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李光裕
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NOV / 2016
ARTCO
2016 NOV.290
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076
Digital Art Center Taipei's?Turbulent Destiny ŏKao Tzu-Chin COLUMN
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078
Subsidization or Handout? Starting with Ministry Of Culture’s Halting of My First Show Programŏ Chia Chi Jason Wng 0 8 0 Art of CollageŏNeil Feng NEWS
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Decade-long Search for Friends in Art - From Museum of Tomorrow to JUT Art Museum ŵ Shen Bo-Cheng Vertical Development of Culture - On Location at JUT’s Culture and Lifestyle Operation ŵ Chang Yu-Yin JUT’s Culture and Lifestyle Operation ŵ Chang Yu-Yin OBSERVATION
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International䢮China䢮Taiwan
Biennial as Archives and Methods - Taipei Biennial’s Production Practice and International Aspirationŵ Kao Chien-Hui Linking Asia’s Contemporary Multi-realities - On Kuandu Biennale 2016 ěSlaying Monsters’ŵ Wang PoWei
SPECIAL REPORT A RT TA LK
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Art and Culture as Urban Transformation Accelerators! Deputy Mayor of the City of Paris in Charge of Culture Bruno Julliard on Policy for Regaining Public Spacesŏ Yu Hsiao-Hwei COVER STORY
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106 110 116
Exploring Death Welcoming Change - Li Kuang-Yu Looks at his New Life with a Smile ŵ Chien Katy ShiuChih Marching Forward alongside Eagle with Head Held High ŵ Chang Li-Hao Touchable Light - Su Xiaobai 2014 - 2016 ŵ Sun XiaoTong Mental Journey from China to the West with Mingled Emotion - Cultural Message behind Huang Zhi-Chao’s Vivid Paintings ŵ Li Szu-Hsien SPOTLIGHT
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Artist in the Bullring - Miquel Barceló Solo Exhibition ěSun and Shadow’ŵ Wang Hsin-Li Public Ethos of Southern East Asiaŵ Yu Wei Can’t Stay Quiet! Everything Must be Changed! ěJean Tinguely - Machine Spectacle’ŵ Hu Hsin-Yi Welcome to the Milky Way Railroad - ěThe Universe and Art’ Exhibition ŵ Chang Yu-Yin Wind of Life - Penghu Art Festival ŵ Lin Yi-Hsiu FE ATURE
13 8
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Urban Action to Uplift Future Standards - JUT Foundation for Arts & Architecture 10th Anniversary ŵ 䢮Planner䢯Chang Yu-Yin Multiple Open, Eternal-Heading Tomorrow - JUT Foundation for Arts and Architecture’s 10-Years Monogatari in the City ŵ Wu Mu-Ching
16 0
Displaced South Island - The Southeast Asia Yet to be Developedŵ Lin Yi-Hsiu FORUM
16 4
The Dilemma of Dissent 䢿 Art, Technology, Society The Symposium on ĝThe Future InvitationĞŵ Yu YaChuǏTian Szu-YuǏLi Pei-Chi SNG
16 8
International䢮China䢮Taiwan ART SCENES
214
Finding Blissfulness in Life - About Artmaking: Yu Tsung-Chieh, Wang Tung-Shuo, Liao Zen-Pingŵ KeYuan Gallery 2 1 6 Boundary between Illusion and Reality - Yu I-Shan’s Float Seriesŵ Cheng Lin 2 1 8 Personal Pivot Point - Zhang Zhe-Yi’s ěTranscultural’ Memories, Traditions, and Contemporary Transformationŵ Wang Mang 2 2 0 Light and Heavy - On Zhang Zhe-Yi’s New Pop ŵ Pang Feng 2 2 2 Inward Exploration - Li Liang’s Genuine WorldŵJingcai gallery 2 2 4 Lalan Hsieh’s Singing Colors and Dancing Ink ŵ Kwai Fung Hin Art Gallery 2 2 5 2016 The Dream of Craft - The Year’s Biggest Craft Exhibition ŵ National Taiwan Craft Research and Development Institute 2 2 6 Deep Rooting Art Education - Grand Opening of 2016 Taipei International Photo Festival ŵ Kang Tai-Sen CALENDAR
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Exhibition Calendar
E D I T O R I A L䢴 ⛷ ㎌ ᆾ 〦
076
命途多舛的 台北數位藝術中心 DIGITAL ART CENTER TAIPEI’S TURBULENT DESTINY ᐵŵ㭗ಞ⻲
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神遊中西，寄繾綣 MENTAL JOURNEY FROM CHINA TO THE WEST WITH MINGLED EMOTIONS 㷌㈹̩ྐᐽᑀη ⣎ྯⅲᐷ٪よ Cultural Message behind Huang Zhi-Chao’s Vivid Paintings ᐵǢᖋဓ 㷌㈹ŵ⟰ଝॱˏ
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我相信，活在一個並不知曉所有答
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以預測，與生命。 —
萊特曼（Alan Lightman），《偶然
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不太會有城市居民想要重返廢棄房屋與危險街道的那些年頭，索回我們在狹
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小老舊建築物裡、勞工階級鄰里低租金的起源，更不會有企業名號會引領我們
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長途跋涉，以恢復那個年代的強烈純正感。但我們不能將我們的努力侷限於建
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築物；我們必須達到一種從人的角度出發的，對於純正城市的新理解。（…）我
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們可以把槓桿轉向民主，藉由創造公私管理的新形式，賦予居民、勞工和小企
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業主，以及建築物和街區，一種落地生根並留在地方的權利。這將在城市的起
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源與新開端之間取得平衡；這將恢復城市的靈魂。 ─—朱津（Sharon Zukin），《裸城︰純正都市地方的生與死》
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以雙年展為檔案與方法 BIENNIAL AS ARCHIVES AND METHODS ܀٫㢳ໝൢⅲ✁⠙⧀४㢄Ⴒᕦ Taipei Biennial’s Production Practice and International Aspiration
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2 0 年 來未竟的藝 術生 產 練習 卅年來，我們生活在什麼組織系統之下，以何種生存據點的條件與變遷的大環 境應對調整？這些屬於批判與示警的影像文件，以文字、聲音、動態影像再透 過回溯的視野，讓我們再重新意識到所處生態的種種現象與危機。此展，一方 面強調全球化的文化生態傳送；一方面對於生活訊息的刺激提出再思考，策畫 人以特殊組織能力，龐雜架構，囊括當代政治、歷史、經濟、文化諸般生活生 態於此城中。 這些「藝術作品」都是以視覺文件的形式呈現，無論是貼滿牆壁的攝影或是紀 錄性的影片，這些屬於個人成長文化專輯與生存生態，皆需要長時間的覽讀， 才可能達到智識上的溝通。 作為一個展覽機制（…） ，全球化的文化轉譯情結，已使藝術進入一個無法規 避的公共論壇。從以上所涉及的議題上看，從過去十年間，當代視覺藝術領域 一直涉及了「現代性」的各種詮釋可能。 䡽ᕡれ䢯ᐵͪ䢺۾٩㢱ൠ 1996-2014 䡾ˬⅰᶸ┾䢬९᳤ ൠ֦εަ✫९ǎ䡱Ꮳྕ䢯ᗄဖ⏦䡲 1996
上述國際大展覽的節錄描述，乃書寫於 1997 年。 （註 1）這些文字檔案，見證 20 年間，當代藝壇還在自體循環中。它無出新意，而是進入「雙年展的全球 化」生產鏈。當 2016 年台北雙年展提出「企圖尋找雙年展作為一方法論」時，
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顯然已將理念與生產模式機制化，而其所謂的「差異性」 ，其實只是展出作品的不同代 換。 爭取文化資本力的國際擴張，暴露近 20 年來的「雙年展作為一方法論」的普遍現象。 國際策展人的迷思，不僅呈現在地藝術生產機制的媚外心態未曾消除，20 年無法自立； 也讓我們看到許多反機制的文化論者與藝術行動者，無法抗拒「雙年展機制母體」的召 喚。這個屬於現代主義前進式的思維模式，被賦予後現代跳躍式的表述模式，並在「藝 術史的脈絡」歷經嘲諷與解構之後，也使訊息生產與社會資料的聯結，被「機制母體」 的權力結構壟斷了。 在亞洲雙年展群組中，台北雙年展是相當「戀國際母體情結」的一個文化機制。它熱中 追求國際腳步，成為國際雙年展分店，展出的作品傾於「國際新聞台」的影像剪接，其 國際的形象，乃建立在國際策展人引進國際名單之上。經歷 20 年，它一直無法像真正 的國際大展，能讓在地的策展人自主出動，以在地方位到國外找藝術對話對象。 如果再以近年的「雙年展作為一方法」為藝術發展趨向，我們也看到除了新媒體系所尚有 存活可能， 「台北雙年展」這個當代藝術文化機制，已逐漸在終結藝術許多科系。藝術科 系不僅被附屬於社會系中的一門學科，在策略取代藝術下，藝術成為傳播學與策略學的 表現工具，藝術話語權也讓渡於非藝術本科者之手。從在地當代藝術教育生態來說，作 為教育功能的美術館，20 年來，它究竟有否為在地當代藝術提出一種紮根的方法，或只 是一種「邁向雙年展」的策略方法？這個提問，似乎已變成一道循環而無解的練習題。 經過 20 年，太多文化機制主事者，不管他／她是否是藝術家或藝術相關科系出身，最 終只有三個業績上的選擇：一是走菁英民粹，以人脈將藝術展覽連接成大量資訊網；二 是走大眾民粹，將展覽弄得像互動遊樂場，以招徠群眾；三是努力與域外藝壇人士搭 線，進行過境式的交流。面對這種藝術自主性的喪失，藝術界不生氣的唯一理由，便 是，今日的藝術界世故了。
尋找全球化雙年展鏈的模範生 以 2016 年秋季，屬國際性的亞洲雙年展群組為例，台中國立台灣美術館的台灣美術雙年 展，在本地策展人的在地觀點下，以法國作家韋勒貝克（Michel Houellebecq）2006 年出 版的同名小說「一座島嶼的可能性」為題，終回歸到以「台灣美術」為主體。而被列入國 際雙年展群的光州雙年展與台北雙年展，在延用國際策展人主導理念與藝術作品的選擇 下，則有不同發展現象。這兩個歷經 20 年的城市雙年展，其共同點是「以城市之名」 ， 進入國際雙年展群；然而，光州雙年展的主辨單位是光州雙年展基金會（註 2） ，台北雙 年展則明顯附屬於台北市立美術館（以下簡稱北美館）之下。這也是台北雙年展能以「美 術館」為主體，大方僭取台灣當代藝術思潮的話語立場。 韓國光州雙年展自 1995 年開始，一啟步便以亞洲觀點下的國際大展架構，背負城市 1980 年有名的「光州事件」 ，呈現光州雙年展視城市歷史的民主運動，為不能忘卻的一種精 神。在藝術美學上，光州雙年展也常顯露東方五行的神祕論，與其單色繪畫綿密的幾何
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Anish Kapoor 䢯 09.12-11.05
Mark Leckey: Containers and Their Drivers 䢯 2016.10.232017.03.05
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11 West 53rd Street, NY 10019, USA +1-212-7089400
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The Universe and Art: Princess Kaguya, Leonardo da Vinci, teamLab 䢯 2016.07.302017.01.09 Mori Art Museum ᖥ̺ᛅ⟞⻒㩉
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Time Travel through Art: History of the Philippines 䢯 08.25-12.25
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