Cover2.qxd
23.04.2008
17:17
Page 1
БОРИС ГРИГОРЬЕВ
ïîýçèÿ øàõìàò
ïîýçèÿ øàõìàò
БОРИС ГРИГОРЬЕВ
ïîýçèÿ øàõìàò
БОРИС ГРИГОРЬЕВ
ïîýçèÿ øàõìàò
БОРИС ГРИГОРЬЕВ
Москва 2008
УДК 794.1 ББК 75.581 Г 83
Художественное оформление Марии Басиповой
Г 83
Григорьев Б. Поэзия шахмат / Борис Григорьев. — М. : Бослен, 2008. — 560 с. ISBN 978*5*91187*044*7 Практическую игру называют прозой, композицию — поэзией шахмат. В издание включены 888 популярных шахматных этюдов и за* дач, отличающихся оригинальным, но не очень трудным решением сильнейших композиторов XVIII—XXI веков. Книга рассчитана на самые широкие круги любителей шахмат. УДК 794.1 ББК 75.581 Охраняется Законом РФ об авторском праве ISBN 978*5*91187*044*7 © Григорьев Б., 2008 © Оформление. ООО «Бослен», 2008
ПРЕДИСЛОВИЕ …Борьба сурова. Жизнь жестока. И вдруг Среди великой бури Два человека и доска И деревянные фигуры. А. Безыменский
Шахматы являются так называемой переборной игрой. И шахматисты могут гордиться: ни в одной области слож* ных и больших переборных задач люди не добились столь успешных результатов, как в шахматной игре. Из всех умственных игр, сменявших друг друга в разные времена, шахматы выдержали наибольшие испытания вре* менем и, раз возникнув, постоянно развиваются и все шире и глубже входят в культурный обиход человечества. Шахматная композиция так же стара, как и сами шахматы, праотцом которых был шатрандж. Этюды, как и задачи, обязаны шахматной партии своим су* ществованием. В них ищутся замыслы, которые демонстриру* ют неисчерпаемую глубину и красоту шахмат. Красота комби* нации является единственной целью шахматного композитора. Искусство шахматной композиции неразрывно связано с практической партией и они друг друга дополняют. Просле* дим, например, борьбу ладьи с далеко продвинутой пешкой. Ладья, как правило, выигрывает против пешки, но ино* гда приходиться отдать ладью за пешку. В XVI веке стало известно исключение из правила. Была найдена позиция, в которой король с пешкой побеждает ко* роля с ладьей: (белые — Kpc3, d6; черные — Kpb5, Лb4) 1. d7 Лc4+ 2. Kpd3 Лc1 3.Kpd2. Этот маневр королем был защитой от поимки ферзя сквозным шахом ладьи. Защищаясь от такого сквозного шаха, в этюде И. Клинга и Б. Горвнца — 1853 год (белые — Kpc5, b6; черные — Kpe1, Лa6) надо преодолеть психологический барьер, при отходе 5
королем всё дальше от своей пешки: 1. b7Ла5+ 2. Kpc4 Ла4+ 3. Kpc3 Ла3+ 4. Kpb2. Когда невозможно ни выиграть ферзя сквозным шахом, ни отдать за пешку ладью, можно, оказывается, иногда по* жертвовать ладью и вынудить пат: этюд Е.Кука — 1864 г. (бе* лые — Kpa5, Ла6; черные — Kpb7, c2) 1. Лb6+ Kpc7 2. Лb4 c1ф 3. Л:c4+ Ф:c4 — пат. Но нашлось противоядие и от пата. Этюд С. Лойда — 1878 г.: (белые — Kpf1, c6, f7; черные — Kph3, Ла4) 1. f8Л, и белые выигрывают (1. f8Ф? Лf4+ 2. Ф:f4 — пат). Этюд с интересной патовой возможностью публикует Ж. Барбье — 1895 г.: (белые — Kpb6, c7; черные — Kpa1, Лd5) ход черных 1. …Лd6+ 2. Kpb5 Лd5+ 3. Kрb4 Лd4+ 4. Kрb3 Лd3+ 5. Kрс2 Лd4 6.c8Ф? Лс4+! 7. Ф:с4 — пат. Через несколько дней после публикации священник Ф. Сааведра показал удивительный план выигрыша за бе* лых после превращения пешки в ладью.
1. Ж. Барбье, Ф. Сааведра, 1895
1. с7 Лd6+ 2. Kpb5 Лd5+ 3. Kpb4 Лd4+ 4. Kpb3 Лd3+ 5. Kрс2 Лd4! 6. c8Л!! (6.с8Ф? Лс4+ 7. Ф:c4 — пат) 6. …Ла4 7. Kрb3, и выигрывают. Выигрыш
6
Оказалось, что идея противоядия от пата осуществима в некоторых позициях и без второй пешки. Так появился бессмертный этюд, воплотивший в себя все предыдущие находки. Выигрыш достигается особенностью позиции, которая вынуждает черных занять ладьей невы* годное поле, что позволяет создать белым королем две угро* зы, от которых одновременно защититься нельзя. Комплекс идей, таящихся в позиции Барбье — Сааведры, позволяет находить в шахматной партии выигрыш в более сложных окончаниях, где без знания этой позиции возмож* ность выигрыша неуловима. Шахматная композиция представляет собой тонкую игру ума, вызывающую радость красотой мысли, красотой ком* бинации. Мы ознакомимся с элементами фигурной борьбы, мата и пата, многообразными видами позиционной ничьей и т.д.; сможем сравнить творчество композиторов в области со* ставления этюдов и задач. Автор не ставил своей целью представить весь тематиче* ский арсенал этюдов и задач. Акцент сделан на популярные композиции с относительно несложным взаимодействием сторон так, чтобы поиск решения был доступен широким кругам шахматистов, причем анализ игры может вестись в основном без комплекта шахмат. Для удобства решение помещено рядом с композициями. Поясню, что запись в нотации 1. …Лb — означает любой ход черной ладьей, стоящей на вертикале «b», а запись 1. Kрd1 — 2. Ле1, указывает что первый ход черных может быть любой.
ÓÌÅÉÒÅ ÍÀÏÀÄÀÒÜ! Кто атакует, тот ищет М. Чигорин
«МАТ! — пролепетал насмерть перепуганный брюнет. — Вам мат, товарищ гроссмейстер». И. Ильф, Е. Петров
Возвратимся сначала к истокам композиции, когда авторов в основном волновали простейшие замыслы — жертвы фигур, засады, цугцванги… 2. Д. Кэмпбелл, 1861
Мат в 2 хода
Вступительным ходом ферзь отправляется в засаду, которая срабатывает, когда король вступает на линию «h». 1. Фh8! — цугцванг, 1. …Kрh3 (h4, h5) 2. Cf5x, 1. …Kpf4 2. Фd4x. 11
3. Ж. Карпентер, 1871 Дуэль черного короля и белой батареи от* крывается феноме* нальным первым хо* дом, уводящим фер* зя, стоящего рядом с черным королем, в засаду и представля* ющего «царю» четыре свободных поля. 1. Фd6! — цугцванг 1. …Kрс2 (с4) 2. Kе3х, 1. …Kрd2 2. Kdb4x, 1. …Kpd4 2. Kb6x, 1. …Kpe4 2. Ke7x, 1. …e1Ф 2. Kb6x. Мат в 2 хода
4. С. Лойд, 1876
Великолепное вступление с предо* ставлением черному королю четырех сво* бодных полей. 1. Kf2! — 2. K:h3x, 1. …Kph4 2. K2e4x, 1. …Kpf- 2. K:h3x. Мат в 2 хода
12
5. У. Гринвуд, 1880
1. Cb1! — цугцванг, 1. …Kpd4 2. Фс5х, 1. …Kpd5 (f4) 2. Фe4x, 1. …Kpe6(f6) 2. Фf5x. Мат в два хода
6. С. Лойд, 1880
1. Kpf5! — цугцванг, 1. …Kp:d5 2. Фd1x, 1. …Kpd7 2. Kpe5x. Мат в 2 хода
13
7. Г. и У. Шинкман, 1881
1. Фc3! C:e6+ 2. d5x, 1. …Cg3 (f2) 2. g5x, 1. …Kp:e6 2. Фс6х. В первом варианте играет прямая бата* рея, во втором — ко* свенная. Мат в 2 хода
8. Ф. Гайерстам, 1881
1. Фg 8! — 2. Ф:e6x, 1. …Kp:d5 2. Ф:a8x! (возврат), 1. …ed 2. Ф:g4, 1. …Kpf5 2. Фh7x, 1. …e5 2. Kd6x — с правиль* ными матами. Мат в 2 хода
14
9. С. Лойд, 1886
1. Cb3! — цугцванг, 1. …Kpd3+ 2. Фd5x! — центральный вари* ант с шахом белому королю и матом с не* ожиданно связан* ным слоном. 1. …Л- 2. K:f2x, 1. …K- 2. Cc2x, 1. …Kd3 2. Cd5x, 1. …C- 2. Cd5x. Мат в 2 хода
10. Ф. Хили, 1887
1. Фh2! — цугцванг, 1. …Лh8+ 2. Ф:h8x. Задача — блок с уди* вительным выжида* тельным ходом. 1. …Л:h2 2. Kf3x, 1. …Лg3 2. Фh8x, 1. …g4 2. Фf4x, 1. …K- 2. Kc2x. Мат в 2 хода
15
11. П. Уильямс, 1890
1. Фh3! — цугцванг, 1. …Kpa6 2. Фf1x, 1. …Kpa4 2. Cc6x, 1. …Kpc4 2. Ce2x. Ре* шающие удары ферзь наносит из засады. Мат в 2 хода
12. А. Галицкий, 1892
1.Фb8! — цугцванг, 1. …K:c8(Kb-) 2. Фb1x, 1. …Kph7 2. Cf5x — вот где сказалась за* сада. Мат в 2 хода
16
13. Н. Максимов, 1896
1. Фa8! — цугцванг, 1. …Kpc4 2. Фа2x, 1. …Kpc6 2. Ke7x, 1. …Kpe- 2. Лe7x. Вступительный ход предоставляет чер* ному королю четыре свободных поля. Мат в 2 хода
14. Д. Шумер, 1906
1. Cc8! Kp:c8 2. Фa8x, 1. …Kpa7 2. Фb7x. Мат в 2 хода
17