Цена подлога - Истории поддельного искусства

арт

Ценаподлога Кто бренных ценностей взалкал – Втоптал живую душу в кал.

Себастьян Брант, «Корабль дураков», 1494

Истории поддельного искусства

текст: Алексей Графф 64 | № 17* февраль 2011

арт

С

колько существует искусство, ровно столько его подделывают. К примеру, творческие находки жи‑ телей Древнего Египта неизбежно становились «источником вдохновения» для художников и ремесленников из со‑ седних стран. Искусство Месопотамии активно копировалось в странах Ближ‑ него Востока, Средней Азии и порою в Китае. И даже могущественная Рим‑ ская империя не гнушалась подделок, не только заимствовав основные каноны красоты у эллинов, но и попросту тира‑

жируя в угоду богатым патрициям тыся‑ чи древнегреческих статуй. Так что подделывание картин, скульптур, ювелирных изделий с целью обогащения существовало с незапамятных времен. Со временем сформировалась своего рода бизнес-структура, в которую оказались втянуты изготовители, дилеры, покупате‑ ли, страховые агентства, правоохранитель‑ ные органы. По оценкам экспертов, объем средств, ежегодно выручаемых от продажи фальшивок, составляет от 8 до 50 % от об‑ щей суммы сделок на арт-рынке.

При этом на сегодняшний день копии шедевров, будучи выявленными, не унич‑ тожаются. Талантливые подделки стали цениться очень высоко, их авторы нередко удостаиваются персональных выставок, а сами фальшивки продаются с аукцио‑ нов за шестизначные суммы, приравни‑ ваясь к самостоятельным произведениям искусства. В ремесленнической артели копиистов возник, можно сказать, неглас‑ ный дух соперничества и конкуренции, который породил настоящих звезд среди художников-фальсификаторов.

Израиль Рухомовский

изведения. Чтобы французские специа‑ листы поверили, что именно он изготовил тиару, Рухомовский приехал в Париж и на глазах у изумленных экспертов воссоз‑ дал часть драгоценного головного убора. Как потом выяснилось, в облапошивании знаменитого музея участвовали махина‑ торы и жулики – братья Хохманы. Именно они придумали легенду о том, что тиара была найдена на юге России, на террито‑ рии Древней Ольвии. Им же через под‑ ставных лиц удалось «нагреть» Лувр на миллион франков.

персональная выставка художника в Гаа‑ ге закончилась провалом. Особенно из‑ девался над его произведениями масти‑ тый искусствовед Абрахам Бредиус, слывший поклонником голландского жи‑ вописца XVII века Яна Вермеера. Оби‑ женный на Бредиуса и на весь мир, ван Меегерен начал создавать картины в духе великого голландца. Первая же ра‑ бота, «Христос в Эммаусе», была куплена Королевской галереей Роттердама за 500 тысяч гульденов. Воодушевленный ху‑ дожник принялся штамповать «Вермее‑ ров», одного из которых в 1943 году он продал неравнодушному к искусству рейхсмаршалу Герману Герингу. Два года спустя картина «Христос и грешница» и еще четыре работы, приобретенные дру‑ гими высокопоставленными немецкими чиновниками, были обнаружены в фа‑ шистских архивах. Голландские власти предъявили художнику обвинение в рас‑ продаже национального культурного до‑ стояния приспешникам Гитлера. За колла­борациони­зм ему грозил солид‑

Деятельность фальси‑ фикаторов в XIX веке была активной, но осо‑ бо своими масштабами не поражала. Лишь единожды дело о фаль‑ шивке по‑настоящему всколыхнуло обще‑ ственность – когда Лувр купил золотую ти‑ ару, якобы созданную скифскими кочев‑ никами. На деле же тиара оказалась де‑ лом рук одесского ювелира Израиля Рухомовского. Росший в ортодоксальной еврейской семье, Изя с детства проявлял непреодолимую тягу к искусству. Он само‑ стоятельно овладел ювелирным и гравер‑ ным мастерством, некоторое время рабо‑ тал в лучших ювелирных мастерских Киева, а позже перебрался в Одессу. Каса‑ тельно «дела с тиарой» мастер подтвер‑ дил, что именно он создал данное укра‑ шение, не предполагая, однако, что оно попадет в Лувр под видом античного про‑

Хан Ван Меегерен

Начало художествен‑ ной карьеры ван Мее‑ герена было многообе‑ щающим. Еще будучи студентом, за одну из своих акварелей он получил золотую ме‑ даль Делфтского тех‑ нического университе‑ та. Однако первая

в XIX веке общественность пережила шок, когда Лувр купил золотую тиару, якобы созданную скифскими кочевниками

1

1. Псевдоскифская тиара царя Сайтафарна 2. Картина, стилизованная под голландского живописца XVII века Яна Вермеера, «Христос в Эммаусе», Хан ван Меегерен, 1934

2

№ 17* февраль 2011

| 65

арт ный тюремный срок. Тогда‑то и было сделано шокирующее признание, что все полотна, которыми он почти де‑ сять лет пичкал рынок искусства, были написаны им самим. Продажа Герингу фальшивок объяснялась как акт патрио‑ тизма – желание просто одурачить на‑ цистов. Для проверки подлинности фак‑ тов копиист был на шесть недель помещен под арест в специально арен‑ дованном доме, где должен был в при‑ сутствии экспертов нарисовать еще одну картину. Так появился его последний «шедевр» – «Молодой Христос, пропо‑ ведующий в храме». Ван Меегерен был осужден за подделку произведений ис‑ кусства и приговорен к одному году тю‑ ремного заключения. Месяц спустя, в возрасте 58 лет, он скончался от сер‑ дечного приступа, чему, как поговари‑ вают, способствовало многолетнее упо‑ требление алкоголя и наркотиков.

Элмир де Хори

Одним из самых извест‑ ных аферистов в мире искусства был венгр Элмир де Хори (он же Элмир фон Хоури, он же барон Элмир Хоффман, он же Жо‑ зеф Дори, он же Жозеф Дори-Бутен). Вместе с подельником, быв‑

шим танцором балета Фернаном Легро, ему удалось реализовать на американ‑ ском рынке множество фальшивых поло‑ тен Модильяни, Пикассо, Матисса. Зада‑ чей де Хори было исключительно написание картин, а его молодой напар‑ ник взял на себя поиск богатых клиентов. При перевозке фальшивок через границу на вопрос таможенников: «Что в чемода‑ не?» – Легро неизменно отвечал: «Ко‑ пии». Отказываясь ему верить, сотрудни‑ ки таможни приглашали экспертов, которые заключали, что работы на самом деле подлинные. Несмотря на то что при‑ ходилось платить немалые штрафы, на руках все же оставались экспертные заключения, позволявшие продавать подделки за огромные суммы. Сам де Хори с 1961 года жил на Ибице, выдавая себя за богатого аристократа в изгнании. Он селился в шикарных особняках, где устраивал светские вечера, на которые приглашал всю элиту острова. Согласно легенде, де Хори нажил себе огромное состояние на продаже произведений ис‑ кусства и дружил со многими знаменито‑ стями, включая Сальвадора Дали. Безоб‑ лачная жизнь продолжалась до того момента, пока не арестовали его главного сообщника. Фернан Легро и его любов‑ ник Реаль Лессар попались на продаже фальшивых картин модернистов техас‑ скому нефтяному магнату. Элмир де Хори впал в депрессию и в 1976 году покончил

1

66 | № 17* февраль 2011

2

жизнь самоубийством, приняв смертель‑ ную дозу снотворного. До этого, правда, он успел стать героем фильма «Ф как фальшивка», снятого знаменитым Орсоном Уэллсом, и главным персонажем биографической книги Клиффорда Ир‑ винга (который сам впоследствии попал‑ ся на подделке, состряпав липовую био‑ графию миллиардера Говарда Хьюза).

Мануэль Пухоль Баладас

Беспрецедентный под‑ лог был совершен в конце 70‑х годов про‑ шлого века. Когда ве‑ л и к и й п р о в о к ато р Сальвадор Дали забо‑ лел паркинсонизмом и уже не мог держать в руках кисти, удиви‑ тельным образом но‑ вые картины с его подписью продолжа‑ ли появляться на выставках-продажах с завидной частотой. Их автором был молодой испанский художник Мануэль Пухоль Баладас, которого привлекла к этой работе верная спутница Дали – Гала. С 1979 по 1981 год Баладас создал около 400 акварелей, рисунков, литогра‑ фий, написал две сотни полотен маслом. Когда все раскрылось, Дали заявил, что подделки отличные и вполне мог‑ ли бы сойти за его труды в духе «магиче‑ ской вещественности».

арт

3

Элизабет Дурак

Существуют в мире и весьма экстравагант‑ ные способы подделки. Например, раскрутка вымышленного живо‑ писца с экзотической биографией, кисти ко‑ торого приписываются собственные произве‑ дения. Этим путем по‑ шла выпускница одной из художествен‑ ных школ Австралии – Элизабет Дурак (фамилия, кстати, не псевдоним). За не‑ сколько лет она написала сотни картин под именем несуществующего аборигенасамоучки Эдди Бурропа. Миссис Дурак четко уловила веяния 1970‑х с их модой на этнические мотивы в живописи и попу‑ лярностью наивного искусства как таково‑ го. Подделка раскрылась, когда художницу попросили представить публике самого Бурропа. Нанятый ею туземец оказался алкоголиком и не смог даже вывести на бумаге ровную линию. Элизабет отде‑ лалась символическим наказанием. Суд учел смягчающие обстоятельства, ведь благодаря ее поступку в мире вырос инте‑ рес не только к искусству аборигенов, но и к австралийскому континенту в целом.

Джон Майатт

В 1980‑х годах англий‑ ский аферист Джон Коккетт (он же Джон Дрю) продавал фаль‑ шивые картины Бена Николсона и других из‑ вестных авторов, напи‑ санные его сообщни‑ ком – непризнанным художником Джоном

4

Майаттом. Коккетт уговорил своих знако‑ мых, имеющих влияние на арт-рынке, подписать документы, свидетельствую‑ щие о том, что картины принадлежат им, а также состряпал письма, якобы напи‑ санные подделанными художниками. Мало того, он также нашел способ про‑ никнуть в архивы известных музеев (та‑ ких, как Галерея Тейт или Институт совре‑ менного искусства в Лондоне) и внес названия подделок в официальные рее‑ стры работ. Коккетт был арестован Скот‑ ленд-Ярдом в 1999 году и приговорен к шести годам тюремного заключения. В том же году и сам Майатт угодил в тюрь‑ му. Освободившись через год, он продол‑ жил создавать искусные копии, правда, теперь уже подписывая их своим именем.

Петра Куяу

Если о подделках работ известных мастеров знают все, то о поддел‑ ках подделок слышали немногие. Одним из лучших копиистов ХХ века считается Конрад Куяу, который подделы‑ вал картины Пикассо, Ван Гога, известных им‑ прессионистов, но наибольшую популяр‑ ность приобрел, фальсифицировав тай‑ ные дневники Гитлера. Если бы Конрад не умер десять лет назад от рака, он бы, несомненно, испытал чувство гордости за свою внучатую племянницу Петру, ко‑ торая своеобразно продолжила начатое им дело и… оказалась на скамье подсуди‑ мых. Когда ее деда признали гениальным мошенником, стоимость изготовленных им подделок поползла вверх. Прозорли‑ вая Петра смекнула что к чему и оператив‑

1. Картина, стилизованная под Амедео Модильяни, «Женский портрет», Элмир де Хори, 1975 2. Картина, стилизованная под Пабло Пикассо, «Кадакес», Джон Майатт, 1910 3. Картина, стилизованная под Фернана Леже, «Без названия», Элмир де Хори, 1972 4. Одна из работ Элизабет Дурак, творившей под именем несуществующего аборигена-самоучки Эдди Бурропа

но занялась «клонированием» дедовой подписи на дешевых китайских копиях Каналетто, Моне и голландских мастеров. Фальшивая подпись увеличивала стои‑ мость десятиевровых полотен в сотни раз.

51‑летняя Петра Куяу на суде призналась в продаже 40 работ на общую сумму 300 тысяч евро. Полиция узнала о мошен‑ нице три года назад от одного из учеников Конрада Куяу, который обратил внимание на то, что за последний год в Интернете появилось очень много арт-предложений, приписываемых его наставнику.

Шимпанзе Банги

Курьезный случай про‑ изошел в 2006 году в Германии. Он пошат‑ нул распространенное убе­ждение, что талант‑ ливыми художниками в мире поддельного ис‑ кусства могут быть только люди. Директор Музея искусств в не‑ мецком городе Моритцбурге фрау Катя Шнейдер допустила непростительную для знатока живописи ошибку. Увидев картину, состоящую из нагромождения ярких мазков разноцветных красок, она уверенно предположила, что полотно принадлежит кисти известного предста‑ вителя абстрактного экспрессионизма Эрнста Вильгельма Ная, лауреата премии Гуггенхайма. Каково же было удивление, когда она узнала, что сие творение – дело лап шимпанзе по имени Банги. Сотрудни‑ ки зоопарка подтвердили, что картина принадлежит кисти их 31‑летней подо‑ печной. Особую ценность ее работам при‑ дает то обстоятельство, что их очень мало. Беда не в том, что Банги мало рисует, про‑ сто плоды ее творчества безжалостно рвет ее сородич Сашо, делящий с ней клетку. Вероятно, талант подруги-художницы вы‑ зывает у ухажера чувство ревности. № 17* февраль 2011

| 67