Peter Funch (1974) « Possibilities of the future. Realities from the pas », 2019 – 2021 Ces photographies s’inscrivent dans le contexte d’un projet que Peter Funch a entrepris sur le Mur de l’Atlantique édifié par les Allemands au cours de la Seconde Guerre mondiale afin de guetter les mouvements des troupes alliées et de les empêcher de débarquer sur les côtes de l’Europe. Un projet qui doit emmener le photographe de la Norvège à l’Espagne et s’enrichit, à l’occasion de cette exposition, d’un ensemble de prises de vue réalisées en Normandie. Mais ce n’est pas un inventaire que Peter Funch nous invite à découvrir ; il ne cherche pas à collectionner les bâtiments qui jonchent les côtes, dont beaucoup sont à l’abandon et s’enfoncent peu à peu dans le sol pour ne laisser apparaître parfois que des morceaux de béton. Il ne choisit méticuleusement les blockhaus que pour la justesse de leur emplacement face à la mer, quelle que soit leur architecture, et à l’intérieur desquels il est possible de pénétrer. Ceux où il peut envisager une composition dans laquelle l’horizon marin vient toujours se placer à la même hauteur, un peu comme Hiroshi Sujimoto a conçu sa série de « Seascapes ». C’est d’abord la qualité du point de vue qui le guide. Son travail conjugue les traces de l’histoire (« Realities from the past ») avec l’expression de l’attente d’un événement dont on ne connaît la nature et qui peut ne jamais survenir (« Possibilities of the future »), inspiré en cela du roman de Dino Buzzati « Le désert des Tartares ». Mais Peter Funch a également à l’esprit l’ouvrage de Paul Virilio, « Bunker archéologie », qui voit dans ces bâtiments un phénomène récurrent de l’Histoire : l’illusion d’un rempart protecteur.
These photographs are part of Peter Funch’s project on the Atlantic Wall, built by the Germans during the Second World War to keep watch on Allied forces and prevent them from landing on the European coast. The project took the photographer from Norway to Spain. He has included a series of photographs taken in Normandy for this exhibition. But Peter Funch is not providing us with an inventory. He is not seeking to document the buildings that dot the coastline, many abandoned and gradually sinking into the ground, leaving only chunks of concrete behind. Instead, he carefully selected the bunkers for their ideal position facing the sea, whatever their architectural appearance and that it was possible to enter. He chose ones where he could devise a composition where the sea-horizon is always at the same height, rather like Hiroshi Sujimoto’s Seascapes series. It was foremost the quality of the viewpoint that guided him. His work combines the traces of History (Realities from the past) with the expectation of an unknown event’s nature that may never happen (Possibilities of the future). As well as being inspired by Dino Buzzati’s novel The Tartar Desert, Peter Funch also draws on Paul Virilio’s Bunker Archeology, which sees the recurring phenomenon in History of the illusion of a protective rampart in these buildings.
Huit artistes danois