 3.86 in.
800 - 1 200 €
Jean-Baptiste Jacques AUGUSTIN
Saint-Dié, 1759 - Paris, 1832
Portrait de Louis XVIII (1755-1824), roi de France
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Augustin /1817.’ à gauche
6,1 × 5 cm
(Petits manques dans les décorations et dans l’habit en bas, taches de colle en bas à droite, minime restauration à la bordure en haut)
CIC n° 2024/BE01789/CE
Cadre rectangulaire en bronze ciselé et doré à décor de pommes de pin et rinceaux portant l’annotation ’Gibert, Quai Voltaire, N°17, à Paris’ sur l’épaisseur
On y joint un sceau du blason royal de la France sous la Restauration, en agate et monture en or, le tout conservé dans un écrin rectangulaire moderne de la maison Lavender, Londres
Provenance :
Collection du prince géorgien Zourab Tchkotoua (1937-2019) ; Sa vente, Londres, Sotheby’s, 20 décembre 1971, n° 34 ; D. S. Lavender (Antiques) Ltd, Londres ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Bernd Pappe, Jean-Baptiste Jacques Augustin 1795-1832. Une nouvelle excellence dans l’art du portrait en miniature, Vérone, 2015, pp. 217 et 333, fig. 122 et n° 927.
Portrait of Louis XVIII (1755-1824), King of France, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J.-B. Augustin
2.40 × 1.96 in.
6 000 - 8 000 €
C’est un portrait officiel empli d’humanité que nous livre ici le grand peintre de miniatures au service des Bourbons de la Restauration. Datée de 1817, cette réalisation est de deux ans postérieure aux premiers exemplaires datés 1815, dont trois sont réper-toriés par Bernd Pappe (op. cit. supra p. 329).
Augustin est un fidèle de la dynastie revenue au pouvoir et ses portraits des ducs de Berry, d’Orléans et des autres membres de la famille font partie de ses plus belles réussites. La qualité du cadre en bronze ciselé et doré et le sceau qui accompagne notre portrait font de cet ensemble un émouvant sujet de memorabilia
Jean-François GERARD, dit FONTALLARD
Mézières, 1772 - Paris, 1857
Portrait d’un ancien capitaine
chevalier de l’ordre de Saint Louis âgé de 70 ans avec sa petite fille
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire encastré dans du carton
Inscription ancienne manuscrite ’Fontallard à Paris 1812. / Portrait d’un ancien Capitaine / Chevalier de l’Ordre de St Louis / âgé de 70 ans avec sa petite fille’ sur l’ancien montage fixé au verso
25,5 × 20,5 cm
(Traces de champignons)
CIC n° 2024/BE01791/CE
Marie-louise en velours rose dans un cadre en bronze doré
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Tajan, 26 juin 2013, n° 69 (vendu 25 502 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Expositions :
Probablement Salon de 1812, n° 379 (plusieurs portraits sous le même numéro)
Portrait of a 70-year-old former captain, knight of the Order of Saint Louis, with his granddaughter, watercolour and gum arabic on ivory, by J.-F. Gerard, called Fontallard 10.03 × 8.07
3 000 - 4 000 €
L’artiste obtint une médaille de première classe au Salon de 1812, où figurent ses envois (n°377 à 379).
École française vers 1790
Portrait de jeune femme en chemise, sa main gauche tenant une couronne de lauriers dans un paysage
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre: 6,8 cm
(Traces de champignons dans le fond retouchées)
CIC n° 2024/BE02092/CE
Cadre en or et argent au dos de soie couleur crème
Dans un écrin rectangulaire de la maison
Boin-Taburet
Provenance:
Collection Hermann Emden (1840-1913), Hambourg ; Sa 4e vente ; Berlin, Rudolph-Lepke’s Kunst-Auctions-Haus, 3 mai 1911, n° 220, illustr. pl. 17 ; Collection Boin-Taburet ; Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a shirt, watercolour and gum arabic on circular ivory, French School, ca. 1790
D.: 2.67 in.
1 000 - 1 500 €
Louis-Marie SICARD, dit SICARDI
Avignon, 1743 – Paris, 1825
Portrait de jeune homme en veste bleue devant un fond de ciel nuageux
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Sicardi / 1798.’ en bas à gauche
Diamètre : 7 cm
CIC n°2024/BE02123/CE
Monture en cuivre doré
Provenance :
Collection Jean-Edouard Meister (1895-1981), Genève, en 1956 ; Vente anonyme ; Vienne, Dorotheum, 13 septembre 1960, n° 190 ; Collection Helfried Krug, Mülheim, en 1972 ; Sa vente ; Cologne, Lempertz, 13 mai 1993, n° 232 (adjugé 6 000 DM) ; Galerie Anna Maria Wager, Munich, en décembre 1994 ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie : Michel Lauraine, Louis Marie Sicard dit Sicardi (1743-1825), peintre miniaturiste. Biographie. s.l., 2005, p.135, n° 176
Exposition : Chefs-d’œuvres de la miniature et de la gouache, Genève, Musée d’art et d’histoire, 1956, n° 480 (prêté par J.-E. Meister)
Freunde des Museums sammeln, Essen, Museum Folkwang, 1972, n° 184 (prêté par Helfried Krug)
Portrait of a gentleman wearing a blue coat, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by Sicardi D. : 2.75 in.
5 000 - 8 000 €
Lizinka Aimée Zoé de MIRBEL née RUE
Cherbourg, 1796 - Paris, 1849
Portrait de Ferdinand, duc d’Orléans (1810-1842) en habit gris, décoré du cordon rouge et de la plaque de l’ordre royal de la Légion d’honneur
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Lizinka de Mirbel 1843’ au milieu à droite 10,6 × 8,4 cm
(Plusieurs champignons dans le visage, la coiffure, dans le fond et dans la jaquette)
CIC n° 2024/BE02083/CE
Monture en bronze doré à décor de rinceaux sur panneau rectangulaire à chevalet en bois couvert de velours marron et surmonté d’un nœud en bronze doré
Étiquette de l’encadreur : ’à François Ier / ALGIER, RUE St HONORE 335 / au coin de celle d’Alger / Papeteries. Nouveautés’ au dos
Provenance :
Acquise par le Garde Meuble Royal pour la Famille d’Orléans pour 3000 francs le 8 mai 1843 (Voir reproduction du Journal des Commandes et acquisitions des peintures, sculptures et gravures de 1831 à 1848 du Garde Meuble Royal) ; Ancienne collection Jean Dollfus, 4e vente ; Paris, Galerie George Petit, Paris, 20-21 mai 1912, n° 171 ; Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Delorme & Collin du Bocage, 3 février 2011, n° 159 (adjugé 9 000 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
La Gazette Drouot, n° 6, 11 février 2011, p.25 (comme «record mondial pour l’artiste»)
Portrait of Ferdinand, Duke d’Orléans (1810-1842) wearing a grey coat, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by L. A. Z. de Mirbel 4.17 × 3.31 in.
2 000 - 3 000 €
Peintre en miniature de Louis XVIII, de Charles X et de Louis-Philippe, Madame de Mirbel étudie la peinture auprès de Jean-Baptiste Augustin. Elle est nommée peintre en miniature de la Chambre du Roi après avoir exposé au Salon en 1818 un portrait de Louis XVIII et épouse en 1824 le botaniste Charles-François Brisseau de Mirbel (1776-1854). Elle représente ici le duc d’Orléans, héritier de la monarchie de Juillet, portrait qu’elle décline sous différentes versions (Musée Condé à Chantilly ; Musée Calvet d’Avignon, datée 1837 ;
vente Christie’s à Londres du 17 octobre 1995, n° 107, signée et datée 1837 ; collection Guizot, datée 1845, non localisée ; vente Sotheby’s à Paris 29 septembre 2015, n° 57, signée et datée 1837 et collection Pohl-Ströhler, vente Sotheby’s à Londres, 4 juillet 2019, n° 174, signée et datée 1842). Notre miniature fut acquise par le garde meuble royal pour la famille d’Orléans comme l’atteste le Journal des Commandes et acquisitions du Garde Meuble Royal puis réapparaît sur le marché de l’art en 1912 lors de la quatrième vente Jean Dollfus.
François MEURET
Nantes, 1800Beaumont-le-Roger, 1887
Portrait de la duchesse d’Orléans, née princesse Hélène de Mecklembourg-Schwerin (1814-1858) en robe de soie blanche et rubans bleus dans les cheveux sur un fond de draperies rouges
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et annoté ’Meuret d’après F. Winterhalter.’ le long du bord droit 9,3 × 7,2 cm
(Miniature légèrement gondolée)
CIC n° 2024/BE01781/CE
Cadre à chevalet en bronze ciselé et doré aux écoinçons-lettre « H », surmonté d’une couronne royale. Le chevalet gravé ’Mon Alph. Giroux / à Paris’.
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Thierry de Maigret, 25 novembre 2011, n° 202 (comme portrait de la duchesse Ney-d’Elchingen, adjugé 22 000 €) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of the Duchesse d’Orléans, née Princess Hélène de MecklembourgSchwerin (1814-1858) in a white silk dress with blue ribbons in her hair, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by F. Meuret
3.66 × 2.83 in.
6 000 - 8 000 €
L’épouse de Ferdinand, duc d’Orléans, est ici représentée coiffée de rubans tombants, très précisément à la mode pendant les deux ou trois années qui suivent son mariage avec le prince héritier. Leur union, célébrée en 1837 au château de Fontainebleau, fut heureuse mais de courte durée en raison de la mort dramatique du ’prince parfait’ en 1842. Le merveilleux cadre au chiffre du modèle est signé de la maison Alphonse Giroux, fournisseur officiel de la famille royale qui contribua tant au développement d’un certain luxe quotidien pour la classe montante de la bourgeoisie sous la monarchie de Juillet.
85
École française vers 1820
D’après le baron François Gérard
Portrait de Louis-Philippe Ier, duc d’Orléans (1773-1850), en uniforme de colonel-général des hussards
Plume et encre grise, lavis gris sur trait de crayon sur papier
23,1 × 18,2 cm
(Petites rayures sur le menton et la cravate)
Cadre à chevalet en métal doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of Louis-Philippe Ier, Duke of Orléans (1773-1850), pen and grey ink, grey wash and pen on paper, French School, ca. 1820
9.09 × 7.16 in.
600 - 800 €
Notre miniature est une reprise en buste du portrait en pied peint en 1817 par le baron Gérard et actuellement conservé au musée du château de Versailles (MV 4916).
Jean-Baptiste Joseph DUCHESNE de GISORS
Gisors, 1770 – Paris, 1856
Portrait de Louise d’Orléans, future reine des Belges (1812-1850) en robe bleue à manches de gaze bouffantes
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Duchesne de Gisors : 1830.’ à droite
8,5 × 7 cm
(Fêle vertical en bas à gauche traversant jusqu’au cou, une deuxième fêle traversant à droite près de la signature, retouche en haut à gauche)
CIC n° 2024/BE02073/CE
Monture en bronze doré à décor de palmettes et rinceaux
Provenance:
Collection SAR la comtesse de Flandre, Bruxelles, en 1912 ; Propriété de Lilian Baels, princesse de Réthy (1916-2002) ; Vente anonyme ; Genève, Christie’s, 12 mai 1987, n° 185 (dans un autre cadre, adjugé 2 400 CHF) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Paul-André Lemoisne, « Le portraitminiature en France de la régence au règne de Louis-Philippe », L’exposition de la miniature à Bruxelles en 1912, Bruxelles et Paris, 1913, pl. XLI, fig. 189
Leo R. Schidlof, La miniature en Europe, Graz, 1964, volume I, p. 226 (qualifiée de « bonne »)
Xavier Narbaïts, «Les Miniatures - précieuses et fragiles», La Cote des antiquités, n° 2, novembre 1987, illustr. p. 34
Nathalie Lemoine-Bouchard, Les Peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Paris, 2008, p. 208
Exposition :
Exposition de la miniature, Bruxelles, Hôtel du baron Goffinet, mars-juillet 1912, p.130, n°721 (prêté par la comtesse de Flandre)
Œuvres en rapport : Une version similaire : Vente Collection de La Famille de France, Sotheby’s, Paris, 29 septembre 2015, n° 30 Une autre version provenant de la Fondation Napoléon, Artcurial, Paris, 9 décembre 2019, n° 267 (adjugé 7 200 €)
Portrait of Louise d’Orléans, Queen of Belgians (1812-1850), watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by J.-B. J. Duchesne de Gisors 3.34 × 2.75 in.
1 000 - 1 500 €
Duchesne de Gisors exposa au Salon de 1835 un portrait de la reine des Belges sur émail (partie du n° 647)
87
Jean-Baptiste ISABEY
Nancy, 1767 – Paris, 1855
Portrait de Louise d’Orléans, reine des Belges (1812-1850), portant un chapeau noir avec voile de gaze, devant un fond de ciel nuageux
Aquarelle et gomme arabique sur papier-vélin, de forme ovale
Signé et daté ’J. Isabey / 1832’ à gauche
13,5 × 9,5 cm
Dans un cadre à chevalet en laiton doré à décor de ruban
Inscription gravée au dos : ’S. M. Louise / Reine des Belges. / Collon S.A.R. / Mme la Duchesse de Vendôme / Collon E. de Coussemaker’
Provenance :
Collection du duc de Vendôme en 1912 ; Collection de la duchesse de Vendôme en 1913 ; Collection E. de Coussemaker ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Expositions :
Exposition de la miniature, Bruxelles, Hôtel du baron Goffinet, 1912, n° 887 (prêté par le duc de Vendôme)
Bibliographie :
Paul-André Lemoisne, «Le portraitminiature en France de la Régence au règne de Louis-Philippe», L’exposition de la miniature à Bruxelles en 1912, Bruxelles et Paris, 1912, p. 81, pl. XL, fig. 183
Luigi de Mauri, L’Amatore di Miniature su Avorio, Milan, 1918, pl. XLVI
Leo R. Schidlof, La miniature en Europe au 16e, 17e, 18e et 19e siècle, Graz, 1964, volume I, p. 409 (qualifiée de «très bonne»).
Œuvre en rapport :
Une réplique de notre miniature est conservée au Musée d’art et d’histoire de Genève (inv. AD 832).
Portrait of Louise d’Orléans, Queen of the Belgians (1812-1850), watercolour and gum arabic on vellum paper, signed and dated, by J.-B. Isabey 5.31 × 3.74 in.
10 000 - 15 000 €
L’exposition Louise d’Orléans, première reine des Belges qui se déroule actuellement au château de Chantilly (19 octobre 202416 février 2025) relate à merveille la vie de cette princesse d’Orléans, aînée des filles du roi Louis-Philippe et de son épouse Marie-Amélie, qui fut une princesse européenne au cœur de la diplomatie internationale comme l’atteste sa volumineuse correspondance. Le lot 86 la représente comme une princesse dont le mariage est incertain alors que notre lot 87 illustre sans doute le départ vers la cour de Bruxelles après son mariage en 1832. Coiffe de voyage au vent sur un fond de ciel aux tonalités romantiques : voilà bien un portrait en miniature susceptible de cultiver le mythe de la princesse éloignée de sa famille.
88
École française, 1833
D’après Jean Jacques BARRE, dit Barre père
Deux médaillons commémoratifs
En verre pressé-moulé ; l’un avec le double portrait du roi Louis-Philippe et de son épouse la reine Marie-Amélie, titré dans le bas ’LA FAMILLE ROYALE
VISITE LA MONNAIE LE 8 NOV. 1833’, l’autre représentant les enfants de France avec la princesse EugénieAdélaïde-Louise
Diamètre : 7,8 et 8 cm
(Petits éclats et manques sur le pourtour)
Cerclages en métal doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portraits of king Louis-Philippe and his wife the queen Marie-Amelie and The children of France with Princess Eugenie-Adélaïde-Louise, pressed-molded glass medallions, French school, 1833 D.: 3.07 and 3.14 in.
600 - 800 €
89
Louis Bertin PARANT
Mers, 1768 – Paris, 1851
Portrait de Louis-Philippe (1773-1850), roi des Français, en empereur romain, de profil vers la gauche et à l’imitation du camée en agate
Huile sur porcelaine
Signé ’L. B Parant’ en bas à droite 12,5 × 9 cm
Marie Louise en carton gris dans un cercle en cuivre doré, dans un cadre en bois laqué noir
Provenance :
Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, Paris Enchères Collin du Bocage, 15 juin 2011, n° 165; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Louis-Philippe, King of the French (1773-1850), oil on porcelain, signed, by L. B. Parant
4.92 × 3.54 in.
800 - 1 200 €
Nos deux médaillons sont réalisés d’après la médaille recto-verso de Jean Jacques Barre. Un exemplaire de cette médaille en bronze est conservé au musée du Louvre (OAP 2926)
90
Jean David FRAINET
Genève, 1752-1788
Portrait de l’impératrice Catherine II de Russie, vers 1776, d’après Alexandre Roslin, ornée du collier de l’ordre impérial de Saint André Émail ovale sur cuivre
Signé ’Frainet / pinxit’ à droite
2,9 × 2,5 cm
Cadre en cuivre doré
Provenance :
Collection Ralph Bernal (1783-1854) ; Sa vente , Londres, Christie & Manson, 14 mars 1855 (9e jour), n° 1092 (adjugé 3 pounds 5 shilling à Enson) ; Collection Hans-Erich Fischer-Curti (1934-2019), Menziken, Suisse ; Sa vente , Genève, Christie’s, 14 novembre 1989, n° 208 (adjugé 5 500 CHF) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Henri Clouzot, Dictionnaire des miniaturistes sur émail, Paris, 1924, p. 110
Pierre-Francis Schneeberger, « Les peintres sur émail genevois aux XVIIe et au XVIIIe siècle », Genava, Nouvelle série – Tome VI Fascicule 2-3, juillet 1958, p. 190 (« La meilleure pièce […] »)
Leo R. Schidlof, La miniature en Europe, Graz, 1964, volume I, p. 277 / volume II, p. 977 / volume III, pl. 219 n° 424
Portrait of the Empress Catherine II de Russie, ca. 1776, enamel on copper, by J. D. Frainet 1.14 × 0.98 in.
8 000 - 12 000 €
Le peintre sur émail Frainet reprend dans notre miniature l’iconographie inventée par le peintre suédois Alexander Roslin pour le portrait officiel de l’impératrice peint en 1776 (fig. 1, Saint-Pétersbourg, musée de l’Ermitage, ГЭ-1316). Si le portrait en pied a été multiplié en très grand nombre pour orner les bâtiments de l’administration impériale, la souveraine n’eut pas une grande estime du travail de Roslin qui avait transformé selon elle ses traits en ceux d’une « cuisinière suédoise bien plate, léchée et ignoble » 1
1. Pis’ma Iekateriny II k Grimmou (1774-1796) [Lettres de Catherine II à Grimm], Sbornik imperaotorskogo rousskogo istoritcheskogo obchtchesta (SIRIO) [Recueil de la Société impériale russe d’histoire], Saint-Pétersbourg, 1878, vol.23, p.100.
Taille réelle
Fig. 1
▲ 92
Louis SENÉ
Genève, 1747 – Paris, 1804
Portrait d’homme aux cheveux poudrés en habit bleu foncé devant un fond de ciel nuageux
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme octogonale
5,4 × 4,5 cm
(Accidents et repeints dans les vêtements)
Monture en cuivre doré, une étiquette de l’encadreur Alphonse Giroux au dos
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman with powdered hair, watercolour and gum arabic on ivory, by L. Sené 2.12 × 1.77 in.
300 - 500 €
▲ 91
Louis-Ami ARLAUD-JURINE
Genève, 1751-1829
Portrait de jeune femme en robe blanche et au châle cramoisi
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’Arlaud f.’ à gauche
Diamètre : 8,7 cm
(Fêle vertical à droite)
CIC n° 2024/BE01910/CE
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young woman in a white dress and crimson shawl, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed, by L.-A. Arlaud-Jurine
D. :3.42 in.
1 000 – 1 500 €
▲ 93
Pierre-Louis BOUVIER
Genève, 1765-1836
Portrait d’homme en habit bleu et gilet blanc à rayures rouges
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’P. L. Bouvier px’ à droite
Diamètre : 5,5 cm
CIC n° 2024/BE01912/CE
Jonc en cuivre doré et tondo de verre bleu sur fond de cheveux brun au verso.
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman in a blue suit and white waistcoat with red stripes, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed, by P.-L. Bouvier D.: 2.16 in.
2 000 - 3 000 €
Louis-Ami ARLAUD-JURINE
Genève, 1751-1829
Portrait de jeune femme en vestale
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 8,5 cm
CIC n° 2024/BE01812/CE
Cadre en bronze ciselé et doré à chevalet en cuir, inscription ancienne en danois
Provenance :
Collection François Arlaud (1779-1862), fils de l’artiste et consul de Sardaigne à Helsingör au Danemark (selon l’inscription en danois sur le chevalet) ;
Par descendance à son fils, Pierre-Auguste Arlaud (1828-1914) ; Par descendance à sa nièce, Elna Elise Tvede née Arlaud (1876-1948), fille de John Oscar Arlaud ; Acquis auprès de cette dernière par Ove Ringberg (1883-1922), directeur de la banque danoise ’Landmandsbanken’ ; Succession Ove Ringberg, Copenhague, Winkel & Magnussen, 5 septembre 1924 ; Vente anonyme ; Londres, Christie’s, 27 novembre 2012, n° 366 ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady as a vestal virgin, watercolour and gum arabic on circular ivory, by L.-A. Arlaud-Jurine D.: 3.34 in.
600 - 800 €
▲ 95
Pierre-Louis BOUVIER
Genève, 1765-1836
Portrait de jeune femme en robe blanche, au châle rouge assise dans un paysage
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 6,8 cm
(Fêle restauré à gauche, restaurations, verre malade)
CIC n°2024/BE01335/CE
Cadre à chevalet en or et vermeil au poinçon de l’orfèvre parisien Adolphe
Chadouteau
Dans son écrin rectangulaire en maroquin rouge doublé de soie et velours
Provenance :
Collection Leblond, Paris, 31 janvier et 1er février 1870, n° 249 ;
Collection de M. Vincent, Paris, vendue en bloc par son fils Prosper Vincent à Félix Panhard, le 2 avril 1883 pour 210 000 francs or ; Collection Félix Panhard (1842-1891), Paris ; Par descendance à son neveu Hippolyte Panhard ; Restée dans la famille Panhard ; Vente Panhard ; Paris, Palais Galliéra, 5 décembre 1975, n° 26 (comme attribué à Charles Chatillon), adjugé 11 000 frs ; Galerie Kugel, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a white dress, watercolour and gum arabic on circular ivory, by P.-L. Bouvier D.: 2.67 in.
5 000 - 7 000 €
97
École française du début
du XVIIIe siècle
L’été et L’automne
Paire d’aquarelles et gommes arabiques sur vélins
8,7 × 10,7 cm
Cadres en laiton doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
The autumn and The summer, pair of watercolour and gum arabic on vellum, French School, early 17th C. 3.42 × 4.21 in.
800 - 1 200 €
96
École européenne vers 1670
Portrait d’un gentilhomme en cuirasse
Huile sur cuivre de forme ovale 6 × 5 cm
Cadre en bois sculpté et doré à motif de guirlandes de feuilles de lauriers
Une ancienne étiquette au verso identifiant le modèle
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing an armour, oil on copper, European School, ca. 1670
2.36 × 1.97 in.
700 - 900 €
98
P. THIBAUT
Actif de 1698 à 1706
Portrait d’homme en armure
Aquarelle et gomme arabique sur vélin
Signé et daté ’PThi[…] pinx. / 1706’ au verso sur une carte à jouer 5,8 × 4,7 cm
Cadre rococo en bois doré et sculpté
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing an armour, watercolour and gum arabic on vellum, signed and dated, by P. Thibaut 2.28 × 1.85 in.
1 000 - 1 500 €
Notre peintre serait le même artiste que ’J-B’ Thibaut figurant dans l’ouvrage de Nathalie LemoineBouchard (voir N. LemoineBouchard, Les peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Paris 2008, p. 483). Une miniature certainement de la main du même artiste, signée et datée ’Thibaut / pinxit / 1698’ se trouvait dans la collection du Docteur Erika PohlStröher, vendue chez Sotheby’s, Londres, 9 décembre 2021, n° 267, maintenant conservée au Museum Liaunig, Neuhaus Carinthie.
97 - I/II
97 - II/II
99
École
flamande ou française du XVIIe siècle
Portrait d’une dame de qualité à la parure de perles
Huile sur cuivre, de forme ovale
6,8 × 5,6 cm
(Restaurations)
Cadre en argent à riche décor de cornes d’abondances et rinceaux feuillagés
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a pearls jewellery, oil on copper, Flemish or French School, 17th C.
2.67 × 2.20 in.
600 - 800 €
101
École française vers 1680
Portrait de femme tenant sa mèche de cheveux devant un parc
Émail sur métal
6,1 × 4,7 cm
Cadre en métal doré du milieu du XIXe siècle (ancienne broche)
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady, enamel on metal, French School, ca. 1680 2.40 × 1.85 in.
600 – 800 €
100
École française vers 1700
Portrait de Louis XIV (1638-1715), roi de France en armure, portant le cordon de l’ordre du Saint-Esprit
Aquarelle et gomme arabique sur vélin 8,5 × 6,7 cm
(Restaurations)
Cadre moderne à décor de fleurs de lotus
Provenance : Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, Brisonneau Daguerre, 2 décembre 2009, n° 118; Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, Giquello, 26 novembre 2010, n° 9 (adjugé 10 500 €); Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Louis XIV, king of France (1638-1715), watercolour and gum arabic on vellum, French School, ca. 1700 3.34 × 2.63 in.
1 500 - 2 500 €
103
Jean PETITOT
Genève, 1609 – Vevey, 1691
Portrait d’Anne-Marie-Louise d’Orléans, duchesse de Montpensier, dite La Grande Mademoiselle
Émail sur or, contre-émail blanc 2,3 × 1,9 cm
Cadre en laiton doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Anne-Marie-Louise d’Orléans, Duchess de Montpensier, called La Grande Mademoiselle, enamel on gold, by J. Petitot 0.90 × 0.75 in.
2 000 - 3 000 €
102
École française vers 1700
Entourage de Samuel Bernard
Portrait de Louis XIV, roi de France, en cuirasse
Aquarelle et gomme arabique sur papier 5 × 4,2 cm
Médaillon en métal doré à entourage de pierres de strass
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Louis XIV, King of France, watercolour and gum arabic on paper, French School, ca. 1700 1.97 × 1.65 in.
1 000 - 1 500 €
104
École française vers 1700
Portrait d’homme, dit John Law de Lauriston
Aquarelle et gomme arabique sur vélin 3,8 × 3,2 cm
Dans un médaillon en métal doré à pourtour de pierres de strass
Provenance : Vente anonyme ; Paris, Piasa, 17 décembre 2010, n° 225 (dans un autre cadre, vendu 1 275,08 €) ; Acquis lors de cette vente ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman, called John Law de Lauriston, watercolour and gum arabic on vellum, French School, ca. 1700 1.50 × 1.26 in.
400 - 600 €
105
École française vers 1760-65
Portrait d’Antoine-Paul-Jacques de Quelen de Stuers et de Caussade, duc de La Vauguyon (1706-1772), gouverneur des Enfants de France, en cuirasse avec le cordon bleu de l’ordre royal du Saint-Esprit
Aquarelle et gomme arabique sur vélin
Diamètre : 5 cm
Sur une boîte mouchetée sombre à monture en or (cerclage incomplet)
Poinçon de charge et décharge de JeanBaptiste Fouache 1774-1780, date lettre parisienne ’O’ pour 1777/78
Provenance :
Collection Alphonse Maze-Sencier (1831-1892), Paris, inv. n° 6 (étiquette de collection) ;
Vente anonyme ; Londres, Bonhams, 20 mai 2009, n° 34 (comme «A portrait of a Gentleman, previously identified as the Maréchal de Saxe» attribué à John Daniel Kamm, adjugé £ 850) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of Antoine-Paul-Jacques de Quelen de Stuers et de Caussade, Duke of La Vauguyon (1706-1772), watercolour and gum arabic on vellum, French School, ca. 1760-65 D. : 1.97 in.
1 000 - 1 500 €
Cet excellent militaire couvert de lauriers, nommé maréchal de camp après Fontenoy et lieutenant général des armées du roi en 1748 après Lawfeld, est resté célèbre pour avoir été le gouverneur des Enfants de France à partir de 1758, date de son accession au titre de 1er duc de La Vauguyon. Proche du parti dévot, il fit en sorte d’éviter l’influence des Encyclopédistes sur les jeunes ducs de Bourgogne, Berry, Provence et Artois.
106
École française de la fin du XVIIIe siècle Vue d’un port militaire animé de marchands
Huile sur papier
Diamètre : 5,6 cm
(Restaurations)
Cadre en bronze doré à décor de rubans
Provenance : Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
View of a military port, oil on paper, French School, late 18th C. D.: 2.20 in.
600 - 800 €
▲
108
VILLERS
Actif au XVIIIe siècle
Portrait de jeune femme en laitière
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 6,8 cm
(Surface picturale abrasée après restauration de cristaux (maladie de Bobierre et Newbery)
CIC n°2024/BE01774/CE
Monté en médaillon en métal doré, dos de velours brun
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady, watercolour and gum arabic on ivory, by Villers D. : 2.68 in.
700 - 900 €
▲ 107
École française vers 1760
Portrait d’homme, dit du comte d’Hozier, portant le cordon de l’ordre royal de Saint-Michel
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale 4 × 3,3 cm
CIC n° 2024/BE02078/CE
Sur un drageoir en corne moucheté
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman, called count d’Hozier, watercolour and gum arabic on ivory, French School, ca. 1760 1.57 × 1.30 in.
400 - 600 €
109
Jean-Baptiste MASSÉ
Paris, 1687-1767
Portrait de jeune homme en habit bleu sur cuirasse
Aquarelle et gomme arabique sur vélin
Diamètre : 5,8 cm
Cadre postérieur en laiton, dos en bois avec inscription ancienne
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of gentleman wearing a blue coat, watercolour and gum arabic on vellum, by J.-B. Massé D. : 2.28 in.
800 - 1 200 €
110
Louis-Lié PERIN-SALBREUX
Reims, 1753-1817
Portrait de jeune femme en robe blanche et châle cachemire ocre dans un parc, sa main gauche tenant une branche de fleurs
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’Perin’ à gauche sur la colonne
Diamètre : 8 cm
(Accidents d’humidité, fêle restauré à droite, retouches)
CIC n° 2024/BE01908/CE
Cadre en bronze ciselé et doré à décor de ruban
Provenance :
Collection Roland Michel (1921-2011), Saint-Jean-de-Luz ; Sa vente , Paris, Hôtel Drouot, Drouot Estimations, 14 décembre 2012, n° 218 (dans un cadre Empire carré, mentionne «Accidents. Cristallisations. Usures»; adjugé 3 000 €) ; Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a white dress, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed, by L. L. Perin-Salbreux
D.: 3.14 in.
800 - 1 200 €
Louis-Lié PÉRIN-SALBREUX
Reims, 1753-1817
Portrait de jeune femme, dite Charlotte-Françoise Evelyn, marquise de Ludres, en robe grise à col bleu
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 6 cm
(La couche picturale est partiellement couverte de cristaux remontant (maladie dite de Bobierre et Newbery))
CIC n° 2024/BE02098/CE
Ancien couvercle de drageoir avec monture en cuivre doré avec identification du modèle
Provenance:
Probablement vente Enghien-les-Bains, Goxe & Belaisch, 21 juin 2009 ; Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady, called Machioness of Ludres, watercolour and gum arabic on circular ivory, by L. L. Périn-Salbreux D.: 2.36 in.
800 - 1 200 €
▲ 113
Charles Pierre CIOR
1769-1840
Portrait de jeune femme au bonnet noir devant un fond de paysage
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Cior : p. / 1798’ à gauche
Diamètre : 6,2 cm
(Épidermures)
CIC n° 2024/BE02113/CE
Provenance:
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a black hat, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by C. Cior D.: 2.44 in.
1 000 - 1 500 €
▲ 112
École française vers 1795
Portrait de jeune homme en veste marron devant un fond de feuillage
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Monogrammé ’CH’ à gauche
Diamètre : 7 cm
CIC n° 2024/BE02102/CE
Monture en cuivre doré
Une ancienne étiquette au verso identifie le modèle comme étant le comte Festetics-Hamilton
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of gentleman wearing a brown coat, watercolour and gum arabic on ivory, French School, ca. 1795 D. : 2.75 in.
600 – 800 €
▲ 114 École française de la fin du XVIIIe siècle
Portrait de femme en robe de soie changeante bleue faisant mine de délacer le ruban de sa robe
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 7,2 cm
CIC n° 2024/BE02095/CE
Sur un drageoir en corne noire monté or
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a silk dress, watercolour and gum arabic on ivory, French School, late 18th C. D. : 2.83 in.
500 - 700 €
115
Antoine
VESTIER
Avallon, 1740 – Paris, 1824
Portrait de femme en robe rose au nœud de soie verte
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Vestier fecit 1783’ en bas à droite
4,7 × 4 cm
CIC n° 2024/BE02110/CE
Monture en bronze doré à décor floral
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a pink dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by A. Vestier 1.85 × 1.57 in.
1 200 - 1 800 €
▲ 117
Antoine-Joseph HELANT
Lille, 1752 – La Haye, 1837
Portrait de femme assise
tenant une lettre
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Hélant pix/1784’ en bas à gauche
Diamètre : 7,3 cm
CIC n° 2024/BE02022/CE
Cadre en bronze ciselé doré (verre mouvant)
Provenance : Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady seated holding a letter, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by A.-J. Helant D. : 2.87 in.
1 200 - 1 500 €
▲
116
École européenne du XIXe siècle
Suiveur de Hippolyte de Chamisso
La famille royale : Louis XVI, Marie-Antoinette et le Dauphin, de profil à droite en grisaille
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Porte une signature ’h. de Chamisso’ à gauche en rouge
Diamètre : 6,9 cm
Diamètre avec l’entourage : 10,3 cm
CIC n° 2024/BE01444/CE
Entourage de verre églomisé noir et or dans un cadre en bronze doré à décor de feuilles d’eau
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Royal family : Louis XVI, Marie-Antoinette and the dauphin, watercolour and gum arabic on ivory, European School, 19th C. D. : 2.72 in.
600 – 800 €
119
École française vers 1780-85
Portrait d’une jeune femme de profil à la couronne de roses
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 6,6 cm
(Fêle traversant à droite)
CIC n° 2024/BE02094/CE
Orne le couvercle d’une boîte ronde en corne brune, des cheveux en damier sous verre au dos.
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady in profile wearing a roses crown, watercolour and gum arabic on circular ivory, French School, ca. 1780-85
D.: 2.59 in.
300 - 500 €
118
École française vers 1750
Portrait de jeune femme en vestale accoudée à un autel avec le feu sacré
Aquarelle et gomme arabique sur vélin
5 × 7,3 cm
Cadre en bronze ciselé et doré
Provenance : Galerie Jacques Kugel, Paris (comme ’Portrait de la reine Marie Leszczynska’, attribué à Jean-Baptiste Massé’) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady as a vestal virgin, watercolour and gum arabic on vellum, French School, ca. 1750
1.96 × 2.87 in.
1 500 - 2 500 €
Notre miniature s’inspire du portrait de Madame Henriette, fille du roi Louis XV, peinte par Jean-Marc Nattier en 1751.
120
École française vers 1740-50
Portrait de jeune femme en vestale, à sa droite une urne contenant le feu sacré
Aquarelle et gomme arabique sur vélin 4 × 6,1 cm
(Retouches dans le fond à gauche, insolé)
Cadre en métal doré à décor de rubans
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady as a vestal virgin, watercolour and gum arabic on vellum, French School, ca. 1740-50 1.57 × 2.40 in.
500 – 700 €
121
Piat-Joseph SAUVAGE
Tournai, 1744-1818
L’offrande à l’amour
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signée ’Sauvage’ en bas au milieu
Diamètre : 8,1 cm
CIC n° 2024/BE02111/CE
Cadre en bronze ciselé et doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
The offering to love, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed, by P.-J. Sauvage D. : 3.18 in.
800 - 1 200 €
▲ 122
École française vers 1800-05
Portrait de femme de profil et Portrait d’homme de profil
Paire de sculptures en relief sur ivoire sur un fond en placage de bois noirci
Signée ’Marquino sculpteur fecit’ dans le bas du portrait de femme
Diamètres : 5,9 et 6,1 cm
CIC n° 2024/BE02114/CE
Cerclages en métal doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman in profile and Portrait of a lady in profile, paire of relief sculptures on ivory, signed at the bottom of the lady portrait, French School, ca. 1800-05 D.: 2.32 and 2.40 in.
600 - 800 €
122 - I/II 122 - II/II
123
Jacques CASTRIQUE
Neau, 1755 - Paris, 1813
Une mère et son fils en uniforme de la garde nationale en 1791
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Castrique 1791’ en bas à droite
Diamètre : 6,7 cm
(Verre malade, miniature légèrement passée, tache de colle en haut)
CIC n°2024/BE01331/CE
Monture en cuivre doré, dans un carré en bois noirci
Provenance :
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
A mother and his son wearing an uniform, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J. Castrique D. : 2.64 in.
1 200 – 1 800 €
Sur cet artiste, voir Nathalie
Lemoine-Bouchard et Henry-Noël
Canival « CASTRIQUE, peintre en miniature de la famille royale », La Lettre de la miniature, n°71, mai-juin 2023, p. 3 à 7. ▲ 124
Emmanuel-Félicité-Malo, Chevalier de CHATEAUBOURG
Rennes, 1762 –Saint-Pétersbourg, 1806
Portrait de jeune femme en robe noire dite la princesse de Salm Kybourg, tenant un livre dans sa main gauche
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Le Chr De Chateaubourg / pinxit. 1795.’ en bas à gauche
8,7 × 7,2 cm
CIC n° 2024/BE02284/CE
Cadre en bronze doré surmonté d’un nœud
Provenance: Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady in a black dress, called Princess of Salm Kybourg, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by C. de Chateaubourg
3.42 × 2.83 in.
1 500 - 2 500 €
Au sujet de cet artiste itinérant, voir Michael Asvarishch, « Emmanuel de La Selle, chevalier de Châteaubourg (1762-1806) », La miniature en Europe. Des portraits de propagande aux œuvres éléphantesques, Paris, 2013, p. 38-45.
École française vers 1790-92
Portrait de femme coiffée d’un haut chapeau blanc, dite princesse de Lamballe
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 6,4 cm
(Minimes infiltrations d’humidité en haut à droite, restaurations dans les fonds)
CIC n° 2024/BE02285/CE
Cadre en cuivre doré
Annoté ’Princesse / De lamballe’ sur un montage au verso
Provenance :
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a tall white hat, called Princess of Lamballe, watercolour and gum arabic on circular ivory, French School, ca. 1790-92 D.: 2.51 in.
500 - 700 €
▲
126
Jacques-Joseph de GAULT
1738 - après 1812
Portrait de femme de trois-quarts au châle violet, assise sur une chaise
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’JJ de Gault’ à gauche
Diamètre : 6,7 cm
CIC n° 2024/BE01779/CE
Cadre en cuivre doré avec dos de soie bleue.
Provenance :
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Three-quarter-length portrait of a woman in a purple shawl, seated on a chair, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed, by J.-J. de Gault D.:2.63 in.
800 - 1 200 €
▲ 127
Jean-Baptiste Jacques AUGUSTIN
Saint-Dié, 1759 - Paris, 1832
Portrait du général révolutionnaire
François Joseph Westermann (1751-1794)
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’augustin / 1793’ au milieu à gauche
Diamètre : 7 cm
(Fente verticale restaurée traversante) CIC n° 2024/BE02090/CE
Provenance:
Probablement vente du Cabinet d’Augustin, 1839, n° 111 ;
Probablement collection Eugène Tondu (vers 1802/11-1864); Sa vente, Paris, Hôtel Drouot, 28 avril 1865, n° 792;
Probablement collection Joseph Henry Fitzhenry (1836-1913), Londres et Paris ; Probablement sa vente après décès , Paris, Hôtel Drouot, Me Lair-Dubreuil, 20 février 1914, n° 329 (sans indication de la date 1793);
Probablement Collection StadionWarthausen, Vienne ; Probablement sa vente , Vienne, Albert Kende, 14-15 décembre 1916, n°452 (sans indication de la date 1793) ; Galerie Boris Wilnitsky, Vienne ;
Galerie Jaegy Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Expositions :
Probablement Œuvres d’art du XVIIIe siècle, Paris, Bibliothèque Nationale, 1906, n°42
Jean-Baptiste Jacques Augustin. Peintre en miniature, Saint-Dié-des-Vosges, musée Pierre-Noël, 2010, n° 21
Bibliographie :
Simone de La Fontaine de Coincy, Un ménage d’artistes. La vie et les œuvres de J.-B. Jacques Augustin, s.l., 1930 (dactylographié), p. 36. Bernd Pappe, Jean-Baptiste Jacques Augustin 1795-1832. Une nouvelle excellence dans l’art du portrait en miniature, Vérone, 2015, p. 155 et 256, fig. 31 et n° 214
Portrait of general François Joseph Westermann (1751-1794), watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by J.-B. J. Augustin D.: 2.75 in.
1 500 - 2 500 €
Dans le carnet qu’il tient de sa clientèle, Augustin précise qu’il réalisa deux portraits de Westermann, l’un pour le prix de 240 livres et l’autre pour le prix de 300 livres (Augustin, carnet vert du Louvre, fol. 70 verso et fol. 74. recto). L’un de ses portraits, qui est peut-être la miniature ici présentée, fut mis en vente par sa veuve en 1839, sous le n° 111.
128
Jean-Baptiste SOYER
Reims, 1752Saint-Nicolas-de-Port, 1828
Portrait de jeune homme en uniforme bleu
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Diamètre : 6,5 cm
(Restaurations dans le fond et sur le côté droit)
CIC n° 2024/BE02115/CE
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Pierre Bergé & ass., Hôtel Drouot, 15 décembre 2010, n° 124 (vendu 3 100,09 €) ; Acquis lors de cette vente ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young gentlman in blue uniform, watercolour and gum arabic on circular ivory, by J.-B. Soyer D.: 2.55 in.
500 - 700 €
Louis FAVRIN
Actif entre 1789-1814
Portrait d’homme en uniforme, dit le colonel François Remoissenet
129
Benjamin-Pierre-Simon DUVIVIER
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’L. favrin / en. 1801’ en bas à gauche
Diamètre : 7,6 cm
(Trois fêles à droite, traces de champignons dans le fond)
CIC n° 2024/BE02024/CE
Monture en cuivre doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of gentleman wearing an uniform, called colonel François Remoissenet, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by L. Favrin D. : 2.99 in.
800 – 1 200 €
Paris, 1730-1819
Portrait du général Bonaparte en buste, Paix de Campo-Formio – 1797
Médaille en plomb
Signé ’B. DUVIVIER F.’ en bas au centre et inscrit ’OFFERT A L’INSTITUT NATION / PAR B. DUVIVIER A PARIS’ dans le bas
Titré ’BONAPARTE GENAL. EN CHEF DE L’ARMEE FRANCSE EN ITALIE’ sur le pourtour
Diamètre : 5,6 cm
Encadrement en métal doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bust portrait of general Bonaparte, lead medal, signed, by B.-P.-S. Duvivier D.: 2.20 in.
700 - 900 €
▲ 130
131
Jean-Baptiste Jacques AUGUSTIN
Saint-Dié, 1759 - Paris, 1832
Portrait de l’épouse de l’artiste, Pauline Augustin, née du Cruet (1781-1865) de trois-quarts, à la coiffure bouclée
Sépia et rehauts de gouache sur traits de crayon, sur papier 16 × 11,5 cm
Cadre en métal doré bordé de demi-perles Au revers, une esquisse au crayon d’un officier de trois-quarts
Provenance : Succession de l’artiste ; Collection de Pauline Augustin (1781-1865), veuve de l’artiste ; Par descendance à sa nièce JustineHenriette Cornut de La Fontaine de Coincy ; Par descendance à son petit neveu, Léon de La Fontaine de Coincy (mort en 1920) ; Acquis auprès de ce dernier en 1906 par J. Pierpont Morgan, New York ; Vente Pierpont Morgan ; Londres, Christie’s, 24 juin 1935, n° 780 (adjugé £ 29 800 à Walker) ; Collection Lady Louise Lloyd-Jones ; Par descendance familiale ; Vente anonyme ; Genève, Christie’s, 16 mai 1995, n° 196 (avec sa sœur, notre numéro 24105312/035) (adjugé 2 600 CHF à David Lavender, Londres) ; Galerie Anna-Maria Wager, Munich ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
George C. Williamson, Catalogue of the Collection of Miniatures, The property of J. Pierpont Morgan, vol. IV, Londres, 1908, p. 148, n° 750 ; Bernd Pappe, Jean-Baptiste Jacques Augustin 1759-1832. Une nouvelle excellence dans l’art du portrait en miniature, Vérone, 2015, p. 290, n° 520.
Portrait of Pauline Augustin née du Cruet (1781-1865), sepia and highlight of gouache, by J.-B. J. Augustin 6.30 × 4.53 in.
1 500 - 2 000 €
132
Jean-Baptiste Jacques AUGUSTIN
Saint-Dié, 1759 - Paris, 1832
Portrait de la belle-sœur de l’artiste, d’Anne de Bouhébent, née du Cruet (1783-1866) de trois-quarts, une mèche de cheveux retombant sur son cou
Sépia et rehauts de gouache sur traits de crayon sur papier
Daté ’1802’ en bas à droite 16,2 × 12 cm
Dans un cadre en métal doré bordé de demi-perles
Provenance :
Succession de l’artiste ; Collection de Pauline Augustin (1781-1865), veuve de l’artiste ; Par descendance à sa nièce JustineHenriette Cornut de La Fontaine de Coincy ; Par descendance à son petit neveu, Léon de La Fontaine de Coincy (mort en 1920) ; Acquis auprès de ce dernier en 1906 par J. Pierpont Morgan, New York ; Vente Pierpont Morgan ; Londres, Christie’s, 24 juin 1935, n° 780 (adjugé £ 29 800 à Walker) ; Collection Lady Louise Lloyd-Jones ; Par descendance familiale ; Vente anonyme ; Genève, Christie’s, 16 mai 1995, n° 196 (avec sa sœur, notre numéro 24105312/034) (adjugé 2 600 CHF à David Lavender, Londres) ; Galerie Anna-Maria Wager, Munich ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
George C. Williamson, Catalogue of the Collection of Miniatures, The property of J. Pierpont Morgan, vol. IV, Londres, 1908, p. 148, n° 751; Bernd Pappe, Jean-Baptiste Jacques Augustin 1759-1832. Une nouvelle excellence dans l’art du portrait en miniature, Vérone, 2015, p.290, n° 521.
Portrait of Anne de Bouhébent née du Cruet (1783-1866), sepia and highlight of gouache, by J. – B. J. Augustin 6.30 × 4.53 in.
1 500 - 2 000 €
133
Louis Antoine COLLAS
Bordeaux, 1775 – Bordeaux ou Amérique, après 1833
Portrait d’homme en veste marron devant un fond d’intérieur avec échappé vers un paysage montagneux
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Collas / 1804’ en bas à droite
Diamètre : 10,6 cm
(Cheveu en bas à droite, légères écaillures, traces de champignons)
CIC n° 2024/BE02106/CE
Monture en métal doré dans un cadre carré en bois noirci
Inscription ancienne manuscrite ’Monsieur d’Egmont / arrière-grand oncle de / Mademoiselle Hélène / Balguerie d’Egmont / née en 1835’ au dos
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman in a brown jacket, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by L. A. Collas D.: 4.17 in.
500 - 700 €
Il s’agirait du portrait d’Isaac d’Egmont, frère du négociant bordelais Guillaume d’Egmont (1741-1825), et parrain de son neveu François-Isaac d’Egmont (1778-1863). La famille d’Egmont arriva de la Hollande à Bordeaux vers 1670. Ils prétendaient descendre de la famille princière de ce nom, des ducs de Gueldre et Juliers, princes de Gavre et du Saint-Empire Romain.
▲ 134
École française du XIXe siècle
Portrait d’une mariée
tenant une branche de myrte en fleur dans sa main droite
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Monogrammé et daté ’GF 1809’ en bas à gauche
Diamètre : 7,8 cm
(Agrandissements à droite et en bas)
CIC n° 2024/BE01806/CE
Dans une monture en métal doré
Dans un étui en maroquin bordeaux gravé au petit fer ’JEAN-FRANCOIS-GERARD
FONTALLARD / 1777-1858 / SAMLING DAVID WEILL, PARIS’
Provenance :
Collection David David-Weill (1871-1952), Neuilly-sur-Seine en 1928 ; Vente anonyme ; Copenhague, Bruun Rasmussen, 15 juin 2011, n°1124/1181 (adjugé 4 000 DKK) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Bibliographie :
Jean de Bourgoing, Die Französische Bildnisminiatur, Vienne, 1928, pl. 95.
Portrait of a bride holding a branch of myrtle, watercolour and gum arabic on ivory, monogrammed and dated, French School, 19th C. D. : 3.07 in.
800 – 1 200 €
▲
▲ 135
Jean-Jacques KARPFF dit CASIMIR
Colmar, 1770 - Versailles, 1829
Portrait présumé de Philippe Yves (1731-1804), de profil à gauche portant cheveux longs et boucle d’oreille
Encre de chine sur ivoire, de forme ovale
6 × 5 cm
CIC n° 2024/BE02091/CE
Cadre en vermeil
Provenance:
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Expositions :
Jean-Jacques Karpff Visez au sublime, Colmar, Musée Unterlinden, 18 mars19 juin 2017, p. 109, n°31
Presumed portrait of Philippe Yves (1731-1804), India ink on ivory, by J.-J. Karpff, called Casimir
2.36 × 1.96 in.
2 000 - 3 000 €
Acquis aux idées révolutionnaires et resté célèbre pour avoir sauvé le retable d’Issenheim, Karpff représenterait ici avec le plus grand soin Philippe Yves, accusateur public près le tribunal criminel du Haut-Rhin et membre actif du club jacobin local (la Société populaire de Colmar) où l’artiste et le modèle se lièrent. Deux autres portraits du même modèle furent exposés en 2017 à Colmar (op. cit. sup., cat. 25 et 38).
▲ 136
Jean-Urbain GUERIN
Portrait de femme en robe blanche avec ceinture bleue
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’J. Guerin. f.’ en bas à gauche
7,9 × 6,5 cm (Verre malade)
CIC n° 2024/BE01911/CE
Cadre en or, tresse et boucle de cheveux sur fond de soie beige au dos
Provenance :
Vente anonyme ; Londres, Christie’s, 21 novembre 2000, n°116 (vendu £ 4 000) ; Galerie Au Vieux Paris, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady in a white dress with a blue belt, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by J.-U. Guérin
3.11 × 2.55 in.
2 000 - 3 000 €
▲ 138
École française vers 1805
Portrait de jeune femme en vestale tenant une guirlande de laurier
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire 8,4 × 8,4 cm
CIC n° 2024/BE02119/CE
Cadre en métal doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady as a vestal virgin holding a laurel’s branch, watercolour and gum arabic on ivory, French School, ca. 1805 3.30 × 3.30 in.
700 - 900 €
▲
137
Jérôme LANGLOIS
Paris, 1753-1804
Portrait de jeune femme en robe rayée
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé ’Langlois’ en bas à droite
Diamètre : 7,8 cm
CIC n° 2024/BE02125/CE
Cadre en métal doré, parquet de cheveux tressés au dos
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a striped dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by J. Langlois D.: 3.07 in.
700 - 900 €
▲ 139
École française vers 1805
Portrait d’un couple avec son enfant
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé des initiales ’F. D.’
Diamètre : 12,3 cm
(Minimes fêles et cheveux en haut à gauche, fêle traversant à gauche, restaurations)
CIC n° 2024/BE02087/CE
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a couple with their child, watercolour and gum arabic on circular ivory, French School, ca. 1805 D.: 4.84 in.
500 - 700 €
▲ 140
Jean-Baptiste COUVELET
Charleville, 1772 – Mézières, 1830
Portrait de jeune femme au collier de perles noires en robe blanche et cachemire jaune brodé
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’JBte Couvelet. 1806.’ à droite
Diamètre : 6,3 cm
CIC n° 2024/BE00575/CE
Monture en cuivre doré, dans un cadre carré en bois bruni.
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady with a black pearl necklace in a white dress and embroidered yellow cashmere, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J.-B. Couvelet
D.: 2.48 in.
1 500 - 2 000 €
▲ 141
Marie-Nicolas PONCE-CAMUS
Paris, 1778-1839
Portrait de jeune femme tenant une lettre, assise sur une chaise Empire recouverte d’un manteau rouge
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signé et daté ’Ponce-Camus. an, 1807’ à gauche sur le fauteuil
9,9 × 8,2 cm
CIC n° 2024/BE01909/CE
Cadre en bronze ciselé et doré
Annoté ’S D Ponce Camus An 1807’ / ’Ma bonne amie’ au dos du montage
Provenance :
Vente anonyme ; Fontainebleau, Osenat, 5 juillet 2009, n° 249 ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport :
Portrait de jeune femme tenant un chapeau, même signature et date, vente Londres, Bonhams, 20 mai 2009, n° 118.
Portrait of a young lady holding a letter, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by M.-N. Ponce-Camus
3.89 × 3.33 in.
1 200 - 1 800 €
Charles-Guillaume Alexandre BOURGEOIS
Amiens, 1759 – Paris, 1832
Portrait de jeune femme de profil vers la droite en robe rouge avec collerette blanche
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Bourgeois 1809’ au centre
6,3 × 5,2 cm
CIC n° 2024/BE01326/CE
Monture en cuivre doré dans un rectangle en bois noirci
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady in profile, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by C.-G. A. Bourgeois
2.48 × 2.04 in.
1 000 - 1 500 €
143
Antoine Paul VINCENT
Paris, 1755 - Clichy, 1845
Portrait d’homme en veste grise avec ruban de l’ordre royal de la Légion d’honneur et deux autres rubans
Aquarelle et gomme arabique sur papier
Signé et daté ’A. P. Vincent 1817.’ en bas à droite
Diamètre: 11,8 cm
Monture en bronze ciselé et doré à décor de palmettes et feuillages dans un panneau rectangulaire à placage de citronnier
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing a grey coat, watercolour and gum arabic on paper, signed and dated, by A. P. Vincent D. : 4.64 in.
500 - 700 € ▲ 144
Charles-Guillaume Alexandre BOURGEOIS
Amiens, 1759 - Paris, 1832
▲ 145
Ferdinand MACHERA
Dole, 1776 – Lyon, 1843
Portrait d’homme en habit aubergine avec col noir
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ronde
Signé et daté ’Machera / fecit / 1802’ en bas à droite
Diamètre : 6,8 cm
(Restaurations dans les fonds et en haut à gauche)
CIC n° 2024/BE02112/CE
Monture en cuivre doré
Provenance: Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman with plum clothes, watercolour and gum arabic on circular ivory, signed and dated, by F. Machera
D.: 2.67 in.
500 - 700 €
Portrait de jeune femme au cachemire rouge brodé, un collier triple rang avec un pendentif en forme de cœur, des boucles d’oreilles pendantes serties de pierres, ses cheveux bruns bouclés et relevés
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire Signé et daté ’C. B. / 1810’ à gauche
6,2 × 4,8 cm (écaillures)
CIC n° 2024/BE01905/CE
Provenance :
Vente anonyme ; Londres, Bonhams, 20 mai 2009, n° 116 (vendu £ 2 400) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing embroidered red cashmere, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by C.-G. A. Bourgeois 2.44 × 1.88 in.
1 000 - 1 500 €
Lizinka Aimée Zoé de MIRBEL née RUE
Cherbourg, 1796 - Paris,1849
Portrait d’homme, dit le duc de Duras, en habit gris foncé portant le cordon bleu de l’ordre royal du Saint-Esprit, inachevé
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signature rapportée ’Lixzinka de Mirbel’ en bas à droite
8,4 × 7 cm
CIC n° 2024/BE02780/CE
Monture en cuivre doré sur un panneau en velours grenat
Inscription au dos : ’Mme de Mirbel / Le Comte duc de Duras / sa fille a épousé le Duc de / Rauzan / 5199’
Provenance:
Vente anonyme ; Vannes, Hôtel des Ventes, Me Jack-Philippe Ruellan, 2 décembre 1995, n° 311 (indiquant comme provenance la 2e vente Félix Panhard, Paris, Drouot-Rive Gauche, Ader Picard Tajan, 18 mars 1976, n° 89, dans un autre cadre, adj. 4 200 frs), adj. 18 000 frs ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport :
Un autre portrait du duc de Duras par Madame de Mirbel, rectangulaire à pans coupés, ancienne collection Pierre de Regaini, vente Christie’s, Genève, 16 novembre 1993, n° 100, plus tard Christie’s, Londres, 21 juin 1999, n° 17, ensuite Christie’s, Londres, 9 décembre 2008, n° 63.
Portrait of a gentleman, called Duke of Duras, unfinished, watercolour and gum arabic on ivory, by L. A. Z. de Mirbel, born Rue 3.30 × 2.75 in.
600 - 800 €
Amédée-Bretagne-Malo, dernier duc de Duras (1771-1838), était « premier gentilhomme de la chambre » sous Louis XVI, et, depuis 1795, « premier gentilhomme du Roi » sous Louis XVIII qui lui octroya l’ordre du Saint-Esprit en 1820. C’était un grand ami de Madame de Mirbel. Le catalogue de la succession de Lizinka de Mirbel en 1849 mentionnait sous le n° 2 « M. le Duc de Duras miniature précieusement finie ».
▲ 147
Jean COSSARD
Troyes, 1764 - Paris, 1838
Portrait présumé de Louis-Joseph Marchand (1791-1876), premier valet de chambre de l’empereur Napoléon Ier
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Cossard / 1812’ en bas à gauche
10,2 × 8,1 cm
CIC n° 2024/BE01903/CE
Cadre en bronze doré à décor de lauriers
Inscription ’Marchand / Valet de Chambre de l’Empereur / Cossard / 1812.’ au revers
Provenance :
Vente anonyme ; Troyes, Boisseau-Pomez SARL, 29 janvier 2011, n°248 ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Presumed portrait of Louis-Joseph Marchand (1791-1876), first valet to Emperor Napoleon I, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J. Cossard
4.01 × 3.18 in.
1 000 - 1 500 €
L’identification du modèle et la date figurant sur le montage au dos nous semblent devoir être restituées ici. Il nous est néanmoins permis de soulever qu’en 1812
Louis-Joseph Marchand était depuis une seule année garçon d’appartement dans la maison impériale, un poste sans grande importance qui ne justifiait sans doute pas de se faire portraiturer. Ce n’est qu’à l’abdication de 1814 qu’il est choisi par le maréchal Bertrand pour remplacer Constant, premier valet de chambre, qui s’était enfui. Il accompagna alors Napoléon à l’île d’Elbe et ne le quitta plus jusqu’à lui fermer les yeux à Sainte-Hélène.
149
Louis-Étienne ADVINENT
Lyon, 1767 – Marseille, 1831
Portrait d’homme en manteau gris
Aquarelle et gomme arabique sur papier
Signé ’advinent’ à droite
Diamètre : 9,5 cm
(Pliures dans le papier)
Monture en cuivre doré sur un tondo en bois noirci
Provenance: Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a gentleman wearing a grey coat, watercolour and gum arabic on paper, signed, by L.-E. Advinent D. : 3.74 in.
500 - 700 €
▲ 148
Nicolas JACQUES
1780-1844
Portrait d’homme en habit bleu foncé à col de velours noir et jabot blanc
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Jacques. 1817’ à gauche 9,1 × 7,5 cm
(Fêles traversant de haut en bas et en haut à droite, verre malade)
CIC n° 2024/BE01794/CE
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Pierre Bergé, 15 décembre 2010, n° 131 ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a man in a dark blue suit with black velvet collar and white jabot, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by N. Jacques 3.58 × 2.95 in.
500 - 700 €
▲ 150 École française vers 1825
D’après le baron François Gérard
Portrait de Mademoiselle Mars (1779-1847) en manteau de velours vert et col de fourrure
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
10,3 × 8,7 cm
(Restaurations, tache de colle en bas à droite)
CIC n° 2024/BE01773/CE
Monture en métal doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Ms Mars (1779-1847) in a green velvet coat, watercolour and gum arabic on ivory, French School, ca. 1825
4.05 × 3.42 in.
400 - 600 €
▲ 151
J. PARENT
▲ 152
Jean Félix Marius Zéphirin BELLIARD
Marseille, 1798 – Paris, 1861
Portraits d’un couple, l’homme en habit noir, la femme en robe lavande et cachemire rouge
Paire de miniatures, aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
L’homme signé et daté ’Zrin Belliard / 1822.’ à droite et la femme signée et datée ’Zrin. Belliard / 1822.’ à gauche 11,2 × 8,7 cm et 11,4 × 8,9 cm (Verre malade et accidents d’humidité en bas à droite pour le portrait d’homme) (Retouche dans la robe à droite et micro-craquelures pour le portrait de femme)
Monture en cuivre doré dans des cadres rectangulaires en bois noirci
Provenance : Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portraits of a couple, pair of miniatures, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J. F. M. Z. Belliard
4.41 × 3.42 in. and 4.49 × 3.50 in.
1 200 - 1 800 €
Actif à la fin du XVIIIe siècle et jusqu’en 1833
Portrait du maréchal Charles Joseph Hyacinthe du Houx de Vioménil (1734-1827), baron de Vioménil en uniforme, décoré du cordon et de la plaque de l’ordre royal du Saint-Esprit et de la plaque de l’ordre royal de Saint-Michel
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’J. Parent 1827’ en bas à droite
7,3 × 5,2 cm
CIC n° 2024/BE02097/CE
Cercle en cuivre doré
Inscription ’Duhoux / Joseph-Hyacinthe / (…) de Vioménil / (…) 1734 à Ruppe / (…) Paris le’ sur une étiquette au verso
Provenance:
Collection Bernard-Franck, Paris (son étiquette) ; Galerie Marigny, Paris ; Liquidation de la galerie Marigny ; Paris, Ader-Picard-Tajan, 29 mai 1986, n° 114 (adjugé 3 200 frs) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport :
Une version analogue, dans un cadre en bronze doré, se trouvait dans la collection Bernard-Franck, 5e vente, Paris, Hôtel Drouot, 6 et 7 juin 1935, n° 90, ill. p. 12.
Une troisième version, montée sur le couvercle d’une tabatière rectangulaire doublée d’or, a été proposée à la vente à Genève, Sotheby’s, 15 mai 1986, n° 6, puis à Londres, Sotheby’s, 9 novembre 1995, n° 6 et ensuite à Londres, Bonhams, 19 mars 1996, n° 27 et finalement Bonhams, 21 novembre 1996, n° 42.
Portrait of marshal Charles Joseph Hyacinthe du Houx du Vioménil (1734-1827), watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J. Parent 2.87 × 2.04 in.
1 000 - 1 500 €
152 - I/II
153
Louis-Marie
AUTISSIER
Vannes, 1772 - Bruxelles, 1830
Portrait de jeune femme en robe rouge, au châle de cachemire blanc brodé
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Autissier p t’ à droite
7,7 × 6,3 cm
CIC n° 2024/BE02120/CE
Monture en bronze doré à décor de palmettes, dans un rectangle en bois bruni
Provenance:
Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Œuvre en rapport :
Une autre version – comme le réalisait souvent l’artiste - signée et datée de 1826, ancienne collection Madame Bléhaut, Genève, Sotheby’s, 6 mai 1981, n° 147 (adj. 6 000 CHF), ensuite Londres, Sotheby’s, 4 juillet 1989, n° 340
Portrait of a young lady wearing a red dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by L.-M. Autissier
3.03 × 2.48 in.
700 - 900 €
▲ 155
École française vers 1830-35
Portrait de jeune femme au chapeau de paille
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
7,8 × 6,3 cm
CIC n° 2024/BE01775/CE
Monture en cuivre doré
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a straw hat, watercolour and gum arabic on ivory, French School, ca. 1830-35 3.07 × 2.48 in.
400 - 600 €
154
Louis-Marie AUTISSIER
Vannes, 1772 - Bruxelles, 1830
Portrait de jeune femme en robe blanche au collier de corail et cachemire rouge brodé
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Autissier pt / 1815’ au milieu à gauche
7,9 × 6,3 cm
(Cheveu à gauche, traces de champignons) CIC n° 2024/BE02080/CE
Monture en cuivre doré sur un panneau octogonal recouvert de velours ocre
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young woman wearing a white dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by L.-M. Autissier
3.11 × 2.48 in.
1 200 – 1 800 €
156
Jean-Baptiste SINGRY
Nancy, 1782 – Paris, 1824
Portrait de femme en robe verte bordée de fourrure
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Singry / 1812’ en bas à gauche
5,2 × 4,3 cm
CIC n° 2024/BE02109/CE
Monture en métal doré à décor de fleurons sur panneau rectangulaire recouvert de velours grenat
Provenance:
Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Binoche, 26 novembre 2010, n° 13 (adjugé 5 000 €) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a green dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dates, by J.-B. Singry 2.04 × 1.69 in.
1 000 - 1 500 €
▲ 157
Anthelme-François LAGRENÉE
Paris, 1774-1832
Portrait de jeune femme debout à la robe rouge et au châle cachemire vert devant un rideau à franges
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
12,8 × 10,5 cm
CIC n° 2024/BE01795/CE
Monture en bronze doré à décor de rinceaux feuillagés
Fragment d’étiquette de l’encadreur Alphonse Giroux et poème manuscrit au dos
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a standing young lady in a red dress and green cashmere shawl in front of a fringed curtain, watercolour and gum arabic on ivory, by A.-F. Lagrenée 5.03 × 4.13 in.
1 500 - 2 500 €
▲ 158
Frédéric DUBOIS
Actif entre 1780 et 1819
Portrait de jeune femme en robe blanche tenant son châle en cachemire blanc ans la main droite
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Dubois’ en bas à gauche
8,1 × 6,5 cm
CIC n° 2024/BE01913/CE
Cadre rectangulaire en bois laqué noir à écoinçons en bronze doré en forme de palmettes
Inscription ’La mère des deux / jeunes gens figurés sur / les deux autres miniatures / Honorée jean DuboisDuperrey / auteur de cette miniature / est né à Chartres en 1770 et / mort à Paris en 1857 / […] Signature au […] / Dubois / Nantes le 10 […] / acheté 200 f en 1902 à Nantes’ au dos
Provenance : Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady in a white dress holding her white cashmere shawl in her right hand, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by F. Dubois 3.18 × 2.55 in.
2 000 - 3 000 €
▲ 159
Marie-Marguerite-Françoise ROUCHIER, née JASER
Nancy, 1782-1873
Portrait de jeune femme en robe noire, assise sur un fauteuil rouge
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signé ’Mte. R. Jaser.’ à gauche 9,2 × 7,9 cm
(Accidents d’humidité sur le bord inférieur)
CIC n° 2024/BE02283/CE
Monture en bronze doré à décor floral sur une plaque rectangulaire en bois à placage de loupe d’orme (fentes)
Provenance:
Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Giquello, 26 novembre 2010, n° 26 (adjugé 900 €) ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a black dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by M.-M.-F. Rouchier, born Jaser 3.62 × 3.11 in.
500 - 700 €
▲ 160
Louis-Henri de FONTENAY
Amsterdam, 1800-1855
Portrait d’une jeune femme portant une robe noire avec bord en dentelle blanche
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’L de Fontenay 1853’ sur le côté gauche
Daté ’mars / 1853’ sur un ancien montage au verso
6,6 × 5,2 cm
CIC n° 2024/BE01339/CE
Cadre à chevalet en métal ciselé et doré surmonté d’un nœud
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a black dress, watercolour and gum arabic on ivory, by L.-H. de Fontenay
2.59 × 2.04 in.
400 – 600 €
▲ 161
François MEURET
Nantes, 1800Beaumont-le-Roger, 1887
Portrait de jeune femme en robe de velours noir
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signé ’ Meuret.’ en bas à gauche
9,7 × 7,8 cm
(Quelques tâches et traces d’humidité dans les fonds, traces de champignons au dos de l’ivoire)
CIC n° 2024/BE02100/CE
Monture en bronze doré à décor de palmettes et fleurons sur une plaque en bois à placage de citronnier (fêles dans le placage)
Provenance :
Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, Giquello, 12 juin 2009, n° 29 (adjugé 1 800 €);
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady wearing a black velvet dress, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by F. Meuret
3.81 × 3.07 in.
600 - 800 €
▲ 163
Auguste-Joseph CARRIER
Paris, 1800-1875
Portrait présumé de Marie Duplessis, comtesse de Perregaux (1824-1847), modèle de La Dame aux Camélias en robe blanche et au châle de dentelle noir, camélias dans les cheveux
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signée ’J. Auguste CARRIER’ à droite
8,8 × 7,5 cm
(Petit fêle en bas à droite, petit cheveu en haut à gauche, verre rayé)
CIC n° 2024/BE01902/CE
Cadre en métal doré sur panneau de bois noirci
Annoté ’Mademoiselle / Plessis / par / J. Auguste Carrier / 28 Juillet 1844’ sur un ancien montage au verso.
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Presumed portrait of Marie Duplessis, Countess of Perregaux (1824-1847), watercolour and gum arabic on ivory, signed, by A.-J. Carrier 3.46 × 2.95 in.
1 000 - 1 500 €
S’agirait-il du portrait d’Alphonsine Plessis dite Marie Duplessis (1824-1847), modèle de La Dame aux Camélias ?
▲ 162
François MEURET
Nantes, 1800Beaumont-le-Roger, 1887
Portrait de jeune fille en buste de trois-quarts à la robe blanche ornée de roses dans un paysage arboré
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Meuret’ en bas à droite
10,5 × 8,7 cm
CIC n° 2024/BE00581/CE
Cadre en bronze doré à décor de ruban dans le genre d’Alphonse Giroux
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Rossini, 10 décembre 2009, n°138 (le visuel numéroté par erreur 139) ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Bibliographie en rapport : Nathalie Lemoine-Bouchard, Les Peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Paris, 2008, p. 381- 382, ref. F
Three-quarter bust portrait of a young lady in a white dress adorned with roses in a wooded landscape, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by F. Meuret
4.13 × 3.42 in.
2 000 - 3 000 €
164
Nicolas JACQUES
Jarville, 1780 - Paris, 1844
Portrait d’une jeune femme au grand chapeau en robe de gaze blanche et châle jaune à rayures bleues
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’JACQUES’ à droite
18,3 × 13,3 cm
(Gondolée (concave) et minime fêle sur la bordure gauche et sur la bordure droite)
CIC n° 2024/BE01334/CE
Monture en métal doré
Provenance :
Vente anonyme; Paris, Hôtel Drouot, Kahn-Dumousset, 19 mars 2014, n° 81; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ;
Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady with a big hat, watercolour and gum arabic on ivory, signed, by N. Jacques 7.20 × 5.23 in.
1 500 - 2 500 €
Cette miniature a pour pendant un portrait d’homme en redingote noire (voir vente anonyme ; Paris, Kahn-Dumousset, 19 mars 2014, n° 81)
▲ 165
François MEURET
Nantes, 1800Beaumont-le-Roger, 1887
Portrait de femme en robe blanche portant un chapeau orné de plumes
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
8,5 × 7 cm
CIC n° 2024/BE01898/CE
Monture en bronze doré à décor de palmettes
Provenance : Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ;
Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a white dress, watercolour and gum arabic on ivory, by F. Meuret
3.35 × 2.75 in.
800 – 1 200 €
▲ 166
Flavien-Emmanuel CHABANNE
Lons-le-Saunier, 1799Courlans, 1864
Portrait de jeune femme en robe blanche assise sur un divan à coussin vert, écrivant une lettre devant un fond de draperie orange avec échappée sur un paysage montagneux
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire
Signé et daté ’Chabanne 1833.’ en bas à gauche
14,7 × 9,5 cm
(Fêle traversant restauré en haut à droite, fente en bas à droite) CIC n° 2024/BE01817/CE
Dans un cadre en bronze doré, martelé
Provenance :
Succession Philipp baron Haas-Teichen et autres propriétés, Vienne, Glückselig, 3 novembre 1926, n° 192 ; Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady in a white dress seated on a sofa with a green cushion, writing a letter in front of an orange drapery background with a view of a mountain landscape, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by F.-E. Chabanne
5.78 × 3.74 in.
600 - 800 €
▲ 167
Pierre Léonard COUSIN
1788 – Solignac, 1833
Portrait présumé de la miniaturiste
Eulalie Morin, née Cornillaud (Nantes, 1765 - Paris, 1852) portant un grand chapeau orné de plumes
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé ’Cousin’ au milieu à droite le long du cadre
8,6 × 6,7 cm
CIC n° 2024/BE02081/CE
Provenance :
Vente anonyme ; Paris, Eve, 24 mai 2011, n° 74 ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Presumed portrait of the miniaturist
Eulalie Morin, née Cornillaud (Nantes, 1765 - Paris, 1852), watercolour and gum arabic on ivory, signed, by P. L. Cousin
3.38 × 2.64 in.
1 000 - 1 500 €
Une deuxième version de cette miniature a été vendue chez Christie’s à Londres le 21 octobre 1997 (n° 125, adjugé £ 1 900) puis chez Christie’s Londres le 5 juin 2007, n° 179 (vendu £ 1 800).
Cette même miniature est inscrite au dos ’Mme Morin, mère du général et des ses frères’.
168
Cécile VILLENEUVE, née COLOMBET
Paris, 1824-1901
Portrait d’Edmond Dareste de La Chavanne (1857-1936)
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’Cécile Villeneuve 1861’ au milieu à gauche
4,7 × 4 cm
(Restaurations)
CIC n° 2024/BE02025/CE
Cadre broche en or serti de perles fines (manque l’épingle), et mèche de cheveux au verso
Annoté ’Edmond Dareste / de la Chavanne / Paris 1861’ au verso
Provenance :
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of Edmond Dareste de la Chavanne (1857-1936), watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by C. Villeneuve, born Colombet 1.85 × 1.57 in.
800 – 1 200 €
▲ 170
École française de la fin du XIXe siècle
Portrait d’une dame de qualité au nœud rose
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Porte une signature ’Hall’ à droite
5,8 × 4,8 cm
(Accidents d’humidité)
CIC n° 2024/BE02093/CE
Dans une bordure à décor de rang de demi-perles (’perles imitation’ selon la vente de 1983)
Provenance :
Collection de Madame J-B ; Paris, Hôtel Drouot, Me Christian Grandin, 5 décembre 1983, n° 136 (comme ’Fin du XVIIIe siècle Époque Louis XVI’);
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady with a pink bow, watercolour and gum arabic on ivory, French School, late 19th C. 2.28 × 1.88 in.
200 - 300 €
▲ 169
Attribué à Louis-François AUBRY
Paris, 1767-1851
Portrait de femme vue de face à la robe bleue, châle cachemire et coiffe de dentelle piquée de roses et myosotis dans un paysage
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
18,1 × 13,5 cm
CIC n° 2024/BE01818/CE
Provenance : Vente anonyme ; Paris, Hôtel Drouot, Binoche Renaud Giquello, 12 juin 2009, n° 38 ;
Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a lady wearing a blue dress, watercolour and gum arabic on ivory, attr. to L.-F. Aubry 7.12 × 5.31 in.
800 - 1 200 €
Il s’agit d’un pastiche inspiré de la célèbre miniature de Jean-Laurent Mosnier, 1778, représentant le portrait de la comtesse de Blarenghien (1739-1785), vendue à Londres chez Christie’s le 21 octobre 1997, n° 140.
▲
171
Amélie de LACÉPÈDE, née Comtesse KAUTZ
1796 - Paris, 1860
Portrait présumé de la comtesse
Augustine de Montaigu († 1880) en robe blanche à nœud bleu clair
Aquarelle et gomme arabique sur papier
Signée et datée ’Amélie Kautz 1831’ à droite
13,4 × 9,9 cm
Monture en bronze doré à décor de fleurons et guirlandes de feuilles sur une plaque de bois à placage de citronnier (trous de vers en haut)
Provenance : Collection Mireille Jourdan-Barry (1900 - 1987), Marseille ; À son fils, Pierre Jourdan-Barry ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Presumed portrait of countess Augustine de Montaigu († 1880), watercolour and gum arabique on paper, signed and dated, by A. de Lacepede, born Countess Kautz 5.27 × 3.89 in.
800 - 1 200 €
Un avis de décès de la comtesse
Augustine de Montaigu, chanoinesse de l’ordre royal de Sainte Anne de Bavière, décédée à Paris dans sa 77e année le 9 février 1880, est fixé au dos du cadre.
▲ 172
Jules VERNET
Longessaigne, 1781 - Paris, 1843
Portrait de jeune femme à l’éventail de plume de paon, dite Mademoiselle Dejazet
Aquarelle et gomme arabique sur ivoire, de forme ovale
Signé et daté ’J. Vernet 1835.’ en haut à droite
Inscription au dos : Mlle Déjazet / Pauline Virginie / Née en 1798 Morte en 1875 / Déjazet a été peinte à l’aquarelle par Durandeau, et il y a une miniature de la même par J. Vernet / 445 / Exposition Petit / 1900.
9,6 × 8 cm
(Fêle restauré en bas à droite)
CIC n° 2024/BE01814/CE
Monture en bronze doré sur un cadre à chevalet en bois à placage brun et écoinçons en métal doré
Exposition :
Probablement galerie Georges Petit, 1900 n° 445
Provenance : Galerie Jaegy-Theoleyre, Paris ; Collection Pierre Jourdan-Barry (1926-2016) ; Puis par descendance ; Collection particulière, Belgique
Portrait of a young lady with a peacock feather fan, known as Mademoiselle Dejazet, watercolour and gum arabic on ivory, signed and dated, by J. Vernet 3.77 × 3.14 in.
1 500 - 2 000 €
Vente aux enchères : Mercredi 9 octobre 2024 – 14h30
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Contact : Matthieu Fournier +33 (0)1 42 99 20 26 mfournier@artcurial.com www.artcurial.com
Frédéric-Auguste BARTHOLDI (1834-1904)
Maquette pour la Statue de la Liberté Terre cuite, piquants de la couronne en métal
Hauteur : 49 cm
Signée 'ABartholdi' sur la terrasse
Provenance :
Offerte par l'artiste à Edouard Lefebvre de Laboulaye, dit Edouard de Laboulaye (1811-1883) ; Puis par descendance
Estimation : 300 000 - 500 000 €
MAÎTRES ANCIENS
Vente aux enchères : Mardi 26 novembre 2024 - 17h
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Contact : Matthieu Fournier +33 (0)1 42 99 20 26 mfournier@artcurial.com www.artcurial.com
ART D’ASIE
Vente aux enchères : Mercredi 11 décembre 2024 - 14h30
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Contact : Shenying Chen +33 (0)1 42 99 20 32 schen@artcurial.com www.artcurial.com
Paire de rare bols de mariage en jade blanc légèrement céladon et rouille Chine, dynastie Qing, époque Qianlong (1736-1795)
Estimation : 50 000 - 80 000 €
Eugène DELACROIX (1798-1863)
Cheval défiant un serpent
Aquarelle gouachée
Signée 'Eug Delacroix' en bas à droite
Estimation : 30 000 - 40 000 €
Vente en préparation DESSINS ANCIENS & DU XIXe SIÈCLE
Clôture du catalogue : Début février
Vente aux enchères : Mardi 25 mars 2025 - 17h
7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
Contact : Matthieu Fournier +33 (0)1 42 99 20 26 mfournier@artcurial.com
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CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES
ARTCURIAL SAS
Artcurial SAS est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par les articles L 321-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial SAS agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. Les rapports entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux avant la vente et qui seront mentionnés au procès-verbal de vente.
1 . LE BIEN MIS EN VENTE
a) Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. Artcurial SAS se tient à la disposition des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état des lots.
b) Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont que l’expression par Artcurial SAS de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait.
c) Les indications données par Artcurial SAS sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert. L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé. Inversement la mention de quelques défauts n’implique pas l’absence de tout autres défauts.
d) Les estimations sont fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations. Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie. Les estimations peuvent être fournies en plusieurs monnaies ; les conversions peuvent à cette occasion être arrondies différemment des arrondissements légaux.
e) Les biens d’occasion (tout ce qui n’est pas neuf) ne bénéficient pas de la garantie légale de conformité conformément à l’article L 217-2 du Code de la consommation.
2 . LA VENTE
a) En vue d’une bonne organisation des ventes, les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’Artcurial SAS, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles. Artcurial SAS se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires et d’effectuer un déposit. Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès à la salle de vente de tout acquéreur potentiel pour justes motifs. Une enchère est acceptée au regard des informations transmises par l'encherisseur avant la vente. En conséquence, aucune modification du nom de l'adjudicataire ne pourra intervenir après la vente.
b) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et de tous impôts ou taxes qui pourraient être exi-
gibles.Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS.
c) Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente. Toutefois Artcurial SAS pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manifesté avant la vente. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères par téléphone. À toutes fins utiles, Artcurial SAS se réserve le droit d’enregistrer les communications téléphoniques durant la vente. Les enregistrements seront conservés jusqu’au règlement du prix, sauf contestation.
d) Artcurial SAS pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h. Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit.
e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter lui-même des enchères directement ou par le biais d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente.
f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis.Artcurial SAS se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.
g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé. Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement. Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque. Le lot non adjugé pourra être vendu après la vente dans les conditions de la loi sous réserve que son prix soit d’au moins 1.500 euros.
h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS
3 . L’EXÉCUTION DE LA VENTE
a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes:
1) Lots en provenance de l’UE:
• De 1 à 700 000 euros: 26 % + TVA au taux en vigueur.
• De 700 001 à 4 000 000 euros: 20% + TVA au taux en vigueur.
• Au-delà de 4 000 001 euros: 14,5 % + TVA au taux en vigueur.
2) Lots en provenance hors UE : (indiqués par un ❍).
Aux commissions et taxes indiquées ci-dessus, il convient d’ajouter des frais d’importation, (5,5 % du prix d’adjudication, 20 % pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples).
3) Des frais additionnels seront facturés aux adjudicataires ayant enchérit en ligne par le biais de plateformes Internet autres qu’ARTCURIAL LIVE.
4) La TVA sur commissions et frais d’importation peuvent être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE.L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions.
Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants :
- En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés);
- Par virement bancaire ;
- Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue).
5) La répartition entre prix d’adjudication et commissions peut-être modifiée par convention particulière entre le vendeur et Artcurial sans conséquence pour l’adjudicataire.
b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978.
c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante.
d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque, le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque. A compter du lundi suivant le 90e jour après la vente, le lot acheté réglé ou non réglé restant dans l’entrepôt, fera l’objet d’une facturation de 50€ HT par semaine et par lot, toute semaine commencée étant due dans son intégralité au titre des frais d’entreposage et d’assurance.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.
Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat.
e) Sous réserve de dispositions spécifiques à la présente vente, les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes.
f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.
4 . LES INCIDENTS DE LA VENTE
En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.
a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères.
b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessité de recommencer les enchères.
5 . PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS
L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur. L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours. Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.
6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE – REPRODUCTION DES ŒUVRES
Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice. En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public.
Toute reproduction du catalogue de Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.
7. BIENS SOUMIS À UNE LÉGISLATION PARTICULIÈRE
La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction. Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet.
Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etats-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (▲).
8 . RETRAIT DES LOTS
L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.
9 . INDÉPENDANCE DES DISPOSITIONS
Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.
10 . COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE
Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal judiciaire compétent du ressort de Paris (France). Le Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris peut recevoir des réclamations en ligne (www.conseildesventes.fr, rubrique « Réclamations en ligne »).
PROTECTION DES BIENS CULTURELS
Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.
Banque partenaire :
CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES
ARTCURIAL
Artcurial SAS is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L321-4 and following of the Code de Commerce. In such capacity Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial SAS and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.
1. GOODS FOR AUCTION
a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions. Artcurial SAS is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots.
b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial SAS of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact.
c) The statements by made Artcurial SAS about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial SAS by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect. Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects.
d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates.
Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever.
The estimations can be provided in several currencies ; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding
e) Second-hand goods (anything that is not new) do not benefit from the legal guarantee of conformity in accordance with article L 217-2 of the Consumer Code.
2 . THE SALE
a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial SAS before the sale, so as to have their personal identity data recorded.
Artcurial SAS reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit.
Artcurial SAS reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons. A bid is accepted on the basis of the information provided by the bidder prior to the sale. Consequently, the name of the winning bidder cannot be changed after the sale.
b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed
acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial SAS, is given that he acts as an agent on behalf of a third party.
c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial SAS may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale. Artcurial SAS will bear no liability / responsibility whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, Artcurial SAS reserves its right to record all the telephone communications during the auction. Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims.
d) Artcurial SAS may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial SAS which have been deemed acceptable. Artcurial SAS is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer.
Should Artcurial SAS receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference.
Artcurial SAS will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order.
e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached. The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale.
f) Artcurial SAS will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices.
Artcurial SAS reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale. In case of challenge or dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding.
g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated.
The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration.
No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed.
The lot not auctioned may be sold after the sale in accordance with the law, provided that its price is at least 1,500 euros.
h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.
3 . THE PERFORMANCE OF THE SALE
a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes:
1) Lots from the EU:
• From 1 to 700,000 euros: 26 % + current VAT.
• From 700,001 to 4,000,000 euros: 20 % + current VAT.
• Over 4,000,001 euros: 14,5 % + current VAT.
2) Lots from outside the EU : (identified by an ❍).In addition to the commissions and taxes indicated above, an additional import fees will be charged (5,5% of the hammer price, 20% for jewelry and watches, motorcars, wines and spirits and multiples).
3) Additional fees will be charged to bidders who bid online via Internet platforms other than ARTCURIAL LIVE.
4) VAT on commissions and import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU.
An EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium. The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required. The purchaser will be authorized to pay by the following means :
- In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers ;
- By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted);
- By bank transfer;
- By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected).
5)The distribution between the lot's hammer price and cost and fees can be modified by particular agreement between the seller and Artcurial SAS without consequence for the buyer.
b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place.
Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978.
c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove insufficient.
d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. If the buyer has not settled his invoice yet or has not collected his purchase, a fee of 50€+VAT per lot, per week (each week is due in full) covering the costs of insurance and storage will be charged to the buyer, starting on the first Monday following the 90th day after the sale. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as “procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer.
In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option :
- interest at the legal rate increased by five points,
- the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default,
- the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction.
Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer.
Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase.
e) With reservation regarding the specific provisions of this sale, for items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes.
f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.
4. THE INCIDENTS OF THE SALE
In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale.
a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again.
b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology. Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsibility whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.
5 . PRE-EMPTION OF THE FRENCH STATE
The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force.
The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days.
Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.
6 . INTELLECTUAL PROPERTY RIGHT - COPYRIGHT
The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment.
Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed.
Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.
7 . ITEMS FALLING WITHIN THE SCOPE OF SPECIFIC RULES
The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence.
Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (▲).
8. REMOVAL OF PURCHASES
The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale. All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.
9. SEVERABILITY
The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other. Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.
10. LAW AND JURISDICTION
In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation.
These Conditions of purchase are governed by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France. The Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris can receive online claims (www.conseildesventes.fr, section “Online claims”).
PROTECTION OF CULTURAL PROPERTY
Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.
ARTS DES XXe & XXIe SIÈCLES
Art Contemporain Africain
Spécialiste junior:
Margot Denis-Lutard, 16 44
Art-Déco / Design
Directrice:
Sabrina Dolla, 16 40
Spécialiste:
Justine Posalski, 20 80
Spécialiste junior:
Edouard Liron, 20 37
Catalogueur:
Eliette Robinot, 16 24
Consultants:
Design Italien: Justine Despretz
Design Scandinave: Aldric Speer
Design:Thibault Lannuzel
Bandes Dessinées
Expert : Éric Leroy
Spécialiste :
Saveria de Valence, 20 11
Administrateur junior: Quentin Follut, 20 19
Estampes & Multiples
Directrice: Karine Castagna
Administrateur - catalogueur:
Florent Sinnah, 16 54
Administrateur junior: Quentin Follut, 20 19
Expert: Isabelle Milsztein
Impressionniste & Moderne
Directeur: Bruno Jaubert
Spécialiste junior: Florent Wanecq
Catalogueurs
Recherche et certificat :
Jessica Cavalero, Louise Eber
Administratrice - catalogueur:
Élodie Landais, 20 84
Photographie
Catalogueur:
Sara Bekhedda, 20 25
Post-War & Contemporain
Directeur: Hugues Sébilleau
Spécialiste: Sophie Cariguel
Catalogueurs
Recherche et certificat : Jessica Cavalero
Louise Eber
Catalogueur: Sara Bekhedda
Administratrice: Beatrice Fantuzzi, 20 34
Urban Art
Directeur: Arnaud Oliveux
Administrateur - catalogueur: Florent Sinnah, 16 54
Administrateur junior: Quentin Follut, 20 19
Expositions culturelles & ventes privées
Chef de projet : Vanessa Favre, 16 13
ARTS CLASSIQUES
Archéologie & Arts d’Orient
Spécialiste:
Lamia Içame, 20 75
Administratrice sénior:
Solène Carré
Expert Art de l’Islam: Romain Pingannaud
Art d’Asie
Expert : Qinghua Yin
Administratrice junior: Shenying Chen, 20 32
Livres & Manuscrits
Directeur :
Frédéric Harnisch, 16 49
Administratrice: Émeline Duprat, 16 58
Maîtres anciens & du XIXe siècle: Tableaux, dessins, sculptures, cadres anciens et de collection
Directeur: Matthieu Fournier , 20 26
Catalogueur: Blanche Llaurens
Spécialiste: Matthias Ambroselli
Administratrice sénior: Margaux Amiot, 20 07
Administratrice:
Léa Pailler, 20 07
Mobilier & Objets d’Art
Directeur:
Filippo Passadore
Administratrice :
Charlotte Norton, 20 68
Expert céramiques :
Cyrille Froissart
Experts orfèvrerie : S.A.S. Déchaut-Stetten & associés, Marie de Noblet
Orientalisme
Directeur :
Olivier Berman, 20 67
Spécialiste junior: Florence Conan, 16 15
Souvenirs Historiques & Armes Anciennes / Numismatique / Philatélie / Objets de curiosités & Histoire naturelle
Expert armes : Gaëtan Brunel
Expert numismatique: Cabinet Bourgey
Administratrice : Juliette Leroy-Prost, 17 10
ARTCURIAL MOTORCARS
Automobiles de Collection
Directeur général: Matthieu Lamoure
Directeur adjoint: Pierre Novikoff
Spécialistes:
Antoine Mahé, 20 62
Xavier Denis
Responsable des relations
clients Motorcars: Anne-Claire Mandine, 20 73
Administratrice sénior:
Sandra Fournet
+33 (0)1 58 56 38 14
Consultant : Frédéric Stoesser motorcars@artcurial.com
Automobilia
Aéronautique, Marine
Directeur : Matthieu Lamoure
Responsable : Sophie Peyrache, 20 41
LUXE & ART DE VIVRE
Horlogerie de Collection
Directrice :
Marie Sanna-Legrand Expert : Geoffroy Ader
Consultant: Gregory Blumenfeld
Administratrice junior: Charlotte Christien, 16 51
Joaillerie
Directrice: Valérie Goyer
Spécialiste junior: Antoinette Rousseau
Catalogueur : Pauline Hodée
Administratrice senior: Louise Guignard-Harvey, 20 52
Administratrice junior: Janelle Beau
Mode & Accessoires de luxe
Catalogueur: Victoire Debreil
Administratrice: Emilie Martin, +33 1 58 56 38 12
Stylomania
Administratrice: Juliette Leroy-Prost, 17 10
Vins fins & Spiritueux
Expert: Laurie Matheson
Spécialiste: Marie Calzada, 20 24
Administratrice sénior: Solène Carré
Consultant: Luc Dabadie vins@artcurial.com
INVENTAIRES & COLLECTIONS
Directeur : Stéphane Aubert
Chargés d’inventaires: Maxence Miglioretti, 20 02
Elisa Borsik
Administrateur: Thomas Loiseaux, 16 55
Consultante: Catherine Heim
Directrice des partenariats: Marine de Miollis
COMMISSAIRESPRISEURS HABILITÉS
Stéphane Aubert
Elisa Borsik
Francis Briest
Matthieu Fournier
Juliette Leroy-Prost
Anne-Claire Mandine
Maxence Miglioretti
Arnaud Oliveux
Hervé Poulain
Florent Wanecq
FRANCE
Région Aquitaine
Directrice : Julie Valade jvalade@artcurial.com
Bordeaux
Marie Janoueix +33 (0)6 07 77 59 49 mjanoueix@artcurial.com
Cannes - Alpes-Maritimes
Représentante: Eléonore Dauzet edauzet@artcurial.com +33 (0)6 65 26 03 39
Montpellier
Geneviève Salasc de Cambiaire +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com
Strasbourg
Frédéric Gasser +33 (0)6 88 26 97 09 fgasser@artcurial.com
Artcurial Toulouse
Jean-Louis Vedovato
Commissaire-priseur : Jean-Louis Vedovato
Clerc principal: Valérie Vedovato
8, rue Fermat – 31000 Toulouse +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurialtoulouse.com
7, rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris
T. +33 (0)1 42 99 20 20
F. +33 (0)1 42 99 20 21 contact@artcurial.com www.artcurial.com
INTERNATIONAL
International senior advisor:
Martin Guesnet, 20 31
Allemagne
Directrice: Miriam Krohne
Assistante: Caroline Weber
Galeriestrasse 2b 80539 Munich +49 89 1891 3987
Belgique
Directrice: Vinciane de Traux
Office Manager & Fine Art Business
Developer: Simon van Oostende
Office Manager - Partnerships & Events: Magali Giunta 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles +32 2 644 98 44
Chine
Consultante: Jiayi Li 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District Beijing 100015 +86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com
Italie
Directrice: Emilie Volka
Assistante : Lan Macabiau
Corso Venezia, 22 20121 Milano +39 02 49 76 36 49
Artcurial Maroc
Directeur: Olivier Berman
Directrice administrative: Soraya Abid
Administratrices junior:
Lamyae Belghiti
Widad Outmghart
Résidence Asmar - Avenue Mohammed VI
Rue El Adarissa - Hivernage
40020 Marrakech +212 524 20 78 20
Artcurial Monaco
Directrice: Olga de Marzio
Responsable des opérations et de l’administration: Manon Dufour
Assistante administrative: Mélanie Laurance
Monte-Carlo Palace 3/9 boulevard des Moulins 98000 Monaco +377 97 77 51 99
COMITÉ EXÉCUTIF
Nicolas Orlowski
Matthieu Lamoure
Joséphine Dubois
Stéphane Aubert
Matthieu Fournier
Bruno Jaubert
ASSOCIÉS
Directeurs associés:
Stéphane Aubert
Olivier Berman
Sabrina Dolla
Matthieu Fournier
Bruno Jaubert
Matthieu Lamoure
Arnaud Oliveux
Marie Sanna-Legrand
Hugues Sébilleau
Julie Valade
Conseiller scientifique et culturel:
Serge Lemoine
Commissaire-priseur, Co-fondateur
Francis Briest
GROUPE ARTCURIAL SA
Président directeur général : Nicolas Orlowski
Directrice générale adjointe: Joséphine Dubois
Président d’honneur : Hervé Poulain
Conseil d’administration :
Francis Briest
Olivier Costa de Beauregard
Natacha Dassault
Thierry Dassault
Carole Fiquémont
Marie-Hélène Habert
Nicolas Orlowski
Hervé Poulain
JOHN TAYLOR
Président directeur général:
Nicolas Orlowski
John Taylor Corporate, Europa Résidence, Place des Moulins, 98000 Monaco contact@john-taylor.com www.john-taylor.fr
ADMINISTRATION ET GESTION
Directrice générale adjointe, administration et finances: Joséphine Dubois
Assistante: Emmanuelle Roncola
Responsable service juridique clients: Léonor Augier
Service client : Marieke Baujard, 20 71 ou 17 00
Comptabilité des ventes
Responsable : Nathalie Higueret
Comptable des ventes confirmé: Audrey Couturier
Comptables: Jessica Sellahannadi
Anne-Claire Drauge
Laura Goujon
Chloé Catherine 20 71 ou 17 00
Gestionnaire de dossier: Melanie Joly
Comptabilité générale
Responsable: Sandra Margueritat Lefevre
Comptables: Arméli Itoua, Aïcha Manet, Santiago Saucheli, Lionel Nascimento
Aide comptable: Romane Herson
Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27
Service photographique des catalogues Fanny Adler, Stéphanie Toussaint
Logistique et gestion des stocks
Directeur : Éric Pourchot
Responsables de stock: Lionel Lavergne, Joël Laviolette, Vincent Mauriol Lal Sellahanadi
Adjoint: Clovis Cano
Coordinatrice logistique: Charline Monjanel
Magasiniers:
Denis Chevallier, Jason Tilot, Ismaël Bassoumba, Brayan Monteiro, Isaac Dalle, Noé Besson, Adrien da Costa
Transport et douane
Responsable: Marine Viet, 16 57
Adjointe: Marine Renault, 17 01
Assistante spécialisée: Inès Tekirdaglioglu shipping@artcurial.com
Services généraux
Responsable: Denis Le Rue
Bureau d’accueil
Responsable accueil, Clerc Live et PV: Denis Le Rue Mizlie Bellevue
Stéphanie Martinez Basurto
Ordres d’achat, enchères par téléphone
Directrice: Kristina Vrzests, 20 51
Adjointe de la Directrice: Marie Auvard
Administratrice: Maëlle Touminet
ARTCURIAL BEURRET BAILLY WIDMER
Bâle
Schwarzwaldallee 171 4058 Bâle
+41 61 312 32 00 info@bbw-auktionen.com
Saint-Gall
Unterstrasse 11
9001 Saint-Gall
+41 71 227 68 68 info@galeriewidmer.com
Zurich
Kirchgasse 33
8001 Zurich
+41 43 343 90 33 info@bbw-auktionen.com
ARQANA
Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville +33 (0)2 31 81 81 00 info@arqana.com www.arqana.com
Administratrices junior: Pauline Senlecq, Clémentine Deroo bids@artcurial.com
Marketing
Directrice: Lorraine Calemard, 20 87
Chef de projet:
Samantha Demay, +33 1 42 25 64 38
Assistante: Daphné Perret
Responsable Studio Graphique: Aline Meier, 20 88
Graphiste: Rose de La Chapelle, 20 10
Graphiste junior: Romane Marliot, 64 73
Responsable CRM: Alexandra Cosson
Chargée CRM: Géraldine de Mortemart, 20 43
Relations Extérieures
Directrice: Anne-Laure Guérin, 20 86
Attachée de presse: Deborah Bensaid, 20 76
Assistante presse: Pauline Thierry
Community Manager: Maria Franco Baqueiro, 20 82
Régisseur: Mehdi Bouchekout
ORDRE DE TRANSPORT
SHIPPING INSTRUCTIONS
Vous venez d’acquérir un lot et vous souhaitez qu’Artcurial organise son transport. Nous vous prions de bien vouloir remplir ce formulaire et le retourner par mail à : shipping@artcurial.com
Enlèvement & Transport
Je ne viendrai pas enlever mes achats et je donne procuration à M. / Mme. / La Société
pour l’enlèvement de mes lots et celui-ci se présentera avec la procuration signée, sa pièce d’identité et un bon d’enlèvement pour les transporteurs.
Merci de bien vouloir me communiquer un devis de transport : Date Vente Artcurial :
Facture n° :
Nom de l’acheteur :
E-mail :
Nom du destinataire et adresse de livraison (si différents de l’adresse de facturation) :
Étage : Digicode :
N° de téléphone :
Code Postal : Ville :
Pays :
Email :
Envoi par messagerie Fedex (sous réserve que ce type d’envoi soit compatible avec votre achat)*
Oui Non
*Merci de bien vouloir noter que pour des raisons de sécurité, les cadre et verre ne peuvent pas être envoyés par messagerie et seront enlevés
Instructions Spéciales
Je demande le déballage et l’enlèvement des déchets
Autres :
Conditions générales d’achats et assurance
L’acquéreur est chargé de faire assurer lui-même ses acquisitions, Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.
J’ai pris connaissance des Conditions Générales d’Achat
Merci d’inclure une assurance transport dans mon devis.
STOCKAGE ET ENLÈVEMENT DES LOTS
Les lots de petite taille (livres, sculptures figurines, vases, tableaux) jusqu’à 1 mètre peuvent être remis après la vente à l'Hôtel Marcel Dassault sans rendez-vous. Les lots volumineux sont transportés dans nos entrepôts où ils peuvent être récupérés 72 heures après la vente. Le retrait s'effectue sur rendez-vous auprès de stocks@artcurial.com uniquement. Une confirmation vous est adressée par retour de mail avec les coordonnées du lieu d’entreposage et le créneau horaire retenu.
Stockage gracieux les 90 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage de 50 € HT à 150 € HT par lot et par semaine seront facturés par Artcurial, toute semaine commencée est due en entier. Le prix varie en fonction de la taille de chaque lot. A ces frais se rajouteront les frais de transport vers un entrepôt situé en France.
STORAGE & COLLECTION OF PURCHASES
Small items (books, sculptures, figurines, vases, paintings) up to 1 metre can be collected after the sale at the Hôtel Marcel Dassault without an appointment. Large lots will be sent to our warehouses, where they can be collected 72 hours after the sale. Purchased lots may be collected by appointment only at stocks@artcurial.com. You will receive confirmation by return with details of the storage location and the time slot selected.
The storage is free of charge over a period of 3 months after the sale. Once the period is over, Artcurial will charge a storage fee of 50 € to 150 € + VAT per lot, per week, plus shipping fees to a warehouse in France.
You have acquired a lot and you request Artcurial’s help in order to ship it. Your request has to be emailed to : shipping@artcurial.com
Shipping Instructions
My purchase will be collected on my behalf by: Mr/Mrs/ the Company
I order to collect my property, she/he will present a power of attorney, hers/his ID and a connection note (the latter applies to shipping companies only)
I wish to receive a shipping quote :
Sale date :
Invoice n° :
Buyer’s Name :
E-mail :
Recipient name and Delivery address (if different from the address on the invoice :
Floor : Digicode :
Recipient phone No :
ZIP : City:
Country :
Recipient Email :
Integrated air shipment – Fedex (If this type of shipment applies to your purchase)* Oui Non
* Kindly note that for security reason frame and glass are removed
Liability and insurance
The Buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage which may occur after the sale.
I insure my purchase myself I want my purchase to be insured by the shipping company
Moyens de paiement / Means of payment
Aucun retrait ni transport de lot ne pourra intervenir sans le paiement intégral de la facture d'achat et de tous les frais afférents / No shipment can take place without the settlement of Artcurial’s invoice beforehand
Carte bleue / Credit card
Visa
Euro / Master cards
American Express
Nom / Cardholder Last Name:
Numéro / Card Number (16 digits): ____ / ____ / ____ / ____
Date d'expiration / Expiration date : __ /__
CVV/CVC N° (reverse of card): _ _ _
J'autorise Artcurial à prélever la somme de :
I authorize Artcurial to charge the sum of :
Nom / Name of card holder:
Date:
Signature (obligatoire) / Signature of card holder (mandatory):
Date :
Signature :
Collection Pierre Jourdan-Barry Une passion pour la miniature Vente n°6055 Mercredi 27 novembre 2024 - 14h30 Paris — 7, rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault
Lot Description du lot / Lot description
Limite en euros / Max. euros price
Artcurial SAS 7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault - 75008 Paris Fax: +33 (0)1 42 99 20 60 bids@artcurial.com
Date et signature obligatoire / Required dated signature
lot n°79
lot n°42 lot
