8.2 Policromia

8.2 Policromia

Além de problemas comuns a quase todos os objetos de arte levados à conservação-restauração, sujidades generalizadas e verniz oxidado, o estudo da policromia da escultura de São Francisco de Assis Penitente e de seus atributos baseou-se, primeiramente, na análise de suas repinturas, verificando-se a qualidade bastante questionável. Tais repinturas, mapeadas no Esquema 11, apesar de consideradas deterioração neste capítulo, foram responsáveis para que a policromia original do conjunto escultórico pudesse ser preservada. Para a escultura do São Francisco de Assis Penitente existia ainda, no restante da escultura não contemplado por carnação, uma camada de tinta branca, que apresentava grandes desprendimentos, revelando partes carbonizadas. Observando tal situação duas conjecturas surgiram inicialmente: a) Quando queimada a imagem já estava toda repintada (Repintura 1, 2 e 3), mas existiam desprendimentos nas partes brancas que deixavam a madeira exposta. Surgindo de baixo para cima, o fogo/ calor fez com que as repinturas do rosto, nuca, mãos e pés ficassem apenas chamuscadas, enquanto a madeira era carbonizada sob a policromia, atingindo de maneira mais intensa os locais de perdas de camadas pictóricas; b) Após ser queimada, houve a Repintura 1 das áreas de carnação, com o uso de uma base de preparação bem grossa para nivelar as áreas atingidas, obturar superficialmente perdas e entradas de galerias. No momento desta repintura, também se empregou a tinta branca sobre as porções não policromadas, muitas delas carbonizadas. Posteriormente, refizeram-se as repinturas, com a Repintura 2 e 3, sem agregar mais camadas sobre a tinta branca.

Fotografia 55 – Detalhe da pintura branca sobre parte carbonizada. Foto antes de higienização.

Fonte: Fotografia da autora (05 set. 2014). Fotografia 56 – Detalhe da pintura branca sobre parte carbonizada durante processo de higienização. Tinta inserida entre craquelês.

Fonte: Fotografia da autora (12 set. 2014).