Número 49 de la revista Taurodelta by Taurodelta

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nº 49 abril de 2013

Revista oficial de la plaza de toros de Las Ventas

Capea: “A los toreros les da más miedo una aventura que antes”

Barcial: los últimos cobaledas

Javier Abella: “Un daltónico vería Las Ventas de un modo parecido al que yo muestro”

Alerta máxima en el campo bravo

Presentados los 35 carteles de las Ferias de Primavera

El paraguas que se dio la vuelta

La imagen del mes: Talavante versus Victorino, comienza la Historia

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www.lasventastour.com - Tel.: 687 73 3 90 32

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SUMARIO nº 49 • abril de 2013 nº 49 abril de 2013

Revista oficial de la plaza de toros de Las Ventas

Capea: “A los toreros les da más miedo una aventura que antes”

Barcial: los últimos cobaledas

Javier Abella: “Un daltónico vería Las Ventas de un modo parecido al que yo muestro”

Alerta máxima en el campo bravo

Presentados los 35 carteles de las Ferias de Primavera

El paraguas que se dio la vuelta

La imagen del mes: Talavante versus Victorino, comienza la Historia

Ilustración de Portada: Fotografía de Javier Abella que ilustrará las entradas a la plaza durante la temporada de 2013

Edita: Taurodelta S.A. - C.I.F. A20620456

Dirección: José María Baviano, b+c Comunicación. byc@byc1.com Coordinación y edición: b+c Comunicación. byc@byc1.com Redacción: José Ignacio de la Serna, David Plaza, Juan Pelegrín, Javier Bajo e Íñigo Hermoso. prensa@taurodelta.es. Tfno: 91.356.22.00. Ext. 241 y 224. Fax: 91.361.43.43.

Temporada Taurina

Concurso de carteles

El paraguas que se dio la vuelta

Presentación de las ferias de primavera

Entrevista con: El Niño de la Capea

Clásicos ganaderos en Las Ventas: Barcial

Entrevista con: Javier Abella

Alerta máxima en el campo bravo

La imagen del mes: Talavante versus Victorino

Colaboradores en este número: Laura Tenorio y Joaquín López del Ramo. Diseño, Producción e Impresión: Imprimex® c/ Urano, 13. 28936 Móstoles. MADRID. Tel.: 91 685 28 65 www.imprimex.es Maquetación: Javier Jiménez de Molina. Publicidad: Taurodelta, S.A.

Plaza de Las Ventas

Visítenos en la web: www.las-ventas.com

Depósito legal: M-10844-2007 Puede acceder a los contenidos de todos los números de la revista en www.las-ventas.com Información sobre actualidad y actividades en la Plaza de Las Ventas: 902 1931 66

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NOTICIAS Departamento de comunicación de Taurodelta

Taurodelta prorroga el convenio para la utilización del carné joven en la Plaza de Las Ventas Los jóvenes que dispongan del Carné Joven de la Comunidad de Madrid o del European Youth Card podrán beneficiarse durante la temporada 2013 del 30% de descuento en las localidades de los festejos que se programen fuera de abonos y grandes ferias en la Plaza de Madrid. Este descuento será aplicable al titular de la tarjeta y a su acompañante. Taurodelta ha decidido prorrogar el acuerdo suscrito el pasado año con la Comunidad de Madrid y aplicarlo entre los días 24 de marzo y 5 de mayo y entre el 16 de junio y 29 de septiembre.

Fotografía y pintura taurina El domingo, 10 de marzo, tuvo lugar en la sala Antonio Bienvenida de la plaza de toros de Las Ventas una conferencia programada por la Peña Taurina Los Areneros en que se trató el tema: “Fotografía y Pintura taurina”. El acto estuvo presentado por José María Sotomayor y en la mesa estuvieron presentes el presidente de la Peña de Los Areneros, José Ramón Gallego, Juan Miguel Sánchez Vigil, Profesor Titular de la Universidad Complutense de Madrid y fotógrafo taurino y Manuel Durán Blázquez, editor y fotógrafo taurino. Tanto Juan Miguel Sánchez Vigil como Manuel Durán hicieron mención a la relación directa que se ha producido entre muchas obras pictóricas basadas a partir de elementos fotográficos. Sin tener una fecha exacta, se habla del año 1839 como el comienzo donde se puede ver

una vinculación directa entre la pintura y la fotografía. Históricamente el principal problema de la fotografía era fijar una imagen. Una vez que eso fue posible, todos los pintores van a tener una mayor problemática para representar la realidad de una manera mucho más directa, tal y como nosotros la estamos viendo. En los tres valores que posee la fotografía: documental, artístico, e informativo, ha estado siempre presente el tema taurino. El primero de ellos es el valor documental ya que se representa un hecho concreto de la tauromaquia. Posteriormente se desarrolla artísticamente para finalmente tener una representación general de la tauromaquia desde un punto de vista informativo, vinculando el grabado con la pintura correspondiente. Finalmente Manuel Durán indicó que “a partir de la segunda mitad del siglo XIX la pintura y la fotografía se relacionan de una manera evidente. Y no cabe ninguna crítica ni al pintor ni al fotógrafo porque se hayan copiado el uno al otro, sino que basándose en las imágenes han intentado mejorarlas en cada una de sus disciplinas”.

Como en ediciones anteriores, se entregaron once premios, uno por cada grupo de edad; un premio para los participantes no residentes en España, nueve accésit y un premio especial. Puede consultar el listado de autores premiados y contemplar sus obras en la web de la plaza de toros de Las Ventas en www.las-ventas.com

José Gómez Ortega ‘Joselito’. El Toreo mismo El pasado 1 de marzo la Sala José María de Cossío de la Plaza de Toros de Las Ventas acogió la presentación del libro José Gómez Ortega “Joselito”. El toreo mismo. Dicha obra ha sido coordinada por varios autores, Jacobo Cortines y Alberto González Troyano y editada por la Fundación de Estudios Taurinos, con el patrocinio de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla y la Universidad hispalense.

Entrega de premios del VII Concurso nacional de dibujo infantil Peña Taurina Los Areneros

En dicho acto intervinieron Pedro Romero de Solís, presidente de la Fundación de Estudios Taurinos; Jacobo Cortines, coordinador de la edición; Francisco Aguado, periodista; Agustín Díaz Yanes, director de cine; Teresa Gómez Espinosa, conservadora del Museo Arqueológico Nacional y el Director Gerente del Centro de Asuntos Taurinos de la CAM, Carlos Abella.

En un ambiente entrañable y familiar, respirando el nerviosismo de los niños esperando el fallo del Jurado, se celebró el pasado 7 de marzo la entrega de los Premios del VII Concurso Nacional de Dibujo Infantil Peña Taurina Los Areneros, ya un clásico dentro de las actividades que esta asociación realiza a lo largo del año y nos tiene acostumbrados desde hace ya siete años.

En el libro se recogen rasgos de la personalidad de Joselito, su tauromaquia, su ciudad y su figura, como motivo de inspiración para la fotografía, la literatura y otras facetas del mundo del arte. Esta obra cuenta con artículos de especialistas en distintos campos, que aportan una imagen inédita en algunos aspectos del legendario diestro sevillano.

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Renovado el 100% de los abonos de mayores, se reduce el número de abonos de menores de 25 El pasado 21 de febrero concluyó el proceso de renovación y venta de abonos de temporada para mayores de 65 años y menores de 25. Los datos de este proceso fueron los siguientes: Abonos de mayores de 65 años: renovado en su totalidad, 2.041 tarjetas de abono, de las cuales 1.799 se vendieron en la fase de renovación y el resto, 242, fueron adquiridos los pasados días 19 y 20. Estos abonos tuvieron un descuento global del 75% respecto al precio oficial autorizado. Abonos de menores de 25 años: se redujo con respecto al año anterior el número de jóvenes abonados en la plaza. De los 197 abonos existentes la pasada temporada se vendieron 78 en la fase de renovación. Los días 19 y 20 se pusieron a la venta los abonos no renovados, con un descuento global del 50% sobre el precio oficial autorizado. En esos dos días se vendieron 47 abonos, por lo que el número total de abonados entre 14 y 25 años es ahora de 125. Hay que tener en cuenta que alrededor de 25 abonos no se renovaron al superar sus poseedores la edad de 25 años. El número total de abonados de más de 65 años y menores de 25, tras este proceso de renovación y venta, es de 2.166.

AGENDA: Sala Antoñete Del 23 de Marzo al 7 de Abril Isabel Rivas: Pintura Horario: Mañanas de 10:00 a 13:30 y tardes de 17:00 a 18:00 Del 8 al 21 de Abril Grupo de Artistas del Ceus Felipe II de Aranjuez: Grabados y Escultura Horario: Mañanas de 10:00 a 13:30 y tardes de 17:00 a 18:00 Del 22 de Abril al 5 de Mayo Mara Arenzana: Pintura Horario: Mañanas de 10:00 a 13:30 y tardes, del 22 al 28, 17:00 a 18:00; del 19 al 4 de 17:30 a 18:30 y día 5, de 18:00 a 19:00. Del 6 al 12 de Mayo Manuel López Pérez: Escultura Horario: Mañanas de 10 a 13:30 y tardes de 18:00 a 19:00.

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TEMPORADA 2013

Fotos: Juan Pelegrín

Reseña del 24 de marzo

Domingo de Ramos

Vuelta al ruedo para Antonio Nazaré DIEGO URDIALES: Silencio con un aviso y silencio con dos avisos. EDUARDO GALLO: Saludos con un aviso y saludos. ANTONIO NAZARÉ: Vuelta al ruedo y silencio. SE LIDIARON CUATRO TOROS DE TORRESTRELLA Y DOS DE TORREALTA (4º Y 6º). 1º Nº 32, Veranito, jabonero, 524, 12/08 • Silencio 2º Nº 97, Deslucido, colorado bragado meano axiblanco,553, 3/08 • Palmas 3º Nº 77, Lirio, colorado chorreado, 534, 2/09 • Silencio 4º Nº 42, Abatido, negro, 647, 3/08 • Palmas 5º Nº 8, Leido, negro chorreado bragado listón, 595, 9/08 • Silencio 6º Nº 41, Lapicero, castaño bragado meano, 574, 1/08 • Silencio

El toreo al natural, lo más destacado de la actuación de Nazaré.

Antonio Nazaré y Eduardo Gallo se quedaron cerca de cortar una oreja en la primera del año en Las Ventas. Nazaré toreó con gusto y hondura por el pitón izquierdo bajo una fuerte lluvia. Mató con una buena estocada, los pañuelos asomaron pero se tuvo que conformar con la vuelta al ruedo. Eduardo Gallo lució más, sin embargo, con la diestra en su faena al segundo de la tarde. El salmantino se atascó con la espada y tal vez perdió un trofeo. Ambos compitieron en quites y estuvieron muy presentes con el capote. Diego Urdiales destacó en algunos lances sueltos a su segundo, un toro de Torrealta de 647 kilos. La lluvia y el viento dificultaron la lidia en algunas fases del festejo.

Antonio Nazaré dio la primera vuelta al ruedo de la temporada.

Mando y profundidad en el derechazo de Eduardo Gallo.

La lluvia y el mal estado del ruedo impidieron la celebración del festejo del Domingo de Resurrección.

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CONCURSO DE CARTELES

Récord de participación con 153 obras presentadas al concurso

Raquel Bajo, ganadora del VII Concurso de Carteles Taurodelta

“Homenaje a la mujer taurina”, obra de Raquel Bajo, ganadora del concurso.

Texto: Comunicación Taurodelta

RAQUEL BAJO: “HE QUERIDO HOMENAJEAR A LAS MUJERES QUE TARDE TRAS TARDE ILUMINAN LOS TENDIDOS”. La obra de Raquel Bajo, Homenaje a la mujer taurina, es la ganadora del VII Concurso de Carteles Taurodelta. Para esta madrileña de 26 años, de profesión arquitecto de interiores; que hasta la fecha ha participado en pocas ocasiones en concursos de este tipo, ganar ha supuesto “una satisfacción

tremenda”. Sobre todo, teniendo en cuenta que ella misma se define como “gran aficionada, amante de la tauromaquia y fiel asidua a la plaza de toros de Las Ventas”. La técnica empleada es digital y la obra es el resultado de una documentación gráfica previa y el uso de herramientas de diseño para concretar aquello que quería expresar. Como el nombre de la obra indica, el objetivo era homenajear a la mujer dentro del mundo del toro. “Quería expresar mi respeto y admiración no solo por las mujeres –madres, herma-

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“Alguacilillos”, obra de Antonio Ruiz Cerdán, accésit del concurso.

Obra sin título de Anna Lenubova, accésit del concurso.

nas, esposas– de aquellos que se juegan la vida… también quería homenajear a todas las mujeres que, en el tendido, iluminan cada tarde de toros”, asegura la autora. Raquel Bajo comparte su pasión por el diseño, la arquitectura y la publicidad con la tauromaquia y el periodismo taurino. Tanto es así que ha llegado a formar parte de la X promoción del Curso de Periodismo Taurino de la Universidad Complutense de Madrid.

Asegura sentirse: “orgulloso por haber llegado hasta aquí, sobre todo teniendo en cuenta el alto nivel de los obras”. Su afición a los toros le ha llevado a realizar, incluso, exposiciones monográficas sobre el tema. En su carrera profesional ha recibido varios premios de pintura y diseño gráfico, el más reciente ha sido el 2º. Premio del certamen de carteles taurinos de Autlán México. El que ahora nos ocupa lo ha conseguido utilizando una técnica mixta de pintura y fotografía, además del posterior retoque fotográfico. El tema: “La deslumbrante belleza de la plaza de toros de Las Ventas observada por dos alguacilillos”.

La obra fue seleccionada el pasado día 6 de marzo por un jurado compuesto por miembros de la dirección y del departamento de comunicación de Taurodelta, así como del Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid y de Gráficas Roca, empresa encargada de la impresión de los carteles de Madrid. La tres obras ganadoras serán utilizadas por Taurodelta para anunciar algunos de los principales ciclos de la temporada en la Plaza de Madrid. Además, una selección de las mejores obras presentadas, incluidas las ganadoras, serán utilizadas para ilustrar las portadas de la revista Taurodelta y del programa de mano de la plaza, además de ser expuestas en la web y en los perfiles oficiales de las redes sociales de la plaza. La autora de la obra ganadora recibirá un premio dotado con 3000 €, mientras que los otros dos finalistas recibirán, cada uno, 1500 €. ANTONIO RUIZ CERDÁN CHISPES: “ME SIENTO ORGULLOSO, MÁS TENIENDO EN CUENTA EL ALTO NIVEL DE LOS CONCURSANTES”. Alguacilillos es el título de la obra de Antonio Ruiz Cerdán que ha conseguido uno de los accésit del concurso. Este pintor y diseñador gráfico nacido en Villena, ya había participado en ediciones anteriores e incluso había visto publicadas algunas de sus obras en la portada de la revista Taurodelta (Nº 41) y en el programa de mano de la plaza.

ANNA LENUVOBA: “ME INSPIRÉ EN EL TORO, VERDADERO REY DE LA FIESTA”. Anna Lenuvoba es una prueba más de que la Tauromaquia no tiene fronteras. Nació en Moscú, ciudad en la que se licenció en la Universidad de Bellas Artes. En el año 2007 viajó a España como turista y presenció por primera vez una corrida de toros en la plaza de Barcelona. Desde entonces, quedó completamente prendada de este arte. Posteriormente regresó a España para profundizar más en su nueva pasión y desde entonces la tauromaquia ha sido una constante en su obra. Los carteles de esta moscovita ya habían estado presentes en ediciones anteriores del concurso y habían llamado poderosamente la atención del jurado encargado de fallar los premios. Este año ha conseguido uno de los accésit gracias a una acuarela sobre papel sin título en la que representa al que ella considera el Rey de la Fiesta: el toro. Hace un año acudió por primera vez a un festejo a la plaza de toros de Las Ventas y fue allí donde encontró su inspiración: “lo que más me impresionó fue el toro, por su belleza, por su bravura, su casta…”. Por todo ello escogió al toro como protagonista de su obra. Para Anna Lenuvoba, poder ver su arte expuesto en las paredes de la plaza de toros de Las Ventas anunciando alguno de los ciclos de la temporada es un sueño que llevaba persiguiendo más de cinco años. Y por este motivo repite una y otra vez sentirse “muy feliz por haberlo conseguido”.

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REPORTAJE

Un fallo de diseño frustró el primer proyecto de una cubierta temporal para Las Ventas

El paraguas que se dio la vuelta Aspecto exterior de la cubierta tras el desplome.

El pasado lunes 28 de enero, a las 4:45 horas, la cubierta provisional de la Plaza de Las Ventas comenzó a ceder. La corona de la cúpula giró en sentido contrario a las agujas del reloj y, poco a poco, arrastró consigo la estructura de la cubierta que un par de minutos después quedó posada sobre la arena. El paraguas de 102 metros de diámetro, con sus sesenta “varillas” ancladas todavía en los pesados bloques de hormigón que las sujetaban a la última fila de los tendidos altos, se dio la vuelta.

Texto: Taurodelta Fotografías: Taurodelta

os horas después se reunieron en el despacho de dirección de Taurodelta los representantes de la empresa concesionaria de la Plaza, de Warner Music, de Grupo Plus (instaladora de la cubierta) y de la Comunidad de Madrid. La primera valoración, aún con la congoja de un accidente todavía incomprensible, fue constatar que no se había producido daño personal alguno, que la estructura de la Plaza de Madrid estaba en perfectas condiciones y que el desplome se había producido durante el periodo de prueba de la estructura, a cuatro días de su inauguración oficial.

Dos días antes de su desplome, la que iba a ser la primera cubierta de la Plaza lucía magnífica, espectacular. Había superado la prueba de carga, consistente en colgar del anillo central la torre de once toneladas que había servido para la instalación de la parte superior de la estructura. El paraguas, invisible desde fuera de la Plaza, cubriría a casi diecisiete mil espectadores en una serie de actividades programadas para los meses de febrero y marzo. Después, volvería a instalarse en octubre para seguir con la programación de conciertos, espectáculos y eventos durante los meses de otoño de 2013 y el invierno de 2014. Los informativos de la mañana no hacían alusión al accidente y las redes so-

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Características básicas de la cubierta:

Aspecto interior de la cubierta tras el desplome.

ciales no calentaban rumor alguno sobre lo ocurrido. Aún coleaban informaciones sobre la tragedia del Madrid Arena y flotaba en la memoria la posibilidad de una cubierta impulsada por la candidatura olímpica Madrid 2020, que haría de Las Ventas una de las instalaciones emblemáticas de esos Juegos. Una delegación del Comité Olímpico Internacional visitaría la Plaza, en su examen a Madrid 2020, seis semanas después. A las 10:00 horas se decidía convocar a los medios, informando de lo ocurrido durante la madrugada, y a las 11:30 horas comenzaba en la Sala Bienvenida de Las Ventas una concurrida conferencia de prensa, seguida de una visita a la cubierta desplomada. La noticia ponía punto final a un proyecto en el que se habían invertido cuatro millones de euros y que permitiría la plena utilización de Las Ventas durante los meses de invierno. Las piezas de este gigantesco paraguas, deformadas en su inmensa mayoría, no podrían ser reutilizadas y su retirada se complicaría notablemente. Al margen de conjeturas, era urgente conocer con rigor el origen del fallo. Taurodelta y Warner Music encargaron al Instituto Técnico de Materiales y Construcciones su propio estudio que fue entregado a principios de marzo. Durante más de un mes el esqueleto de la cubierta permaneció varado sobre la arena. Tanto Taurodelta, como Warner Music, Grupo Plus, las compañías diseñadoras y constructoras de la cubierta y las compañías aseguradoras realizaron sus trabajos de peritaje para poder obtener pruebas y determinar la causa del desplome. No solo estaba en juego la inversión perdida y no reutilizable sino las cantidades perdidas por las actividades canceladas y el daño de imagen producido a las compañías involucradas.

Imagen incluida en el informe de Intemac sobre el final del proceso de instalación.

Al mismo tiempo se redactó el informe de las características del desmontaje de la cubierta caída. Este paso era imprescindible para que la Dirección de Patrimonio de la Comunidad de Madrid autorizara una retirada que no supusiera riesgo alguno para la estructura de la Plaza. Finalmente este desmontaje, que en circunstancias normales podría haberse realizado en algo más de una semana, se prolongó durante quince días. El día de San José, Taurodelta, Warner Music y Grupo Plus informaron a través de un comunicado de prensa de las principales conclusiones recogidas en el informe emitido por Intemac. Este informe, de 36 páginas y tres anejos, concluía que la causa del fallo de la cubierta fue “la ineficacia del sistema de arriostramiento dispuesto. Tal ineficacia deriva de un dimensionamiento insuficiente de este arriostramiento (hubiera sido necesario aumentar el número de alineaciones unidas por cruces de San Andrés, aumentar la rigidez de los cables y travesaños que las forman, o ambas acciones simultáneamente) que no solo reduce la capacidad real del sistema sino, lo que es más importante, lo hace impredecible”. De esta forma Intemac señalaba el diseño de la cubierta como causa del desplome, al tiempo que consideraba que el montaje, realizado por Grupo Plus, no influyó en absoluto en este hecho y que la estructura de la Plaza no había sufrido

Estructura: Metálica de planta circular Diámetro: 102 metros Altura: 15 metros de flecha máxima (desde la base a la cúpula de la cubierta) Elementos: 60 cerchas (o vigas) planas de canto variable formadas por perfiles de aluminio, unidas por bulones (tornillos de gran tamaño). Sustentación: Exterior, anillo perimetral de tracción construido en perfilería de acero, apoyado sobre bloques de hormigón. Interior, corona de 10 m. de diámetro construida en perfilería de acero. Aislamiento: Membrana textil de doble capa que permite insuflar aire en la cámara intermedia.

daño alguno. Este diseño había sido realizado por la compañía francesa Cedeti Ingeniere, encargado por la constructora de la estructura Spantech, también francesa. Ambas habían sido seleccionadas por la instaladora española Grupo Plus, a la que Warner Music y Taurodelta habían contratado la cubierta. El proyecto de cubrir la Plaza de Madrid es antiguo. No parece razonable que un edificio de las características de Las Ventas, de una enorme belleza, con capacidad para más de veinte mil espectadores, magníficamente situado y comunicado en el centro de Madrid, esté inactivo durante trescientos días al año. Por eso en las últimas décadas han sido varias las iniciativas presentadas para hacer de la Plaza un espacio más confortable en lo taurino, evitando el agua y el viento, y más actual, práctico y rentable en lo extra taurino. Cada proyecto ha ido acompañado de su correspondiente batería de “antis” y éste último no podía ser menos. Poco después de circular la noticia del desplome las redes sociales difundían la enorme alegría de los que consideran que, aunque sea por accidente, se ha evitado un sacrilegio. Pero han sido muchísimos más lo que lamentaron que, por esta vez, no se haya podido cumplir un deseo que a la mayoría de aficionados y a los que no lo son les parece cuando menos interesante.

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PRESENTACIÓN DE CARTELES

Presentados en Las Ventas los 35 carteles que componen las ferias de primavera

Manuel Martínez Erice, José Antonio Martínez Uranga, Carlos Abella y Simón Casas, en el acto de presentación de los carteles.

 Los carteles, ya en manos de los aficionados. Un momento de la lectura a cargo de Manuel Martínez Erice. 

 Cartel anunciador de la Feria de San Isidro, obra de Mikel Urmeneta, creador de kukuxumusu.

aurodelta presentó el pasado 22 de marzo en la Sala Antonio Bienvenida de Las Ventas los carteles de los 35 festejos que se programan para la primavera en la Plaza de Toros de Las Ventas, entre los que se incluyen las Ferias de San Isidro, Arte y Cultura Taurina y Festejos de la Comunidad. En total se programan 27 corridas de toros, 4 novilladas y 4 corridas de rejones y 1 festejo de recortes. Se anuncian 49 matadores de toros, 12 de novilleros y 14 rejoneadores. Los matadores de toros Daniel Luque, El Cid, Morante de la

Puebla, Sebastián Castella, David Mora e Iván Fandiño actuarán tres tardes en Madrid durante esta primavera. Otros doce matadores de toros actuarán en dos tardes, igual que los rejoneadores Diego Ventura y Leonardo Hernández. Durante la Feria de San Isidro (incluida la corrida de la Prensa) se anuncian 24 ganaderías de ocho encastes diferentes, de las que diez son de encaste Domecq, tres de Albaserrada, tres de Núñez, tres de Murube (dos de ellas para rejones), 2 de Atanasio-Lisardo Sánchez y una de Cuadri, Torrestrella y Gamero Cívico.

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ENTREVISTA

Niño de la Capea:

“A los toreros les da más miedo una aventura que antes” “El toro es un animal en constante evolución y la afición es cambiante. Pero afortunadamente la filosofía del toreo es eterna. El ruedo sigue siendo redondo y el torero se siente solo frente al toro. Y esa soledad es la que distingue a este espectáculo de cualquier otro. No hay amparo por ninguna parte. Eres tú contra ti mismo, contra tus miedos y contra tus limitaciones, y todas te las va descubriendo el toro a lo largo de la vida”. Pedro Gutiérrez Moya Niño de la Capea. Texto: José Ignacio de la Serna Miró Fotos: David Cordero y Madrigal

Pregunta | ¿A qué se refiere exactamente? Respuesta | El hombre tiene limitaciones de valor, de inteligencia, de arte, de poder, de técnica… Siempre se tienen limitaciones y no conozco a nadie que no las tenga. A nadie. ¿Incluso las figuras? Todos, incluidas las figuras. El toro tiene dos fases. En la primera te enseña tus limitaciones y con el tiempo, algunas, las vas superando, pero luego está una segunda fase en la que te das cuenta de que no eres capaz de superar ciertas cosas, y esa incapacidad es la que te va arrastrando hacia la retirada. El que manda en el ruedo sigue siendo el toro. Eso no ha cambiado. Lo que pasa es que hoy nos hemos cerrado en muy pocas ganaderías, en un solo encaste, el de Domecq. En consecuencia el comportamiento del toro es muy parejo todas las tardes, por la única razón de que es el mismo toro. Eso sí que ha cambiado. Pienso que los toreros están cometiendo el error moderno de apuntarse a muy poquitas ganaderías y eso les está restando capacidad de aprender y de ampliar sus conocimientos, y el público de sorprenderse. El espectáculo es mucho más previsible. Al mismo toro, misma faena. Siempre han existido ganaderías de “garantías” que son reclamadas por las figuras, pero los toreros de su generación también se anunciaban con otros encastes. ¿Qué ha sucedido? Creo que en el fondo a los toreros de ahora les da más miedo una aventura. Prefieren asegurar el triunfo que asegurar su evolución. Hoy tenemos toreros maravillosos y no me cabe la menor duda de que se ven los muletazos más hermosos que se hayan visto. Pero

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ese muletazo es previsible en su belleza. No sorprende. Porque la sorpresa la da siempre el toro. La capacidad de una figura consiste en adaptarse a todo tipo de embestidas. Hoy prefieren asegurar su continuidad como figuras triunfando todas las tardes que buscar un poquito más en su interior. Sin embargo, esas figuras hablan de su constante evolución, de su madurez artística... e incluso utilizan continuamente la palabra “expresarse”. No se puede madurar de verdad con el mismo toro. Es como estar cuarenta años con la misma mujer, la conoces perfecto, pero si cambias probablemente te lleves sorpresas. Y las sorpresas a veces son favorables y enriquecedoras y a veces no. Con la gran capacidad que tienen las figuras, algo fuera de lo normal, deberían atreverse un poquito más a matar otros encastes. ¿Cree que con otros se puede triunfar? ¡Claro que se puede triunfar! Si han triunfado desde la época de Belmonte, ¿por qué no lo van a hacer ahora? Pues porque a lo mejor es un toro que no ha evolucionado, porque quizás no soporte la exigencia de series ligadas de mano baja… Yo siempre oí decir que el mejor torero es aquel que más toros le caben en la cabeza. Que un toro coja la muleta de una forma o de otra es una cuestión técnica. Y eso es lo que les falta experimentar. El mismo toro nos lleva a la monotonía. A no ser que el torero sea un artista… Los artistas se cuentan con los dedos de una mano, pero no tienen continuidad. Un torero debe buscarse a sí mismo, ver hasta dónde puede llegar. Si con un determinado tipo de toro es capaz de llegar a lo máximo, también tiene que ser capaz de alcanzar ese nivel con otros encastes. Esa inquietud hay que escarbársela a los toreros. Eso se llama ambición… Otra cosa es que el torero considere que sea o no el momento de buscar en su interior, de lanzarse a la aventura. Eso es una cuestión muy personal y ahí no me meto. Quizás algunos piensen que aún no ha llegado el momento de matar otro toro. ¿El toro de hoy cuando sale bravo es más noble y bravo que nunca? Sí, pero también es mucho más previsible. Y al ser previsible le quita emoción a la fiesta, lo miremos como lo miremos. El toro previsible no estimula a la gente ni le llega al alma. Ni demuestra la verdadera importancia que tiene lo que se le hace. Porque al ser previsible el espectador intuye lo que se le va a ha-

cer. Lo ven hecho antes de que ocurra, aunque tenga una enorme dificultad, la prueba es que con ese mismo toro solo consiguen ser figura unos pocos. Y si son figuras es porque son superiores a los demás. Quiero dejar claro que aunque el toro sea previsible lo que hacen es dificilísimo. Pero para darle más ilusión y emotividad al toreo hay que abrirse a otros encastes. Usted sí los mataba. Ya te digo que éramos más valientes a la hora de apostar por otras ganaderías. ¿Eran conscientes de ello o era lo normal hace treinta años? Era lo normal. Pero también había más diversidad de ganaderías que ahora. Luego cada torero tenía una mayor facilidad para triunfar con un encaste que con otro, por eso cuando podías te llevabas a tu rival a tu terreno, y viceversa. A Paquirri le iba más el toro de Álvaro Domecq y a mí el de Arranz, por citar un ejemplo.

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or temple y valor, Miguel Ángel Perera es el heredero de Dámaso González” En definitiva, no había tantas exigencias. Las ganaderías también eran más cortas y no podías hacer una campaña completa solo con una. Tenías que abrirte a la fuerza. Ahora puedes arrancar en las Fallas de Valencia y acabar en Zaragoza con la misma ganadería. Eso puede ser rentable en lo que a triunfos se refiere, pero a la larga no es bueno para el torero ni para el aficionado. Pero muchas ganaderías se han venido abajo y es lógico que no quieran matarlas. Ya, vale, pero al ganadero hay que estimularlo. Si lo vas arrinconando pierde la fe, la ayuda que necesita y la confianza. Otro grave problema es que el toro se ha comercializado demasiado y muchos ganaderos en vez de apostar y seguir trabajando con el encaste que tienen han dado un giro radical a su ganadería al comprar un toro que se vende con mayor facilidad. Eso ha hecho mucho daño.

Si el toro es más previsible que antes en sus reacciones, ¿por qué los toreros son más técnicos que entonces? A lo mejor es una técnica extraordinaria para el tipo de toro que matan ahora. Pero, ¿será igual de buena para otro? Esa pregunta queda en el aire. ¿Usted qué cree? Que sigo admirando al torero que más toros le caben en la cabeza. Al que sea capaz sin perder su concepto de adaptarse a todas las embestidas. Mira, la técnica está al servicio del movimiento del toro, que se mueve y reacciona por estímulos provocados con el capote y la muleta. Y cada estímulo es diferente en cada toro. Ese estímulo es el que aplica el torero gracias a la técnica. Por tanto la técnica es necesaria para estimular la acometida del toro y convertirla en embestida. Sin técnica no se puede torear. Pero hay que ser muy inteligente para interiorizarla. Cada toro tiene una manera diferente de estimularse y eso es lo que debe descubrir el torero. Hoy le hacen al toro autenticas diabluras. Tienen una capacidad muy grande de absorber sus movimientos. ¿Más que en su época? Probablemente. Se han encontrado con un toro con una fijación de caracteres fuera de lo normal y como lo matan a diario lo conocen a la perfección. Por eso se atreven a hacerle cosas que no se hacían. Pero como antes no había un encaste dominante podía surgir una sorpresa cada tarde. De su época, ¿qué torero cree que ha influido más en la generación actual? Siguiendo El hilo del toreo de Pepe Alameda dicen que Paco Ojeda es uno de ellos… Solo creo en dos toreros revolucionarios que han dado paso al toreo del siglo XXI: Juan Belmonte y Manolete. De esos dos bebemos todos. Y el primero, Ojeda. Él también bebió de esas fuentes. Si no hubieran existido tengo dudas incluso de que el toreo hubiera continuado. Luego otro caso único en la historia, inimitable, al que nadie ha podido seguir su senda se llama Manuel Benítez El Cordobés. Ese no ha tenido imitadores ni trazos para poder imitarlo. Ninguno de los que yo he conocido se ha parecido a él. ¿Cree que El Cordobés fue tan reconocido por los toreros de su época como ahora? Yo creo que sí, pero lo hacían en silencio. Tuvo lo más importante que se puede tener: fue un torero del pueblo. El público se despojó de complejos y de normas establecidas y dijo éste es nuestro torero. Porque el que manda es el pueblo. En el toreo solo se triunfa por dos razones: porque se nace con unas

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ENTREVISTA

cualidades innatas excepcionales que te las da Dios, o porque eres un torero de una sinceridad aplastante. Y cuando eres sincero el primero que lo capta es el público. Tengas el estilo que tengas. ¿Capea nació con esas cualidades o fue sincero? Me fui haciendo despacio. Tenía ilusión e intuición. Y hambre. ¿Y valor? No, no he sido un torero valiente. Tuve el justo para conociendo al toro enfrentarme a él, nada más. Conocer al toro me fue dando un valor digamos… aparente. Sin conocerlo no hubiera tenido el necesario para hacer una carrera importante. Fue el toro el que me marcó los pasos a seguir. … A veces salen toros con los que te acobardas. Pero de verdad. Literalmente acobardao. Y no sabes cómo hacer para superarlo. Entonces surge una especie de rebelión interior contigo mismo que te demuestra que tú sí puedes, y cuando crees que puedes es verdad que puedes. Es difícil de explicar porque son sensaciones. Es una lucha interna en momentos puntuales en la carrera de un torero. Todos tenemos en la vida algún toro de esos y además ocurre en plazas donde te juegas el ser o no ser. A mí me pasó con el de Manolo González en Madrid. Me entraron unas dudas tremendas mientras lo banderilleaban. Estaba muerto. Me pinchan y no sangro. Pero entonces apareció mi otro yo. El yo del orgullo, de la ilusión y del amor propio. Un hombre que no sabes que existe dentro de ti. Afortunadamente sale pocas veces a lo largo de un carrera, porque si no te da un infarto. Lo importante es que cuando salga, el paso sea siempre hacia adelante, porque de lo contrario hasta ahí has llegado. Se acabó tu carrera. No hace falta que te echen. Se mueren de golpe tu ilusión y tu orgullo. Cuando sientes que ya no eres tú se sufre un “güevo”, pero te tienes que marchar. Estoy convencido de que el valor es como una botella de agua que se va gastando. Dependiendo de los traguitos que le des, así dura tu carrera. Pero se acaba. Con el paso del tiempo y la suma de conocimientos la lucha con uno mismo es mayor. Eres más consciente de los riesgos que asumes, y te falta el ardor juvenil. Cuando eres más racional te vuelves más cobarde. En el cenit de su carrera, recuerdo la tarde de los seis victorinos en Madrid, en la Corrida de la Prensa de 1988. ¿Cree que después algún torero ha llegado a torear mejor con la mano izquierda a un toro de esta ganadería? Pues no lo sé… Es difícil contestar. Pero sí hubo una serie al natural que fue la expresión

de lo que era Capea, de la autenticidad de Capea. De cómo fue, de cómo era y de cómo sentía. Poder trasmitir en una tarde como esa, en una plaza como Madrid, cómo eres realmente aunque solo sea en seis muletazos no está al alcance de cualquiera. No todos los toreros han tenido esa suerte. Para mí fue el triunfo de esa tarde. ¿Se sintió artísticamente realizado? Me sentí El Capea, que era lo más importante y probablemente lo que más había perseguido en mi vida de torero. Lo sentí en esa serie y no hizo falta más. La prensa le trató con dureza, por decirlo de alguna manera, sobre todo en su primera época. Durante muchos años fue dura e injusta conmigo. Pero lo superé teniendo fe en mí mismo y sabiendo que mi meta estaba muy por delante de lo que estaban diciendo. Cada día estaba más cerca, lo veía venir, lo intuía… Pero la prensa no. Sufrí momentos de incomprensión, pero pasito a pasito lo fui logrando, por mandatos del toro, porque cada año había un toro que me marcaba un pun-

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enemos que recuperar el lenguaje de siempre. Se oyen muchas chorradas.” tito más en mi progresión. En un pueblo cualquiera sale ese toro que te ayuda a dar un paso más. Cuando tú sientes eso no te afectan las críticas. La confianza es total. Sabes que cada temporada le das a la tuerca una vuelta más. Al final de mi carrera valoraron mi sinceridad y mi madurez como torero. ¿Qué torero de su época le llenó más? Manzanares. Me llenaba muchísimo. Era mi gran rival íntimo. Después he sido muy par-

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esa pareja. Creo que están picados, aunque son muy amigos. Quiero saber su opinión del epilogo de la mayoría de las faena de hoy; faenas larguísimas en las que el torero termina acortando tanto las distancias con el toro entregado que en ocasiones parece que abusan de él, ¿es un abuso? No, a mí me entusiasma. Porque para mí la faena no es la parte final. La faena comienza desde el primer capotazo. Por eso cuando el torero da el último muletazo yo tengo en la retina el primero. Eso es dominio total y absoluto. Además, no olvides que por muy dominado que esté un toro, en el fondo no deja de ser un animal irracional y puede tener algo guardado que no hayas descubierto antes. Esa incertidumbre está siempre en el toro, incluso con la espada dentro. Insisto, me encanta el dominio absoluto del toro pero, ojo, desde el primer capotazo. Lo difícil es saber por dónde se deja poder un toro. La diferencia entre una figura y el resto es que la figura no solo es capaz de pensar para que embista el toro, sino que lo hace también durante el trayecto del muletazo, con el toro en movimiento. Eso está al alcance de muy poquitos. El convencimiento del torero convence al toro. Eso es capacidad humana. El misterio del toreo: meterse dentro del toro. Conectar con él. ¿Hacia dónde camina el toreo? Y me refiero al toro y al torero en el ruedo. Esta claro que los cambios los marca el toro. Si cambia su forma de embestir, cambiará la forma de torear. tidario de Dámaso González. Tenía la mejor mano derecha que he conocido. Con el capote no te decía nada, con la izquierda era regular y con la espada un desastre. ¡Y solo con la mano derecha fue figurón del toreo! Poseía un valor fuera de lo normal. Probablemente el torero más valiente que he visto nunca. Al único torero que hoy veo en esa línea, con ese valor descomunal, que te sorprende cada día, que no le importa ni el toro ni la plaza, se llama Miguel Ángel Perera. Para mí es el heredero de Dámaso González. Si no le muerde los pitones a los toros es porque no le da la gana. ¿Más que El Juli? Pienso que Perera es más… ¿rígido de concepto? Es posible que tenga un patrón de faena más fijo, pero tiene tanto valor que se lo aplica a todos los toros. Impone el mismo concepto, al bueno, al malo y al regular. Juli tiene un trazo diferente y posiblemente se acople a más toros por el conocimiento que tiene y sobre todo por lo que dices: porque tiene un concepto más flexible. Pero la largura del muletazo de Miguel Ángel en este momento no la tiene nadie. Es una delicia ver juntos a

¿Hoy se cría un toro para el torero? Sí, pero ¿hasta cuando? Hay que buscar un equilibrio. Los toreros son los que llevan gente a la plaza, pero el toro también. Y lo más difícil no es que la gente vaya a la plaza, es fidelizar a los que han ido una vez. Yo soy partidario de meter siempre en los carteles a un torero ‘incordio’. De los que viene arreando. Son un aliciente. Hay otra cosa que me gustaría decir. Se ha perdido el consejo del banderillero viejo y experimentado, y eso es una barbaridad. Cuando se está empezando el enfrentamiento con el toro puede ser una experiencia traumática. Tener a una persona a tu lado que ya haya pasado por eso, que cuando te vea un momento de debilidad sepa darte la voz oportuna, el consejo para que descubras en un solo muletazo que tus miedos eran infundados. Eso te lleva a crecer. Toda la vida se ha dicho: “torero nuevo, cuadrilla vieja”. Y al revés. Mi padre dice que en el toreo muchas veces se termina por donde se empieza: en las novilladas sin caballos por los pueblos…

Y es cierto. El consejo de un perro viejo, al que tú le tengas fe, es un salvoconducto. Cuando eres nuevo, muchas veces te sientes impotente frente al toro. Un buen consejo puede determinar el triunfo o el fracaso. En mi caso fue El Brujo. Él era el consejo oportuno en el momento adecuado. Gracias al Brujo les hice cosas a los toros que no me atrevía. Ahora ves a novilleros que llevan a tres chavales de veintidós años en la cuadrilla. El triunfo o el fracaso ¿dependen de matices tan pequeños? Sí, absolutamente. Dicen los sastres de toreros que éstos se han vuelto unos maniáticos, que antes había un solo patrón de capote y muleta y no se quejaban. Los trastos de torear son importantísimos. Es una cuestión de sensibilidad. No todas las telas son iguales ni tienen el mismo tacto. Y cuando un torero se pone delante de un toro es tan sensible que cualquier variación la nota. Si has tenido un tacto en los engaños que te ha llevado a sentirte y a realizarte, ese tacto se queda grabado. Por eso cuando cojes otra muleta, aunque tenga la misma medida, si la tela es distinta lo notas. Incluso te resta seguridad. Esa sensibilidad es muy difícil que la pueda entender el que no se pone delante. El torero no solo es maniático con esas cosas, es que debe serlo. Significa que está buscándose a sí mismo, metido en su profesión. A mí no me parece mal, al contrario, lo que ocurre es que los sastres quieren trabajar poco y vender mucho (risas). Dicen que los toreros viven en su mundo, ¡pues claro! Tienen otras sensaciones, que a lo mejor son mentales, pero es consecuencia de la sensibilidad que les da el toro y el miedo a perder la vida y superarlo. Por eso son especiales. Cuanto más viejo me hago más increíble me parece que un hombre se pueda poner delante de un toro. De un tiempo a esta parte, el lenguaje taurino ha experimentado un cambio notable. Ahora se oyen cosas incomprensibles... El año pasado oí a un torero decir de un compañero que había estado muy bien porque “¡había conseguido cogerle la cara al toro para volcársela!”. Llevo toda mi vida en esto y no tengo ni idea de qué significa eso. El leguaje taurino se ha perdido. O se está sustituyendo por otro que no es el adecuado. Se utilizan nuevos términos, que no sé de dónde salen ni qué significan. Ahora dicen que el toro es “informal”, o que “suelta la cara”… y cosas por el estilo. ¿Pero cuando ha sido un toro formal? Hay que recuperar el lenguaje de antaño, es más nuestro y matiza y explica mejor las cosas. O sea, que le ha cogido la cara para volcársela… Hoy se dicen muchas chorradas.

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CLÁSICOS GANADEROS EN LAS VENTAS

Las capas espectaculares son una característica de la casta Vega-Villar mantenida en la ganadería de Barcial, como este toro berrendo en cárdeno remendado y gargantillo, lidiado el año 2002 en Madrid.

Barcial: los últimos cobaledas Barcial es la última ganadería de casta Vega-Villar vinculada a la familia Sánchez Cobaleda. Formada en 1950 por división de la vacada matriz, mantuvo durante los años 50 y 60 la extraordinaria clase y bondad características de esta casta, así como su tipo terciado y sus variopintas capas. Pero a partir de los 80, mientras otras divisas de la misma saga siguieron fieles al carácter clásico de Vega-Villar, ésta giró hacia la aspereza, además de agrandar el tamaño y los pitones. Broncos, duros, grandes y cornalones, los barciales se convirtieron en icono “torista”, es decir, lo contrario de su verdadera esencia. Su paso por Las Ventas a lo largo de estas décadas refleja fielmente esta evolución, que ojalá pueda reorientarse pronto hacia su línea tradicional de hechuras y juego. Texto: Joaquín López del Ramo Fotografías: Martín, Joaquín López del Ramo y Sánchez Vigil

ras la muerte de don Arturo Sánchez Cobaleda en 1942, sus hijos continuaron lidiando unidos hasta 1950, año en que se produjo el reparto de la ganadería. A don Jesús Sánchez Cobaleda le correspondió un lote de 156 cabezas con las que formó la vacada de Barcial, nombre de la finca salmantina sita en tierras de San Pedro de Rozaos donde trasladó aquellas reses. Al tiempo, cosa curiosa, se cambió el orden de los apellidos para distinguirse ganaderamente de sus hermanos. Al igual que aquellos, y fiel a lo que había aprendido de su padre, don Jesús siguió

aplicando los criterios de selección tradicionales, fruto de los cuales fueron los numerosos triunfos alcanzados durante los diez años en que estuvo al frente de la divisa. TEMPLE, CLASE Y NOBLEZA El nombre de Barcial sirvió de etiqueta a unos toros cuya nobleza clara, templada y pastueña les hizo gozar del favor de las figuras; si de algo pecaban era de flojedad, quizás por lo mucho que se empleaban en su afán de embestir humillando. Esta debilidad era frecuente en casi todas las ganaderías originarias de

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Clase y humillación en la embestida del toro Pesaíto, un berrendo capirote de Barcial lidiado por Pablo Lozano el 14 de julio de 1957.

Vega-Villar, tanto de la rama Cobaleda como Galache, lo cual se evidencia en decenas de crónicas de prensa de estos años. Otra de las pegas que se ponían a estos toros era su exceso de bondad, a veces rayana en la sosería. Cuando no daban juego, se aplomaban, pero muy raramente sacaban maldad. Es decir, que los cobaledas en general y los barciales en particular jamás fueron toros terroríficos, sino todo lo contrario, se tildaban muy a menudo de “bombones”, “comerciales” y “cómodos para los toreros”. Esta es la realidad; todo lo demás es falsificar y manipular descaradamente la historia por parte de los denominados “toristas”. Volviendo al hilo cronológico de nuestro relato, a lo largo de los años 50 los toros de Barcial figuraron en los carteles de las plazas más importantes, y Madrid fue quizás el escenario de sus éxitos más sonados. El debut de la ganadería en nuestra plaza se produjo el 16 de mayo de 1953 con una corrida que aún ostentaba el hierro de Sánchez Cobaleda y que estoquearon Rafael Ortega, Jumillano y Pedrés. Los morlacos fueron más bien sosos y quedados, si bien hubo uno de juego notable: Rosito, de pelo chorreado -poco frecuente en esta casta- al que Ortega cortó una oreja. El 11 de junio del mismo año la divisa salmantina lidió cuatro novillos desiguales de comportamiento, entre los que destacaron los llamados Cornicorto y Puntillo. A partir de esta temporada y hasta 1963 los barciales acudieron a Madrid de forma ininterrumpida. En la feria de San Isidro de 1954 se anunció un encierro de don Jesús Sán-

chez Cobaleda, esta vez con Manolo Vázquez, Antoñete y Chicuelo II. Los astados salieron escasos de brío, pero de nuevo hubo uno de gran nota, el primero, de nombre Palomito. Otro animal destacado de aquél año en Madrid fue el muy bravo y noble novillo Lucito, lidiado el 19 de septiembre por Humberto Valle, que le cortó un apéndice. Parecido resultado al de las ferias anteriores dio la corrida jugada el 21 de mayo de 1955, falta de fuelle en general pero con la sobresaliente excepción de un gran toro, el berrendo Granicero, tras cuya muerte dio la vuelta al ruedo Chicuelo II. Junto con el valentísimo torero manchego, actuaron en dicho festejo Julio Aparicio y Manolo Vázquez. Con el cartel de la ganadería ya muy consolidado, durante la segunda mitad de los años 50 su presencia en Madrid se acentuó y sus toros alcanzaron una gran regularidad en el juego. Más completo que los anteriores, aunque aún algo desigual, fue un lote jugado el 13 de mayo de 1956, en el cual hubo dos toros bravos, con clase y boyantes: Lunarito, que salió en tercer lugar y fue desorejado por Antoñete, y el cuarto, Gitanillo, al que también cortó una oreja Rafael Ortega. Será a partir de 1957 cuando lleguen sus mayores éxitos en Las Ventas. Tres corridas lidió la divisa charra esa temporada, la primera de ellas en San Isidro, que fue noble aunque algo baja de raza. Pero dos meses después, el 14 de julio, logró un sonado triunfo en el festejo a beneficio del Montepío de toreros, en el que Pablo Lozano mató como único espada los seis toros y salió por la

puerta grande. Aquella fue una corrida perfecta de tipo, seria por delante, baja de agujas, con un promedio de 454 kilos, en la que hubo cuatro astados magníficos: Rondador, Pesaíto, Gitano y Rosalejo. Menor nivel de juego evidenciaron los toros lidiados el 29 de septiembre de ese año, nobles pero de poco fuelle, salvo el primero, un precioso y nobilísimo ensabanado capirote de nombre Cara de Rosa al que Luis Miguel Dominguín cortó una oreja. San Isidro y las corridas del Montepío de veterinarios y de toreros de 1958 contaron con la presencia de los barciales. Aunque ninguno de los encierros fue redondo, en todos prevaleció la nobleza y saltó al menos un toro extraordinario. Primero fue el lucero Bolichito, lidiado en la feria del santo patrón el 18 de mayo, al que siguió el listón Cacharrero, el 10 de julio, y finalmente el soberbio Cigarrero, un berrendo ensabanado que toreó Fermín Murillo el día del Pilar de aquél año. MOMENTO CULMINANTE La temporada de 1959 quizás fue la más completa de la historia de Barcial en nuestra plaza. Tuvo como punto de partida la buena corrida de la feria de San Isidro, que propició una tarde de toreo grande y salida a hombros de los ya veteranos maestros Pepe Luis Vázquez y Antonio Bienvenida, acompañados por Julio Aparicio. Aunque el encierro tuvo el lunar de un astado condenado a banderillas negras -el tercero- que sin embargo acabó embistiendo bien, la mayor parte de sus hermanos dejaron alto el pabellón de la casa, especialmente los berrendos Bu-

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CLÁSICOS GANADEROS EN LAS VENTAS

ñolero y Coletero, que le tocaron a Pepe Luis, el también berrendo Cacharrero, mansote en varas pero que rompió a sensacional en la muleta, y el sexto, otro gran morlaco llamado Cornicorto. La del Montepío de toreros, celebrada el 18 de junio fue otra corrida seria, en el clásico tipo de Vega-Villar y de bondadosa embestida, en el que destacaron los toros Bonarillo, Liebrero, del que Gregorio Sánchez obtuvo una oreja, y Toronjito. Como broche de oro, el 3 de septiembre de 1959 se lidió una muy buena novillada, en la que metieron la cara con claridad cinco de los seis utreros, y particularmente el bravo berrendo Rosito, cuarto de la tarde. Al fallecimiento de don Jesús Sánchez Cobaleda en 1960, la ganadería pasó a sus hijos José Luis y Arturo. Sus comparecencias en Madrid durante las ferias de San Isidro de dicho año y el siguiente fueron poco lucidas, pero el éxito les acompañó en corridas benéficas y novilladas. Por su extraordinario resultado cabe recordar el encierro estoqueado en solitario por Gregorio Sánchez el 19 de junio de 1960 a favor de Montepío de toreros. En una actuación apoteósica, el torero toledano cortó siete orejas repartidas de la siguiente manera: dos al primero, Roperón; una a Cigarrito y a Lunarejo, segundo y tercero respectivamente; otras dos a Rondador, que hizo cuarto, a cuya muerte dio la vuelta al ruedo junto con el mayoral, y la última a Gitano, que cerró plaza. Fue sin duda el cénit de la divisa de Barcial en Madrid. Aunque sin tanta repercusión, no le fue a la zaga en bravura y nobleza la gran novillada que lidió el 21 de septiembre de 1961, en la que sa-

El arte Pepe Luis Vázquez frente al toro Coletero en la triunfal corrida de su reaparición en Madrid el 18 de mayo de 1959.

lieron a hombros Chacarte y Andrés Vázquez tras cortar cuatro orejas a Clavelito, Puntillo, Coletero y Rondeño, éste último berrendo de excepcional juego. En 1962 Barcial batió su récord de festejos en Las Ventas, concretamente una corrida y tres novilladas. Los toros jugados en San Isidro no fueron gran cosa, noblones pero quedados al final, mientras que los utreros respondieron mucho mejor a lo esperado. Entre ellos sobresalieron Perdigón I y Pocarropa, lidiados el 12 de julio; Peluquero, Marinero y Perdigón II, el 15 de agosto, y un berrendo ensabanado bautizado como Cidronejo que abrió plaza el 6 de septiembre de ese año. La corrida del 14 de mayo de 1963, segunda de la feria isidril, cerró

El soberbio toro Rondador, al que Greorio Sánchez cortó las dos orejas en la corrida del Montepío el 19 de junio de 1960. Ejemplo del tipo clásico de Vega-Villar.

esta etapa dorada de la ganadería en Madrid; fueron seis toros de bonitas hechuras, nobles y blandos, que estoquearon Gregorio Sánchez, Mondeño y Palmeño, quien confirmaba alternativa y cortó el único trofeo de la tarde al buen toro de la ceremonia, un girón, lucero, calcetero y coletero de nombre Coleto. SALTO GENERACIONAL Aunque ausentes de Madrid a partir de 1964, “los barciales” se mantuvieron durante algunos años más en plazas de la categoría de Valencia, Pamplona, Bilbao, Barcelona, Santander o Salamanca, y casi siempre con las figuras, aunque ya a finales de la década su crisis de juego se hizo bastante evidente. En ello influyó el salto generacional que se produjo tras la muerte de su fundador, debido a la juventud y la afición un tanto dispersa de sus hijos, además de la creciente exigencia de tamaño y kilos, que tenía mal encaje con el esqueleto corto y bajo típico de la casta Vega-Villar. José Luis y Arturo Cobaleda González heredaron también la parte de su tío Ignacio Sánchez Cobaleda, quedando luego en propiedad del primero de ellos. Esta ganadería se anunció inicialmente como Barcialejo y más tarde Castillejo, a cuyo nombre se presentó en Madrid el 23 de mayo de 1964 con una corrida estoqueada por Fermín Murillo, Diego Puerta y El Viti, en la que destacaron los toros Batanero, Bravío y Bolichero. Otra fecha de buen recuerdo para el hierro de Castillejo fue el 28 de septiembre de 1967, gracias a una excelente

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marse a los sectores “toristas” más recalcitrantes, que incluso influían en los tentaderos de la casa. No dejaba de ser sorprendente y paradójico que los culpables de expulsar de las plazas importantes a los cobaledas por sus pocos kilos, ahora se tornaran en sus fanáticos defensores. La zorra a cuidar las gallinas. Eso se notó en el juego y hechuras de sus animales, progresivamente más bastos, con movilidad engañosa y mal estilo. Y así salieron las corridas de toros de Barcial lidiadas en Madrid desde 1998 hasta 2004, salvo contadísimas excepciones, como fue el berrendo en cárdeno Lunero, estoqueado por Frascuelo el 28 de julio de 2002.

Un instante de la faena de Frascuelo al noble toro Lunero, el ejemplar más destacado de la etapa de Barcial en Madrid, lidiado el 28 de julio de 2002.

novillada en la que triunfó El Macareno. Finalmente, la vacada fue vendida en diferentes lotes a otros criadores. En 1968 una parte de Castillejo y de Barcial pasó a manos de Luciano Cobaleda, quien con las reses adquiridas a sus primos tuvo el triste honor de convertirse en uno de los ganaderos favoritos de la minoría de ultras “toristas” de Madrid entre mediados y finales de los 70. Los morlacos de don Luciano eran ciertamente espectaculares por su seriedad y poder, pero las más de las veces embestían a la defensiva, eran reservones y de muy malas ideas. Lo peor es que, por extensión, esta ganadería puso un sello terrorífico que nunca tuvo hasta entonces a la casta Vega-Villar, cosa que se encargaron de inventar y cultivar algunos reputados demagogos en sus tribunas de prensa. Desde 1972 Arturo Cobaleda González quedó como único responsable de Barcial. Tras casi quince años ausente, reapareció en Las Ventas el 24 de mayo de 1977 con una novillada en la que primó la aspereza con movilidad, pero que contó con dos animales dignos de aplauso: el bravo y noble tercero, llamado Cidrón, y el muy bonancible Batanerito, al que José Luis Palomar cortó una oreja. Volvió la ganadería al ruedo madrileño el 3 de mayo de 1981 con un lote de novillos de muy buena condi-

ción, entre los que despuntó el sexto, un bello colorado careto de nombre Cacharrero, que fue de “lío”. El 4 de junio de 1982 se lidiaron en sustitución de una corrida rechazada cuatro toros, que tuvieron escasa acometividad, y lidiaron Julio Robles, Roberto Domínguez y Tomás Campuzano. LA ETAPA “TORISTA” La irregularidad fue la tónica de juego en los siguientes festejos. Primero en la bonita y seria novillada de la feria de San Isidro de 1987, que sacó genio, aunque un par de animales fueron manejables. En 1988 se lidiaron cuatro toros para rejones, dos de ellos tardos y otros tantos más boyantes, sobre todo Lunarito, al que cortó una oreja Antonio Correas. El 30 de mayo de 1989 se jugó otra novillada que tuvo genio y fuerza, salvo un noble y alegre berrendo en cárdeno llamado Cidrón, que saltó en cuarto lugar, y el manejable tercero, de nombre Coleto. La ganadería no se volvió a anunciar en Madrid hasta el 20 de marzo de 1994, con una novillada que salió más bien mansa y baja de raza. El 1 de mayo siguiente lidió un buen novillo llamado Rosquillero, al que Juan Carlos García cortó una oreja, y el 20 de octubre del mismo año cerró temporada otra novillada de bonita estampa y juego desigual. Por razones que se nos escapan, don Arturo Cobaleda comenzó a aproxi-

Tampoco dieron buen resultado las reses vendidas a Victorino Martín en1995 con las que se fundó el hierro de Monteviejo, posteriormente mejoradas con otras adquiridas por el ganadero madrileño a los herederos de Francisco Galache, del mismo origen Vega-Villar, aunque de la rama Encinas. Refugiado durante algún tiempo en algunos pequeños bastiones de integrismo “torista” surgidos en el sur de Francia a imitación de sus camaradas hispanos, el hierro de Barcial ha mantenido últimamente la misma atonía de juego. Tras casi una década sin lidiar en Madrid, en 2012 se anunció un novillo en el festejo de concurso que cerró el ciclo de “castas minotitarias”, pero fue rechazado por exceso de peso. ¡Una nueva y penosa ironía del destino…! El escenario para Barcial no es fácil, debido tanto a su escaso mercado como al gran problema que está suponiendo la muy discutible política veterinaria aplicada por la Junta de Castilla y León, fruto de la cual ha sido el aniquilamiento de varias ganaderías históricas de Salamanca, entre ellas la de sus primos, los Sánchez Cobaleda. El daño a un patrimonio genético único es brutal e irrecuperable. También en Barcial el número de vacas se ha reducido y ello complica mucho el posible proceso de recuperación, que es el empeño de Jesús Cobaleda, el joven hijo de don Arturo representante de la nueva generación de esta clásica familia ganadera. Ojalá tenga la suerte y el acierto de devolver la ganadería a la esencia de Vega-Villar, que es su auténtica naturaleza, y podamos ver de nuevo a los barciales embistiendo con la clase y el buen estilo de sus ancestros.

“Un daltónico vería Las Ventas de un modo parecido al que yo muestro, posiblemente”

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ENTREVISTA

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Javier Abella

Su página web se inicia con una cita de Marcel Proust en la que puede leerse: “El verdadero acto del descubrimiento no consiste en salir a buscar nuevas tierras sino en aprender a ver la vieja tierra con nuevos ojos”. Estarán con nosotros que la elección de la cita desvela mucho sobre el personaje con el que a continuación nos vamos a encontrar. Francamente, Javier Abella es un invitado de difícil engranaje en esta sección; sí, difícil mas no imposible. Suya es la imagen que ilustrará esta temporada las entradas con las que accederemos a Las Ventas. Texto: Laura Tenorio Fotos cedidas por Javier Abella

u fotografía fusiona imagen y arquitectura con una intensidad donde el negro es protagonista. Negro, negro toro, que diría aquél. Pero no, en su obra no asoma burel alguno. Solo fachadas, que no trapío. Solo ángulos, planos, cielos y perfiles – skyland, que pronuncian los más cosmopolitas entre los que no solemos habitar los taurinos. También en sus negativos –que son siempre positivos- vemos gente, gente que contempla la monumentalidad inacabada de una catedral –la Sagrada Familia-, gente como la que ocupa los tendidos de otras catedrales de piso redondo y cielo a la intemperie. Aunque él: Javier Abella, fotógrafo profesional con gran predicamento entre los de su gremio, jamás ha dirigido su objetivo al interior de una plaza de toros. De momento. Pregunta | Una vez debutado en los medios (por su acercamiento a los toros en estos últimos tiempos), ¿cómo enfocaría desde su cámara a los protagonistas de la Fiesta? Respuesta | Con la curiosidad de un nuevo reto. Sería curioso realizar una serie de retratos en negativo. Cuando hago ese tipo de trabajo, me gusta jugar con distintos colores en el sujeto fotografiado, que me dé pie a buscar una composición más artística quitándole importancia a las caras. La policromía de los trajes de luces es para ello estupenda. Las caras no resultan muy agraciadas en el arte del negativo, pero que se lo digan a Picasso con sus retratos. Al observar su obra, Otras realidades, es fácil concluir que para usted traducir en curvas lo que a la vista de un observador de a pie es pura geometría es casi inevitable. ¿Cómo lo hace? Carl Jung decía: “Todo depende de cómo ve-

mos las cosas y no de cómo son en realidad”. El negativo reafirma esa frase, ya que mis “Otras realidades” no alteran la realidad. La muestran de otro modo realzando aspectos más imperceptibles. Posiblemente un daltónico vea Las Ventas de un modo parecido al que yo muestro. ¿Qué forma geométrica ve, entiende, observa en el toreo? ¿Por qué? Juan Barjola y Picasso plasmaron magistralmente la geometría en el Toreo. Incluso el gran Francis Bacon parece como que estuviera pintando el toreo en redondo del propio Morante, en sus pinturas en movimiento. Cuando un pintor se enfrenta a un lienzo, suele hacer una geometría para una correcta composición. Como fotógrafo busco en las composiciones el equilibrio, y la geometría siempre ayuda a encontrarlo. Ramón Masats y Anya Bàrtels, más recientemente, dan una lección con sus

fotografías taurinas. Cualquier lance del torero ante el toro es un devenir de líneas y curvas trazadas, compuestas estratégicamente para captar la atención del toro. Como fotógrafo el arte estaría en saber plasmar ese baile. En un catálogo de una de sus exposiciones (sobre la Flor del Ceibo) decía que “las heridas de lo real se hacen luces al invertirlas”. ¿Cómo fotografiaría una taleguilla desgarrada, un muslo herido? ¿Sería capaz de invertir también el dolor que tales imágenes generan? Supongo que trataría de buscar composiciones abstractas que al aparecer como luces y sombras invertidas nos hicieran olvidar el dolor del desgarro producido. Nunca me he visto en ese lance. De cualquier modo, no todo vale en negativo y me cuesta imaginarme ese ejemplo a no ser de un modo abstracto. El embroque –momento en el que el toro entra en la jurisdicción del torero, se reúnen ambos en el mismo espacio– entre toro y torero, digo que a veces en ese embroque se crean tensiones imposibles, al tiempo que la faena va narrando su discurso, tanda a tanda. Entre cámara e imagen, ¿cómo se produce ese embroque, es espontáneo, o es buscado y provocado como la embestida del burel? Con la fotografía se dan todas esas situaciones, la espontaneidad suele darnos las grandes fotografías de la historia: El beso, de Doisneau; Los milicianos, de Cappa; El cura portero, de Masats son embroques instantáneos. En mi obra hay muchos edificios estáticos, mi búsqueda es habitualmente en función de la luz. Repito escenarios con el fin de conseguir una composición más precisa según el momento del día, pero por supuesto siempre está presente la espontaneidad de la vida cotidiana. ¿Qué tiene el negro –capa por excelencia del toro–, y qué tiene el grana –color de la muleta–, que tanto juego le dan en su “faenas”? –ver su sthendaliana serie Le rouge et le noir. Cuando me encuentro con la flor del Ceibo por primera vez descubro que, según como la coloque, podía dar lugar a diversos personajes. Homenajear a “Le rouge et le noir” era una buena idea. El rojo intenso de la flor me recordaba a los rojos renacentistas. Un rojo pasión que resaltaba aún más por la gran carga

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ENTREVISTA

Dar una concepción más artística a un monumento emblemático de Madrid. El juego de luces y sombras que ofrecían los arcos y pórticos de Las Ventas me permitieron realzar los elementos arquitectónicos dándole una áurea más misteriosa a la plaza. Es como en mis series de ciudades en las que pretendo obligar al espectador a redescubrir las ciudades. Reconozco que la vuelta al ruedo realizada en los exteriores de la plaza me ha dado juego.

erótica de la serie. El negro dota a la flor de mayor protagonismo. En el toreo, no todos lo consiguen, pero haberlos haylos. Me refiero a aquellos que logran convertir lo singular en extraordinario con apenas un toque de muñeca o un quiebro de cintura. En la fotografía usted lo ha conseguido, ¿diga cómo, por favor? Observar es lo principal. Para mí fue una grata sorpresa el salto a la fotografía digital. Mi primera cámara, con la cual sigo trabajando, me permitía ver la imagen en negativo. Pasé muchas horas en el cuarto de revelado con los negativos. Era muy curioso poder verlos, pero coloreados en la propia cámara. Llevo diez años viendo la vida en negativo con un resultado muy positivo. Sabemos, por Gonzalo Santonja, que el nacimiento del llamado toreo moderno está fechado en el Siglo XVII. Pese al paso de los años, este arte mantiene su imagen cuasi intacta, en estos albores del siglo XXI. Una estampa que, pese a ser hoy puro anacronismo, no parece reñida con la tecnología: los toreros tienen páginas WEB, los portales taurinos son los medios que por inmediatez más consultan los aficionados, etc. En su mundo, ¿mantienen buen maridaje los anacronismos y la tecnología? Mi postura en cierto modo resulta anacrónica, ya que digo que mi fotografía es un homenaje a la fotografía antigua, a ese negativo que mencionaba anteriormente y que algún día recuperaré. Usted es un apasionado de la arquitectura, su volumen, forma y geometría. Pero hojeando su obra la sensación es que las flores, ya mencionadas antes, son también una de sus debilidades. Las taleguillas están llenas de ellas, ¿se atrevería a innovar sobre una seda bordada? ¿Cómo? Tengo varios proyectos en marcha para llevar mi obra a textil. He ofrecido mi obra a Desigual para hacer una serie. Si no es con ellos será con otros pero llegará esa serie. ¡Se buscan mecenas! Las taleguillas de los toreros darán bastante juego. Ya lo sabe, decía Beethoven que “la arquitectura es una música de piedras y la música una arquitectura de sonidos”. ¿Qué es para usted la arquitectura de una plaza de toros? Un lugar de reunión, un sitio que siempre me ha transportado a los coliseos romanos donde se interpretaba desde teatro hasta lucha de gladiadores.

Ya sé que tiene difícil comparación con el toreo, pero si le digo que el toro obliga al diestro a dar lo mejor de sí, y después le pregunto que a qué obliga un negativo, ¿qué diría? Obliga a divertirse, a observar el doble que en positivo, a buscar la luz y la toma adecuada. Y por supuesto cuando un creador muestra su obra al público siempre va a tratar de mostrar lo mejor de sí mismo. ¿Por qué en su proyecto, Otras Realidades: Madrid, las fotos de Las Ventas la acompaña con una cita de Confucio (Debes tener siempre fría la cabeza…)? La acepción de la frase de Confucio no es la misma que la que yo pretendo darle, pero podría aplicársela al pensamiento de un torero: La cabeza fría, para tomar decisiones; el corazón caliente, por todo lo que significa la Fiesta, y larga la mano para el tranco final del muletazo. De cualquier modo me quedo con la visión siempre generosa de Confucio. La imagen con la que el aficionado capitalino se va a encontrar cada tarde de toros en la entrada de esta temporada es suya. Cuéntenos qué buscó al hacerla y qué ha querido contar en ella.

La técnica que usted usa –el solarizado–, ¿es como un tendido de sol y sombra? ¿de sombra solo, quizá? Las luces son sombras y las sombras serán luces en el negativo. Los cielos negros de mis imágenes representan la plena luz de un día sin nubes. El toreo es emoción, una emoción en la que arte, drama, color y rito se hacen uno. Una faena sin emoción se huele, pasa sin dejar rastro. ¿Qué deja una instantánea huera de emoción? Nada artístico. El arte no es arte sin emoción. Decía en estas mismas páginas uno de los mejores fotógrafos del mundo, James Hill, –premios Pulitzer y World Press Photo– que “lo importante es que en el momento en que quieras fotografiar algo estés en el sitio debido”. ¿Cómo se imagina ese “oportunismo” cuando lo que tenga que fotografiar no sea precisamente un posado, sino a un toro y a un torero en los medios de un ruedo? Más que imaginarlo, espero poder fotografiarlos pronto. Será curioso ver un albero azul y un toro casi blanco. Como decía Chapurra: “Si tú no eres del toro ni na”, y aunque él tenga parte de razón, siento que como artista sé apreciar el arte en cualquiera de sus manifestaciones. ¡Y menudo arte es el toreo! “Otras Realidades: Madrid” es el título del libro en el que Javier Abella está trabajando en la actualidad y que saldrá a la venta en los próximos meses. Además, parte de su obra podrá visitarse en Casa Decor Madrid, desde el 16 de Mayo al 23 de Junio.

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REPORTAJE

Alerta máxima en el campo bravo La debacle que vive el campo bravo se parece mucho a esa imagen de la ballena varada en la orilla. En un intento desesperado por salvar al cetáceo los expertos tratan de hidratarlo para que no muera, aunque en muchas ocasiones y pese a los intentos denodados termina pereciendo. Pues bien, el campo, la ganadería, como quieran llamarlo, está sufriendo sin quizás la peor crisis que nunca se haya recordado sin haber de por medio una guerra, una sequía o una hambruna que desencadenara el cataclismo. Esta crisis económica se está llevando diariamente al matadero a decenas y decenas de machos y madres reproductoras.

Texto: David Plaza Fotografías: Cedidas por la UCTL y AGL

l aquelarre al que se está viendo sometido el campo bravo ha desembocado en que ganaderías, largas o cortas, de encastes minoritarios o no, hayan sido abducidas por igual. Sin distinción. Camadas enteras de cuatreños, miles y miles de vacas... La realidad es que la trampilla se ha abierto y parece ciertamente difícil que una fuerza coordinada frene este sinsentido, muy parecido al suicidio colectivo al que se someten cíclicamente algunas ballenas que a veces arrastran a sus compañeros de manada a un precipitado y terrible final. El dato que facilita el departamento de comunicación de la Unión de Criadores de Toros de Lidia es como lanzar

miles de bombas con toneladas de plomo puro. En 2011 en esta entidad hubo censadas 51.096 vacas reproductoras mientras que en 2012 el abismo precipitó la cifra hasta la de 38.735. En resumen: 12.361 vacas menos, casi un 25% en solo un año. Por su parte, en la Asociación de Ganaderías de Lidia la bajada no ha sido tan brutal. ”Hemos pasado de 25.000 reproductoras a 20.000”, revela Víctor Huertas, presidente de esta entidad. Sumadas las más de 12.000 bajas de la UCTL, las 5.000 de la AGL y las más que posibles (aunque sin datos oficiales) en las otras tres asociaciones ganaderas (AEGRB, GLU y AGRL) que conforman el Libro Genealógico, se podría estimar que en solo un año habrían podido desaparecer más de 20.000 vacas reproductoras.

PRESENTE ESTREMECEDOR, FUTURO INQUIETANTE La enorme falla que se ha producido en el campo bravo venía anunciándose primero desde hace mucho tiempo y gestándose después en las últimas cinco temporadas. Algunos aguantaron hasta donde pudieron: 2010, 2011, pero 2012 ha sido el “hasta aquí hemos llegado” para muchos más. Las decisiones que toma el ganadero siempre tienen un mayor trasfondo del que avizoramos. Su proyecto consiste en aprobar una vaca y esperar como mínimo dos años en el caso de las hembras para el primer producto. O lo que es lo mismo, su estrategia gravita en torno a cuatro, cinco años como mínimo. De manera que con la desaparición de este enorme número de hembras se augura que el

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guarismo 3 (hasta el 30 de junio de este año) y especialmente el 4 (a partir del 1 de julio) se herrarán muchos menos machos y hembras. Para la temporada 2018 (incluso ya en 2017) algunos barruntan complicaciones, especialmente para plazas de superior categoría como bien podría ser el caso de Madrid. El presidente de la Unión de Criadores, Carlos Núñez, lo precisa con datos: “en los últimos cinco años se ha reducido el número de becerros herrados entre un 30% ó 40%, lo que quiere decir que en cuatro años habrá un 30% ó 40% de toros menos que podrá afectar a plazas como Madrid”. Y añade que “estos años de abundancia llevaron a que ese toro que se pide en Madrid” se desembarcara también en otras “muchas plazas”. Esta otra variable que aporta Núñez bien podría incidir seriamente en la cantidad de lo ofertado. A propósito de esta consecuencia, en la larga historia de la tauromaquia el tamaño ha generado sucesivamente controversias entre aficionados. Lo que se avecina ahora es una bajada en el tamaño en plazas que pretendieron igualarse a Madrid. Toda una paradoja ya que no viene impuesto por exigencias del tiempo que vivimos sino por la carestía de existencias. Quizás la moraleja buena de esta posibilidad se trate de algo solo bien intencionado pero sin visos de realidad, pero podría ofrecerse la oportunidad para ganaderías “minoritarias”. Vacadas que aguantando el chaparrón y que habían dejado de aparecer en los grandes circuitos desde hace mucho tiempo no por falta de bravura sino por “carecer” de tamaño suficiente. Quién sabe si mañana pudieran tener una buena oportunidad para retornar al lugar que nunca debieron perder, porque cabe la posibilidad de que haya un mercado mucho más abierto. La demanda más tarde o temprano irá recuperándose (lentamente) y el abanico no va a ser tan grande como en tiempos del boom inmobiliario. Durante aquella época de pisos sobrevalorados y coches de alta gama, todos los que pudieron se aprovecharon de la coyuntura sin mirar más allá del presente. Ocurrió que hombres de negocios, con dinero y con ganas de “hueco grabado” entraron en el mundo ganadero. Sucedió que el número de hierros y el de vacas subía año tras año y al campo llegó la gran inflación. Hierros a precios de licencia de farmacia, algunas transmisiones pagadas a 600.000 € por vaca y todo con el afán de no construir un nuevo proyecto sino de

Víctor Huertas, Presidente de la AGL.

tenerlo hecho a golpe de dinero. La conclusión es que se rompió mucho más el “difícil equilibrio” entre precio de coste y precio de venta. El ganadero entró en la mayoría de los casos en graves pérdidas y si aguantó fue debido al dinero “fresco” que manejaban muchos ayuntamientos con el se subvencionaban cientos y cientos de festejos mayores que daban salida al stock. Así hasta que la crisis lapidó todo de golpe. ¿HAY RESPUESTA? La pregunta es: ¿se ha hecho lo suficiente? Carlos Núñez cree que se ha “intentado”. “A toro pasado”, continúa “siempre se te ocurren cosas o piensas que se deberían haber tomado decisiones antes, pero también hemos estado inmersos durante más de nueve meses en un eterno proceso electoral que ha retrasado la posibilidad de ejecutar decisiones con anterioridad. Ahora la Junta

Carlos Núñez, Presidente de la UCTL.

Directiva de la UCTL trabaja cohesionada y entendemos que cuenta con el apoyo de la gran mayoría de los asociados”, dice. Por su parte, Víctor Huertas enfoca la respuesta desde otro ángulo. Cree que por encima del trabajo que se puede y tiene que hacer con sus afiliados, la respuesta “tiene que ser común y global por parte de todos. Y a mí lo que me preocupa es la falta de unión de todos los profesionales del toro para defendernos. Creo que tenemos que salir todos juntos de ésta y mientras no le demos importancia global al sector estamos perdiendo tiempo ya que de nada sirve que nos unamos los ganaderos o que lo hagan solos los toreros porque si esto no va de manera conjunta no se conseguirá nada”, termina. Sin embargo, hay quien sostiene que las asociaciones deberían haber hecho algo más, por ejemplo ante la bajada de precios vertiginosa a la que se han visto sometidos los ganaderos, especialmente duro en aquellos que llevan décadas criando y defendiendo sus toros. “Tirar los precios siempre es malo”, reconoce Carlos Núñez. Y explica lo que algunos ganaderos están haciendo: “personalmente, prefiero matarlos en casa, pero comprendo que algunos ganaderos quiten lastre de cualquier forma desesperadamente”. O mandarlos al matadero, como hace Víctor Huertas en su caso o en el de Adolfo Martín, al que este pasado invierno le sobrevino la desgracia de sufrir varias cornadas de extrema gravedad mientras estaban encerrando unos toros que iban a ser sacrificados por no tener salida en el mercado. Tras unos meses en el alambre, afortunadamente Adolfo lo puede contar. Pero volviendo a las decisiones que ha de tomar un ganadero ante la crisis, la recomendación que ofrece la Unión de Criadores es hacer “una selección previa antes de poner al pienso toros y novillos, mucho menos dolorosa que cuando le hayas imputado más costes y tiempo”, afirman. “Cada ganadero debe calcular cuál es o cuál puede ser su demanda. Y debe actuar en consecuencia, no sacando al mercado más de lo que se pueda colocar y en unos precios que cubran mínimamente los costes de producción, incluso “hibernando” la ganadería para que sobreviva a la actual situación”, declara Carlos Núñez. Una opinión parecida tiene Huertas que incorpora como reflexión pasar a esas vacas reproductoras a explotación cárnica. “Soy de los que piensan que es más importante echar a la vaca para criar carne que venderla por debajo del precio”, precisa.

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REPORTAJE

Si seguimos con la “guerra” de los precios, estos inquietan por más razones. “También me preocupa”, dice Carlos Núñez, por “la viabilidad de los festejos y por los elevados costes de producción, especialmente las novilladas y los festejos en plazas de tercera categoría. Aun cuando la oferta de corridas y demanda se equilibren, me temo que si no se revisa y se abaratan esos costes generales en todo tipo de festejos, nuestros precios no cubrirán lo mínimo que cuesta criar un toro”. Víctor Huertas añade como factor preocupante el momento en el que se iguale oferta y demanda. “Pongo un ejemplo”, dice, “si nos reunimos para prever la demanda de festejos y equilibramos la oferta” cuando “pidas un poquito por encima del coste ganadero va a haber muchas plaza de toros que no van a poder pagar ese precio por lo que ya no habrá esa cifra de festejos” sino que se volverá al excedente y a la previsible bajada de los precios. Como solución a este grave problema, Huertas pide un cambio general en la Fiesta: normativo, tributario, salarial, administrativo… que haga viable especialmente a los festejos encaminados a refrescar el escalafón de matadores de toros. LA GRAN CAÍDA Podría decirse que el sector (en global) está inane. 2007 marcó el fin de la era. 1.011 corridas de toros y 667 con caballos se celebraron en España. Cinco temporadas después: 522 corridas y 248 novilladas, -48% y -63% respectivamente (fuente: mundotoro.com). Como señala el profesor Juan Medina en su blog (escalafon.blogspot.com.es), la caída marcha en similar trayectoria al número de transacciones de viviendas que representa probablemente el sector más hundido en la economía del país. El foso en el que está la construcción selló el grifo de los tributos en las arcas municipales. En consonancia con lo que decíamos antes de los pueblos que ya no celebran toros, en 2012 la caída de festejos mayores en plazas fue del -62% respecto al 2007; de 1665 a 641, un erial que supone como observaba Víctor Huertas un grave peligro: la pérdida de tradición taurina en los pueblos lo que produce herir la raíz que nutre de afición a muchos puntos de España. Ante esto, desde la UCTL alerta a sus asociados pese a no tener “poder coercitivo” y pide una línea de actuación que establezca varias “medidas razonables como son: la necesidad de racionalizar las camadas, dar pronta salida a los animales jóvenes,

complementar los ingresos en las ganaderías, unificación de piensos para abaratar los costes, optimización de los servicios veterinarios”. Asimismo, señala Carlos Núñez, “entendemos que es un problema sectorial, en tanto en cuanto afecta a la drástica reducción de festejos y afecta a todos”. “Desde la UCTL”, añade, “trabajamos por apostar por la Mesa del Toro como federación que ofrezca y desarrolle medidas urgentes para el rediseño de los espectáculos taurinos y la revisión de los pliegos de condiciones de las plazas de toros. Resulta vital llevar a cabo cambios que permitan la celebración de espectáculos taurinos, pero para la consideración y la puesta en marcha de esas medidas se necesita la implicación de todo el sector”, algo en lo que coinciden plenamente las dos principales asociaciones ganaderas. Los datos macro y microeconómicos no divisan precisamente los mal llamados “brotes verdes” que recuperen la economía española. En el sector taurino tampoco lo ven. O sí, pero mucho más oscuro, tal y como alerta el presidente de la AGL. “El ocio es lo primero en lo que recorta una familia” y cree Huertas que va a ser lo último en “recuperarse”. Carlos Núñez puntualiza que de la crisis saldrá el sector cuando “el consumo interno se reactive, nadie sabe cuándo, pero la realidad es que con altos costes que conllevan precios de entradas inasequibles y sin liquidez en los bolsillos de los españoles es un asunto complicado”. Y como afirma su homólogo de la asociación advierte que mientras se sale (o no) de la crisis “debemos trabajar en la reconversión del sector adaptándolo a la situación real que vamos a tener en el futuro, absolutamente diferente de la que tuvimos en la última y alegre década”.

2013 Y SALIR ADELANTE El sentir que tienen muchos profesionales es que este año será mucho peor. Carlos Núñez adelanta que “la reducción de corridas preparadas en el campo para 2013 ronda un 30% menos que el año anterior”. Con este panorama descrito, ¿puede salir el sector taurino reforzado de este ciclo largo de caída?, ¿se puede cambiar la tendencia pesimista, incluso derrotista, que tienen la mayoría de profesionales y aficionados? “Se debe salir reforzado de esta situación”, dice Núñez. “Deberíamos salir con los deberes hechos: con una adaptación de la producción en nuestras ganaderías, con un diseño y ejecución de un plan de viabilidad para los espectáculos taurinos, una reforma reglamentaria, y por supuesto, un plan de promoción y difusión. Somos conscientes de que tenemos que estar en la sociedad y que tenemos que competir con el resto de actividades de ocio”. Con el paso del tiempo las hemerotecas dirán si el sector taurino ha sido capaz de atacar una profunda reconversión, muy parecida en el fondo a aquella que vivió España en los albores de los 80 del siglo pasado con la industria y el difunto INI. Y a buen seguro que muchos añorarán ganaderías que hoy ya no están o que andan cerca de desaparecer. Y veremos si los costes se equilibran, si el campo sale de la UVI en la que habita ahora mismo. Y, por último, observaremos si la falta de promoción, la ausencia de festejos menores, sin duda los más perjudicados de todo este lío, se superó con inteligencia y generosidad. En definitiva, en unos años sabremos si la Fiesta como industria y sector tiene futuro o no. Porque del espectáculo, habiendo emoción, habiendo toro y torero, nadie duda.

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PUERTA GRANDE: La puerta grande cuenta la historia de la plaza de toros de Las Ventas. El lugar por donde los toreros sueñan con salir a hombros de la mejor afición del mundo. a TERRAZA: Descubrirás los detalles arquitectónicos de la plaza de toros más i im importante del mundo. TENDIDOS ALTOS: Una visita panorámica desde los tendidos, que te hará entender el complejo desarrollo de una corrida de toros y el impresionante espectro de público y personal que se acumulan alrededor del ruedo. Verás el Palco Real y la Presidencia. r RUEDO: Donde lo importante ocurre. El lugar que enfrenta al toro y al torero. La arena, que teñida de sangre, cobra su verdadero protagonismo. Sangre y arena. D toro o del torero… Del PUERTA DE TORILES: De la oscuridad de un espacio angosto sale el toro para enfrentarse a su destino. Su capacidad de pelear hasta la muerte, paradójicamente, e lo único que puede ya salvarle la vida. es PATIO DE ARRASTRE: El toro después de su heroica muerte es arrastrado mientras el público con aplausos o pitos dictamina sobre su bravura. Al final su carne servirá para una ulterior celebración: decenas de variedades gastronómicas sirven de base para las fiestas más españolas de todas.

PASEILLO: Todos los toreros, matadores, banderilleros, picadores recorren la arena a la vista del público. Su orden no es casual y está lleno de signiﬁcados. ENFERMERÍA: El lugar que ningún torero desea visitar pero que todos acabarán visitando. El dolor de una cornada, tragedias, heridas que explican la grandeza de todos los que están dispuestos a entregar su vida por p honrar la bravura y la fuerza de un toro. PUERTA Y PATIO DE CUADRILLAS: Los toreros acuden a la plaza entre nervios, miedos y admiradores, antes de visitar la Capilla para rezar por ayuda y por protección. Luego, en la puerta de cuadrillas, la espera antes del paseíllo, donde la emoción se vive a ﬂor de piel. d TIENDA: Conoce las herramientas del toreo, consigue un recuerdo imborrable de tu visita a Las Ventas. Disfruta de la moda inspirada en el mundo del toro que triunfa en todos los ambientes. Carteles, banderillas y hasta trajes de luces que puedes adquirir o enviar desde aquí a tu casa. Los precios de las visitas guiadas se facilitaran contactando con nosotros.

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LA IMAGEN DEL MES

Talavante versus Victorino, comienza la Historia

os protagonistas de esta imagen pasean tranquilos por la finca en la que pastan los míticos toros de Victorino. Cada uno parece ir pensando en lo suyo. Victorino padre repasa el más de medio siglo de historia gloriosa de una ganadería que se iba para el matadero cuando se hizo con ella. Su hijo, con la cabeza bien alta, le sonríe a un futuro que espera que siga lleno de éxitos y toros bravos. Alejandro Talavante andará ya pegándoles naturales a los ‘grises’ y pensando en cómo hacerles alguna de esas cosas tan suyas que, de

Texto: Juan Pelegrín Foto: Fran Jiménez

cuando en cuando, se le ocurren en el ruedo. La paz de la escena no tiene nada que ver con lo que sucederá el 18 de mayo cuando nadie querrá un segundo de reposo. Quince años hace que ningún torero tiene la osadía de enfrentarse a seis victorinos ante más de 23.000 fieles en Las Ventas. A pesar de la calma de la escena, la historia y su peso les acompañan ya desde el mismo día del anuncio de esta encerrona. Expectación. Las semanas que faltan hasta que suenen clarines y timbales se nos van a hacer largas.

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toda nuestra experiencia trasladada a su empresa o domicilio

odo es posible es nuestro lema. En Grupo Araceli nos ocupamos de que su evento resulte perfecto. Somos especialistas en confeccionar sus deseos a la medida. Todo aquello que pueda imaginar es posible. Trasladamos nuestra experiencia y saber hacer en restauración a su empresa o domicilio. Asimismo si lo desea nos ocupamos de la gestión integral de su evento facilitándole todos aquellos servicios que pueda necesitar (carpas, discotecas móviles, animación, decoración floral, medios audiovisuales, transporte, etc.)

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