About the Composer Heinrich Schenker (1868-1935) is widely considered to be one of the foremost musical minds of the twentieth century. His reputation today rests on his theoretical work, in which he promulgates the single-most sophisticated conception of common-practice tonal musical art currently available. In his mature theoretical works, Schenker is known for a pan-Germanic arch-conservatism proclaiming Brahms as "the last great master of German tonal art" and sharply denouncing modern musical trends. In the musical compositions of his youth, though, Schenker seems to have been very much caught up in the trends of his day and eager to make himself known as a composer. His music brought him into contact with Ferruccio Busoni and Arnold Schoenberg, and the three worked together on a piece (the so-called "Syrian Dances") as composer (Schenker), orchestrator (Schoenberg), and conductor (Busoni). Schenker's compositional output for voice numbers some twenty-six solo songs and ten part songs, of which one set of six were published as Opus 3. As well, he wrote incidental music based on Shakespeare's Hamlet (which includes several songs sung by Ophelia).
About the Poet Eduard Mörike (1804-1875) is one of the most well-known poets of the German Romantic era. He was the son of Karl Mörike, a medical counselor in Ludwigsburg. He studies theology at the University of Tübingen, and was appointed pastor of Cleversulzbach. He retired, due to poor health, in 1851 and took a position at the Katharinenstift in Stuttgart as a professor of German Literature. His poetry is widely admired by composers, particularly Hugo Wolf. Mörike was a member of the Swabian school of poetry, which is associated with Ludwig Uhland (1787-1862)
About the Source The manuscript for Agnes is housed at the University of California at Riverside in the OswaldJonas Memorial Collection (box 22, folder 10). This song is the first of his Drei Gesänge für Frauenstimmen a cappella, Op. 8. The manuscript, written in open score in a copysit's hand includes a piano reduction for each number. It is comprised of eight conuugate manuscript leaves. A second version of the score, in photocopt, is stamped "Ms. V. 30702, Gesellschaft der Musikfreunde in Wien" The cover image for this octavo is taken from the obverse of a medallion of Schenker made by Alfred Rothberger (1873-1932). The portrait upon which it was based resides in the Jonas Collection (box 3, folder 6). The reverse of the medallion cites Schenker's definition of music "Music is the living motion of tones in nature-given space" ["Musik ist lebendige Bewegung von Tönen im naturgegebenen Raum"]accompanied by what he terms the Chord of Nature formed by the first five partials of the harmonic series.
Text and Translation 1. Rosenzeit! wie schnell vorbei, Schnell vorbei Bist du doch gegangen! Wär mein Lieb' nur blieben treu, Blieben treu, Sollte mir nicht bangen.
Time of roses! How quickly past, have you gone! Had my love only remained true [to me], Then I should fear nothing.
Um die Ernte wohlgemut, Wohlgemut Schnitterrinnen singen. Aber, ach! mir kranken Blut, Mir kranken Blut, Will nichts mehr gelingen. [This stanza is omitted]
At the harvest, the reaping women sing heartily. But ah! my blood is sick, and have no will to succeed.
I creep so through the meadow valley, as if lost in a dream, To the mountain where, a thousand times, he swore he would be true.
2. Schleiche so durch's Wiesental, So durch's Tal, Als im Traum verloren, Nach dem Berg, da tausendmal, Tausendmal Er mir Treu' geschworen. 3. Oben auf des Hügels Rand, Abgewandt, Wein' ich bei der Linde; An dem Hut mein Rosenband, Von seiner Hand, Spielet in dem Winde.
Above on the edge of the hill, turning away, I weep by the linden tree; On my hat, the wreath of roses from his hand blows in the wind.
i
ii
Agnes Op. 8, No. 1 Music by Heinrich Schenker after a poem by Eduard Mörike Andante
I
π œ. & 43 J
œ #œ R
j œ
‰
1. Ro - sen - zeit!
Soprano
3. Ob
II
wie
2. Schlei -che so -
π 3 & 4 Jœ .
en
3. Ob
I
-
πj 3 &4 œ .
en
1. Ro - sen-zeit! 2. Schlei-che so
Alto
II
3. Ob
-
π j 3 &4 œ .
en
auf
r œ œ
Rehearsal Piano
-
en
Schnell
-
sen - tal,
So
des
Hü
-
gels Rand,
Ab
r œ œ
j œ
j œ wie durch's
œ
œ
j œ.
j œ wie durch's
auf
schnell vor - bei, Wie - sen - tal, Hü
des
‰
œ. J
des
wie durch's
1. Ro - sen - zeit! 2. Schlei-che so 3. Ob
vor - bei,
Wie
auf
r œ #œ
j œ
schnell
‰
1. Ro - sen - zeit! 2. Schlei -che so
œ bœ R
durch's
auf
œ œ R
œ. J
des
-
gels Rand,
r œ œ
schnell Wie -
vor - bei, sen - tal,
Hü
gels Rand,
-
j œ.
r œ œ
schnell Wie -
vor - bei, sen - tal,
Hü
gels Rand,
-
j #œ vor durch's -
ge -
j œ
Schnell vor so durch's Ab
-
j œ
ge -
j œ
Schnell vor So durch's Ab
-
j œ
ge -
j œ
Schnell vor So durch's Ab
-
ge -
œ. & 43 œ .
œœ # œ œ
‰
œœ. .
œœ
b œœ
œœ
# œœ
π 3 & 4 œ.
j œ J
œ #œ
œ ‰
œœ J
œ.
œ
œ
œœ
œœ
©2013, Ayotte Custom Musical Engravings, LLC (ASCAP) www.ayottemusic.com
2
3
I
Sop.
j & œ
œ J Bist
du
doch
ge
Als
im
Traum
ver
ich
bei
der
& œj
j #œ
œ
Bist Als
wandt, Wein'
Alt.
II
œ J
bei
bei Tal,
I
œ J
Tal,
wandt, Wein'
II
œ
œ
& œj
j œ
bei Tal,
Bist Als
wandt, Wein'
& œj bei Tal,
j œ Bist Als
wandt, Wein'
& œœ & œœj
# œœ j œ
œ J
œ J
du im
doch Traum
ge ver
ich
bei
der
j œ
j œ
œ
œ
œ
du im
doch Traum
ge ver
ich
bei
der
œ
du im
œ
ich
j œ
#œ -
ge ver
bei
der
lo
-
œ -
-
ge -
ren,
ver -
de;
#œ
der
π ‰ # œj
gan - gen! lo - ren,
ge ver -
Lin - de;
der
œ -
π ‰ œJ
gan - gen! Lin
j œ
doch Traum
œ
œ
‰
π œ J
gan - gen! lo - ren,
ge ver -
Lin
der
-
de;
œ
œ
‰
π j #œ
gan lo -
gen! ren,
ge ver -
Lin
de;
der
-
œœ
œœ
œœ
œ œ
#œ œ
œ #œ
œœ J
œ œ J
œœ
œœ
œ œ
œœ
j ‰ # œœ J πj ‰ œ #œ J
3
5
I
& œ
œ
Œ
gan - gen!
Sop.
II
I
Alt.
II
#œ. J
œ R
cresc.
#œ
Wär
mein
Lieb'
lo
-
ren,
Nach
dem
Berg,
Lin
-
de;
An
dem
Hut
r œ
œ
#œ
& #œ
Œ
j œ.
cresc.
‰
nur da mein
œ
gan - gen! lo - ren,
Wär Nach
mein Lieb' dem Berg,
Lin
An
dem
Hut
mein
r œ
œ
œ
-
& œ
de;
#œ
Œ
j œ. Wär Nach
mein Lieb' dem Berg,
Lin
An
dem
& #œ
de;
œ
Œ
j œ.
nur da
cresc.
gan - gen! lo - ren, -
Hut
nur da mein
r œ #œ
œ nur da
cresc.
gan - gen! lo - ren,
Wär Nach
mein Lieb' dem Berg,
Lin
An
dem
# œœ ..
œœ
# œœ
‰ œ
œœ
# œœ
œœ
& # œœ & # œœ
-
de;
# œœ # œœ
Œ Œ
Hut
mein
cresc.
œ.
œ J
j œ
4
7
I
Sop.
II
I
œ. œ & J R
œ
>œ .
Œ
II
j dim. . . . . j œ #˙ œ
blie - ben treu,
Blie
-
ben Blie - ben
tau-send - mal,
tau
-
send - tau - send - mal
Ro - sen - band,
Von
& b œJ . œR
œ
>œ œ J J
Soll - te
treu,
Er
sei - ner Hand,
>j j bœ œ #˙
j œ mir
Spie - let
Œ œj œj œj dim. . . . .
j œ
blie - ben treu, blie - ben blie - ben treu, tau-send - mal, tau-send Tau- send - mal
Soll - te mir nicht Er mir Treu'
Ro - sen - band, Von
Spie - let Spie - let
j r & œ. œ
sei - ner Hand,
j œ
j >œ œ
blie - ben treu, tau-send - mal,
Alt.
œ >œ J J
œ
Von
>j j œ œ
˙
sei - ner Hand,
> j j œ œ
Œ j j j œ œ œ dim. . . . .
Blie - ben treu, Tau-send - mal
Ro - sen - band,
& œj. œr
> j j œ œ
˙
j œ
Soll - te mir nicht Er mir Treu'
Spie - let Spie - let
dim. . . . .
Ó
j œ
j œ
blie - ben treu, Blie - ben tau-send - mal, tau-send
Blie - ben treu, Tau-send - mal
Soll - te Er mir
Ro - sen - band,
Von
sei - ner Hand,
Spie - let
Œœ
> b œœ .
œ. & bœ. & œœ ..
œœ
œœ
œœ
> > j œ œ œ >
œ j œœ
œœ
œ œœ
> #˙ œ œ œ ˙˙
#˙ œ Œ Œ
œ
œœ
œœ
œ
œœ
dim. . . . .
œ Œ
œ
j & œ
10
I
mir
Sop.
Treu' in
II
& œj
œ J
œ
nicht
ban
ge - schwor dem
j #œ
Win
π bœ
œ
gen.
mir
nicht
en.
Treu'
ge
de.
in
dem
nœ
π œ œ
œ -
œ
Œ
Œ
mir nicht ban - gen. Treu' ge - schwor - en. in
I
& œj
dem
j œ
Win
-
œ
œ
in
Œ
mir nicht ban - gen. Treu' ge - schwor - en.
Alt.
II
in
& œj
dem
j œ
Win
-
Œ
dem
Win
-
œ
œ
& œœ
# œœ
œœ
n œœ
Œ
& œœ
œ
œœ
œ
Œ
Win
-
œ
gen. de.
œ
Win
-
de.
œ œ œ
Œ
ban - gen. schwor - en. Win
œ
œ
œ œ
in
dem
b œœ π
œœ
œ œ
œœ
π
Œ
ban - gen. schwor - en.
dem
mir nicht Treu' ge -
de.
-
π
in
mir nicht ban - gen. Treu' ge - schwor - en. in
dem
mir nicht Treu' ge -
de.
œ
œ
ban
Œ
- schwor - en.
mir nicht Treu' ge -
de.
œ
#œ
-
de.
œ
Œ
ban - gen. schwor - en. Win
-
de.
œœ
Œ
œœ œ œœ œ
Œ
# œœ