《典藏-今藝術 ARTCO》No.273 2015/06 Preview

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本屆「威尼斯雙年展」（La Biennale di Venezia）策展人恩 威佐（Okwui Enwezor）推出以「全世界的未來」（All the World’s Futures）為名的大會主題，希望藉此反思自工 業社會到後工業社會以來，科技的高速變化、環境災 變與人類苦難等時代焦慮狀態。此次除了眾星雲集的 國家館外，在大會展中最令人感到興趣的，莫過於以 馬克思（Karl Marx）《資本論》（Das Kapital）為核心的 子題「資本：一次現場閱讀」（Capital: A Live Reading）。 此貫穿於本次雙年展的隱性題旨，似乎也不斷提醒我 們當前所見一切無不被各種有形與無形的資本所纏 繞（即便是宣稱抵抗的作品，也不免在其流動中略略 擺動）。 姑 且不 論 雙 年 展 內 部，光 是 自 去 年 香 港 巴 塞 爾 （ArtBasel HK）與威尼斯雙年展幾乎同時宣布提前展 期，為世界其它博覽會帶來的骨牌效應，以及今年與 威尼斯雙年展相隔一週開幕，且位置相鄰的米蘭世界 博覽會（EXPO Milano）為兩端互相帶來的觀眾群，或 者更為切身地在開幕前夕因資金籌措困難，導致藝 術家無法現身代表自己國家的肯亞館與哥斯大黎加 館退出事件。種種狀態皆令人思索恩威佐所給出的命 題，除了指向時間意義上的「未來」之外，更多地則是 回看某些隱而不顯的「現在」與「過去」。這些反省也 顯現在今年榮獲金獅獎的亞美尼亞館，這個在媒體預 展期間因位處離島（聖拉札羅島 (S.Lazzaro)）而乏人問 津的國家館，在加冕後成為最熱門的交通船線之一。 基於流亡民族而生的國家館，在外於喧騰不休的主展 場離島上訴說著關於屠殺、離散與記憶的百年孤寂， 事後蜂擁而至的觀眾恰恰指出了人們對歷史的後知 後覺。而在場內仍執著於「誰能代表國家？」這個實 質上可能與資本糾纏不休的問題時，亞美尼亞館中離 散的藝術家似乎更能指出現在的一切皆生於歷史與 當下決定的痕跡，在資本表象之下一切堅實之物終將 煙消雲散。 ͳ₝ŷᗆဘ⏨䢴ᎏᐷŷ㡣‘೎Ǐㇻ㫔ᖤǏᗆဘ⏨

F E AT U R E 082

主題館 CENTRAL PAVILION

A LOOK BACK AT “CAPITAL”: 56TH VENICE BIENNALE CENTRAL EXHIBITION: ALL THE WORLD’S FUTURES ᐵ䣼㡡‖ೌǍᗄဖ⏦

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國家館 NATIONAL PAVILIONS

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F E AT U R E 098

台灣館 COLLATERAL EVENTS

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攝影本來就不是獨立的，它的出現一開始與輔助繪畫有關，但是世界大戰改

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影，因為這件事情本身很弔詭，是一種過去式的死亡行為，你按下快門，時

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「回望：台灣當代策展 年」 座談會

時間 主講人

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近年來「策展」一詞似乎成為時下最為火熱的職稱，舉凡報章雜 誌、電視廣播節目等皆熱衷於邀請策展人分享自身的心路歷程。然 而回顧台灣過去的展覽歷史，卻可發現相關的文獻資料繁雜，並散 落於各處，此現象不僅促成呂佩怡編纂《台灣當代藝術策展 20 年》 一書的動機，更成為該書主要的問題意識及編輯方法的建構主軸： 「以在地現實為基礎，以書寫抵抗遺忘」，藉以彌補台灣展覽史的 「無檔案狀態」。該書的出版，促成此次邀集台灣不同世代的策展 實踐者、研究者齊聚一堂，再次思考當代策展於台灣的研究命題。

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131

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174

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Amsterdam, Netherlands

07.05

+31-20-6255651

The National Museum of Art, Osaka

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䢯 04.24-06.21

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Austria

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+43-1-5875307

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Venice

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Seoul, Korea South

ANYWHERE IN TIME: A CONLON

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Queensland Art Gallery

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The Ueno Royal Museum

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