Ciclo
...TOma II
Piezas breves de actuación que transitan entre la comedia, la parodia y el absurdo. Relatos independientes que tejen una totalidad de sentido desde el humor ligado al sarcasmo, mas cercanos al juego que a la dramaturgia.
Ciclo Polaroid... Toma II La familia tradicional occidental tiene un rol para cada integrante y así se configuran y perpetúan las relaciones de clase y de género. La familia idealiza el pasado, cumple rituales, sostiene, protege, destruye y en ocasiones oculta. La familia como ideal de pareja, como refugio (o infierno) donde regresan. El engaño como evasión y el particular entramado de relaciones familiares de la alta sociedad son los argumentos de estas piezas breves. La calle, una casa en un pueblo, un camping y un campo de polo son los lugares donde transcurre esta edición. La actuación como único motor de la ficción y la ruptura del espacio tradicional convierten al espectador en un testigo cercano con el que se genera una complicidad que excede la convención teatral.
En Ciclo Polaroid... Toma II la no frontalidad, la iluminación diegética, el espacio no teatral y el mínimo attrezzo son fundamentales en este juego voyeur donde el público puede ver y sentir lo que los personajes omiten, ocultan o mienten, a partir de alli se suceden los momentos a un ritmo vertiginoso entre escenas en diferentes espacios. Hay piezas que terminan y otras que continúan, tejiendo un entramado de sentido que cuenta mas de lo que dice. El final sorprende por su salvaje honestidad. Ciclo Polaroid... Toma II es ante todo un espectáculo de humor. Propone pensar a través del humor. Muestra lo ridículo de lo cotidiano y nos enfrenta con las paradojas de una vida a la que buscamos encontrarle un sentido y una coherencia que no tiene.
Ciclo Polaroid
☎ 678957700
polaroidteatro.blogspot.com.es
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Piezas breves de actuación que transitan entre la comedia, la parodia y el absurdo. Relatos independientes que tejen una totalidad de sentido desde el humor ligado al sarcasmo, mas cercanos al juego que a la dramaturgia.
Comienza el espectáculo con una presentación que marca la ironía que se plantea a lo largo de la obra Escena 1. La pareja que vimos fracasar en las ediciones anteriores continúa en su gesta de resurgir la pasión. Una escena que comienza poniendo la mirada del público en el punto de vista de uno de los personajes a través de un efecto de sonido, para luego dar un giro argumental que reconfigura la pieza desde el principio. Escena 2. Tres hermanos, la visita al pueblo del hermano que emigró. Un marco casi costumbrista, habilita un juego actoral que propone una atmósfera enrarecida que va mucho mas allá de los tópicos. El espectador entra en la casa, está en el salón la distancia es próxima y se percibe el mínimo gesto. Los roles familiares y de género asi expuestos transparentan su disfuncionalidad. Escena 3. Vacaciones familiares en un camping. Traiciones. Una historia que se narra por omisión. Fragmentos de un relato que da cuenta de las intenciones reprimidas de tres personajes que se van oscureciendo. Aqui el espectador será un verdadero espía. Una situación espacial que distorsiona la visualidad y un relato fragmentado proponen que el espectador complete para sí el mundo interno de estos seres que observa.
Escena 4. El cuidado de las apariencias como mandato primordial de las familias de clase alta. El espectador se sitúa en el “fuera de campo” de la escena. Está allí donde están las personas ante quienes estos personajes deben guardar las apariencias; y al mismo tiempo será testigo de sus verdaderas intenciones. Una escena que juzga sin pudores y desde una perspectiva de clase a la elite privilegiada. El final musical parodia, aun mas, la última escena como una celebración del código y la complicidad con el público generada durante todo el espectáculo. Se proyectaran audiovisuales entre una y otra escena, mientras el público se traslada hacia otra propuesta escénica. A veces actúan como meros separadores, otros complementan el sentido de la totalidad de la obra y otras veces son introductoras o corolarias las escenas. En todos los casos contribuyen a inflamar la atmósfera generada por la actuación y aportan ritmo al espectáculo
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Piezas breves de actuación que transitan entre la comedia, la parodia y el absurdo. Relatos independientes que tejen una totalidad de sentido desde el humor ligado al sarcasmo, mas cercanos al juego que a la dramaturgia.
La Compañía Polaroid nace en Barcelona en el año 2010. Integrada por Francisco Baglietto, Pablo Vega y María Agustina Viotti, los tres argentinos residentes en Barcelona y formados con referentes del teatro porteño como Alejandro Catalán, Ricardo Bartís y Rafael Spregelburd entre otros. Adaptados a un nuevo contexto surge la necesidad de hacer un teatro de actor-autor, un teatro fundado en la actuación como generadora de ficción. Pero se decide ir mas alla y apostar por un teatro que pueda prescindir de espacios convencionales, de dramaturgias y lo mas arriesgado: de la figura de un director. Se decide trabajar un imaginario común para lograr una coherencia colectiva que permita una dirección interna en la actuación. Una dramaturgia actoral y colectiva donde reflejar, como actores-creadores, la perspectiva del mundo de cada uno, de género, época y condición social. Es esa relación con la realidad la que construirá el imaginario del grupo, una realidad que suele ser mas ridícula que la ficción. Una visión del mundo que genera seres tan posibles como su imagen. Personajes que logran un contacto genuino con la mirada del público para establecer, desde ese contacto, una complicidad que pone en primer plano la gestualidad de lo omitido y lo tácito antes que de lo verbal. Y es en ese juego actoral, cercano y “destreatralizado”, despojado de convenciones escénicas, que no subestima el entendimiento de la mirada del espectador sino que la seduce y atrapa, donde se genera el sentido de la obra. El humor, la ironía y el sarcasmo seran el lenguaje universal para indagar en la profundidad humana que se esconde en la liviandad de los lugares comunes. Asi surge Ciclo Polaroid, una experiencia actoral devenida obras. Instantáneas de actuación. Un ciclo de diferentes espectáculos teatrales bajo el mismo formato, compuesto por piezas breves de creación propia, surgidas de improvisaciones, independientes y relacionadas entre si. Trabajando autogestionando nuestro proyecto Ciclo Polaroid se ha presentado en Barcelona y Madrid sin prensa ni publicidad, a través del boca a boca del publico que continua creciendo.
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Piezas breves de actuación que transitan entre la comedia, la parodia y el absurdo. Relatos independientes que tejen una totalidad de sentido desde el humor ligado al sarcasmo, mas cercanos al juego que a la dramaturgia.
Ficha artística. Actuación y dirección: Francisco Baglietto, Pablo Martín Vega, María Agustina Viotti. Realización audiovisual: You are so overrated Asistente técnica: Lorena Agüero
Dossier: María Agustina Viotti Producción: Francisco Baglietto
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