e
L’œ uv re d ’A l b e r t Ma rq u e t , Not re-Da m e d e Pa r i s s o u s l a n e i g e , exé c u té e e n
1 9 1 6 , v i e n t d ’ e n t re r d a n s l e s c o l l e c t i o n s d u Mu Ma-Mu s é e d ’ a r t m o d e r n e
A n d ré Ma l ra u x g râ c e à u n e d o n a t i o n ave c ré s e r ve d ’ u s u f r u i t C e t te to i l e e s t exc e p t i o n n e l l e m e n t p ré s e n té e a u p u b l i c à l ’ o c c a s i o n d e l ’ ex p o s i t i o n c o n s a c ré e à l ’ a r t i s te , e n to u ré e d ’ a u t re s œ uv re s p a r i s i e n n e s d e Ma rq u e t
L e p e i n t re y u t i l i s e u n e p a l e t te ré d u i te d e b e i g e ro s é , m a r ro n e t d e ve r t I l c o n d e n s e l e p ays a g e e n s e s l i g n e s d e fo rc e e t s e s ra p p o r t s d e m a s s e Un e i m p re s s i o n d e s i l e n c e é m a n e vé r i t a b l e m e n t d e c e t te to i l e , c o m m e s i l e m a n te a u n e i g e u x q u i re c o uv re l a c a p i t a l e e n a b s o r b a i t l e m u r m u re
E l l e v i e n t c o m p l é te r l e r i c h e fo n d s d u m u s é e a u j o u rd ’ h u i c o m p o s é d e 1 4 t o i l e s , 2 3 d e s s i n s e t u n e e s t a m p e C e t t e f o r t e p ré s e n c e t ro u ve s o n ex p l i c a t i o n m o i n s d a n s l e s a c h a t s d e s c o n s e r va te u rs s u c c e s s i f s ( h o r m i s
L e Ha v re , l e b a s s i n , 1 9 0 6 , s e u l L’Ava nt-p o r t d u Ha v re , 1 9 3 4 , a é té a c q u i s s u r l e s f o n d s d u m u s é e) q u e d a n s l e s u c c è s q u e l ’ a r t i s t e re n c o n t r a d è s l e d é b u t d u X Xe s i è c l e a u p rè s d e s a m a te u rs d ’ a r t h av ra i s , q u i o n t e n s u i te f a i t d o n d e l e u r s c o l l e c t i o n s a u m u s é e C ’ e s t n o t a m m e n t l e c a s d e s c o l l e c t i o n n e u rs ré u n i s e n 1 9 0 6 a u to u r d e l a c ré a t i o n d u C e rc l e d e l ’A r t Mo d e r n e : C h a rl e s -Au g u s te Ma ra n d e , q u i l è g u e à s a m o r t q u a t re œ uv re s de Marquet en 1936 et Ol ivier Senn, dont une partie de la collection (avec p a s m o i n s d e 2 7 Ma rq u e t) e s t d o n n é e e n 2 0 0 4 , p a r s a p e t i te -f i l l e , Hé l è n e Se n n-Fo u l d s E n f i n , e n 2 0 2 0, l e m u s é e s e vo i t d o n n e r u n e to i l e ( He r b l a y Aut o m n e L e re m o rq u e u r , 1 9 1 9) a u n o m d e l a f a m i l l e Si e g f r i e d
L’ h i s t o i re d e s œ uv re s d ’A l b e r t M a rq u e t c o n s e r vé e s a u Mu M a s o u l i g n e c o m b i e n l e s c o l l e c t i o n s d u m u s é e d o ive n t vé r i t a b l e m e n t à l a g é n é ro s i té d e s c o l l e c t i o n n e u rs
Notre-Dame de Paris in the Snow
A l b e r t M a r q u e t’s p i c t u r e N o t r e -D a m e d e P a r i s s o u s l a n e i g e ( No t r e -D a m e d e Pa r i s i n t h e Sn o w) , p a i n t e d i n 1 9 1 6 , h a s re c e n t l y j o i n e d t h e c o l l e c t i o n s o f t h e An d ré M a l r a u x M u s e u m o f Mo d e r n Ar t ( M u M a) a s a r e s u l t o f a d o n a t i o n s u b j e c t t o u s u f r u c t A s a s p e c i a l e xc e p t i o n , i t i s o n d i s p l a y t o t h e p u b l i c d u r i n g t h e Ma rq u e t e x h i b i t i o n , a l o n g s i d e ot h e r Pa r i s i a n p i c t u re s b y Ma rq u e t He re , t h e p a i n t e r h a s u s e d a re d u c e d p a l e t t e o f p i n ki s h b e i g e , b ro w n a n d g re e n , a n d h a s c o n d e n s e d t h e l a n d s c a p e i n t o l i n e s o f f o r c e a n d r e l a t i o n s h i p s b e t w e e n s o l i d b l o c ks T h e p i c t u re g i v e s o f f a re a l i m p re s s i o n o f s i l e n c e , a s i f t h e m a n t l e o f s n o w c o v e r i n g t h e c a p i t a l c i t y h a d a b s o r b e d i t s m u r m u r
T h i s p a i n t i n g f u r t h e r e n h a n c e s t h e m u s e u m ’ s s i z e a b l e c o l l e c t i o n o f a r t w o r k s b y Al b e r t Ma rq u e t , w h i c h n o w c o n s i s t s o f 1 4 p a i n t i n g s , 2 3 d ra w i n g s a n d o n e p r i n t T h e abundance of Marquets in MuMa’s collections is the result not so much of purchases b y s u c c e s s i v e c u ra t o r s - a p a r t f ro m L e Hav re , l e b a s s i n ( L e Ha v re Ha r b o u r B a s i n) ,
1 9 0 6 , o n l y L’Av a n t-p o r t d u H av r e ( T h e O u t e r Ha r b o u r o f L e Ha v r e) , 1 9 3 4 , w a s purchased with the museum ’ s funds - as of the artist’s popularity from the beginning o f t h e t w e n t i e t h c e n t u r y w i t h L e Ha v re a r t- l o v e r s w h o s u b s e q u e n t l y d o n a t e d t h e i r c o l l e c t i o n s t o t h e m u s e u m T h e s e i n c l u d e t h e c o l l e c t o r s w h o f o u n d e d t h e C e rc l e d e
l’Ar t Mo d e r n e i n 1 9 0 6 , i n p a r t i c u l a r C h a r l e s -Au g u s t e Ma ra n d e , w h o b e q u e a t h e d t h e m u s e u m f o u r p i c t u r e s b y M a r q u e t i n 1 9 3 6 , a n d O l i v i e r S e n n , p a r t o f w h o s e c o l l e c t i o n (c o m p r i s i n g n o f e w e r t h a n 2 7 Ma rq u e t s) wa s d o n a t e d t o t h e m u s e u m b y h i s g r a n d d a u g h t e r, Hé l è n e S e n n-Fo u l d s , i n 2 0 0 4 Mo s t r e c e n t l y , i n 2 0 2 0 , t h e m u s e u m w a s d o n a t e d He r b l ay Au t o m n e L e r e m o r q u e u r ( Tu g b o a t , He r b l a y , Au t u m n) , 1 9 1 9 , o n b e h a l f o f t h e Si e g f r i e d fa m i l y
T h e h i s t o r i e s o f t h e a r t w o r ks b y Ma rq u e t n o w i n Mu Ma’s ke e p i n g h i g h l i g h t h o w m u c h t h e m u s e u m t r u l y o w e s t o t h e g e n e ro s i t y o f c o l l e c t o r s