ART&COLLECTION
www.artouch.com
)'(, DXp
).)
古美術
千秋 絕豔
保利十週年春拍慶典隆重登場 NT.180
北京保利2015春拍：清乾隆《御 筆平定台灣二十功臣像贊》之八 位人物（右上順時針依序）：大 學士一等誠謀英勇公阿桂、大學 士三等忠襄伯和珅、大學士王 杰、協辦大學士吏部尚書陝甘總 督一等嘉勇公福康安、領侍衛內 大臣三等超勇公海蘭察、工部尚 書福長安、戶部尚書董誥、閩浙 總督李侍堯。
山西出土晉國文物精華＆山西博物院名品 華府賽克勒美術館「旅行者之眼：亞洲風貌」特展 日本大和文華館「圍繞於水的美術」特展 瀋陽故宮「鏤月裁雲—院藏清代宮廷雕刻精品展」 萬象神采的近現代中國畫壇及高奇峰〈孔雀〉
小林仁：再思南宋官窯青瓷的樣貌 馬成名：史蒂文．瓊肯家族的中國書畫收藏 專訪古物分級召集人：王耀庭、廖桂英、許雪姬 20世紀中國傳統水墨畫的現代性 2015第一波香港春拍結果＆倫敦香港北京春拍預告
編輯手記
表相下的真實
相傳漢元帝時，王昭君被選入宮，卻因不願賄賂畫工毛延
士得中國書畫專家馬成名付予不間斷的耐心關照下，最後
壽，其畫像遂遭刻意醜化，未能為皇帝所識，以致被打入
亦終於卸下心防，向世人展現其收藏最引人入勝的一面。
冷宮。直到元帝親自召見將赴匈奴和親的昭君，才驚覺她
此外，近期甫拍出1.4億港元而成為熱門話題的官窯〈青瓷
竟是位色藝雙絕的奇女子，雖深感懊悔，也只能眼睜睜見
八方瓶〉，其品類形制在傳世品中甚為罕見，不免引人思
她遠走他鄉，踏上另一段人生。但話說回來，倘若昭君的
索玩味；本期「焦點」亦特邀大阪市立東洋陶磁美術館主
美貌初始便為漢元帝識得，他是否又能瞭解那掩蓋在姣好
任學藝員小林仁，介紹該館收藏的另一件官窯〈青瓷八角
皮相下的心靈世界？
瓶〉，分析其製作風格、美感與時代性，擴大讀者欣賞此
及至跨越時空，來到「才女文化」最為繁榮的明末清初時
類瓶式之眼界。
期。拜都市經濟興起、感官逸樂之風盛行所賜，文學、戲
上述之外，在「特輯」與「展覽」單元，讀者們也能逐一
劇、藝術等各領域無不出現更多元的女性形象；然而，當
巡禮中國山西古晉青銅家國重器及琳瑯滿目的繪畫與工
中不論是在時尚尖端與傳統禮教間遊走的名妓，或是出自
藝名品，或欣賞日本大和文華館以「水」為表現主題的古
書香世家的閨秀，大抵仍不脫社會定義下對女性的某種臆
美術精品展，或帶著「旅行者之眼」於美國賽克勒美術館
想或形象塑化，而較少聞見其洗盡鉛華後的真實面目與心
臥遊亞洲的藝術與奇風異景。在「人物」單元，則能透過
聲。慶幸的是至今在藝術的世界裡，仍保留了不少女性自
與渡台水墨畫家余承堯相關的畫作、人物及事件，踏尋其
我表述與生活抒情的痕跡。本期專題「千秋絕豔─名妓&
鮮為人知的藝術生活與交往。待至「鑑賞」單元，還可更
閨秀」便以此時空為框架，由不同側面勾勒16∼17世紀的
進一步藉研究清初顧殷的一幅山水摹本，深入探究黃公望
女性群像。除了揭露名妓與閨秀如何在男性支配的儒家體
〈富春山居圖〉的原畫名；或由高劍父、徐悲鴻、張大
系中，展現女性自身獨特的文化生活方式，同時也帶領讀
千、林風眠等近現代大師創作，溯望20世紀中國美術追尋
者走入女性墨戲小品之想像、意趣世界，聆聽她們藉藝術
現代性的歷程。至於倫敦、香港、北京及台北等地陸續啟
訴說的心曲，進而瞭解其何以在中國藝術占有一席之地。
動的藝博會及春拍活動，「動態」和「拍賣」單元於持續 追蹤之餘，亦有針對重要市場訊息的第一手報導，值得關
窈窕淑女，值得追求者寤寐求之、琴瑟友之、鐘鼓樂之；
注。
許多傳世文物或收藏家亦是如此，需待人們從多種角度細
96
心探照，才能真正發掘其涵蘊深厚的豐富內在。如本期
置身步調快速的世界裡，表相如浮雲，瞬時萬變，令人眩
「收藏」單元刊載之美國著名中國書畫收藏家史蒂文．瓊
惑。願大家都能不盲從於眼前所見，於眾裡尋得獨一無二
肯三世，原為脾氣變化莫測而難以相處之藏家，但在前佳
的美好真實。
2015．5
發行人．社長 簡秀枝 法律顧問 劉承慶 發展研究室總主筆 鄭又嘉 典藏．古美術總編輯 廖堯震 特約主筆 陳啟正 採訪主編 藍玉琦 助理主編 劉洋名 執行編輯 梁悅詩 編輯 鄭婷婷 王怡文
ART & COLLECTION
)'(, DXp
CONTENT
).)
1992 年 10 月 1 日創刊 2015 年 5 月 1 日出刊
特約撰述 劉榕峻 李如珊 編輯助理 陳雯鈺 典藏．今藝術編務顧問 朱庭逸 執行總編 高子衿
資深主筆 簡子傑 執行編輯 林姿君
採訪編輯 林怡秀
企劃編輯 張玉音
編輯助理 孫孟巧
特約採訪編輯 吳樹安
典藏．投資總編輯 林亞偉
資深編輯 陳意華 吳敦畫
編輯 柯舒寧 楊椀茹 大陸地區特約撰述 吳鴻 潘晴 皮力 趙力 房方（北京） 宋潔 王維薇 鄒曉慶（北京）
編輯手記
Editorial
俞可（重慶） 林木（成都） 李建國（南京）
表相下的真實 廖堯震｜ 96
趙川（上海） 劉建華（香港） 海外地區特約撰述
新聞 News
蔡美玲（東京）曹慧中（巴黎）林逸欣（倫敦）
鏡•花•媛 ─ 台北故宮春日三展 鄭婷婷｜102
黃韻（倫敦）馮汝嘉 電話 02-25602220
傳真 02-25673297
古美術編輯部電子信箱 gumeishu@gmail.com
補足 350 餘年的佛教藝術「空白」 ─ 七寶瑞光 ─ 中國南方佛教藝術 藍玉琦｜ 104
美術設計 黃志勳 張惠雯
乾隆未覽之寶！ ─
網站總監 艾力恩
何創時基金會「王鐸．傅山」展 鄭婷婷｜106
網站編輯 郭慧敏 陳玉華 陳倚峯 行銷事業部執行副總 林素珍 中南部地區業務經理 劉玉錦
藝文
Note
藝訊板塊
業務專員 李芊樺 鄭敏惠 鄧祥彬
編輯部｜ 108
業務助理 葉偉方 北京辦事處 中國北京市朝陽區百子灣蘋果社區 北區一號樓 2908 室
專題
Special Report
名妓 & 閨秀
北京地區業務經理 宋安平 行動電話
13911606221
北京地區業務專員 田繼超 行動電話
13910223375
北京地區發行專員 黃 茜 電話 8610-58264541 傳真 8610-58264542 上海辦事處 中國 200032 上海市徐匯區大木橋路 158 弄 20 號 3101 室 上海地區業務經理 李欣葦 上海辦事處業務專員 張 華 干詩雨 上海辦事處業務助理 邱敬燁 電話 8621-64046976．8621-64046973 傳真 8621-64046971
千秋絕豔──名妓 & 閨秀
編輯部
手機 13818003935．13818046365．13816484445
｜ 114
發行專員 許銘文 徐福伊 張子倫 訂閱、讀者服務專線 02-25602220#300．301．302．307 傳真 02-25420631
〔青樓絕豔〕青衫淚滿江南客：晚明的名妓──
17 世紀遊走在時尚尖端 & 禮教刀鋒的女人們
陳一中
香港代理 大業公司 香港中環利源西街 7 號
｜ 116
電話 852-5245963．5250496 大陸代理 中國國際圖書貿易總公司上海分公司 地址 中國 200001 上海市福州路 355 號文化商廈 9 樓
ART & COLLECTION
古美術
ART&COLLECTION
No.272
www.artouch.com
)'(, DXp
).)
古美術
千秋 絕豔
,
千秋絕豔
)'(,
〔人物小傳〕名妓不讓鬚眉，儒士柳如是
馬守真善畫蘭，輕錢重然諾
鄭婷婷
電話 8621-63747048 傳真 8621-63201402
&
戶名 典藏藝術家庭股份有限公司 郵撥
19848605
社址 台北市中山北路一段 85 號 6 樓
｜ 126
印刷 中原造像股份有限公司
名 ─妓 閨秀
電腦排版 高瑞電腦排版股份有限公司
&
市場焦點：官窯青瓷八方瓶
保利十週年春拍慶典隆重登場
︿古晉巡禮﹀特輯 首輪香港春拍報導 2015
機中錦字論長恨──明清〈若蘭璇璣圖〉考辨
NT.180
北京保利2015春拍：清乾隆《御 筆平定台灣二十功臣像贊》之八 位人物（右上順時針依序）：大 學士一等誠謀英勇公阿桂、大學 士三等忠襄伯和珅、大學士王 杰、協辦大學士吏部尚書陝甘總 督一等嘉勇公福康安、領侍衛內 大臣三等超勇公海蘭察、工部尚 書福長安、戶部尚書董誥、閩浙 總督李侍堯。
行政院新聞局出版事業登記局版台誌字第 9657 號
〔大家閨秀〕中國好閨秀─蘇若蘭四部曲──
山西出土晉國文物精華＆山西博物院名品 華府賽克勒美術館「旅行者之眼：亞洲風貌」特展 日本大和文華館「圍繞於水的美術」特展 瀋陽故宮「鏤月裁雲—院藏清代宮廷雕刻精品展」 萬象神采的近現代中國畫壇及高奇峰〈孔雀〉
小林仁：再思南宋官窯青瓷的樣貌 馬成名：史蒂文．瓊肯家族的中國書畫收藏 專訪古物分級召集人：王耀庭、廖桂英、許雪姬 20世紀中國傳統水墨畫的現代性 2015第一波香港春拍結果＆倫敦香港北京春拍預告
北京保利2015春拍：清乾隆 《御筆平定台灣二十功臣像 贊》之八位人物（右上順時 針依序）：大學士一等誠謀 英勇公阿桂、大學士三等忠 襄伯和珅、大學士王杰、協 辦大學士吏部尚書陝甘總督 一等嘉勇公福康安、領侍衛 內大臣三等超勇公海蘭察、 工部尚書福長安、戶部尚書 董誥、閩浙總督李侍堯。
陳香吟
｜ 128
〔人物小傳〕話題閨秀黃媛介 &
才華畫家、模範母親陳書
鄭婷婷
｜ 136
典藏 App QR-Code ࠵ऐᄱथڸ
〔女性藝展〕風韻──名妓與名媛之畫──
故宮舉辦「毫素風采─明末清初的女性繪畫」 李如珊
｜ 138
訂閱期數 訂閱區域 國內定價新台幣
一年 12 期
二年 24 期
1940 元
3670 元 7500 元
大陸 港澳
新台幣
3850 元
亞洲
新台幣
4750 元
9200 元
歐美
新台幣
5680 元
11000 元
※ 以上國外訂價皆以航空計算，如需掛號者，每月需另加 10 美元 或新台幣 20 元郵資。 國內掛號 每本另加郵資新台幣 30 元 國外掛號 每本另加郵資美金 50 元
中華郵政北台字第 4363 號執照登記為（雜誌）交寄 版權所有：本刊圖文非經本社同意不得刊載
筆記 Essay
〈嘉語錄〉其實，我們正在失去中國藝術 鄭又嘉｜ 140
特輯
Highlight
鑑賞
Connoisseurship
秦晉之好．吉金可鑑 ──
〈古晉巡禮 I〉
藝術的轉向── 20 世紀中國傳統水墨畫的現代性
寶雞青銅器博物院「秦晉之好─山西出土 周代文物精華展」 陳亮｜ 142
雄霸一方古晉魂 ──
〈古晉巡禮 II〉
山西博物院名品介紹 展覽
Exhibition
收藏
Collection
王怡文｜ 150
旅行、記憶 & 觀看 ──
動態
Events
馬成名｜ 214
回望有情，快意高吟──史博館余承堯畫展 生命記憶中的詩意境界和人文情 懷 ─劉墉畫集序言 賈方舟｜ 226
無形萬狀─水的象徵及表現 ──
風華正茂─張克齊工筆花鳥畫特展 李羽軒｜ 230
日本大和文華館 「圍繞於水的美術」 特展 瀧朝子｜ 162
看見世變的形象─「丹青風華 ─鴻禧美術館藏 19 世紀中國繪畫」大連現代博物館開展 編輯部｜ 231
徜徉獨運匠心，坐臥君子之風 ──
黃天才：我最心愛的一批扇子─老爹扇緣—黃天才 藏扇 藍玉琦｜ 232
瀋陽故宮 「 鏤月裁雲—院藏清代宮廷 雕刻精品展 」 劉曉晨｜ 168
國際古玩展 2015 ─香港會議展覽中心閃耀登場 編輯部｜ 234
無聲之詩─賈又福山水作品展覽北京站開幕
青春越鳥，翩然駐港 ──
編輯部｜ 235
萬象神采的近現代中國畫壇及高奇峰〈孔雀〉
2015 第二屆兩岸文化藝術高峰會 ─系列展覽與論壇 編輯部｜ 236
陳冠男｜ 174 特寫
低調的琳瑯珍寶── 史蒂文．瓊肯家族的中國書畫收藏
賴國生｜ 208
藍玉琦｜ 222
美國華府賽克勒美術館「旅行者之眼 ： 亞洲風貌」特展 林逸欣｜ 156
Close-up
〈富春山居圖〉的原名── 從何創時基金會藏顧殷〈仿黃公望富春大 嶺圖〉談起 高明一｜ 202
古物分級建言．召集人大聲說 ── 專訪前國立故宮博物院書畫處處長王耀庭 、 財團法人鴻禧美術館副館長廖桂英及 中央研究院台灣史研究所研究員許雪姬
封面
北京保利
拍賣
香港蘇富比藝術空間 6 月拍賣精選 廖堯震｜ 259
Cover Report
Auction
｜ 240
2015 第一波香港春拍報導書畫篇 廖堯震｜ 260
鄭又嘉｜ 180
2015 第一波香港春拍報導器物篇 俞攸｜ 264 日本老收藏領軍，高古項目突擊──倫敦春拍有看頭
人物
余承堯．洪瑞麟與我
焦點
2015 古董市場新星 ──
香港佳士得，奉文堂、孔祥熙家族珍藏盡現！── 2015 年 香港佳士得春拍預告 藍玉琦｜ 274
官窯〈青瓷八方瓶〉 林容伊｜ 194
北京華辰｜ 279
中國嘉德｜ 280 香港邦瀚斯｜ 288
保利香港｜ 290
北京誠軒｜ 292 北京古天一｜ 296
Portrait
Focus
何懷碩｜ 186
游智淵｜ 268
再思南宋官窯青瓷的樣貌 ── 從大阪市立東洋陶磁美術館藏 〈青瓷八角瓶〉談起 小林仁｜ 196
天津文物｜ 297 考古
Archaeology
考古紀事 劉榕峻｜ 298
展訊
本月展訊 編輯部｜ 304
Calendar
為因應網路資訊時代來臨及增加本雜誌內容的廣泛傳播達到藝文推廣之宏效，本雜誌刻正進行藝術網路之建構，以期能結合現代科技，服務更多的讀者。 同時為兼顧在本刊投稿作者之權利，免生著作權之糾紛，本刊特此宣達：即刻起，凡受本刊邀稿，或於本刊投稿經採用者，本刊除將文稿刊登於本雜誌（含 電子雜誌），著作人並同意本刊將文稿內容透過網路廣為傳播，著作人如有不同意見者，應先聲明或保留。 ● 本刊為提供中國藝術文物資訊之交流平台。本刊刊載之拍賣、古玩城、博覽會、商家展覽等市場相關報導，以及商家和拍賣公司於本刊刊登之廣告內容， 均不負辨偽鑑真之責。 ●
新聞
鏡•花•媛 台北故宮春日三展 文．攝影︱鄭婷婷
故宮90歲生日快樂！歡慶週年好展展不停，春日一連推出三 個精彩展覽，還不趕快走入展廳，體驗另類的鳥語花香。 「皇帝的鏡子－清宮鏡鑑文化與典藏」聚焦清宮收藏的鏡 子，一路從古鏡，如何收藏與裝潢，到鏡照與宮廷生活， 是全球首個以收藏角度出發的鏡子展。展出鏡匣──即清 宮為收藏鏡子特地打造的盒子，可謂展覽創舉。以為盒子 沒大看頭？那就錯了。乾隆皇帝將內府典藏的古銅鏡著錄 於「西清四鑑」圖譜，更依次製作〈西清古鑑〉、〈寧壽 鑑古〉、〈西清續鑑〉、〈西清續鑑•乙編〉、〈寧壽續 鑑〉等五套書冊式鏡匣裝載鏡子。鏡匣裝幀精美繁複，內 有所儲銅鏡的寫真與山水
花卉畫片，本身就是藝術品。
展覽將持續至2016年3月31日止，期間鏡匣將會換展。
上 「皇帝的鏡子」不只展鏡子，也展鏡匣，是全球首個以收藏角度出發的鏡子展。 下 「毫素風采」在文人、名妓、閨秀特殊的交際網絡下看明末清初的女性繪畫，連繫 起乍看毫無瓜葛的名妓與閨秀，一探兩性關係的獨特世界。
〈清漆箋畫冊〉亦是一大看點，漆箋不同於傳統漆繪依附 於奩、盤、屏風等器物，係將漆平塗於絹上再施以彩繪， 技藝難度很高。此冊共14開，此次展選五開，仔細駐足欣
「十指春風－緙繡與繪畫的花鳥世界」展覽的是故宮收藏 豐富的花鳥文物，有自然生意、裝飾之美、構圖趣味、吉
賞，精細的彩繪工筆，花鳥妍美的姿態盡在其中。展至6 月25日止。
祥寓意與精湛的技藝。最為特別的是，展覽以群組方式將 絲織品與繪畫並陳，對照不同材質下的鳥語花香，呈現
「毫素風采－明末清初的女性繪畫」在文人、名妓、閨秀
出畫稿的流通，以及絲織品轉化繪畫的別樣趣味。展作
特殊的交際網絡下看明末清初的女性繪畫，連繫起乍看 毫無瓜葛的名妓與閨秀，一探兩性 關係的獨特世界。展作顧媚〈畫幽 蘭〉就是這樣的作品。顧媚為江南 名妓，後嫁龔鼎孳，以畫蘭著稱。 此作不但可見得顧氏瀟灑精彩的畫 技，畫卷上黃媛介、蔡潤石、蔣季 錫（清宮詞臣兼畫家蔣廷錫妹）與 姜桂等名媛的題識更別有一觀。此 外，展中亦有首次展出的作品，如 名妓馬守真工筆〈畫花蝶圖〉扇， 上頭還有其知交文壇領袖王穉登的 題識，是才子佳人合璧之作，又難 得歷經400年燦然如新。展覽同樣
絹畫、紙畫、緙絲傻傻分不清嗎？「十指春風」以群組方式將絲織品與繪畫並陳，對照不同材質下的鳥語花香。
102
2015．5
至6月25日止。
景泰藍・藝術精品 234 新北市永和區永和路二段 233 號 7 樓之 1 7F.-1, No.233, Sec. 2, Yonghe Rd., Yonghe Dist., New Taipei City 234 Taiwan Tel : 02-7730-7778 Fax : 02-8921-9548 www.tfwh99.com
ᮁᔎヾゾ
26
26
43 cm
ෂᙣΚޣпᄕᡘࡕеࡅᝓޠᑙϟᏣұȂߨ߇ෂᙣ๗Ӭߨ߇౯пܺۍՅϛѷᓻȂᐩ।Յ፭Зਈҭޠᝌ ՔீȂԚ࣐ሜᇅ౯ޠज๗ӬȂ഻ΠϜෂᙣѭαޠӒݭȊȮ౮ؐߨȯ៉ݓጹવᛈනӪαȂΥᓹᕘᙔȂ ޣαߨȂጹဩծရӠȂ൴ཏഀഀାЁȃ҂ؐߨȄ౮πಉȂۼഌύனЬȂ౮ᓹȂຬኊЉӵήϘӬΚȄ ձ˕ᓔ២ᎄȈϜϏजτ৲ȃঢ়઼ߩޑ፵НϾᒹෂᙣ઼τ৲Ȅ311: Ԓ഻ձޠȮߝথࣩൖວ༲ȯȃ Ȯफᙡࣩϥᎉւ༲ȯڸȮҾভߝ༲ȯȂۉٽդࡿւȂΤᙡଶ՚ߟݳԌӵয়Ȅ
新聞
補足350餘年的佛教藝術「空白」！ 七寶瑞光－中國南方佛教藝術 文．攝影︱藍玉琦 南 朝〈石 雕 阿 育 王 頭 像〉，34.6×24.5×25 公分，四川博物院藏。
「南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中」，唐代詩人杜牧 〈江南春〉吟詠出江浙地區佛教文化隆盛於中國的佐證。 佛教在中國南方的發展，從早期佛教與民間信仰的結合， 到國外翻譯僧的進駐，佛教基礎開始鞏固，以及建立佛寺 佛塔後發展成為皇家寺廟奉養佛骨舍利等過程，完整記載 著中國佛教歷史的演變與進展。
只能在南京目睹欣賞了。 自清光緒年間，中國南方即 有早期佛教文物出土，但 一直要到百餘年後的1990年 間，南方佛教的存在才真正 得到學界的關注，成為中國
自去年9月在高雄佛光山佛陀紀念館、12月台東台灣史前
佛教史及藝術史的重要研究
文化博物館，造成轟動的「七寶瑞光—中國南方佛教藝術
課題。除光彩奪目的「塔
考古特展」，終於在今年的4月2日至5月24日於台北的歷
中之王」北宋〈七寶阿育王塔〉，另有最早發現的陶塑佛
史博物館二樓盛大展出，集四川博物院、南京博物院、南
像——漢〈陶佛像「搖錢樹座」〉、中國境內發現最早的
京市博物館、浙江省博物館、蘇州博物館五大館珍貴館
佛塔圖像——漢〈塔紋陶磚〉，以及三國吳〈青瓷堆塑樓
藏，88組、近200件展品，其中含26件大陸一級文物，首
閣人物魂瓶〉、南朝〈石雕阿育王頭像〉、五代〈鎏金銅
次從漢代至明代，跨越1500年的佛教歷史文物，空前絕後
阿育王塔〉、唐〈石雕金剛力士像〉、宋〈鏨刻佛像銅
跨海來台展出。
鏡〉、元代管道昇〈刺繡觀音菩薩像〉、明代文徵明嘉靖
最受矚目的是首度來台展出的北宋〈七寶阿育王塔〉，於 2008年在南京大報恩寺遺址出土，塔高近120公分，塔身
二十年（1541年）行書〈般若波羅蜜多心經〉、清金禮贏 〈繪觀音菩薩像軸〉等歷朝重要珍貴文物。
以佛教七寶：金、銀、琉璃、玻璃、珊瑚、瑪瑙、硨磲
本展不是尋常一般的佛教文物展，而是極其罕見，堪稱是
為飾，鑲嵌有452顆水晶、青金石、瑪瑙等寶石，光彩奪
海外及其海外的首次開展紀錄！厚實的展示內容及其價值
目，珍貴無比，其上還浮雕有佛陀本生故事、佛傳故事等
能量，誠如佛教藝術專家林保堯教授所言：「七寶瑞光展
精美圖像，畫面和文字內容展現了佛陀從出生、成道到涅
是首次補足過往百年來，尚未知曉的漢魏兩晉達350餘年
槃的全部過程，整座寶塔氣勢恢宏，是迄今為止中國出土
首宗的佛教藝術『空白』。」主辦單位佛光山佛陀紀念館，
的體形最大、製作最精美、工藝最複雜、銘文最多、最具
目前正積極洽談籌備山西寶寧寺的明代水陸畫展覽，若是
史料價值的阿育王塔；而此塔因其珍稀性，據聞日後可能
成功展出，亦將是首度來台展覽的盛事，精彩可期。
左 北宋〈七寶阿育王塔〉， 高119公分，底座邊長40公 分，氣勢恢宏，是迄今為止 中國出土的體形最大、最具 史料價值的阿育王塔，南京 市博物館藏。 右 左起南朝〈石雕阿育王 像〉，162×68×27公分；南 朝梁中大通元年（529年） 籍莫姥等人造釋迦石立像， 158×58×30公分，四川博 物院藏。 104
2015．5
NEW OPENING
陶然·慢生活
家有囍事 我們要開幕了！ 開幕酒會 2015.05.16 (六) 18:00 ~ 21:00
陶然 慢生活 106 台北市大安區金華街 207 號（麗水街口）Tel:+886-2-2321-5758 Fax:+886-2-2321-5569 居意 古美術 106 台北市仁愛路 3 段 28 之 4 號 ( 建國南路口 ) Tel:+886-2-2705-6678 Fax:+886-2-2705-2589
新聞
乾隆未覽之寶！ 何創時基金會「王鐸．傅山」展 文．攝影︱鄭婷婷 圖︱何創時書法基金會
何創時書法基金會董事長何國慶。
乾隆未覽之寶──「王鐸．傅山」展於何創時書法基金會
再到左方寫下另外兩行，造成第一、二行間距比較開的現
六樓創時講堂盛大開幕啦！
象。是作原來是箇中典型之作，基金會入藏時早已被後人
晚明大書家王鐸、傅山，是當今的藝術市場上火熱的明 星。何創時基金會董事長何國慶以「乾隆未覽之寶」來形 容兩人的書作，他表示，歷史上愛好文藝出了名的乾隆皇
改裝成四行，所幸當今留下若干的〈懷友詩〉三行摹本， 成為改裝的鐵證，此次展覽基金會找來老料重新裝裱，還 以本來面目。
帝，卻因為政治因素沒有典藏他們，而如今的收藏家不囿
傅山（1607∼1684），出生山西書香世家，不僅同樣以草
於此，眼界早已超越這位深具影響力的皇帝收藏家了；王
書著稱，集結各種自體的雜書尤為一別，風格奇崛。展作
鐸臨寫王羲之法書，把原來小小的
〈太原段帖〉是傅氏一生三部帖的最後一部，是集結畢生
王字變成大大的王字，小王變大
心力之作，由學生段鋅段叔玉幫忙刻帖，歷時兩年始成，
王，傅山雜書卷摻雜各體，古怪難
其中一段記下時人評論傅氏親筆與兒子代筆之別特別生
讀，體現的卻是其獨特的美學思
動，「又輒云能辨吾父子書法，吾獨為之掩口。大概以墨
想，希望藉由此展讓雅好藝術的朋
重筆放、滿黑枒杈者為父，以墨輕筆韶、行間明媚者為
友能夠看到這些好作品。
子。每聞其論，正詅癡耳」，評論以為能辨別傅氏父子的
何創時基金會主任吳國豪介紹以 下。王鐸（1592∼1652），河南 人，明末、清初時候的大官，博學 好古，書作以草書、漲墨為特色， 書風雄健。王氏勤勉日課，「一日 臨帖，一日應酬請索」30年不輟，
書法，卻沒想到傅山本人聽到都掩嘴偷笑呢。此外，展中 還有學者白謙慎稱為「中國書法史上最難理解的作品」的 〈嗇廬妙翰〉，該作即為雜書作品，混大小楷、草、行、 篆、隸、古體字、自創的異體字與各類金文，寫就雜記、 處方箋與莊子《天地篇》與傅山注，以奇妙又和諧的書風 烘托思想內涵。展覽至5月9日止。
特別的是自題款識留下許多有趣的 蛛絲馬跡，既有非常人性化的生活 面，也可以看到其經營官場、比較 應酬的一面。展作行書〈懷友詩〉 特別值得一提。王氏書作多丈二大 幅，三行大字寫在綾上，因材質發 墨、吸墨的特性造成特色的漲墨點 點，書寫時也有另一番好說，採 「懸空寫字」，由僮僕拉住頭尾兩 端，其先立於右方寫下第一行， 王鐸行書〈懷友詩〉為王鐸常見的三行書作，進入 基金會收藏時已被改裝為四行，此次亦重新裝裱， 還以本來面目。 106
2015．5
傅山最難理解的作品〈嗇廬妙翰〉。
藝文
司墓最為完整的一座，文物精美，精彩絕 倫。中國考古學會理事長王巍表示，2014
藝訊 2 0 1 5 板塊
年的十大考古新發現有著地域均衡、種類 豐富等特徵，反映了近年考古發現的多元 化。（整理
03
號角響起 嶺南畫派—現代中國的 覺醒
王怡文） 賽努奇巴黎亞洲藝
02
術博物館是歐洲
五十年後自有定論
最早開始收藏中
浙江省博物館黃賓虹 大展
國藝術品的博物 館之一，創立者 為金融家亨利•
01
新出爐！ 2014年中國十大考古新 發現
黃賓虹：「我的畫，五十年後自有定
賽努奇（Henri
論。」
Cernuschi），他
50年後，黃賓虹的畫作已獲得廣泛肯定。 是 義 大 利 人 ， 於 藝術市場理性回歸的2014年，黃賓虹1955 1 8 4 8 年 義 大 利 革 年作〈南高峰小景〉成交價人民幣6267.5 命 潮 後 兩 年 逃 往 萬元，首次躍升為近現代書畫高價榜首， 法 國 。 賽 努 奇 在 創下個人畫作高價，更被媒體稱為「黃賓 1871年9月至1873 虹年」。 2015年，值中國近現代著名畫家黃賓虹誕 辰150週年、逝世60週年，收藏黃賓虹遺
貴州遵義新蒲播州楊氏土司墓地出土現場。
作
物近萬件的浙江省博物館於黃賓虹逝
年1月間與藝評家
陳樹人作品。
友人Théodore Duret結伴旅遊，於中國和 日本當地購得5000多件古代藝術品，包括 大量的青銅器。該博物館為賽努奇故居，
在他逝世兩年後的1898年10月開幕，這座 經過兩天漫長的研討報告會後，2014年 世紀念日3月25日在孤山館區舉辦系列展 美麗的建築位於巴黎蒙梭公園附近，以新 中國十大考古新發現於4月9日傍晚公布， 暨學術研討會。四個系列展包括：「畫之 石器時代至宋代的中國古代藝術品為主要 從25處候補脫穎而出的十大者為：廣東 大者—黃賓虹生平展」、「山色渾融—黃 館藏，包括玉器、青銅器、漆器、陶瓷、 郁南舊石器地點群，填補了廣東舊石器時 賓虹設色山水展」、「另一個藝術世界— 佛像、繪畫等，爾後亦入藏許多日本與越 代早期文化的空白；河南鄭州東趙遺址， 黃賓虹花鳥畫展」、「舒和之致—黃賓虹 南文物，並舉辦許多亞洲文化展覽，是歐 出土了時代確切的夏代前期和後期城址， 書法展」，展出黃賓虹的山水、花鳥、書 洲相當具有影響力的亞洲藝術博物館。 為研究夏族的興起及遷徙的路線提供了重 法代表作品220餘件。以時空為脈絡，將 要線索；湖北郭家廟曾國墓地，補足春秋 黃賓虹的人生經歷與其在學術、藝術的成 該館目前正舉辦「嶺南畫派—現代中國的 時期曾國文物，可進一步了解其歷史與 長、發展、成就諸方面結合，展現完整黃 覺醒」，與香港藝術館聯合籌劃，匯集香 文化；雲南大波那墓地，漢代曾在此處設 賓虹的藝術形象。
港、歐洲美術館館藏、與私人藏品，展出
郡，墓地的出土品揭露了邊疆雲南在漢代 浙博也將於今年10月應邀首次赴北京國家 嶺南畫派創始人高劍父、高奇峰、陳樹人 統治下的文化面貌；浙江上虞禁山窯址， 博物館舉辦黃賓虹書畫展。據悉，除「畫 等人的作品，展期至6月28日止。嶺南畫 為曹娥江流域漢六朝時期的典型窯址，出 之大者—黃賓虹生平展」作為浙博常設展 派發源於廣東地區，該派畫家多曾留學日 土有大量成熟青瓷器，有助於瓷器史發展 覽外，其餘三大展覽展至5月18日。（文 本，深受精緻的日本畫風影響，並致力於 國畫寫意傳統與西洋寫實技法之間求得平 的研究；西藏阿里、曲踏墓地，展現了不 藍玉琦） 衡與融合創新，邁開國畫現代化的腳步， 為人知的「象雄國」獨特的風俗面貌；內 蒙古伊河淖爾墓群，出土於時北魏疆域的 最北邊，再現了北魏王朝時期的文化交匯
黃 賓虹195 4 年 作〈 設 色 山 水 圖 冊 之 八 〉， 22×26公分。
為19世紀初的中國畫壇寫下新頁。當時亦 正是中國民主革命時代，許多畫家皆曾參
盛況；河南隋代糧倉遺址，體現中國古代
與同盟會的政治革命運動，他們隨著時代
糧倉面貌及儲糧技術；北京大庄科礦冶遺
的節奏前進，在政治與棉紙上畫下革命性
址群，屬瞭解遼代冶鐵工業不可多得的材
的筆觸。（文
料；貴州播州土司墓地，是近年發掘的土 108
2015．5
李如珊）
04
飛瀑之心 渡海白雲貫古今－黃 君璧書畫展
05
王與玉的權力之歌 權力與信仰─良渚遺址群 考古特展
4月5日，兩個重要活動於北京大學賽克 勒考古與藝術博物館開幕，一為北京大學 與倫敦大學合辦的國際學術研討會「早期 文明的對話：世界主要文明起源中心的比 較」，另一活動為「權力與信仰—良渚遺 址群考古特展」，中外學者得以同睹中國 南方古文明的珍貴遺物。研討會已於4月8 日結束，展覽則持續至6月20日。良渚文 黃君璧。
化遺址分布於太湖流域，中心位於浙江杭
良渚玉器。
黃君璧為20世紀著名書畫家，更是重量 州，為新石器時代晚期文明，最大特色為 色，同時也是墓主權力與階級的象徵。良 級的美術教育家，他是廣東南海人，曾與 其所出土的玉器，展現了該文化的權力運 渚玉器被認為具有溝通天地的神力，同時 張大千、黃賓虹、徐悲鴻等人共事，於廣 作、禮儀制度、及天地信仰。反山M20是 也成為權力的裝飾品，本展從權力與信 州美專、中央大學、國立藝專等院校作 良渚文化的最高規格墓葬，於本展整墓展 仰的角度來解讀良渚玉器，第一部分為 「王」的葬禮，第二部分為權力的展現， 育英才，教授中國繪畫。1949年黃君璧 出，觀者可感受5000年前的王者尊榮。 渡海赴台，仍於美術教育界任教，擔任 良渚遺址出土了璧、琮、鉞、璜、三叉形 第三部分為以玉事神，探討玉器所展現的 台灣師範大學美術系主任長達22年，與 器等造形洗練的神祕玉器，許多玉器上還 權力與空間、權力與等級、權力與性別、 張大千、溥心畬被尊為「渡海三家」， 刻有精美的獸面紋飾，除表示當時已有精 權力與資源四個面向，對於最具代表性的 對台灣的國畫教育與傳承貢獻卓著。中 湛的琢玉工藝外，這些具有禮祭功能的玉 良渚玉琮及玉器紋飾則有專題介紹。（文 國國家博物館現正舉辦「渡海白雲貫古 器在良渚文化的天地信仰中扮演著重要角 今—黃君璧書畫展」，除展出代表作品 外，還有一批從未展出的課徒手稿首次 亮相，亦可見張大千等名家好友為其所 刻的印章，全面展示大師與名師黃君璧 的一生，相當精采，展期至5月23日止。 黃君璧雖未留學海外，在習畫的過程中卻 是中西並進，他打下了紮實的國畫傳統功 底，並相當注重寫生，他著力於描繪山水 風光，取景構圖和對於光影變化的捕捉使 人如歷其境，他早年遊歷中國名山勝水， 爾後走遍世界勝景，鍾情於氣勢雄渾的大 瀑布，自創飛瀑畫法，雲海也獨樹一格。 黃君璧亦是重量級名師，桃李天下，培 育了台灣美術教育的師資班底，影響深 遠。他退休後的20年創作力依舊旺盛， 於世界各地舉辦寫生畫展，相當活躍。他 的女兒黃湘詅亦是書畫家，她將於展覽 結束後捐贈20多件黃君璧畫作與名家篆 刻給中國國家博物館。（文
06
李如珊）
「鼎立三十」探索青銅器製作奧祕 湖北出土青銅重器，台中科博館盛大展出
從5月22日起至明年2月22日止，台中國立 動方式及手作體驗，揭開青銅器上的銘 自然科學博物館與湖北省博物館共同主辦 文、紋飾、採礦、煉銅、鑄造歷史文化的 以古代青銅器鑄造技術為主題的特展「鼎 朦朧面紗，不但讓觀眾能一睹商周時代青 立三十：看先民鑄鼎鎔金的科學智慧」， 銅藝術風采，還能透過鑄造及材料科學的 以迎接科博館即將到來的30週年慶。中國 演變過程，體會金屬鑄造對人類文明進展 上古先民在約4000年前掌握開採銅礦、 的重要貢獻。而對歷史與藝術有興趣的朋 冶煉銅錫鉛合金，累積材料科學方面的智 友，也可細觀箇中精品：包括鋒芒懾人的 慧，將文明從石器時代帶入青銅時代，並 春秋晚期〈吳王夫差矛〉、生動可愛的西 創造許多禮器、兵器與日用器皿。這些器 周〈青銅象尊〉，以及湖北一帶所出土的 物或自地下出土、或傳世至今，其成品的 先秦青銅鼎、甗、卣、壺、簋等重器；另 精緻及技術的先進，即使是今日的我們仍 外，本次還向中央研究院借展難得一見的 然讚嘆不已。 殷墟出土商代晚期〈青銅人面〉，非常值
得一賞。（整理╱編輯部∣資料提供╱國 李如珊） 該展透過展示等諸方式，呈現青銅器材料 科學及現代鑄造工藝的手法，以有趣的互 立自然科學博物館）
ART&COLLECTION
109
專題 Special Report
名妓& 閨秀
明佚名〈千秋絕豔圖〉卷，中國國家博物館藏，局部。圖╱本刊資料室。 清樊圻〈金陵景色圖〉卷，南京博物院藏，局部。圖中描繪秦淮河畔的風光。圖╱本刊資料室。
「南國佳人佩，休教袖裡藏， 隨郎團扇影，搖動一身香。」 ──明．侯方域
專題
千秋絕豔
︿人物小傳﹀ Special Report 柳如是1643年作〈月堤煙柳圖〉，北京故宮藏。
名妓不讓鬚眉，儒士柳如是
文︱鄭婷婷
圖︱本刊資料室
顧苓、錢謙益晚歲的門生，這樣敘述師母、一代名妓柳如是（1618∼1664）：「河東君者柳氏 也。初名隱雯，繼名是，字如是。為人短小，結束俏利。性機警，饒膽略，適雲間孝廉為妾。 孝廉能文章，工書法，教之作詩寫字，婉媚絕倫。顧倜儻好奇，尤放誕。孝廉謝之去。」身為 後生晚輩，他的文字雖少不了隱惡揚善，一位嶔崎磊落的奇女子卻也就此立體起來。 柳如是出身浙江嘉興，本姓楊，隨不同重要生命階段改換過許多名字。柳氏幼年輾轉被賣到妓 院，十來歲時發跡出名，名妓的她，也談過轟轟烈烈的戀愛，最重要的一段當為與復社重要的 成員陳子龍長達三年的感情，後於24歲時主動嫁與當時的文學領袖、退休高官錢謙益，錢氏為 她取名的「河東君」名號從此相伴至生命終點。柳如是既有著相當男性化的一面，如形於外在 的儒生打扮，舉止言談上討論政治事務，或信件中自稱「弟」或「女弟」，甚至擅長的書法也 是一般女子較為少見的草書；然而也相當善用女性特質，儒袍下的三寸金蓮可會有意無地露 出。而柳氏最為人稱道的，還是那女中豪傑般的氣節，明朝覆歿時她力勸錢謙益殉節的故事至 今仍為人津津樂道。 同代人汪珂玉《珊瑚網》有言：「松陵盛澤，有楊影憐，能詩善畫。余見其所作水仙竹石，淡 墨淋漓，不減元吉、子固。書法亦佳，今歸錢蓉江學士。」柳如是的藝術似乎與個性一般磊 落，可惜留存至今的作品是托名的多，可靠的少。最為可靠的作品、1643年的〈月堤煙柳圖〉 在淡淡敷彩中，流露著清雅的氣息。就在兩年前，柳如是與錢謙益方成親，根據圖前的錢氏題 跋可知，這是夫妻倆同遊山莊，春夜裡薄霧穿梭細柳，桃花初放，柳氏於信花樓中趁興而作。 只見月光泛著藍藍光暈，點出夜色一片，小橋、流水、香榭，山莊景致旖旎，大片大片的新柳 帶著蒼翠的綠意，翻飛翩翩，遠方點點桃花更是飄香不斷，清雋的文人畫風中，有風聲、香味 與微冷的溫度。 錢謙益為柳如是築了絳雲樓，他們有過很好的歲月。最終在1664年丈夫身故後，柳氏為了保全 女兒、女婿的家產，追隨錢氏離開人世。 參考資料與延伸閱讀：Marsha Weidner ed.《Flowering in the Shadows》，Honolulu：University of Hawaii Press，1990。高彥頤著，李至 生譯《閨塾師─明末清初江南的才女文化》，南京：江蘇人民出版社，2005。陳寅恪《柳如是別傳》，上海：上海古籍出版社，1980。
126
2015．5
馬守真約1593年作〈雙勾蘭〉，台北故宮藏。現展於台北故宮「毫素風采—明末清初的女性繪畫」展，展期至6月25日止。
馬守真善畫蘭，名妓輕錢重然諾
文．攝影︱鄭婷婷
王穉登〈馬姬傳〉有云：「馬氏……小字玄兒，列行曰守真，又字月嬌，以善畫蘭，號湘蘭子，而湘 蘭獨著，無論宮掖戚畹、王公貴人、邊城戍士、販夫廝養卒，雖烏丸屠各、番君貊長之屬，無不知馬 湘蘭者。」秦淮八豔馬守真（1548∼1604），無人不知曉！ 王穉登，當時的文壇領袖，可與馬守真有過一段相知相惜的情誼，綿延漫長歲月。馬守真故世後，王 穉登緬懷故人寫下〈馬姬傳〉，很是抒情。根據他的文字，馬守真姿容普通，所以能在競爭激烈的秦 淮地方獨樹一幟，本的是令人著迷的是泱泱氣度。氣質之好不在話下，談吐使人如沐春風，顧盼之間 體察人意。如此佳人，還有著遠播的俠名，時時揮金贈少年，甚至家裡連一絲長物也沒有，有的只是 一疊疊他人的借據罷了。更傳奇的是，馬守真受歡迎的程度似乎也不受年紀老大影響，門前車馬依 舊，50歲時還有年輕男子登門求親呢。 馬守真詩書畫皆通，又以墨蘭最為人稱道，馬湘蘭之名不脛而走。約1593年作〈雙勾蘭〉卷（台北故 宮藏），以雙勾法繪蘭，橫長的卷軸寫坡陀旁、奇石邊，蘭花恣意開展，全卷用筆迅速縱逸，延續著 明中期以來的吳派風格，特別是蘭葉講究漂亮的曲線，同一葉片由細而粗、由粗而細，展現向背姿 態，頗有吳派領袖文徵明的味道，與吳派關係密切的王穉登也誇讚有「文待詔三昧」。事實上，卷末 便有王穉登題識：「秋老妝樓雨似塵。筆牀書卷鎮相親。一枝寫出湘皋影。仿佛凌波解珮人。癸巳閏 月齋頭坐雨。閱馬姬畫蘭走筆戲題。王穉登。」見證好交情。或許便是透過他，馬氏真看過不少吳派 墨蘭吧。雙勾外，更多的是實心的墨蘭，長卷、冊頁、金箋扇面皆有，一般飄逸。馬氏的畫到底多出 名？或許姜紹書《無聲詩史》是個好註解：「其畫不惟為風雅者所珍，且名聞海外，暹羅國使者亦知 購其畫扇藏之。」 蘭花是妓女繪畫的重要題材，既象徵她們出汙泥而不染的志節，逸筆草草就能完成的特質也相當合於 歡場應酬，就是從風格來看，源自男性的墨蘭，也相當程度反映了妓女與男性密切交流、較具有公眾 性質的一面。而馬守真的蘭，有高潔，也有題識中玩弄湘蘭文字的愛情密碼，在流轉間幽幽訴說著她 與她的心事。 參考資料與延伸閱讀：（明）王穉登〈馬姬傳〉。李湜〈談名代女畫家馬守真畫蘭〉，《文物》，1991年7期，頁81∼83。許文美〈晚明青樓畫家 馬守真的蘭竹畫〉，《故宮學術季刊》2004年春，頁81∼115、178。劉芳如、張華芝編《群芳譜－女性的形象與才藝》，台北：國立故宮博物院， 2003。
ART&COLLECTION
127
專題
千秋絕豔
︿女性藝展﹀ Special Report
風韻──名妓與名媛之畫 故宮舉辦「毫素風采─明末清初的女性繪畫」 文︱李如珊
攝影︱鄭婷婷
中國古代藝壇一向為男性擅場，史料著錄之
的名號，連官夫人也將她們視為交遊對象。馬守真便是當
女性書畫家為數甚少；到了晚明清初，才女
時金陵的青樓名妓「秦淮八豔」之一，她的詩作曾多次出
的時代來臨，清代湯漱玉《玉臺畫史》中所
版，蘭竹畫的聲名遠播海外，「暹羅國使者亦知購其畫扇
輯錄之明代女畫家便有近百位，女性藝術家
藏之」。晚明名妓和文士多有來往，其畫作上常見文人題
的名字終於被大眾看見，並錄於典籍中流傳
跋，畫風亦趨向文人品味，馬守真的蘭畫多為雙鈎白描或
後世，她們的才能在當時不但受到重視，甚
沒骨墨蘭，本次所展出之馬守真二幅畫皆有明代文壇大老
至聲名遠播。國立故宮博物院現正舉辦「毫
王穉登的題詩，足見二人情誼。
素風采─明末清初的女性繪畫」，匯集馬守 真（1548∼1604）、邢慈靜（1573∼1640 以後）、趙文俶（1595∼1634）、黃媛介 （1614或1620∼1669前）、李因（1610∼ 1685）、顧媚（1619∼1663或1664）、李柁 那（約活動於明朝晚期）與林雪（約活動於 17世紀）等人的畫作，讓我們得以一窺這些 古代名女人的精彩創作。
這些名妓多擅畫蘭竹或蘭石，許多為因應客人索畫需求而 作。據學者研究，名妓以蘭竹自喻，除欲建立文人所解 讀的清雅高潔形象外，亦藉由蘭畫與題詩拋出與文士間的 情色對話。馬守真號湘蘭，許多畫作以湘蘭落款，此號典 故源自《楚辭》，她自比湘水之蘭，由此連結湘君、湘夫 人之情愛形象，同時對應畫中蘭花蘭葉隨風翻飛的柔媚氣 質，可謂名妓與文士間的愛情密碼。 林雪為閩妓，寓居西湖畔，明末山水大家董其昌稱其畫
名妓──愛情密碼，青樓裡的文人品味
「秀絕」，亦曾贈詩讚譽，畫史記錄她「工書擅畫，臨摹 古幅，嘗亂真」，可見其對繪事所下功夫之深。本次展出
晚明孕育出相當特殊的名妓文化，才藝出眾
其山水長卷，此卷筆墨娟秀，層次豐富，山水煙雲掩映，
的妓女以詩、畫來建立個人形象與風格，她
色調清新淡雅，如一段輕快柔美的樂章。林雪選擇了與馬
們擁有相當高的社會名氣，上至王公貴人、
湘蘭不同的畫類，勇敢踏入男性所擅長的山水領域，可見
文人墨客，下至販夫走卒，無人不知曉她們
明末的名妓可自由學習，自在地展現其才氣，在明代文人
清顧媚〈畫幽蘭〉，局部，蘭千山館寄存國立故宮博物院。
138
2015．5
品味的浸淫下，以詩、書、畫之藝事塑造不同以往的氣 質形象。
名媛──各出新意，以才會友 明末清初還有一類才女出自藝文世家，如書畫家邢侗之 妹邢慈靜、文徵明的玄孫女趙文俶，在家風浸濡下，發 展出各自的繪畫專才。邢慈靜擅長白描觀音大士，其用 筆「如玉臺膩髮，春日游絲」，本次展出其所畫大士， 在深色紙上以泥金畫觀世音菩薩，莊嚴妙麗，其上以小 楷泥金書贊語，書風端莊嫻雅。 趙文俶對昆蟲花草情有獨鍾，觀察入微，善於捕捉園野 情趣，據說她平日在家只要看見奇花異草、小蟲怪蝶， 就隨手畫下，如此竟累積了千張寫生作品。本次展出其 〈畫春蠶食葉〉，主角是三隻白蠶，牠們在桑葉上踽踽 爬行的模樣吸引了趙文俶的注意，桑葉的綠、蠶的白、 和殷紅的桑葚產生色彩對比的美感趣味，此畫敷色細緻 幽雅，別有一番雅致的生活情趣。
明邢慈靜〈畫大士〉，國立故 宮博物院藏。
明趙文俶〈畫春蠶食葉〉， 國立故宮博物院藏。
黃媛介出身儒士之家，擅長山水畫，山水多展現元代吳 鎮、倪瓚畫中的清幽空寂，自題「淡墨遙傳千載意，孤 峰只在有無間」，明朝滅亡後她轉徙吳越之間，成為以 賣畫為生的奇女子。橫波夫人顧媚原為金陵名妓，工詩 擅畫，墨蘭尤其出名，後來嫁給著名詩人龔鼎孳為妾。
打破了這些規範，無論是名媛或名妓，她們不吝於培養與 展示自己亮眼的才華，或才情兼備，或色藝雙全，她們的 名字終於在青史上留下動人的一筆。
本次展出其墨蘭長卷，石間幽蘭姿態萬千，筆墨清雅，
毫素風采─明末清初的女性繪畫
自題「摹趙松雪筆意」，欲追元代文人畫家趙孟頫風
展覽地點：國立故宮博物院
韻，本幅中還有黃媛介、蔡潤石、蔣季錫與姜桂等人題 跋，皆為當時著名才女，為她們之間交遊來往的珍貴記 錄。 中國傳統要求女子具備四德，皆教導女性保持低調，不 需要展現過人的才華或外表的妍麗，明末清初的才女們
展覽時間：4/1∼6/25
參考書目與延伸閱讀： 故宮「毫素風采─明末清初的女性繪畫」展覽網站：http://theme.npm.edu.tw/ exh104/womanspainting/ch/ch00.html# 馬雅貞〈從《玉臺書史》到《玉臺畫史》：女性藝術家傳記的獨立成書與浙西的藝 文傳承〉，《清華學報》第40卷第3期（2010），頁411∼451。 許文美〈晚明青樓畫家馬守真的蘭竹畫〉，《故宮學術季刊》21：3（2004），頁 81∼115。 劉芳如、張華芝主編《群芳譜—女性的形象與才藝》，台北：國立故宮博物院， 2003。
ART&COLLECTION
139
鑑賞
轉
20世紀中國傳統水墨畫的現代性 圖1 高劍父1918年〈猛虎〉，廣東省博物館藏。
代」一語的見解如破題所述，希望可降
追尋現代性
低複雜性，減少詞彙定義所造成的困
「現代」（modern）除了表示與現
擾。
在相近的時代，也包含了相對於「傳 統」的意涵、其衍生出的「現代性」
20世紀初期，由於中國積弱不振，許多
（modernity）這個詞彙，指的是呈現
憂國憂民的知識分子認為應該向西方學
「現代」的特質。儘管「現代」的範
習，甚至有些主張揚棄傳統，認為傳統
圍基於各種不同觀點並無定論，（註
不科學、無法跟上時代，應該全盤西
1）但在討論20世紀中國繪畫時，「現
化，因而引發五四新文化運動以及各種
代性」卻是一個非常重要且不可避免
主張西化與維護傳統的論戰。在繪畫方
的議題。（註2）
面，西方繪畫的寫實，被當時的知識分 子認為較為先進，而傳統繪畫中的摹古
從19世紀末進入到20世紀初時，由於
則被認為落後。
東西方交流愈趨頻繁，其藝術也互相 影響。西方繪畫受到日本浮世繪的啟
當西方文化變為強勢，中國傳統畫家必
發，開始從寫實走向強調光影、氛圍
須思考如何面對新局。在日本，想要
的印象主義，進而走向抽象的「現代
復興日本傳統藝術的美國教授費諾羅
主義」。相對於西方，在遙遠的東
沙（Ernest Fenollosa，1853∼1908）與
方，人們對於西洋繪畫的寫實，從中
學生岡倉天心（1862∼1913），結合
國清朝乾隆時期鄒一桂（1686∼1772）不屑一顧的態度，
狩野派傳人橋本雅邦（1835∼1908）以及東京美術學校學
到日本明治時期開始積極學習，（註3）而引進西洋風格
生橫山大觀（1868∼1958）等人，發展出融合傳統與西方
技法的風潮，也於20世紀初吹到了中國。（註4）19世紀
的「日本畫」。同時，康有為（1858∼1927）注意到了日
末東西方的相互影響，使得東西兩方的現代藝術朝著相對
本在繪畫上的變革，也認為中國畫應該要採用西法；（註
的方向前進：東方學習西方的寫實，而西方受到東方的啟
6）高劍父（1879∼1951）實踐了這樣的想法，留學日本
發而走向印象派以及抽象繪畫。如同學者汪悅進所言，
直接吸取「日本畫」的經驗，試圖創造中西融合的「新國
「歐洲現代主義亟欲創造的精神景觀與反幻覺法（按：反
畫」。
寫實）正是有現代意識的中國激進派所想要拋棄的文人
208
傳統重擔。」（註5）何謂「現代」，在東西兩方大相逕
在一個全新的時代要如何在藝術上呈現時代的特性，是藝
庭，這也導致了使用西方語彙討論中國藝術的現代性時，
術家們必須思考的一個課題，在傳統繪畫中加入西方繪畫
常常把已經十分複雜的議題變得更為複雜。筆者對於「現
的風格或技法，似乎成了呈現中國繪畫現代性一個重要的
2015．5
〈走向當代〉
文．圖︱賴國生（國立故宮博物院南院處助理研究員）
方式。許多中國畫家們紛紛思考如何運用西方技法創新，
1927）為代表性的畫家。他在世時，名聲就已經如日中
使得作品不會被時代淘汰。20世紀中國傳統水墨畫的現代
天，甚至在日本也非常受到歡迎。金石派如同其他19世紀
性，時常於傳統與西法所構成的創新中拉鋸。
海上畫派的畫家，大多以寫意花鳥為主題作畫，符合新 興市民商人階層的需求。（註9）當20世紀初所謂「正統
在這樣的情況下，研究20世紀中國畫時，學者郭繼生認為 有幾個問題是必須要問的：「文化傳統重新詮釋而不致扭 曲的範圍有多大？創意的改造在何種程度之內可以不算是 背叛傳統？中國畫家在選擇性地借用中國傳統與外來文
派」的四王被認為是守舊過時而飽受批評時，金石派結合 碑派書法在筆墨上展現的氣力似乎是呈現新時代的良方。 20世紀在東西方均享有盛名的齊白石（1864∼1957）就是 承襲了金石派的風格，並且以淺顯易懂的蝦、蟹等主題作
化時如何在這個現代的世界中維持自我？」（註7）本文
畫，得以雅俗共賞，並引起眾人模仿，他簡單的畫作成為
試圖檢視20世紀以中國傳統水墨為創作媒材的畫家，分析
20世紀主要的中國水墨畫風格之一。
他們在面對新時代時，如何讓作品突破舊有窠臼、開創新 局；如果他們決定融入西法，他們對西法採取的態度有何 不同？
從20世紀初起，就可以看到中國畫家一直嘗試把西方元 素加入傳統繪畫，即使是「傳統派」的代表性人物金城 （1878∼1926），也可以在他的作品中看出西法的融入。 （註10）嶺南派創始者高劍父曾留學日本，學習加入西
水墨畫的改革
方風格而成的「日本畫」，試圖創立中西融合的「新國
19世紀末，當中國受到西方列強的侵略而顯得積弱不振
畫」。從其〈猛虎〉（圖1）可看出畫家具有解剖學的知
時，有一群畫家採用「碑派」書法蒼勁有力的筆法入畫，
識，老虎的骨骼與筋肉都力求正確，臉部也都詳細畫出，
發展出所謂的「金石派」繪畫，（註8）吳昌碩（1844∼
明暗與遠近法使得老虎具有立體感，老虎匍匐準備撲向獵
圖2 徐悲鴻1940年〈愚公移山〉，徐悲鴻紀念館藏。
ART&COLLECTION
209
鑑賞
物的動作十分生動，這樣的繪畫方式顯示作者受過西畫訓
也畫了大量的水墨畫。徐悲鴻所畫的歷史主題水墨畫，完
練。這幅畫背景的山石大多使用側鋒畫成，接近具有馬夏
全符合了20世紀初許多中國知識分子想要使用西方寫實技
傳統的浙派所使用的筆觸，而天空的暈染顯然是受到「日
法改造中國繪畫的理想，他把西方寫實的技法直接套用在
本畫」中所謂「朦朧體」的影響。以「嶺南三傑」高劍
中國傳統的水墨媒材上面，並且選擇非常浪漫愛國的中國
父、高奇峰（1889∼1933）、陳樹人（1884∼1948）為首
歷史、神話題材，似乎自詡為中國的德拉克洛瓦（Eugène
而發展的嶺南畫派，繼續實踐使用日本或是西洋繪畫風格
Delacroix，1798∼1863）。〈愚公移山〉（圖2）就是這
的水墨畫創作，傳人遍布全球，是20世紀中國水墨畫重要
種西洋寫實風格水墨畫的代表作，畫中裸體鑿山的人們，
的派別。
完全展現了他在法國所學的人體表現技法，呈現出具有立 體感、並且富有動感的人物。由於徐悲鴻位居高位，並且 這種套用西方寫實技法的水墨畫，符合中共的寫實主義藝
傳統水墨與西方寫實 徐悲鴻（1895∼1953）在20世紀中國繪畫發展具有權威的
術觀念，在中國大陸產生非常大的影響、蔚為風潮。
地位，與當時在傳統水墨畫略為加入西方元素的畫家不
〈愚公移山〉這類偉大的作品是徐悲鴻心中的理想，但是
同，他直接學習西方油畫，於1919年赴法國留學；1927
作為一位畫家，不免也要畫些應酬之作。儘管傳統水墨
年回國後，曾擔任北京大學藝術學院院長等美術教育界
非其所愛，他也畫了許多簡單的寫意花卉畫。就一般民眾
之要職。雖然他如同日本的黑田清輝（1866∼1924）直
的觀點而言，徐悲鴻最為膾炙人口的，並非他的油畫作品
接赴法國學習
或是他理想的西畫式水墨作品，而是用水墨畫的馬。〈奔
西洋油畫，但
馬〉（圖3）是一個非常生動的例子，在這幅圖中徐悲鴻
是黑田清輝在
用粗筆畫出馬的輪廓與形體，雖然僅僅使用單色的水墨以
法國學的是與
及粗獷的筆法，但是很精確呈現馬的身體比例與姿態動
印象派相近的
作，向後散亂飛起的鬃毛以及向上揚起的尾巴，都使得這
「外光派」，
匹馬看起來栩栩如生。
回到日本之後
圖3 徐悲鴻1941年〈奔馬〉，徐悲鴻紀念館藏。
210
2015．5
也繼續實踐他
黃君璧（1898∼1991）大約與徐悲鴻同時，他不但學習傳統
在法國所學，
水墨，也學習西畫。然而，與徐悲鴻不同的是，黃君璧的
被譽為日本洋
作品以傳統水墨畫的樣貌呈現，而非直接移植西方風格與技
畫之父。徐悲
法到水墨畫中。黃君璧於1949年隨國民政府遷台，受聘為台
鴻在法國學的
灣省立師範學院藝術系系主任。他的作品以山水為多，其中
是較為保守的
很多描繪氣勢磅礡的大瀑布或是雲海，1984年作的〈高山流
「學院派」，
水〉（圖4）就是以瀑布為主題之一例。黃君璧的風格特色使
有趣的是，徐
用了西方的透視法，使得圖中的山水顯得非常遼闊，讓觀者
悲鴻回國後除
有身歷其境體驗壯麗山川的感覺；他在台灣是知名的畫家與
了油畫之外，
美術教育家，其風格在台灣有非常廣大的影響。
〈走向當代〉
當水墨遇到抽象 西洋繪畫從19世紀末印象派開始就逐漸遠離寫實，並且轉 為抽象。20世紀當寫實已經不再是西方的繪畫的主流時， 中國傳統繪畫是否也有所調整？張大千（1899∼1983）臨 摹過中國歷代各大名家的作品，甚至曾經親赴敦煌臨摹壁 畫近三年，對於中國繪畫傳統具有非常深厚的功力，曾 經製作古代繪畫的贗品，讓博物館誤以為是真跡收藏。與 他同時代，能夠在傳統功力上與他匹配的畫家已經不多。 然而，他不以此滿足，希望作品可以與時俱進。張大千時 常在世界各地旅遊、或舉辦展覽，並且，在定居台灣之
圖4 黃君璧1984年〈高山流水〉，私人收藏。
前，曾經在巴西與美國居住，在他的生涯當中，有非常多 的機會可以遍覽世界各地的藝術作品，使得他對時下西方 流行的藝術有一定的了解。而在1956年與畢卡索（Pablo Picasso，1881∼1973）會面之後，開始於傳統水墨作品中 應用西方抽象繪畫的概念，使用大面積的色塊，發展「潑 墨潑彩」風格。雖然張大千走向「潑墨潑彩」風格是由於 西方現代藝術的刺激，但是潑墨本來就是中國繪畫技法之 一，可見於文人寫意花鳥；而他潑彩的用色也可說出於青 綠山水。儘管張大千「潑墨潑彩」風格所使用的許多技法
可追溯到各種中國繪畫傳統，但最終所呈現的作品仍有令 人耳目一新之感。〈夏山雲瀑〉（圖5）就是張大千「潑 墨潑彩」風格之一例，大片藍色、綠色、墨色潑墨交雜而 成的山石，占據了大部分的畫面，左上角在深色的潑彩中 出現白色的空隙，透露出強烈的曙光，許多被雲霧遮蓋的 房舍，露出簡筆描繪的屋頂，在深藍或深綠的潑彩下層可 見山石的皴法，可謂傳統與現代的交織。東方的水墨以及 西方的抽象，在張大千這幅圖中有趣地融合為一，其呈現 的虛與實，更值得觀者玩味。 林風眠（1900∼1991）與徐悲鴻都是在1919年留學法國， 但是留法之後，他們的繪畫風格完全不同，顯然這兩位留 法畫家對於西方藝術的理解，以及對中國繪畫應該走什麼 樣的道路看法迥異。（註11）徐悲鴻走的是學院派的寫實 主義路線，把中國繪畫改造為寫實的風格似乎符合20世紀 初期中國知識分子的期待，然而，當20世紀過了大半，西 方的藝術已經不再寫實，這樣的「現代性」是否仍具有 「現代性」？值得深思。林風眠留學法國時，歐洲的現代 主義藝術已經發展出野獸派、立體派、達達主義、超現實 主義等各種反西方傳統的藝術；林風眠接受歐洲藝術的走 向，並且在回到中國之後，把歐洲現代藝術創作的精神融
圖5 張大千1970年〈夏山雲瀑〉，國立歷史博物館藏。
入他的水墨畫作品。
ART&COLLECTION
211
封面
十年丹青華春來覓知音 北京保利十週年春拍近現代書畫預覽 文．圖︱北京保利
保利十週年春拍的近現代書畫，經過
推出「苦樂齋藏畫」、「虛懷齋藏
中最具代表性的山水畫作，同時也是
近半年的寰宇徵集，海內外新老藏家
畫」兩大專場。「紀念反法西斯戰爭
目前民間可流通齊白石尺幅最大的山
的熱情支持，徵集到眾多珍藏多年的
勝利70週年錢大鈞藏蔣介石手令祕
水十二條屏。此〈山水十二條屏〉首
精彩佳作，遴選出1000件左右的大師
諭」、「天道惟公—陳立夫家屬珍藏
次公開展出時間是在1954年4月「齊
名家精品力作，並依據拍品本身特色
重要作品」、兩大書家「于右任」與
白石繪畫展覽會」。隨後，1958年1
和藏家需求，以大師專場、私家珍
「啟功」的翰墨專題，亦將構成今
月1日至1月20日由中華人民共和國文
藏、名家上款、地域流派專題、畫家
春獨具特色的新看點。此外「水墨
化部，中國美術家協會主辦的「齊白
專題、學術性專題，以期最大限度地
SHUIMO」、「海上風華」、「藝無
石遺作展」全數展出。根據畫上題跋
昭示拍賣畫作本身的歷史信息、藝術
南北」、「小品冊頁手卷」、「西望
可知這套〈山水十二條屏〉是齊白石
價值與人文精神，再次奉獻出一屆精
長安」也將延續以往的傳統，呈現出
送給民國北平醫生陳子林。新中國成
彩的近現代書畫收藏盛宴。
範圍更廣、風格更豐富的書畫作品。
立後為郭秀儀購藏，一直珍藏在黃琪
十週年春拍推出「中國近現代書畫
齊白石〈山水十二條屏〉引領眾 多白石老人佳作
夜場（一）—六家臻品」及「中 國近現代書畫夜場（二）—名家翰 墨」，繼2014年秋拍的「騁懷—苦樂 齋之夜」、「典藏—博物館之夜」
齊白石〈山水十二條屏〉，每一條屏 縱180公分，橫47公分，形制劃齊規 一，創作於1925年，為白石老人一生
的成功，今春的「典藏」版塊也將
齊白石1925年作〈山水十二條屏〉，立軸設色紙本，180×47公分×12，估價待詢。 240
2015．5
翔、郭秀儀夫婦手中近半世紀之久， 堪稱國寶級的畫作。 巨幅齊白石〈松鷹圖〉、〈水族雛雞 四屏〉亦是難得佳作。〈松鷹圖〉為 白石老人一生的創作中滿意神品。 畫面筆墨縱橫淋漓，氣勢雄偉，任意
左 徐悲 鴻193 9年 作〈 四 鵝 圖 〉， 鏡 心 設 色 紙 本， 101×82公分，預 估價人 民幣12 0 0 萬∼1500萬元。 右 傅抱石〈王維《渭 城曲》詩意圖〉， 鏡 心 設 色 紙 本， 6 4×74 公 分，預 估價人民幣70 0 萬∼800萬元。
揮寫，超脫奔放，形神兼備，臻於妙
戰爭勝利70週年」：蔣介石密令及陳
共五紙，時間跨度在1935年1月至1945
境。運用墨色深淺、濃淡的特點，
立夫家屬珍藏重要史料
年2月之間，涉及重組侍從室、兩廣事
表現出雄鷹的質感。此幅作品為雙 題，齊白石在90歲後重見此畫見蒼松 與鷹之長壽遂又題之雙壽。〈水族雛 雞四屏〉結合了白石老人最為擅長的 水族題材與禽鳥題材，河蝦、螃蟹的 透明、順滑質感，小雞、青蛙的憨態 可掬的動態，都表現的淋漓盡致。此 外，齊白石〈花卉果蔬十開冊頁〉、
2015年是世界反法西斯戰爭暨中國抗 日戰爭勝利70週年，今春拍賣中設立 的「紀念世界反法西斯戰爭暨中國抗 日戰爭勝利70周年」專場，包括蔣介 石密令、陳立夫家屬珍藏重要史料， 得以從不同角度去回顧與審視20世紀 上半葉的重要歷史。
〈四季四屏〉等數十件精彩畫作也將
此次上拍的蔣介石密令為國民黨高級
共同現身。
將領，蔣介石親信錢大鈞舊藏，共二
「紀念世界反法西斯戰爭暨中國抗日
冊，共140紙，其中蔣介石所書104 通，共135紙，錢大鈞手書回執二通，
變、西安事變、籌備第三期廬山暑期 軍官訓練團、七七事變、武漢會戰、 成立航空委員會、成立飛虎隊等眾多 改變中國抗戰進程，乃至改變世界反 法西斯戰爭進程的重大事件，對於研 究蔣中正與民國歷史來說史料價值。 陳立夫家屬珍藏重要史料包含了周恩 來、蔣中正、蔣緯國、張學良、戴傳 賢、溥儒等民國政要、文人雅士與陳 立夫的通信；陳立夫當選立法委員證 書，于右任、陳立夫等人聯名簽署的 建議書；陳立夫夫婦收藏的蔡元培、 于右任、汪亞塵、潘伯英等人的書法 作品；陳立夫與傅抱石、宗其香、汪 亞塵等人的書畫唱和；陳立夫、孫祿 卿二人的伉儷書畫等。
名家大師佳作 徐悲鴻、張大千、傅抱石、李可染、 潘天壽等中國近現代美術史上赫赫有 名的名家大師，一直是書畫藝術市 場所矚目的對象，本次推出多件優中 選優之作。徐悲鴻的〈醒獅圖〉作於 1935年春，寫於畫家在南京的寓所 「危巢」。參照構圖可謂1939年名作 徐悲鴻1935年作〈醒獅圖〉，鏡心設色紙本，112×81 公分，預估價人民幣1400萬∼1600萬元。
〈側面〉的原型。圖中獅子身軀占畫
ART&COLLECTION
241
封面
齊白石〈水族雛雞〉，鏡框設色紙本，68.5×33公分×4，預估價人民幣200萬∼280萬元。
面大半，側身作勢，蓄勁待發，瞠目
特，是徐悲鴻寫意花鳥畫中不可多得
直瞪，眼光凌厲，呈不怒自威之貌。
的珍品。書法對聯〈英雄造時勢，微
右下方現尾巴一角，可猜想乃長蛇逃
言開太平〉上款人亦是曾滄海先生，
逸，隱出畫面，顯示了正邪不兩立，
徐悲鴻的書法同他的畫一樣，從形式
一方剛猛，一方消退。配合題詩「浩
到內容，表現了熱愛祖國、同情人民
然氣可恃」，正是徐悲鴻借此激勵民
的傾向。
心，共禦外侮的意志。該作曾為張宗 憲舊藏，並三次在「張宗憲中國近現 代書畫收藏展」中展出。
作品中一套內所含畫作數量是最多
張大千〈潑彩山水〉，鏡心設色泥金紙，98×51公分， 預估價人民幣700萬∼900萬元。
的，也是迄今為止發現的唯一一套。
與非溶於水的關係和效果，施行渲
〈四鵝圖〉為徐悲鴻贈予在新加坡的
其中以設色居多，水墨次之；山水居
染、重疊、潑灑、沈漬、流動，營造
摯友曾滄海、呂國豪夫婦的禮物。此
多，人物次之。筆墨酣暢，意境深
出了千姿百態的煙雲效果、山勢氣
圖描繪了四隻白鵝，雖為寫意，對於
邃。每畫必題，書體多樣，有大千
韻，使得如真似幻的抽象造型與客觀
自然的觀察卻極為精微。徐悲鴻善於
體、石濤體，還有隸書、篆書。〈山
上大自然的山嵐雲霧、雲水飛動的具
寫生，在對客觀自然觀察的基礎上，
水二十八屏〉有臨仿，如仿吳鎮、石
體形象有機、完美地結合在一起。
運用中國傳統筆墨技巧勾勒物象，中
濤、漸江。有寫生，如〈羅浮雲母
西融合。他在作品中強調物象的準確
峰〉、〈羅浮鳳凰谷圖〉，更多數則
造型，塑造了四隻形態各異的白鵝，
為創作。此作曾為香港著名收藏家劉
有的縮頸凝眸，有的引頸眺望，有的
少旅的太乙樓三珍之一。
闊步緩行，似正尋覓啄食。鵝身羽毛 蓬鬆，濃淡有致，形成「墨分五彩」 的藝術效果。畫面左上角斜出竹葉一 叢，墨色濃淡乾濕，富於變化，增加 了畫面的文人氣質，寄託了藝術家灑 脫奔放的情懷。而運筆的急徐、頓 挫更顯示出深厚的筆墨功底。行筆起 重收輕，濃墨寫出，潤以淡墨，力重 氣靜，挺拔中有頓挫。此圖格調清雋 逸麗，筆墨謹嚴，構思巧妙，布局獨
242
張大千的〈山水二十八屏〉不僅在他
2015．5
〈仿王蒙《夏山隱居圖》〉為張大千 1947年於成都昭覺寺所作，原作為元 四家王蒙所作，張大千曾入藏該作 真跡。王蒙真跡傳世甚少，據傅申統
張大千的〈潑彩山水〉曾為紐約著名
計，大千曾先後收藏至少九幅，這些
美籍華裔私人收藏家鄧仕勳收藏。題
自然成為他最佳的學習對象。早於
款「爰居士破墨，所謂不襲前賢一筆
1930年代，他筆下已有臨仿黃鶴山
也」，足可見其對獨創畫法的無比自
樵的作品，用功最勤、臨仿最為密集
豪，及對此作的自我滿意程度。張大
的時期應屬1940年代中後期。是時大
千潑墨潑彩畫風的開創可以追溯到
千返自敦煌，得法於石窟藝術，又值
1950年代末，即與畢卡索會唔之後，
壯歲，閱歷、眼光以至技法融貫的掌
張大千堅定了在繼承傳統基礎上的創
握連用，已屆鼎盛期，也是其傳統筆
新理念，開始創立潑墨潑彩畫風。經
墨創作的高峰期。以集大成之全面技
過長期實踐，張大千利用彩墨自身溶
法去瞭解、汲收並重現「法門最為廣
大」的王蒙的筆端造化，既是他反復
簡的筆意將飲酒的友人與臨行的車馬
演練以至通盤掌握的過程，也是挑
在同一時空中表現出來，其他景物虛
戰古人取得成果的顯現。作品題識
化，傳達出無限的詩意。
中，張大千盛讚王蒙原作〈夏山隱 居圖〉，「幽微澹遠，絕去平日蹊 徑」，為除〈青卞隱居圖〉和〈林泉 清集圖〉之外的第三圖。的確，以大 千臨作觀之，實非溢美之詞。大千曾 多次學習臨仿王蒙的作品，但如此用 心之作，亦不多見。
李可染的〈高岩飛瀑圖〉作於1986 年，其晚年山水致力於表現山川的深 厚沉雄，開始走向「詩化」之境，更 加概括凝練，不受客觀物象的羈絆， 從寫生走向寫意，由具象轉向抽象， 就墨法而言，「黑、亮」是李可染晚 年山水的特點，層層積墨與逆光法的
傅抱石的〈王維《渭城曲》詩意圖〉
運用，使畫面滿而不窒、重而不濁、
原為傅抱石畫給法國外交官Monsievr
實而不澀，從此作中頗可見之。潘天
Jean Colombel，其離華之前轉贈給中
壽的〈為方幹民作夏山圖〉中，把山
國親友。Monsievr Jean Colombel對
水與花鳥兩種畫材融成了一體，凸顯
中國文化藝術十分欣賞，特別喜歡收
出個人獨特的山水畫圖式。體現出他
藏傅抱石的作品。1945到1966年在中
不拘於南北分宗的門戶之見，熔南鑄
國的外交生涯中與傅抱石相交甚密，
北，重新整合傳統資源。在題材與技
藏有眾多傅抱石作品。〈渭城曲〉原
法上，他一改山水「畫遠不如畫近」
是唐代詩人王維送別友人去邊疆時寫
的傳統，在近景、實景山水創作中作
下的一首七言絕句，「渭城朝雨浥輕
了重要的嘗試。
塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯 酒，西出陽關無故人。」傅抱石用極
左1 李可染〈高岩飛瀑圖〉，鏡心水墨紙本，128×68公 分，預估價人民幣1600萬∼1800萬元。 左2 張大千〈仿王蒙《夏山隱居圖》〉，立軸水墨紙本， 116×63公分，預估價人民幣300萬∼500萬元。 左3 潘 天 壽〈為 方 幹民 作 夏 山 圖〉，立 軸 設 色 紙 本， 136.5×52公分，預估價人民幣300萬∼400萬元。 右 齊白石〈松鷹圖〉，設色紙本鏡心，245×60公分， 預估價人民幣1500萬∼1800萬元。
巡展陣容強大
由齊白石〈山水十二條屏〉、蔣介石 密令引領一批精品，如徐悲鴻〈四鵝 圖〉、〈醒獅圖〉，傅抱石〈雲山幽 居〉、〈遊山圖〉、〈空谷觀瀑〉、 〈王維《渭城曲》詩意圖〉，張大千 〈太乙觀泉〉、〈溪流交響潑彩山 水〉，黃賓虹〈溪風淡和柔〉，李可 染〈高岩飛瀑圖〉，錢松喦〈豐沙途 中〉，陸儼少〈杜甫詩意〉，謝稚柳 〈雲壑松風圖〉等作品，將先後前往 南京、廣州、廈門、寧波、上海、西 安等地巡迴展出。在南京、寧波、上 海、西安等地將特設「蔣介石密令展 區」，並邀請中國軍事科學院研究員 劉志青、陳宇舉辦公開講座。北京保 利與您相約2015春拍。
ART&COLLECTION
243
拍賣
2015第一波香港春拍報導書畫篇 香港蘇富比、中國嘉德（香港）、保利香港書畫市場評析 文︱廖堯震 圖︱香港蘇富比、中國嘉德（香港）、保利香港
繼備受市場關注的「錦瑟華年─安思遠私人珍藏」專場拍
交集或重疊，但在表現上卻各有擅場。其中，油畫、瓷雜
賣會，於3月的紐約亞洲藝術週寫下1.3億美元（約人民幣
板塊，可說是由香港蘇富比獨占鰲頭，書畫則為中國嘉德
8億元）暨多項專場100％成交的輝煌佳績之後，香港春
（香港）和保利香港競逐香港市場的主力，此點由保利香
季拍賣亦於4月上旬正式開跑。在首輪拍賣中，香港蘇富
港「中國古代書畫」和「中國書畫」兩專場便占其成交總
比、保利香港、以及中國嘉德（香港），分別以26.9億、
額比重之40％可知，而中國嘉德（香港）的「觀想─中國
11億、以及2.53億港元的總成交額收官，其中並有兩件拍
書畫四海集珍」及「所濟彌遠─王濟遠書畫擷珍」兩個專
品的成交金額突破億港元大關，使得久違的億元拍品再次
場之加總，亦占其成交額比重的39％，即可看見各公司主
重回世人眼中。但即便如此，由整體行情來看，市場走勢
力拍品於穩定盤勢的作用和重要性。
仍持續下滑，處於理性調整階段。究竟2015年拍賣市場能 否回暖，於低迷景氣中展翼順利飛翔？顯然須視接棒的香 港佳士得以及中國各大拍賣公司春拍之表現而定。不過，
中國嘉德（香港）力推中國書畫 張大千、王濟遠出擊，拔得頭籌
由香港蘇富比、保利香港、以及中國嘉德（香港）這三間
中國嘉德（香港）中國書畫專場在4月7日拉開帷幕。今次
公司的最新拍賣結果，或許仍能一窺今年拍賣市場之風
春拍，因中國嘉德（香港）採取低估價策略，但拍品質量
向。
仍維持高水平，反而可以刺激買家熱情，使得當天「觀想 ─中國書畫四海集珍」及「所濟彌遠─王濟遠書畫擷珍」
中國書畫表現平穩，仍為大盤主力
兩個專場，共成交1.03億港元，平均成交率達82％，締造
香港蘇富比、保利香港、以及中國嘉德（香港）三大拍賣
極為出色的成績。
巨頭，雖彼此在油畫、瓷器與工藝品和書畫三大門類皆有 香港蘇富比拍賣會現場。攝影 廖堯震。
260
2015．5
左 中國嘉德（香港）民國張大千〈擬石溪溪山留客圖〉，成交 價1725萬港元。 右 中國嘉德（香港）民國張大千〈幽谷圖〉，成交價368萬港 元。 下 中國嘉德（香港）民國王濟遠〈牡 丹〉，成交價36. 8 萬港 元。
「觀想─中國書畫四海集珍」 本季中國嘉德（香港）「觀想─中國書畫 四海集珍」專場，共推出356件拍品，成 交比率77.8％，較2014年同期的74.37％ 微幅成長，但總成交金額9710萬港元， 則較2014年同期的1億2703萬港元衰退逾 10％。在本場，中國近現代書畫部分拍 品，表現仍舊相當亮眼，張大千、林風 眠、齊白石等近現代大師的作品，依然具 有無可撼動的地位。尤其拍前即備受矚目 的張大千〈擬石溪溪山留客圖〉，乃張大 千自敦煌歸來後繪於1948年的擬古之作， 且這回也是該畫經60多年後首次現身於拍 賣市場，是以最終果然亦不負眾望，以 1725萬港元為本場頭籌。緊追在後的為齊 白石〈紅線盜盒〉，以超過最低預估價 28倍的425.5萬港元成交，占居第二名。位列本場第三名
成交。如嚴復〈楷書八言聯〉以超過最低估價34倍的115
者，則是同樣出自張大千之手、為其晚年臨仿郭熙的畫作
萬港元收官；曾國藩〈行書七言聯〉和張之洞〈行書〉則
〈幽谷圖〉。郭熙原作清初曾經安岐收藏，現今則為上海
各以超出最低估價34倍與45倍的69萬港元及46萬港元成
博物館所藏，擁有相當的知名度和學術價值，以致張大千
交，緊隨在後。
此幅具「美術史」意義的〈幽谷圖〉臨本，最終以368萬
「所濟彌遠─王濟遠書畫擷珍」
港元高價成交。此外，本次香港春拍中，名家書法亦為中 國書畫拍賣之亮點，多數拍品皆以高出估價數十倍的金額
中國嘉德（香港）本季春拍為迎合香港及國際買家口味， 特別推出長期旅居美國的民國時期畫家王濟遠之水墨畫作 專場，共收錄60件小品佳作，總成交額逾610萬港元，與 先前拍出5371萬港元傲人佳績的「1間房─比利時侶明室 藏明式家具」，共同寫下100％成交的紀錄。由於本場之 拍品涵蓋了靜物、風景、人物以及書法作品，無論尺幅大 小，最低估價均定在8000港元，因此受到場內買家和電話 委託買家之熱烈競投。其中，王濟遠創作於1970年的〈牡 丹〉，以36.8萬港元成交，成為全場之冠；〈杜鵑花〉和 〈紅衣仕女〉則分別以29.9萬及24.1萬港元，分居第二、 三名。 ART&COLLECTION
261
拍賣
2015第一波香港春拍報導器物篇 香港蘇富比、中國嘉德（香港）、保利香港、香港佳士得器物市場評析 文︱俞攸 圖︱香港蘇富比、中國嘉德（香港）、保利香港、香港佳士得
2015年香江春拍首戰鳴金，蘇富比香港、香 港保利、中國嘉德（香港）拍賣人潮湧現， 雖說買氣並未隨著春暖花開而回暖，然整體走 勢可謂穩健，且各家皆有精彩焦點。回顧這波 拍場器物場次的表現，仍延續最近的基本局勢， 高價拍品幾乎都是明清工藝品的天下，特別是清代官 窯陶瓷，不過宋瓷、青銅與家具也都各有令人驚豔的亮 點，表現不俗。
香港蘇富比「雍廷聚瑞─雍正御製珍品」：清雍正〈粉彩過枝福壽雙全盌〉一對，預 估價4000萬∼6000萬港元，成交價8980萬港元。
值得留心的是，因應近來的宋瓷熱潮，幾家拍賣仍繼續推
會場就擠得水洩不通，官窯〈青瓷八方瓶〉（圖見本刊頁
出宋瓷專場，其中，蘇富比精心締造的名品官窯〈青瓷八
194）原先預估成交價逾6000萬港元，競價過程內有七位
方瓶〉專場，由於品項精稀、流傳著錄一流，拍出破億港
買家響應，最終由上海龍美術館奪得，成交價1億1390萬
元佳績實屬情理之中，其並登上世界宋瓷拍賣排行榜第三
港元。
高價；而保利香港推出的「述鄭齋」宋瓷專場，也出現不 少讓行家眼睛一亮的作品。不過觀察宋瓷整體拍賣狀況， 以作品的素質對照其成交金額和流拍狀況，可以注意到不 少拍品有令人惋惜或高估的情形，或許是因為宋瓷這個品 項本身難度甚高，對於大部分買家來說，又屬最近才開始 關注的項目而認識不深之故，然而，換另一個角度來說， 現在也正是獨具慧眼的行家進場撿漏的好時機。
香港蘇富比
「玲瓏薈萃─香港私人蒐藏明清御器」，最終總成交金額 4302萬港元，第一高價為清乾隆〈粉青釉海棠式瓶〉，成 交價968萬港元；清乾隆〈緙絲「御筆墨寶」詠西湖景詩 冊〉以824萬港元成交，名列第二；清乾隆〈御題《綏邊 經制》青白玉冊〉則以272萬港元成交，名列第三。 難得聚齊雍正朝精品的「雍廷聚瑞─雍正御製珍品」專 場，也在拍前就被各方看好，最終的拍賣結果果然驚人， 19件裡有七件過千萬，其中
蘇富比於本次春拍共推出六場中國工藝品專場，包
一件過億，總成交金額近3億
括「凝青絮金─日本珍藏官窯八方瓶」、「玲瓏薈
6131萬港元。其中，眾所矚
萃─香港私人蒐藏明清玉器」、「雍廷聚
目的雍正帝〈御寶白玉九螭
瑞─雍正御製珍品」、「懷古詠珍
鈕方璽〉以1.05億港元成交，
─乾隆御題詩器」、「裴然秀竹
超過高估價兩倍餘，據傳落
─田華堂珍藏竹雕」，及「中國
入海外華裔富商之手。該場
藝術珍品」，總成交金額共約
第二高價為清雍正〈粉彩過枝
7.71億港元。
福壽雙全盌〉一對，成交價8980 萬港元；清雍正〈青花穿花龍紋長
在拍前備受關注與討論的
頸膽瓶〉則以成交價7580萬港元名列第三。
「凝青絮金─日本珍藏官 窯八方瓶」專場，開拍前 264
2015．5
香港蘇富比「雍廷聚瑞─ 雍正御製珍品」：清雍正帝〈御寶白玉九 螭鈕方 璽〉，預估價3000萬∼4000萬港元，成交價1.05億港元。
香港蘇富比「中國藝術珍品」：清乾隆〈粉青釉浮 雕吉慶有餘青花描金粉彩嬰戲圖八方瓶〉，預估價 5000萬∼7000萬港元，成交價6348萬港元。
接下來的「懷古詠珍─乾隆御題詩器」 四件中成交兩件，分別為清乾隆〈御賞紫 檀嵌漢玉雕十二章如意〉488萬港元，以 及北宋
金〈乾隆御題定窯葵花式盤〉200
萬港元，總成交金額688萬港元。「裴然秀竹 ─田華堂珍藏竹雕」表現也相當不錯，總成交 金額近1381萬港元。其中清17世紀〈竹根雕觀 景圖山子〉，以200萬港元成交，為高估價的 四倍；清乾隆〈竹根雕葡萄式洗〉以175萬港元成交，是 高估價的兩倍；名列第三的清18世紀〈竹根雕羅漢〉也以 高估價兩倍的100萬港元成交。 壓軸「中國藝術珍品」的總成交金額則是接近2億3198萬
香 港 蘇 富比「中國 藝 術 珍 品」：清乾隆〈黃地洋彩錦 上添花暗八仙雙龍耳瓶〉， 預估價4 0 0 0 萬∼6 0 0 0 萬 港元，成交價5116萬港元。
港元，清乾隆〈粉青釉浮雕吉慶有餘青花描金粉彩嬰戲圖 八方瓶〉，成交價6348萬港元；清乾隆〈黃地洋彩錦上添 花暗八仙雙龍耳瓶〉以成交 價5116萬港元位居第二，為 上海龍美術館所得；第三高 價清乾隆〈爐鈞釉如意耳扁 壺〉成交價為1208萬港元。
保利香港 今年適逢保利拍賣成立十週 年，董事趙旭表示香港春拍 為十年慶典的首站。從專 場、拍品質量等表現來看， 確實可感到其戮力甚深，較 之前幾年提升不少，而從預 展與拍賣現場滿滿的來客也 可明顯感受到變化。
保利香港「九 重 芳華 ─宮廷御製珍玩 專 場」：清乾隆〈冬青釉洋彩描金鏤空夔鳳 紋內青花 雲 蝠雙 象 耳 套 瓶〉，原估價 待 詢，成交價1420萬港元。
ART&COLLECTION
265
拍賣
潘天壽〈鷹石山花圖〉 中國嘉德2015春拍 博物館級巨幅創作 文．圖︱中國嘉德
〈鷹石山花圖〉是潘天壽1960年代的
山花，分別以洋紅和白色加嫩黃分組
第52頁，（臺灣）華正書局有限公
博物館級創作，此幅以潘天壽獨創的
進行。葉子的處理，以色調作別，分
司，1986年版。《潘天壽繪畫冊》，
山水與花鳥相結合的創作圖式經營位
以青、綠、紅分三組完成。畫面中三
第10∼11頁，（香港）半島雅集美術
置。所寫內容則由其花鳥畫中經典的
個色彩面依次巧妙的錯落排布，構成
出版社，1990年版。《中國近現代名
鷹石、山花、野草等元素構成。逾23
了作品完整的色彩譜系。這種對於色
家畫集─潘天壽》，第188頁，（臺
平尺的巨大畫幅所外露的氣息亦與傳
彩細緻入微的考量和把控，大大增加
灣）錦繡文化企業，1994年版。《潘
統花鳥畫或柔媚，或清雅的氣質迥
了作品的視覺裝飾性，更重要的是與
天壽書畫集•下》，第146頁，浙江
異，有意識地描繪了物象所處的自然
其滿幅的構圖模式相匹配，從而在追
人民美術出版社，1996年版。《潘天
環境，表現了處於純天然狀態的野花
求平面性效果的同時，使畫面增加了
壽畫集》，第208-209頁，（臺灣）歷
野草，所謂「荒山亂石間，幾枝亂
層次感與立體感。
史博物館，1997年版。《潘天壽誕辰
草，數朵閑花，即是吾輩無上粉本」 即為此意。
等潘天壽最具代表性的館藏級經典名
畫幅中，潘天壽明顯弱化了濃淡墨色
作一樣，作為瞭解其成熟時期花鳥畫
的對比，落墨最多的地方為交錯於巨
藝術體貌的重要參照標本，〈鷹石山
石之外的墨葉，顯示了塊面的層次區
花圖〉自成畫以來便為世之所矚，各
別，同時於野花野草後面直接布置以
方展覽、著錄前後計約20餘次。
單純線條結構出的大塊岩石，並以淡 赭渲染，強調了一塊實在的岩石，更 拉近了視覺上的距離。這種以線為骨 架，平塗色彩的方式，是在有意識地 加強「實」與「虛」的對比，亦即傳 統畫論所謂「計白當黑」的延展。最 後則是大量邊角的圖式運用，正方形 的巨石從右側伸入畫面，只留下了左 側和上面的狹長空白，鷹立於巨石頂 端邊角處，一枝野菊於右下伸出，題 款、印章則整齊的列於畫面左下角， 類似邊角元素的運用，使觀者目光在 畫面上遊移，而非只注意於主體。
284
與〈雁蕩山花圖〉、〈靈岩澗一角〉
人民美術出版社，1997年版。《中國 藝術大展作品全集─潘天壽卷》， 第54頁，上海書畫出版社，1997年 版。《當代中國畫家叢譜─潘天壽畫 鷹》，第22頁，湖北美術出版社， 1999年版。《中國名畫家全集─潘天
曾展覽於：中國美術館1997年3月「潘
壽》，第190頁，河北教育出版社，
天壽百年紀念展」，潘天壽紀念館
2000年版。《潘天壽、吳茀之、諸
2001年「潘天壽、吳茀之、諸樂三中
樂三中國畫聯展圖冊》，潘天壽紀念
國畫聯展」，中國國家博物館2013年
館編，2001年。《中國名畫欣賞─潘
11月30日「承古融今星漢燦爛─中國
天壽》，第14頁，河北教育出版社，
嘉德藝術品拍賣20年精品回顧展」。
2002年版。《藝術財經》，第69頁，
著錄於：《現代中國畫選•二》，第
《藝術財經》雜誌社，2009年第三
9頁，人民美術出版社，1979年版。
期。《嘉德二十年精品錄•近當代書
《潘天壽畫輯》，圖版1，人民美術
畫卷二》，第665頁，故宮出版社，
出版社，1979年版。《藝術家叢刊 ─
2014年版。《名家翰墨》第25集，第
潘天壽畫集》第64∼65頁，（臺灣）
24∼26頁，翰墨軒出版有限公司，
藝術家出版社，1980年版。《潘天壽
1997年版。
畫集》，第7頁，（臺灣）中華書畫
〈鷹石山花圖〉畫面所見除黑、白，
出版社，1980年版。《潘天壽書畫
用色大約可歸納為青、綠、赭、紅、
集•下集》，第270頁，人民美術出
黃五種。提亮畫面，活躍氛圍的兩組
版社，1982年版。《潘天壽畫論》，
2015．5
一百週年紀念1897－1997》，封三，
《潘天壽全集•卷四》，第64頁，浙 江人民美術出版社，2015年。〈鷹石 山花圖〉捨去了文人畫逸筆草草的隨
興，最大限度的將傳統養分與時代精
插等要素的考量均新穎大膽、嚴謹精
神相結合，開拓出全新的花鳥畫創作
道且自成法度，使之呈現出明顯的設
體系。作品的畫面構圖，色墨呼應，
計感、秩序感以及超越時代的審美趣
景物的主次、斜正、疏密、虛實、穿
味。
潘天壽〈鷹 石山花圖〉，設 色紙 本，立軸，182.3×141.8公分。
ART&COLLECTION
285
考古紀事 Archaeology 2015 文︱劉榕峻
01
圖︱編輯部
武則天新字，斷代有標尺
麗。唐遜即在約647年前後，被任命為「楊州道造船大使」（今
造船大使唐遜墓志出土 娓娓述說唐代歷史
揚州）。根據其他史料可證實，唐遜是唐代造船業重要人物， 事務特使。
近日，西安發現唐朝一位「造 船大使」的墓誌，誌文內容共 千餘字，記載翔實，涉及許多 歷史事件，其中包含唐太宗征 伐高句麗的歷史。誌文最大特 色是出現許多則天新字，為研 究唐代早期的歷史與「則天新 字」提供新材料。 唐遜墓誌局部。
既長於造船內行、又能監管督辦，因此被朝廷任命為主管造船
造船大使並非固定官職，乃屬於臨時性的專職官員，印證唐代 「設官以經之，置使以緯之」的特色。秦漢以來，這種奉皇帝 特派辦指定事宜的官員被稱為「使」，又稱為「差遣」；「大 使」也屬於此類性質，但身分似乎顯得更重要、實際權力更 大。「大使」之名始於北魏正光五年（524），以酈道元為大 使，慰撫六鎮。隋初有安撫大使，唐初有黜陡大使、經略大 使，唐親王遙領節度使稱為節度大使，其副使稱「副大使知節 度事」，以負責處理實務。
該墓誌為涇陽縣王永安捐贈
出現許多「則天新字」，包括照、月、日、天、地、授等，在
02
今日歸屬於異體字範疇，又按漢字造字原理「六書」來分類的
近來，考古人員發掘新疆昌吉
話，這些新字屬於象形字和會意字。
回族自治州奇台縣半截溝鎮麻
公元690年武則天登極，改國號為「周」，並下令創立了則天
溝梁村東北、一座被當地人
新字。由於收錄所有則天文字的《字海》已失傳，當時究竟有
稱作「石城子」之處，在遺址
多少個則天新字？歷來眾說紛紜。學界有12、18、19個等字說
清理出城牆、壕溝、房址、灰
法，目前仍爭論不休。在這些新字中最著名者，莫過於武則天
坑、柱洞、車轍及夯窩等遺
為自己取名的「曌」（即「照」）字。
跡，出土包括板瓦、筒瓦、瓦
給博物館，長、寬均為58公分，誌文38行，滿行39字，字體 為楷書，四邊飾有蔓草紋。內容詳細介紹誌主的身世與官職經 歷等。最引人矚目的是，此墓誌誌文撰寫於武則天時期，因此
耿恭抗匈奴．地點找到了 新疆發現漢代疏勒城址 印證《後漢書》記載
遺址發現的漢代瓦當。
當、釉陶器等，當中以板瓦和筒瓦殘片居多。這些殘片質地堅 此墓誌主人翁為唐遜，詳細記載了其家世，可藉此勘正《新唐 書．表》的幾處錯誤。例如唐遜所擔任的最後官職應為「虞部 員外郎朝散大夫簡州長史」，而非《新唐書．表》刊載的「簡 州刺史」，「刺史」為州長官，一般為三品；「長史」僅為其 佐官，品級一般為五品。至於唐遜的父親唐懿之死，專家則認
硬，其中筒瓦的瓦舌經過陶輪旋轉後，器表多呈現繩紋、內壁 為布紋。此外，還發現大量夾砂灰陶片，器形有罐、盆、甕、 缽，還有虎飾，器物具有漢代風格。考古隊還運用航拍、RTK測 量等技術配合考古發掘工作。透過挖掘的大批遺跡遺物，石城 子遺址可與文獻印證，應該就是史有明載的漢代疏勒城址。
為可能與隋朝皇太子楊勇、楊廣相互爭奪帝位的鬥爭有關。誌 文記載：「父懿，隨平原王府長史，太子通事舍人，華州華陰
疏勒為漢代邊塞歷史上的名城，東漢耿恭曾率孤軍在此抗擊匈
縣令，春秋卅五卒。」誌文並未明言其英年早逝的原因，只說
奴。永平十八年（公元75年）農曆三月，北匈奴進攻車師，
明唐懿富有才華卻未能獲得到發揮，此說法啟人疑竇。
攻金蒲城，耿恭以毒箭擊退匈奴。五月，耿恭以疏勒城有澗水 可以固守，移兵疏勒。七月，匈奴再次圍攻，城中糧盡，煮弓
唐遜一生所擔任的官職甚多，其中最受注目者莫過於「造船大 使」。「造船大使」的由來，源自唐朝征伐高句麗之事。公元 642年為保護盟友新羅，唐太宗決定征伐高句麗。後來太宗更
298
弩、鎧甲，吃其筋革，他仍率部以極少兵力抗擊匈奴長達七個 月圍攻，堅守不屈，以待援軍。
曾御駕親征前往東北，然而卻未達預期效果。647∼648年，唐
石城子遺址城東和城南臨深澗，城外建環壕，據天險而易守難
太宗又下令從陸上、海上進攻高句麗。649年，唐太宗去世計畫
攻，軍事色彩濃厚，防禦功能強。而且依山連通著交河古城，
遂取消。668年冬唐高宗在位時期，唐朝與新羅聯軍才滅了高句
戰略意義重大，是耿恭選擇據守抵禦匈奴之處。蜿蜒流淌的
2015．5
清
郎世寧︿雙駝圖﹀
設色絹本
清
惲壽平︿歲朝清貢﹀
設色絹本
清
慈禧︿鳳凰于飛﹀
設色絹本
清
蔣廷錫︿歲朝圖﹀
設色絹本
麻溝河印證《後漢書》記載：「（耿）恭以疏勒城旁 有澗水可固」。在發掘時，還發現城內依託北、西面 城牆建築了一個子城，這種邊城形制與漢文帝時晁錯 倡議的「復為一城，其內城間百五十步」記載十分相 符，軍事防禦功能明顯。其次，由當地採集到的長度 達40∼59公分之板瓦和筒瓦，可推測當時建築規模具 相當壯觀。此外在古城內還發現煉渣，城外西側發現 陶窖，顯示古城已不僅具有軍事城堡性質，亦有居民 在此從事生產，製陶業也頗具一定水準。
03
「汧渭之會」在何地？ 寶雞新發現春秋士大夫墓 秦人舊都之謎或有突破
陝西寶雞陳倉區一位村民日前在自家後院取土，意外 發現一處春秋時期早期墓葬。考古人員在清理墓葬 後，發現出土了12件青銅禮器及銅鈴、陶珠等珍貴文 物。此墓葬對於研究春秋早期秦人歷史，特別是尋找 秦國都邑確切地點，提供實物資料和新線索，使「汧 渭之會」歷史的千古之謎再次成為焦點。 墓葬出土品最引人注意的是青銅禮器。鼎與簋為禮 器，列鼎數量表示主人身分地位的尊貴高低。九鼎八 簋為天子、七鼎六簋為諸侯。按此標準，該墓葬應為 五鼎四簋的士大夫所有，然而，為何該墓葬只發現四 個鼎？是當時未埋夠數量、還是後期損毀？亦或曾被 盜？目前還有待進一步的發掘清理和研究。 這座墓葬是春秋早期豎穴土坑墓，長4.6公尺、寬2.6 公尺，東西走向，一棺一槨。墓室大半已被挖殘，僅 存東西兩角和北邊部分。考古人員在墓葬共清理出土 青銅禮器12件（禮器其中有銅鼎四件、銅簋四件、銅 壺兩件、銅盤一件、銅盉一件）、銅鈴八件、玉玦一 件、石手柄一件、石串飾六枚、殘陶豆一件、陶珠一 組356件，並提取一些漆器殘餘的標本。 根據《史記》記載， 「汧渭之會」是秦國強 盛之前的都邑之一，見
直是個謎團、爭論不休：學界們有的認為地點是在鳳 翔縣長青鎮孫家南頭村、也有認為在寶雞戴家灣，也 有位於陳倉區千河鎮魏家崖村之說。此次發現墓葬將 有助於研究其具體地點。
〈花鳥畫欣賞〉
墓中出土的青銅器。
營業時間：AM 10：00 ∼ PM 22：00
重大。但其確切地點一
種類多元．品質精緻．誠信專業
大秦王朝之發端，意義
TEL： （02）2394-1563 台北市信義路一段5-1號1樓
部族：秦族的誕生，是
古玉、陶瓷、字畫、民藝、鎏金佛
證中國歷史一個全新的
展訊
南京博物院
台灣地區
亞洲地區
台北故宮博物院
北京故宮博物院
http://www.npm.gov.tw 台北市至善路二段221號 02-28812021 ● 古籍與密檔－院藏圖書文獻珍品展 1/7~ ● 護帙有道－古籍裝潢特展 ~6/28 ● 毫素風采－明末清初的女性繪畫 ~6/25 ● 十指春風－緙繡與繪畫的花鳥世界 ~6/25 ● 筆有千秋業 ~6/25 ● 巨幅名畫 ~6/25 ● 瓶盆風華：明清花器特展 ~9/9 ● 皇帝的鏡子－清宮鏡鑑文化與典藏 ~2016/2/28
台北歷史博物館 http://www.nmh.gov.tw 台北市南海路49號 02-23610270 ● 回山望有情－余承堯書畫展 ~6/21 ● 七寶瑞光－中國南方佛教藝術 ~5/24 ● 寶鈿金花－惠風閣金銀器展 ~5/31 ● 真水無香－吳學讓書畫紀念展 5/8~6/14
台北市立美術館 http://www.tfam.museum 台北市中山區中山北路三段181號 02-25957656 ● 台灣製造•製造台灣：台北市立美術館 5/23~9/27 典藏展
http://www.dpm.org.cn 北京東城區景山前街4號 ● 溥儀生活展 常設展 ● 天子萬年—清代萬壽慶典展 常設展 ● 捐獻文物精品展 常設展 ● 故宮歷代書畫展 ~6/29
http://www.chnmuseum.cn 北京東城區東長安街16號 ● 中國國家博物館藏中國古代書法 2014/12/28~ ● 國博典藏〈乾隆南巡圖〉長卷數字展示 2014/12/30~ ● 文懷沙法書 4/7~ ● 學藝融通－饒宗頤百歲藝術展 ~6/12 ● 渡海白雲貫古今—黃君璧書畫展 ~5/23
北京首都博物館 http://www.capitalmuseum.org.cn 北京東城區國子監街13號
http://www.ntm.gov.tw 台北市中正區襄陽路2號 02-23822566 ● maSpalaw－台博館賽夏族文物返鄉特 ~6/7 展（苗栗縣賽夏族民俗文物館） ● 樸埔風情－躍動的先民身影特展 ~8/30
中研院史語所歷史文物陳列館 http://www.ihp.sinica.edu.tw/~museum/tw/index.html 台北市研究院路二段130號 02-26523180 ● 與佛有約－佛教造像題記中的祈願與實踐 2014/5/3~ 2012/10/27~
●
小學之道－從漢簡看漢代識字教育
2014/4/2~
●
重慶到台北－董作賓甲骨研究展
~7/1
●
暢郵殷墟－郵票中的殷墟文物
~12/9
●
甲骨明星展
新北市立十三行博物館 http://www.sshm.ntpc.gov.tw 新北市八里區博物館路200號 02-26191313 ● 探索骨跡：台灣動物考古特展 ~5/18 ● 鹽古時代特展 ~8/31
中國文化大學華岡博物館 http://www2.pccu.edu.tw/CUCH 台北市士林區華岡路55號 02-28610511轉17607 ● 吉羊如意－羊年名家書畫展 ~8/31 ● 歐豪年書畫展 3/1~
國立自然科學博物館 http://www.nmns.edu.tw 台中市北區館前路一號 04- 23226940 5/22~2016/2/22 ● 鼎立三十－看先民鑄鼎鎔金的科學智慧 特展
中國佛像博物館 http://www.cnbuddhas.com 南投市南崗工業區仁和路19號 049-2258888 ● 莊嚴瑰寶－中國佛像特展 常設展 ● 華夏翰墨－兩岸名家書畫珍藏展 2013/6/1~ ● 珍懷古稀－中國文物特展 2014/6/1~
千年寶藏 盛世重光－北京古代佛塔文物展
瀋陽故宮博物院 http://www.sypm.org.cn 遼寧省瀋陽市瀋河區瀋陽路171號 常設展
台灣博物館
●
●
鏤月裁雲－院藏清代宮廷雕刻精品展
天津博物館 http://www.tjbwg.com 天津市河西區平江道與越秀路交口 ~12/10 ~6/10
● ●
江南雙盛之新安畫派展 絲綢之路文物精品大展
山西博物院
http://www.shanximuseum.com.cn 山西太原市濱河西路北段13號 ● 虞山畫派書畫精品展 ~5/24 ● 鳳鳴岐山－周原青銅藝術展 ~6/14
304
2015．5
http://www.gdmuseum.com 廣州市天河區珠江新城珠江東路2號 ● 扇墨傳馨—明清扇面藝術精品展 7/26~
http://www.gzam.com.cn 廣州市越秀區麓湖路13號 ● 清供無塵歲朝春－院藏清供繪畫與器物展 ~5/23 ● 廣州藝術博物院嶺南世紀經典展 ~7/31
香港中文大學文物館 http://www.cuhk.edu.hk/ics/amm 香港新界沙田 ● 萬象神采：二義草堂藏近代中國書畫 ~5/17 ● 簡約與華美－明、清至民初家具展 1/9~ ● 宜興紫砂陶藝與文化 ~10/4
香港藝術館
http://hk.art.museum 香港九龍尖沙咀梳士巴厘道10號 ● 館藏梅蘭菊竹繪畫選粹 2014/12/5~ ● 吳冠中作品捐贈2014 2014/12/24~ ● 從豆奶到普洱（茶具文物館） ~11/15 ● 宜興紫砂陶藝與文化（茶具文物館） ~10/4 ● 竹觀萬象－葉義捐贈竹刻藝術選 3/14~
澳門藝術博物館 http://www.mam.gov.mo 澳門新口岸冼星海大馬路澳門文化中心 ● 頓還舊觀－藝博館館藏繪畫修復展 ~8/3 ● 商業美人－關蕙農月份牌畫展 ~5/10 ● 歲月如流－濠江舊侶詩書畫篆刻乙未展 ~7/19
日本東京國立博物館
青島市博物館
http://qingdaomuseum.com 青島市梅嶺東路51號 ● 融貫中西－館藏近現代中國畫作品展 4/11~
http://www.tnm.go.jp ● 加爾各答印度博物館藏印度的佛 佛教美術 ~5/17 的源流 ● 特別展鳥獸戲畫－京都高山寺的至寶 ~6/7 ● 和歌體十種和歌體十種斷簡 5/12~6/7 ● 中國的巨大漆器－夾紵大鑑 ~2016/4/10
河北省博物館
日本根津美術館
http://www.hebeimuseum.org 河北省石家莊市東大街4號 ● 天保九如－故宮博物院藏99如意展 ~5/18
http://www.nezu-muse.or.jp ● 燕子花與紅白梅－光琳設計的秘密 ~5/17 ● 江戶時代的dandyism－從刀至印籠 5/30~7/20
安徽博物院
日本台東區立書道博物館
http://www.ahm.cn 安徽省合肥市淮寧路268號 ● 歐豪年美術館 2014/3/23~ ● 氤氳長虹－紀念黃賓虹誕辰150週年特展 1/27~ ● 吉羊如意－羊年新春特展 ~5/22 ● 佛光恒常－安徽佛教文物精品展 ~8/30
浙江省博物館
http://www.zhejiangmuseum.com 浙江省杭州市孤山路25號 ● 瑞象重明－雷峰塔文物陳列 ~2016/11/30 ● 山色渾融 —黃賓虹設色山水畫展 ~5/18 ● 黃賓虹花鳥畫展 ~9/23
中國絲綢博物館
http://www.chinasilkmuseum.com 浙江省杭州市玉皇山路73-1號 ● 浮光紗影－早期世博會上的紡織品 ~6/7
台灣史前文化博物館
http://www.nmp.gov.tw 台東市博物館路1號 089-381166 ● 羊羊大觀：羊年得意 ~2016/2/6 ● 祖靈•連結－拉阿魯哇、卡那卡那富族 ~5/17 的文化傳承特展 ● 人神盟約：排灣族maljeveq展 ~11/30
廣東省博物館
廣州藝術博物院
中國國家博物館
常設展
http://www.njmuseum.com 南京市中山東路321號 ● 大吉羊－南京博物院藏羊文物精品展 ~5月
震旦博物館
http://www.auroramuseum.cn 上海浦東新區陸家嘴富城路99號 ● 古代陶俑、歷代玉器、青花瓷器、佛教 常設展 造像及古器物學研究中心
http://www.taitocity.net/taito/shodou ● 不折所愛的中國南北朝書法－439年至 ~7/20 589年，越過王朝的興亡
日本京都國立博物館 http://www.kyohaku.go.jp ● 桃山時代的狩野派－永德的後繼者們 ~5/17 ● 葵祭的美術－千年的傳統 ~5/31
日本龍谷大學龍谷博物館 http://museum.ryukoku.ac.jp ● 聖護院門跡的名寶－修驗道與華麗的壁畫 ~5/10
日本奈良國立博物館 http://www.narahaku.go.jp ● 中國古代青銅器－坂本收藏 常設展 ● 平安古經展 ~5/17
日本大和文華館 http://www.kintetsu.jp/yamato/index.html ● 風俗畫與物語繪 ~5/10 ● 水的美術 5/15~6/28
≘༂ℳ 㓳ट༇♀༂૾ཞ 日本大阪市立美術館 http://www.osaka-art-museum.jp ● 爭妍－浮世繪師所繪的江戶美人百選 ~6/21 ● 香道具 ~5/17 ● 五月人形娃娃－丸平與永德齋 ~5/17 ● 清風的茶 煎茶之美 ~5/17 ● 動物與美術－日本畫與工藝 ~5/17 ● 山水－中國書畫 5/19~6/21
日本大阪市立東洋陶磁美術館 http://www.moco.or.jp ● 特別展黃金時代－17世紀的唐物 ~6/28 ● 安宅收藏之中國陶瓷•韓國陶瓷 ~6/29
韓國國立中央博物館 http://www.museum.go.kr ● 發願，寄予殷切的期望－佛教藝術的贊 5/23~8/2 助人 ● 瑞鳳塚金冠的科學新發現 ~6/21
歐美地區 美國紐約大都會博物館 http://www.metmuseum.org ● China：Through the Looking Glass 5/7~8/16 ● Discovering Japanese Art: American ~9/27 Collectors and the Met ● Painting with Threads: Chinese Tapestry and ~8/16 Embroidery, 12th–19th Century ● A Passion for Jade: The Heber Bishop ~7/19 Collection
美國紐華克美術館
http://www.newarkmuseum.org ● Re-Activating Chinese Antiquities 200 BC即日起~ 2012 AD ● Buddhism, Taoism, Confucius and the Cult 即日起~ of Mao China's Religious Arts ● China's China：Porcelain, Earthenware, 即日起~ Stoneware & Glazes ● KOREA ：Land of the Diamond Mountains 即日起~ ● Tibet Uncovered ：Missionaries and ~6/26 Mystics in the Early 20th Century
美國亞洲協會
拍賣時間與地點 2015/6/2 2:30PM 香港萬麗海景酒店 預展時間與地點 2015/5/9-5/10 台北富邦人壽國際會議中心 2015/6/1-6/2 香港萬麗海景酒店
http://asiasociety.org ● Buddhist Art of Myanmar ~5/10
美國史丹佛大學坎特藝術中心 http://museum.stanford.edu ● Shifting Currents：Highlights from the ~7/13 20th-Century Chinese Collection ● Drama of Heaven and Earth：The ~7/13 Theatrical Traditions of Japan
美國檀香山美術館 http://www.honoluluacademy.org ● Essence of an Onnagata: Prints from ~5/24 18th- to 20th-Century Japan
法國吉美博物館 http://www.guimet.fr/fr ● 亞洲戲院兩千年 ~8/31
法國賽努斯奇博物館 http://www.cernuschi.paris.fr ● 嶺南畫派—現代中國的覺醒 ~6/28
美國舊金山亞洲藝術博物館
http://www.asianart.org ● Seduction：Japan's Floating World ~5/10 ● The Printer's eye：Ukiyo-E from the ~5/10 Grabhorn collection ● Exquisite Nature Presents Masterpieces ~11/1 from Some of China’V 0RVW ,QÁXHQWLDO Painters of the 14th~18th Centuries
德國柏林亞洲藝術館 http://www.smb.museum/smb/home/index. php?lang=en ● Collection of East Asian Art in the 常設展 Museum für Asiatische Kunst
美國魯賓博物館
http://www.rmanyc.org ~2016/2/8 ● Becoming Another：The Power of Masks ~2016/1/11 ● Masterworks Jewels of the Collection
美國納爾遜美術館
http://www.nelson-atkins.org ● Ancestors, Ritual, and the Tomb: the 常設展 Ancient Chinese Art Galleries ● Revealing a Hidden Treasure： A Jain ~5/29 Shrine from India
美國佛利爾沙可樂美術館
http://www.asia.si.edu ● Silk Road Luxuries from China 常設展 ● Chinese Ceramics：13th~14th 常設展 Century ● Style in Chinese Landscape ~5/31 Painting：The Yuan Legacy ● Zen, Tea, and Chinese art in Medieval ~6/14 Japan ● Oribe Ware：Color and Pattern ~6/14 Come to Japanese Ceramics ● Seasonal Landscapes in Japanese ~9/7 Screens ● The Traveler's Eye：Scenes of Asia ~5/31
݅ҏξ ដ⇧ᒸ৻ Յરҁ 62Ø2:Ϧϩ
美國波士頓美術館
http://www.mfa.org ● Court Ladies or Pin-Up Girls? Chinese ~7/19 Paintings from the MFA, Boston ● Playing with Paper：Japanese Toy ~7/19 Prints ● Hokusai ~8/9
周海聖 廣告贊助