Número 65 de la revista Taurodelta by Taurodelta

01 TD65.qxp_Maquetación 1 30/03/15 14:25 Página 1

nº 65 abril de 2015

Revista oficial de la plaza de toros de Las Ventas

Q Pablo Berger: “Las emociones son universales, no tienen nacionalidad”

Q Manolo González: clase contra viento y marea

Q Razones (urgentes) para hacer activismo taurino

Q Macareno: “Sentirse torero compensa las cornadas más dolorosas”

Q Hablando en plata: José Antonio Carretero

Q Concurso de Carteles Taurodelta 2015

Proyecto1_Maquetaci贸n 1 24/03/15 08:43 P谩gina 1

03 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:24 Página 3

SUMARIO nº 65 • abril de 2015 nº 65 abril de 2015

Revista oficial de la plaza de toros de Las Ventas

Q Pablo Berger: “Las emociones son universales, no tienen nacionalidad”

Q Manolo González: clase contra viento y marea

Q Razones (urgentes) para hacer activismo taurino

Macareno: “Sentirse torero compensa las cornadas más dolorosas”

Q Hablando en plata: José Antonio Carretero

Q Concurso de Carteles Taurodelta 2015

Q Ilustración de Portada: Fusión. Obra de José María Mora Ochando, accésit del Concurso de Carteles Taurodelta 2015

Edita: Taurodelta S.A. - C.I.F. A20620456

Dirección: José María Baviano, b+c Comunicación. byc@byc1.com Coordinación y edición: b+c Comunicación. byc@byc1.com Redacción: José Ignacio de la Serna, David Plaza, Juan Pelegrín, Javier Bajo y Gonzalo Bienvenida. prensa@taurodelta.es. Tfno: 91.356.22.00. Ext. 241 y 224. Fax: 91.361.43.43.

Noticias Taurodelta

Temporada Taurina

Concurso de Carteles 2015

Clásicos ganaderos en Las Ventas: Manolo González

Entrevista con: Pablo Berger

Reportaje: Activismo taurino

Hablando en plata: José Antonio Carretero

Fuera de cacho: El toreo, armas ofensivas y defensivas

Colaboradores en este número: Joaquín López del Ramo, Laura Tenorio y José Carlos Arévalo. Diseño, Producción e Impresión: Nueva Imprenta, S.L. La Granja, 45. 28108 Alcobendas. MADRID. Tel.: 91 662 48 68 Maquetación: Javier Jiménez de Molina. Publicidad: Taurodelta, S.A.

Plaza de Las Ventas

Visítenos en la web: www.las-ventas.com

Depósito legal: M-10844-2007

Puede acceder a los contenidos de todos los números de la revista en www.las-ventas.com Información sobre actualidad y actividades en la Plaza de Las Ventas: 902 1931 66

04-7 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:04 Página 4

NOTICIAS Departamento de comunicación de Taurodelta • Fotografías: Juan Pelegrín

Presentación de la Feria de San Isidro 2015 El pasado 16 de mayo se presentó en la Sala Bienvenida de la Plaza de Las Ventas la Feria de San Isidro 2015, que se desarrollará, por segundo año, durante 31 días consecutivos, entre el 8 de mayo y el 7 de junio. También se presentaron los carteles de los festejos de la Comunidad de Madrid. Manuel Martínez Erice, empresario de la Plaza de Madrid, destacó la consolidación del Mes de toros en Madrid, con una oferta atractiva, “que se ha ce-

rrado por arriba, con cinco toreros en tres tardes, lo cual limita algo la entrada de más matadores”. Resaltó el gran atractivo de las novilladas y destacó el gesto de El Cid con victorinos, el mano a mano de Beneficencia y el encuentro de Castella con adolfos. Respecto a ausencias de algunos matadores, señaló que, aparte de falta de acuerdo económico con alguna figura, están todos los matadores más importantes en las condiciones que, en la mayoría de los casos, ellos mismos han decidido. “Nuestro objetivo es hacer carteles que gusten a los aficionados para que acudan a la Plaza la mayor cantidad posible de espectadores”.

Momento de la presentación de la Feria de San Isidro 2015.

La Feria de San Isidro 2015 convoca a 43 matadores de toros, de los que 5 actuarán tres tardes y 16 más lo harán dos tardes, 8 novilleros y 10 rejoneadores. Tres de las 28 ganaderías anunciadas lidiarán dos tardes en Las Ventas. Salvador Victoria, Consejero de Presidencia y Presidente del Consejo del Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid, destacó la calidad de los carteles, la consolidación de los 31 días continuados de toros, la posibilidad de los abonados de elegir entre diferentes corridas y la bajada de precios en un 1’1% debido a la reducción del IPC 2014. Señaló también que la Feria ayu-

04-7 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:04 Página 5

NOTICIAS Y AGENDA

dará en el objetivo de recuperar los abonos perdidos durante la crisis de los últimos años, pérdida que ya se frenó en otoño pasado, y anunció un concurso de pintura y escultura llamado Pintauro y que el nuevo Museo Taurino, reformado y ampliado, será inaugurado en abril o mayo. El pasado lunes día 23 de marzo se abrió el proceso de renovación del abono, del que los abonados pudieron elegir 18 de entre 22 corridas de toros y 2 de entre cuatro corridas de rejones. También pudieron domiciliar el pago de sus abonos. Este proceso de renovación concluyó el lunes 20 de abril. La venta de localidades sueltas comenzó el lunes 27 de abril.

Carteles para las novilladas de abril y la corrida del 3 de mayo El pasado 18 de marzo Taurodelta cerró los carteles de las novilladas que se anunciarán durante el mes de abril en la Plaza de Las Ventas, así como la corrida de toros del domingo tres de mayo, que completa los festejos de la Comunidad de Madrid. Domingo 12 abril. Novillos de Hermanos Sánchez Herrero para Daniel Rueda (de San Fernando de Henares, Madrid, nuevo en esta plaza), Jorge Escudero y Antonio Linares (de Tomelloso, Ciudad Real, nuevo en esta plaza). Domingo 19 de abril. Novillos de Puerto de San Lorenzo y La Ventana del Puerto para Tomás Angulo, David Miranda (de Trigueros, Huelva, nuevo en esta Plaza) y Roca Rey (de Lima, Perú, nuevo en esta Plaza). Domingo 26 de abril. Novillos de Javier Molina para Antonio Puerta, Miguel Ángel León y Amor Rodríguez (de Torrejón de Ardoz, Madrid. Nuevo en esta plaza). Estas novilladas comenzarán a las 18:00 horas

Renovado el 100 % de los abonos de temporada para mayores de 65 años y el 85% del de jóvenes abonados con respecto a 2014 El pasado 19 de febrero, a las siete de la tarde, concluyó el proceso de renovación y venta de abonos de temporada para mayores de 65 años y menores de 25. Los datos de este proceso fueron los siguientes: Abonos de mayores de 65 años: renovado el máximo posible, 2.040 tarjetas de abono, de las cuales 1.795 se vendieron en la fase de renovación (del 2 al 13 de febrero) y el resto fueron adquiridas el pasado día 17 de febrero. Estos abonos incluían en el precio de venta un descuento del 75% respecto al precio oficial autorizado. Abonos de menores de 25 años: de los 127 abonos existentes la pasada temporada, se renovaron 52 en el periodo fijado (del 2 al 13 de febrero). Los días 17 y 18 se vendieron 56 nuevos abonos por lo que el número total de abonados de temporada entre 14 y 25 años es ahora de 108. Todos estos abonos incluían en el precio de venta un descuento del 50% respecto al precio oficial autorizado.

El Consejo de Asuntos Taurinos acuerda la concesión de la segunda de las prórrogas previstas en el pliego de condiciones El Consejo de Asuntos Taurinos se reunió el pasado 23 de febrero para, entre otros asuntos, debatir la solicitud de la empresa Taurodelta de la 2º de las prórrogas previstas en el Pliego de Condiciones Administrativas que rige la gestión de la Plaza de Toros de Las Ventas. El Consejo, por mayoría de sus miembros y con el voto contrario de dos de ellos, aprobó conceder la citada prórroga, lo que garantiza la estabilidad en la gestión hasta el 31 de octubre de 2016.

Domingo 3 de mayo. Toros de Carriquiri para Curro Díaz, Sergio Aguilar y Leonardo San Sebastián, de San Sebastián, Guipúzcoa, que confirmará la alternativa.

Con la concesión de esta 2ª y última prórroga, Taurodelta permanecerá en la Plaza de Toros de Las Ventas como empresa gestora, durante diez años, ya que la primera adjudicación fue realizada en enero de 2007.

Esta corrida, al igual que el resto de festejos de la Comunidad de Madrid, comenzará a las 18:30 horas.

Por otra parte, el Consejo aprobó ofrecer un homenaje al diestro Sebastián Palomo Linares, el próximo 22 de mayo,

y la posterior colocación de un azulejo en los pasillos de la Plaza de Toros de Las Ventas. El Consejo agradeció a la familia Zabala de la Serna la donación a la Biblioteca José María de Cossío de Las Ventas, de una interesante colección de documentos, cartas y recuerdos personales del archivo del durante tantos años crítico del diario ABC, Vicente Zabala Portolés, acordando la organización en el mes de mayo de un acto formal de donación en la Plaza de Toros de Las Ventas. También se acordó organizar una exposición dedicada al vinculación del filosofo español José Ortega y Gasset con los toros, en colaboración con la Fundación José Ortega y Gasset- Gregorio Marañon y convocar un premio de Pintura y Escultura para jóvenes artistas.

El Tribunal Supremo avala la concesión de la explotación de las ventas a Taurodelta en 2012 El pasado 25 de marzo, la Sala de lo Contencioso-Administrativo del Tribunal Supremo desestimó el recurso presentado por la UTE formada por Tomás Entero S.L., Rui Bento, Juan Carlos Beca Belmonte, Save Venice y Ariete Seguridad S.A. por la adjudicación de la explotación de la Plaza de Madrid a Taurodelta en el año 2012. Este recurso de casación, interpuesto contra la Comunidad de Madrid y Taurodelta, tiene su origen en la sentencia también desfavorable a los demandantes dictada por el Tribunal Superior de Justicia de Madrid con fecha 19 de marzo de 2013. El apartado quinto de los fundamentos de derecho de la sentencia del Supremo, emitida el pasado 18 de febrero, declara “no haber lugar al recurso de casación, con expresa condena en costas a la parte recurrente”.

La Comunidad de Madrid convoca el I Concurso “PinTaurus” de pintura y escultura para jóvenes El Consejo de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid, presidido por el Consejero de Presidencia, Justicia y Portavoz del Gobierno, Salvador Victoria,

04-7 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:04 Página 6

NOTICIAS Y AGENDA

Iván Fandiño, en un momento del acto.

acordó en su reunión del pasado 2 de marzo convocar el ‘I Concurso ‘PinTaurus 2015’ de pintura y escultura para jóvenes’, en colaboración con la Galería Modus Operandi, para ofrecer a los artistas de hasta 35 años un marco de proyección de nuevos pintores y escultores taurinos. Pueden acceder al concurso personas de cualquier nacionalidad que hayan nacido a partir de 1980 y el tema que debe inspirar sus obras es el del toro bravo y su entorno, así como las fiestas taurinas, tanto en la plaza como en la calle. Las obras deberán entregarse en la sede del Centro de Asuntos Taurinos, Plaza de Toros de Las Ventas (patio de Arrastre) entre el lunes 2 de marzo y el lunes 13 de abril de 2015, ambos inclusive. El Jurado, integrado por miembros del Centro de Asuntos Taurinos, de la Galería Modus Operandi, artistas y por personas de prestigio en el mundo del arte, valorará la creatividad y calidad de las obras presentadas, seleccionando las obras finalistas y fallará el primer premio en ambas modalidades. Las obras serán expuestas en la Plaza de Toros de Las Ventas, desde el domingo 19 de abril hasta el domingo 3 de mayo.

Las dos obras ganadoras, en la modalidad de pintura y escultura, recibirán un premio de 3.500 € cada una y sus autores tendrán la oportunidad de exponer su obra en la sala ‘Antoñete’ de la Plaza de Toros de Las Ventas durante la temporada 2016, así como en la exposición ‘Tauromaquia’, que organiza anualmente la Galería Modus Operandi.

Iván Fandiño presentó en Las Ventas su gesta del 29M El 19 de febrero el Teatro Ruedo Las Ventas fue el escenario elegido por Iván Fandiño para presentar la corrida inaugural de la temporada 2015 en la Plaza de Las Ventas, en la que el torero se anunciaba en solitario frente a seis toros de las ganaderías de Palha, Partido de Resina, Victorino Martín, Cebada Gago, José Escolar y Adolfo Martín, el 29 de marzo, Domingo de Ramos. Abrió el acto el empresario de la Plaza de Las Ventas, Manuel Martínez Erice, quien destacó la excepcionalidad de esta corrida, sin precedentes por el tipo de ganaderías escogidas por el matador, y aseguró que “hay que agradecer en estos tiempos que se hagan gestos como el de Iván, un torero que siempre se ha

comprometido con los aficionados y con sus demandas”. Los seis representantes de las ganaderías participantes en esta corrida explicaron el criterio con que se seleccionaron los toros elegidos y todos ellos convinieron en señalar la fidelidad al encaste, a la seriedad exigida por la Plaza de Madrid y a la calidad de la reata como criterios que siguieron para aportar sus toros. Iván Fandiño, que agradeció a la empresa y a los ganaderos las facilidades y el entusiasmo con que acogieron la idea, dedicó una buena parte de su breve discurso a resaltar el imprescindible compromiso de los toreros con las exigencias de los públicos. “Madrid es una plaza a cuyos aficionados se lo debo todo en mi carrera y este gesto es mi forma de darles las gracias”. Durante el acto se presentó el logotipo anunciador del 29M y un video en el que se mostraron los toros en el campo, con espectaculares imágenes, algunas de ellas tomadas con la ayuda de cámaras aéreas instaladas en un dron. Este video pudo verse y descargarse libremente en: http://you.be/_mMW6W1L6AY.

04-7 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:04 Página 7

Lo más comentado en Ttwitter Arrancamos con lo más comentado en Twitter, una red que se ha distinguido en los últimos años por propiciar conversaciones e interacciones entre seguidores y cuentas de igual a igual. A partir de ahora y en cada número de Taurodelta aparecerá el tema o si es necesario los temas que más trascendencia ha tenido entre revista y revista. Si partimos por lo más comentado y compartido, los carteles de San Isidro han sido el tema preferido para el “Tweettendido” o también llamada “Torosfera”. Desde que se presentaron el pasado 16 de marzo a la prensa cerca de 2.000 tweets han escrito con el término (hashtag) San Isidro. Dada la heterogeneidad y que no se da una etiqueta uniforme, las conversaciones en torno al mayor acontecimiento taurino del año se han disparado haciendo difícil una estimación fidedigna.

AGENDA SALA ANTONIO BIENVENIDA Presentación del libro “Piedras Negras”. Autor: Carlos Castañeda. Viernes 24 de abril, a las 13:00 horas. SALA “ANTOÑETE” Juan José Martínez Cánovas Exposición de pintura Del 29 de marzo al 12 de abril. Horario de 10:00 a 13:30. Los días 29 de marzo, 5 y 12 de abril, por la tarde de 17:00 a 18:00. Jesús de Belén Escultura Del 13 al 26 de abril Horario de 10:00 a 13:30. El 19 de abril por la tarde de 17:00 a 18:00 El 26 de abril por la tarde de 17:30 a 18:30. Alfonso Rey Pintura Del 27 de abril al 6 de mayo Horario de 10:00 a 13:30. Los días 1, 2 y 3 de mayo, por las tardes de 17:30 a 18:30.

08 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:27 Página 8

TEMPORADA 2015

RESEÑAS

Fotos: Álvaro Marcos

Reseña del 29 de marzo

Domingo de Ramos

Tarde amarga de Iván Fandiño con el ‘No hay billetes’ en taquillas IVÁN FANDIÑO: Silencio, silencio, silencio, pitos tras aviso, silencio y pitos. SE LIDIARON TOROS DE PARTIDO DE RESINA (1º), ADOLFO MARTÍN (2º), CEBADA GAGO (3º), JOSÉ ESCOLAR (4º), VICTORINO MARTÍN (DEVUELTO), PALHA (6º) Y UN SOBRERO DE ADOLFO MARTÍN (5º). 1º Nº 24, Medallito II, cárdeno, 484, 12/09 • Pitos 2º Nº 24, Azafato, cárdeno, 483, 1/10 • División 3º Nº 7, Primillo, colorado listón, 470, 1/10 • Pitos 4º Nº 11, Curioso I, cárdeno, 562, 11/09 • Ovación 5º Nº 14, Malagueño, cárdeno, 488, 1/10 • División 6º Nº 149, Bonito, negro, 525, 3/10 • Pitos Tarde amarga de Iván Fandiño en Las Ventas, en un inédito inicio de temporada y con el ‘No hay billetes’ en taquillas. La gesta de Fandiño al anunciarse con toros de seis de las ganaderías preferidas y más esperadas en Madrid pasó sin pena y sin gloria para un torero que ya en el quinto toro dio muestras de su decepción. Pocos de los toros seleccionados dieron opciones y Fandiño, que recibió una enorme ovación al hacer el paseíllo y fue obligado a saludar antes de la salida del primero, no pudo con un festejo que poco a poco se fue espesando. Ovacionado en el arrastre el serio 4º de Escolar y gran tarde de las cuadrillas, entre las que debe destacarse sobre todos a Javier Ambel, Jarocho e Israel de Pedro. Se guardó un minuto de silencio en memoria de las víctimas del reciente accidente de avión. La responsabilidad en el rostro de Iván Fandiño a la espera de su primer toro.

Las Ventas se vistió de gala en este inédito arranque de temporada.

Pase de pecho de Fandiño al primero de la tarde, de Partido de Resina.

Fandiño vio como la ilusión se iba tornando en decepción.

La tan esperada tarde finalmente no pasará a la historia.

Proyecto1_Maquetaci贸n 1 24/03/15 08:41 P谩gina 1

10-11 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:31 Página 10

CONCURSO DE CARTELES

Récord de participación con 145 obras presentadas

José María de la Rosa, con su obra, Berrendo en cobalto, ganador del Concurso de Carteles 2015 José María de la Rosa: “El cartel debía ser un grito en la pared”

Berrendo en cobalto, obra ganadora, de José María de la Rosa. Texto: Comunicación Taurodelta

a obra de José María de la Rosa, Berrendo en cobalto, es la ganadora del IX Concurso de Carteles Taurodelta. De la Rosa también ha conseguido uno de los accésits con su obra La hora escarlata. Para este cacereño de 30 años residente en Madrid esto es el resultado de “las muchas horas de estudio dedicadas a la pintura”. Conocer que había sido premiado por partida doble supuso “en un primer momento euforia y después paz por sentir que había hecho lo que tenía que hacer y haber tenido la capacidad de ver claro el

camino”. De la Rosa comenzó a exponer sus obras antes incluso de comenzar la carrera de Bellas Artes en Sevilla. Hasta ese momento había compaginado la pintura con el toreo en la Escuela de Tauromaquia de Espartinas, aunque no llegó a debutar. Ese conocimiento del toreo desde dentro asegura que le dio “una mayor profundidad para plasmarlo en la pintura y transmitir un significado más auténtico”. Para concursar quiso “abarcar la mayor riqueza posible, si bien la tela del toro está pintada con acrílico, el alguacilillo es gouache y carboncillo sobre papel”. Partió de un apunte

10-11 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:31 Página 11

La hora escarlata, Primer Accésit, de José María de la Rosa.

Fusión, Segundo Accésit, de José María Mora Ochando.

a pastel que no le entusiasmó pero que, al volver a verlo después de un tiempo, tuvo claro “que tenía que ser el punto de partida para mostrar mi visión de lo que debe ser el toreo: intentar hacer vanguardia con el sustento del clasicismo”. El objetivo era que el cartel se convirtiera en un “grito en la pared”. El dibujo del accésit fue una impronta. “Quería presentar dibujo y no solo pintura”, asegura, después de que un pintor por el que siente gran devoción le dijera: “El dibujo es la madre de todo, no el hermano pequeño de la pintura”.

El premio para la obra ganadora es de 3000 €, mientras que los accésit están dotadas cada uno de 1500 €.

Este joven pintor asegura estar aún en plena búsqueda de su personalidad. “No me duele decir que tengo un pintor de referencia, que es Diego Ramos”. Él y muchos más “marcan la pintura que busco, aunque siempre hay que digerir lo que se ve”. Esto, dice, “debe ser solo el comienzo, hay que seguir trabajando muy duro para continuar mejorando”. La obra fue seleccionada el pasado 3 de marzo por un jurado compuesto por miembros de la dirección y del departamento de comunicación de Taurodelta, así como del Centro de Asuntos Taurinos de la Comunidad de Madrid. Al concurso se presentaron 145 obras, un 38% más que en la edición anterior, lo que supone un récord de participación en este concurso que Taurodelta convoca desde el año 2007. Pasaron a la fase final 18 obras, de las que todas obtuvieron algún punto del jurado. Las numerosas obras recibidas demuestran el interés por la Tauromaquia, especialmente teniendo en cuenta la juventud de muchos de los autores. Una parte significativa de las obras presentadas procedían de Francia y países americanos. La tres obras ganadoras serán utilizadas por Taurodelta para anunciar algunas de las principales ferias de la temporada en la Plaza de Madrid. Además, una selección de las mejores obras presentadas, incluidas las ganadoras, serán utilizadas para ilustrar las portadas de la revista Taurodelta y del programa de mano de la plaza, además de ser expuestas en la web y en los perfiles oficiales de las redes sociales de la plaza.

JOSÉ MARÍA MORA OCHANDO: “LA PUERTA GRANDE DE LAS VENTAS SE CONVIERTE EN EL NEXO DE UNIÓN ENTRE NUESTROS ANTEPASADOS Y EL TOREO ACTUAL” Fusión es el título de la obra de José María Mora Ochando que ha conseguido el otro de los accésit del concurso. Era la primera vez que este diseñador gráfico residente en la localidad madrileña de Miraflores de la Sierra se presentaba a un concurso. Por ello reconoce sentirse “sorprendido al conseguir uno de los accesit, sobre todo teniendo en cuenta la cantidad de buenos participantes del concurso”. Por este motivo se siente “animado para continuar en esa línea”. En su caso, la técnica empleada fue la acuarela, “añadiendo sal en algunos lugares como el bos taurus para conseguir una apariencia y textura similares a la original de las Cuevas de Altamira”. Su objetivo fue el de “reflejar los valores culturales de la Tauromaquia y de la tradición de los festejos taurinos en la ciudad de Madrid”. El motivo del título escogido para la obra no es casual. “Fusión es, precisamente, porque pretende unir tres elementos fundamentales: en primer lugar el cultural, partiendo del bos taurus del Paleolítico, con más de 30.000 años”. En segundo lugar, “la plaza de toros de Las Ventas como mejor ejemplo de tradición taurina de la Comunidad de Madrid”. Y por último, el grafismo del toro y el torero en la base del cartel como representación “del toreo moderno y contemporáneo, añadiendo un toque artístico diferente a los otros dos”. De este modo, asegura, “la Puerta Grande de Las Ventas se convierte en el nexo de unión entre nuestros antepasados y el toreo actual”.

12-15 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:05 Página 12

CLÁSICOS GANADEROS EN LAS VENTAS

El toro Clarín representó por sus hechuras y su alegre nobleza el mejor arquetipo de los núñez de Manolo González. Fue lidiado en Madrid el 22 mayo de 1978 y el maestro Manzanares le cortó las dos orejas.

Manolo González: clase contra viento y marea Poseer un cortijo y una ganadería brava ha sido siempre el máximo sueño de todos los aspirantes a figura del toreo. Pocos lo lograron, y entre ellos casi ninguno llegó a triunfar también como ganadero. En esta reducida élite, figura con letras de oro el nombre de Manolo González. La suya fue una apuesta sobre seguro, pues compró parte de la vacada de Carlos Núñez cuando ésta se encontraba en la cumbre. Pero el maestro sevillano consiguió algo tan difícil como mantenerla al mismo nivel a lo largo de los años y adecuarla a las exigencias de un tiempo en el que se pidió un toro mucho más grande que antes. Así pasaron más de dos décadas de triunfos en todas las ferias y con todas las figuras, por encima de la inquina persecutoria de los sicarios del “torismo”. Esto no cambió, pero sí lo hicieron las circunstancias familiares y los gustos de los toreros, hoy cerrados obsesivamente en una sola casta. Sus hijos continuaron la obra, añadiendo después reses de origen Torrestrella. La ganadería se redujo, y aunque los toros seguían embistiendo, el mercado se cerró. En medio de la crisis y las zancadillas, el año 2013 el toro Costasol reivindicó la gran categoría de la vacada en Las Ventas, plaza en que los González siempre han dado la cara. Hoy continúan contra viento y marea, fieles a su estilo, categoría y personalidad. Texto: Joaquín López del Ramo Fotografías:Botán, Sánchez Vigil y archivo Joaquín López del Ramo

anuel González Cabello fue un torero de fulgurante trayectoria. Llegó a la cima muy rápidamente y se mantuvo en ella con grandes triunfos, pero de manera breve. Tomó la alternativa en 1948, año en el que se consagró en Madrid con el célebre toro Capuchino, de Graciliano PérezTabernero, y se retiró en 1953, después

de haber toreado mucho. Una fugaz reaparición entre 1960 y 1961, apoderado por los Camará, puso el broche a su carrera. El fruto económico de estas campañas vestido de luces debió de ser abundante, pero tras su retirada Manolo González supo triunfar también en los negocios, lo que le permitió gozar de un consolidado patrimonio.

12-15 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:05 Página 13

El torero adquiere su primera ganadería brava de manera temprana, en 1950, apenas dos años después de la alternativa. Fue la vacada de María Gajate, esposa de Alicio Cobaleda, que era originaria de Coquilla, es decir, no tenía nada que ver con los “patitas blancas” que dieron fama al apellido Cobaleda, ya que era otra rama de la familia. Esa primera intentona no funciona, y González se deshace pronto de aquél ganado. Como el tiempo no borró su ilusión por criar sus propios toros, a mediados de los años 60 adquiere la ganadería que había pertenecido a Juan Belmonte, formada con reses de Campos Varela y Gamero Cívico. González pone lo antiguo de Belmonte a nombre de su esposa, Socorro Sánchez-Dalp, perteneciente a una conocida familia de la aristocracia sevillana, que era dueña desde principios de siglo de la extraordinaria dehesa “Monte de San Miguel”, situada a las puertas de Aracena. Esta finca fue comprada posteriormente por el propio Manolo a su familia política, y se da la circunstancia de que a nombre de la misma se anunció la ganadería de sangre Núñez que poseyeron desde 1964 a 1973 los hermanos Manuel y Pepe Flores Cubero (los celebérrimos Camará), ya el primero de ellos se casó con una hermana de Socorro Sánchez-Dalp. CON NÚÑEZ, A LA GLORIA Lo de Belmonte tampoco embiste como le gustaba a su nuevo dueño, quien lidia bastante en plazas de la Costa del Sol e incluso en Vista Alegre, pero con mediocres resultados. El golpe de timón llega en 1974, cuando Manolo González por fin decide formar la ganadería de lujo que siempre había anhelado poseer. Para ello se va a “Los Derramaderos”, solar donde los hermanos Núñez conservaban la extraordinaria sangre de unos toros nacidos y criados para el éxito de los toreros y, al mismo tiempo, bravos a carta cabal. González compra casi la mitad de la vacada escogida por reata y hechuras, y pagada a precio de oro, junto al hierro de “Churriana”. Son casi 1000 selectas cabezas de las ramas Rincón-Pedrajas y Villamarta. En paralelo, encasta el hierro de su esposa en lo de Núñez, utilizándolo como segunda marca de la ganadería en los animales de número impar. Los primeros toros de esta procedencia se lidian a nombre de González en la

El Niño de la Capea frente a Cumbreño, encastadísimo villamarta de Manolo González con el que realizó una impresionante faena de valor y dominio el 4 de junio de 1985.

temporada 1975, aunque estaban marcados con la clásica “R” de herederos de Carlos Núñez. Desde este mismo año, Manolo da la cara y triunfa en las plazas importantes, como Sevilla (tres tardes), Córdoba, Barcelona, Málaga o Murcia. También se anuncian los pupilos de esta ganadería en la feria de San Isidro de 1975, con Palomo, Paquirri y Manolo Arruza, pero se cruzan la prensa demagógico-corrupta y sus amigos de la “autoridad”, que desechan la corrida por su fobia visceral a lo de Núñez y a los toreros del cartel. Es el primer episodio de los muchos de este tipo que vendrían después. Pero por esas cosas del destino, el 28 de mayo sale como sobrero uno de los toros de aquél encierro, de nombre Enfadadito, y le toca a Palomo, que le corta la oreja aprovechando su gran clase. Los radicales y sus secuaces bufan de ira, pero la realidad se impone. También de Linares corta la oreja del toro Peluquero, mulato chorreado y girón, con el que Manolo González obtiene el trofeo de la Real Maestranza al más bravo de la feria de Sevilla de 1976. Como la anterior, esta temporada se salda casi a triunfo por corrida, y ese será el nivel medio de las camadas venideras, por lo que en “Monte de San Miguel” empiezan a acumularse trofeos de las ferias de Huelva, Málaga, Zaragoza, Albacete y muchas otras. En 1976 y 1977 la ganadería no viene a Las Ventas, aunque el 17 abril de 1977, manda a Carabanchel una preciosa corrida que mata Rafael de Paula en solitario y en la que destaca por su clara nobleza el quinto, colorado de nombre Marismeño, y el sexto, llamado

Sorbito, con el que Paula desgrana un ramillete de lances antológicos. También en la vieja plaza de Vista Alegre triunfa Maribel Atienzar, el 30 abril 1978 con un gran novillo de nombre Barbarroja, de la divisa de Sánchez Dalp. Menos de un mes más tarde, el 22 de mayo de 1978, se produce por fin el debut formal de la ganadería en Madrid, con Andrés Vázquez, José María Manzanares y Niño de la Capea en el cartel. Corrida seria, en tipo, de irreprochable trapío y desigual juego, que quedará para el recuerdo por la faena de Manzanares al nobilísimo quinto, colorado ojinegro de nombre Clarín, cuyas dos orejas pasea en triunfo por el ruedo de Las Ventas, con el consiguiente berrinche de los reventadores y la satisfacción de la inmensa mayoría. Repiten los toros de Manolo González el 23 de mayo de 1979, pero esta vez pintan bastos, ya que salen deslucidos. Sólo Paquirri es capaz de cortar una oreja al segundo, Ratón, mientras que Manzanares y Capea se van de vacío. Ausente en 1980, se lidia de nuevo una corrida en Madrid el 23 de mayo de 1981 a cargo de Manolo Vázquez, Curro Vázquez y Pepe Luis Vázquez, cuyo resultado es malo por la flojedad y falta de brío de los toros, dos de los cuales rondan o superan los 600 kilos. Un mes antes se había jugado en Sevilla otro encierro de González con 100 kilos menos, con el que Paquirri salió por la Puerta del Príncipe tras cortar tres orejas. En la feria isidril de 1982 sólo se lidian 3 de los 6 toros anunciados por una nueva

12-15 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:05 Página 14

CLÁSICOS GANADEROS EN LAS VENTAS

a cinco toros, todos ellos de éxito, destacando Alcaparrito, al que Sánchez Puerto corta la única oreja del festejo. Otras dos comparecencias en Las Ventas registran los pupilos de la familia González en 1987. Por delante se lidia una corrida que matan Antoñete, Manzanares y Ortega Cano; sale floja, y los reventadores impiden torear al maestro alicantino entre insultos continuos. El 8 de junio siguiente tiene lugar el debut de Litri y Rafi Camino con manejables novillos de esta ganadería, a uno de los cuales, Bocineto, le corta Miguel Báez un apéndice.

Licencioso, del hierro de González Sánchez-Dalp, que a pesar de su excesivo volumen propició el último gran triunfo del maestro Manzanares en Madrid el 12 de mayo de 1993.

zancadilla en la trastienda de los corrales, y encima no dan juego. La camada de 1983 es excelente, con grandes toros en Sevilla, Nîmes, Córdoba o Bilbao, y depara triunfos sonados a un Paco Ojeda emergente y arrollador, así como a Paquirri, Manolo Vázquez y Emilio Muñoz. Ese año tampoco vienen a Madrid los morlacos de González, que sí lo hacen al siguiente, junto a Rafael de Paula, Muñoz y Ojeda. No responden a las expectativas, si bien es muy noble el segundo, Matón, a cuya muerte da la vuelta Emilio Muñoz. La temporada de 1985 supone uno de los momentos culminantes en la historia de esta ganadería, y está marcada por dos ejemplares históricos que muestran en toda su grandeza las dos caras de la excepcional casta de los Núñez. El primero es Facultades, que se lidia en Sevilla el 25 de abril; es un toro de templadí-

sima embestida que da a Espartaco el sitio de máxima figura. Completamente distinto fue Cumbrero, cárdeno claro ensabanado, típico villamarta de Núñez y uno de los más astifinos y fieros que se hayan lidiado nunca en Madrid. Toro de cara o cruz, de triunfo o tragedia, con desbordante prontitud y codicia, lidiado en Las Ventas el 4 de junio de este año por un Niño de la Capea pletórico de poderío y valor, que le cortó las dos orejas por aclamación. En 1986 se juegan en Madrid dos encierros de Manolo González. Primero una novillada que estoquean el 20 de mayo Rafael Camino, Sánchez Cubero y Carmelo, quien da la vuelta al ruedo a la muerte de Chaladura y Corresol, si bien el mejor es el burraco Matoncillo. El 14 de septiembre del mismo año llega desde “Monte de San Miguel” una corrida en la que se aplaude en el arrastre

El castaño Rinconblanco embistió con fijeza, alegría y clase a la muleta de Luis Francisco Esplá, el 7 de octubre de 2001.

NUEVOS TIEMPOS, NUEVA SANGRE Manolo González fallece a finales de 1987 y la ganadería pasa a sus hijos, Socorro, Matilde, Ignacio, Javier, Carlos y Manolo González Sánchez-Dalp, el último de los cuales será su representante y director durante varios años, alternando esta actividad con el apoderamiento de varias figuras del toreo. En las últimas temporadas de los 80 se suman al palmarés de la casa González en Madrid otros ejemplares notables, como el chorreado Salino, que le toca a Julio Robles el 10 de julio de 1988. Noble, largo y alegre resulta también Rabión, al que Roberto Domínguez corta un trofeo el 17 de mayo de 1989. El éxito más redondo llega con la novillada del 26 de mayo siguiente, en la que actúan Denis Loré, Enrique Ponce y Marco Girón y saltan cuatro utreros de alta nota: Barbacorta, Zorzalejo, Jazmín y Emplazador. La tónica de juego en la década de los noventa mantiene un alto nivel, aunque con algún bache puntual. Muchos astados muestran el estilo más bravo de los núñez: fijos, profundos, repetidores, con la importancia y duración que debe tener el toro de las faenas trascendentales. Su presentación es magnífica, puesto que aúnan la seriedad con unas hechuras dentro del patrón de su sangre. Esta fidelidad al tipo clásico sigue creando problemas con los equipos veterinarios más recalcitrantes, que descabalan a su capricho varias corridas en ferias clave, aunque a la postre los mismos toros acaban lidiándose en otras plazas importantes y embisten de escándalo. Durante estos años, los González lidian en Madrid con resultados más desiguales que en otros cosos. Así, el 12 de octubre de 1992 Roberto Domín-

12-15 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:05 Página 15

guez, Pepe Luis Vázquez y Óscar Higares despachan un encierro con predomino de las dificultades, salvo el primero, un muy noble astado de 600 kilos que atiende por Licencioso. Algo parecido ocurre en la corrida del 12 de mayo de 1993, salvada por la bondad del enorme colorado Fulanillo, con el que Manzanares, ahora ya llamado maestro por algunos de los que no hacía mucho lo denigraban, cuaja una faena de dos orejas. Esta etapa se cierra el 18 de mayo de 1994 con una corrida que de nuevo sufre el rechazo de varios toros y no aporta especiales méritos a la ganadería. Señal inequívoca de su buen momento, desde finales de los años ochenta Manolo González realizó ventas significativas de vacas y sementales a otros criadores, como su tío Juan José González, los Tornay, Espartaco (luego vendidos a Astolfi), Fernando Peña, que se llevó en 1991 un lote importante, incluyendo parte de las camadas de añojos, erales y utreros; Nazario Ibáñez, Antonio Briones, Villamarta o Macandro. Además, los propios hermanos González crean a mediados de los 90 un nuevo hierro, que anunciarán como Toros de San Miguel. Manolo González añade a mediados de los 80 una punta de reses del marqués de Domecq, que más tarde vendieron a Jesús Gil. A finales de los 90, echan a algunas vacas un toro de Guadalest, ganadería procedente de Torrestrella entonces propiedad de Manuel Prado, con quien tenía una estrecha amistad. Por esta cercanía, unida al deseo de ganar en acometividad y tamaño, los González crean una nueva vacada llamada Toros de Jarrama con un ciento de vacas y varios machos de esta sangre que, como sabemos, procede del cruce ideado por don Álvaro Domecq entre Núñez y Juan Pedro. Así se constituyen las dos líneas genealógicas hoy coexistentes en la casa, tanto puras como cruzadas entre sí. Siguiendo con su trayectoria en Madrid, para el 24 de mayo de 1996 se anuncia otra corrida de los hijos de Manolo González, que de nuevo se cargan los veterinarios. Ello provoca una ausencia de un lustro, hasta el 7 de octubre de 2001, festejo en el que sólo consiguen lidiar cuatro toros, dos de los cuales embisten con nobleza, fijeza y alegría: Rinconblanco, castaño, y Acusado, de pelo melocotón, estoqueados respectiva-

Así metía la cara ya desde la salida Costasol, el sobrero que reivindicó la gran categoría de esta vacada en Madrid el 6 de junio de 2013.

mente por Esplá y Rivera Ordóñez. El 4 de junio de 2002 se juega una corrida para Manuel Caballero, Antonio Ferrera y Miguel Abellán; su embestida es áspera, siendo mejor el cárdeno segundo, llamado Rinconbueno. A los encierros lidiados en 2004, 2006 y 2010 (éste con la divisa de San Miguel) les falla la fuerza, aunque varios animales sacan buen fondo. Además de otros factores, no hay duda de que el brutal aumento de tamaño del toro exigido desde comienzos de los noventa repercutió de forma muy negativa en el rendimiento de los núñez de la familia sevillana. TRIUNFOS SIN RECONOCIMIENTO Ya entrado en siglo XXI, los hermanos González reorganizan su patrimonio ganadero. Manolo se queda el hierro paterno, pero sin reses, mientras que lo de San Miguel se vende. La ganadería queda bajo la dirección de Ignacio, y a partir de ahora se emplean únicamente los hierros de González Sánchez-Dalp y Jarrama. Además de ello, la crisis aconseja una reducción sustancial del número de vacas, que se fija en torno a las 150 en el conjunto de ambas procedencias: Núñez y Torrestrella, lo que a su vez lleva a que sean pocos los festejos disponibles por temporada. Es un hecho surrealista que a lo largo de la presente década la tónica de juego de la ganadería ha sido notable y, sin embargo, la demanda de sus toros ha bajado. En las plazas de Castellón, Valencia, Jerez, El Puerto, Córdoba y otras de menor eco, como Melilla, se han lidiado ejemplares magníficos, han triun-

fado los toreros, y en la práctica no ha servido para mucho porque no se ha reconocido. Pasa con otras ganaderías, pero el caso de ésta es clamoroso, y sin aparentes motivos racionales. La ceguera visceral de algunas figuras, encerradas a cal y canto en cuatro hierros de origen Juan Pedro es una causa. ¿Puede ser otra que los González no hayan tirado el precio de sus toros? El caso es que en la feria de San isidro de 2012 se anunció de nuevo una corrida de esta ganadería, compuesta por un lote de ejemplares finos, en tipo y bien armados, con trapío de sobra, y los veterinarios la diezmaron por completo. Al año siguiente, el 6 de junio de 2013, uno de aquellos toros saltó como sobrero en nuestra plaza, y le tocó a Uceda Leal. Fue un bellísimo colorado de nombre Costasol, que metió la cara con ese estilo sensacional tan característico de la casa, dejando nuevamente en evidencia a los inquisidores, igual que ocurrió en aquél ya lejano San Isidro de 1975. Este mismo año 2013, otro gran toro de González llamado Miraclaro fue indultado en la plaza de Melilla, aunque hubo de apuntillarse por una absurda normativa legal. A pesar de estos y otros éxitos, el año pasado tampoco hubo el reconocimiento merecido. Por mucho amor al toro, personalidad y casta que se tenga, esta dinámica quita la moral a cualquiera. Pero Ignacio González aún aguanta, y se resiste a que dejen injustamente en el ostracismo a esta gran ganadería. Vaya para él nuestro ánimo y apoyo.

16-19 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:34 Página 16

“Las emociones son universales, no tienen nacionalidad”

ENTREVISTA

16-19 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:34 Página 17

Pablo Berger

Lo hizo. Él, Pablo Berger. Quizá sin premeditación. Pero lo hizo: una defensa estética, silente y en blanco y negro de nuestra Fiesta. Ustedes lo recordarán: cuando en 2012 entró en vigor en Cataluña la Ley que prohibía los festejos taurinos en plaza, él anunció en los carteles a Blancanieves, una joya de nuestro cine, de nuestro cine taurino y con la que a muchos nos hizo ver por vez primera una película muda. Texto: Laura Tenorio Fotografías: Juan Pelegrín

erger, hombre de trato prudente y al que no le cabe el talento en los bolsillos, reconoce que no es un aficionado al uso y afirma que “los toros son cultura popular”. Pregunta | Solo se rodea de los mejores quien está muy seguro de sí mismo. Y usted lo hace como norma. Respuesta | Sí que es verdad que un director es el resultado de la suma de su equipo, por eso para mí es tan importante rodearse de los mejores. Le puedo decir que en el caso de Blancanieves trabajé con un ‘dream team’ de primeras figuras, pero aun así no hay que cerrarse a los nuevos talentos, siempre hay primeras oportunidades, tanto en los repartos, con la elección de actores, como en el plantel técnico. Lo dijo en Las Ventas: ‘El cine es arte y la vida es el arte de la renuncia’. ¿Qué clase de arte ve en el toreo? Difícil de explicar, porque el arte es algo que se siente. No soy lo que se dice un taurino al uso, pero he ido a muchas corridas de toros y he tenido sensaciones; en ocasiones, algo parecido a una catarsis colectiva. Compartir localidad con otros aficionados, dirigir la atención hacia un mismo lugar, sentir los miedos, admirar ese baile con la muerte que para mí es el toreo, es algo que siempre me ha fascinado. El origen de Blancanieves estuvo en una fotografía, de Cristina García Rodero, con un grupo de enanitos toreros. Sí, ese fue el punto de partida del guión. Cuando vi esa foto, pensé: ‘¿Y si coloco en medio a una joven vestida de torero?’. Así, lo que realmente tenía era el cartel de la película. A partir de ahí, me puse a imaginar la historia; mi versión de Blancanieves llevaría los ingredientes del cuento, ¡pero ya está!, todo lo demás nada iba a tener que ver.

Se lo tengo que preguntar, cómo siendo ajeno al toro fue capaz de crear una joya del cine taurino. ¿Investigó mucho, bebió tauromaquia a grandes sorbos? Es verdad que me gusta recrear con precisión, buscando el detalle, porque no me gusta juzgar, me gusta mostrar. En el caso de la tauromaquia, quise mostrarla en su grandeza, en su época dorada. Y al no ser taurino tuve que leer muchísimo, incluso me compré el Cossío y vi las videotecas de Achucarro y de Gan.

ciar que ellos, los enanitos, se sienten toreros, no toreros bufos, sino toreros de verdad, y que tienen un gran respeto por la profesión. ¿Con qué se queda de todo lo leído y descubierto sobre el toreo? Sin duda, con su Historia y con ese duelo que vivieron Belmonte y Joselito con el que supieron llenar toda una época, la edad dorada del toreo. Leer a Chaves Nogales, el descubrir la existencia de la Monumental de Sevilla, que levantó Joselito, y que era la más grande que existía en esos momentos, y que en la película recreé en La Colosal, en homenaje claro a la de Sevilla; el descubrir que el toreo era diferente al actual, y los vestidos, y el público tan distinto al de hoy, con pocas mujeres en los tendidos. En invierno, profesionales del toro hacen peonadas para tirar palante. ¿Sucede así en el cine? Bueno, los jefes de equipo y los técnicos necesitan continuidad con distintos proyectos. Los directores es distinto, entre una y otra película pueden pasar varias temporadas. Yo tengo la suerte de vivir del cine, porque imparto clases de dirección y cursos de guión en USA. Me siento afortunado porque además ésa es una manera privilegiada de seguir aprendiendo.

Además contacté con Muriel Feiner, que es la persona que más sabe de cine taurino, conversé con Díaz Yanes y con Juan, del Popeye Torero; y conté con el maestro José Luis Seseña como mi asesor taurino durante todo el rodaje. Como yo verdaderamente no era un entendido, y ellos lo sabían todo, podía preguntarles tanto como se me ocurriese, hasta lo más inverosímil. En Blancanieves tienen un lugar reconocido las mojigangas. Sí, sabía que en las charlotadas muchos grandes toreros empezaron su trayectoria: Manolete, Espartaco, Emilio Muñoz... Antes de iniciar el rodaje fui a varias y pude apre-

Los diestros dicen tener la profesión más “bonita”. ¿También ustedes? Sí, sí, desde luego, somos afortunados, aunque también es una profesión durísima. Pero no exponen la femoral. Uy, a veces hay que tirarse sin red. Hay que asumir riesgos muy altos, son parte de nuestra profesión. En cualquier momento te puedes llevar una cornada –una mala crítica, poca respuesta del público...–. Con todo, soy de los que pienso que siempre hay que cruzarse con el toro. ¿Prefiere romper la taquilla a una buena crítica? Lo que prefiero es llegar al público, a los tendidos. Realmente, para mí eso es lo más importante.

16-19 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:34 Página 18

ENTREVISTA

En el toro, normalmente, el dinero sí importa. En el cine español, no. Otra cosa son los presupuestos en Hollywood, donde se mueve muchísimo dinero. Pero aquí, puedo asegurar que la mayoría de los directores no se mueven por un mayor salario. No. Estudió en EEUU. ¿Qué imagen tiene allí la Marca España? Tiene una fama estupenda. Y si nos referimos al cine goza de un gran cartel, desde Buñuel hasta los directores actuales. El número de figuras, utilizando el término taurino, es alto: Almodóvar, Bayona, Isabel Coixet, Alex de la Iglesia, Amenábar, Iciar Bollaín, Fernando León... Son muchos y todos con gran reconocimiento. Los directores y técnicos españoles estamos un poco de moda. ¿Somos tan typical spanish en Nueva York? Creo que sí. Nos identifican mucho con los toros, con el flamenco, pero también con la pintura, con la literatura y con el cine. Pienso que si hay algo que identifique a España es la diversidad. Y los toros forman parte de ella. España es un país plural. El turismo es una fuente importante de ingresos y, si bien, los turistas antes venían por un reclamo concreto, ahora nos conocen por muchas más cosas, fuera de esos tópicos. No nos tenemos que sentir acomplejados porque nos identifiquen con los toros; nadie se imagina que los americanos se avergüencen del western o del jazz. Blancanieves tuvo muy buena acogida en Japón y en Alemania, entre otros sitios. Sí. La película se estrenó en todos los rincones del mundo, afortunadamente. Y es cierto, además, que lo español interesa fuera. Blancanieves tiene identidad española. Creo que las emociones son universales, no tienen nacionalidad. Y justo eso, emociones, es lo que más presente esta en la película. ¿Y hay críticos y críticos, como en el toro? Sí, somos una industria pequeña y los conoces a todos. Los veo como público, como amantes del cine; ellos tienen que hacer su trabajo, dejarse llevar. En 2014 disminuyeron las subvenciones y el IVA subió. ¿Cómo se sostiene esto? Se sostiene con la voluntad de todos y gracias a los espectadores, que sí están yendo al cine. Afortunadamente, 2014 fue muy buen año para el cine español. La taquilla respondió. Aunque hoy hay que decir también que el cine se consume de diferentes maneras. En las salas, pero también en pantallas pequeñas,

a través de internet. Lo cierto es que la subida del IVA ha sido muy dañina para nosotros y para la cultura en general. Confío en que rectifiquen en ese aspecto. Las figuras han bajado su caché; de los modestos mejor no comentamos. En el cine, a los grandes actores lo que les mueve es participar en grandes historias, en buenos guiones. Eso es lo prioritario para ellos, antes, durante y después de la crisis. Puedo asegurarlo. Los caché siempre están en función del presupuesto. Pero como somos unos grandes románticos, si hay una bella historia y un buen guión, todos buscamos la manera de estar ahí. Eso es seguro.

Los franceses, aunque guste poco aquí, a los taurinos nos han dado alguna lección. A nosotros también, por ejemplo, cómo proteger al cine. Si vemos el sistema educativo francés, te das cuenta que allí se imparte como asignatura Historia del Cine; los jóvenes aprenden a conocer su historia, a respetarla. Son los franceses los que inventaron el cine. Los menores pagan durante todo el año la mitad de la entrada; el IVA cultural no lo suben al 21% sino que lo reducen (al 4%) y, lo mejor es que las famosas subvenciones no las sacan de los Presupuestos del Estado, sino de la propia taquilla: un porcentaje sobre el 10 u 11%

16-19 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:34 Página 19

”N

o nos tenemos que sentir acomplejados porque nos identifiquen con los toros; nadie imagina que los americanos se avergüencen del western o del jazz” recaudado en todas las salas se reinvierte en el sector. Lo importante de Francia es que consideran al cine como una industria cultural; esto es, saben que el cine es cultura pero también que es una industria que da trabajo a muchas personas. Y eso es magnífico. Si solamente copiásemos el sistema francés, gran parte de nuestros males se habrían resuelto. ¿Por qué no se miran en ese espejo? Aquí estamos en una protesta constante. Llevamos años de reivindicaciones. Y obviamente nos encontramos en un momento en el que nuestro marco legal se tambalea. La realidad es que tenemos mucho que aprender de nuestros vecinos.

Díganos ahora si ha encontrado similitudes entre el toreo y el cine. Sí, muchas. Cuando contacté con Seseña, enseguida me di cuenta de que había mucho en común entre torero y director. La soledad, por ejemplo, que compartimos los dos; el equipo, o esa cuadrilla, que le cuida y le apoya; o ese imponderable que es el toro, que en el cine se convierte en el guión. Porque no puedes hacer una gran película sin un gran guión, igual que no puedes hacer una gran faena sin un gran toro, tenga la condición que tenga éste. Además, el conflicto, ese antagonismo entre toro y torero, y el movimiento, son dos elementos muy presentes también en el cine. La de director y la de torero son profesiones que no difieren tanto.

¿Siente miedo? Sí. Pero el miedo no lo veo como algo negativo, sino como un estímulo. El miedo es parte de nuestra profesión, como en los toreros. Llegar a un rodaje y encontrarte con cinco camiones y cien personas del equipo con los ojos puestos en ti, da miedo, la verdad. Supongo que es como verte a plaza llena con un Victorino. Se dice que los toros buenos descubren a los malos toreros y que los diestros buenos hacen mejor a los toros malos. Jajaja... Y si juntas a un gran toro y a un gran torero, o un gran guión y un gran director, entonces es el súmmum, la obra maestra. Para terminar, dice un colega suyo, Benito Zambrano, que “el arte, la cultura, tiene que servir para hacernos mejores personas”. Benito es un gran director, brillante. Y divertido. Comparto lo que dice. La cultura y la educación van de la mano, lo mismo que progreso y sensibilidad. Hay un elemento común a todas las expresiones artísticas, es lo popular, cuando un grupo de personas comparte una manifestación artística: una película, una ópera o una corrida de toros, por ejemplo, eso los hace mejores. Porque no olvidemos que los toros son cultura popular.

20-23 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:05 Página 20

REPORTAJE

Razones (urgentes) para hacer activismo taurino Hace unos años, con la llegada de algunos aficionados y profesionales taurinos a la red social Twitter, entonces mucho menos conocida, se produjo un fenomenal hecho. Las conversaciones se sucedían entre rigurosas y constructivas. Un día alguien promovió un hashtag llamado #FuturoTaurino que resumía aquel movimiento espontáneo. Algunos vieron allí la espita de algo importante. Pero el siroco dejó todo aquello en pasado para el estudio de arqueólogos. Ahora, con el panorama actual, toca revisar si el futuro existe o “ni está, ni se le espera”.

La manifestación del pasado 15 de febrero en Castellón marcó el camino a seguir para la defensa de la Tauromaquia en España.

Texto: David Plaza Hernández Fotos: Alberto de Jesús, André Pimentel y Observatorio de Culturas Taurinas

a sociedad se ha transformado muy rápido. Avanzamos velozmente y en paralelo hacia muchos horizontes que desembocan a veces en la nada. Grandes y pequeños, niños y mayores. Todos por igual creemos saber más que el de al lado, pero el sedimento no deja rastro en nuestro cerebro. La pretenciosidad y el atrevimiento de ser como la biblioteca de Alejandría al mismo ritmo. Dicen que estamos en la sociedad de la información, tanto que en cuestión de segundos una noticia mue-

re por aplastamiento de decenas de otras. Luego, pasa que entre esas clasificaciones de “lo más leído” aflora generalmente el absurdo, lo anecdótico; chismografías a la búsqueda del clic. El escritor Javier Marías lo define afiladamente como la crisis de pensar algo como mucho una sola vez y poco tiempo. ¿Punto final a la reflexión y tal vez a la inteligencia?... Así, Internet en muchos casos se ha instalado en el Atapuerca del caos, por la que la labor de muchos periodistas ha cambiado de concepto, a veces en clara pérdida de contexto por mucho que el hipertexto y el hipervínculo campen a sus anchas. Cada vez más el informador tiene que

hacer funambulismo para mantenerse en la fina línea que separa a un seguidor despendolado por “Gran Hermano” de un arqueólogo con reloj de arena y sin Twitter ni 3G. ANTITAURINOS EN EL SIGLO XXI El ruido se ha apoderado de todo, escuchar, debatir, respetar son tres verbos poco conjugados. Todo muy en un estilo discusión patio de porteras, como se puede oír y ver prácticamente a todas horas, incluida en la franja horaria que emiten Teletienda, en no pocos medios de comunicación. Es cierto que de esos sonidos altisonantes, refulgen con razón

20-23 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:05 Página 21

téritos. Caspa y casta. “En España es muy difícil en esferas progresistas hablar de toros porque están muy mal vistos”, explica Juan Medina, profesor de Teoría Económica por la Universidad de Extremadura. Todos estos tópicos, añadidos a una doctrina que nos impone lo que está bien y mal hace que la afición a la tauromaquia sea un baldón para una parte de la sociedad. “Y si no nos movemos nosotros nadie lo va a hacer por frenar toda esta cantidad de inexactitudes”, concluye el profesor.

Helder Milheiro, representante de la Protoiro, que reúne a todo el colectivo taurino portugués.

voces de indignación, que alzan la voz al tiempo que nos ha tocado sufrir. A ellos les corresponde el respeto y la admiración. Sin embargo, otros pretenden aprovechar y meter con calzador la bota del activismo de pegote, esa misma bota que tantas y tantas veces ha pretendido aplastar la libertad. La Tauromaquia ahora, quizás con más virulencia que nunca haya vivido, hoy es uno de esos objetivos de ese “cordón sanitario”. La diferencia es que se trata de un movimiento más cohesionado y beligerante que en el pasado y que no tiene rubor alguno en utilizar la violencia para promover sus acciones. La manera de ac-

tuar se basa en hacer lobby en los centros de poder y en colocar a los medios siempre las mismas informaciones claramente sesgadas. Practican activismo a tumba abierta sin temor a vulnerar la Ley. Así, detrás del primer gran éxito anti que fue la prohibición política de los toros en Cataluña había una estrategia tejida en la trastienda del nacionalismo catalán con un argumento que iba más allá de lo animal. Y ese velo, como si fuera una tela de araña, ha calado en una parte nada despreciable de la sociedad y mayoritariamente joven a la que los toros les parece un espectáculo bárbaro y asociado a una ideología, propia de tiempos pre-

Juan Medina, profesor de Teoría Económica en la Universidad de Extremadura, conoce a la perfección la riqueza que produce la Tauromaquia en España.

FALTA DE LEGITIMIDAD SOCIAL Estamos en el presente y los tentáculos antitaurinos se extienden con efectividad por todos los rincones donde hay cultura taurina. La América y Europa taurinas sufren ataques y amenazas permanentes. Detrás de toda esta guerra está la Fundación Franz Weber, que da nombre al ecologista, escritor y periodista suizo, y que es la que ha dispuesto de los medios necesarios para edificar una sólida estructura al movimiento. El argentino Leonardo Anselmi es la punta de lanza de la fundación en la cruzada antitaurina promovida en Europa y América. A muy pocos kilómetros de la sede de la fundación, al otro lado de los Alpes, en Francia, se está dando la batalla con argumentos y una contundente defensa jurídica. Gracias a la perseverancia de un grupo de personas encabezados por Andre Viard los animalistas galos han sido frenados en seco. Estos precursores de un buenismo demagógico en el que solo caben animales han dado pruebas de una aterradora falta de pacifismo cada vez que han realizado una acción contra la Tauromaquia. Un sinsentido, el mismo que reflejan todas sus acciones y un ejemplo “de sentimentalidad moderna”, en palabras de Juan Medina. Métodos claramente revisionistas y con un afán claro: sepultar de la forma que sea a la Tauromaquia. Esa compasión con casi todo, por muy trivial que sea, quizás esté más enraizada en generaciones de jóvenes que aún no son del todo conscientes de todo cuanto le ha ocurrido y sigue afectando a la humanidad. La Tauromaquia sufre esa “deslegitimización social” que menciona Juan Medina especialmente en segmentos de población joven. La ausencia de un discurso y el vacío en cuanto a acciones fuera del ámbito taurino la alejan cada vez más de ese grupo y de otros grupos de población. Hoy más que nunca da la impre-

20-23 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:05 Página 22

REPORTAJE

El Observatorio de las Culturas Taurinas de Francia, fundado en 2007, es hoy un referente en todo el mundo taurino.

sión de que los toros es un espectáculo para personas con cierta edad, como apunta Juan Medina. Pero es de “máxima urgencia”, prosigue, “comunicar a todas las generaciones, interesadas o no, un discurso porque en estos años hemos perdido legitimidad social”, advierte. Y explica con preocupación que ahora mismo “el discurso taurino en la sociedad es marginal. Y lo peor de todo no es eso”, continúa, “sino que el discurso antitaurino ha ido ganando posiciones. Si no hacemos activismo, la mayoría cultural que están construyendo los antitaurinos puede llegar a ser una mayoría social y ahí es cuando ya no tendremos nada que hacer. Ahora, que sea posible o no la respuesta es difícil. Cambiar las estructuras es algo así como cambiar los cementerios, o sea que no cuentes con la colaboración de los de dentro”.

Andre Viard, presidente y cabeza visible del Observatorio. También es editor de Tierras Taurinas en Francia y España.

ALGUNOS ARGUMENTOS ECONÓMICOS Y EL EJEMPLO FRANCÉS Por dentro del sector tampoco parece que existan estudios socioeconómicos propios para difundir a la opinión pública. Paradójicamente, ese trabajo lo llevan haciendo libre y desinteresadamente algunas personas con brillantes trayectorias con la única motivación de defender su pasión por los toros. Es el caso del profesor Juan Medina, que durante años en su blog ha sido la única referencia económica para el sector. Medina cerró su blog hace más de un año aunque su trabajo continuó centrándose en la preparación de trabajos para prestigiosos foros y medios nacionales

e internacionales. La consecuencia de estos últimos meses ha sido la publicación en el “Fifth Asian Conference on Cultural Studies” de la ponencia “The Economic Impact of Bullfighting in Spain”. El estudio se centra en datos recogidos en 2013 gracias a toda la información estadística publicada por las Administraciones y que es un formidable aldabonazo. Semanas atrás, la revista “Cuadernos de Tauromaquia” publicaba un resumen concentrado e imprescindible, repleto de titulares entre los que destaca el del impacto económico que totalizaron los toros en España en 2013: más de 1.100 millones de euros. El trabajo de Juan Medina es por sí mismo un motivo para organizar un colectivo que

aglutine los intereses del toreo y los defienda de puertas para afuera. Sin embargo, el conflicto suele presentarse cuando los egos deben quedarse en la puerta. Andre Viard, presidente del Observatorio de la Culturas Taurinas de Francia lo apunta claramente. “En España es imposible aglutinar a todos como hemos hecho en Francia porque se perdería mucho tiempo”. Explica que en el caso de Francia para poner en marcha el Observatorio “fue más fácil porque apenas somos 100 pueblos o ciudades francesas de las 32.000 que hay”. Lo hicieron con objetivos muy definidos. “Primero, como minoría teníamos la obligación de defendernos. Y segundo, el peso profesional en Francia es mucho menor que en España porque como se sabe la organización de los espectáculos está mayoritariamente depositada en aficionados, organismos locales y comisiones de festejos”. El Observatorio se creó en 2007, pero Andre empezó a idearlo en el 2000 unido al proyecto de una publicación taurina de gran profundidad. Al final Viard hubo de hacerse editor y dejar en el cajón la idea del Observatorio. Creó “Terres Taurines” en Francia y “Tierras Taurinas” en España, dos publicaciones de grandísima calidad. Hubo que esperar a que la gente se convenciera, pero cuando empezaron en serio los movimientos prohibicionistas en Cataluña se produjo la deseada unión en el país vecino. “El peligro de Cataluña lo veía más importante para Francia”, recuerda. “En España se sabía que era una cuestión política pero en Francia los medios nacionales iban a decir que la Tau-

20-23 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 14:05 Página 23

romaquia se prohibía en España no en Cataluña sin explicar que era un asunto meramente político”. Con las aportaciones de cada miembro, “taurontrópicamente”, el Observatorio ha trabajado en silencio hasta conseguir grandes éxitos. El blindaje de los toros en Francia fue el gran momento. Ya con el camino administrativo cerrado a los abolicionistas, la segunda fase ha consistido en exigir a los ayuntamientos y diputaciones un perímetro de 500 metros de distancia para separar las concentraciones de los recintos taurinos. Y el tercer paso ha desembocado en la vía judicial para denunciar a los que incumplen esa normativa o que profieren amenazas e insultos. Ahora, con el deber cumplido el Observatorio ha lanzado un plan de captación de fondos con el fin de crear una pequeña estructura, sólida y estable para pasar a lo que Viard define como “la reconquista”. Una pequeña tasa en entradas y a profesionales que permita abrir varios frentes de difusión por todo el país. PROTOIRO, ADMIRABLE Y DESCONOCIDO El otro vecino español también ha construido su propio modelo para defenderse de las visitas y planes que Anselmi ha puesto en marcha en Portugal. Protoiro (Federación Portuguesa de Asociaciones Taurinas) nació en 2010 y aglutina a matadores, banderilleros, forcados, ganaderos, empresarios y aficionados de la Tertulia Tauromaquica Terceirense. Con un sistema de participación equitativo, Protoiro articula una estrategia basada en la riqueza de opiniones que da origen al discurso. Un pequeño grupo dirige la acción ejecutiva, “el trabajo es constante con las administraciones públicas, privadas, así como de cara a la sociedad”. Helder Milheiro, representante de Protoiro, explica la dificultad que tiene armonizar a todos los sectores, pero que con diálogo y trabajo es posible. Protoiro se autofinancia, algo muy parecido a lo que ya ocurrió en España con la desaparecida Mesa del Toro. Helder Milheiro apunta que la estrategia de ellos es hacer lobby político y social, realizar una defensa pública y privada contra los ataques de los antitaurinos y desarrollar campañas de difusión de la cultura y los valores de la tauromaquia acercándose a la sociedad. ¿Y EN ESPAÑA? ¿Cómo trasladar todas estas ideas y activar un modelo en España? ¿Se puede

Los aficionados deben jugar un papel fundamental en la Tauromaquia como espectáculo popular que es.

hacer desde dentro? ¿Hay que buscarlo fuera? El profesor Juan Medina señala como básico la elaboración de un proyecto para cambiar la percepción que tiene la mayoría de la población. “La mayoría es indiferente por lo que hay que lanzar 3 ó 4 ideas fuerza; y ser muy insistente y repetitivo para que vayan calando en la gente”. Percutir insistentemente con argumentos sencillos y llamativos tiene para Medina tres objetivos: “uno, movilizar a la gente aficionada a la Tauromaquia; dos, neutralizar a los adversarios; y tres, sobre todo convencer a los indecisos con argumentos”. Y cita un par de ejemplos: “cuando ellos hablan de la decadencia hay que decir que es la época en la que más festejos se han celebrado en toda la historia. Cuando hablan de subvenciones, responder que la Tauromaquia es una industria cultural que crea riqueza, empleo y que casi no recibe subvenciones, siendo la industria cultural menos subvencionada”. Por su parte Helder Milheiro hace una llamada a la esperanza, pero al mismo tiempo exige rapidez: “es posible e imprescindible”. Desde el país luso piden que los toros tengan internacionalmente “una voz única que represente todas las sensibilidades para la defensa y promoción de las corridas de toros”. Algo parecido a una Federación Internacional de la Tauromaquia, compuesta por representantes de todos los países “para defenderse bajo esa unidad en foros tan decisivos como la ONU, la UNESCO, la UE…” Volviendo a España y a las soluciones, Juan Medina advierte sobre el posible modelo: “se debería contar con profesionales de gran nivel en diferentes disciplinas: comunicación, veterinaria, economía, antropología… que tuvieran una

visión externa de la Tauromaquia para comprender cómo hay que enfocar el proyecto”. Algo muy similar sostiene el propio Viard, que va más allá y apuesta porque se unan aquellos que tengan un interés real, aunque no estén todos. Andre sostiene que la financiación aquí sería más sencilla. El problema para que todavía no se haya dado en España, explica el presidente del Observatorio, es que “siempre ha creído que su peso económico en la economía era un argumento y ése ha sido un gran error. Ahora se están enterando de que eso no importa porque hay un fondo ideológico o de rechazo a los toros que olvida la riqueza que crean en el país”. Y advierte: “hay momentos en los que hay que actuar y ese momento ha llegado”. AFICIONADOS, PERO TAMBIÉN ACTIVISTAS En este reparto sectorial, Protoiro, el Observatorio y Medina aluden al papel crucial de los aficionados. “Se debe contar con ellos”, asegura el extremeño. “Es importante funcionar en comunidad. En ese sentido habría que hacer partícipes a los más activos como voluntarios para crear un grupo numeroso que hiciera una verdadera comunidad unida por la pasión a la Tauromaquia”. En este sentido, no hay que olvidar que casi 24 millones de espectadores (más 19 millones a festejos populares y casi 5 millones a espectáculos taurinos) asistieron en 2013 a algún festejo con el toro como protagonista. Y ese respaldo bien agitado se pudo ver el pasado mes de febrero en la multitudinaria manifestación taurina en Castellón que contó con la asistencia de muchísimos aficionados que piden respeto y libertad para que los toros dejen de sufrir ataques políticos y antitaurinos del que hoy –le pese a quien le pese– sigue siendo el segundo espectáculo de masas de España.

24-25 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:47 Página 24

HABLANDO EN PLATA

José Antonio Carretero: “El secreto está en torear con mucha suavidad y no correr mucho para atrás” Arrancamos nueva sección. “Hablando en plata” entra a escena para ofrecer la mirada de banderilleros en activo o ya retirados a los que les une el respeto de sus compañeros, de matadores de toros, del público y todos cuantos integran la Fiesta. Son secundarios imprescindibles, sin ellos la película sin guión preestablecido que todas las tardes se produce no sería posible. Pero en mi caso no me costó, ni en adaptación ni en estar con los compañeros. Muchos de los que seguían siendo matadores habían compartido cartel conmigo y con los banderilleros me pasaba lo mismo. Mi relación con todos era buena y eso me ayudó a no echar en falta nada.

Texto: David Plaza Fotos: Juan Pelegrín

osé Antonio Carretero, (Madrid, 1967) se siente de Madridejos porque allí se crió y parte de sus recuerdos pivotan en el pueblo toledano. Es una de las figuras más cotizadas, respetadas y, al mismo tiempo, admiradas de este tiempo. Aunque a él no le guste es espejo de muchos compañeros. Fue novillero de campanillas, matador con cierto nombre, pero decidió no darse coba y hacer lo que a su juicio era lo más razonable. Casi veinte años después se puede decir que no se equivocó. Pregunta | ¿Hace cuanto se hizo banderillero? Respuesta | Empecé en 1996. ¿Lo meditó mucho? No excesivamente, lo necesario. Lo llevaba madurando un par de temporadas antes de 1996 y en 1995, tomé la decisión irrevocable. ¿Le resultó difícil? No. Cada persona es un mundo y cada situación es diferente y en mi caso no me costó trabajo. ¿Alguien le animó a que diera este paso? Al verme torear menos corridas de toros y ya no ir a las ferias hubo gente que me lo aconsejó, sí. Pero usted tuvo mucho cartel, especialmente de novillero… Es cierto, sobre todo de novillero y los primeros años de matador actuando en

¿Qué cualidades debe reunir a su juicio un buen banderillero? Capacidad de superación y, sobre todo, muchos conocimientos de la lidia y de los matadores con los que vayas. Y como base principal, valor, porque tenemos que exponer mucho.

muchas ferias. Llegué a sumar más de 200 corridas de toros: España, Francia, América… Alterné con las figuras y también lidié corridas de toros duras y fuertes. ¿Qué influyó para que usted no llegara más lejos? Es la suma de varios aspectos. Llegar a esos puestos es muy difícil y ya cuando bajan los contratos y el dinero, no puede uno vivir de los recuerdos. Me replanteé la vida y tomé una decisión que era la más lógica que podía tomar. ¿Le costó mucho adaptarse al nuevo rol? No. Es cierto que no sabía lo que iba a pasar porque había grandes toreros que luego pasaron a ser banderilleros y no cuajaron. Y luego, por otra parte, los había que sin tener tanta fortuna con el oro habían sido grandes toreros de plata.

¿Se ha fijado en alguien, ha tenido espejos? No he tenido espejos, me he fijado en todos, pero no ha habido uno en el que me haya parado especialmente. Para aprender hay que hacerlo observando a todos: un banderillero, novillero o matador y fijarse mucho en las lidias que se realizan. ¿Y dónde está el secreto? En torear con suavidad y no correr mucho para atrás para que los animales no se violenten. ¿Se siente usted un banderillero admirado? Es muy bonito que te digan que se fijan en ti, pero no lo comparto mucho porque cada uno tiene que ser uno mismo con su capacidad y su forma de entender el toreo. Es cierto que hay unas bases comunes como la suavidad y capacidad en la lidia, pero siempre en la forma o estilo de torear cada uno.

24-25 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:47 Página 25

¿Le piden consejos otros compañeros? Es que los consejos no son buenos. Dar consejos utilizando los muslos de otro es muy fácil, pero no creo que sea lo ideal. Otra cosa es hacer un comentario cuando estoy delante del toro, pero nunca lo hago sobre lo que haría cuando hay otro delante, jamás lo he hecho y jamás lo haré ¿Cuando se hizo banderillero, cambió el tamaño del capote, el apresto…? No, siempre he llevado el mismo tamaño de capote, la misma altura y con el mismo apresto –dureza de la tela–. La forma de cogerlo tampoco la he variado, aunque también lo hago de otras formas ya que hay que adaptarse a la lidia que marque el toro que tienes delante. ¿Hay diferencias de coger el capote cuando tienes un toro bueno y otro complicado? No exactamente. La forma de cogerlo depende más bien de cómo te encuentres a gusto en ese momento, lo que sí cambia es la técnica en función de la lidia. Influye más en cogerlo de una forma u otra o el tamaño del toro que el comportamiento. ¿Ha cambiado mucho la profesión desde que usted se hizo profesional a esta parte? Cuando era novillero había que dar tres puyazos, era otro tipo de toro y los públicos eran diferentes: dejaban hacer más cosas. ¿Y el toro, ha cambiado? Ha cambiado. Sobre todo en tamaño.

También ha variado el comportamiento de los públicos, la moda de los públicos. Ahora estamos en los 80 ó 90 pases, pero se dice que para cortar las orejas hay que dar 30 muletazos. Y si lo piensas bien en eso no ha cambiado nada porque con ese número tan corto de pases se pueden cortar las orejas. ¿Dígame, de qué tardes guarda un especial recuerdo? Recuerdo con cariño el 2 de mayo de 1996, la encerrona de Joselito en Madrid. Fue una tarde de gran éxito de una gran figura como él y para mí también me resultó muy especial con aquel toro de Cortijoliva lidiado en último lugar condenado a banderillas negras y que me tocó banderillear. La ovación fue atronadora y todo con un toro difícil de los de verdad… Casi 20 años después me lo sigue recordando mucha gente. El toro fue complicado, un pregonado de los que de verdad se dice que son de banderillas negras. Porque en otras ocasiones he visto otros toros así, pero no dieron tan mal juego. Aquella corrida goyesca fue redonda, todo salió bien. Fue inusual. Con muchos animales de ese comportamiento habría una criba de picadores, matadores y banderilleros; quedaría el que realmente valiese. ¿Ha cambiado en ese sentido el comportamiento del toro, salen menos toros fieros? En eso sí que ha cambiado el toro. Ahora, dentro del peligro que tiene un toro, se ha puesto demasiado dócil y eso hace que muchos sean capaces de ponerse de-

lante. Falta la emoción, cuando el toro la pone, la gente se emociona. Por eso precisamente ninguno de los que estamos en el ruedo podemos hacer las cosas perfectas, la emoción que aporta el toro hace que todo eso llegue al público. ¿De sus jefes de filas, con cuáles ha estado más a gusto o mejor compenetrado? He vivido muchas etapas bonitas. Por ejemplo, la ilusión que tenía cuando empecé no es la misma que tengo ahora. Los retos han cambiado porque no eres la misma persona. Pero recuerdo con cariño el tiempo que estuve con Manuel Caballero, que fue la primera figura con la que me coloqué. Teníamos amistad y habíamos toreado juntos en mi época como matador, gracias a ello no me costó nada y nos entendimos bien. ¿Y con la figura que mejor se ha entendido? Con El Juli, con una mirada nos entendíamos. Y la relación profesional y personal en las temporadas que estuve con él fue muy buena. También con Cayetano tuvimos muy buena comunicación. Ahora está con Morante de la Puebla, ¿cómo se llevan? Creo que nos vamos a entender muy bien. ¿Alguna vez su matador le ha llegado a decir algo así como “que nadie se lleve mis aplausos”? No, nunca; jamás. Los aplausos siempre son para el matador. La eficacia no puede estar reñida con el lucimiento y si eres eficaz hay lucimiento.

26-27 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:59 Página 26

ESCUELAS TAURINAS

La Escuela de Moralzarzal, con la mirada puesta en el futuro De las cuatro Escuelas de Tauromaquia que hay en la Comunidad de Madrid, la de Moralzarzal es la más joven. En la edición de El Camino hacia Las Ventas del año pasado no solo consiguió destacar compitiendo a gran nivel, si no que uno de sus alumnos, Jaime Rodríguez, consiguió ser finalista cortando una oreja y recibiendo una grave cornada. Texto: Gonzalo Izquierdo Bienvenida Foto: Escuela Taurina de Moralzarzal

ras esa mañana venteña, la escuela modificó su estructura docente pasando a ser el director artístico Miguel Cubero. Un gran profesional que se retirará de los ruedos el próximo 2 de mayo a las órdenes de José Tomás en la plaza mejicana de Aguascalientes. Completa el profesorado David Blázquez. Juntos se encargan de los dieciséis aspirantes a figuras del toreo que llenan de ilusión la plaza cubierta de la sierra de Madrid. El concejal encargado del buen funcionamiento de la Escuela, Javier González, nos aclara que “pese al cambio en la dirección artística continúa su funcionamiento habitual”. Y que este año están especialmente ilusionados con “dos chavales que están en un gran momento. Uno es Pablo Mora y el otro Juan Collado, que serán los encargados de representarnos en el Camino hacia Las Ventas 2015”. Asegura que “es difícil encontrar novilleros que salgan a jugársela de verdad como es el caso de estos dos alumnos aventajados”. Con respecto al anterior director artístico Javier nos explica que “Miguel Rodríguez ha sido un gran profesional que ha hecho una gran labor por la escuela de Moralzarzal”. Miguel Cubero cambia de tercio en la importante lidia de su vida. Como hemos mencionado antes, se retira del toreo en activo y pasa a la entrega absoluta que requieren los más jóvenes que sueñan con ser toreros. Nos cuenta que comenzó “con ciertas dudas”, pero poco a poco “la ilusión se ha ido apoderando de mí”. Su implicación con los alumnos llega a tal punto que asegura confiar “en muchos de ellos. Pondría la mano en el fuego por las condiciones

La Escuela de Moralzarzal realiza diversas actividades para fomentar la Tauromaquia.

que tienen varios de mis alumnos”. El progreso de sus discípulos se torna en acicate para el maestro que nos dice con entusiasmo: “Después de toda la vida en el mundo del toro estoy aprendiendo muchísimo”. UNA ESCUELA COMPROMETIDA CON EL FUTURO Uno de los fines más importantes que desarrolla la Escuela de Moralzarzal es el fomento de la tauromaquia, especialmente enfocada a los más pequeños con el fin de que se sientan atraídos por esta pasión. Por eso en cuanto hay festejos taurinos en el municipio se organizan encierros infantiles que se llenan de niños jugando al toro. Además, la Escuela organiza exhibiciones de toreo de salón en los pueblos de alrededor con disfraces para que todos los niños se sientan toreros. Como guinda a estas medidas de fomento de la Fiesta la Escuela, con el apoyo del Ayuntamiento, organizó una excursión para niños a la ganadería de El Retamar, donde pudie-

ron poner en práctica sus conocimientos del toro bravo. LA IDEA DE LA ESCUELA DE AFICIONADOS PRÁCTICOS TIENE SU ORIGEN EN MORALZARZAL Hoy en día existen distintas escuelas de toreo dedicadas a aquellas personas que tienen tanta afición a la Tauromaquia que quieren conocerla de forma práctica. En Moralzarzal se inauguró la primera escuela con este fin y desde hace varios años todos los martes y jueves, a última hora de la tarde, se imparten clases, con el mismo claustro de profesores, para aficionados prácticos. La escuela de Moralzarzal, además de potenciar la proyección que tienen sus alumnos, se muestra comprometida con la situación de la Tauromaquia. De los alumnos que han pasado por la escuela y que ahora están en el escalafón superior de novilleros destacan David Garzón, Pablo Gallego, Víctor Álvarez o Martín Escudero, entre otros.

26-27 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 12:59 Página 27

Juan Antonio Alcoba Macareno: “El triunfo y el sentirte torero compensan las cornadas más dolorosas que se puedan recibir” Durante 30 años ha sido profesor en la Escuela de Tauromaquia de Madrid. 30 años entregado a la docencia en los que ha conseguido ganarse el cariño de todos los niños y adolescentes que durante ese tiempo soñaron con ser toreros. Su carrera profesional fue muy exitosa, pero desgraciadamente estuvo truncada por las cornadas. Sin embargo, su afición y amor por la Tauromaquia le llevaron a ser una persona clave en la vida de muchas personas. Texto: Gonzalo Izquierdo Bienvenida Foto: Ayuntamiento de Boadilla del Monte

les explicaba algo y estaba deseando verles al día siguiente para ver si mejoraban.

¿Eso le permitió seguir sintiéndose torero? Sinceramente te diré que sigo sintiéndome torero –se ríe el maestro–. De vez en cuando me pongo frente al espejo y pego dos o tres pases. De hecho sigo soñando con que sale un toro y me tengo que enfrentar a él. Nunca he dejado a un lado mi afición.

u labor y mérito no podrán ser pagados con nada, pero en la memoria de muchos profesionales quedará un nombre, que estuvo presente en la Fiesta durante muchos años aportando valores como persona y como torero: Juan Antonio Alcoba Macareno. Pregunta | Los últimos 30 años ha estado forjando toreros. Al echar la vista atrás, ¿qué recuerda de sus inicios? Respuesta | Me acuerdo que de pequeño vi en un parque un grupo de chavales jugando al toro. Me acerqué y les pedí que me dejaran un capote. Al cogerlo sentí un escalofrío. A partir de ese día no falté una tarde en ese parquecito. ¿Tuvo claro desde el principio que quería ser torero? Fue curioso. Yo me lo tomaba como un juego, pero una tarde que estuve presenciando una novillada en la Maestranza de Sevilla me di cuenta de que quería ser torero. Al ver el triunfo de algún novillero, ¿vio su vocación? Los tres novilleros salieron a hombros de la plaza y mucha gente se tiró al ruedo para acompañarles en su salida por la Puerta del Príncipe. Yo hice lo mismo, pero en cuanto pisé el albero de la Maestranza me quedé paralizado. Entendí mi vocación y me fui a casa responsabilizado; en ese momento sabía que iba a entregar mi vida al toro. Pronto llegaron sus éxitos de novillero, especialmente en Madrid,

¿Cómo vivió aquellas tardes? La primera salida a hombros de Madrid fue muy emocionante. Yo llevaba una racha regular y de repente en Madrid me salieron todas las cosas que había soñado. Tras el ambiente que dejó en su primera salida por la Puerta Grande, toreó en solitario seis novillos, el primer novillero de la Historia. ¿Se hizo duro cruzar el ruedo de Las Ventas solo sabiendo a lo que se iba a enfrentar? Fue precioso. Yo estaba responsabilizado, sabía lo que debía hacer. Fue la tarde más importante de mi vida. En el momento en el que se abrió la puerta de cuadrillas y pisé el ruedo me resultó familiar el hecho de estar solo. Lo viví con naturalidad, como si ya lo hubiese hecho en más ocasiones. Tras la cornada de Madrid, decidió hacerse profesor en la Escuela de Tauromaquia de Madrid Yo entrenaba con los chavales, siempre con energía. Me gustó mucho porque les cogí cariño a todos mis alumnos. Estaba muy pendiente de ellos. Por ejemplo,

En los tentaderos, ¿ sigue teniendo ganas de torear? Es una sensación extraña. A veces veo animales buenos y me dan muchísimas ganas de torear. Pero mi pierna no me lo permite. Después de la cornada no tengo facultades físicas y me da mucho miedo hacer el ridículo, así que me quedo con las ganas. ¿Lo pasabas mal con sus alumnos? Ves a chavales que pueden ser toreros. Algunos se aburrían y se quitaban. Era una pena, yo creía en ellos y luego ves que no les llega la oportunidad que merecen como toreros. Eso es duro. En las cornadas no pensaba. ¿Han merecido la pena todos estos años de sacrificio y entrega? Por supuesto que sí. Estoy orgulloso de haber dedicado mi vida al toro. El triunfo y el sentirte torero compensan las cornadas más dolorosas que se puedan recibir. Me siento querido y reconocido por compañeros y alumnos. ¿Cuál es la clave para ser torero? Tener afición, pensar en el toro y tener fe. La confianza en la fe. Muchas gracias, maestro.

28 TD65.qxp_Maquetación 1 31/03/15 13:02 Página 28

FUERA DE CACHO

El toreo, armas ofensivas y defensivas Esta sección no se llama “Fuera de cacho” por capricho. Estar fuera de cacho es situarse lejos del toro. Como yo no soy torero sino periodista y estoy fuera de la información taurina cotidiana, me sitúo a una distancia que permite ir más allá de la actualidad, tal vez viajar a las claves de la lidia, a la esencia del toreo. porque en realidad son armas mixtas, defensivas y ofensivas. Por ejemplo, el arma del picador se llama vara de detener, o sea de recepcionar la agresión del toro y a la par de castigarlo para atemperar su vigor y medir su bravura. Más lúdicas son las banderillas, que escuecen y no hacen daño, pues con ellas el rehiletero se asume simétricamente como toro: a cuerpo limpio, dos banderillas frente a dos pitones, la misma carrera entre ambos y un punto de encuentro donde se consuma la suerte. Incluso la espada de matar, tan definitiva, no se libra de la dualidad. Situado el matador frente a los dos pitones, mata con las dos manos, la izquierda debe torear y la derecha, oponer su filo a la embestida del toro. No es gratuito que los aficionados digan que se mata con la mano izquierda, la que torea en la suerte suprema.

Texto: José Carlos Arévalo Foto: Juan Pelegrín

ara torear, el torero debe asumir la violencia del toro. O sea, aceptarla y recibirla. Después conducirla. Y finalmente despedirla. Para ello utiliza un arma defensiva, que la tauromaquia denomina engaño. No sé cuándo se inventó esta ajustada palabra, pero creo que fue una reinvención. Los griegos más antiguos usaban un mismo vocablo para designar las armas defensivas, como el escudo y el yelmo, del cual derivó la latina palabra art. No es casual que usaran el mismo vocablo para referirse al arte y al arma defensiva, que utilizada con pericia debía desembocar en una exhibición de belleza. Es decir, ese arma inofensiva era el instrumento que permitía al guerrero

expresarse, gustarse en la defensa, derivar la violencia de la lucha a la armonía del arte. Tampoco es gratuito que los aficionados, miles de años después, afirmen que torear es poner verdad y sentimiento en el engaño. De hecho, el arte no es otra cosa que un engaño, una ficción imaginaria que revela estéticamente una verdad. Las armas estrictamente defensivas del toreo son la capa y la muleta. Con ellas el hombre se defiende de su miedo y de la violencia del toro. Y con ellas despliega su imaginación, descubre su inspiración y revela su personalidad al mismo tiempo que destapa el misterio de la bravura. Pero el torero también usa armas ofensivas. De una manera ambigua,

¿Por qué toda esta disquisición? Para significar que el toreo es un arte que juega con la violencia, contra la violencia. Para producirse exige al torero que la asuma, acepte su agresión. Y de este modo, la eduque, la corrija, termine por transformarla, la convierta a la armonía del arte: un hecho taumatúrgico y estético, la fusión de los contrarios, la unión de la naturaleza y la razón, de la violencia y la cadencia, del miedo y el valor. Eso, solamente eso, es lo que el público de los toros va a ver a las plazas: el misterio de la naturaleza en su versión agresiva, encarnada por el toro, y la victoria provisional del hombre sobre ella, porque después de un toro sale otro. En efecto, la tauromaquia es una metáfora estética, dramática y festiva de la vida. ¿Hablamos ahora de la crueldad, la supuesta crueldad del torero y del público? Sí, de ella hablaremos en el próximo número.

Proyecto1:Maquetaci贸n 1 25/06/10 10:42 P谩gina 1

30 TD65.qxp_Maquetación 1 30/03/15 12:31 Página 30

LA IMAGEN DEL MES

Fandiño, una apuesta valiente que merecía otro desenlace

eis y siete minutos de la tarde. Roto el paseíllo, 23.500 personas ovacionan al héroe de la tarde. Iván Fandiño se va a enfrentar con seis toros de esas ganaderías que todo el mundo denomina como “duras”. Eso es una heroicidad. La otra era atreverse a venir en solitario a Las Ventas, fuera del abrigo de la feria. Enfrentarse a la posibilidad del cemento visto de los asientos vacíos; a la “media plaza”. Esa batalla la ganó con un lleno de “No hay billetes” que le dio a la Monumental el color de

Texto: Juan Pelegrín Foto: Álvaro Marcos

acontecimiento grande durante todo el día. La otra, la de los tres tercios, para qué taparlo, la perdió. Nadie más dolido que el torero y los suyos; o los ganaderos. Ellos, con toda la gente que llenó de ilusión la plaza y la que esperaba por las redes sociales las noticias del evento habrían merecido un poco más de suerte. Una apuesta tan valiente no debía tener este desenlace. Ojalá Iván Fandiño pueda cobrarse lo que la fortuna le debe en un fabuloso San Isidro.

Proyecto1_MaquetaciĂłn 1 24/03/15 08:46 PĂĄgina 1

VINO OFICIAL DE

S AN I SI DRO 2 0 1 5 DĂŠjenos sorprenderle con esta propuesta de calidad, prestigio y tradiciĂłn, elaborada por un equipo humano y profesional con mĂĄs de cuarenta aĂąos de experiencia en la producciĂłn y comercializaciĂłn de vinos de Rioja. Y cĂłmo no, en el marco incomparable de La Monumental de Las Ventas. ESTABLECIMIENTOS EN MADRID DONDE ENCONTRAR NUBORI Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E; Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E; Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E; Ä&#x201E;LÄ&#x201E; ÂĄ Ä&#x201E;LÄ&#x201E; " Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E;

" Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E; Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E;LÄ&#x201E; #

Ä&#x201E; Ä&#x201E; Â&#x17E; Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E; Ä&#x201E; Ä&#x201E;LÄ&#x201E;

Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E;LÄ&#x201E; Ä&#x201E; Ä&#x201E;

Avda. del Ebro s/n Ä&#x2021;Ä&#x201E; /)$52Ä&#x201E;b $Ä&#x201E; ,2-$cÄ&#x201E;TÄ&#x201E; ÂĄ

T.: (+34) 941 183 502 F.: (+34) 941 183 157 nubori@nubori.es / www.bodegasnubori.com

Proyecto1_Maquetaci贸n 1 24/03/15 08:50 P谩gina 1