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COVER STORY
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關於陳界仁﹁佛法左派﹂之後
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DEC / 2018
12 2018
目錄 CONTENTS
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COVER STORY 封面故事
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SPECIAL REPORT 特別企畫
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FROM A SCHOLAR 藝想
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ART FAIR 藝博會直擊
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PREVIEWS 拍賣預告
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BOOK 書摘
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SNG 展覽直擊
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ART SCENES 展覽選介
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OBSERVATION 藝點觀察
SPOTLIGHT 藝壇注目
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056
EDITORIAL䢴⛷㎌ᆾ〦
關鍵的藝評人 KEY ART CRITICS
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066
讓台灣翻身成為 亞洲藝術重鎮
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好的評論對作品（評論對象）的複雜性從來不會避而 不談，它談作品的美，也談它的醜；它努力 力詮 釋 作者 的視野與洞見，但也不忘指出他的偏見與盲 盲點。這種 予 評 論 一種 評論人特有的「複視」（double vision），賦予 合乎比例與均衡的對稱美。 —
林沛理（香港 港評論家 論家） ）
Criticism As 今年（2018）3月《燃點》雙語線上雜誌，刊出卞卡〈現實、詩學和譜系，然後呢？〉一文，內容主要以陳界仁在中國展 出的「中空之地」為評論對象。而後，陳界仁因卞卡文中引文的時序與評論角度，發表〈關於燃點《現實、詩學和譜 系，然後呢？》一文，「污蔑」事件的六點說明〉，在藝術家與評論者雙方的提問與批判，尚未獲得更深刻、廣泛的討 論與釐清時。5月底，陳界仁再因領取第12屆AAC藝術中國（Award of Art China）「年度藝術家」獎，引發若干對於其政 治與創作立場質疑與批評。 返台後，陳界仁接受當時「典藏ARTouch」總編輯秦雅君專訪，而後整理為〈一個相信「佛法左派」的藝術家：陳界仁 在現實裡的持續創作之路〉（簡稱〈佛法左派〉），作為針對「領獎＝被收編」等說法提出回應，訪談中藝術家罕見誠懇 地揭露其藝術生涯與現實搏鬥的困境，獲得諸多藝術創作者共鳴。 但同時間，也有不少評論者和「典藏」媒體平台表達希望藉由陳界仁這一連串的事件與回應，進行再論述的可能。然 在與不同藝文圈評論者、策展人、藝術家討論後續評論的可能時，得到了幾乎兩方完全不同的說法，有部分人回應相 關的爭議應在陳界仁〈佛法左派〉發言後抵達討論的終點，或持陳界仁所討論的藝術現實更為重要，其美學、創作、 思考、作為上的矛盾與待釐清之處，是否應該優先於對於藝術家現實困境的討論？另外一說，則是指評論者的再評論 對象為何只指向陳界仁，當藝術世界充斥多少更值得被關注與被檢視的人、事、物，當陳界仁如其文所曝已時時刻刻 都在現實的邊界時，發動對於其藝術實踐的評論，對於我們走進與理解「未來」是否僅是無效的行動？ 過去在《典藏．今藝術》擔任編輯時期，校對、經手過無數篇觀點、書寫精湛與精緻的藝評，但直至今日我仍深刻記
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憶的數篇中，一篇是陳宏星〈藝評難為00年代台灣當代藝術論述的自我檢視｜西方藝評 ．台灣製造 台灣當代藝評的批判〉；另一篇是高千惠〈變形金剛PK俄羅斯娃娃 —2000年代的台灣當代藝術論述 諸面相〉，這個印象深刻的根源，是來自兩位藝評者直言針砭當代藝評的困境所產生的強度，我不 完全同意藝評的書寫表達僅能選擇明確清晰的表達方式，而或許令人感觸更深的是2011年高千惠於 〈宗炳的搖頭，不是丸〉所言：「台灣當代藝評已被去勢許久」，這個肯定句。 2011年至今，7年過去了，但台灣當代藝評是否有了起色？當我們回到香港評論家林沛理對於好的 評論的定義，「談作品的美，也談它的醜」，「它努力詮釋作者的視野與洞見，但也不忘指出他的 偏見與盲點」，但我們能在多少現下台灣的當代藝評中看到這種雙向的坦率？ 為何現下台灣藝術評論多數不談作品的缺陷與盲點？先回到當下評論者的生存狀態，幾乎沒有人 只能單靠藝文評論低薪的書寫工作而活，畫廊體系是其中相對可以給付評論者支應生活的稿費， 但這類評論是必須在藝術家與畫廊的雙重確認下生產，評論者真實視線必須繞行或被篩選。另外 更有人直白表達，不說好話的藝評對於藝術品價格是帶有傷害的，台灣藝文媒體多數仰賴藝術展 演主辦方的廣告預算維生，能秉持多少的比例來呈現獨立評論的可能？而產業中各種派系、情誼 的劃分，也讓說「實話」的藝評被視為一種對藝術家與作品強烈的否定，而無法被平常心對待，甚 至產生良性的互動。
閱讀而盡量精短，或是評論者不再僅是我們唯一邀請書寫的作者類型，專業的 獨立的「評論」存在是否還有價值？但因為這個和陳界仁有關的邀稿，有一個 多月的時間，和數位專業的評論者針對相關議題討論的意見來回，以及傳遞他 們各自論述點的窗口，有些評論者迫切地想理解其他評論者的論點，也私下以 實體會面的形式討論各方論點，作為一個旁觀這些觀點從無到有發生的角度。 真切感受到藝評書寫思維的起伏與創造性，那些奇險的思路、意見的交鋒和激 盪的過程，甚至是思維純粹的審美感。 在如今的藝評生態，每日、每月消化過量藝術活動的書寫，真的難以奢侈地仔 細針對一個議題，把爭議以有建設性和系統性的方式真誠地來談論，當我們給 出藝術家他們創造藝術本質的位置，評論者是否也有以文字與思維力量本質回 應的可能？ 這個專題字面上雖與「陳界仁」有關，卻不僅限於談「陳界仁」，更無法全方 面回應陳界仁〈佛法左派〉對於藝術家現實的深度索引，但這並非忽視藝術從 業者生存的狀態，而是探問一個產業的健全，是否能先回到「坦率」的對話開 始？企畫
張玉音
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After Chen Chieh-Jen’s 'Left-wing Buddhism'
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﹁ 中空 ﹂與 ﹁ 燃點 ﹂下 的事件作品
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Incident-induced Art Resulting from ‘Non-field’ and ‘RanDian’ 02
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關於陳界仁的 ︽帝國邊界︾考或補遺 Ě 諸眾、餘民與安那其主義
Analyses and Addendums on Chen Chieh-Jen’s ‘Empire's Borders’ Ě Multitude, Remainders, and Anarchism
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沒有一個藝博會能 避免於「被經歷的世 界」繞行
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麥當勞、新聞聯播與 藝術雙年展
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FROM GEORGE CONDO TO PENG KANG-LONG, REASONS BEHIND SOTHEBY'S GALLERY’S SENSATIONAL YEAR Interview with Sotheby’ s Gallery Director Jonathan Wong
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174
BOOK
錢暴後的暗處─ 操作下的 21 世紀藝術市場 DARK SIDE OF THE BOOM: THE EXCESSES OF THE ART MARKET IN THE 21ST CENTURY
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