About the Composer Heinrich Schenker (1868-1935) is widely considered to be one of the foremost musical minds of the twentieth century. His reputation today rests on his theoretical work, in which he promulgates the single-most sophisticated conception of common-practice tonal musical art currently available. In his mature theoretical works, Schenker is known for a pan-Germanic arch-conservatism proclaiming Brahms as "the last great master of German tonal art" and sharply denouncing modern musical trends. In the musical compositions of his youth, though, Schenker seems to have been very much caught up in the trends of his day and eager to make himself known as a composer. His music brought him into contact with Ferruccio Busoni and Arnold Schoenberg, and the three worked together on a piece (the so-called "Syrian Dances") as composer (Schenker), orchestrator (Schoenberg), and conductor (Busoni). Schenker's compositional output for voice numbers some twenty-six solo songs and ten part songs, of which one set of six were published as Opus 3. As well, he wrote incidental music based on Shakespeare's Hamlet (which includes several songs sung by Ophelia).
About the Poet August Heinrich Hoffman von Fallersleben (1798-1874) is probably best known as the author of the Deutschlandlied ("Deutschland, Deutschland über alles"). As the son of a politician it is, perhaps, unsurprising that his poems tend towards the political. He served as custodian of the library, and later professor of German literature at the University of Breslau until his collection unpolitische Lieder ("unpolitical songs") offended the Prussian authorities and he was relieved of his position. An amateur musician, Fallersleben composed melodies for many of his poems.
About the Source The manuscript for Im Rosenbusch der Liebe schlief is housed at the University of California at Riverside in the OswaldJonas Memorial Collection (box 22, folder 10). This song is the second of his Drei Gesänge für Frauenstimmen a cappella, Op. 8. The manuscript, written in open score in a copysit's hand includes a piano reduction for each number. It is comprised of eight conuugate manuscript leaves. A second version of the score, in photocopt, is stamped "Ms. V. 30702, Gesellschaft der Musikfreunde in Wien" The cover image for this octavo is taken from the obverse of a medallion of Schenker made by Alfred Rothberger (1873-1932). The portrait upon which it was based resides in the Jonas Collection (box 3, folder 6). The reverse of the medallion cites Schenker's definition of music "Music is the living motion of tones in nature-given space" ["Musik ist lebendige Bewegung von Tönen im naturgegebenen Raum"]accompanied by what he terms the Chord of Nature formed by the first five partials of the harmonic series.
Text and Translation Im Rosenbusch die Liebe schlief, Der Frühling kam, der Frühling rief; Die Liebe hört's, die Lieb' erwacht, Schaut aus der Knosp' hervor und lacht, Und denkt, zu zeitig möcht's halt sein Und schläft drum ruhig wieder ein.
Love sleeps in the rose bush, Spring comes and calls; Love hears and wakes, Peeps from the bud and smiles around, And thinks, it seems too soon, And sleeps peacefully once more.
Der Frühling aber läßt nicht nach, Er küßt sie jeden Morgen wach, Er kos't mit ihr von früh bis spät, Bis sie ihr Herz geöffnet hat Und seine heiße Sehnsucht stillt, Und jeden Sonneblick vergilt.
But spring does not allow this, He kisses her awake each morning, He flirts with her from early til late, Until she has opened her heart, And his heated yearning has been sated, And each glance from the sun is repaid.
Im Rosenbusch die Liebe Schlief Op, 8, No. 2
Music by Heinrich Schenker after a poem by Hoffman von Fallersleben Zart und ziemlich schnell
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