кино
Благо Вима Дарение Вендерса О
текст: Алексей Графф
н бы вполне мог стать священ‑ ником, потакая религиозным порывам набожных родите‑ лей. Или же быть адвокатом и защищать права мирных граждан. Но, хвала всевыш‑ нему, он подался в кинема‑ тограф. И как ни странно, его
60 | № 19* апрель 2011
жизнь спас не Бастер Китон и не вос‑ кресные походы в кино, а рок-н-ролл. Благодаря музыке он впервые по‑ чувствовал себя личностью, осознав, что у него самого есть права. Право наслаждаться жизнью, мечтать и тво‑ рить. В общем, ваять свою судьбу по собственным правилам.
Фильмы Вима Вендерса похожи на пиктографическое письмо, доступ‑ ное для понимания каждому, вне за‑ висимости от культурной прослойки. И хотя эту метафору можно применить ко многим кинематографистам, в слу‑ чае с Вендерсом она приобретает осо‑ бый смысл. В прошлом веке его имя
кино Мои картины не содержат посланий. Только одно: каждый человек волен изменить свою судьбу. Это и есть мое кредо, моя политика. Вим Вендерс
долгое время не мог определиться с будущей профессией. Он изучал медицину, философию, психологию и социологию в Мюнхене, Фрайбурге и Дюссельдорфе. Позже Вим вспоми‑ нал об этом с улыбкой: «В молодости я хотел стать архитектором, потом священником, художником… Кем бы я ни стал, я не был бы полностью до‑ волен, поэтому я пошел в режиссеры, чтобы иметь возможность заниматься всем сразу». Таким образом, сомне‑ ния, терзавшие его в молодые годы, сделали свое. Он бросил все занятия и отправился в Париж готовиться к по‑ ступлению в киношколу IDHEC, в кото‑ рую, впрочем, не прошел по конкур‑ су. Для поддержания штанов и дабы не терять время впустую, он устроился на работу гравером в студию немец‑ кого художника Джонни Фридлендера на Монпарнасе. А в свободное время посещал Французскую синематеку – крупнейший в мире архив фильмов и кинодокументов. За год Вим просмотрел более тысячи фильмов. Он любил изучать историю кино, считая, что всегда лучше пере‑ нимать опыт своих предшественни‑ ков, чем опыт современников. Это принесло свои плоды. По возвраще‑ нии в Германию юноша с легкостью поступил в Высшую школу кино и те‑ левидения в Мюнхене. Уже во время учебы он довольно много снимал, в основном короткометражные филь‑
о закате большого кино подчеркивает, что падением уровня кинематографа мы в первую очередь обязаны паде‑ нию уровня кинокритики.
Течение времени В начале 1970‑х Вим Вендерс вме‑ сте с двенадцатью другими кинема‑ тографистами стал соучредителем студии по производству и прокату немецких фильмов Filmverlag der Autoren. С высоты времени это со‑ бытие принято считать отправной точкой нового немецкого кино. А когда на экранах появилась кар‑ тина «Страх вратаря перед один‑ надцатиметровым» по одноименной повести Петера Хандке, режиссер начал ощущать на себе первую по‑ росль если не масштабной извест‑ ности, то уж точно популярности. История о дисквалифицированном вратаре, волею судьбы ставшем пре‑ ступником, нашла своего зрителя, но вышла уж чересчур серьезной и взрослой как для 27‑летнего юно‑ ши. Позже это осознание пришло и к самому Вендерсу: «Я был молод и ничего толком не понимал. Когда я пересматриваю этот фильм сей‑ час, у меня ощущение, что он сделан очень пожилым человеком». Кинополотна Вендерса зачастую подчинены естественному ходу вре‑ мени. Его герои живут в почти до‑ кументальной, органической среде.
«В молодости я хотел стать архитектором, потом священником, художником… Кем бы я ни стал, я не был бы полностью доволен, поэтому я пошел в режиссеры, чтобы иметь возможность заниматься всем сразу» связывали с так называемым «новым немецким кино», направлением, воз‑ родившим национальный кинемато‑ граф Германии. Среди представителей этой волны – Райнер Вернер Фасбин‑ дер, Вернер Херцог, Фолькер Шлен‑ дорф и другие. Век двадцать первый обозначил свои правила, отчасти стерев принадлежность к каким бы то ни было течениям. 45 лет, разделя‑ ющие дебют Вендерса и его послед‑ ние эксперименты в 3D, обозначили смену целых эпох и традиций.
Курс – на кино! Широту взглядов и всеядность вкусов Вим Вендерс проявлял еще со школь‑ ной скамьи. Поэтому после школы
мы, которые сам же и финансировал. Первой полнометражной лентой Вен‑ дерса стала его дипломная работа «Лето в городе». Не то чтобы она вы‑ звала большой фурор, но первый ка‑ мешек в фундамент будущего успеха все‑таки заложила. Во время учебы в киношколе Вен‑ дерс регулярно писал рецензии на фильмы для журналов Filmkritik, Twen, Der Spiegel и Suddeutsche Zeitung. К процессу рецензирования он подходил с усердием, можно даже сказать, со щепетильностью, памятуя, что и Годар, и Трюффо, и Шаброль – все они когда‑то были кинокрити‑ ками. Пролонгировав эту мысль, он нередко и в сегодняшних беседах
В кадре вмещается ровно столько пространства, сколько необходимо для неторопливого развертывания эпизода на улице, в кафе, в купе по‑ езда или салоне самолета. Персона‑ жи Вендерса редко сидят на месте. При этом их перемещения часто вы‑ глядят со стороны аморфными и тщет‑ ными. У этих дорожных историй нет ни начала, ни конца. Неслучайно один из его фильмов, снятый по мо‑ тивам романа Гете, называется «Лож‑ ное движение». Картина получила шесть федеральных премий Deutscher Filmpreis, в том числе за режиссуру. Главными героями историй Вима Вендерса можно назвать не только конкретных персонажей, но и аб‑ № 19* апрель 2011
| 61
кино
Кадр из фильма «Пина»
страктную величину – время (даже не само время, а его течение). В свя‑ зи с этим определение большинства лент как роуд-муви, то есть «дорож‑ ные фильмы», вполне закономерно. Эта терминология нравится крити‑ кам и близка постановщику. Такое название получила и компания, созданная Вендерсом в 1976 году, и, как известно, кинематографический жанр. Обычно подобные картины предполагают героя, который выдви‑ гается из одного места и направля‑ ется в другое, иногда сам еще не по‑ дозревая, в какое. Важен не способ передвижения и даже не цель пути. Важно то, как он проводит время, то, каким он станет в конце, что пережи‑ вет и поймет, насколько изменится. Этой формуле полностью отвеча‑ ют два культовых фильма Вендерса «Париж, Техас» и «Небо над Бер‑ лином», которые не только имели коммерческий успех, но и оба в свое время получили «Золотую пальмо‑ вую ветвь» в Канне и еще охапку международных призов.
Важен не способ передвижения героя и даже не цель пути. Важно то, как он проводит время, то, каким он станет в конце, что переживет и поймет, насколько изменится
Кадр из фильма «Небо над Берлином»
62 | № 19* апрель 2011
Остановки в пути Будучи умудренным рассказчиком, зная вкус и цвет жизни, Вендерс не‑ тороплив в своих повествованиях и щедр на комплименты. Его рабо‑ ты пестрят посвящениями, которые отмечают остановки на маршруте жизненных странствий. Так, нахо‑ дясь под впечатлением от киноше‑ девров японского мастера Ясудзиро Одзу, Вим отправился в Токио, чтобы сравнить испытанные при просмотре ощущения с реалиями современной японской столицы и попытаться отыс кать тот дух Токио, которым наполне‑ ны картины Одзу. Все это отразилось в глубоком и созерцательном «Токиога», который смотрится на одном ды‑ хании, несмотря на статичность каме‑ ры и плавность съемки. Продолжение темы любви к Японии и ее творческим личностям наблюда‑ ется и в «Зарисовках об одеждах и го‑ родах». Вендерс снял хронику подго‑ товки японского дизайнера высокой моды Йоджи Ямамото к премьере его новой коллекции в Париже. Кропотли‑
кино
Фото: Rex Features/ FOTObank, kinopoisk.ru, Sony Pictures Entertainment inc.
Фильмы Вима Вендерса похожи на пикто графическое письмо, доступное для пони мания каж дому, вне зависимости от культурной прослойки
Вим Вендерс на съемочной площадке
вый труд дизайнера, его беседы с Вен‑ дерсом стали поводом для рефлексии режиссера о роли документального кино и информации в целом в эпо‑ ху электроники и компьютеризации, впрочем, так же, как и об искусстве и философии дизайна одежды. Не прошло стороной и еще детское увлечение Вендерса музыкой во всех ее проявлениях. Он работал с таки‑ ми знаменитыми исполнителями, как Боно, Ник Кейв и Лу Рид. Благода‑ ря меломании режиссера документа‑ листика была одарена фильмом о ку‑ бинских музыкантах из Buena Vista Social Club. Местные звезды 30‑40‑х годов после прихода к власти Фиде‑ ля Кастро оказались практически за‑ бытыми. Американский композитор и музыкант Рай Кудер собрал стари‑ ков (а некоторым было за 80) вместе для записи альбома, а Вендерс все запечатлел. «Клуб Буэна Виста» со‑ брал рекордное количество зрителей во всем мире, продержался в прокате более восьми месяцев, был номиниро‑ ван на «Оскар» и в итоге был назван
самым популярным документальным фильмом всех времен и народов. Кроме того, Вендерс принял участие в уникальном проекте Мартина Скорсе‑ зе – визуальной истории блюза. В своей ленте «Душа человека» Вим рассказал об удивительной способности блюза сочетать в себе безыскусную призем‑ ленность и высокую, почти священную поэзию. Опираясь на историю жанра и собственный музыкальный опыт, Вен‑ дерс соединил в своих беллетризован‑ ных биографиях классическую хронику и собственные документальные съемки, архивные записи классиков блюза и ка‑ вер-версии в исполнении современных эстрадных звезд. Одно из последних на сегодняш‑ ний день посвящений Вима Вендер‑ са – признание в любви миру танца и в частности выдающейся Пине Бауш. «Я увидел первый спектакль Пины в 1984 году, – вспоминает Вендерс. – И немедленно посмотрел все, что она ставила. Мне сразу же захотелось снять о ней фильм. Вот только я по‑ нятия не имел, как это сделать». В об‑
щей сложности прошло более 20 лет, прежде чем режиссер понял, какой должна быть эта картина. Энергети‑ ке танца было мало двухмерной пло‑ скости, она жаждала большего. Кино о бессмертном хореографе с подзаго‑ ловком «Танцуйте, танцуйте, иначе мы пропали» стало первым артхаусным фильмом в формате 3D. Документаль‑ ная лента просто взорвала в этом году международный кинофестиваль в Бер‑ лине и по части стереоскопических приемов, и по тому, сколь эффектно на экране был представлен танец. Разумеется, для Вендерса кино – это не просто способ высказаться, но и спо‑ соб повлиять на других. «Я хочу захва‑ тить людские умы: вложить в головы зрителей некие идеи, образы, которые, я надеюсь, помогут им точнее увидеть мир и их собственную жизнь», – так от‑ зывается он о своем призвании. Оста‑ ваясь беспристрастным летописцем, Вим Вендерс при этом продолжает рас‑ сказывать людям правдивые истории с волшебной сердцевиной. Поверьте, к нему стоит прислушаться. № 19* апрель 2011
| 63