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Na busca de se retomar a legibilidade62 da obra em estudo, foi realizada a remoção do verniz oxidado. Livres do verniz, as lacunas da carnação ficaram mais aparentes, criando formas sobre a escultura, ficando esta como fundo. Desse modo, a reintegração cromática tornou-se necessária. 5.7.2
Tipos de lacunas e sua incidência A partir da observação da escultura e buscando uma melhor visualização do estado de
conservação da sua policromia, foi construído o seguinte gráfico sobre os tipos de lacunas e sua incidência.
Tipos e incidência de lacunas Perda de camada pictórica 65% Perda de douramento 10% Perda de bolo armênio 5% Perda de base de preparação 15% Perda de suporte 5%
Gráfico 1: Tipos e incidência de lacunas.
Observa-se que, das lacunas encontradas na escultura, 65% são de camada pictórica, deixando aparente a folha de ouro; 10% são perdas de douramento, ficando aparente o bolo armênio; 5% são perdas de bolo armênio deixando aparente a base de preparação; 15% são perdas de base de preparação e 5% são de suporte. Observadas as lacunas e sua incidência, iniciamos uma reflexão acerca da reintegração, especificando os critérios que serão utilizados em tal procedimento. Sobre a reintegração, Laura Mora (1987) afirma que “ao reintegrar uma lacuna estamos re-integrando a unidade da imagem que se via afetada (...). Uma lacuna constitui uma perda do valor da forma e da cor, reintegrá-la significa recuperar esses valores da imagem”. Embora seja
Segundo Viñas, (2005, p.117), mesmo a imagem danificada é legível, uma vez que transmite uma mensagem relacionada a sua história. Assim, ao se reintegrar lacunas, ou remover o verniz oxidado, estamos na realidade privilegiando uma leitura em detrimento de outra. 62
Página 70 de 87 Restauração de uma escultura sacra de madeira policromada com ênfase no processo de limpeza
