Número 61 de la revista Taurodelta

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nº 61 agosto de 2014

Revista oficial de la plaza de toros de Las Ventas

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Pablo Hermoso de Mendoza: La utopía del toreo ligado en redondo

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Conde de la Maza: mezcla con carácter

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Josep María Pou: “Se quiera o no, los toros son cultura, forman parte de nuestro patrimonio”

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Novilleros a sangre y fuego

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Historia del pasodoble

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Temporada taurina

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La Imagen del Mes: Gonzalo Caballero

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PUERTA GRANDE: La puerta grande cuenta la historia de la plaza de toros de Las Ventas. El lugar por donde los toreros sueñan con salir a hombros de la mejor afición del mundo. a TERRAZA: Descubrirás los detalles arquitectónicos de la plaza de toros más i im importante del mundo.

TENDIDOS ALTOS: Una visita panorámica desde los tendidos, que te hará entender el complejo desarrollo de una corrida de toros y el impresionante espectro de público y personal que se acumulan alrededor del ruedo.

Verás el Palco Real y la Presidencia. r RUEDO: Donde lo importante ocurre. El lugar que enfrenta al toro y al torero. La arena, que teñida de sangre, cobra su verdadero protagonismo. Sangre y arena.

D toro o del torero…

Del PUERTA DE TORILES: De la oscuridad de un espacio angosto sale el toro para enfrentarse a su destino. Su capacidad de pelear hasta la muerte, paradójicamente, e lo único que puede ya salvarle la vida. es PATIO DE ARRASTRE: El toro después de su heroica muerte es arrastrado mientras el público con aplausos o pitos dictamina sobre su bravura. Al final su carne servirá para una ulterior celebración: decenas de variedades gastronómicas sirven de base para las fiestas más españolas de todas.

PASEILLO: Todos los toreros, matadores, banderilleros, picadores recorren la arena a la vista del público. Su orden no es casual y está lleno de significados.

ENFERMERÍA: El lugar que ningún torero desea visitar pero que todos acabarán visitando. El dolor de una cornada, tragedias, heridas que explican la grandeza de todos los que están dispuestos a entregar su vida por p honrar la bravura y la fuerza de un toro.

PUERTA Y PATIO DE CUADRILLAS: Los toreros acuden a la plaza entre nervios, miedos y admiradores, antes de visitar la Capilla para rezar por ayuda y por protección. Luego, en la puerta de cuadrillas, la espera antes del paseíllo, donde la emoción se vive a flor de piel. d TIENDA: Conoce las herramientas del toreo, consigue un recuerdo imborrable de tu visita a Las Ventas. Disfruta de la moda inspirada en el mundo del toro que triunfa en todos los ambientes. Carteles, banderillas y hasta trajes de luces que puedes adquirir o enviar desde aquí a tu casa.

Los precios de las visitas guiadas se facilitaran contactando con nosotros.

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SUMARIO nº 61 • agosto de 2014 nº 61 agosto de 2014

Revista oficial de la plaza de toros de Las Ventas

Q

Pablo Hermoso de Mendoza: La utopía del toreo ligado en redondo

Q

Conde de la Maza: mezcla con carácter

Q

Josep María Pou: “Se quiera o no, los toros son cultura, forman parte de nuestro patrimonio”

6

Q

Novilleros a sangre y fuego

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Noticias Taurodelta

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6

Temporada Taurina

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Gran Estocada, Premio de Fotografía Taurodelta

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Historia del pasodoble

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Temporada taurina La Imagen del Mes: Gonzalo Caballero

Ilustración de Portada: Paseíllo.

Obra de Andrea Galindo Giménez, presentada al Concurso de Carteles Taurodelta 2014

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Reportaje: Pablo Hermoso de Mendoza

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Clásicos ganaderos en Las Ventas: Conde de la Maza

Edita: Taurodelta S.A. - C.I.F. A20620456

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Dirección: José María Baviano, b+c Comunicación. byc@byc1.com

Entrevista con: Josep María Pou

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Reportaje: Novilleros a sangre y fuego

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La imagen del mes: Gonzalo Caballero

Coordinación y edición: b+c Comunicación. byc@byc1.com

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Redacción: José Ignacio de la Serna, David Plaza, Juan Pelegrín, Javier Bajo y Gonzalo Bienvenida. prensa@taurodelta.es.

Tfno: 91.356.22.00. Ext. 241 y 224.

Fax: 91.361.43.43.

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Colaboradores en este número: Joaquín López del Ramo, Laura Tenorio y José Carlos Arévalo.

Diseño, Producción e Impresión: Nueva Imprenta, S.L. La Granja, 45.

28108 Alcobendas. MADRID. Tel.: 91 662 48 68 Maquetación: Javier Jiménez de Molina.

Publicidad: Taurodelta, S.A.

Plaza de Las Ventas

Visítenos en la web: www.las-ventas.com

Depósito legal: M-10844-2007 Puede acceder a los contenidos de todos los números de la revista en www.las-ventas.com Información sobre actualidad y actividades en la Plaza de Las Ventas: 902 1931 66

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NOTICIAS Departamento de comunicación de Taurodelta

Carteles de los festejos de agosto en la plaza de Madrid Taurodelta cerró el pasado 21 de julio los carteles de los festejos programados durante el mes de agosto en la Plaza de Las Ventas: tres corridas de toros y tres novilladas con picadores. La combinación de ganaderías y toreros es la siguiente: Domingo 3 de agosto, a las 19:00 h.

Novillos de Aurelio Hernando para Antonio Puerta, Juan Millán y César Valencia.

Domingo 10 de agosto, a las 19:00 h.

Toros de Herederos de Salvador Guardiola Fantoni para Eugenio de Mora, Jairo Miguel y José Carlos Venegas.

Viernes 15 de agosto, Día de la Virgen de la Paloma, a las 19:00 h.

Toros de Toros de El Torero para César Jiménez, Pepe Moral y Rafael Cerro (de Navalmoral de la Mata, Cáceres, confirmará la alternativa).

Domingo 17 de agosto, a las 19:00 h.

Novillos de Manuel Caro Andrade para Fran Gómez, Juan Viriato y José Antonio Carreiro (de Navalagamella, Madrid, presentación en Madrid).

Aplausos, premio Taurodelta a la mejor labor informativa de la pasada Feria de San Isidro El grupo editorial Aplausos obtuvo el premio Taurodelta 2014 a la mejor labor informativa sobre la pasada Feria de San Isidro, según fallo del jurado emitido el pasado 15 de julio. Este premio está dotado con 4.500 euros.

El jurado valoró el gran trabajo realizado en la revista Aplausos, en los aspectos informativo, editorial y de opinión, así como en el portal taurino Aplausos.es y en las retransmisiones radiofónicas en directo, realizadas a través de la web, de algunas de las principales corridas de la Feria.

La marca Aplausos es una de las más veteranas y prestigiosas en información taurina especializada y cumple 38 años dedicados al mundo de la Tauromaquia.

Domingo 31 de agosto, a las 19:00 h.

Novillos de Las Dos Hermanas para Curro de la Casa, Pablo Gallego (de Cercedilla, Madrid, presentación en Madrid) y Alejandro Fermín.

Por su parte, Paloma Aguilar obtuvo el premio de fotografía periodística, dotado con 2.500 €, por el trabajo titulado, Gran estocada, publicado en el diario ABC. El jurado destacó la oportunidad, el encuadre y la calidad técnica de esta foto y valoró con la máxima puntuación la colección presentada por la fotógrafa, que, además de la instantánea premiada, se completa con dos excelentes imágenes de momentos vividos por los matadores David Mora y Paco Ureña en la pasada Feria. Paloma Aguilar consigue su cuarto premio Taurodelta, dos de ellos en solitario.

Durante las tres novilladas de este mes se mantiene la promoción de localidades para jóvenes por la que cada localidad de

Por otra parte el jurado valoró los excelentes trabajos presentados por los fotógrafos Julián López, por la fotografía ti-

Domingo 24 de agosto, a las 19:00 h.

Toros de Antonio Bañuelos para Ricardo Torres (de Zaragoza, confirmará la alternativa) Leandro y Serafín Marín.

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adulto da derecho a conseguir dos localidades gratis para menores de quince años.

tulada Milagro (protagonizada por Miguel Abellán), y Ana Escribano, por la fotografía protagonizada por Antonio Ferrera. Se presentaron a este premio trece colecciones fotográficas.

Los premios periodísticos Taurodelta, en su décima edición, fueron convocados el pasado 9 de mayo y el plazo de presentación de trabajos concluyó el pasado viernes día 11 de julio.

El jurado de los premios, compuesto por miembros de la Dirección y del Departamento de Comunicación de Taurodelta, agradece la colaboración de todos los profesionales que remitieron sus trabajos.

Taurodelta sustituirá dos novilladas por corridas de toros en septiembre Taurodelta propuso formalmente al Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid modificar la programación del próximo mes de septiembre, dentro del ciclo de encastes minoritarios, de forma que dos de las novilladas picadas previstas sean sustituidas por corridas de toros, también de encastes minoritarios. El Consejo del Centro de Asuntos Taurinos aprobó por unanimidad esta propuesta y así lo comunicó a Taurodelta.

El ciclo de encastes minoritarios, que se programa en el mes de septiembre desde la temporada 2012, quedará compuesto por dos corridas de toros y por dos novilladas con picadores, a celebrar los domingos 7, 14, 21 y 28 de septiembre.

Las ganaderías reseñadas en principio para este ciclo son las de Partido de Resina (encaste Pablo Romero) y Saltillo

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(encaste Saltillo) en el caso de las corridas de toros. En el caso de las novilladas están reseñadas las de Arauz de Robles (encaste propio), Mauricio Soler Escobar (encaste Santa Coloma-Graciliano) y Fernando Pereira Palha (encaste propio). Dos de estas tres ganaderías se anunciarán en las novilladas del ciclo.

La decisión de sustituir dos novilladas por dos corridas de toros obedece a la conveniencia, en opinión de Taurodelta, de aumentar las posibilidades de dar cabida en la programación anual a matadores de toros con interés para los aficionados de Las Ventas y esta conveniencia ha sido valorada muy positivamente por la Comunidad de Madrid porque supone una mejora de la oferta planteada en su día por la empresa adjudicataria.

Con esta modificación la programación anual quedará compuesta por 37 corridas de toros, 21 novilladas picadas, 4 festejos de rejones, una novillada sin picadores y un festejo de recortes.

Manuel Catalán, autor del cartel del 27 de julio

Una obra del artista Manuel Catalán fue la que ilustró el cartel anunciador de la novillada del pasado 27 de julio en la plaza de Las Ventas. Dicha obra fue previamente presentada por su autor al Concurso de carteles taurinos que, como viene siendo tradicional, convoca Taurodelta cada año.

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TEMPORADA 2014

RESEÑAS

Fotos: Juan Pelegrín

Reseña del 6 de julio

Temporada 2014

Interesante presentación de Miguel Ángel León MIGUEL MAESTRO: Silencio en su lote.

REYES: Silencio y silencio.

MIGUEL ÁNGEL LEÓN: Saludos con un aviso al arrastre de sus dos novillos.

SE LIDIARON SEIS UTREROS DE LOS CHOSPES. 1º Nº 39, Visitador, castaño, 524, 12/10 • Silencio 2º Nº 38, Tirano, negro, 502, 12/10 • Palmas 3º Nº 52, Escondido, castaño, 503, 9/10 • Palmas 4º Nº 6, Guitarrista, negro listón, 522, 12/10 • Silencio 5º Nº 3, Inquieto, colorado, 508, 9/10 • Silencio 6º Nº 15, Comadreja, negro, 515, 12/10 • Palmas

Miguel Ángel León realizó lo más destacado del festejo.

El sevillano Miguel Ángel León protagonizó los mejores momentos del primer festejo de julio en Las Ventas. León cuajó buenas tandas, sobre todo por el pitón derecho, ante sus dos novillos, además de resolver con personalidad y buen gusto en el toreo accesorio. Recibió a su primero a porta gayola e intervino en todos sus turnos de quites. Saludó al arrastre de los dos de su lote. Ni Reyes, que también se presentaba, ni Miguel Maestro pudieron lucir con sus novillos. Tres de los novillos fueron aplaudidos en el arrastre.

Buen derechazo de Miguel Ángel León.

Reseña del 13 de julio

Temporada 2014

Oreja para Caballero y Angulo; Caballero ingresado con conmoción cerebral TOMÁS ANGULO: Silencio con un aviso, saludos con un aviso y una oreja.

BRANDON CAMPOS: Silencio y silencio con un aviso.

GONZALO CABALLERO: Una oreja en el único que mató.

SE LIDIARON CINCO NOVILLOS DE HEREDEROS DE MANUEL SANTOS ALCALDE (UNO MÁS DEVUELTO) Y UN SOBRERO DE LOS RODEOS (2º) 1º Nº 16, Ranchero, colorado, 530, 2/11 • Palmas 2º Nº 19, Servilleta, negro bragado, 480, 12/10 • Silencio 3º Nº 22, Pucherero, negro bragado meano, 467, 5/11 • Palmas 4º Nº 17, Aceitero, negro listón salpicado, 510, 2/11 • Silencio 5º Nº 30, Comedor, negro bragado meano, 535, 5/11 • Silencio 6º Nº 3, Naranjero, castaño, 523, 5/11 • Palmas

Gonzalo Caballero cortó una oreja del único que mató.

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Gonzalo Caballero y Tomás Angulo cortaron una oreja cada uno en un festejo emocionante con varios ejemplares buenos de los Herederos de Manuel Santos Alcalde. Caballero no pudo completar su tarde al ser volteado de manera muy violenta por el quinto en un quite. Tomás Angulo consiguió su trofeo con el sexto, que correspondía a su compañero. Faena llena de pundonor y entrega en la que sufrió una espectacular voltereta. Concluyó el trasteo con un pinchazo y una estocada que fueron suficiente para que salieran los pañuelos.

Brandon Campos estuvo impecable con el noble pero muy flojo sobrero de Los Rodeos que hizo segundo. Bien toda la tarde el mexicano con el capote.

Angulo consiguió un trofeo del sexto, que correspondía a su compañero.

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RESEÑAS

Reseña del 20 de julio

Temporada 2014

Vuelta al ruedo para Curro de la Casa MIGUEL GIMÉNEZ: Silencio y silencio con un aviso.

CURRO DE LA CASA: Saludos y vuelta al ruedo.

ALEJANDRO FERMÍN: Palmas y silencio con un aviso.

SE LIDIARON SEIS NOVILLOS DE ANTONIO PALLA. 1º Nº 68, Pulgarcito, negro listón, 464, 3/11 • Silencio 2º Nº 59, Tomillero, negro, 460, 3/11 • Silencio 3º Nº 64, Insulso, castaño, 457, 4/11 • Pitos 4º Nº 45, Melindroso, castaño, 461, 5/11 • Palmas 5º Nº 69, Horquillero, castaño oscuro listón, 506, 4/11 • Silencio 6º Nº 6, Huertero, negro, 505, 1/11 • Silencio

Curro de la Casa dejó una muy grata impresión entre la afición de Las Ventas.

La poca fuerza del encierro de Antonio Palla condicionó notablemente el festejo. Curro de la Casa dio la vuelta al ruedo al arrastre del quinto después de una faena llena de pundonor y valor en la que él puso todo lo que le faltó a su enemigo. Con su primero la tónica fue muy similar. Sorprendió el buen concepto y el temple del debutante Alejandro Fermín que cuajó magníficos naturales mientras aguantó el tercero. Causó también una grata impresión su toreo con el capote. Miguel Giménez corrió bien la mano en algunos momentos de su trasteo con el cuarto, el utrero que mejor llegó y que más duración tuvo en el último tercio.

Profundidad en el muletazo de Curro de la Casa.

Reseña del 27 de julio

Temporada 2014

Oreja para Gonzalo Caballero en una tarde interesante JUAN MIGUEL: Silencio con un aviso y palmas.

GONZALO CABALLERO: Una oreja y saludos.

MIGUEL ÁNGEL LEÓN: Silencio en su lote.

SE LIDIARON SEIS NOVILLOS DE LA GUADAMILLA. 1º Nº 44, Saleroso, colorado chorreado, 539, 2/11 • Silencio 2º Nº 53, Zalamero, negro bragado meano axiblanco, 532, 2/11 • Ovación 3º Nº 47, Obcecado, negro, 451, 2/11 • Silencio 4º Nº 56, Maleado, negro listón, 485, 2/11 • Silencio 5º Nº 39, Novicio, colorado, 536, 2/11 • Pitos 6º Nº 50, Nebli, colorado chorreado, 522, 2/11 • Palmas

El toreo al natural de Gonzalo Caballero.

Gonzalo Caballero cortó por segunda tarde consecutiva una oreja en Las Ventas tras una faena muy completa al segundo rematada con una buena estocada. Caballero empezó enseguida a ligar buenas tandas por el izquierdo y luego continuó con gusto y temple por los dos pitones. El quinto, el más parado de un encierro noble de La Guadamilla, no le dio opciones. Juan Miguel también gustó al público por sus labores ante los dos novillos, si bien el primero, soso, no transmitía mucho. Sufrió un fuerte golpe entrando a matar al cuarto que le obligó a pasar a la enfermería. Miguel Ángel León tuvo detalles y lances sueltos pero sin llegar a redondear sus faenas.

Gonzalo Caballero volvió a puntuar en Las Ventas.

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REPORTAJE

Pablo Hermoso de Mendoza, la utopía del toreo ligado en redondo Han pasado 25 años desde que Pablo Hermoso de Mendoza tomara la alternativa, un cuarto de siglo en que el toreo, a pie y a caballo, ha dado un giro copernicano. A pie, las bases las sentó Paco Ojeda; a caballo, Hermoso de Mendoza. Del gaditano no hablarán estas líneas, pero sí del navarro, pues el sitio ojedista en que sitúa a sus monturas –el “trincherazo” con “Cagancho” para rematar un galope de costado equivale al pase de pecho forzado sin enmienda impuesto por Paco– introdujo los toques mediante el caballo, con su cara, con los pechos, con la grupa, idénticos a los que Ojeda practicaba en los vuelos de la muleta para consumar su inaudito toreo en redondo, el que obligaba a dibujar un ocho al toro en su persecución encelada del engaño.

Texto: José Carlos Arévalo Fotos: Juan Pelegrín y Andrés Hermoso

Y

merece la pena hablar de la tauromaquia paulista no porque su autor haya cumplido 25 años de alternativa, sino porque sus dos últimas actuaciones en Madrid, las de los años 13 y 14, tuvieron por un lado algo de testamentario, “esta es mi obra” parecía decir su creador, y por otro mostraron una tauromaquia en marcha, abierta al futuro: o sea, “todavía no he terminado”.

Decía Ortega y Gasset que el toreo es posible porque se trata del juego de una línea vertical girando sobre sí misma, la que torea, y una línea horizontal más lenta, la que embiste. Con ello afirmaba que sin curva no hay toreo, que el torero, al encurvar la horizontal somete la embestida a su mando y la templa. No negaba el toreo en línea y por alto, ni el acople acompasado que un corredor puede imponer a la carrera de un toro; símplemente afirmaba que la curva es la línea del toreo, que el toreo en redondo es más toreo. ¿Podemos deducir de todo esto que el toreo a caballo, dado que es el juego de dos líneas horizontales, está estructuralmente incapacitado para el verdadero toreo y, por tanto, torear de verdaad es imposible? La tauromaquia de Pablo es un empeño constante en demostrar que lo imposible es posible, que dos horizontales se pueden curvar cuando se encuentran, que el toreo a caballo puede ligarse de pitón a pitón, e incluso en redondo, por un solo pitón, como el toreo a pie.

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TEORÍA DEL CENTAURO Para que caballero y caballo no sean dos, sino un nuevo ser, el centauro, es preciso que la mente del primero se prolongue, sin interferencia alguna, en la mente y

las extremidades del segundo. Las prestaciones de un caballo no se pueden descubrir hasta que esa identificación es absoluta. Y la largura torera de un rejoneador no se puede evaluar hasta no com-

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probar su perfecta conjunción con diferentes monturas de distinto comportamiento torero, contrastada expresión y muy desiguales empeños.

El liderazgo de Hermoso de Mendoza empieza por la sinceridad de dicho acople, basado en la conjunción de la jineta y la clásica, una doma de convencimiento y no de castigo, con el caballo liberado de opresores bocados y toda suerte de gamarras, sin apenas uso de las espuelas y una silla que no reste versatilidad al caballo, de modo que la identificación entre jinete y montura se base en un pacto mediante el cual el caballero impone su mando casi sin insinuarlo y el caballo se somete casi sin saberlo. Es impresionante el riesgo en que incurren los caballos de Pablo y cómo jamás se queman en el empeño, la naturalidad de su maestría en las distintas fases de la lidia, la calma con que abandonan el ruedo después de haberse jugado el tipo sin la menor ventaja: torean sometidos pero en libertad, conjuntados no esclavizados.

Para el aficionado al rejoneo, la elección que Hermoso de Mendoza hace de sus monturas a medida que avanza la lidia es una brújula inequívoca para comprender el toro que está toreando: sus terrenos y querencias, la manera de colocar la cara, de embestir o derrotar, de entregarse o de taparse a la defensiva, en definitiva de conocer su bravura, bravuconería o mansedumbre.

De salida tiene varias figuras. Personalmente me complace “Curro”, porque se gusta y se recrea mirando al toro; “Napoleón” porque pisa el sitio con firmeza; “Palomo” porque es expresivo y autoritario; “Churumay” por su firmeza; “Estella” porque se reune bien; y “Villa” porque es muy torero, ideal para el toro bravo.

En banderillas prefiero a “Chenel” por encima de todos: es largo, templado, valiente, a buen seguro el caballo más importante de la cuadra, esa montura que garantiza el triunfo en los momentos más comprometidos: se le puede parangonar con “Cagancho”.

“Caviar” tiene una locura achicuelada y es un equino-felino. “Duende” es valiente en el embroque y guapo en la salida. “Habanero” aguanta como los toreros antiguos, se gusta en la pirueta y sale con gracia. “Dali” es original y se ciñe en las suertes. “Ícaro” tiene expresión de figura y como figura, mucho va-

lor. “Manolete” es un torero largo y valiente como su padre, “Cagancho”. “Viriato” tiene carisma, me recuerda a “Danubio” en el galope de costado, atado el toro a su pecho, y tiene un ramalazo locuno como “Ícaro”. Y de “Disparate” hablaré después.

En la suerte de matar me interesa “Pirata”, si lo comparo con sus tres compañeros, “Barullo”, “Botero” y “Machete”. A estos tres los conozco menos. De “Pirata” me gusta su sangre fría, su prontitud para encontrar el sitio, su valor para dejarse llegar al toro hasta el estribo y su naturalidad para salir del embroque.

Es un gran matador.

Lo mejor que puede decirse de esta cuadra es que atesora todas las virtudes de las figuras históricas que han toreado con Pablo, varios porque apuntan carisma, otros en las suertes de su especialidad y todos por su capacidad. Son la demostración más inobjetable de que Hermoso de Mendoza no es rejoneador de uno o algunos caballos, de que es él quien crea, ejecuta las suertes y hace el toreo.

EVOCACIÓN DE TRES CABALLOS: LABRIT, CAGANCHO Y DANUBIO Eso que llamamos “personalidad” en el torero, se llama “expresión” en el caballo. Es ese deje indefinible que en el aire queda cuando torean los genios.

Hay buenos, medianos y malos caballos, pero la expresión, el carisma de figura, ese imán que concentra la atención sobre cuanto hacen y hasta lo que no hacen, lo atesoran muy pocos caballos toreros. De los tres que ahora evoco, “La-

brit” era el que menos carisma tenía. Y, sin embargo, ha sido el único al que he visto torear parado y ligando el toreo en redondo. Fue en Sevilla, durante una matinal en la Feria de Abril de 1999.

Como un obús salió al ruedo un torazo de Fermín Bohórquez con cerca de 600 kilos. “Labrit” lo esperó en la misma boca de riego. Le dio el pecho cruzándose al pitón contrario, lo batió en un sobroso lance a la verónica, y lo enceló en su grupa, lo imantó, lo prendió, mientras fijaba sus manos en la arena y deslizaba la grupa, girando sobre sí mismo en seis o siete muletazos largos, reunidos, vibrantes, acompasados, a caballo parado, hasta que en el último, inverosimil, “Labrit”, tras rematarlo, se salió airoso de la suerte. Fue un día mágico, el toreo parado, templado, ligado en redondo había sido posible en la tauromaquia a caballo. Luego, “Cagancho” remató la faena y Pablo cortó el rabo al toro, para dar paso a la Edad de Oro que había llegado al rejoneo y prologar el clamor de José Tomás en la feria isidril de aquel año inaugural. Dos tauromaquias que habían alcanzado su cenit, dos números uno en la cumbre del toreo. Cada uno en lo suyo.

Repito, ya “Cagancho” era la figura de la cuadra de Pablo. Con él había consumado un toreo ligado, comprometido, que el público asumía como una revelación. Las suertes volvían a tener incertidumbre en los cites, emoción en el embroque y “milagro” en la salida. Se diría que la geometría del toreo había sido quebrada: “Cagancho” era al rejoneo lo que Belmonte y Ojeda fueron al toreo a pie, la paradoja de que cuanto más

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Para que caballero y caballo no sean dos, sino un nuevo ser, el centauro, es preciso que la mente del primero se prolongue, sin interferencia alguna, en la mente y las extremidades del segundo.

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dentro de la embestida se está más salvado se encuentra el torero, una insospechada aplicación taurina de la teoría cuántica acoplada a la newtoniana, la lógica geométrica superada por la lógica poética. Aquel galope de costado ligado al cambio de pitón era como el trincherazo ojedista ligado sin enmienda al pase en redondo, la posibilidad de lo imposible, el triunfo de la utopía.

Pero Pablo, con “Cagancho”, no solo hacía el toreo sino que lo decía. La musculatura fibrosa, temblorosa, del equino en los cites en corto, cantaba el peligro, concentraba la emoción: era el valor con miedo, la apuesta al límite que fundía la mirada de los tendidos como un imán óptico. En efecto, “Cagancho”, hijo del mítico lusitano “Nilo”, era un caballo distinto. Negro, cuatralvo, fornido, alto, poderoso, algo basto, tenía sin embargo la torería que le daban sus genes. Una torería que planteaba el miedo y lo resolvía en valor. De modo que la huída de su galope de costado se transformaba en temple al acompasar la embestida del toro y se consumaba en toreo cuando, mediante un trincherazo, cambiaba la embestida de pitón.

Con “Cagancho”, Hermoso de Mendoza consagra la lidia a caballo sin tiempos muertos, prolongando con toreo el momento cenital del arte de Marialva: la suerte de clavar. Algo que olivida casi siempre la legión de imitadores de Pablo, como si no hubieran asumido que el rejoneador torea para emplazar al toro en el terreno exacto antes del cite e ir a su terreno en rectitud, a distancia pero ya dentro del toro, con lentitud, con temple inicial, dando el pecho para clavar después al estribo, lo que equivale al medio pecho, a la suerte cargada, en el toreo a pie. Es curioso, y dice poco de la afición, que recuerde más el galope de “Cagancho” que su compromiso dentro de la suerte. La densidad de la lidia paulista, la plenitud de su sentido estriba en cómo sus monturas imponen los terrenos del toreo, en la pureza de la ejecución en el acto de clavar y en su celebración, toreando cuando ya se ha consumado la suerte.

A mi modo de ver, la contrafigura de “Cagancho” fue “Danubio”, un caballo veterano, por lo que duró poco, tordo en fase blanca con el hierro de Murteira Grave, o sea la noche y el día. Tenía mucho temple y bastante valor. El galope de costado, que inició “Ferrolho” de

Moura y consumó “Cagancho” de Pablo, lo superó “Danubio” porque llevaba prendido al toro en su pecho, con su cara vuelta hacia la embestida y ligeros toques, muy sutiles, con la grupa, para mantenerla encelada en rectitud. Fue un caballo artista, con una elegancia ordoñista y, a veces, con un deje romerista.

Es muy estimulante que la actual cuadra de Pablo albergue monturas que consevan e incluso extreman las cualidades de estos tres paradigmas. Para destacar estelarmente, como “Cagancho”, deben superar una prueba más dificil: su lucha es un combate entre figuras y, tal vez, el carisma del hijo negro de “Nilo” sea irrepetible. Pero son la baraja más completa del toreo a caballo y su selección con cada toro es un estímulo para la contemplación de lidias variadas, densas, espectaculares. Además, ahora ha debutado en Madrid “Disparate”.

Y LLEGÓ DISPARATE Este joven castaño, cinco años, es hijo de un semental infalible: “Gallo”. Poderoso y torero –Pablo lo comprobó al rodarlo como caballo de salida–, posee una agilidad felina y un valor sin igual. No se puede adivinar su techo, pues su andadura es demasiado corta: debutó en 2012. Pero lo que ha hecho con el toro en el segundo tercio, el de la gran faena de la lidia a caballo, yo no se lo he visto a nadie. De un valor casi ingenuo, muy puro en la ejecución de las suertes, es asombrosa su seguridad para aceptar el sitio y su versatilidad para salir de ellas.

Une un valor alegre a una agilidad felina que le otorgan un no sé qué de héroe juvenil. Ha convertido el galope de costado en un galope a la grupa con aires de celebración lúdica gracias a sus toques con la grupa, de uno a otro pitón que, acompasados, confieren el rejoneo un tempo musical. Pero lo más sorprendente no es esta suerte, denominada ya la “hermosina”, sino su prosecución mediante una pirueta de la que “Disparate” sale por el pitón contrario, el izquierdo, para meterse por los terrenos de adentro, y luego salir mediante otra pirueta por el pitón natural, el derecho, y rematar la suerte por los terrenos de afuera. O sea, el toreo en redondo, ligado de un pitón a otro pitón, el ocho ojedista llevado al rejoneo, la máxima expresión de la ligazón en una tauromaquia para la que el toreo de reunión, no de expulsión, parecía una utopía inalcanzable hasta la última actuación de Hermoso de Mendoza en Pamplona. ¿A dónde llevará Pablo el rejoneo con “Disparate”? Este interrogante sembrado de esperanza, por el momento confirma que la Edad de Oro del toreo ecuestre no solo es una realidad sostenida por pocas riendas, las más se dedican al alarde y a levantar polvo, sino una tauromaquia en progresión dirigida por Pablo junto a unos pocos, no siempre los que más torean, y abierta a la invención, aunque asentada necesariamente en la más pura ejecución de las suertes. Sin esa pureza al clavar y, sobre todo, al matar, el rejoneo es un juego banal.

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CLÁSICOS GANADEROS EN LAS VENTAS

Tres ejemplares del conde de la Maza, de pelo colorado, castaño ojinegro y entrepelado, que muestran la variedad cromática y seriedad de caras características de la ganadería.

Conde de la Maza: mezcla con carácter Las ganaderías que se resisten a tirar por la borda su legado genealógico, forjado durante décadas e incluso siglos, son islas en un inmenso océano monocolor. Cierto es que lo tradicional no es intrínsecamente bueno, pero tampoco es malo o inservible per se, como pretende el neocatetismo dominante en el sistema taurino. En todo caso, es distinto, para bien o para mal. Así son los toros del conde de la Maza, muy suyos, además de variables y variados. Su sangre es fruto de una amalgama de castas con claro predominio de Villamarta y Núñez, y su carácter nace de una idea de selección que busca una embestida quizás indómita, pero que en absoluto descarta la fijeza y la largura. De ahí que la fama de dura que tiene esta divisa a veces sea cierta y otras no tanto, pues también ha lidiado muchos ejemplares de éxito para los toreros, como pone de manifiesto su ya dilatado historial.

Texto: Joaquín López del Ramo Fotografías: Joaquín López del Ramo y Sánchez Vigil

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l actual Leopoldo Sainz de la Maza representa a la tercera generación de la familia dedicada a la cría del toro de lidia. A comienzos del siglo XX, su abuelo, primero en ostentar el título de conde de la Maza y gran aficionado al torero práctico, adquirió por puro afán de diversión diversas puntas de ganado bravo. Este fue el embrión de lo que, ya con una intención

más formal, cristalizó en los años 30 con la compra de un lote de 70 vacas y varios sementales de Juan Belmonte (origen Ibarra-Gamero Cívico) que posteriormente puso a nombre de su hija Cristina, agregándole después otras 30 vacas de Juan Gallardo. Desde entonces, las reses de la casa pastaron en el cortijo “Los Arenales”, muy próximo al pueblo sevillano de Morón de la Frontera.

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La señorita Cristina Sainz de la Maza aparecía allá por los años 40 en los reportajes de El Ruedo, y era excelente amazona, muy amiga de Juan Belmonte y los principales garrochistas del campo bravo sevillano en aquella época. Como ganadera lidió corridas y bastantes novilladas, y con una de ellas hizo su debut en Madrid el 28 de julio de 1946, acompañada en el cartel por los espadas José Montero, Sergio del Castillo y José Poveda. No se dio mal aquél festejo, pues salieron dos novillos buenos, sobre todo el quinto, de nombre Fastidioso, que fue ovacionado como también el sexto, Brionero. Al año siguiente sólo lidió en Las Ventas un novillo, que fue bronco, y ya no volvió más. La ganadería se mantuvo en un tono discreto hasta que finalmente fue vendida en 1960 a José Cebada Gago.

NOVILLADAS DE ÉXITO En el año 1954 falleció el viejo conde y heredó el título su hijo Leopoldo Sainz de la Maza Falcó, quien el año anterior había comprado la vacada de María López de Tejada, en la que había reses de la antigua rama vistahermoseña de Núñez de Prado, que se unieron a las ya existentes en “Los Arenales”. Sin desechar lo anterior, el conde incorporó de inmediato una partida de animales de su vecino y amigo José Benítez Cubero, y finalmente añadió ganado del marqués de Villamarta, parte reforzada en 1966 con más sementales de este hierro. Además de todo esto, parece que se echó al hato algo de Tulio e Isaías Vázquez, junto con alguna otra sangre. Todo ello se fusionó, dando un arquetipo bastante uniforme en el que prevalecieron los rasgos morfológicos de Villamarta: animales muy finos de cabos, casi agalgados, sin demasiados kilos, serios de cara, astifinos y en los que dominaba el pelo negro, con algún que otro cárdeno y castaño.

Durante más de veinte años, don Leopoldo lidió sus astados casi siempre en novilladas y llegó a gozar de un apreciable cartel en plazas como Valencia y Sevilla, debido a la magnífica presentación y alegre movilidad que los caracterizaba. Se presentó en Madrid el 15 de agosto de 1963 con seis novillos que en general metieron la cara con bondad y prontitud, y a los que se enfrentaron José Luis Barrero, Curro Ortuño y Óscar Cruz. Volvió a lidiar en Madrid el

Instantánea de la faena de Manolo Peñaflor a uno de los excelentes novillos del conde de la Maza lidiados en Madrid el 1 de mayo de 1967, del que obtuvo una oreja.

año 1967; primero fue en la novillada celebrada 1 de mayo, en la que saltaron varios astados de éxito bien aprovechados por Manolo Peñaflor y Sánchez Bejarano, quienes cortaron respectivamente una y dos orejas. El 27 de junio siguiente el conde trajo a Las Ventas seis toros para Gregorio Sánchez, Serranito y Zurito, siendo éste último premiado con una oreja de Jerifo, uno de los morlacos que esa tarde embistieron noblemente a los engaños, junto con Albaido, Horquillero y Malón, corridos respectivamente en segundo, quinto y sexto lugares.

Armando Soares, Efraín Girón y Víctor Manuel Martín estoquearon otro lote de cuatreños el 25 de julio de 1968, a los que le faltó brío y recorrido, salvo el buen tercero, de nombre Lidiado. El exceso de genio fue la tónica en las corridas y novilladas de esta ganadería jugadas en la Monumental madrileña entre los años 1969 y 1977, cuya lidia correspondió casi siempre a toreros poco experimentados, lo que redujo aún más las posibilidades de lucimiento y ocasionó varias cogidas de cierta gravedad.

REFRESCO CON NÚÑEZ Quizás por ese exceso de bronquedad que ya se venía acentuando, en 1977 el conde de la Maza decide comprar a los hermanos Martín Berrocal 60 vacas y los sementales Rinconete y Zamorano, de puro origen Carlos Núñez, que marcarán la línea predominante. No hay que obviar que lo de Núñez tiene entre sus componentes fundamentales la sangre Villamarta, ya existente en “los Arenales” y que se potenciará con la nueva incorporación. No varían en exceso las hechuras, aunque aumenta la variedad cromática, con capas como el colorado, chorreado, salpicado, cárdeno, ensabanado e inclusos el sardo. También aparecen desde entonces toros con el clásico sello de Núñez, menos aparatosos de cara, con los pitones recogidos y las puntas hacia arriba, si bien con el paso de los años el tipo y las cornamentas ha vuelto a decantarse hacia lo original, de astas abiertas y algo acapachadas.

A la línea antigua pertenece aún la corrida que lidian en Madrid el 2 de septiembre de 1979 Curro Camacho, Antonio Guerra y Pepe Pastrana, en la

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consigue dar la vuelta al ruedo en el que cierra plaza.

Caimano, del conde de la Maza, al que Óscar Higares cortó una oreja el 23 de marzo de 1997 en Las Ventas, aprovechando su noble y alegre condición.

que hay dos toros destacados: el primero, Alboticiero, y el último, que atiende por Brujito y da un gran juego.

La siguiente comparecencia de la ganadería en Las Ventas tiene lugar casi un lustro más tarde, el 29 de julio de 1984, con la lidia de cuatro toros a cargo de Niño de Aranjuez y los confirmantes Fernando Rivera y Carlos Cancela éste último le toca en sexto lugar el burel más manejable del festejo, llamado Legionario.

Carlos Cancela es precisamente uno de los integrantes de la terna que se anuncia con los toros del conde en la corrida del 24 de agosto de 1986, junto a Manuel Rodríguez y Pepe Lara, pero esta vez la corrida da escasas opciones por su flojera y cortedad, y además el diestro de Colmenar resulta cogido. Más complicado aún es el juego de la novillada que se lidia el 21 de septiembre de ese año, áspera y peligrosa, en la que únicamente Carmelo

A partir de 1993 la ganadería vuelve a aparecer con gran frecuencia en los carteles de Madrid, obteniendo un balance que muestra una notable desigualdad de resultados, casi podríamos decir que de cara o cruz. En las temporadas 93 y 94 lidia sendas novilladas, dificultosa la primera e irregular la segunda, ésta con un buen ejemplar de nombre Azulejo que cierra plaza y le toca a Paco Delgado. Aparte de algún toro aislado en 1995, el 16 de septiembre de 1996 el ganadero de Morón trae a nuestra plaza otra corrida floja y complicada, de la que sólo se salva en parte Camarero, negro listón que abre plaza y le corresponde a Pepín Jiménez.

El 23 de marzo de 1997 se lidia un nuevio lote frente al que actúan Zotoluco, Manolo Sánchez y Óscar Higares; en ella sólo embisten bien dos toros, el segundo, llamado Saladito, y sobre toro el castaño Caimano, que hace tercero y al que Higares corta una oreja. En esta misma temporada se juegan en Madrid varios sobreros que precisamente no añaden nuevos laureles a la divisa de don Leopoldo. Pero su característica irregularidad vuelve a quedar de manifiesto el 24 de agosto de 1998, esta vez

El buen trapío siempre fue distintivo de las reses del conde de la Maza, como se aprecia en esta imagen de la novillada lidiada en Madrid el 25 de julio de 1968.

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La embestida del castaño Garabato en la muleta de El Gino. Este toro del conde de la Maza se lidió en Madrid el 12 octubre 2008 y fue justamente ovacionado en el arrastre.

para bien, gracias a un noble sobrero que atiende por Costurito y al que Luis Miguel Encabo le corta una oreja. A la misma camada pertenece el lote de toros que se lidia en Madrid el 1 de julio siguiente por José Luis Bote, Rafael Gastañeta y Luis Mariscal, en el que, aún sin terminar de humillar, sacan relativa nobleza Puritoso, Milanero y Caleserito.

castaño, y Cansado, negro listón, ambos de muy buena nota.

De nuevo domina el genio y la aspereza en las reses que el conde envía a Madrid durante los años 1999, 2000 y 2001, aunque en este último hay un par de ejemplares sobresalientes. El mejor es Impresionito, que le cae en suerte a El Cid el 6 de mayo de 2001 y luce una embestida noble, boyante y larga. Parecidas características muestra también Lerdo, al que estoquea Romerito en tercer lugar el 5 de agosto de la misma temporada.

FIDELIDAD A UN ESTILO Tras la muerte del fundador, recoge el testigo de la ganadería su hijo de igual nombre y actual director, quien ha mantenido la misma línea de sangre y estilo se selección. Su primer festejo en Madrid es una corrida lidiada el 6 de abril de 2003 por Javier Vázquez, Alberto Elvira y Gómez Escorial, en la que cuatro toros sacan fondo de nobleza y el último de los espadas tiene una actuación importante. En feria de San Isidro de 2004 se lidian varios ejemplares de esta divisa repartidos como sobreros en distintos festejos, varios de ellos con buen son. Pero a todos los supera Barberoso, un gran toro que también sale como sustituto el 7 de julio y permite a Fernando Cepeda realizar de faena de enjundia y clase.

En el mes de julio de 2002 fallece en “Los Arenales” el conde de la Maza, pero antes de eso el destino quiso darle la satisfacción de ver la mejor corrida de su trayectoria ganadera en Madrid. Se celebra el 21 de abril de ese año y en la misma se cortan tres orejas, la primera lograda por El Niño de Taurina frente al toro Limpiadentero, y las otras dos las pasea Fernando Robleño y corresponden respectivamente a los toros Draculoso,

Vuelve a ganadería a Madrid con una corrida completa el 31 de julio de 2005, en compañía de los espadas Diego Urdiales, Sánchez Vara y Fernández Pineda. Varios toros sacan de nuevo bondad, unida en varios casos a la poca fuerza, especialmente el cuarto, bautizado como Cocherronero, y el quinto, Guasón, tras cuyo arrastre da la vuelta al ruedo Sánchez Vara. Dos encierros de esta divisa se lidian en nues-

tra plaza el año 2006, ambos bajos de raza y clase, aunque Fernando Cruz realiza una buena faena el 7 de mayo con Cocherito.

De la etapa más reciente pueden destacarse tres toros: Garabato, castaño ojinegro lidiado por El Gino el 12 de octubre de 2008; Milanero, que le toca en la misma corrida a Israel Lancho, y Limpio, sorteado por Luis Miguel Encabo el 22 de agosto de 2010. La tónica imperante en los encierros vistos con posterioridad en Madrid ha sido el mal genio, con excepción puntual de algún astado manejable, caso del chorreado Algarrobo, toreado por Juan Antonio Siro el 5 de agosto de 2012.

La fortísima reducción de festejos, unida al monopolio impuesto en el mercado ganadero (también en el ámbito de las ganaderías consideradas “duras”) ha afectado en la últimas temporadas a del conde de la Maza, que se ha quedado fuera de ferias en las que recientemente ha obtenido buenos resultados, con Sevilla como caso paradigmático. Como en tantas otras vacadas, la estrategia de resistencia impone recudir las camadas y lidiar más de añojos y erales. Lo que no ha variado en “Los Arenales” es la vocación por criar toros “de respeto”, como se decía antes, y fieles a su peculiar personalidad.

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“Se quiera o no, los toros son cultura, forman parte de nuestro patrimonio”

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ENTREVISTA

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Josep María Pou

Plaza de toros de Las Arenas, Barcelona. Ladrillo visto en su fachada, tres pisos hasta el graderío. Un círculo cuasi perfecto anuda la memoria de lo que allí habitó, aunque hoy –julio de 2014– los transeúntes con los que nos cruzamos parecen desconocer la historia del lugar. En él, el sorullo –miedo– es solo un extinto antepasado, al igual que aquellas notas vertidas al viento de timbales y clarines, aquellos mugidos de bureles aguardando que el portón de toriles se abriera, o las broncas y ovaciones cosechadas por los coletas en días de festejo. Eran otros tiempos; un panorama bien distinto al actual, en lo político y en lo social.

Texto: Laura Tenorio Fotografías: Carol Rodríguez y Yuko Harami

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on las dos de la tarde y Josep María Pou –actor y director teatral- nos ha citado frente a la que fuera Puerta Grande de la plaza. Le reconocemos enseguida, porque él es de esos personajes a los que se distingue con solo verle. Pronto su locuacidad le delata como un interesante conversador: “A principios de los 90, el Ayuntamiento gestionó su expropiación con la propiedad –la familia Marsans–, pero seis años después cambió de opinión. Años antes, en los 70, cuando ya no acogía festejos, se anunciaban veladas de boxeo, entre otros eventos deportivos”, comenta el actor y director teatral catalán, mientras paseamos por el ruedo, hoy transformado –literalmente– en una lámina de mármol blanco.

En el paseo, comentamos que fue en 1927 cuando la familia Balañá arrendó Las Arenas; unos años antes, en 1914, habían inaugurado La Monumental, coso en el que Joselito el Gallo llegó a hacer más veces el paseíllo que en Sevilla, y en el que el de Gelves dio la alternativa a su cuñado, Ignacio Sánchez Mejías: “Sánchez Mejías fue un hombre extraordinariamente culto. Recuerdo que debía tener yo unos 15 años, cuando cayó en mis manos un vinilo con la grabación del El Llanto por Ignacio Sánchez Mejías, recitada por no sé quién. Fue cuando empecé a interesarme por los toros. Gerardo Diego, otro poeta que también tiene mucho escrito sobre toros, hizo que me vinculara más con la Fiesta. Pero estábamos hablando de Sánchez Mejías, ¿no?”, apunta esta vez Pou. Pregunta | Sí, mecenas de la Generación del 27.

Respuesta | Efectivamente. La idea que tengo de él, además de la del torero (temerario) que fue, es la de una figura importantísima dentro del mundo de la cultura de su época…

Pero déjame que haga un inciso: yo había oído

hablar mucho de Belmonte, su rival en los ruedos, pero no fue hasta hace tres años, cuando me llamó Pablo Berger –director de la película Blancanieves– para que hiciera el papel del apoderado, cuando de verdad le conocí. Pablo me regaló entonces la biografía de Belmonte, la de Chaves Nogales. ¡Una joya!

Me devoré el libro y me quedé loco, porque descubrí a un personaje fascinante. La ambientación de la película se basó en gran parte en ese libro. Yo, que confieso que no tenía ni idea de quién era el escritor y periodista Chaves Nogales, he conseguido recopilar algunas obras suya.

Sabe que Belmonte supuso un antes y un después en los ruedos. Le pregunto, ¿quién fue o ha sido el Belmonte de la dirección teatral?

En el teatro ha habido muchos renovadores, pero en el terreno de la dirección teatral. Los primeros directores surgen después de la Guerra Civil, aunque hasta finales de los 40 y principios de los 50 no aparece la figura del director de escena. Hasta entonces, los primeros actores eran quienes dirigían al resto. Es a Cipriano Rivas Cherif –cuñado de Manuel

Azaña– a quien se le considera el primer gran director de teatro en España; él es quien cambia la manera de presentar los espectáculos, también la manera de actuar de los actores.

Su escuela la seguirán Cayetano Luca de Tena (hermano de Ignacio Luca de Tena), Luis Escobar, José Tamayo y José Luis Alonso.

Algo que me gusta preguntar al entrevistado es hasta dónde le alcanza su memoria taurina.

Mi memoria taurina arranca con un nombre: Chamaco, el primer torero del que oí hablar con admiración. En casa no iban a los toros; sí se leía muchísimo, entre otras cosas, varios periódicos diarios, los de la mañana y los vespertinos. Con pocos años, recuerdo que me los devoraba, crónicas y reseñas taurinas incluidas. En Barcelona había también otra figura muy curiosa: Mario Cabré, actor, poeta, galán de cine, torero… y tío de Mario Gas, un buen aficionado, de los que va a la plaza. En mi caso, la primera vez que fui a la plaza fue en Madrid, a Las Ventas, el San Isidro del 67. ¿Y cómo lo vivió?

Recuerdo el ambiente, la luz, el Tendido 7, las escaleras, los pasillos, la gente… De repente, me vi formando parte de una vivencia colectiva que tiene mucho que ver con el teatro; como espectador, me sentí partícipe de un rito ancestral, y ese sentir me emocionó y me interesó. Para mí, la ceremonia taurina sigue manteniendo un algo primitivo, que me hace conectar con mis antepasados. Eso es lo que vivo todavía hoy cuando voy a los toros: me siento conectado con una cultura ancestral y me encuentro a gusto participando de ese rito como espectador.

El Teatro comparte con el toreo el directo y el que no haya tomas falsas.

Sí, son esos matices lo que ponen en valor a estas dos artes: ese instante efímero, absolutamente irrepetible.

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ENTREVISTA

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entirme testigo de una tradición como es el ritual de una corrida de toros es algo que me fascina” En el toreo se dice que los toros buenos descubren a los malos toreros. ¿Podemos equiparar un buen texto –un guión– a un buen toro?

En teatro decimos que “no hay texto malo sino actor malo”. Los actores tenemos que luchar por hacer bueno el texto mediocre. Y además sabemos que un texto bueno es el que descabalga al mal actor, el que lo pone en evidencia. ¿De quién aprendió sobre toros?

He sido bastante autodidacta. Siempre me

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gustó observar las reacciones de los aficionados de alrededor, escuchar sus comentarios.

Desde el año 70 en que hago mi primera gira de Teatro, en todos los sitios que actuábamos coincidíamos con los toreros, porque en fiestas siempre había toros y teatro. Y, ¡fíjate!, la función no se sabía a qué hora iba a empezar, estaba supeditada a la hora en que terminasen los toros. Además, en los hoteles alternábamos los profesionales de los dos gremios y, como siempre éramos los mismos, al final nos conocíamos todos hasta el punto que era habitual que los apoderados nos dieran en-

tradas para la corrida. Los actores íbamos pero al tercer toro solíamos irnos porque teníamos que prepararnos para la función.

Era la época del Benítez.

Sí, también de Diego Puerta, Camino y El Viti, que era una pintura de El Greco, tenía algo de oficiante, como un sacerdote que oficiaba un rito. Su personalidad me atraía, ese rictus serio, esa forma de estar en los ruedos, parecía un fraile. Además, es por entonces cuando empiezan en la televisión las retransmisiones de corridas.

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e pregunto si la gente del toro es consciente que puede llegar un momento en el que la Fiesta quede meramente testimonial, como la ópera hoy” Con Lozano Sevilla, Matías Prats…

Sí, sí. Y es a raíz de ver toros por televisión cuando empiezo a entender más a la Fiesta, porque las explicaciones que los comentaristas daban me parecían tan didácticas que, si ponían toros en la tele y no tenía función, organizaba mi día para ver la corrida televisada. La disfrutaba muchísimo. Ahora bien nunca he formado parte del ambiente taurino, aunque leía el Dígame, donde además de las crónicas taurinas había una crítica de teatro fantástica.

Hoy, en su tierra, si quisiera ir a los toros, no podría. ¿Cómo asume tal situación?

Mal, la asumo mal. En su momento, me manifesté en contra de esta prohibición. Dejando al margen los argumentos de quienes defienden el posible sufrimiento animal, la prohibición que estamos viviendo me parece inaceptable. Por mi edad, me marcó mucho el espíritu del Mayo francés del 68: libertad total. Por eso me rebelo ante cualquier prohibición. En su día, fui de los que firmó un Manifiesto a favor de los toros en Cataluña.

No acepto que me priven de la posibilidad de emocionarme con algo; ya valoraré yo después si me gusta o no. ¿Dónde está su conflicto?

En lo cruento, la sangre es algo que me echa para atrás, pero no solo en un ruedo, sino en cualquier ámbito. Si se pudiera tener la seguridad plena de que el toro no sufre, la Fiesta sería para mí el Espectáculo casi por excelencia: ver cómo el hombre se enfrenta a un animal tan noble como es el toro, y ver cómo terminan los dos, dialogando, entendiéndo-

se, me parece algo único. Por eso, de la corrida me gusta todo menos el momento de coger la espada.

Decía Unamuno que “la libertad que hay que llevar al pueblo es la cultura”.

Y los toros son cultura. Los toros son una fiesta popular, ancestral, que ha sido elevada por artistas de diversos ámbitos a los niveles más altos de expresión. Que le pregunten si no a García Lorca, a Gerardo Diego, a Rafael Alberti… Se quiera o no, los toros son cultura, forman parte de nuestro patrimonio. ¿Confía en su intuición?

Sí, bastante, francamente. ¿Y qué le dice su intuición sobre si volverán o no los toros a Cataluña? …Creo que es difícil. Si el pueblo, quien sí es soberano, lo reclama, volverán. Pero para eso tienen que pasar muchas cosas, y no me refiero a nivel político. Llevamos tres temporadas sin toros y no ha sucedido nada, todo sigue igual, los aficionados no han expresado en mi opinión suficientemente su desacuerdo. Y lo digo con independencia de que se ganen los recursos en el Constitucional, o donde sea. Hoy no siento que en Cataluña se dé una movilización de público como para que los festejos vuelvan a ser el espectáculo y el negocio que antaño eran. Últimamente tampoco creo que lo fueran, porque según tengo entendido la afición aquí había bajado mucho. Eso sí, los correbous siguen celebrándose… Yo, que viví toda la época de Chamaco, que me desayunaba con los titulares taurinos de los periódicos, he ido viendo cómo todo eso fue desapareciendo y, repito, no ha pasado nada. Nada.

Creo que tiene usted mucha razón. … Por cierto, un torero al que seguí fue a Enrique Ponce. La clase y facilidad de Ponce siempre me gustaron. Su serenidad y elegancia me parecían extraordinarias. Años antes, recuerdo también quedarme impactado por Rafael de Paula, en un San Isidro de finales de los 70. Quiero pensar que era un mano a mano –según datos consultados, pudo ser el que el gitano se anunció junto a Andrés Vázquez, el 16 de mayo de 1978–. Quedé fascinado por su toreo, por su duende; ha pasado mucho tiempo y aún lo recuerdo. Aquel día, Rafael de Paula me pareció más un Dios de la Grecia Antigua que un torero. A media tarde cayó un diluvio monumental sobre la plaza. En otra feria, volví a la plaza con ganas de verle, pero Paula no apareció. ¿Cómo ve entonces el futuro de la Fiesta?

Desde los 70 para acá, los aficionados que van a las plazas empiezan a disminuir y, además, son cada vez mayores, por lo que veo el futuro de la Fiesta muy comprometido. Es posible que en Cataluña, sin necesidad de una prohibición, los toros se hubieran extinguido igualmente por falta de asistencia de público a la plaza. Y eso mismo es algo que me pregunto, si la gente del toro es consciente que puede llegar un momento en el que la Fiesta quede meramente testimonial, como la ópera hoy.

Para terminar, ¿cree que el público siempre tiene la razón?

El público, el aficionado, merece un enorme respeto, por algo es el respetable, pero no creo que sea soberano.

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REPORTAJE

Novilleros a sangre y fuego El pasado 27 de julio los tres triunfadores de las seis novilladas celebradas en junio y julio repitieron gracias a sus buenas actuaciones: Juan Miguel, Gonzalo Caballero y Miguel Ángel León. Volver para ellos era un premio y, por supuesto, un reto. Este reportaje pretende descubrir la magnitud que todavía tiene Madrid y la historia, para muchos desconocida, de estos tres toreros.

Gonzalo Caballero, con dos orejas en el mes de julio, es el novillero triunfador, hasta ahora, del verano.

Texto: David Plaza Fotos: Juan Pelegrín

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er torero se ha convertido en una rareza, en un incunable de esos que los coleccionistas ansían, en una cara B desconocida de un disco de los Rolling. Si ya sueltas el carné de profesional y dices: “soy novillero”, te deben tomar por loco. Es como imaginar a un negro en los USA en los años 50 del siglo XX contar chistes en un local reservado solo para un grupo de blancos. Y aunque el escalafón novilleril no está tan mal

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como algunos derrotistas aseguran, por la alcantarilla se están yendo varios chavales con posibilidades pero que necesitaban foguearse. Ya se sabe que el punto exacto de cocción de cada uno depende del carácter, de las circunstancias -y a veces del toro- y, sin embargo, apenas hay opciones para este guiso. Como escape, Madrid vuelve a ser el último trampolín, en el que el triple mortal con doble tirabuzón tiene que salir clavado o de lo contrario te vas a casa para la eternidad. Una soga disparatada para chicos jóvenes, que como decíamos no saben

nada de la guerra y les dejan con un par de B-52 a ras de suelo y que se las arreglen como pueda. Por eso, el que sale de Madrid triunfante se lleva tantas condecoraciones como las que recibió en vida el general Bagration.

DE CERTÁMENES Y NUEVAS APARICIONES En las últimas temporadas, Taurodelta, ha organizado a lo largo de los diferentes cursos distintos certámenes con variopintos resultados. Novilladas con el afán de dar un mayor impulso si cabe

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Juan Miguel sorprendió el pasado 22 de junio.

Miguel Ángel León causó grata impresión.

algo mayor al ganador para que pudiera torear en condiciones en otros lugares donde las novilladas son tan escasas y el acceso a uno de esos puestos tan difícil como lo es encontrar yacimientos arqueológicos en Groenlandia. Y lo milagroso es que a lo largo de estos años algunos nombres hayan conseguido impulsar algo sus estancadas carreras. Para los que lo lograron y para los que no, para los que esperan lograrlo y sueñan sin parar vaya desde aquí nuestro aplauso en este período de la historia taurina tan delicado. Haciendo un repaso rápido por la hemeroteca y consultadas algunas voces, la conclusión es que nunca fue tan difícil intentarlo. Conseguirlo, como dice el lema de la Escuela de Tauromaquia de Madrid, no ya es que sea un milagro sino una concatenación de varios.

su carrera en Madrid. La sitúa a la altura de la que realizó en junio de 2012 a un novillo de “Guadaira”, esta mucho más rica técnicamente, dice.

TRES TRIUNFADORES Este certamen a diferencia de otros no ha tenido ganador efectivo. Tampoco ha habido jurado ni votaciones. El éxito de Juan Miguel, Gonzalo y Miguel Ángel ha sido volver y de paso abrirse camino en futuras contrataciones. Esas que a veces se representan como un hermoso oasis en medio del desierto del Teneré. Porque torear, como decíamos, se ha convertido en una especie de milagro bíblico. Juan Miguel y Miguel Ángel cuentan ya con algunas contrataciones cerradas después de lo de Madrid. Seguro que a Gonzalo Caballero tras otra oreja cortada el pasado 27 de julio le suena más el teléfono, pero él no echa cuentas. Sólo Madrid, “desde que tengo uso de razón taurina es mi sueño”, confiesa; dormido o despierto, todos los toros de salón se los imagina “reventando” Las Ventas. Tanto que afirma con una sinceridad heladora que no le importaría salir por la puerta grande de Las Ventas – a la que define como “La Catedral”– y quedarse sin torear el resto del año.

A Gonzalo Caballero Madrid le quita el sueño.

El 13 de julio, en la UCI del Hospital Virgen del Mar a Gonzalo Caballero la rabia se le salía por la boca. Unos minutos antes, cuando estaba a punto lograr su sueño, una durísima voltereta al realizar un quite por gaoneras le condenó otra vez a quedarse a medio camino de la gloria, pero a muy pocos centímetros del drama. Con el conocimiento perdido fue trasladado a la enfermería y lo que parecía una cornada con una conmoción quedó en una fortísima y preocupante conmoción cerebral. Fue trasladado rápidamente para hacer un completo estudio neurológico sobre la desorientación y pérdida de memoria que manifestó. Gonzalo hubo de permanecer 48 horas en la UCI y en esos momentos confiesa que lo pasó mal.

“Hasta que no se descartó un posible daño neurológico y las posibles secuelas, no me quedé tranquilo”, asegura.

Pero el pundonor ilimitado de este menudo torero le ha hecho volver con más ahínco a la preparación. Aunque no le consuela, le queda el regusto de haber realizado una de las mejores faenas de

Detrás del discurso de Caballero sin posible paso atrás no hay nada impostado. Los hechos ratifican sus palabras. Debutó con caballos en Sevilla, en abril de 2012. Aquel día asustó al miedo, un torero verde y sin mucha técnica que salió a la antigua usanza: estar en novillero. Más de lo mismo sucedió en su segunda novillada, nada menos que en San Isidro. A los pocos días de acabar la feria, regresó a “su catedral” en un mano a mano con Gómez del Pilar y así es como ha cimentado su carrera. Siempre en plazas de primera y con muy pocos festejos en plazas menores porque la dignidad que despliega entre los pitones, la receta también en los despachos. “Para mí ser torero es lo más grande que hay y la historia del toreo no merece ceder a chantajes” como torear por debajo de los mínimos. Armado de “dignidad y libertad, los mayores valores que puede tener una persona”, sabe que sus contratos se ganan a sangre y fuego en las plazas que dan, pero que también quitan. Gonzalo sigue pensando en novillero, cree que todavía le quedan muchas cosas que decir, aunque reconoce que sería un sueño investirse en Las Ventas matador de toros.

Juan Miguel Benito, Juan Miguel en los carteles, es un caso atípico. Empezando porque su pueblo, Colmenar de Oreja, tiene la rara virtud de sacar toreros con apenas ocho mil habitantes. Tiene antecedentes familiares con el paisano Juan Cuéllar, que llegara a salir por la puerta grande de Madrid. Juan Miguel comenzó tarde y, sin embargo, la afición le viene de muy niño. “Con 20 años decidí ser torero y fue en ese momento por-

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REPORTAJE

mentablemente no corrió la misma fortuna en ‘la final’ de julio. Benito llegaba muy mermado físicamente a causa de una fuerte paliza que sufrió diez días antes matando un toro a puerta cerrada. Una herida interna en la tripa y con el abductor derecho muy tocado lo tuvieron en jaque y sin poder entrenar unos días. La cogida en el momento de despachar a su segundo le reprodujo la lesión muscular. Ahora podrá recuperarse, pero conociendo su auto exigencia –no exenta de un cierto aire de rebeldía– se encontrará muy contrariado de no haber podido triunfar.

Caballero cuajó otra gran actuación el 27 de julio.

que era cuando me sentía preparado para hacerlo”, explica. Gracias a Cuéllar estuvo en la escuela de Aranjuez aprendiendo a torear y después pasó a la de la “Fundación El Juli”. Chinchón ha sido una plaza que le ha marcado mucho, primero por el debut con caballos y luego porque la pasada temporada el festival de Chichón le abrió muchas puertas, entre otras la de la feria de Cali, Colombia.

Y en medio, Madrid. Pocos pueden contar que con sólo dos novilladas con caballos debutaron en Madrid y Juan Miguel lo hizo el 21 de julio de 2013. Fue prácticamente “a la desesperada”, confiesa sin inmutarse, algo así como “arañar lo que fuera” para torear más. Y todo parecía a la contra porque no era una tarde de sol ni de moscas, “cuando llegué a la plaza se levantó un vendaval impresionante”, explica. Por si no fuera poco el ruedo no estaba en las mejores condiciones a causa de un evento de motos que se había

celebrado dos días antes. Pero el destino terminó sonriendo a Juan Miguel y la tarde casi acabó con un triunfo, lo que le valió para volver este año. “Aquella tarde la valoro mucho, porque más allá del triunfo” se produjo “un cambio que me hizo crecer como torero a pasos agigantados”. Mes y medio después de esa tarde, en la siguiente novillada, “los progresos fueron tremendos”. Un cambio corroborado por la actuación en el festival de Chinchón que le dio oportunidad de torear algo más. Con algo más de rodaje y muy buenas sensaciones –ese día cumplía 28 años– llegó este año a Las Ventas Juan Miguel Benito. Anunciado para lidiar una novillada de la debutante María Cascón, dos horas después, Benito salía contento pero también apesadumbrado. Lo que pudo ser una puerta grande se truncó por la “precipitación” con la espada.

Una oreja en su segundo y un acero poco acertado en el primero malogró la efeméride para esta madrileño. La-

Una terrible voltereta impidió a Gonzalo Caballero rematar la tarde del 13 de julio.

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A diferencia de sus dos compañeros, Miguel Ángel León hizo su debut en Madrid el pasado 6 de julio. Gracias a esa buena actuación repitió diecisiete días después. Este sevillano venía decidido a que en el debut pasara algo, porque “lo necesitaba”, dice. Sabía que su preparación le iba a ayudar a conseguirlo y que además la afición reconoce los esfuerzos, por eso, tras lidiar un lote de “Los Chospes” tenía la impresión de que podría volver a Las Ventas. Reconoce que romper fuego con el primero lo atenazó algo y que con el que se sintió más a gusto fue con el último, pese a ser de peor juego. Ahí se pudieron ver varios de los objetivos taurinos que Miguel Ángel persigue como la pureza, el temple.

Manzanares padre, Ortega Cano o Julio Robles, por citar a algunos, son espejos taurinos de este sevillano nacido en Gerena en febrero de 1993. Explica que el efecto en Madrid existe, que el boca a oreja de los taurinos cala tras una buena actuación en esta plaza y que el teléfono ha sonado para cerrar algunos contratos. “Yo creo que Madrid es la única plaza en la que estando bien te da para que te pongan en otros sitios”, dice.

Lamentablemente no logró en su segunda tarde el tan ansiado triunfo, pero Miguel está preparado para ascender montañas difíciles. Y esa resistencia con la que debe uno emplearse para hollar la cima, le viene de un buen espejo que tiene en su paisano Manuel Escribano con el que entrena a diario, una amistad surgida gracias a que su hermano trabaja de mozo de espadas.

El tiempo dirá si los tres o alguno de ellos sucederán a las figuras actuales. Lo serían contra natura a lo que fue toda la carrera de un aspirante a torero, pero como dijo Heráclito –no sabemos si acertadamente para este caso– “todo cambia, nada permanece”.

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MÚSICA Y TOROS

Historia del pasodoble

Texto: Francisco García López, Director de la Banda de Música de Las Ventas Foto: Juan Pelegrín

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l pasodoble, como música y como baile, es uno de los géneros más representativos de la música española. Se trata de un ritmo alegre, con brío, castizo y a veces con aires flamencos, que se interpreta en toda la geografía española. La modalidad del baile del pasodoble se originó en España entre 1533 y 1538.

La interpretación del pasodoble como marcha parece que pudo originarse en Francia, donde se llamó pas-redouble, tocado por bandas para marchas militares.

A partir de 1780 se fue desarrollando en este país y extendiéndose a otros territorios como una marcha rápida de infantería que regulaba el paso de los soldados.

La composición del pasodoble procede de la tonadilla escénica que en la primera mitad del siglo XIII servía como conclusión de los entremeses y los bailes escénicos y que, desde mediados del mismo siglo, era utilizado como intermedio musical entre los actos de las comedias.

Un porcentaje muy alto de las zarzuelas, también conocidas como género chi-

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co, incluyen el pasodoble en uno de sus actos. Una de las más conocidas es Pan y Toros, de Francisco Asenjo Barbieri, cuyo pasodoble es de los más populares que suenan por las plazas de toros y, en algunas de ellas, es interpretado por las bandas para iniciar el paseíllo.

Los pasodobles se pueden clasificar como de concierto, pasacalles, marcha militar, flamenco y torero.

Los de concierto son aquellos interpretados por las bandas de música como introducción al programa. Suelen ser de grandes compositores como Ramón Roig, autor de La Gracia de Dios; Antonio Álvarez, autor de Suspiros de España; Javaloyes autor del El Abanico, etcétera.

Los pasodobles llamados pasacalles, son aquellos que se tocan por las calles anunciando las fiestas patronales, son de carácter alegre y popular, suelen ser los que representan al folclore propio de su región.

Los pasodobles flamencos están construidos para lucimiento del instrumentista. En ellos se hace un solo con diferentes adornos musicales y acompaña-

do por el ritmo. El solista suele ser el trompetista o el saxofonista, que interpretan un fandanguillo y permiten una expresión musical donde destacan el sentimiento y la maestría. Un ejemplo muy conocido es el pasodoble Nerva, del maestro Manuel Rojas. Esta pieza tuvo que dejarla de tocar la banda del maestro Tejera, de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla, durante la faena del torero porque el público estaba más pendiente del solo del trompeta que de la faena del torero.

El pasodoble torero es el más representativo del mundo de los toros. Está compuesto de una introducción llamativa que le da viveza al pasodoble con la sonoridad de los metales, pasando a desarrollar una melodía que introduce un trío, cuyo contenido melódico suele incluir la letra del asunto o la persona a la que está dedicada la pieza. Los últimos acordes del pasodoble, previos a la finalización, se interpretan con brío.

La mayoría de los grandes toreros de toda la historia tienen pasodobles a su nombre, dedicados por grandes compositores. Muchos de ellos tienen su pequeña historia o anécdota. Les contaremos algunas de ellas.

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ESCUELAS TAURINAS

Álvaro Sánchez se hace con el IV Certamen Comunidad de Madrid - Canal+ Tras tres interesantes clases prácticas celebradas en Alalpardo se definió el cartel de la semifinal de San Agustín del Guadalix: Antonio Medina, de la Escuela de Badajoz; Luis David Adame, de la Escuela “Marcial Lalanda” de Madrid; Santiago de Lema El Moli, de la Escuela de Moralzarzal; Aaron Rodríguez, de la Escuela de Toledo; Jesús Mejías, de la Escuela “Marcial Lalanda” de Madrid y Álvaro Sánchez, de la Escuela de Colmenar Viejo.

Texto: Gonzalo Izquierdo Bienvenida Foto: Soraya Sanz

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n Alalpardo los novillos de Sotillo Gutiérrez, Navalrosal y Sánchez Fabrés permitieron que los aspirantes a toreros demostraran el buen nivel que había en la presente edición del certamen. Además de los clasificados, destacaron otros novilleros pero solo había seis puestos para los dieciocho participantes.

La semifinal estuvo marcada por la incontestable actitud de El Moli, el poder de Luis David Adame y el artístico corte de Álvaro Sánchez, que pasaron a la final. La becerrada de Zacarías Moreno permitió desarrollar su toreo a los alumnos de las escuelas, dada su nobleza y obediencia. La cuidada plaza de San Agustín presenció una gran tarde en la que la afición se ilusionó con los jóvenes espadas.

El domingo 29 de junio se celebró la gran final en la ‘Tercera de Madrid’, San Sebastián de los Reyes, que albergó media entrada y un gran ambiente en los tendidos. La becerrada de Pedro Gutiérrez El Capea subió más de un punto en

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cuanto a presentación de las lidiadas con anterioridad y no terminó de ponérselo fácil a los novilleros. Luis David Adame mostró mucho oficio, quizás demasiado para el añojo. Se mostró muy variado en quites y fácil en sus faenas.

Santiago de Lema El Moli mostró arrojo limitado por su falta de rodaje. Su buena actitud fue valorada por el público con unas cariñosas palmas a la muerte de su segundo novillo. El gran triunfador del festejo y del certamen fue Álvaro Sánchez, quien con su toreo clásico consiguió los mejores muletazos de la tar-

de. Su personalidad y su sello de torero caro le llevaron a conseguir dos orejas del sexto novillo de la tarde (que destacó en juego junto con el cuarto).

El ganador del Certamen recibió un capote, una muleta y un estoque, mientras que los dos finalistas recibieron sendos capotes y muletas. Además, el Ayuntamiento de San Sebastián de los Reyes quiso premiar al mejor par de banderillas, que recayó en Crhistian Montoro y al mejor toreo de brega que le correspondió a Álvaro García.

Carteles Camino hacia Las Ventas en Agosto

Carteles Certamen Ribera de Tajuña

• Sábado 2 de agosto, Soto del Real: Novillos de Montealto para Jaime Rodríguez (Moralzarzal), Ignacio Ruiz (Fundación El Juli) y José Aguilera (Colmenar Viejo) • Jueves 7 de agosto Tielmes: Novillos de Baltasar Ibán para Adrien Selenc (Fundación El Juli), David Adame (Madrid) y Pablo Mora(Moralzarzal) • Sábado 16 de agosto Chinchón: Novillos de Zacarías Moreno para Adrián Henche (Colmenar Viejo), Daniel Menes (Madrid) y Pablo Mora (Moralzarzal) • Viernes 22 de agosto Collado Mediano: Novillos de Miranda de Pericalvo para Álvaro García (Colmenar Viejo), Ignacio Ruiz (Fundación El Juli) y David Adame (Madrid).

• Sábado 12 de julio Valdelaguna: novillos de Flor de Jara para Alejandro Gardel y Álvaro García • Jueves 7 de agosto Tielmes: novillos de Baltasar Ibán para Adrien Salenc, Luis David Adame y Pablo Mora • Sábado 9 de agosto Tielmes: novillos de Saltillo para Jorge Isiegas, Adrián Velasco y Romero Campos • Sabado 16 de agosto Perales de Tajuña: novillos de Torreón para Juan Antonio Romero, Joaquín y Carlos Ochoa.

• Sábado 23 de agosto Perales de Tajuña: se lidiarán novillos de Victoriano del Río para los tres novilleros con mejor puntuación en el Certamen.

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Alejandro Gardel marca la diferencia en el inicio de “El Camino hacia Las Ventas” El novillero de la Fundación El Juli realizó dos grandes faenas llenas de voluntad y personalidad que le llevaron a ser el gran triunfador de la tarde.

Texto: Gonzalo Izquierdo Bienvenida Fotos: Joaquín López del Ramo

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l pasado 24 de julio se celebró en la localidad serrana de Collado Villalba la primera novillada de El Camino hacia Las Ventas. Se lidiaron erales de la ganadería de D. Adolfo Rodríguez Montesinos dispares de presentación pero que en líneas generales dieron buen juego, aunque sacaron ciertas complicaciones ligadas con la casta.

Alejandro Gardel fue el nombre propio de la tarde. Ante el segundo novillo realizó un templado quite por chicuelinas a compás abierto, mostrando la actitud que llevó a cabo a lo largo de sus dos actuaciones. El primer novillo de su lote le ofreció grandes embestidas con nobleza y transmisión. Por momentos falto de fuerza, pero su espíritu humillador y repetidor permitió al joven torero realizar una faena redonda. Gardel mostró un interesantísimo corte de torero consiguiendo grandes naturales, los mejores muletazos de la tarde por su personalidad y largo trazo. El sexto novillo derrochó calidad, que el novillero de la Escuela de Arganda del Rey empleó para componer la figura en todos los muletazos, especialmente con la mano derecha. La faena no solo consistió en derechazos y naturales, hubo variedad acompañada de mucho gusto con trincherazos, kikirikís y algún pase del desprecio. De haber utilizado con mayor acierto el descabello habría hecho pleno, pero su balance quedó en tres orejas.

Jorge Isiegas mostró la actitud con la que llegaba a Collado Villalba con un arriesgado quite por gaoneras al primer novillo de la tarde. Tras esta carta de pre-

De arriba a abajo: Alejandro Gardel, Jorge Isiegas y Adrián Henche.

Por su parte, el representante de la Escuela de Tauromaquia Miguel Cancela de Colmenar Viejo, Adríán Henche, pechó con el peor lote. Tras ser el vencedor de la pasada edición de este certamen se le vio en cierta medida sobrado y con la necesidad de superar su enemigo. El debut con caballos de este novillero debería ser inminente. En el primer novillo de la tarde no terminó de acoplarse al ritmo, bien es cierto que el animal no humilló y le faltó mucha transmisión. El cuarto novillo terminó desarrollando mucho y antes vendió caras sus embestidas. Con la espada tampoco lo vio claro el novillero alcarreño.

sentación su labor ante el segundo novillo quedó silenciada ya que la faena fue de más a menos y con la espada tuvo problemas llegando a escuchar dos avisos.

Ese novillo tuvo sus teclas con miradas inoportunas pero siempre humillando.

Con el segundo de su lote vimos a otro Isiegas, el alumno de la Ecuela Marcial Lalanda de Madrid estuvo mucho más centrado. La clave residió en el tiempo entre muletazo y muletazo, ya que pese a que el novillo tenía fijeza y obediencia, una vez metida la cabeza en el engaño salía por arriba. Si intentaba ligar se quedaba en los tobillos. Por esta labor el público le compensó con una oreja.

Durante la lidia del quinto novillo resultó aparatosamente cogido el subalterno de Jorge Isiegas, Manolo Villaverde. El novillo le prendió a la salida del segundo par de banderillas desequilibrando al torero y resultó zarandeado en varias ocasiones una vez en el suelo.

Desde el Hospital Universitario Puerta de Hierro de Majadahonda han confirmado a Taurodelta que se trata de una fractura subcapital de fémur y que requerirá de intervención quirúrjica.

Pese al percance, se vivió una intensa tarde, que colma de expectativas las próximas citas de El Camino hacia Las Ventas 2014.

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LA IMAGEN DEL MES Texto y foto: Juan Pelegrín

Gonzalo Caballero

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or dos veces ha estado a punto Gonzalo Caballero en este pasado mes de julio de acabar con una mala racha que dura ya demasiado en Las Ventas. Desde el 10 de julio de 2011 ningún novillero ha conseguido abrir la Puerta Grande más importante del mundo. Fue la murciana Conchi Ríos quien, por lo visto, se quedó con la llave.

En este mes hemos visto a un Gonzalo Caballero pleno de seguridad, confiado, asentado y muy templado. El novillero madrileño cortó una oreja el 13 de julio y después, en un quite, fue volteado con tal

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violencia que perdió el conocimiento. En la última del mes, el día 27, también le cortó una oreja a su primero con una magnífica faena. Todo parecía a punto para quebrar esa racha, pero esta vez la desgracia se presentó en forma de novillo parado, soso, de esos que en Madrid no valen. De ninguna manera. Caballero estuvo con él perfecto, irreprochable su labor, pero sin la emoción del toro no se puede hacer nada.

Confiemos en que él o cualquier otro corten dos orejas en esta temporada. Ya va haciendo falta.

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