PINTURA NACIONAL Montevideo, 11 de abril de 2018
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PINTURA NACIONAL Montevideo, 11 de abril de 2018
SUBASTA
EXHIBICIÓN
Castells Sala Jaime Castells Carafí
A partir del lunes 19 de marzo, de 9 a 18hs
Galicia 1069 Montevideo, Uruguay Miércoles 11 de abril, 2018 - 18hs
VENTA
REMATADORES Jaime Castells Carafí (1876-1970) Horacio Castells Eastman (1918-2010) Horacio Castells Montes (1943-2014) Juan Castells Pérez Andrés Castells Pereyra María Castells Pereyra Santiago Castells Álvarez Francisco Gallinal Ugarte Ramón Zugarramurdi Sanner Martín Serorena Rodríguez Germán Álvarez Gamba
MVD 418
CASTELLS www.castells.com.uy castells@castells.com.uy
CONTACTO Tel.: +598-29007300 Fax: +598-29005430 Galicia 1069 CP 11100 Montevideo, Uruguay
Fotografía: C. Angenscheidt Lorente Diseño Editorial: Castells / Camila García Empresa Gráfica Mosca. D. L:345.332
1 Eduardo Vernazza (1910-1991) En el arroyo
Óleo sobre cartón 50 x 60 cm Firmado arriba izquierda Estimativo: USD 300-500 1
2 Enrique Medina (1935) Salón
Acrílico sobre fibra 80 x 80 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 400-600 2 3
3 Enrique Medina (1935) Comedor
AcrĂlico sobre fibra 50 x 50 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 300-500
3
4 Leonardo Aguirre Di Matteo (1968)
Columpio Ă“leo sobre tela 100 x 100 cm Firmado arriba derecha Estimativo: USD 300-500
4 4
5 Jorge Centurión (1916-2002)
Paisaje
Óleo sobre cartón 40 x 56 cm Firmado arriba derecha Estimativo: USD 250-350 5
6 Clarel Neme (1926 - 2004)
Palomas
Óleo sobre tela 39 x 46 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600 6 5
7 Raúl Rial (1938-2001) Onda
Óleo sobre fibra 46 x 58 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600
7
8 Raúl Rial (1938-2001) En el bar
Óleo sobre fibra 40 x 50 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600 8 6
9
9
10
Vicente Martin (1911-1998)
Vicente Martin (1911-1998)
Acuarela sobre papel 48 x 67 cm Firmado abajo derecha, fechado 60 Estimativo: USD 400-600
Tinta y tĂŠmpera sobre papel 25 x 30 cm Sin firmar Estimativo: USD 300-500
Casas y luna
Abstracto
10 7
11 Ernesto Vila (1936) Bodegón
Óleo sobre tela 51 x 60 cm Firmado arriba izquierda Estimativo: USD 300-500 11
12 Julio Mancebo (1933) Composición
Óleo sobre fibra 21 x 28 cm Firmado abajo izquierda y fechado 74 Estimativo: USD 300-400
12 8
13 Julio Uruguay Alpuy (1919-2009)
Jarrón con flores Óleo sobre tela 48 x 38 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 300-500
13
14 Héctor Goitiño (1935) Bodegón
Óleo sobre cartón 29 x 24 cm Firmado abajo izquierda y fechado 60 Estimativo: USD 300-400 14 9
15
15
16
Vicente Martin (1911-1998)
Miguel Ă ngel Pareja (1908-1984)
Ă“leo sobre tela 70 x 50 cm Firmado abajo izquierda y fechado 61 Estimativo: USD 400-600
LĂĄpiz sobre papel 31,5 x 22 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600
Personaje de sombrero
10
16
Personajes de campo
17 Miguel ร ngel Pareja (1908-1984)
Personajes Lรกpiz sobre papel 18 x 12 cm Sin firmar Estimativo: USD 400-600
18 Jorge Damiani (1931-2017)
Estancia
Lรกpiz sobre papel 17 x 23 cm Firmado abajo derecha y fechado 87 Estimativo: USD 300-500 17
18 11
20 María Freire (1917-2015) Dos puntos rojos
Serigrafía 1/100 35 x 23,5 cm Firmado abajo derecha y fechado 1953 Estimativo: USD 400-600
19
19 María Freire (1917-2015) Proyecto para vitral
Serie Capricornio Acrílico sobre fibra 20 x 10 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 2.000-3.000
20 12
21
21 Carmelo Arden Quin (1913-2010)
22
22 Juan Ventayol (1915-1971)
Madi
La orquesta
SerigrafĂa 22/50 sobre papel 52 x 39 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600
Tinta y acuarela sobre papel 50 x 43 cm Firmado abajo derecha y fechado 66 Estimativo: USD 600-800
13
23
23 Juan Ventayol (1915-1971) Forma roja
Ă“leo diluido sobre papel 23 x 33 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 500-800
24 Marcelo Legrand (1961) Abstracto
TĂŠmpera sobre papel 26 x 22 cm Firmado abajo derecha y fechado 97 Estimativo: USD 300-500 24 14
25
25 Héctor Sgarbi (1905-1982) Desnudo
Óleo sobre tela 24 x 31 cm Firmado abajo derecha, Paris año 39 Estimativo: USD 300-400
26 Héctor Sgarbi (1905-1982) Forma
Bronce, patina oscura Alto: 24 cm Firmado en la base y fechado 62 Estimativo: USD 500-800 26 15
28
27
27 José Cuneo Perinetti (1887-1977)
16
28 Jorge Damiani (1931-2017)
Abstracto
Dos palomas
Acuarela y técnica mixta sobre papel 62 x 43 cm Firmado abajo al centro y fechado 62 Estimativo: USD 800-1.200
Óleo y técnica mixta sobre tela 93 x 74 cm Firmado al centro y fechado 70 Estimativo: USD 1.000-1.500
29
29
30
Lino Dinetto (1927)
Lino Dinetto (1927)
Óleo sobre tela 59 x 83 cm Sin firmar Estimativo: USD 400-600
Óleo sobre tela 59 x 83 cm Sin firmar Estimativo: USD 400-600
Inundación I
Inundación II
30 17
31 Antonio Pezzino (1921-2004)
Medio día
Óleo sobre cartón 34 x 50 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 300-500
31
32 Walter Deliotti (1925)
Edificios constructivos con luna Madera incisa en colores primarios 62 x 29,5 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 1.000-1.500 32 18
33 Jonio Montiel (1924-1986)
Paisaje con puente Óleo sobre cartón 50 x 60 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 400-600
33
34 Walter Deliotti (1925) Quinta
Óleo sobre tela 50 x 60 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 300-500 34 19
35
35 Alceu Ribeiro (1919-2013) Plaza de toros
Ă“leo sobre tela 80 x 110 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 2.000-3.000
20
36 Alceu Ribeiro (1919-2013) Marina
Ă“leo sobre tela 46 x 60 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 500-800 36
37 Alceu Ribeiro (1919-2013) Paisaje de campo
Ă“leo sobre tela 50 x 60 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600 37 21
38
38
39
Edgardo Ribeiro (1921-2006)
Edgardo Ribeiro (1921-2006)
Óleo sobre cartón 36 x 50 cm Firmado abajo derecha y fechado 61 Estimativo: USD 400-600
Óleo sobre tela 50 x 60 cm Firmado abajo derecha y fechado 65 Estimativo: USD 400-600
Campanario
París
39 22
40 Edgardo Ribeiro (1921-2006) Notre Dame
Ă“leo sobre tela 62 x 50 cm Firmado abajo derecha y fechado 71 Estimativo: USD 600-800
40
41 Eduardo Amezaga (1911-1977)
Casona blanca Ă“leo sobre tela 40 x 50 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600 41 23
42 Eduardo Amezaga (1911-1977)
Paisaje
Óleo sobre cartón 40 x 50 cm Firmado abajo derecha y fechado 67 Estimativo: USD 400-600 42
43 Eduardo Amezaga (1911-1977)
Casona entre árboles Óleo sobre fibra 16 x 22 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 200-300
43 24
44
44
45
Carlos Roberto Rúfalo
Alceu Ribeiro
La fuente
Campesina
(1888-1975)
Óleo sobre cartón 31 x 41 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 600-800
(1919-2013)
Óleo sobre tela 50 x 60 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 700-1.000
45 25
46 Alceu Ribeiro (1919-2013) Chacras
Óleo sobre tela 53 x 68 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 600-800 46
47 José Cuneo (1887-1977) Frutas
Óleo sobre cartón 35 x 45 cm Firmado abajo derecha y fechado 1941 Estimativo: USD 800-1.200
47 26
48 Milo Beretta (1875-1935) Naranjas
Óleo sobre cartón 30 x 40 cm Firmado abajo izquierda y fechado 1920 Estimativo: USD 400-600
48
49 Eduardo Amezaga (1911-1977)
Cociendo Óleo sobre fibra 60 x 50 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600 49 27
50 Eduardo Amezaga (1911-1977) Joven de vestido azul
Ă“leo sobre fibra 60 x 46 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 400-600
50
51 Eduardo Amezaga (1911-1977) Joven
Ă“leo sobre fibra 50 x 42 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 300-400
51 28
52 Manuel Barthold (1874-1947) Tejedora
Ă“leo sobre tela 40 x 48 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 300-500 52
53 Zoma Baitler (1927-1994) China Town
Ă“leo sobre tela 60 x 50 cm Firmado abajo derecha y fechado 63 Estimativo: USD 700-1.000 53 29
54 Zoma Baitler (1927-1994) Paisaje de Lugo, España
Óleo sobre tela 40 x 50 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 700-1.000
54
55 Zoma Baitler (1927-1994) Casa blanca
Óleo sobre tela 32 x 40 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 500-800 55 30
56
57
56
57
Clarel Neme (1926-2004)
JosĂŠ Cuneo (1887-1977)
Ă“leo sobre tela 130 x 98 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 1.200-1.800
Acuarela y tinta sobre papel 54 x 31 cm Firmado abajo izquierda y fechado 1950 Estimativo: USD 800-1.200
San Pedro tomando mate
Carneando
31
58 Zoma Baitler (1927-1994) Atardecer
Ă“leo sobre tela 50 x 60 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 1.500-2.500 58
59 Zoma Baitler (1927-1994) Israel
Ă“leo sobre tela 50 x 60 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 1.200-1.800 59 32
60
60 Alberto Dura (1888-1971) Bellezas del Miguelete
Ă“leo sobre tela 54 x 66 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 800-1.200
33
61
61 Carmelo de Arzadun (1888-1968)
Dunas de las flores
Ă“leo sobre cartĂłn 50 x 70 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 1.500-2.000
34
62 Carmelo de Arzadun (1888-1968) Parque Rodo
Óleo sobre cartón 54 x 64 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 600-800
62
63
63 Zoma Baitler (1927-1994) Sol de otoño
Óleo sobre tela 77 x 113 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 1.500-2.000
35
64
64 Zoma Baitler (1927-1994) Puerto de Londres
Ă“leo sobre tela 60 x 78 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 1.200-1.800
36
65 Zoma Baitler (1927-1994) Un rincón agreste
Óleo sobre tela 60 x 69 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 800-1.200 65
66 Zoma Baitler (1927-1994) Lejanía
Óleo sobre cartón 60 x 50 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 800-1.200 66 37
67
67 Pedro Figari (1861-1938) Entredicho
ร leo sobre cartรณn 36 x 50 cm Sin firmar Al dorso posee etiqueta Numero 87, Serie XVIII C.F. del inventario del Arq. Herrera Mac Lean. Esta obra integra el archivo del Sr. Fernando Saavedra Faget (www.perdrofigari.com) Estimativo: USD 15.000-20.000
38
68
68 Pedro Figari (1861-1938) Asociación
Óleo sobre cartón 50 x 70 cm Firmado abajo izquierda Al dorso posee etiqueta Número 303, Serie VIII O.A. del inventario del Arq. Herrera Mac Lean. Esta obra integra el archivo del Sr. Fernando Saavedra Faget (www.perdrofigari.com) Estimativo: USD 10.000-15.000
39
69
69 JosĂŠ Cuneo (1887-1977) Paisaje de Salto
Ă“leo sobre tela 60 x 74 cm Firmado abajo izquierda y fechado 1946 Estimativo: USD 5.000-8.000
40
70
70 JosĂŠ Cuneo (1887-1977) Arroyo conventos
Ă“leo sobre tela 50 x 65 cm Firmado abajo izquierda y fechado 1944 Estimativo: USD 4.000-6.000
41
71
71 Jorge Damiani (1931-2017) Bodegón
Acrílico y técnica mixta sobre tela 81 x 100 cm Firmado abajo derecha y fechado 71 Estimativo: USD 2.500-3.500
42
72
72 Jorge Pรกez Vilarรณ (1922-1994) Palmeras
ร leo sobre tela 65 x 93 cm Firmado abajo izquierda y fechado 79 Estimativo: USD 2.000-3.000
43
73
73 Jorge Pรกez Vilarรณ (1922-1994) Desde el balcรณn
ร leo sobre fibra 50 x 70 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 1.500-2.500
44
74 Jorge Páez Vilaró (1922-1994) Gardelito
Óleo sobre fibra 59 x 49 cm Firmado abajo al centro Estimativo: USD 800-1.200 74
75 Pedro Peralta (1961) Caja de sorpresas
Óleo sobre tela 80 x 96 cm Firmado abajo derecha y fechado 99 Estimativo: USD 1.000-1.500 75 45
76 Pedro Peralta (1961) La torre de Babel
ร leo sobre tela 100 x 81 cm Firmado abajo Estimativo: USD 1.000-1.500 76
77 Carlos Pรกez Vilarรณ (1923-2014) Taurino
Acuarela sobre papel 35 x 30 cm Firmado abajo izquierda y fechado 80 Estimativo: USD 600-800 77 46
78 Miguel De Vita (1923-2000) Tropeando
Ă“leo sobre fibra 54 x 44 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 600-800
78
79 Zoma Baitler (1927-1994) Canal
Ă“leo sobre tela 50 x 60 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 800-1.200 79 47
80 Zoma Baitler (1927-1994) Fabricas
Ă“leo sobre tela 47 x 70 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 700-1.000 80
81 Zoma Baitler (1927-1994) La frutera
Ă“leo sobre tela 50 x 60 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 400-600 81 48
82
82
83
José Montes (1920-2001)
Alceu Ribeiro (1919-2013)
Óleo sobre tela 45 x 61 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 300-500
Óleo sobre cartón 41 x 51 cm Firmado arriba izquierda Estimativo: USD 300-500
Construcción
Plano color y línea
83 49
84 Oscar García Reino (1910-1993)
Bote
Óleo sobre tela 60 x 74 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 800-1.200 84
85 Sergio Viera (1954)
Abstracto en violetas Acrílico sobre fibra 61 x 73 cm Firmado al dorso y fechado 2005 Estimativo: USD 600-800 85 50
86
86
87
Vicente Martin (1911-1998)
Vicente Martin (1911-1998)
Acrílico sobre tela 82 x 102 cm Firmado al centro derecha y fechado 66 Estimativo: USD 1.000-1.500
Acrílico sobre tela 60 x 74 cm Firmado abajo derecha y fechado 75 Estimativo: USD 400-600
Bodegón
Luna
87 51
88 Ángel Tejera (1939-2008) La modelo
Acrílico sobre fibra 74 x 59 cm Firmado arriba izquierda y fechado Estimativo: USD 400-600
88
89 Liliana Améndola (1976) Abstracto
Técnica mixta sobre tela 70 x 110 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600 89 52
90 Vicente Martin (1911-1998) Personaje
Acrílico sobre tela 72 x 72 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600 90
91 Vicente Martin (1911-1998) Peón
Óleo sobre tela 100 x 81 cm Sin firmar Estimativo: USD 400-600 91 53
92
92
93
Vicente Martin (1911-1998)
Willy Marchand (1912-1989)
Óleo sobre tela 100 x 81 cm Firmado al dorso y fechado 70 Estimativo: USD 400-600
Óleo sobre tela 100 x 81 cm Firmado abajo izquierda Estimativo: USD 400-600
Manzana otoñal
54
93
Barco en la playa
94 Nelsa Solano (1921-1984) Abstracto
Ă“leo sobre tela 101 x 60 cm Firmado abajo izquierda y fechado 60 Estimativo: USD 300-500
95 Nelsa Solano (1921-1984) Abstracto blanco
Ă“leo sobre tela 70 x 100 cm Firmado abajo izquierda y fechado 62 Estimativo: USD 300-500 94
95 55
96 Rimer Cardillo (1944) Sin título
Grabado y técnica mixta 116 x 77 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 600-800
96
97 Virginia Patrone (1950) Pérdida de peso
Acrílico sobre cartón 102 x 72 cm Firmado abajo izquierda y fechado 87 Estimativo: USD 600-800
97 56
98 Mario Giacoya (1951)
Súper jarrón con flores Óleo sobre fibra 200 x 200 cm Firmado abajo derecha y fechado 91 Estimativo: USD 1.000-1.500
98
99 Mario Giacoya (1951) Flores
Óleo sobre fibra 91 x 91 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 400-600 99 57
100
100
101
Carlos Seveso (1954)
Ricardo Migliorisi (1970)
Óleo y técnica mixta sobre tela 98 x 130 cm Firmado arriba derecha y fechado 90 Estimativo: USD 500-800
Óleo y técnica mixta sobre tela 122 x 211 cm Firmado abajo izquierda y fechado 94 Estimativo: USD 300-500
Sin título
La calesita enloquecida
101 58
102 Carlos Prunell (1943)
El mar en brazos Óleo sobre tela 55 x 46 cm Firmado arriba derecha Estimativo: USD 300-500 102
103 Milton García Marichal (1937)
Composición con violines Acrílico sobre cartón 50 x 60 cm Firmado abajo derecha Estimativo: USD 200-300 103 59
ÍNDICE DE ARTISTAS
A
Aguirre Di Matteo, Leonardo 4 Alpuy, Julio Uruguay 9 Améndola, Liliana 52 Amezaga, Eduardo 23, 24, 27, 28 Arden Quin, Carmelo 13
B
Baitler, Zoma 29, 30, 32, 35, 36, 37, 47, 48 Barthold, Manuel 29 Beretta, Milo 27
C
Cardillo, rimer 56 Centurión, Jorge 5 Cuneo Perinetti, José 16, 26, 31, 40, 41
D
M
Mancebo, Julio 8 Marchand, Willy 54 Martin, Vicente 7, 10, 51, 53, 54 Medina, Enrique 3, 4 Migliorisi, Ricardo 58 Montes, José 49 Montiel, Juan 19
N
Neme, Clarel 5, 31
P
Paez Vilaró, Jorge 43, 44, 45, 46 Pareja, Miguel Ángel 10, 11 Patrone, Virginia 56 Peralta, Pedro 45, 46 Pezzino, Antonio 18 Prunell, Carlos 59
Damiani, Jorge 11, 16, 42 de Arzadun, Carmelo 34, 35 De Vita, Miguel 47 Deliotti, Walter 18, 19 Dinetto, Lino 17 Dura, Alberto 33
R
F
Figari, Pedro 38, 39 Freire, María 12
Seveso, Carlos 58 Sgarbi, Héctor 15 Solano, Nelsa 55
G
T
García Marichal, Milton 59 García Reino, Oscar 50 Giacoya, Mario 57 Goitiño, Héctor 9
L
Legrand, Marcelo 14
Rial, Raúl 6 Ribeiro, Alceu 20, 21, 25, 26, 49 Ribeiro, Edgardo 22, 23 Rúfalo, Carlos Roberto 25
S
Tejera, Ángel 52
V
Ventayol, Juan 13, 14 Vernazza, Eduardo 3 Viera, Sergio 50 Vila, Ernesto 8
CONDICIONES DEL REMATE
TERMS OF SALE
Las obras de arte y demás objetos que se rematan han sido exhibidos y anunciados con anticipación suficiente a fin de los interesados y compradores pudieran examinarlos y revisar su condición, habiendo podido, igualmente, estudiar sus antecedentes, documentación, si la hubiera, averías u otros defectos.
All the items to be sold at auction have been displayed and listed in advance, so as to allow prospective buyers and other interested parties to view them, check their condition, study their history and any pertinent documentation, and examine them for damage or other defects.
El vendedor y la firma rematadora se eximen de toda responsabilidad sobre la autenticidad de las obras, firmas, escuelas, títulos, fechas, etc. aunque fueran establecidas en el catálogo, en las propias obras, sean mencionadas en el momento del remate o en su publicidad previa o en los certificados técnicos que se hayan expedido, no aceptando reclamo alguno una vez bajado el martillo y adjudicado el lote al comprador.
Neither the seller nor the auctioneers bear any responsibility for the authenticity of specific works, signatures, dates, titles, attribution to schools, etc. mentioned in advertising or during the auction, or appearing in the catalogue, on the works, or on previously issued certificates of authenticity. Once the auctioneer’s hammer has descended and a lot is assigned to the buyer, no claims will be possible.
Únicamente en caso de que, en forma expresa, en el momento del remate se advierta que el vendedor garantiza la autenticidad u otra cualidad específica o la inexistencia de vicios ocultos, responderá el vendedor frente al comprador, de acuerdo con las reglas del derecho común.
Only if it is explicitly stated at the time of the auction that the seller guarantees the authenticity or some other feature of a given item, or declares it free of hidden defects, will the seller be accountable to the buyer, as provided by law.
No obstante, aunque el vendedor no haya garantizado expresamente la autenticidad de la obra o la inexistencia de vicios ocultos, responderá frente al comprador si se comprobare que previamente al remate le constaban la falta de autenticidad o los vicios. En ningún caso responderá la firma rematadora quien no deberá pagar indemnización alguna ni devolver la comisión percibido, no siendo parte en el negocio celebrado con su intervención, obligándose exclusivamente a comunicar al comprador el nombre del vendedor si aquel lo exigiere judicialmente. El remate se realiza al contado. Seña 30% en el acto. Comisión e impuestos 16,90%. Deberá pagarse en la moneda que se realizó el remate al contado o por orden bancaria de pago irrevocable a favor de Castells & Castells. Los compradores dispondrán de un plazo de tres días desde la fecha del remate para efectuar el pago, vencido el cual la compra generará un interés cuya taza se fijará el día del remate. Transcurrido ocho días a partir del día del remate, sin que el comprador haya pagado el precio, se considerará que desistió de la compra, perdiendo la cantidad depositada en concepto de seña o arras. PARA GIRAR FONDOS DESDE EL EXTERIOR A NUESTRA CUENTA EN DÓLARES EN BANCO ITAÚ URUGUAY S.A.: Banco intermediario: Bank of America, New York, Swift Code: BOFAUS3N, ABA: 026009593 Banco beneficiario: Banco Itaú Uruguay S.A., Swift Code: ITAUUYMM, Account: 6550245101 Cuenta beneficiada: 71.7883, a nombre de Castells & Castells.
However, even if the seller has not explicitly guaranteed the authenticity of a given item or its freedom from hidden defects, s/he will be liable should it be proven that s/he was aware of the lack of authenticity or defects in question prior to the auction. Under no circumstances can the auction house be held liable, or required to pay damages or forego its commissions, since it is not a direct party to the transactions but an intermediary, whose sole obligation will be to inform the buyer of the seller’s identity, should the buyer seek that information through the courts. Payment is due at the time of sale and in the currency in which the sale was made (U.S. dollars or Uruguayan pesos), in the form of cash or a check made payable to Castells & Castells. Commission and taxes: 16.90% (to be added to the purchase price). Deposit: 30%, due immediately after the auction. The buyer will then have three business days to complete payment, after which time interest will accrue at a rate set on the day of the auction. If the buyer has not paid in full by a week after the date of the auction, we will assume that s/he no longer plans to purchase the item in question and s/he will forfeit his/her deposit. THE FOLLOWING INFORMATION WILL BE REQUIRED WHEN WIRING FUNDS FROM ABROAD, FOR DEPOSIT TO OUR DOLLAR ACCOUNT AT THE BANCO ITAÚ URUGUAY S.A.: Intermediary Bank: Bank of America, New York, Swift Code: BOFAUS3N, ABA: 026009593 Receiving Bank: Banco Itaú Uruguay S.A., Swift Code: ITAUUYMM, Account: 6550245101 Beneficiary’s Account: No.: 71.7883, in the name of Castells & Castells.
COSTOS ADICIONALES, EN CASO DE TRANSFERENCIA: IN CASE OF MONEY TRANSFER, THE ADDITIONAL COSTS: Desde el exterior: Comisión bancaria por recepción de transferencia: 0,15% sobre el valor transferido, con un mínimo de USD 80. Dentro del territorio nacional: Comisión bancaria por recepción de transferencia: costo fijo de USD 10.
From abroad: Bank´s commission for receving money transfer: 0,15% over the amount transferred, with a minimum charge of USD 80. Inside national boundries: Bank´s commission for receving money transfer: USD 10.
Museo abierto
Pintura en la arquitectura Muchas veces valoramos la pintura desde una concepción extremadamente autónoma; como una técnica que sólo depende de su soporte para ser apreciada. Sin embargo, la pintura nació de una relación de integración con otras artesanías –tejido, cerámica, madera, metales, etc.- y, también, con la arquitectura. Su autonomía como técnica y expresión es, por tanto, más tardía. No obstante es de señalar como la búsqueda de integración, particularmente con la arquitectura, alcanza grandes momentos y fascinantes ejemplos hasta hoy. Proponemos iniciar un recorrido por diferentes edificios de nuestro país, donde la pintura parece jugar un papel fundamental en la percepción de sus espacios, enriqueciendo asimismo, la dimensión material y simbólica del edificio. En esta oportunidad, se han seleccionado dos edificios religiosos –la Capilla de San José y la Caridad o Maciel y la de San José del Manga- y dos antiguas quintas –Quintas Vaz Ferreira y de Piñeyrúa--, hoy transformadas una en un museo de autor y la otra en un residencial. Se trata de edificios que reciben la pintura de manera diferente, bajo efectos que inciden de manera particular en la percepción de su interioridad. Mientras en la Capilla Maciel la pintura compite con la arquitectura por efectos de su quadratura -es decir, por efectos de trampantojo-, en la de San José del Manga la pintura encuentra su lugar como manifestación más autónoma, ya sea en el muro o en el cuadro, tal como sucede en el ábside o en la serie del calvario.
OBRA: Quinta de Vaz Ferreira AUTORES: Alberto Reborati (original); Bello & Reborati (ampliación) FECHA: 1918 (original); 1928 (ampliación) UBICACIÓN: Carlos Vaz Ferreira 3610, Barrio Atahualpa. MONUMENTO HISTÓRICO NACIONAL Web: www.quintavazferreira.org.uy
Quinta de Vaz Ferreira
La quinta de Carlos Vaz Ferreira se construyó en 1918, aunque diez años más tarde recibió nuevamente a albañiles, con el objeto de reformar y ampliar la construcción inicial. Se trata de una casa concebida en dos niveles, que ocupa un padrón esquina y está rodeada de frondosos árboles que acompañan a un agreste jardín. Toda la atmósfera allí reinante recuerda el ambiente algo rural de las chacras del Miguelete, así como también las grandes quintas del Prado Oriental. La casa del filósofo apenas se percibe desde la calle. Envuelta en aquel verde profundo, expresa sus ideas acerca de un naturaleza libre de correcciones, solo ajustada a su propia evolución. Árboles, flores, pajarera, un viejo gallinero y un estanque van descubriéndose al paseante por senderos angostos, algo invadidos por las hojas caídas. El interior de la vivienda es otro poderoso ámbito imantado. Allí, el visitante ingresa en un lugar sugerente, donde aparecen materializadas ciertas ideas acerca del arte, las artesanías y la industrialización desarrolladas por Pedro Figari, lo que se percibe en la decoración y el equipamiento que definió su amigo y colaborador, el artista Milo Beretta. Alguna de estas ideas o conceptos “figarianos”, reflejados en una parte de los bienes muebles que allí se encuentran, reflejan el necesario compromiso entre la modernidad y la
tradición, la valoración del espacio regional y una síntesis conceptual entre arte y técnica. Tanto los materiales como ciertas huellas del mundo formal amerindio se acercan a la racionalidad y austeridad propias de alguna corriente de época –el nativismo– que marcó a una parte importante de la producción pictórica, arquitectónica y literaria uruguaya de entonces. La casa exige un recorrido lento, que permita apreciar el mobiliario del escritorio y su gran cielorraso decorado, así como el ambiente especial que genera el jardín, visualmente integrado a la sala de música y al comedor. Distintos componentes, como herrajes, alfombras, empapelados, vitrales y luminarias, deben comprenderse como parte de lo producido en la Escuela de Artes y Oficios, y en algún caso, de lo realizado por la propia familia de Vaz Ferreira. La pequeña sala de recibo, cercana al ingreso, es un espacio más que particular por su conformación en base a una planta poligonal, cuyas paredes y cubierta han sido enteladas mediante paños decorados con diseños del mundo art nouveau. Forma también parte de este cosmos interior la rica colección de manuscritos pertenecientes al pensador uruguayo, así como sus libros y cilindros musicales, que recuerdan las históricas tertulias intelectuales que tuvieron lugar en esta quinta. •
Capilla de la caridad
Es a Francisco Antonio Maciel y a la Hermandad de la Caridad a quienes debemos la construcción de esta capilla, vinculada desde sus inicios al llamado Hospital de la Caridad. En España y América, hasta bien entrado el siglo xix, los hospitales conformaban ámbitos para la recepción y ayuda de pobres y menesterosos, más que para personas con capacidad económica, quienes siempre eran atendidas en sus propias casas. El edificio religioso contiguo al hospital resultaba por entonces un componente fundamental, ya que la salvación del alma era tan o más importante que la salvación del cuerpo. A cargo de Miguel Estévez Díaz estuvo la definición de los planos, cuya construcción primaria finalizó en 1804. Este técnico, de origen gallego, proyectó la capilla de acuerdo a un rectángulo de 9 x 39 metros, previendo cuatro nichos en cada una de las paredes laterales para insertar retablos, con una cubierta de bóveda en ladrillo, revocada, que admitió la incorporación de lunetos o ventanales para recibir luz desde su parte superior. Detrás del altar mayor, Estévez ubicó la sacristía. Esta capilla cumplió un papel importante en tiempos de la dominación luso-brasileña, además de haber congregado, con anterioridad, a una hermandad opositora al gobierno artiguista. En su interior se OBRA: Capilla de la Caridad AUTORES: M. Estévez Díaz (proyecto original); B. Poncini (intervención en fachada) FECHA: 1798-1804 (primer período de construcción); segunda mitad del siglo XIX (intervención en fachada) UBICACIÓN: Maciel 1440 MONUMENTO HISTÓRICO NACIONAL
celebraron múltiples bautismos y misas oficiales, así como uno de los eventos luctuosos más barrocos del Montevideo colonial: los funerales de cuerpo ausente de la emperatriz de Brasil, María Leopoldina, en 1827. El interior sería alhajado a partir de los primeros años del siglo xix. Las pilas de agua bendita que hoy existen dentro de su recinto fueron donadas por P. J. Errazquin, luego del viaje de una de sus embarcaciones a las islas Mauricio; se trata de dos magníficas valvas naturales, pertenecientes al océano Índico. En cuanto a los altares, inicialmente había solo dos, uno dedicado a la Virgen de la Merced y otro a la del Carmen, incorporándose luego un altar a la Virgen Dolorosa y al Santo Cristo y completándose más tarde con los retablos de San Eloy, del Rosario, San Antonio y San Francisco de Paula. El altar mayor aparece descrito en el inventario realizado en el año 1831, ya en los comienzos del Uruguay independiente, aunque ha sufrido cambios en sus imágenes, igual que los demás altares. Más tarde, hacia finales del siglo xix –o quizá en los primeros años del siglo xx–, se decoró la bóveda de la capilla mediante pinturas de cuadratura, que expresan una suerte de revival neobarroco y que recuerdan a otros trabajos realizados en diferentes templos de Montevideo y el interior de Uruguay. •
OBRA: Quinta de Piñeyrua AUTOR: s/ d UBICACIÓN: Pedro Trápani 4072 FECHA: c. 1870 MONUMENTO HISTÓRICO NACIONAL
Quinta de Piñeyrua
La quinta, que es actualmente el hogar Amelia Ruano de Schiaffino, fue construida inicialmente por el empresario saladerista y banquero Pedro Piñeyrúa, quien adquiriera los terrenos en 1863. Un parque de cuatro hectáreas rodea a esta magnífica construcción de sabor italianizante y palladiano, donde numerosos árboles centenarios y variadas plantas promueven un ambiente ecléctico. Senderos y pequeñas construcciones, como una curiosa glorieta octogonal realizada en estructura de base cementicia que imita ramas y hojas naturales, se incorporan a su jardín. La casa ofrece, en su ingreso, una valiosa escalinata realizada en mármol de Carrara, al igual que sus escalones, balaustres y columnas de la galería principal. Una vez dentro, nos impactan las puertas y ventanas con cristalería biselada de Saint Gobain, obra del
maestro francés Emile Durandeau, y sus pisos de brillante mosaico veneciano. Vale la pena detenerse para apreciar el gran espacio central con claraboya y su comedor que mantiene todavía mobiliario original. Esta construcción, con un número de habitaciones superior a treinta, contó originalmente con una capilla privada, la que tuvo luego otro destino. La importante elevación de su planta principal fue pensada para albergar en su subsuelo elementos propios de una caballeriza, explicable en parte por la condición de turfman de su dueño. Desde su antiguo mirador se disfruta de una generosa vista de Montevideo, reconociendo en primer plano las magníficas araucarias que pertenecen al parque de esta quinta. •
Antigua Capilla San José del Manga
Enclavada en el centro del complejo conocido como Jacksonville, contiguo a Zonamerica, se eleva la antigua Capilla de San José del Manga, remate visual de una larga avenida de palmeras. El sosiego y la tranquilidad se respiran en su inmediato entorno, destacándose su sobrio estilo neogótico, que evoca los tiempos del Colegio Jackson del Manga y la antigua Escuela Agrícola Jackson de los Padres Salesianos. Se trata de una institución que funcionó durante gran parte del siglo xx, en razón del apoyo del empresario y filántropo Juan D. Jackson. La construcción de la iglesia se basó en planos del arquitecto salesiano argentino Ernesto Vespignani, creador también de la Iglesia del Cerrito de la Victoria en Montevideo, de San Carlos en Buenos Aires, de las catedrales de Salto y La Paz en Bolivia, entre otras. En
su despojado espacio interior sorprende un expresivo Vía Crucis de chapa y madera y unos frescos en el altar en los que perdura la fecunda y mística huella de uno de los grandes artistas plásticos que ha pasado por Montevideo: Lino Dinetto. A principios de los años cincuenta, este joven pintor nacido en Italia en 1927, llegaba al país contratado para pintar la Catedral de San José. Poco tiempo después, se le encomendó también la renovación de la Capilla de San José del Manga, dando lugar así al conjunto de arte sacro moderno más importante del país. Durante recientes obras de restauración, se quitó el revoque de las paredes hasta alcanzar el núcleo de piedra y ladrillos, introduciendo además una cubierta de cobre en el techo y una iluminación que realza toda la riqueza artística que posee el edificio. •
OBRA: Antigua Capilla San José de Manga AUTORES: Arq. Ernesto Vespignani (proyecto); Lino Dinetto (componente pictórica) FECHA: 1912 (inauguración); 1951 (renovación); 2007-2012 (restauración) UBICACIÓN: San Juan de Campistrano, Zonamerica , Ruta 8 km 16,5
PINTURA NACIONAL Montevideo, 9 de mayo de 2018
Pedro Figari - La boda
COLECCIÓN ROBERTO SAPRIZA Montevideo, 6 de junio de 2018
Gonzalo Fonseca - América del Sur
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