АРХИТЕКТУРА
МАШИНЕРИЯ БУДУЩЕГО Ричарда Роджерса Т Е КС Т:
Алексей Графф
Современный архитектор не просто строит дом — он создает новый стиль жизни. Ричард Роджерс
Р
ичард Роджерс не просто выдающийся архитектор и один из создателей стиля хай-тек — он суперзвезда. Его фотографии часто украшают глянцевые журналы, он один из первых архитекторов, начавших регулярно выступать на телевидении. На Роджерса в первую очередь работает невероятная популярность его проектов — Центр Помпиду, здание суда по правам человека в Страсбурге, штаб-квартира Lloyd’s в Лондоне и загадочный «Купол тысячелетия» в Гринвиче. Все эти творения привлекают толпы туристов. Он осыпан наградами и почестями: от Британской королевской золотой медали до французского ордена Почетного легиона. Королевой ему даровано пожизненное пэрство, а мэр Лондона назначил Роджерса своим советником по архитектуре.
АРХИТЕКТУРНЫЙ БРЕНД
Сегодня уже понятно, что сэр Ричард Роджерс, он же барон Роджерс Риверсайд, — это такой же бренд в архитектуре, как Мадонна или Принс в музыке. Лишним тому подтверждением является факт, что Роджерса повсеместно чествуют титулами и премиями (самыми, к слову сказать, престижными в архитектурном сообществе — начиная с «Золотого льва» Венецианской биеннале вплоть до Притцкеровской премии). Повидимому, Роджерс и сам воспринимает собственную популярность как данность. Вероятно, поэтому личность архитектора для него вполне соизмерима со статусом звезды шоу-биза, о чем он не единожды заявлял 48
май-июнь 2012
«ВРЕМЯ — ГЛАВНЫЙ ЗАКАЗЧИК, ОНО МЕНЯЕТ ГОРОД»
Штаб-квартира компании Lloyd’s, Лондон, Великобритания
во всеуслышание: «Мои коллеги, как когда-то модельеры или кинозвезды, становятся героями скандальных хроник, их узнают на улице, просят автографы. И все потому, что современный архитектор не просто строит дом — он создает новый стиль жизни». Мысль хоть и слегка самонадеянная, но по сути своей глубоко верная. Ведь зодчество — искусство чрезвычайно многоликое и, в зависимости от того, куда его направят ведущие градостроители, являет миру то несказанные барочные красоты, то урбанистический конструктивизм. Именно как футуристическую стоит воспринимать архитектуру Ричарда Роджерса, по проектам которого построены огромные аэропорты и похожие на заводские корпуса здания судов и парламентов. Даже музеи, им спроектированные, имеют вполне себе фабричный облик. Ирония судьбы Ричарда Роджерса выразилась в том, что, будучи рожденным во Флоренции, на родине множества прославленных зодчих, скульпторов и художников, он в своей профессиональной практике оказался в чрезвычайной степени далеким от канонов и идеалов итальянского Возрождения. Проекты и объекты архитектора начисто лишены бесполезной декоративности,
отражая индустриальную эпоху постмодерна. Вероятнее всего, будущий гуру высокотехнологичной архитектуры не успел пропитаться ренессансным духом малой родины, поскольку еще в пятилетнем возрасте был увезен в Великобританию. Как бы там ни было, барон Роджерс стал типичным британским подданным, с характерным апломбом и неугасаемым чувством собственного достоинства.
ПОБОРНИКИ ВЫСОКИХ ТЕХНОЛОГИЙ
Кроме Ричарда Роджерса к святой троице основоположников стиля хай-тек по праву относят его собратьев по цеху — Нормана Фостера и Ренцо Пиано. Жизнь не единожды сводила между собой этих уникальных по характеру и образу мышления персонажей. С Фостером, еще одним ныне живущим бароном, Роджерс в далеких 60-х основал архитектурную мастерскую Team 4, в которую на равных правах входили их жены — Сью Роджерс и Венди Фостер. Именно в этот период критики впервые начали употреблять по отношению к их творчеству термин «хай-тек», или высокие технологии. Основной идеей хай-тека стало создание максимально удобного май-июнь 2012
49
АРХИТЕКТУРА
Выставочный комплекс Millennium Dome, Лондон, Великобритания
Терминал аэропорта Барахас, Мадрид, Испания
50
май-июнь 2012
и функционального пространства зданий совместно со строгой эстетикой простых форм и линий. Применительно к работам Роджерса и Фостера это стилевое определение актуально и по сей день. Разница лишь в том, что лорд Фостер изобретает стеклянно-металлические «корнишоны» и «апельсины», а сэр Роджерс все больше специализируется на вокзалах, ангарах и станциях метро. Хай-тек в большинстве случаев характеризуется строгим минимализмом, практически полным отсутствием декора и монохромной гаммой. К тому же в архитектуре стилю высоких технологий присущи большое количество стекла и стали, а также вынесенные на фасад функциональные элементы. Ярким примером является Центр Помпиду в Париже, построенный Роджерсом в сотрудничестве с Ренцо Пиано. Эта постройка стала своего рода манифестом
Городской суд , Антверпен, Бельгия
«КОНЕЧНО, ТРАДИЦИИ — ЭТО ЗДОРОВО. НО НА ОДНОМ ПРОШЛОМ БУДУЩЕГО НЕ ПОСТРОИШЬ»
хай-тека. Чтобы разгрузить внутреннее пространство, архитекторы вынесли наружу все коммуникационные системы и техническую инфраструктуру здания: водопровод, электричество, кондиционеры, грузоподъемники, эскалаторы и пассажирские лифты. Подобный метод получил название «боуэлизм» (от английского bowels — внутренности). Здание «внутренностями наружу», вывернутая наизнанку архитектура — такова главная особенность и новация сооружения, ставшая нарицательной. Восхищенное новаторскими подходами Роджерса (в частности, концепцией боуэлизма) руководство страховой компании Lloyd Insurance заказало ему проект нового офисного здания. Комплекс Lloyd’s of London строился с 1978 по 1986 год и стал одной из визитных карточек архитектора. Штаб-квартиру Lloyd’s возвели на месте старого римского форума,
где прежде была постройка 1928 года, ставшая тесной и устаревшей. Новый комплекс зданий состоит из трех основных башен высотой 88 метров и трех вспомогательных, по периметру обступающих прямоугольное пространство внутреннего двора. Сверху это патио накрыто стеклянным атриумом, и в итоге вся конструкция достигает почти стометровой высоты. На нулевом этаже располагается зал подписаний, и открытость деловых операций британских страховщиков усиливается стеклянными галереями четырех этажей, сходящихся над этой площадкой. Верхние четыре этажа четырнадцатиэтажного здания имеют прозрачные стены, а планировка каждого этажа задумана модульной и позволяет менять внутреннее пространство простым передвижением перегородок. Как и в Центре Помпиду, здесь соблюден эффект «наружных внутренностей»: за границы здания были вынесены лифтовые шахты и кондиционерно-бытовая разводка. Правда, теперь перенесение всех технических коммуникаций на фасад воспринимается уже как оригинальный декоративный прием, доведенный до совершенства. Здание не просто обросло ажурной системой винтовых лестниц, стеклянных лифтов и вентиляционных труб — оно стало чем-то безумным, иррациональным, выходящим за рамки привычного. Смену тысячелетий Роджерс отметил довольно спорным проектом Millennium Dome. В этом огромном выставочном комплексе, построенном на берегу Темзы к празднованию миллениума, все подчинено его величеству времени. Сэр Ричард создал уникальное пространство крытого зала с оригинальной конструкцией. Двенадцать желтых стометровых пилонов «Купола тысячелетия», поддерживающие полотнища кровли, символизируют двенадцать месяцев года и двенадцать делений циферблата часов. А само сооружение представляет собой круг диаметром 365 метров — по числу дней в году. Визуально гигантская полусфера «Купола тысячелетия» напоминает огромную летающую тарелку с торчащими усиками-антеннами. Согласно первоначальной идее Millennium Dome должен был знакомить тысячи посетителей с последними достижениями науки и техники. Но проект оказался убыточным, пришлось сменить инвестора, и новые хозяева намерены превратить здание в спортивный и развлекательный комплекс. май-июнь 2012
51
АРХИТЕКТУРА
ОДНОЙ НОГОЙ В ЗАВТРА
Ричард Роджерс известен не только своими проектами, но и своеобразной архитектурной философией, в которой он ставит на первый план вопрос о социальной ответственности зодчего. Он постоянно напоминает о том, что архитектура является наиболее общественным из искусств, не забывая учитывать этот принцип в своих работах. При этом, как и в начале карьеры, сэр Ричард, разменяв уже восьмой десяток, остается в какой-то мере идеалистом. Он мечтает о совершенном городе с большим количеством пешеходных зон и защищенных от непогоды пространств. Свой идеал архитектор видит в экологической чистоте и социальной прозрачности города, симбиозе красоты и рациональности. По мнению Роджерса, города будущего «больше не будут, как сегодня, делиться на изолированные зоны одного вида деятельности, а будут представлять собой многоуровневые структуры. Районы для проживания, работы, покупок, обучения и развлечений будут перекрывать друг друга, и объекты различного назначения будут располагаться в постоянно меняющихся, модернизирующихся и переделывающихся зданиях». В основе этих образов лежит идея «тотального дизайна», придающего традиционным отношениям между формой и функцией динамически-игровой характер — с выделением сборных элементов в качестве ключевых деталей архитектурной фабулы. Все созданные Роджерсом здания так или иначе иллюстрируют эту основную идею. Тут стоит вспомнить, что еще в конце 60-х вместе со своей супругой Сью Ричард Роджерс разрабатывал концепцию свободно трансформируемого жилого пространства, применяя в качестве главного материала легкие полимерные панели. Так появились дом фотографа Спендера в графстве Эссекс, а также дом родителей Роджерса в Уимблдоне. Далее, все больше делая упор на новые технологии и материалы, он логически пришел к принципу хай-тека в архитектуре, который основывается на определении Ле Корбюзье: «Дом — это машина для жилья». Сегодня реализовано множество проектов Ричарда Роджерса: новый комплекс городского суда Антверпена, терминал аэропорта Барахас в Мадриде, Европейский суд по правам человека в Страсбурге и другие. И все они выполнены в соответствии с индивидуальными принципами архитектора: абсолютная гибкость планировки внутренних пространств, полная сборность, включая элементы отделки, наружный конструктивный каркас, эстетическое осмысление структурной организации здания без привнесения каких-либо декоративных элементов. Благодаря этим принципам он доказал, что самые новаторские архитектурные сооружения могут гармонировать с окружающим миром, сохраняя то, что создано самой природой, и при этом увеличивая экономию ресурсов. Создается впечатление, что барон Роджерс не просто стремится к будущему — он уже живет в нем. 52
май-июнь 2012
«ГОРОДА — ЭТО ОБРАМЛЕНИЕ ОБЩЕСТВА, СЕРДЦЕ НАШЕЙ КУЛЬТУРЫ»
Проект комплекса «Парк 1», Сеул, Южная Корея