Alois Carigiet: Das unbekannte Frühwerk

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Beat Stutzer

AS Verlag

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A LOIS C ARIGIET: Z WISCHEN B ERUF

UND

B ERUF UNG

Alois Carigiet ist einer der bekanntesten und

vanni Segantini und Turo Pedretti oder das Churer

Selbstporträt, aus

populärsten Schweizer Künstler des zwanzigsten

Rheintal mit Leonhard Meisser zusammen.

Skizzenbuch, 1921

Jahrhunderts. Seine Kunst wird stark mit Grau-

Bei Alois Carigiet fiel die Besinnung auf das

bünden und noch enger mit dem Bündner Ober-

Land seiner Herkunft mit dem 1939 getroffenen

land in Verbindung gebracht. Im Laufe der Zeit

Entscheid zusammen, den Brotberuf des Grafikers

prägte er die Vorstellung dieser alpinen Land-

an den Nagel zu hängen und der Stadt Zürich den

schaft derart entscheidend, dass heute ungezählte

Rücken zu kehren, um fortan in den Bündner Ber-

Kunst- und Heimatfreunde das Bündnerland ge-

gen ein «freies» Künstlerdasein zu führen. Mit dem

wissermassen mit den Augen Carigiets sehen:

Bekenntnis zur engeren Heimat hielt er wie viele

«Braune Holzhäuser am Hang, hoch gegen den

Schweizer Künstler seiner Generation künftig das

Horizont gestossen, Bergwald und Firnenkette als

Vertraute und Geläufige der «eigenen» Landschaft

beruhigende Krönung. Dann einzelne Häuser,

und ihrer Bewohner unermüdlich in Gemälden,

Schuppen, von Ziegen und Pferdegespannen um-

Zeichnungen und Druckgrafiken fest. So avancier-

geben. Menschen mit dem leuchtenden Farbfleck

te Carigiet bald zum grossen Interpreten und

ihrer Kleidung – lauter Illustrationen zu Geschich-

Deuter des Bündner Oberlandes und wurde mit der

ten.»

1

Welt der Bergbauern und Hirten identifiziert.

Mit seiner Haltung, sich der Schilderung des

Es geht im Folgenden auch darum, das Schaf-

Naheliegenden und Ländlichen gleichsam schick-

fen von Alois Carigiet, das bislang meistens mono-

salhaft hinzugeben, blieb Alois Carigiet keines-

grafisch gesehen und interpretiert wurde, da und

wegs allein. Es scheint sogar, als habe während der

dort in den weiteren Zusammenhang der zeitglei-

Vierziger- und Fünfzigerjahre beinahe jede schwei-

chen Schweizer Kunst zu stellen – nicht zuletzt

zerische Talschaft und jeder Landstrich einen

deshalb, um den überregionalen Stellenwert sei-

Künstler hervorgebracht, der im Rückzug auf das

nes Œuvres zu würdigen. In seinem viel zitierten

Regionale und Überschaubare des intimen Lebens-

«Diskurs in der Enge» propagierte Paul Nizon 1970

kreises die Darstellung des Eingängigen und das

eine Polarisierung der Schweizer Kunst in den

Aufspüren des «Eigenen» zum künstlerischen Cre-

«Lokalkünstler» und den «Kunstreisläufer». Der

do erhob. Wir denken dabei, um nur ein paar Bei-

Schweizer sei «naturgemäss ein Lokalkünstler»,

spiele zu nennen, an Albert Schnyder und den

der in Ermangelung eines Zentrums gezwungen

Jura, an Max Buri und die Gegend um den Brienzer-

sei, nach lokalen Ehren zu streben.2 Auch Alois

see, an Arnold Brügger und das Berner Oberland,

Carigiet wurde von der Rezeption immer wieder

an Cuno Amiet, Fred Stauffer oder Viktor Surbek

fatalistisch mit dem Etikett «Bündner Künstler»

und das Bernbiet, an René Auberjonois, Edmond

behaftet. So warf man ihn dermassen auf sein Ur-

Bille oder Edouard Vallet und das Wallis, an Pietro

sprungsland und sein unmittelbares Tätigkeitsfeld

Chiesa und das Tessin oder an Heinrich Danioth

zurück, dass seine Kunst zumeist vor dem Hinter-

und Uri. In Graubünden bringen wir das Bergell

grund des engeren Kulturraumes des Bündner

mit Giovanni Giacometti, das Engadin mit Gio-

Oberlandes gesehen wurde.

7

Memphis erfüllt

P LAKATE

Weihnachts-Wünsche!, 50 x 35 cm Die Schweiz grüsst, 1938, 121 x 84 cm

Otto Morach, Augusto Giacometti, Viktor Surbek, Über Alois Carigiet als Gebrauchsgrafiker gibt der

Max Gubler oder Niklaus Stoecklin möglich ist.10

gehaltvolle Beitrag von Therese Bhattacharya-

Unabhängig von der Aufgabe, ob er für ein

Stettler in der Carigiet-Monografie von 1992 Aus-

Konsumgut oder für den Tourismus, für politische

9

10

zahlreichen anderen Gestalter und Künstler wie

kunft. Sie untersucht treffend die charakteristi-

Botschaften oder für kulturelle Veranstaltungen

sche Bildsprache und die Mechanismen der

werben sollte, verfolgte Carigiet seinen individuel-

herausragendsten Plakate. Mit seinen besten Affi-

len Plakatstil. Allerdings wich die anfänglich er-

chen, die dank ihrer Prägnanz und originellen

zählerische Detailfreudigkeit und Sachlichkeit

Bildidee zu eigentlichen Markenzeichen wurden

zunehmend einer stimmungshaften, malerischen

und teilweise noch heute gegenwärtig sind, leistete

Ausdrucksweise, die zugleich plakativ direkt war

Carigiet einen erheblichen Beitrag zum weltweiten

und dem frappanten Sujet besondere Aufmerk-

Ruf der Schweizer Werbegrafik. Carigiets Leistung

samkeit widmete. Die Meisterwerke wie etwa die

und Eigenwilligkeit wird stets dann augenfällig,

Plakate Die Schweiz grüsst, Tuchfabrik Truns oder

wenn der direkte Vergleich mit den Arbeiten der

Fein-Kaller zeichnen sich durch sprühenden Esprit

Tuchfabrik Truns, 47,5 x 34 cm Ch. Fein-Kaller, 1936, 127 x 90 cm

11

Beginn das «Platenga Hüttenbuch» nannte35: eine Art Tagebuch, in das er in unregelmässigen Abständen36 seine Erlebnisse, Beobachtungen und Gedanken eintrug und das er hin und wieder mit Skizzen illustrierte. «Diese erste Chronik meines Lebens ist also das Produkt einsamer Tage und von einsamen Abendstunden», notierte er am 17. Februar 1940.

Die Aufzeichnungen vermitteln eine genaue Vorstellung der damaligen Lebens- und Arbeitsumstände und der vielfältigen Arbeiten, die es täglich zu verrichten galt. In langen, wiederkehrenden Passagen hielt Carigiet seine Wettereindrücke fest und schilderte seine häufigen Wanderungen und Skitouren, besonders jedoch die Erlebnisse beim Beobachten der Wildtiere, was ihn jedes Mal von neuem tief beglückte. Die Entdeckung eines noch nie gesehenen Vogels oder das erste Eintreffen von Zugvögeln war ihm stets einen Vermerk wert. «Auf Streife gehen» nannte er das Aufspüren von Schneehuhn, Birkhahn, Adler, Fuchs oder Eichelhäher, denen er ausdauernd mit dem 18fach vergrössernden Feldstecher zuschauen konnte.

Während der ersten Jahre, als Carigiet das kleine Haus noch allein bewohnte und die einsamen «Das Hüs am Bach

D IE JAHRE

VON

P LATENGA

am 9. Aug. 1944 vom Quelltrog

Mahlzeiten am Herd zubereitete (Risotto, Milchreis mit Schlagrahm, Sardinen und Schalenkartof-

Nach dem Erlebnis der Frühjahrswanderung sah

feln, Polenta), fand er sich mit den engen Raum-

(aus der Platenga-

sich Alois Carigiet nach einer geeigneten Wohn-

verhältnissen noch einigermassen zurecht. Von

Chronik)

statt um. Es gelang ihm bald, das kleine bäuerliche

Zeit zu Zeit baute er dies und jenes um und richtete

Heimwesen «Hüs am Bach» zu mieten. Er bezog es

die innere und äussere Stube immer wieder neu

am 10. Oktober 1939. Carigiet richtete sich nun

ein, um den knappen Raum zum Wohnen und Ar-

fest in Platenga ein, dem auf 1350 Meter Höhe ge-

beiten optimal zu nutzen. Mühsam gestaltete sich

legenen Weiler der deutschsprachigen Gemeinde

jeweils das Herbeischaffen des Proviantes, den er

Obersaxen. Am Tage seines Einzuges begann er

nicht selten zu Fuss von Ilanz im Rucksack oder auf

mit der so genannten Platenga-Chronik, die er zu

einem eigens gezimmerten Trageräf nach Platenga

aus gezeichnet»

24

hinaufzutragen hatte. Im «Hüs am Bach» gab es keine Elektrizität; eine Petrollampe hatte in den Abendstunden das Licht zu spenden. Es gab kein fliessendes Wasser; dieses war mit Eimern von einem nahen Quellentrog herbeizuschaffen, und die Wäsche musste im Bachtrog gespült werden.

Den Sorgen um das lebensnotwendige Wasser gab Carigiet immer wieder in seiner Chronik Ausdruck. So notierte er am 3. April 1944: «Wir haben seit 2 Monaten nur Wasser vom Bach gehabt, da die Quelle fast völlig versiegt war. Jetzt kann man den Kessel wieder am Quellentrog unterstellen.»

Hauptsächlich während der strengen Winter war das Leben im Haus nicht einfach. Es musste täglich zwei- bis dreimal geheizt werden, um eine gewisse Behaglichkeit zu schaffen. Davon ausgenommen blieb die Küche, in der wegen der meinen, dass die Rationen recht klein sind, ich

Alois Carigiet beim

Kesseln» einfriert. Während der mageren Kriegs-

habe aber das Gefühl, dass diese noch nicht auf

Malen im Freien

jahre blieb das Essen zwar knapp, aber man hatte

dem Tiefstand angekommen sein dürften.»38 Den

vor dem «Hüs am

nie Hunger zu leiden. «Dies ist eine ganze Lebens-

kargen Speisezettel besserte man im Herbst mit

mittelkarte für eine Person und einen Monat. Wir

Pilzen aus den nahen Wäldern auf. Zudem fertigte

«grossen Kälte [. . .] fast täglich das Wasser in den 37

Carigiet einfaches Werkzeug, mit dem er den im Boden versteckten Schnecken nachstellen konnte,

Bach» in Platenga Alois und Zarli Carigiet mit einem Besucher vor dem «Hüs am Bach»

wie er es während seiner Bubenzeit in Trun kennen gelernt hatte. Es bedeutete schon etwas Ausserordentliches, wenn eine Nachbarin «mit einem goldenen Stück Butter auf einem Teller» kam: «Ja, das ist heute reines Gold.»39 Am 11. April 1943 nahm die Einsamkeit in Platenga für Alois Carigiet ein Ende: «Gestern [. . .] bin ich mit [. . .] meiner Braut von Ilanz heraufgekommen. Was das bedeutet, ist nur mir klar, der ich weiss, wie lange ich den Himmel bestürmt habe, mir eine Gefährtin für’s Leben zu geben.»40 Nur rund einen Monat später, am 20. Mai 1943,

25

St. Moritz, Plakatentwurf, 1931, Gouache, 127 x 90 cm 58

St. Moritz, Plakatentwurf, 1934, Gouache, 127 x 90 cm

St. Moritz, Plakatentwurf, 1934, Gouache, 128 x 90 cm

59

72

«Schellen-Ursli», Originalentwürfe, 1942/45, Tusche und Aquarell, je 34,2 x 40 cm

«Schellen-Ursli», Originalentwurf, 1942/45, Aquarell und Tusche, 32,2 x 40 cm

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«Schellen-Ursli», Originalentwurf, 1942/45, Tusche und Aquarell, 34,2 x 40 cm

«Schellen-Ursli», Originalentwurf, 1942/45, Aquarell und Tusche, 34,2 x 40 cm

75

102 Winterlandschaft in Platenga, 1940, ﾃ僕, 61 x 91 cm

Winterlandschaft mit Holzarbeitern, um 1942/45, ﾃ僕 auf Holz, 55,5 x 74 cm 103

116 Blick aus dem Fenster auf Mann und Pferd, 1944, ﾃ僕 auf Leinwand, 41 x 46 cm

Landschaft mit Schlitten, 1944, ﾃ僕 auf Holz, 48 x 59 cm 117

142 Bauer und Pferd im Winter, 1947/48, ﾃ僕 auf Leinwand, 74 x 90 cm

Holzfﾃ､ller, 1948, ﾃ僕, 73 x 60 cm 143

Der Bündner Maler Alois Carigiet (1902–1985) wurde durch seine Figur des «Schellen-Ursli» weit über die Schweiz hinaus berühmt. Doch im Gegensatz zum späteren Schaffen ist sein Frühwerk noch relativ wenig bekannt.

Zum hundertsten Geburtstag des Künstlers werden die frühen Landschaften, Stillleben und Genreszenen erstmals einer breiten Öffentlichkeit zugänglich gemacht – zusammen mit bisher unveröffentlichten Fotos und Tagebuchauszügen.

ISBN 3-905111-73-X