ALVERATA
UNA MIRADA PROFUNDA
El objetivo de este libro es analizar la tipografĂa Alverata, tomamos la variable regular para llevar a cabo esa presentaciĂłn. A travĂŠs de las siguientes paginas se abordara un anĂĄlisis tanto formal como practico.
Indice VI
Presentación Alverata
VIII
Familia tipográfica
XXII
Anatomía tipográfica
XLVII
Conclusión
AU T OR
GERARD UNGER
Diseñador de Alverata
F AMIL IAS T IPOG R ÁF IC AS Conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, el grosor y el ancho, pero manteniendo características comunes.
VI
Alverata es un moderno tipo de letra del Dr. Gerard Unger inspirado por su investigación doctoral en el tipo románico en la Europa del siglo 11 y 12. Inscripciones de capital son la base de esta cara, que puede ser visto en su corta, remates como espinas y las formas acampanadas. Alverata también trae consideraciones secundarias del modelo de principios del siglo 20, pero los ajustes para evitar que los suburbios y la imitación. Alverata se extiende de letras convencionales sin molestar a los lectores con detalles desconocidos. Sus formas románicas primarias son robustos, mientras que el refinamiento se muestra a través de una miría-
da de detalles, como la forma de la curva se reúnen los tallos y cómo se resuelven los terminales de curvas. Alverata viene en tres estilos para servir a una amplia audiencia (periódico, informal e irregular), cada uno con propio propósito. Los conjuntos regulares el tono general mientras que el estilo informal presenta una suavidad inesperada con cosas tales como un solo piso ‘a’ y terminales caligráfica. La fundidora, TypeTogether se fundo en 2006 por Veronica Burian y José Scaglione, fue creada bajo la idea de brindar tipografías de alta calidad para colaborar en proyectos tipográficos.
F AM I LI A COMPL ET A
LETRAS
Alverata, es una fuente pensada y diseñada por Gerad Unger inspiradas por antiguas tipografías romanas del siglo 11 y 12 echas en piedra, toma sus características pero nace como una nueva familia creada desde cero, que se logra adaptar a los sistemas modernos. Tiene como objetivo principal ser una fuente muy legible, original y con personalidad, su uso esta destinado a textos largos, de la mano de sus tres versiones Alverata regular, Alverata irregular y Alverata informal. Una de las características mas importante tomada de las antiguas romanas es, su terminación no resuelta mas bien llamadas tipografías incisas, que les da elegancia en todas sus formas.
VIII
V ARIAB L ES
Las variables son opciones que nos ofrece Alverata mostrĂĄndose de diferentes maneras, la podemos utilizamos para establecer distintas jerarquĂas dentro de un texto, para alterar el color o cambiar el ritmo dentro de un bloque de texto, entre otras opciones. Estas variables pertenecen a un sistema y deben mantener caracterĂsticas similares.
X
GRI SES D E PÁRRAF OS
En estos párrafos podemos notar la diferencia del peso visual de alguna de sus variables, Alverata en ningún momento se vuelve ilegible, siempre mantiene un equilibro visual y por sobre todo su elegancia.
XII
S I M B OLOS Y N Ú MEROS
Alverata cuenta con ligaduras, símbolos y números mayúsculo y números minúsculos que estos últimos nos benefician a la hora de diseñar un editorial podemos elegir que números vamos a usar, ya que si usamos números minúsculos podemos ganar espacio en una caja de texto y legibilidad dado a que los números resaltan y se diferencian de las letras. También contamos con ligaduras y gran cantidad de símbolos y caracteres.
XIV
Ligaduras Simbolos Números Mayúsculos Números Minúsculos
AD A PT AC IÓ N
Alverata establece un equilibrio entre la diversidad de las lenguas de Europa, la combinación de características tipográficas contemporáneas de prácticas medievales con formas de letras, desde el momento en que Europa entró en vigor. Visualmente, algunos idiomas, Checa y Malta escrito: como, difieren de idiomas como el Inglés
con bastante fuerza y alemán, sobre todo a causa de sus muchos caracteres acentuados. Mientras que otros tipos de letra se mostrarán esta diferencia, Alverata lo elimina. Como resultado, Alverata permite la convergencia armoniosa de las lenguas.
Alverata nos brinda su uso para 30 idiomas diferentes. El resultado nos asegura que está sea tecnicamente versatil y perfecta, pensada para resolver todas las necesidades.
XVI
C I RÍ L I C O Y GR IEGO
LATI N
CLASI FIC AC IÓ N
Alverata se clasifica en las familia tipográfica de las Incisas, también llamadas glíficas, son una “modificación” de la tipografía romana, basados en los antiguos caracteres tallados en piedra, lo que aporta una riqueza expresiva notable y decisiva para el resultado gráfico final del texto , son ligeramente contrastadas y de rasgo delgados.
XVIII
No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre con las serif, una línea imaginaria de lectura. Su ojo grande, sus ascendentes y descendentes, hacen extremadamente legible en cualquier cuerpo.
XXII
ANATOMÍA TIPOGRÁFICA
ASPECT OS EST RU CT U RAL ES
En este caso analizaremos las diferentes partes que componen a una familia tipogrรกfica, podemos hablar que Alverata tiene trazos finos y gruesos, que nos remiten a los antiguas letras romanas sobre piedra, esto nos demuestra que Gerar Unger tomo esos detalles con una idea clara para lograr personalidad.
XXIV
Apice
Ojo
TravesaĂąo
Asta Descendente
Panza
Asta Ondulada
Cola
Asta Ascendente
Remate
Oreja
M ORF OL OG ÍA
La tipografía Alverata, presenta distintos tipos de remate y estos pueden tener términos en común con muchas familias tipográficas. Podemos observar que algunas letras van a tener un remate unilateral, como el caso de la (C,g), ósea que este se va a extender a un solo lado del asta o también nos encontramos con remates bilaterales como el caso de la (I,x), podemos observar que los remates se extienden hacia ambos lados del asta en forma simétrica, y este se adapta al grosor del trazo ascendente o descendente. En algunos casos como la (G,h), los remates se encuentran combinados, bilaterales y unilaterales.
XXVI
Remates unilaterales
Remates bilaterales
Remates combinados
T RAZ OS
En Alverata los trazos parecieran ser rectas en todos los casos, pero si observamos detalladamente podemos ver que en Alverata los trazos son verticales, horizontales, diagonales y curvos. Los trazos verticales se presentan en los pies de las letras y en las uniones perpendiculares por ejemplo en la ( H ), los trazos horizontales se presentan generalmente en bastones horizontales, como la ( E ), En el caso de la ( R ) podemos ver que su trazo esta trabajado con una ligera curvatura que le brinda un gesto delicado, lo podemos encontrar en otras letras como la ( j ),etc. Los trazos diagonales se presentan en la ( k ), estos son levemente inclinados de manera oblicua y nos brinda un trazo similar a la pluma.
Trazos vecticales
Trazos horizontales
Trazos diagonales
Trazos curvos
ALT URA D E CARAC T ER
Acá analizaremos las diferentes alturas de la tipografía, la altura de x, la altura de las mayúsculas, de las ascendentes y de las descendentes. Podemos ver que la altura de las ascendentes es mayor a la altura de las mayúsculas, justamente para dar una mejor legibilidad cuando se encuentra funcionando en textos largos, lo mismo pasa con las descendentes. En el caso de las tipografías que tienen formas circulares como la (q,o,p,etc) se puede observar que su altura sobrepasa la altura de “x”, esto es por que el ojo humano tiende a ver más chicas las formas circulares, por eso se compensa para una mayor legibilidad.
Altura de ascendentes Altura de “x” Altura de mayúsculas Altura de descendentes
x H k q
Relación de alturas
M AYÚSCULA Y M I NÚ SC U L A
Como ya analizamos las alturas de las letras, sabemos que en Alverata las mayúsculas son ligeramente menor a las ascendentes, por este motivo, las mayúsculas no tienen una altura muy brusca en cuanto a las minúsculas. Podemos analizar en las ( M,m ), la minúscula ocupa 6 módulos y medio, siendo 1 modulo y medio menor que la mayúscula, esto esta relacionado a que las minúscula mejora su legibilidad en cuerpos chicos, es lo que busca y logra hacer Gerard Unger de Alverata.
XXXII
Módulos
Mayúscula
Minúscula
Diferencia
ANC H OS
Podemos analizar el ancho de la tipografía y explicar la función de la misma, Alverata cuenta con un ancho que no es grotesco que la beneficia para los textos largos, ya que si el ancho seria muy exagerado los caracteres no entrarían en las columnas de información. Estos anchos no son de forma cuadrada, son más bien estables y proporcionales en cada tipo de estructura.
XXXIV
Diferencias de anchos
ESPESOR
El espesor del trazo, va ser quien determine la densidad del gris en página, su contraforma va a determinar la luminosidad de la pagina. Analizaremos los espesores de la tipografía Alverata y Alegreya, cada fuente va a tener su propio espesor dependiendo de su morfología y anatomía. Podemos ver como los anchos son distintos por influencia de lo mencionado recientemente. Alverata tiene un espesor más grueso, no tan brusco a la familia Alegreya, pero el gris en página va estar más contrastado.
XXXVI
Alverata
Diferencias de anchos
H
Alegreya
COLOR Y ESPAC IAD O
Podemos notar que Alverata al tener un espesor mas grueso que la familia Alegreya, el color de sus signos son más oscuros y en conjunto, componiendo un bloque de texto, la tipografía alverata va a generar un color más pesado que la Alegreya. En el espaciado de ambas tipografías, se puede ver una diferencia menor del lado de Alverata, que la beneficia en el rendimiento de bloques de texto, ya que con mismo cuerpo tipografico, y respetando el mismo ancho de columna, esta tipografia puede componer más cantidad de caracteres en un bloque de texto que la Alegreya.
XXXVIII
- Alverata
18/22 PT (REGULAR & ITALIC) - Alegreya
THE INSCRIPTIONS OF THE ROMANESQUE PERIOD are char acterised by letterforms that were employed with great originality and in extraordinary variety, chiselled in stone, painted on walls, engraved in metal and executed in other ways. What turned
RIT MO
La forma y la contra forma son valores interdependientes, ambos son una parte integral del diseño de la letra, la contra forma es el espacio interno y externo que rodea a la forma de los caracteres y quien va a posibilitar la visualización de la letra. Cuando la interlinea de una palabra es pequeña, se intensifica las contra formas que aparecen entre las letras, por lo contrario si la interlinea es mas grande enfatiza la contra forma individual de cada una de las letras. Las distancias y el valor de peso de una contra forma determinan el ritmo que se va a ver en una línea de texto, cuanto mas definida este la contra forma mejor es la lectura, ya que al leer, leemos caracteres agrupados y no individuales.
XL
EJ EM PLOS D E U SOS
Podemos ver que la fundidora TypeTogether nos brinda posters de como funcionaria la tipografĂa Alverata.
XLII
XLVI
CONCLUSIÓN
PENS AM I ENT O PERSONAL
Considero que esta mirada profunda de Alverata, está dada en este libro por los ritmos en cual se la presenta desde su nacimiento, su anatomía y su funcionalidad. Llegando a la conclusión que Alverata cumple con su objetivo, pensada como una tipografía moderna partiendo de una antigua, funcionando estos aspectos. Es perfectamente funcional en textos editoriales, gracias a su legibilidad en cuerpos chicos y en su propuesta de gran cantidad de idiomas. En el rendimiento de esta tipografía se destaca, su ahorro de espacio en sus bloques de texto donde se pueden usar gran cantidad de caracteres. En resumen Alverata fue pensada para ser funcional desde su nacimiento, siendo una gran herramienta que se complementa con libros, diarios, novelas, etc. Sin dejar de lado que su uso podría estar en distintas piezas graficas, pero en editoriales es donde se va a enriquecer de mejor manera.
XLVIII
B IOG RAF Ă?A
www.tiposformales.com www.unostiposduros.com www.taringa.net www.catarina.udlap.mx Apuntes profesora Garrido PDF fundidora TypeTogether