Número 57 de la revista Taurodelta

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nº 57 abril de 2014

Revista oficial de la plaza de toros de Las Ventas

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La Cita de El Juli en Las Ventas

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Los coquillas de Sánchez-Arjona

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Gutiérrez Aragón: “El toreo es un arte muy antiguo y no está hecho para ser retransmitido”

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La tauromaquia como industria y patrimonio cultural

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Presentación de la Feria de San Isidro 2014

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Alicia Ochoa, ganadora del Concurso de Carteles 2014

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Ilusiones renovadas en la Escuela de Madrid

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PUERTA GRANDE: La puerta grande cuenta la historia de la plaza de toros de Las Ventas. El lugar por donde los toreros sueñan con salir a hombros de la mejor afición del mundo. a TERRAZA: Descubrirás los detalles arquitectónicos de la plaza de toros más i im importante del mundo.

TENDIDOS ALTOS: Una visita panorámica desde los tendidos, que te hará entender el complejo desarrollo de una corrida de toros y el impresionante espectro de público y personal que se acumulan alrededor del ruedo.

Verás el Palco Real y la Presidencia. r RUEDO: Donde lo importante ocurre. El lugar que enfrenta al toro y al torero. La arena, que teñida de sangre, cobra su verdadero protagonismo. Sangre y arena.

D toro o del torero…

Del PUERTA DE TORILES: De la oscuridad de un espacio angosto sale el toro para enfrentarse a su destino. Su capacidad de pelear hasta la muerte, paradójicamente, e lo único que puede ya salvarle la vida. es PATIO DE ARRASTRE: El toro después de su heroica muerte es arrastrado mientras el público con aplausos o pitos dictamina sobre su bravura. Al final su carne servirá para una ulterior celebración: decenas de variedades gastronómicas sirven de base para las fiestas más españolas de todas.

PASEILLO: Todos los toreros, matadores, banderilleros, picadores recorren la arena a la vista del público. Su orden no es casual y está lleno de significados.

ENFERMERÍA: El lugar que ningún torero desea visitar pero que todos acabarán visitando. El dolor de una cornada, tragedias, heridas que explican la grandeza de todos los que están dispuestos a entregar su vida por p honrar la bravura y la fuerza de un toro.

PUERTA Y PATIO DE CUADRILLAS: Los toreros acuden a la plaza entre nervios, miedos y admiradores, antes de visitar la Capilla para rezar por ayuda y por protección. Luego, en la puerta de cuadrillas, la espera antes del paseíllo, donde la emoción se vive a flor de piel. d TIENDA: Conoce las herramientas del toreo, consigue un recuerdo imborrable de tu visita a Las Ventas. Disfruta de la moda inspirada en el mundo del toro que triunfa en todos los ambientes. Carteles, banderillas y hasta trajes de luces que puedes adquirir o enviar desde aquí a tu casa.

Los precios de las visitas guiadas se facilitaran contactando con nosotros.

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SUMARIO nº 57 • abril de 2014 nº 57 abril de 2014

Revista oficial de la plaza de toros de Las Ventas

La Cita de El Juli en Las Ventas

Los coquillas de Sánchez-Arjona

Gutiérrez Aragón: “El toreo es un arte muy antiguo y no está hecho para ser retransmitido”

6

La tauromaquia como industria y patrimonio cultural

Presentación de la Feria de San Isidro 2014

Alicia Ochoa, ganadora del Concurso de Carteles 2014

Ilusiones renovadas en la Escuela de Madrid

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Noticias Taurodelta

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Temporada Taurina

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Concurso de Carteles

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Presentación de Carteles de San Isidro y Comunidad

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Escuelas Taurinas: La nueva escuela Marcial Lalanda

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Reportaje: La cita de El Juli en Las Ventas

Dirección: José María Baviano, b+c Comunicación. byc@byc1.com

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Clásicos ganaderos en Las Ventas: Sánchez-Arjona

Coordinación y edición: b+c Comunicación. byc@byc1.com

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Reportaje: El Pentauro

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Entrevista con: Manuel Gutiérrez Aragón

Ilustración de Portada: Secretos de Cuadrillas.

Obra de Luís Miguel Sánchez, presentada al Concurso de Carteles Taurodelta 2014

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Edita: Taurodelta S.A. - C.I.F. A20620456

Redacción: José Ignacio de la Serna, David Plaza, Juan Pelegrín, Javier Bajo y Gonzalo Bienvenida. prensa@taurodelta.es.

Tfno: 91.356.22.00. Ext. 241 y 224.

Fax: 91.361.43.43.

Colaboradores en este número: Joaquín López del Ramo y Laura Tenorio.

Diseño, Producción e Impresión: Imprimex® c/ Urano, 13.

28936 Móstoles. MADRID. Tel.: 91 685 28 65 www.imprimex.es Maquetación: Javier Jiménez de Molina.

Publicidad: Taurodelta, S.A.

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Plaza de Las Ventas

Visítenos en la web: www.las-ventas.com

Depósito legal: M-10844-2007 Puede acceder a los contenidos de todos los números de la revista en www.las-ventas.com Información sobre actualidad y actividades en la Plaza de Las Ventas: 902 1931 66

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NOTICIAS Departamento de comunicación de Taurodelta

Carteles para los Domingos de Ramos y Resurrección en la Plaza de Toros de Las Ventas Taurodelta tiene cerrados los carteles de los tres festejos programados para los últimos domingos del mes de abril, Ramos y Resurrección entre ellos. La combinación de ganaderías y matadores es la siguiente: Domingo de Ramos, 13 de abril, a las 18:00 horas. Toros de Puerto de San Lorenzo para Jiménez Fortes, David Galván y López Simón.

Domingo de Resurrección, 20 de abril, a las 18:00 horas. Toros de Los Bayones para Curro Díaz, Morenito de Aranda y Antonio Nazaré.

Domingo, 27 de abril, a las 18:00 horas. Novillos de Javier Molina para Mario Alcalde, Brandon Campos y el novillero que, a juicio de la empresa, destaque de entre los nueve anunciados en las tres primeras novilladas de la temporada.

Taurinos, que el Consejo concedía a la empresa Taurodelta la primera de las prórrogas a las que tiene derecho para seguir con su gestión en la Monumental madrileña entre el 1 de noviembre de 2014 y el 31 de octubre de 2015, tal y como está estipulado en el Pliego de Cláusulas Administrativas que rigen el contrato de Cesión para la Explotación de la Plaza de Toros de Las Ventas, después de que Taurodelta, se dirigiera por carta al Consejero Salvador Victoria el pasado lunes 27 de enero, solicitándola.

En los tendidos de sol el precio de la entrada general fue de 7€. Igualmente quedaron excluidas de ese precio general las localidades de barreras, contrabarreras y delanteras bajas, que mantienen el precio oficial, y también aquellas otras cuyo precio oficial es inferior a 7€ (tres últimas filas de tendidos altos, filas de gradas y todas las localidades de andanadas).

En todos los casos la adquisición de una localidad conllevó la posibilidad de conseguir dos entradas numeradas gratis para menores de 15 años.

El Consejo conoció que la temporada daría comienzo el domingo 23 de marzo y se prolongará hasta el domingo 12 de octubre. A lo largo de estas fechas se celebrarán un total de 65 espectáculos taurinos, de los que 35 serán corridas de toros (incluidas las corridas extraordinarias de Beneficencia y Prensa), 23 novilladas picadas, 4 corridas de rejones, una novillada picada, un festejo de recortes y un festejo de promoción.

Los abonados que hicieron uso de su derecho a comprar su localidad se beneficiaron de las mismas condiciones que el público general y tuvieron la posibilidad de ejercerlo el martes anterior a cada día de festejo.

Entrada general y localidades gratis para menores de 15 años El Consejo de Asuntos Taurinos concede una prorroga a Taurodelta hasta finales de la Temporada 2015 El consejero de Presidencia, Justicia y Portavoz del Gobierno de la Comunidad de Madrid, Salvador Victoria, presidió el Consejo de Administración del Centro de Asuntos Taurinos del pasado 31 de enero en el que se aprobó el calendario y la programación taurina de la temporada 2014 en la plaza de toros de Las Ventas, presentada por el adjudicatario, Taurodelta, S.A., Manuel Martínez Erice.

El Consejero anunció, en calidad de Presidente del Consejo de Asuntos

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Taurodelta aplica una importante rebaja en los precios de las localidades en los tres primeros festejos de la temporada con el objetivo de atraer a los más jóvenes. De esta manera, para los tendidos de sombra y sol y sombra se podían conseguir entradas generales a 10€. Quedaban excluidas de este precio general las localidades de barreras, contrabarreras y delanteras bajas, que mantuvieron el precio oficial, y también aquellas otras cuyo precio oficial es inferior a 10€ (todas las localidades de andanadas en el caso de sombra y filas de gradas y todas las localidades de andanadas en el caso de sol y sombra).

Convocatoria del Concurso de Video Taurino Taurodelta S.A., empresa adjudicataria de de Las Ventas, convoca el primer concurso de video taurino, que sustituye al de fotografía para aficionados que se ha venido convocando durante los últimos ocho años.

Participantes: La participación es libre, sin límite de edad o lugar de residencia.

Procedimiento, tema y formato: El procedimiento para la realización del video es libre y el tema deberá resaltar los valores tradicionales y culturales de la Tauromaquia. Es necesario que el video sea original para este concurso.

Cada concursante podrá presentar un máximo de tres videos, en formato AVI y un máximo de tres minutos de duración.

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Plazo de envío: El concurso permanecerá abierto durante toda la temporada taurina en la Plaza de Madrid por lo que los videos pueden enviarse desde el día uno de marzo hasta el día 15 de octubre a la siguiente dirección: video@taurodelta.es. En el envío deberá hacerse constar el nombre del autor o autores, edad y lugar de residencia, así como un teléfono de contacto.

Dotación: Taurodelta dota este concurso con un único premio de 1.500€.

Utilización de los videos remitidos: Los videos que se reciban, una vez comprobada su idoneidad para el concurso, se publicarán en la web de la Plaza de Las Ventas, www.lasventas.com, y en los perfiles de Las Ventas en Facebook, Twitter e Instagram. La permanencia de los videos seleccionados, en los soportes mencionados, será a decisión del jurado.

Los derechos de imagen del original premiado serán propiedad de Taurodelta, que podrá disponer libremente de su utilización a efectos de reproducción y publicación. Taurodelta se reserva, asimismo, los derechos de reproducción de los videos presentados en los soportes antes mencionados, así como capturas de imágenes en la revista Taurodelta.

Jurado y fallo: El fallo del jurado, compuesto por miembros del Consejo de Administración y Departamento de Comunicación de Taurodelta y del Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid, se producirá el martes 21 de octubre de 2014 y será inapelable.

Renovado el 100% de los abonos de mayores; crecen un 2’4% los de jóvenes El pasado 19 de febrero concluyó el proceso de renovación y venta de abonos de temporada para mayores de 65 años y menores de 25. Los datos fueron los siguientes: Abonos de mayores de 65 años: renovado el máximo posible, 2.040 tarjetas de abono, de las cuales 1.740 se vendieron en la fase de renovación (del 3 al 14 de febrero) y el resto fueron adquiridas el día 18. Estos abonos incluían en el precio de venta un descuento del 75% respecto al precio oficial autorizado.

Abonos de menores de 25 años: de los 124 abonos existentes la pasada temporada, se renovaron 74 en el periodo fijado (del 3 al 14 de febrero). Los días 18 y 19 se vendieron 53 nuevos abonos por lo que el número total de abonados de temporada entre 14 y 25 años es ahora de 127. Todos estos abonos incluían en el precio de venta un descuento del 50% respecto al precio oficial autorizado.

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TEMPORADA 2014

RESEÑAS

Fotos: Juan Pelegrín

Reseña del 23 de marzo

Temporada 2014

Destacan Luis Gerpe y Curro de la Casa La firmeza de Curro de la Casa y el oficio de Luis Gerpe fueron lo mejor de la apertura de la temporada junto con algunos de los novillos de los Hermanos Sánchez Herrero. Curro de la Casa tiró de valor para meter en la muleta al segundo, un ejemplar que no dio ninguna facilidad. Logró buenos naturales y dejó una interesante tarjeta de visita. Luis Gerpe, cuajado, protagonizó los pasajes de toreo más templado con el noble primero para, más tarde, sortear las dificultades que le planteó el cuarto. Javier de Prado, con mucha voluntad, calentó el frío ambiente con los pares de banderillas al sexto, pero luego no pudo mantener la tensión con la muleta. Se guardó un minuto de silencio en memoria de Adolfo Suárez.

LUIS GERPE: Saludos y silencio con un aviso.

CURRO DE LA CASA: Palmas con un aviso y silencio con un aviso.

JAVIER DE PRADO: Silencio y silencio con un aviso.

SE LIDIARON SEIS NOVILLOS DE LOS HERMANOS SÁNCHEZ HERRERO. 1º Nº 27, Milagroso, colorado, 505, 6/10 • Palmas 2º Nº 29, Caballero, castaño, 465, 5/10 • Pitos 3º Nº 18, Rodillero, colorado, 475, 5/10 • Silencio 4º Nº 21, Estudioso, castaño, 458, 4/10 • Silencio 5º Nº 6, Príncipe, castaño, 471, 5/10 • Pitos 6º Nº 24, Escritor, colorado, 460, 5/10 • Silencio

Luis Gerpe, cuajado y templado en la apertura de Las Ventas.

Curro de la Casa destacó por su valentía.

Reseña del 30 de marzo

Temporada 2014

Jesús Fernández, herido en una tarde interesante sin premios JESÚS FERNÁNDEZ: Palmas y palmas con un aviso.

JUAN ORTEGA: Silencio con dos avisos y palmas.

TOMÁS CAMPOS: Silencio con dos avisos y silencio con un aviso.

SE LIDIARON CUATRO NOVILLOS DE JOSÉ LUIS PEREDA DEHESILLA (5º Y 6º).

1º Nº 93, Billetero, castaño salpicado, 463, 4/10 • Silencio 2º Nº 116, Cristalero, negro listón, 472, 4/10 • Palmas 3º Nº 62, Banderillero, negro listón bragado meano, 472 • Silencio 4º Nº 12, Paleto, negro listón bragado meano, 467, 4/10 • Silencio 5º Nº 143, Charco, negro listón, 473, 4/10 • Pitos 6º Nº 142, Calzonero, negro listón bragado axiblanco, 522, 4/10 • Silencio

Y DOS DE LA

Jesús Fernández consiguió buenos muletazos del primero de su lote.

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En una novillada de más a menos, fundamentalmente por el juego del ganado, los tres novilleros tuvieron oportunidad de demostrar su capacidad pero sin que llegara la oportunidad para triunfar. Jesús Fernández, que sufrió una cornada de 10 centímetros durante la lidia del primero, se la jugó con valor con ese mismo utrero. Juan Ortega hizo una faena con buenos detalles al segundo de la tarde. Tomás Campos se enfrentó al manso que hizo tercero y consiguió meterlo en la muleta gracias al temple con el que toreó al hilo de las tablas en terrenos de sol. Se guardó un minuto de silencio en memoria del doctor Enrique Alcorta, cirujano de Las Ventas, recientemente fallecido.

Torería y detalles en el toreo de Juan Ortega.

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CONCURSO DE CARTELES

Al concurso se presentaron 104 obras

La pintora mexicana Alicia Ochoa, con su obra Saber Ver, ganadora del Concurso de Carteles 2014 Accésits para Gorka Manero y Lope Tablada

“Saber Ver”, obra de Alicia Ochoa, ganadora del concurso.

Texto: Comunicación Taurodelta

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a pintora mexicana Alicia Ochoa, con su obra titulada Saber Ver, fue declarada ganadora del octavo Concurso Taurodelta de carteles taurinos, fallado el pasado 6 de marzo en Las Ventas. Para esta pintora mexicana ganar el Concurso de Carteles Taurodelta ha supuesto un gran “orgullo, sobre todo por el hecho de que un cartel mío ilustre la Feria de San Isidro, ya que es la feria más importante del mundo”. Alicia Ochoa nació en la Ciudad de México y actualmente reside en Cancún. Pertenece a la Sociedad Mexicana de Acua-

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relistas desde el año 1989. Su formación ha estado siempre dedicada a la pintura.

La técnica empleada en la obra ganadora es la acuarela y hoja de oro sobre papel arches de 117 x 100 cm. Es una técnica que aprendió en el taller del maestro Guati Rojo. A Alicia Ochoa le gusta “expresar cómo los matadores de toros se pueden relajar y verse serenos ante la bravura del toro de lidia”. A este hecho lo considera “una obra de arte tan plástica como su forma de torear”. Por todo ello, para realizar la obra se inspiró “en el momento en el que el matador obser-

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“La Suerte Grande”, obra de Gorka Manero, accésit del concurso.

Obra sin título de Lope Tablada, accésit del concurso.

va el comportamiento de su toro después de haber sido picado para, de ese modo, hacer la lidia adecuada”.

definición de la figura se realizó con rotulador negro a dos grosores de punta para conseguir mayor definición del contorno y los detalles de la figura, recordando el pelaje del toro.

La obra fue seleccionada por un jurado compuesto por miembros de la dirección y del departamento de comunicación de Taurodelta, así como del Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid.

La tres obras ganadoras serán utilizadas por Taurodelta para anunciar algunos de los principales ciclos de la temporada en la Plaza de Madrid. Además, una selección de las mejores obras presentadas, incluidas las ganadoras, serán utilizadas para ilustrar las portadas de la revista Taurodelta y del programa de mano de la plaza, además de ser expuestas en la web y en los perfiles oficiales de las redes sociales de la plaza. La autora de la obra ganadora recibirá un premio dotado con 3000 €, mientras que los otros dos finalistas recibirán, cada uno, 1500 €.

GORKA MANERO”: “EL OBJETIVO DE LA OBRA ES REALZAR LA FIGURA DEL PICADOR”.

La Suerte Grande es el título de la obra de Gorka Manero que ha conseguido uno de los accésit del concurso. Este vizcaíno, aunque residente en Burgos, de 26 años y licenciado en Ciencias del Mar, descubrió su afición por el dibujo en sus años universitarios. Esta era la primera vez que se presentaba a un concurso de carteles. Lo hizo gracias a la insistencia de dos buenos amigos, Silvino y Javier, con quienes comparte su afición a los toros. Para Gorka, conseguir uno de los premios ha supuesto “una inmensa alegría, no solo por lo que supone para mí que la obra haya sido seleccionada entre otras de gran nivel, sino también como aficionado, al ser reconocido por la primera plaza del mundo”.

La técnica de trabajo utilizad es mixta. Por un lado, el fondo se trató con el procedimiento de estarcido con pintura plástica al agua combinando dos tonalidades. En ese caso se decantó por dos matices similares de amarillo ocre, que recuerdan al albero de una plaza de toros. Y por otro lado, la

El objetivo de la obra es, según el autor, “realzar la figura, muchas veces criticada por falta de conocimiento, del picador”. “Me propuse componer un conjunto ligero en definición, pero con fuerza y contraste, sin perder de vista tonalidades tradicionales taurinas”.

LOPE TABLADA: “ES UNA REIVINDICACIÓN DEL CARTEL TAURINO TRADICIONAL”.

A diferencia de Gorka, el ganador del otro accesit, Lope Tablada, se dedica profesionalmente al mundo de la pintura y del cartel. Este segoviano de 65 años asegura, con orgullo, dedicarse a este oficio desde que cumplió los diez años. Su abuelo, Lope Tablada Maeso, fue pintor; al igual que su padre, Lope Tablada de Diego. Es el tercero de la dinastía. A lo largo de su carrera profesional ha expuesto sus obras en lugares como la Sala Antonio Bienvenida de la plaza de toros de Las Ventas. En el año 2007 llegó a ser autor de la cartelería de la plaza.

Para Lope Tablada, sentirse ganador de este accesit ha supuesto “una gran ilusión al considerar que se trata de una reivindicación del cartel taurino tradicional frente a las nuevas técnicas”. Para realizarlo ha utilizado un acrílico, ya que asegura “seca antes y en carteles queda muy bonito, ya que es muy luminoso”.

Al concurso se presentaron 104 obras, de las que 63 quedaron descartadas en una primera votación. Las 41 obras restantes fueron sometidas a una segunda votación, en la que 21 obras obtuvieron algún punto del jurado.

Taurodelta agradece a todos los autores su participación en este concurso y valora especialmente la variedad de estilos, técnicas y formatos, que demuestran el interés por la Tauromaquia, especialmente teniendo en cuenta la juventud de muchos de ellos.

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PRESENTACIÓN DE CARTELES

Presentación de la Feria de San Isidro 2014 El nuevo formato permite a los abonados elegir de entre los festejos ofertados

Carlos Abella, José Antonio Martínez Uranga, Manuel Martínez Erice y José María Baviano, en el acto de presentación de los carteles.

Taurodelta recibió el pasado 18 de marzo la conformidad del Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid a los carteles que componen la próxima Feria de San Isidro (9 de mayo a 8 de junio) que, por primera vez en sus 68 años de historia, ofrecerá 31 espectáculos de forma consecutiva, 29 de ellos de abono.

L

os tres objetivos básicos de esta iniciativa son: afianzar y potenciar la Marca San Isidro, dar opción a los abonados a elegir los festejos que más les interesen y premiar con descuentos la fidelidad de estos abonados.

La Feria de San Isidro 2014 anuncia a 71 matadores (48 matadores de toros, 8 novilleros y 15 rejoneadores) que actuarán en las 24 corridas de toros (Beneficencia y Prensa incluidas), 3 novilladas y 4 corridas de rejones programadas. Las máximas figuras de los tres escalafones actuarán en esta nueva Feria en la que se producirán tres confirmaciones de matadores de toros y tres de rejoneadores, y en la que se presentarán cuatro novilleros.

Tres matadores de toros actuarán tres tardes (Alejandro Talavante, Iván Fandiño y Manuel Jesús El Cid) y otros 18 lo harán en dos tardes. También un novillero (Posada de Maravillas) actuará en dos ocasiones.

Se anuncian 28 hierros de nueve encastes diferentes, de los que tres (Vic-

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toriano del Río, El Montecillo y Fermín Bohórquez) lidiarán dos corridas. Trece de estas ganaderías tienen origen de Domecq, tres de Albaserrada y de Murube, dos de Núñez, de Atanasio-Lisardo y de Baltasar Ibán, y una de Miura, de Cuadri y del Conde de la Corte.

El acto de presentación de los carteles tuvo lugar en la plaza de toros de Las Ventas. En él estuvieron presentes el director del Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid, Carlos Abella; los empresarios de la plaza, José Antonio Martínez Uranga y Manuel Martínez Erice; y el director de Comunicación de Taurodelta, José María Baviano.

En esta rueda de prensa también se hi-

cieron públicos los carteles de la Feria de la Comunidad de Madrid y Preferia.

PLAZOS PARA EL PROCESO DE RENOVACIÓN DE ABONOS Renovación de abonos: del martes 25 de marzo al lunes 21 de abril, ambos incluidos.

Adquisición de nuevos abonos: del miércoles 23 al viernes 25 de abril, ambos incluidos.

Adquisición de localidades sueltas: desde el lunes 28 de abril.

La Feria, al completo, será difundida a través de Canal Plus, tenedora de los derechos audiovisuales de los festejos.

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ESCUELAS TAURINAS

Ilusiones revovadas en la Escuela de Madrid En un invierno crucial para la Escuela Marcial Lalanda se ha decidido renovar instalaciones y profesorado con el fin de brillar de nuevo.

Texto y fotos: Gonzalo Izquierdo Bienvenida

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a madre de todas las Escuelas de Tauromaquia lleva varias temporadas intentando recuperar la importancia y la categoría que durante tantos años la caracterizó. Tras un periodo complicado de bajo número de novilleros destacados, la Escuela de Tauromaquia de Madrid se reinventa con el fin de recuperar el prestigio y darle vida al Toreo.

Durante el invierno la Escuela ha tenido una importante remodelación, tanto a nivel de instalaciones (nueva sala para clases teóricas, biblioteca, nueva capilla, o el acondicionamiento de la parcela del Batán entre otros cambios) como a nivel del profesorado ca-

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pitaneado por José Miguel Arroyo Joselito, José Pedro Prados El Fundi y José Luis Bote, que cuentan con los matadores de toros Rafael de Julia y José María Lázaro como profesores.

Todos ellos son antiguos alumnos de la Escuela.

Además de dirigir la Escuela, forman parte del claustro de profesores, a los que se han añadido para las asignaturas teóricas al periodista y escritor Paco Aguado, encargado de repasar la Historia de la Tauromaquia, el periodista, escritor y profesor universitario Joaquin Lopez del Ramo, que imparte clases sobre el toro y sus encastes; y la colaboración de la vicerrectora de la UNED, Beatriz Badorrey. Una de las grandes novedades es la inclusión de un psicólogo

con el que pueden contar todos alumnos de la Escuela.

Uno de los codirectores, José Pedro Prados El Fundi explica a Taurodelta que el fin principal de esta nueva andadura “es intentar inculcar a los chavales todo lo que a nosotros nos enseñaron en la Escuela. No hablo solo de la forma de sentir el Toreo, también me refiero a la forma de entender la vida. Se trataba de una formación que superaba con mucho lo simplemente profesional”. Los tiempos han cambiado y no es fácil adaptar el sistema de entonces al actual, pero los profesores estamos dispuestos a “ poner todo nuestro empeño en conseguir el mayor rendimiento partiendo de las bases de la Escuela que nosotros conocimos.”

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el toreo se necesita una mezcla equilibrada de juventud y conocimientos. Por eso pensamos en estas figuras del toreo para codirigir la Escuela. El Ayuntamiento de Madrid está muy contento por estos primeros meses de trabajo ya que los alumnos están acudiendo mucho a los tentaderos en el campo y se respira un gran ambiente de ilusión y disciplina”.

Los alumnos estrenarán nuevas instalaciones.

José Luis Bote lleva más de diez años impartiendo clase en la Escuela Marcial Lalanda por lo que no solo conoce a los alumnos sino también como sacar lo mejor de ellos. El Bote asegura que “para nosotros el tema del colegio y los estudios superiores está por delante de todo. Por eso hemos ampliado el horario, para que los alumnos puedan compaginar y asistir al máximo de clases posibles sin perder horas de clase en la escuela”. Uno de los cambios principales ha sido el establecimiento de un horario y la división por asignaturas, “una de ellas es ‘La Lidia’ donde de forma tanto teórica como práctica transmitimos la información sobre los conceptos, terrenos o modalidades de la misma”, explica José Luis Bote. Otra es ‘Las Suertes’, para las que asegura se basan “en la pureza, tratando de enseñar mucha variedad de pases”. Una de las grandes novedades ha sido la inclusión de la asignatura ‘Autosuficiencia’, donde se enseña al alumnado a vestirse de torero, arreglarse los trastos, habituarse a llevar todo limpio y cuidado, entre otras enseñanzas. Los alumnos también recibirán clases de ‘Educación Física’ y ‘Formación Complementaria’ donde se acude a conferencias, actos culturales...”.

La escuela de hoy es una evolución de la de antaño. Se ha tratado de que todo esté más organizado, partiendo de la seriedad y el respeto que siempre estuvo presente.

En el día a día se encarga de la supervisión y enseñanza José Luis Bote, mientras que tanto El Fundi como Joselito acuden a la Escuela dos veces por semana y se encargan de concertar las citas en el campo para que los alumnos muestren su progreso y vayan cogiendo oficio.

Es importante destacar el compromiso que han adquirido estos grandes matadores de toros. Hay que reconocer el apoyo de la Administración y de forma muy considerable la labor de la presidenta de la Escuela, Paloma García Romero.

La concejal del distrito de Tetuán ha tenido la amabilidad de recibir a Taurodelta en su despacho para aclara como han surgido todos estos cambios. “Por un lado se pensó en la renovación del claustro de profesores, ya que anteriormente la edad media del profesorado era de 70 años. Consideramos que para transmitir la afición y la pasión por

ESCUELA TAURINA DE MADRID HORAS LECTIVAS LUNES

MARTES

MIERCOLES

DE LAS ASIGNATURAS JUEVES

VIERNES

SABADO

DOMINGO

10,00 -10,30

AUTOSUF./

10,30 -11,00

AUTOSUF./

SUERTES/ muleta

11,00 -11,30

AUTOSUF./

SUERTES/banderilla y espada

11,30 -12,00

F.COMPLEM /

SUERTES/ banderilla y espada

12,00 -12,30

F.COMPLEM /

LIDIA/

F.COMPLEM /

LIDIA/

12,30 -13,00 16,00 -16, 30

A DISCRECION/

A DISCRECION/

A DISCRECION/

A DISCRECION/

SUERTES/ capote

A DISCRECION/

16, 30-17, 00

E. FÍSICA/

AUTOSUF./

E. FÍSICA/

AUTOSUF./

17,0 0-17,30

E. FÍSICA/

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AUTOSUF./

17,30 -18,00

E. FÍSICA/

LIDIA/

E. FÍSICA/

LIDIA/

E. FÍSICA/

E. FÍSICA/

18, 00-1830

SUERTES/ banderilla y espada

LIDIA/

SUERTES/ band erillas y espada

LIDIA/

SUERTES/ banderilla y espada

18,30 -19,0 0

SUERTES/ banderilla y espada

SUERTES/ capote

SUERTES/ banderilla y espada

SUERTES/ capote

SUERTES/ banderilla y espada

19,0 0-19,3 0

SUERTES/ capote

SUERTES/ capote

SUERTES/ capote

SUERTES/capote

SUERTES/ capote

19,30 -20,00

SUERTES/ capote

SUERTES/ muleta

SUERTES/ capote

SUERTES/ muleta

SUERTES/ capote

20,00 -20,30

SUERTES/ muleta

SUERTES/ muleta

SUERTES/ muleta

SUERTES/ muleta

SUERTES/ muleta

20,30 -21,00

SUERTES/ muleta

SUERT ES/espada

SUERTES/ muleta

SUERTES/ espada

SUERTES/ muleta

E. FÍSICA/

DE ENERO A DICIEMBRE 2014

La presidenta hace hincapié en el “agradecimiento por parte del Ayuntamiento a los anteriores profesores y en especial a Joaquín Bernardó”, que ha dirigido artísticamente la escuela los últimos años. Sin embargo, asegura que “era necesario renovarse”. Pese a que el Patronato de la Escuela no dispone de grandes recursos económicos, Paloma García Romero asegura que no le fue difícil convencer a José Miguel Arroyo Joselito y a José Pedro Prados El Fundi para codirigir la escuela ya que “enseguida mostraron su ilusión y su interés por unirse a su amigo y compañero generacional, José Luis Bote, que fue quien nos ayudó a embarcarlos”. Además, considera fundamental que todos los profesores de la Escuela fueran alumnos en su día.

Desde su apertura como centro público en 1981, la Escuela de Tauromaquia de Madrid ha contado con cerca de 2.500 alumnos y ha dado al Toreo 125 matadores de toros.

En la temporada 2014 la Escuela de Tauromaquia Marcial Lalanda de Madrid participó en los certámenes más importantes. De hecho, el pasado mes de febrero, dos de sus alumnos representaron a su escuela en la final del Zapato de Plata de Arnedo. El vencedor fue Daniel Menes, uno de los alumnos aventajados junto con Jorge Isiegas, que cortó una oreja. Además de estos dos novilleros sin caballos, la Escuela cuenta con otros alumnos como Luis Pasero, Fernando José Plaza, Luis David Adama o Juan Antonio Romero.

Tanto el esfuerzo de la administración como el del nuevo equipo directivo de la Escuela puede llevar a convertir de nuevo a la Escuela en la más importante, no solo de la Comunidad de Madrid si no en el ámbito internacional. Los alumnos tienen los medios, ahora toca que la suerte vuelva a sonreír a esta Escuela de Valores, la Escuela de Turomaquia de Madrid.

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REPORTAJE

La cita de El Juli en Las Ventas Tras dos años de ausencia, El Juli regresa a Las Ventas. Lo hará en dos comparecencias: el 23 de mayo, con toros de Victoriano del Río, acompañado por José María Manzanares y Miguel Ángel Perera; y el día 4 de junio, en la Corrida de Beneficencia, frente a toros de Alcurrucén, con Iván Fandiño y Alejandro Talavante como compañeros de cartel.

Texto: José Carlos Arévalo Fotos: Juan Pelegrín

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os carteles muy rematados y competitivos para dos citas precedidas de una gran expectación. Porque en esos dos años alejado del ruedo venteño, la vida taurina de El Juli ha dado un salto determinante.

Muchos triunfos, un auténtico liderazgo en los ruedos, y paralelamente, una

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tajante, a veces controvertida, toma de posición ante los múltiples problemas que acosan a la Fiesta, avalada por los diestros de la primera fila y respetada por todos los demás.

Y en esa intriga, la del éxito o el fracaso en el marco de una situación límite de máxima ambición, se cifra el interés que concita la presencia de El Juli en los carteles isidriles.

No cabe la menor duda de que dicho liderazgo deberá ser refrendado en el ruedo de Las Ventas, circunstancia que, por otra parte, ha sucedido siempre con las máximas figuras.

Todos los aficionados saben, y a él también le consta, que en Madrid unos le esperan con ánimo abierto y otros, no pocos, bien provistos de compases y cartabones con los que medirán su toreo,

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De modo que opera después en él, en aquel Juli adolescente, tras sus etapas española y mexicana, una suerte de reflexión técnica que se traduce en felicidad: el entusiasmado reconocimiento de que sabe hacer el toreo y puede con el toro, y la comprobación de que eso a la gente le gusta tanto como a él. Se produce entonces ese difícil acuerdo, a veces inútilmente perseguido, entre el artista y su público: ambos sienten lo mismo y a la vez.

El 23 de mayo de 2007 El Juli cortó una oreja al toro Cantapájaros. Ese día abrió su primera y única Puerta Grande como matador de toros en Las Ventas

su colocación, su temple, su manera de construir las faenas y su manera de estar en la plaza.

Pues El Juli, y esto hay que decirlo, es una máxima figura pero no es un torero de Madrid. En Las Ventas ser madrileño no es un grado y ser figura, menos.

Si vivieran, que se lo preguntaran a Luis Miguel o a Antonio Ordóñez. E incluso, que se lo pregunten a Paco Camino, al que se consideró muy postreramente como torero de Madrid, cuando los aficionados a las estadísticas comprobaron que era el diestro que más orejas había cortado en su ruedo. Antes no.

Y sin embargo, El Juli reúne todos los requisitos para ser en Las Ventas lo que los mexicanos llaman su torero “consentido”: gran lidiador, de largo repertorio, muy puro en la ejecución de las suertes, con gran trazo en lances y muletazos, y certero matador; solo presenta un flanco al descubierto: si no triunfa siempre, tampoco fracasa nunca. Lo cual, en esta plaza adicta a los genios inestables, es algo imperdonable. ¿Vencerá El Juli a la idiosincrasia de Las Ventas? ¿Demostrará que su toreo, una deslumbrante fusión de poderío, valor y arte, no es inferior al de los genios ocasionales? La moneda está en el aire. ¿QUIÉN ES EL JULI? Pero hablemos de El Juli. Un torero que ha sido al menos tres toreros. Algo que no demerita su personalidad, sino que engrandece su capacidad de evolución.

Su ya larga carrera, en efecto, se divide en tres fases.

PRIMERA FASE: EL ARTISTA ADOLESCENTE No me refiero a sus inicios como alumno de la Escuela de Madrid, ni tampoco al novillero incipiente que hace en México un intenso rodaje. Es entonces, aquí y allá, como lo han sido muchos toreros importantes, un niño prodigio al que le brota el toreo casi sin saber porqué, un niño que torea como respira.

Deslumbra, sí, su pequeña figura, su rubia cabecita, la perfección académica de su trazo. Recuerdo, en un festival, un trincherazo de cartel, impensable a manos de un chiquillo.

Pero el torero se hace merecedor de su título cuando ha reflexionado sobre su toreo, cuando lo ha contrastado con toros de muy distinto comportamiento, con públicos de diferente sensibilidad.

Fue aquel Juli arrollador un torero largo y con una bella expresión, a quien le brotaba un toreo que deslumbraba a los aficionados y se ganaba a las mujeres; unas querían ser sus madres o hermanas mayores, y otras, las más crías, sus noviecitas. Era entonces el joven héroe que debutaba en Madrid matando seis novillos-toros y días después tomaba la alternativa en Nîmes con desparpajo ante dos grandes figuras, Manzanares, su padrino, y Ortega Cano, el testigo.

Se incluía aquellos días al rubio de San Blas en la estirpe de toreros que nacen a la Fiesta como fenómenos, toman la alternativa como figuras y pasan, sin transición alguna, a triunfar más que nadie y cobrar más que todos. Esta forma vertiginosa de ascender por el escalafón tiene su primer referente en El Espartero y el último, probablemente, en El Cordobés. Como ellos, El Juli es lo que los taurinos dicen un “fenómeno”. Y en su caso, el terremoto de un torero extravertido, alegre, variado, valiente que, sin embargo, torea muy bien.

Es su etapa del torero joven, arrollador y taquillero, que llena todas las pla-

Oreja para El Juli con un toro de Núñez del Cuvillo la tarde del 18 de mayo de 2011.

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El 8 de junio de 2011, 煤ltima tarde hasta la fecha en Madrid, El Juli pinch贸 una buena faena.

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zas, todas las tardes y a lo largo de muchas actuaciones: torea más de cien corridas todos los años entre España y América.

Mas por lo que se comprobó más tarde, la suma ingente de éxitos, su fuerza en los ruedos y la consiguiente popularidad en la calle, no satisfacían al artista. Y, más o menos, a partir del año 6 de este siglo, coincidiendo con el apoderamiento de Roberto Domínguez, en El Juli se opera el cambio más drástico, casi una metamorfosis, que se ha visto en la historia de la Fiesta. Un torero que se transforma en otro, aunque, eso sí, sin dejar de torear bien.

SEGUNDA FASE: UN TORERO EN BUSCA DE SÍ MISMO La transición fue peligrosísima. Encomiable desde el punto de vista de la ética del artista, errónea como operación de mercadotecnia. Encomiable porque el artista parece no buscar el triunfo, la comunión con el tendido, sino que se empeña en profundizar el toreo, en hallar hondura a la expresión de su arte.

Errónea porque El Juli cambia de mercado, apela al aficionado pero, de alguna manera, pierde su nicho –perdón por la palabreja– de mercado: el público festivo que llenaba las plazas.

No es que El Juli dejara de llevar gente a los cosos, pero llevaba menos, pierde unos cuantos grados de su tirón taquillero. Y, además, tiene que convencer a la gente de que es otro torero, un torero mejor. Entonces se le ve practicar un toreo más hundido, más de simas que de cimas, más hondo y abelmontado. Se desprende de una buena parte de su repertorio, todas las suertes en elevación, sobre todo con el capote, y extiende, alarga, hunde el toreo por bajo.

En esa búsqueda, muy en la línea de la máxima de Fernando Domínguez – “el toreo es hundimiento, el baile elevación–, El Juli se encuentra no solo con la satisfacción saciada de un toreo más hondo, sino con el resorte que le hace poder más al toro, dominar más sus embestidas, domeñarlas y alargarlas. A mi modo de ver, hay dos tardes cenitales en Madrid que sentencian el triunfo de esta segunda fase juliana: la faena al toro de Victoriano del Río, en Vista Alegre, tal vez la faena perfecta; y la faena a “Cantapájaros”, también de

El 12 de junio de 2010 cuajó a un toro de El Ventorrillo en una faena que no tuvo premio.

Victoriano del Río, en Las Ventas, menos perfecta en su arquitectura pero más honda, más rotunda en la profundidad de su toreo.

Sin embargo, los catadores de la Fiesta, sin dejar de admirarle no saben a qué carta quedarse: ¿es El Juli un torero más hondo o es un torero más poderoso?

Otra vez otra disyuntiva a resolver, otro pasaje en la vida del torero a la busca de la empatía con el público, si no perdida sí todavía no resuelta. Y entonces, se producen algunas respuestas relampagueantes: una faena de rabo, muy lenta, lentísima, muy honda, en la Plaza México, y una faena memorable a un toro demasiado bravo, de Torrealta, en la Feria de Sevilla. Y un quite por verónicas, después de una cogida, en Aranjuez, que combina un mando y un abandono absolutos, muy parecido al que hizo recientemente, en Valencia, a un toro de Morante. Son los brotes de un nuevo toreo que emerge en El Juli, ¿el toreo de su consagración definitiva?

TERCERA FASE: DECIR EL TOREO MÁS ALLÁ DEL BIEN Y DEL MAL La cumbre del arte de torear no estriba en hacerlo bien, ni siquiera en hacerlo y decirlo bien, sino en hacerlo y decirlo más allá del bien y del mal (Bergamín dixit). Por eso, no basta con triunfar más que los demás, es necesario torear mejor, con más sello que los demás. Hasta en las tardes oscuras donde triunfan otros. Y para ello basta un quite, un lance, un detalle. Por ejemplo, la media verónica de Antoñete a un toro de Julio Robles, que borró todo el toreo.

Y en esta fase, la que probablemente espera ver constatar el público de Ma-

drid, anda ahora empeñado El Juli. Ya se vio en Sevilla, no por cortar las orejas a un toro, sino por un quite por cordobinas, en el que este lance tuvo la hondura de la verónica, o en esas chicuelinas de desmayo con luces en los vuelos, también sevillanas, o en sus verónicas valencianas, tan hondas como las de Aranjuez, o en esos naturales de muñeca rota en el remate que gimieron en Olivenza.

La tercera, y supongo que definitiva fase de El Juli, está en sus inicios. Emerge no cuando el toro embiste o cuando el torero le obliga a embestir, lo que el madrileño hace con pasmosa maestría, sino cuando el toro embiste verdaderamente bien. Entonces, únicamente las grandes figuras, o los toreros geniales, los que no siempre están bien, lo torean más allá del bien y del mal.

Pues bien, en ese trance de suprema exigencia se cifra la reaparición de El Juli en Madrid. Triunfar, lo que ya es mucho en Las Ventas, no le bastará. Paradójicamente, sí un quite para el recuerdo o una serie de naturales irrepetibles, que le restarían fuerza pero no categoría.

Pero El Juli ha de venir a por todas, a triunfar y, sobre todo, a hacer el toreo más allá del bien y del mal. A imponer el sello de la tercera fase de su carrera, la del artista apabullante. Lo exige además, y perentoriamente, el liderazgo que ha asumido en la Fiesta.

Hasta entonces, todo serán cábalas. ¿Embestirán los toros de Victoriano, se dejarán convencer los de Alcurrucén? ¿Hará El Juli ese toreo que ahora se le espera, sean como sean sus lotes?

La maravilla de la Fiesta es su incandescente azar. En ella, como en la vida, nada está escrito.

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CLÁSICOS GANADEROS EN LAS VENTAS

El tipo característico de Coquilla en este toro de Sánchez-Arjona fotografiado en la dehesa “El Collado”.

Los coquillas de Sánchez-Arjona La dehesa salmantina “El Collado” es uno de los poquísimos enclaves donde se conserva en pureza la casta Coquilla. Su propietario es Javier Sánchez-Arjona, perteneciente por vía materna a la familia Sánchez Fabrés, de cuya vacada también procede ésta. Animales de expresión viva, con alma brava, finos y cortos de pitones, rasgos que acreditan la identidad de su estirpe. La trayectoria de la ganadería ha estado marcada por sus reiterados éxitos en la lidia de novilladas, festejos donde se juegan la totalidad de sus camadas. En el contexto actual, sus características morfológicas chocan con la fanática exigencia del toro mastodóntico y, por otro lado, su temperamento no encaja con la obsesiva fijación de los toreros por lo previsible y facilón. Como otras ganaderías que soportan este fuego cruzado, Coquilla de Sánchez Arjona se vio obligada a reducir sus efectivos al mínimo. Sobrevive gracias a la voluntad casi heroica de sus propietarios por mantener una casta que, si le dieran opción, podría enriquecer notablemente la monótona tauromaquia actual.

Texto: Joaquín López del Ramo Fotografías: Joaquín López del Ramo, Manuel Durán, Martín y Sánchez Vigil

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usto Sánchez Tabernero, patriarca de la familia Sánchez Fabrés y abuelo de Javier Sánchez Arjona, era dueño de numerosas y ricas dehesas en la provincia de Salamanca. Allá por los años 20 arrendó una de ellas, “Aldeanueva de Campomojado”, a Francisco Sánchez y Sánchez, el famosísimo Paco Coquilla, y de esta forma indirecta empezó su relación con el toro bravo.

Coquilla se colocó en la cúspide de la cabaña brava gracias a la extraordinaria selección que hizo con las reses compradas a Santa Coloma y Albaserrada, llegando a crear un arquetipo personal, un toro serio, parejo, fino y armónico, de carácter noble y vibrante a la vez.

Paradigma de esta casta fue la gran corrida lidiada en Madrid el 25 de julio de 1926 por Marcial Lalanda, Villalta y Martín Agüero, en la que saltaron va-

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rios toros de bandera, como Diablito, Tramillero y Sultán. En los ruedos, todo eran éxitos, pero a comienzos de los años 30, el famosísimo don Paco empezó a sufrir dificultades económicas, y como tenía muchos animales pero escasas propiedades agropecuarias, primero se vio obligado a aplazar el pago de los arrendamientos, y al final no tuvo más remedio que desprenderse de la ganadería.

Al ser una divisa cotizadísima en el mercado taurino, Coquilla ofreció un lote de vacas bravas en pago a sus deudas a Justo Sánchez Tabernero. Tras consultarlo con sus hijos varones, Manuel, Rafael y Alfonso Sánchez Fabrés, don Justo dio el visto bueno a la operación. De los tres hermanos, Alfonso era el que realmente tenía afición, por lo que se acordó que él llevara la ganadería, equivalente más o menos a la cuarta parte de la de Coquilla. Esto ocurrió en 1934, año en que dio comienzo la brillantísima trayectoria de la divisa de Sánchez Fabrés, que ya analizamos en un número anterior de Taurodelta.

GARANTÍA DE ORIGEN En 1941 se produjo el reparto patrimonial entre los hermanos Sánchez Fabrés, quedando Alfonso como propietario único de la ganadería. En 1944, don Jesús Sánchez-Arjona y Velasco, esposo de Paz Sánchez Fabrés, se decidió a formar una vacada propia, para lo cual adquirió en sucesivos lotes casi un centenar de vacas y varios toros de simiente a su cuñado Alfonso Sánchez Fabrés. Desde sus inicios como criador, los coquillas de don Jesús acreditaron un comportamiento acorde con su magnífica genealogía, pues no desvirtuó en absoluto las hechuras y el estilo de embestida que traían en sus genes, sino al contrario.

El primer festejo picado de SánchezArjona fue una novillada que se lidió en la plaza de Santander el 25 de julio de 1950 a cargo de Chaves Flores, Jerónimo Pimentel y Joselito Álvarez. Y aunque en esta etapa inicial lidió básicamente novilladas, la ganadería también se anunció en algunas corridas de toros, siendo la primera de ellas celebrada en Calatayud el 9 de septiembre de 1951, con una terna compuesta por Martorell, que corto dos orejas, Calerito y Julio Aparicio, que se llevó cuatro orejas y un rabo.

El bravísimo Sultán, lidiado en Madrid el 25 de julio de 1926 en una corrida histórica de Francisco Coquilla. Trapío clásico. Nada que ver con el mastodonte “torista”.

Don Jesús se presentó en Las Ventas casi de rebote, con un ejemplar que salió como sobrero de un sustituto en una novillada de Valverde el 24 de mayo de 1951. Se llamó Lebrero, fue serio y cuajado, y Areva lo calificó en la revista El Ruedo como animal de bandera, detallando que “peleó en tres varas con coraje, pasando a la muleta bravo y dócil”.

El debut oficial en nuestra plaza, unido a la adquisición de antigüedad, se produjo el 12 de abril de 1952, con la lidia de cinco novillos que estoquearon Navarrito, Manuel Blázquez y Joselito Torres. En este festejo destacaron tres ejemplares que mostraron matices de juego diferentes: el extraordinario y completo tercero, de nombre Soberbio, el bravo y temperamental Pegajoso, que hizo cuarto, y el quinto, Olvidado, por su gran nobleza.

Tras la lidia irrelevante de un novillo sobrero el 22 marzo 1953, la ganadería volvió a anunciarse en Las Ventas el 25 de julio de 1954 con otro lote de utreros, a los que se enfrentaron Manolo Cascales, Miguel Montenegro y Madrileñito. Aquél día hubo cara y cruz, pues si bien el tercero fue condenado a banderillas negras y algunos tuvieron genio, salieron muy bravos y nobles el segundo y el quinto, Ajustador y Puntillero, cuyos arrastres se premiaron con sendas ovaciones. El 16 de octubre de 1955 se lidiaron en Madrid dos novillos más de este hierro, que entraron como sustitutos de otro encierro. Uno fue aceptable, y el otro dio, Pichón, sexto de

la tarde, dioun juego superior en todos los tercios, correspondiendo a Morenito de Talavera II. La divisa de “El Collado” trajo otra corrida de novillos a la Monumental madrileña el 10 de agosto de 1958, cuya lidia corrió a cargo de Chicuelo III, Sergio Flores y Luis Alfonso Garcés. El juego de los coquillas volvió a ser algo desigual, pues junto a un primero condenado a banderillas negras, hubo otros astados excelentes, como el segundo y el sexto, Polvorín, al que Garcés cortó una oreja tras una faena de elegante clase.

El 15 de octubre de 1961, Luis Alviz, Paco Raigón y John Fulton fueron los encargados de despachar la primera novillada lidiada por los hermanos Fernando y Javier Sánchez-Arjona en Madrid tras el fallecimiento de su padre, ocurrido ese mismo año. Aquella tarde prevaleció en los astados un genio algo molesto para los toreros.

Mucho mejor fue la novillada del 21 de julio de 1963, que embistió con codicia y nobleza, propiciando el éxito de los tres matadores: José Luis Barrero, que dio la vuelta en el primero, de nombre Rifeño, y cortó la oreja de Tomatero, el cuarto; Currito, al que tocó el primer lugar el excelente Luminoso, y Juan Calleja, que también dio la vuelta tras la muerte del sexto, llamado Escudero. En conjunto, fue sin duda el éxito más importante de la ganadería en la Monu-

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CLÁSICOS GANADEROS EN LAS VENTAS

El novillo Soberbio, lidiado el 12 de abril de 1952 en el debut oficial de la ganadería de Sánchez Arjona en Madrid. Dio un juego extraordinario.

mental madrileña, a la que, por esas paradojas tan habituales en el mundillo taurino, ya no volvería hasta pasadas casi tres décadas.

PARÉNTESIS Y NUEVA SANGRE Como es bien sabido (y mal que les pese a algunos), no podemos obviar que a inicios de los años 70 se produjo una explosión demagógica para imponer el toro grande y cornalón. Debido a ello, fueron expulsadas de las plazas importantes muchas ganaderías de castas que no daban ese tipo de animal y no cambiaron sus hechuras clásicas. Madrid fue el epicentro de este disparate, y una de las desterradas fue la casta Coquilla, al igual que Contreras, Vega-Villar, Santa Coloma o Núñez.

Entre mediados de los años setenta y principios de los noventa, los pupilos de Sánchez-Arjona empezaron a lidiarse con más frecuencia que antes en corridas de toros, en las cuales embistieron mucho, bien y con regularidad. La ganadería obtuvo triunfos reiterados en bastantes cosos como Teruel, Cáceres y especialmente Santander y Gijón, donde acaparó muchos premios. Al mismo tiempo, echó grandes novilladas en un sinfín de plazas, caso de Albacete, Valencia, o Almería. En la mayor parte de los casos, sus reses fueron nobles y de éxito para los toreros, pero siempre con su característico picante.

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A fin de refrescar la sangre Coquilla, en los años 80 se incorporan a padrear varios toros del gran ganadero José Matías Bernardos, quien venía manejando con extraordinario éxito otra rama desgajada en su día del tronco Sánchez Fabrés. Destacó por su buen resultado Extremeño, y también cabe reseñar en este mismo sentido a otro ejemplar de nombre Carricero. Buscando una embestida más pastueña y “comercial”, en 1982 los hermanos Sánchez-Arjona adquirieron una treintena de vacas y los sementales Montuno y Bo-

quiflojo de Juan Pedro Domecq, sangre que paulatinamente cobró un mayor peso específico y siempre se ha llevado por separado de la anterior. Conforme aumentó el núcleo Domecq (reforzado luego con sementales de Jandilla, El Torreón y similares) los coquillas se recluyeron en las novilladas, en las que siguieron evidenciando sus clásicas y excelentes cualidades.

La reaparición en Las Ventas tuvo lugar el 24 de octubre de 1991, y con tal motivo se embarcó en “El Collado”

La magnifica embestida del novillo Rifeño, primero de los lidiados por los hermanos Sánchez-Arjona en Madrid el 21 de julio de 1963.

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tivamente a Joselito y a Miguel Abellán, y cuyo juego es deslucido.

Con la excepción de un novillo corrido el 17 de abril de 2005, los coquillas de Sánchez-Arjona no vuelven al ruedo de Las Ventas hasta el 21 de agosto de 2011. Dicho festejo que se plantea como una original competencia entre dos ganaderías hermanas de sangre: ésta y la de Sánchez Fabrés. Y aunque el origen es el mismo, los buenos aficionados observan que en los tres de Fabrés predomina el pelo cárdeno, fruto del cruce con sementales de Santacoloma-Buendía, mientras que los de Arjona son negros y tienen hechuras más típicas de Coquilla. A la postre, la novillada resulta desigual y con algunas notas de interés. En ella actuaron Pedro Carrero, Manuel Fernández y Jesús Fernández. La última comparecencia de esta divisa en Madrid hasta la fecha se produce en la novillada-concurso del año 2012, pero en aquella ocasión la suerte no acompaña.

Jesús Fernández frente a Chalanero, que cerró plaza en la novillada del 21 de agosto de 2011.

una novillada de preciosas hechuras en la que figuraba un castaño, pelo que se ha dado con relativa frecuencia en la vacada de Sánchez Fabrés y algo menos en ésta. Aunque los señores veterinarios, en su habitual papel de ayatolás del mastodonte con cuernos, desecharon tres de ellos, los hermanos que se salvaron de su inquisitorial dictamen dieron un juego soberbio. Sus nombres fueron Taconero, Danzarín y Español, lidiados respectivamente en primero, segundo y tercer lugares por José Rubén, Paquiro y Ángel de la Rosa.

tir de ese momento resulta casi imposible. Las ganaderías de otras castas también se ven obligadas a aumentar aún más el tamaño del toro hasta extremos aberrantes, lo que redunda en perjuicio de su juego. En paralelo, las figuras se decantan cada vez más por lidiar exclusivamente reses de estirpe Juan Pedro Domecq, arrinconando todas las demás casi siempre por puro capricho, comodidad o moda. Así se dibuja un panorama ganadero rígido, acomodaticio y empobrecido, que desembocará en el monopolio actual.

El 6 se septiembre de 1992 se jugaron en Madrid otros dos utreros de esta divisa, en cuya embestida primó la nobleza. Fue algo desigual la novillada estoqueada el 17 de julio de 1993 en festejo nocturno por Regino Agudo, Jesús del Carmen y Pepe Luis Gallego, destacando por más manejable el cuarto, Fumador, al que Regino cortó una oreja, igual que hizo Gallego en el que cerró plaza.

Los juampedros de Sánchez-Arjona, por lo general pastueños, no tienen problemas en los carteles de figuras; pero los coquillas son otro cantar, pues al poco apego de los toreros se unen las zancadillas del despotismo veterinario. Desde el año 1996, todas las reses de esta sangre son traspasadas a la nueva marca “Coquilla de Sánchez Arjona”, mientras que el hierro de la “S” y la “A” entrelazadas se usará sólo para señalar a los Domecq.

Precisamente, a la rama Juan Pedro pertenecen los dos únicos toros de esta ganadería que se lidian en Madrid durante la década 1994 a 2004. Se trata de dos sobreros, uno en la feria de San Isidro de 1996 y otro en la de Otoño de 2000, que les tocan respec-

CONTRA VIENTO Y MAR EA Hacia mediados de los años 90 se sube un peldaño más en la intransigencia respecto al gigantismo del toro, lo cual produce resultados aún más demoledores que en los 70. Si antes era difícil lidiar los coquillas en plazas de primera, a par-

Durante los últimos años, el mercado más importante para los novillos de “Coquilla de Sánchez-Arjona” han sido plazas francesas como Mont-de-Marsant, Parentis, Hagetmau, Roquefort o Riscle, donde han obtenido repetidos éxitos. También recordamos grandes novilladas en Valencia o Zaragoza, y más recientemente otra con varios ejemplares de excelente embestida que fue lidiada el 8 de mayo de 2010 en la localidad madrileña de Colmenar de Oreja.

En el año 2007 se adopta un nuevo hierro y queda como único propietario Javier Sánchez-Arjona. Llega la crisis y la gran caída en el número de festejos, lo que obliga a reducir los efectivos de la ganadería hasta las 45 vacas de vientre y tres sementales (Escudero, Danzarín y Traducido) que la integran en la actualidad. Se mantienen históricas reatas de Coquilla y también las hechuras y capas clásicas, en las que predomina el negro, a veces con toques de girón, lucero y calcetero, algo de entrepelado chorreado y castaño.

Con todo a la contra, y en medio de un escenario poco alentador, los coquillas se resisten a desaparecer. Que sus admirables dueños resistan, que los dejen lidiarse y que nosotros podamos ver viva y pujante por muchos años esta gloria de la cabaña brava.

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REPORTAJE

La Tauromaquia como industria y Patrimonio Cultural La octava temporada de la revista Taurodelta abre su sección de reportajes con la intención de abordar temas que preocupan, pero también tocar otros que den a conocer actividades relacionadas con la tauromaquia, un contraste de luminosidad.

Texto: David Plaza Fotos: Juan Pelegrín

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ara esta rentrée abordamos el futuro legislativo de la Tauromaquia en España y sus posibles consecuencias. La historia se remonta al año 2000. A comienzos del siglo XXI los toros fueron criogenizados por la Administración. Pero no fueron depositados en soluciones líquidas para mantenerlos intactos, sino llevados al cuarto oscuro del Ministerio del Interior como se hace con esos juguetes, muebles y utensilios que ya no te sirven pero que no quieres tirar. En ese inacabable viaje al fin de la noche hibernó casi tres lustros la Comisión Consultiva Nacional de Asuntos Taurinos, que era el único canal posible para reunir a las distintas administraciones con el sector taurino.

De aquella inacción salió el sector e intentó constituirse en una sola voz que le hiciera más fuerte a través de la Mesa del Toro, pero fue en vano. Inspirada en el gran proyecto que nunca fue realidad al que llamaron CAPT (Confederación de Asociaciones de Profesionales Taurinos), a la mesa le pasó algo más terrible porque ni siquiera el proyecto llegó a cuajar. Ni salir del horno. Aunque no del todo, porque la prohibición de los toros en Cataluña produjo un movimiento poco esperado que la salvó de un virtual jaque mate. El primero fue el protagonizado por la sociedad civil, encarnada en la Federación de Entidades Taurinas de Cataluña. Más de 640.000 personas firmaron por toda España a favor de la Iniciativa Popular Legislativa. Gracias a la movilización de esa mayoría pacífica que alzó su voz, la Tauromaquia fue catalogada (y protegida) por las Cortes en octubre pasado como Patrimonio Cultural. Y el se-

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alguno. Entre departamentos, Cultura ha mantenido ya encuentros con los de Fomento, Hacienda y Agricultura.

En el autonómico, cinco comunidades de diferente color político debaten ya activamente. El objetivo es que los diferentes registros estén interconectados o incluso absorberlos. Y, por último, con la FEMP, con la que ya ha habido reuniones encaminadas a presentar un paquete de medidas que todavía no se atreve a explicar. Hasta el momento en Cultura se muestran sorprendidos por la fluidez, aunque eso no garantiza, como puntualiza el subsecretario, que los objetivos terminen cumpliéndose totalmente, pero es optimista porque “hay ganas de hacer muchas cosas”, declara.

Fernando Benzo, Subsecretario de Educación, Cultura y Deporte.

gundo movimiento fue el que hicieron un grupo de profesionales taurinos liderados por los toreros y que consistió en solicitar el paso de las competencias taurinas de Interior a Cultura. Ambas cosas, con la Mesa del Toro en la sombra. La consecuencia de este planteamiento fue la presentación en diciembre del año pasado, por parte del ministro Wert y de algunos representantes del sector taurino del PENTAURO, el plan de fomento y protección de la Tauromaquia.

De lo que puede dar de sí hay mucho escepticismo de puertas para fuera. Los 52 folios que lo concretan son una idea aproximada de lo que se necesita, pero todavía falta el relleno, la perspectiva, el volumen para que pueda exhibirse y ganarse la confianza de la ‘gente de la calle’. En la subsecretaría de Educación, Cultura y Deporte que dirige Fernando Benzo se trabaja, según confiesa el propio interesado, a más velocidad de lo que suele hacerse. Sin embargo, todo el equipo que anda detrás de este proyecto no se marca plazos, saben que la Fiesta está ante un maratón en el que lo más importante es llegar con fuerzas al último tramo. En la cabeza de Fernando Benzo Sáinz (Madrid, 1965) están las 43 medidas del PENTAURO. “Es como dice el objetivo general, un proyecto de fomento y desarrollo de la tauromaquia, desde la mirada que tiene como patrimonio e industria cultural.

Significa el desarrollo de muchas medidas para alcanzar muchos fines. Y desde esta doble perspectiva hay que tomar decisiones para que la protejan, en cuanto a su viabilidad como espec-

táculo económico y como industria”, dice. Entre las paredes de su despacho de la calle Alcalá 34 se respira determinación, junto a ella también la de todo su equipo de que el toreo tiene que desprenderse del pesimismo, sacarlo de esa ancestral trinchera política y que se vea como materia viva enraizada en nuestra cultura. No sabemos si lo lograrán, pero por primera vez en mucho tiempo desde la Administración se trabaja para que la Tauromaquia sea reconocida por los poderes públicos, así como por la sociedad.

CON LA LECCIÓN APRENDIDA Quizás, el anterior contacto de Benzo con los toros a través de la Comisión Nacional Consultiva le hace jugar con ventaja. “De la anterior etapa de hace catorce años lo que ha cambiado sinceramente es que ésta la afrontamos con mucha más valentía”. El gran cambio reside en que el espectáculo ha pasado a verse desde una perspectiva vinculada a conceptos de seguridad mientras que ahora se vincula a la perspectiva del Patrimonio Cultural. “Y desde aquí”, afirma ver este nuevo tiempo con objetivos “mucho más ambiciosos” que en Interior. Reabrir algo parado casi década y media después y ponerlo a funcionar difícilmente se logra accionando la llave de arranque. En esa tarea con los distintos niveles de Administración como con los sectores taurinos se puso el ministerio a comienzos de este año y el resultado de ese engranaje de piezas está siendo “espectacular”, admite. Por ahora afirma no haber tenido que superar obstáculo

En cuanto a objetivos próximos a cumplir está la organización del I Congreso Mundial de Tauromaquia, prácticamente perfilado pero del que prefieren por el momento no avanzar nada a los medios de comunicación. “Estamos buscando también que en breve tengamos mecanismos de simplificación y de coordinación del registro de profesionales taurinos. Se trata de una medida muy compleja”, advierte, pero “creemos que muy pronto tendremos buenas noticias”. Por su parte, han solicitado a Fomento que los edificios destinados a espectáculos taurinos, catalogados como Bien de Interés Cultural se incluyan en el plan del 1,5% cultural. Se trataría de destinar ese porcentaje a los contratos de obra pública consistentes en garantizar “la conservación o enriquecimiento del Patrimonio Histórico Español, o

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REPORTAJE

para el fomento de la creatividad artística, con preferencia en la propio obra o en su inmediato entono”. Esto sin duda podría ayudar a que edificios con esta calificación, y que gozan de protección patrimonial, pudieran ser más accesibles o incluso adaptados al público que hoy en día acude a una plaza salvando estrecheces e incomodidades.

LA FP TAURINA Del mosaico de medidas que definen los objetivos del plan creemos que hay una que puede justificarlo por sí solo. Se trata de aquella en la que los aspirantes a toreros encuentren una salida de cara al futuro. Desde la calle Alcalá se pretende que los alumnos de las escuelas de tauromaquia entren en la docencia a través de estos centros de aprendizaje taurino, “hay que reconocer el valor académico y para conseguirlo tienen que acreditar un calendario docente equiparándose a una Formación Profesional básica o a una FP de grado medio”. Se trata de un proyecto “clave”, asegura.

Porque responde a una necesidad casi vital, “por encima de todo lo que hay que conseguir es que a todos los chicos que vayan a la escuela les sea rentable y les valga para su futuro. Para mí es un objetivo crucial”, concluye. Porque en palabras del subsecretario, la preparación

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que estos chicos reciben en las escuelas de tauromaquia contiene muchos de los valores que se piden para los colegios: el del respeto, superación, trabajo, esfuerzo…

EL IVA Y OTRAS MEDIDAS VITALES La bajada impositiva de los toros; un plan integral de comunicación; la incorporación a la Marca España; publicar cifras sobre el impacto de la Fiesta en la economía a través de su contribución a la Hacienda Pública, a la Seguridad Social, al trabajo, al consumo…; y consensuar con autonomías, diputaciones y ayuntamientos un modelo único de contrato para explotar las plazas de toros son, a grosso modo, algunos de los otros temas trascendentales por los que le preguntamos al subsecretario. El primero de ellos, la madre del cordero para muchos, es la bajada del IVA. Benzo admite que han presentado una serie de medidas a sus compañeros de Hacienda y que están a la espera. Se quiere guardar cautela, aunque en el ambiente flota que el momento puede producirse este mismo año. Pero algo que no queda claro es que la bajada por parte del área que gestiona el ministro Montoro vaya a producirse en todo el IVA cultural o solo en algunos sectores.

Lo que se garantiza por parte del equipo de Fernando Benzo es que cuando baje el IVA cultural tiene que hacerlo también sobre la tauromaquia, “eso es para lo que nos hemos dirigido a Hacienda”, explica, y anuncia tener un compromiso de que la tauromaquia va a ser tratada igual que otros espectáculos culturales. También, y aunque el propio Benzo no ha querido pronunciarse,

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“maldito”, prácticamente sin aparición en los medios y las veces que ha salido se ha tratado en la mayoría de las informaciones de aspectos negativos. “Lo difícil es hacer aficionados espontáneos” sin haber tenido contacto informativo alguno con los toros. “La tauromaquia ahora mismo tiene marketing cero”, declara. “Tenemos que intentar que la tauromaquia se conozca, sin complejos y en todos los formatos posibles para llegar a aquellas personas que nunca han tenido contacto con los toros. Y también llevarlos en un contexto cultural, fuera de tópicos, en todas y cada una de las campañas de la marca España”.

podría caber la posibilidad de que si esa bajada impositiva llega a los toros, ésta pueda ser gradual, mayor para festejos menores con el fin de facilitar la promoción de nuevos valores. Otra negociación abierta recientemente es con la Seguridad Social. El plan sostiene que en un mismo tipo de espectáculo, por ejemplo una corrida de toros, habría que bajar las cotizaciones en plazas de inferior categoría a las de primera. También se repite el mantra de “predisposición magnífica” para acto seguido precisar que necesitan tiempo para cerrar acuerdos.

Y entre los objetivos por cumplir está el diseño de un plan de comunicación de la tauromaquia. “Con el plan queremos superar complejos”, confiesa.

Benzo se refiere a que cuando hubo que negociar la ILP en sede parlamentaria, una mayoría del resto de fuerzas políticas de puertas para dentro manifestaron ser “unos enamorados de la tauromaquia”, pero cuando llegó el momento de votar nos dejaron “solos”.

Precisamente el “sin complejos” es el frontispicio con el que pretenden confeccionar este plan de comunicación.

Lo primero que se está desarrollando es un plan estratégico con profesionales del mundo de la comunicación y en segundo lugar el coste económico y cómo financiarlo. Porque la bandera que enarbolan en el departamento de Wert es que todo el PENTAURO no cuesta un euro a la Administración. “Queremos que la tauromaquia vuelva a los medios de comunicación, que no sea algo resi-

dual; que la información tenga la presencia que merece”. Sin embargo, parece complicado pensar que con este cesto la iniciativa privada recupere sin complejos su confianza en los toros.

Precisamente le preguntamos cómo se recupera la confianza, cómo es posible que marcas tan exclusivas e importantes como Las Ventas y San Isidro se encuentre con problemas para encontrar anunciantes; ¿por qué tanto miedo?. El subsecretario sostiene que con la normalización la iniciativa privada volvería a confiar y que si se cumple el PENTAURO la publicidad volvería. Otra prioridad que se ha marcado desde la salida del PENTAURO es mostrar el valor de industria que tiene la tauromaquia. Por eso desde cultura la tauromaquia ya ha sido incluida en el Plan de Estadística Nacional y en la Encuesta de Hábitos Culturales que se realiza cada cuatro años, “todo eso ya está”, afirma.

Benzo cree que más allá de movimientos antitaurinos hay una parte mayoritaria de la sociedad que está a favor de los toros, pero que ha ido alejándose y que precisamente esa tarea de recuperación hay que emprenderla a través de este plan. Tal vez datos como que el 8,5% de la población en la encuesta de hábitos han visto al menos una vez al año un festejo taurino podrían ayudar, pero lo cierto es que el camino de acabar con el miedo y los complejos está inexplorado. El otro embate radica en los más jóvenes. Llegados aquí, qué hacer, cómo cambiar esa tendencia.

Benzo cree que la fiesta ha estado estos años catalogada como un espectáculo

ASEGURAR LA CONTINUIDAD DEL PLAN Rápidamente se tocan otros temas, cruciales también, pero que necesitan su punto de cocción. “Que consigamos hacer un pliego de condiciones de contratación de las plazas de toros, que sea utilizable en todo el territorio y en todos los festejos, pues llevará un tiempo.

Que encontremos un texto que tenga consenso para modificar el reglamento taurino y la Ley de la Tauromaquia, también”, responde. O la problemática del toro de lidia, que están abordando con el Ministerio de Agricultura para que haya una política activa en protección de encastes y de ganaderías o facilitar su actividad empresarial.

Con la primavera ya entrada en días y las granizadas temidas por las gentes del campo rondando siempre en esta época, la Fiesta “clama”, como hacen algunos, “contra Santa Bárbara cuando truena”. A Fernando Benzo le preocupa que algo así ocurra, no quiere que se piense que con este plan todo va a ir de maravilla porque ellos se van a ocupar de todo. Puntualiza que han allanado el terreno para “una industria que el Estado se debe encargar de protegerla”, afirma, “pero evidentemente que esa industria se rige por leyes de mercado en las cuales es muy difícil que la Administración pueda intervenir. Con lo cual, es un error pensar”, concluye, “que resuelva todos los problemas. Evidentemente puede solucionar algunos, pero no todos”. E insiste que el sector tiene que poner de su parte. En el plano personal termina con el deseo de “dejar una dinámica en torno a la tauromaquia. Los responsables pasamos y lo que quiero es que el plan sobreviva y que la tauromaquia esté por encima de las personas”.

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“El toreo es un arte muy antiguo y no está hecho para ser retransmitido”

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ENTREVISTA

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Manuel G

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l Gutíerrez Aragón Saltó el contestador: “¡Horror!”, pensé mientras un agudo pitido me acribillaba el tímpano. Como ocurre en esas ocasiones, nadie suele estar preparado para hablarle a una máquina, y yo no fui la excepción. Así que con el ánimo contrariado, empecé a soltar una improvisada filípica. Hablé y hablé, hasta que la maquinita volvió a pitar. “¡Ahí va!, ¿qué hago, llamo de nuevo? Brrrrr….”. Y sí, ya les digo que lo hice.

Texto: Laura Tenorio Fotografías: Juan Pelegrín

“D

ime, dime, que no me dio tiempo a cogerlo antes. Estaba en la cocina, pero he oído lo que me comentabas”, respondió esta vez una voz juvenil al otro lado del aparato.

vio, o si necesitas que el actor ande tranquilo ese día se le ha muerto el perro… Igual que el torero no puede llevarse a la plaza una faena preestablecida, en el cine tampoco puedes hacerlo y tienes que estar preparado para cualquier imponderable.

Hola, buenos días, ¿es usted don Manuel Gutiérrez Aragón?- pregunté.

Sí, sí, soy yo –dijo mi interlocutor. ¡Qué bueno! Muchas gracias, don Manuel – le respondí mientras pensaba cómo podía tener esa voz con setenta y tantos cumplidos.

Por su comentario, supe que no iba a tener que darle más argumentos; cuatro días más tarde nos veíamos en el Café Central, frente al edificio que fuera el antiguo y taurinísimo Hotel Victoria. Allí, en una esquina del local y de espaldas al escaparate junto a la puerta, estaba él, receptivo y amable. Sobre el mármol del velador, un café y un té y entre ambos una serena conversación.

Pregunta | Rafael Gómez El Gallo decía que “el Toreo era tener un misterio que contar y contarlo”. ¿Qué es el cine para usted?

Respuesta | El Gallo era un sabio, un filósofo. Todos los comentarios que hizo, como el de la Academia de la Lengua, fueron perfectos. Tenía mucha razón. En el cine, supongo que en cualquier actividad artística, tienes que tener algo que contar, algo misterioso, y al mismo tiempo debes ser capaz de hacerlo, de contarlo; esa es la esencia del cine y del arte. En el cine hay que torear mucho, aunque todo el mundo se cree que aquí solo basta con inventarse una historia y rodarla. Y no, no es así.

En el cine ocurre como en el toreo, donde hay muchos imponderables: si necesitas que haga sol, va y llueve; si quieres que la actriz esté ese día simpática, resulta que ha roto con el no-

Usted tuvo una primera experiencia taurina bastante peculiar.

Sí. Mi padre era veterinario municipal, así que cuando había festejo él se encargaba de hacer el reconocimiento de los toros. Un domingo que se daba una corrida, me llevó con él a la inspección de por la mañana antes del sorteo. Yo debía tener unos cuatro años. Recuerdo ver desde una pasarela enchiquerar a los animales, el trajín de hombres para un lado y para otro, el bufido de los toros, cómo se abrían y cerraban las puertas… y también cómo mi padre y un grupo de señores entraban en un despacho. Yo quedé fuera, solo, así que me dediqué a correr a lo largo de aquel umbrío pasillo; pasó el tiempo, las horas, hasta que tras aquella puerta de despacho solo se oía el silencio. Estuve horas allí encerrado. ¿No le dejó trauma?

No, la verdad es que no. Se me quedaron grabados los sonidos que escuché durante esas horas. Es increíble la cantidad de ruidos que se pueden oír en un lugar aparentemente vacío. El bufido de los toros, sus derrotes en las puertas, el crujir de las maderas …

O sea que sucede como en un ruedo donde dos más dos nunca suman cuatro.

Sí, y eso es algo que la gente no suele saber.

En otras profesiones no es así, pero en el cine, el noventa por ciento es algo físico, más que creativo.

El Gallo también decía que “clásico es lo que no se puede hacer mejó”.

Es verdad. Considero que el mío ha sido un cine clásico. Además, estoy convencido que es el que más perdura. Las reglas básicas sirven para todo.

Escribió en un artículo eso de: “… juro no volver. Pero vuelvo…”. Le pregunto, Manuel, qué tiene la Fiesta para que muchos digan eso y hagan exactamente lo mismo que usted: volver después de denostar el toreo por una mala tarde.

La Fiesta es algo muy frágil, a pesar de la virilidad. Entre lo sublime y el horror hay muy poco margen, por ello, cuando el espectáculo no va, no rueda, entonces lo que percibes es la crueldad y lo negativo. La línea que separa ambas posiciones es muy pero que muy estrecha. Y es cierto que dices eso de que “no vuelves”, pero vuelves, ¡claro!, vuelves en busca del milagro. ¿Qué argumentos le han dado en pro de la Fiesta que no parecen convencerle?

En la Fiesta no puedes buscar razonamientos.

En los toros, o te dejas llevar o no te dejas llevar. Los argumentos en su defensa es verdad que a mí me resultan malos. Yo siempre he sido partidario de no pronunciarse ni a favor ni en contra de ellos. Es mejor dejar que la cosa flote, que

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ENTREVISTA

vayan solos, porque los toros han estado muchas veces prohibidos, eso no es nuevo ni mucho menos, y sin embargo han perdurado, aquí siguen. Lo que no se puede es mezclar los toros con la política, porque entonces la fastidiamos. Cuando hay una campaña a favor, hay intromisiones políticas, el asunto entonces se pone muy antipático… Creo que lo mejor es dejarse llevar, no buscar razonamientos. Además, es curioso como algunos de los abanderados en pro de la Fiesta no van jamás a los toros. Yo que sí voy no me molesto en buscar argumentos, no los necesito, para mí se trata solo de un sentimiento. Me vale con eso.

Para usted la Edad Dorada del cine se encuentra entre los 40 y los 60.

Para mí, las épocas en las que se está construyendo el lenguaje del cine son a veces mucho más atractivas que cuando el lenguaje está ya establecido. Por eso creo que, hasta el momento, entre los 40 y los 60 son las mejores décadas del cine, en las que han quedado las obras más clásicas y que siempre nos servirán de referencia. Con ello no quiero decir que solo me guste el cine de esa época. En cuanto a calidad, todos los años hay un número de películas buenas y otro tanto de películas malas, esto es algo que se ve muy bien en los festivales (de Cine).

En los ruedos, los 40 tuvo un nombre: Manolete; en los 60 fue El Cordobés. Su primer corto fuern once minutos con 500 metros de NO-DO sobre el Benítez. ¿Y eso?

El NO-DO no podía remunerarte con dinero por un documental que hicieras, pero sí podía pagarte en especie; te daba material de su amplio banco de imágenes en el que había de todo: la Luna, una puesta de Sol, un ciervo, un león, etcétera. A mí se me ocurrió coger lo que hubiera de El Cordobés. Es curioso, pero en aquella época de lo que más había era las cogidas de él, imágenes en las que siempre estaba por los aires. El Cordobés aún no se había convertido en un mito patrio. La verdad es que el NO-DO por entonces era muy poco cordobesista. ¿Y qué pasó?

Pues como estábamos en pleno franquismo, se dieron cuenta de que El Cordobés podía caer del lado de acá, hacer patria, por lo que prohibieron las imágenes del diestro de aquel tipo. Eligieron, seleccionaron, y Manuel Benítez empezó a salir como un buen torero y no como un personaje bufón. Mi corto, sin embargo, lo monté con la otra parte, con la que era un poco de charlotada. ¿Llegó a conocerle?

No, no… Para mí, mi época dorada del toreo

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fue la de Paco Camino, aquellos años fueron los que más me aficioné y más toros vi en Las Ventas. Mis gustos taurinos, al igual que los del Cine, se hicieron clásicos por entonces. ¿Estuvo la tarde de los ocho toros de Camino?

Sí, aquella tarde es un recuerdo imborrable…

Muchos años antes, de niño, aunque lo recuerdo vagamente, creo que llegué a ver a Arruza; a Manolete, sin embargo, no. Yo era de los que lo pasaba mal, porque mi padre, al ser veterinario, estaba en el callejón y como el toro a veces saltaba, pues a mí esa idea me angustiaba. Pero no dejaba de ir.

Además de Camino, ¿de quién ha sido partidario?

Me han gustado los toreros clásicos, nunca fui currista… Hoy por hoy, gustándome José Tomás, no soy muy josetomasista porque, para mí, el toreo no tiene que ser tan dramático como es el suyo, aunque repito que me gusta; sí, me gusta su pureza pero no su dramatismo. Hoy veo a Ponce, su facilidad, y a Morante, su escuela andaluza. Creo que soy bastante ecléctico.

Y un clásico en sus gustos taurinos.

Sí, lo soy. Cogí toda la época de Chamaco y le aseguro que aquello no iba conmigo. El toreo tan afectado y la capa almidonada jamás me gustó, y me sigue sin gustar.

Háblenos, por favor, de otros compañeros de Camino que llegara a ver.

El Viti me gustaba pero siempre dije de él que no mataba tan bien como se contaba. Le echaba un poco de teatro a la hora de perfilarse para matar, es verdad que era de los que realizaba la faena con el estoque en la mano, pero ni mucho menos era un gran estoqueador. Sus pases de pecho, sin embargo, me parecían muy buenos. Es verdad que en un ruedo hay que saber actuar también. Esa frase que se oía antes decir a los subalternos a su matador de ‘¡Date importancia!’, a mí me encantaba. Hoy se dice más eso de ‘¡Gústate!’. Y eso, lo de gustarse, tiene bastante que ver con el teatro, porque el actor debe siempre gustarse a sí mismo.

Manuel, el público de los toros envejece cada temporada, su renovación es difícil.

En el cine, no obstante, sí parece que exista esa renovación.

No sé, no sé… Ten en cuenta que ahora hay una sensibilidad con los animales muy distinta, y eso hay que tenerlo en cuenta. Las películas de aventuras en la selva consistían en matar a todo bicho viviente, actualmente ya no se hacen esas películas. Con los toros ese matiz no se puede ignorar… Hubo un to-

”E

l Cine sigue teniendo un gran peso en la realidad social y política insospechado para otras artes”

rero que terminó yéndose a París que hizo unas declaraciones en las que explicaba cómo él veía la evolución de los toros, decía que el toreo terminaría sin pica y sin muerte.

Hoy, si te fijas en una retransmisión, ves cómo las cámaras evitan el puyazo y suelen dar un plano general. Eso demuestra que existe otra sensibilidad. Pero mi opinión es que el toreo es un arte muy antiguo y no está hecho para ser retransmitido. Otra cosa es que lo veamos.

En el toro, entre los aficionados, siempre se suele hablar sobre si cualquier tiempo pasado fue mejor.

No lo sé. Es verdad que cuando veo algún reportaje de faenas antiguas no tengo claro que aquella fuera mejor época que ésta. Hoy, la gente que va a los toros, no sé si sabe más que entonces, pero lo que sí hace es exigir muchísimo… Tal vez hoy se toree mejor que antes, pero lo digo desde la prudencia.

Dice que ya no se habla de cine en las oficinas, que era donde antes se hablaba; le digo que tampoco se empeñan ya los colchones para ir a los toros. Por suerte, los toreros se siguen vistiendo de torero y toreando, pero usted ha dejado el oficio. ¿Por qué?

Todo me ha ido desmotivando. Pero la razón principal es porque pienso que uno no debe

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niño delante del toro, que aquellos vociferantes aficionados que se metían con él me parecía que lo hacían con un tono machista, siempre lo he dicho… Cuando vi a Cristina en Madrid, aquella tarde la gente le apoyó, pocas voces discrepantes se oyeron. ¿A qué plazas ha ido?

Antes iba incluso a Valdemorillo, pero ya no, francamente. En Las Ventas es donde más toros he visto, desde el tendido Siete y desde el Ocho.

envejecer practicando un arte, pienso que es mejor que no te vean de viejo toreando. Envejecer en público no está bien, soy de los que piensa que hay que hacerlo en privado. Me quité del cine porque las motivaciones que me llevaron a hacer cine ya no las tenía… Hoy día la relación con el público pasa muy rápidamente, las películas casi no se recuerdan, apenas tienen influencia; aunque el esfuerzo es el mismo el impacto en la gente es menor, por lo que el sacrificio no te compensa. Claro que esto son reflexiones de persona mayor, de veterano en la profesión. Pienso que un chico que empieza no debe hacerse este tipo de reflexión.

“El cine es halagado o perseguido por los Poderes, pero nunca ignorado”. ¿Eso es bueno o no para su sector?

Eso es importante. El ejemplo lo tienes en los últimos Premios Goya, donde lo más comentado durante días fue saber si el ministro de Cultura iba o no a asistir a la entrega.

Eso no ocurre en otro acto, en ninguno. La realidad es que el cine sigue teniendo un gran peso en la realidad social y política que resulta insospechada en otras artes. Creo que ningún arte en ninguna época ha tenido tanta importancia. ¿Volverá a hacer cine?

Supongo… bueno.

¿Cómo se está gustando en su papel de novelista?

La novela es algo donde tú manejas todos los hilos, no es como lo que antes decíamos que ocurre en el toro donde lo que sucede en un ruedo no está en manos del torero. En la literatura haces lo que quieras y, además, no llueve si no quieres tú. Aunque tengo que decir que, aunque como director de cine sea un veterano, soy un joven novelista.

Vamos, que anda usted de becerrista.

Sí, sí, de becerrista, eso es.

Pero tuvo buen debut, triunfó en su presentación.

Es cierto, con la primera obra gané el Premio Herralde de Novela.

Cambiemos el aire. Me referiré a su película La mitad del Cielo, en la que plasmó su universo personal sobre la mujer, para preguntarle si le gusta o no ver a una fémina de torero.

Las pocas mujeres que he visto torear, creo que la última fue a Cristina Sánchez en Las Ventas, no me pareció muy distinto. El toreo tiene tanto de femenino que quizá sea por eso que no me resulta llamativo especialmente que toree una mujer. Además, son tan pocas las que hay… Recuerdo en los primeros años de El Juli, cuando se le veía tan frágil, tan

¿Ha dicho el Siete?

Sí, he ido a ese tendido, pero no es el que más me gusta. Ya sé que tienen razón muchas veces, pero al fin y al cabo uno va a los toros, o al cine, a disfrutar, y claro si te quitan ese disfrute pues el espectáculo resulta una lata…

Sevilla, La Maestranza siempre me ha gustado, hay un ambiente estupendo. En Francia, una de las cosas que más me llamó la atención eran los silencios. Eso sí, allí hay que matar rápido como sea, es como si tuvieran una sensibilidad distinta. Es que a veces parece que los taurinos aquí no viven en este mundo y la realidad es que la sensibilidad de la gente ha cambiado, nadie quiere que el toro sufra. Y eso hay que aceptarlo. También ha cambiado el sentido del lucimiento en la lidia desde el siglo XVIII, y los aficionados lo han asumido con naturalidad.

Alex de la Iglesia dice que los ustedes tienen mucho que aprender de los cineastas franceses. Si esa idea se vierte en el toreo, ¿qué piensa?, porque allí, en Francia, se nos han adelantado a la hora de blindar la Fiesta.

Bueno, eso es una falsa idea, creo. Cuando han decidido nombrar a la Fiesta Bien Cultural lo han hecho porque el Bien queda relacionado con el lugar donde se dan toros, no pudiéndose celebrar corridas fuera de esos lugares. O sea que lo que han conseguido es poner fronteras a las corridas.

La lectura puede ser otra: blindarla allá donde se dan toros para que no dejen de celebrarse en esos sitios.

Sí, pero lo cierto es que nunca dejarían dar toros en París, por ejemplo, porque les parecería que atentan contra el animal. O sea, que es una manera de poner fronteras a la Fiesta, y esto no me parece ni bueno ni malo. Es como lo interpreto yo, porque sé cómo funciona la cosa en Francia, un país por cierto muy legalista.

Por cierto, y termino, ¿nunca se le pasó por la cabeza lo de ser torero?

Jamás. Supongo que por falta de valor y, sobre todo, de cintura.

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LA IMAGEN DEL MES

La sonrisa de El Chano

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l Chano no acostumbraba a encabezar paseíllos cuando se vestía de luces, aunque muchas tardes los aficionados dieran la entrada por bien pagada solo por ver sus pares.

El Chano, siempre sonriente antes de liarse y al salir de la plaza, sigue con la misma sonrisa. La vida le cambió en una décima de segundo y mientras lo llevaban a la enfermería ya estaba haciendo la mudanza. Todo lo que ha venido después, lo conocemos. Ahora suele ir en cabeza en las carreras en las que participa buscando

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Texto: Juan Pelegrín Foto: Paloma Aguilar

su billete para los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro.

El pasado 22 de marzo, en la Plaza de Vistalegre, ocupó el lugar que ahora le es habitual, el primero, acompañando a los toreros que por él se vistieron de corto, para darle un empujoncito a su carrera olímpica.

Más allá del resultado artístico, fue una tarde plena de emoción, solidaridad, compañerismo y torería.

Con esa misma torería competirá El Chano, si todo va bien, cuando enfile el recorrido del maratón por las calles de Río.

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