A página violada: da ternura à injúria na construção do livro de artista

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aqueles livros são doados para o museu onde foi feita... geralmente são centros culturais, os museus... eu doo, doo. Para mim... eu não tenho o menor interesse que eles tenham retorno. O meu retorno, para mim, é as pessoas mexerem e participarem, entende? E eventualmente eu vendo para colecionadores. Eu deixei no momento naquela lojinha do MAM, lá em São Paulo, deixei dois lá, mas não são feitos com essa finalidade. São feitos para ser mostrados e manipulados. 7. Você conseguiria destacar que parcela de público prefere os seus livros e que parcela de público prefere suas pinturas? Existe diferença entre o público do livro e o público da pintura? Olha, eu percebo o seguinte. Que quanto mais requintada é a pessoa, mais se fascina com o livro. Parece brincadeira, não é? É claro que... as crianças ficam interessantes, mas a criança tem um requintado... eu acho que ele tem exatamente aquilo que a criança tem... ele manteve um lado... de fundo requintado. Não é em riqueza. Requintado é intelectual. Ele mantém um lado de curiosidade, de percepção, de sensibilidade desenvolvida. Então eles ficam muito fascinados com o livro. Eu já vi gente levar duas horas mexendo, participando... criando... dizendo para mim: isso aqui é uma viagem... já vi gente diante... as exclamações que às vezes em exposição a pessoa acompanha, são bem interessantes. Isso é zen, isso é uma viagem zen... E é muito interessante porque a base quando eu comecei a sentir, assim, uma força de fazer esse trabalho, inicialmente de trabalhar com geometria, eu tive um certo constrangimento, achava que era coisa meio alienada, que é isso, mas quando eu descobri o tangrama... E uma das teorias do tangrama é que ele serve como tábulas de sabedoria, tábulas de meditação. Aí eu fui ver, toda uma temática também. Você conhece a ideia do tangrama? A partir disso, eu disse: eu não estou fazendo uma brincadeira, estou fazendo uma coisa tão séria que tem três mil anos na mão dos chineses, e eles consideram ainda até hoje tábulas de sabedoria e de meditação. E observa que tem pessoas que sem saber de nada disso, já me disse isso. Isso é para a pessoa meditar, para a pessoa pensar. Você pensa de acordo com o repertório. Pode pensar matematicamente, pode viajar, pode ter um tremendo de um barato ali em cima, não é?

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Texto avulso Enzo Miglietta O ato estético da escrita

1hr
pages 287-319

Entrevista: Iolanda Gollo Mazzotti

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Entrevista: Vera Chaves Barcellos

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Entrevista: Anne Moeglin-Delcroix

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Entrevista: Wlademir Dias Pino

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Entrevista Lenir de Miranda

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Entrevista: Neide Dias de Sá

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Depoimentos

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page 259

Suplemento: Erguendo os olhos e olhando ao redor

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A leitura agonizante

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Considerações finais

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Polimorfismo, desconstrução e destruição

42min
pages 203-224

Sequestro e aliciamento da aparência e da leitura

19min
pages 193-202

Mimese formal e funcional do corpo e da leitura

34min
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Sequestro e aliciamento da ordem e da função

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Fronteiras com o livro e a literatura

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pages 153-164

Ingresso na gravura: objetificação em espetáculo solo

14min
pages 144-152

As artes do livro e a identidade do livro artístico

13min
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Até pode ser que isso não seja um livro de artista. Mas e se for?

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Representação do confessional e do lúdico: memória real versus memória emulada

26min
pages 105-118

O livro como corpo físico

6min
pages 119-121

A exacerbação documental: passionalidade versus contrição

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Presunção de verdade ou verossimilhança

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Registro temporal e presentificação pelo documento

8min
pages 89-92

Memória e documento pela escolha da forma códice

4min
pages 93-94
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