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再見中國城
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FAREWELL, CHINATOWN
From Fading Landscape Photography to Cloud-based Archaeology
消逝地景攝影到雲端考古
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自
日治時期一直到 1970 年代,在台南市中正路尾端,曾興建一段船渠︵亦被稱為運河﹁盲 段 ﹂︶ 供 漁 船 停 泊, 並 進 行 魚 貨 拍 賣 與 補 給, 當 時 交 易 十 分 興 盛, 兩 側 製 冰 廠、 水 產 批
發商行林立,也設有漁會與海關,更可從這裡搭渡船到安平。然而隨著漁業沒落,運河失去原有
年 完 工 的 住 商 混 合 大 型 建 築, 與 水 岸 生 1983
功能,昔日的盲段逐漸成為髒亂的臭水溝,故而市府填平此處水域,邀請李祖原在原址蓋起﹁中 國 城 ﹂, 分 為 南 北 兩 棟、 中 間 以 美 食 地 下 街 相 連。
年至 1990 年代 活毫無相關,但含括飲食區、百貨區、冰宮、戲院與遊樂場等設施,成為 1980 期間台南居民的消費娛樂重心,而做為當時台南第一條地下街,也改變了當地對於消費行為模式 的思維。
雖然曾經繁榮一時,但在完工後十多年,由於面臨產權的諸多問題,賓館業者甚至是特種行業進
駐,治安與管理皆產生很大的問題,昔日的精華地因而衰敗沒落,反被視為城市毒瘤。為了推動
年開始即積極推動中國城更新計畫,並將於今年 中西區老舊市區城市翻轉,台南市政府自 2007 上半年全數拆除,成為市府公辦的第一個都市更新案,預計恢復昔日運河盲段的親水機能。
公共水岸發展與景觀重塑的過程,不僅顯露都市治理模式的轉變,也必然包含了排除特定族群與
階層的故事,在這次的中國城拆除階段中,藝術家陳伯義以個人之力踏查這片文明荒景,並以攝
影留下了這個被消解、摧毀空間的影像與在地記憶;進一步延伸,自然景色與文化地景,又該如
# N E W PA L M Y R︶ A以線上社群平台暨資料典藏庫的模式,累積公眾共同蒐集的資
年代所提出一項大膽的計畫:委 何與城市的發展取得平衡?本專輯同時介紹法國公部門在 1980 託攝影師紀錄國土地景的變化,並針對都市更新計畫的型態與執行方式提出質問與反思;而新帕 米拉計畫︵
列印技術提供建築分析與文化保存之協助。上述種種創發 料,虛擬重現建物型態,並輔之以 3D 性的舉措,皆試圖在公眾記憶、檔案工作與開放知識之間,提供更多可能的觀看脈絡與集體記憶 的保存方式。︵策畫|高子衿︶
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隨運河 輪轉的
台南與中國城
城
A CITY REVOLVING WITH THE CANAL Tainan and Chinatown ᐵ|ㇹϭᡸ
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在中國城之前,每一年的尾牙到元 宵,約一個月的時間,從中正路到 運河盲段這一段路是封路做為年貨 大街,大家都必須要搶著去抽籤、 拿攤位,當時就有人想說,如果這 些做生意的榮景,可以整年都延續 下來會有多好。 中國城剛開幕的時候非常繁榮,以 前 從 西 門 路 下公車 後, 走 到 海 安 路至少要走 25 分 鐘, 人潮 非常 擁 擠。過去沒有週休二日,禮拜日人 潮最多,每逢 週 五、六日時,就有 人來 說: 「你的門口可不可以讓我 寄 車?」 尤其是 過 年的時 候最多。
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為「走冰場」。但出入人口複雜因此
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情色摩登 台南中國城.極樂惡所
MODERN EROTICA Tainan Chinatown. Decadent Place of Extreme Ecstasy
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一旦涉足那脫離常軌、遠離日常作息的世界,我總感覺心底正在蠢蠢欲
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肉慾正在體內游移。當年我似乎已有預感,﹁世界居然存在著這樣的所
在,我受不了,我隨時會可能為它迷惑而身陷其中、無法自拔。﹂
沖浦和光︵ Kazuteru Okiura ︶, ︽極樂惡所:日本社會的風月演化︾,頁 。
14
80
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Ⅰ
新町 × 情色
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Ⅱ
末廣町 × 摩登
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簡阿淘寂寞地喝著紅茶,看著
前面﹁銀座通﹂熙熙攘攘的人
群 兀 自 發 呆, 而 沉 緬 在 回 憶
裡。︹ ︺就在他站起來的當
兒,經過店門的玻璃,他看到
撐著一把色彩斑斕的陽傘,穿
著一身淺黃連衣裙的修長女郎
晃過去。從她金色細邊的眼鏡
和蒼白如月光的臉色,他認出
她 就 是 林 雪 梅。 他 躊 躇 了 一
會,終於忍不住,推開店門,
追她去。
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葉石濤,︿邂逅﹀, ︽葉石濤全集︾ 小說卷 , 頁 249 。 4
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9
Ⅲ
中國城: 極樂惡所
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在人馬雜沓的盛場,四處簇擁著盛裝打扮的人群,摩肩擦踵、人
山人海。在櫛比鱗次的劇院、電影院、說書場、見世物小屋 ︵譯
註︶間,緊湊穿插著食堂和攤販。一路上,響遍整條大街的流行
歌曲和由四處傳來的叫賣聲炒熱了盛 場的氣氛。跟 隨父母前來的
孩子一邊東張西望一邊努力在人群中鑽動。窺見未知的異界,讓
他們心頭滿是興奮;對於當時的孩子 們而言,前往 盛場本身即是
個終身難忘的大事。
沖浦和光,︽極樂惡所: 日本社會的風月演化︾, 。
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文化遺產的危機 ᐪΨᓁ͞ⅲᑜᙍ
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李華 的奇觀異景 EXOTICA – LATEST WORKS OF LI HUAYI
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奇觀異景 李華 新作展 ൠᕧnj03.22-05.21 ൠঁnjಬㅳ㌽ₛ༜ 䢨㩿ˬ㢾༱⻓̡˕ঁⴻڇ䢩 㣊っnj+852-25800058 ⛆উnjwww.kwaifunghin.com
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140
回溫的銀鹽 影像的尺度 WARMED SILVER GELATIN AND IMAGE SCALE ྐྵǗᑽᕴ䢴1982ǘェ㠲⟵ⅲᏥྗ On Juan I-Jong’s Photography Concept through ‘Japan 1982’ ᐵ䣼ἒ㦆nj९䣼̵ೌₛ༜۾٩
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沒有人可以丈量自己生命的長度,可
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如果一個人活得長而沒有寬度,這條 生命之線無論多長,並沒有辦法扎根 下去,也無法豎起高度,僅是條單薄 沒有量體的線,我的攝影即是在尋覓 那個屬於生命的寬度。 Ŵ
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+44-2078878888
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+852-21510853
+81-92-2631100
Lendemain chagrin: Quatre photographes taïwanais 䢯 03.02-03.27
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La maison Européenne de la photographie
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Siapa Nama Kamu? Art in Singapore since the 19th Century 䢯 Between Declatations and Dreams: Art of Southeast Asia Since the 19th Century 䢯 03.0103.31
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Takashi MurakamiĜs Superflat Collection: From Shohaku and Rosanjin to Anselm Keifer 䢯 01.30-04.03
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