19.03.2014 Luis Fernando Pérez

BO ZAR MU SIC

Luis Fernando PĂŠrez, piano 19.03.2014

Conservatorium | Conservatoire

Luis Fernando Pérez, piano 19:30 – Inleiding door Waldo Geuns | Introduction par Olivia Wahnon de Oliveira

Ludwig van Beethoven

1770-1827

Pianosonate nr. 14 in cis | Sonate pour piano n° 14 en do dièse mineur, op. 27/2, “Mondschein”

Adagio sostenuto Allegretto

Presto agitato

Johannes Brahms

1833-1897

4 Ballades, op. 10

Andante in d | en ré mineur, “Edward”

Andante in D | en ré majeur

Intermezzo in b | en si mineur

Andante con moto in B | en si majeur pauze | pause

Isaac Albéniz

1860-1909

Iberia (fragmenten | extraits)

Evocation

El Puerto Rondeña

Almería Triana

El Albaicín 21 :50 – Einde van het concert | Fin du concert

Nederlandse teksten, p. 4 Textes français, p. 6 Biografieën | Biographies, p. 9 RC1 - Recitals in het Conservatorium | Récitals au Conservatoire 1

opname | captation

productie | production

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Š C. Gremiot

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Toelichting

Ludwig van Beethoven Pianosonate in cis, op. 27/2, “Mondschein”

(1801)

De bijnaam van Beethovens beroemde pianosonate uit 1801 hebben we niet te danken aan de componist zelf, maar aan de criticus Ludwig Rellstab, die bij de openingsmaten van dit werk moest denken aan het maanlicht dat ’s nachts het meer van Luzern beschijnt. Omwille van de vrije vorm van de eerste beweging, een Adagio-melodie boven een constant aangehouden begeleidingspatroon, sprak Beethoven zelf van een ‘Sonata quasi una Fantasia’. De moeilijkste beweging is ongetwijfeld de middelste: uiteraard niet op technisch vlak, maar in het treffen van de juiste stemming. Dit pretentieloze Allegretto, in Liszts mooie beeldspraak “une fleur entre deux abîmes” (een bloem tussen twee afgronden), moet immers bemiddelen tussen twee gevoelswerelden die niet sterker kunnen contrasteren. De afgrond die zich nadien in de slotbeweging opent, blijft zelfs twee eeuwen later nog steeds duizelingwekkend: de stormachtige passie en puur fysieke kracht van dit Presto agitato openden volstrekt nieuwe dimensies in de muziek. Toch gaat er onder het natuurgeweld van deze beweging een strikt vormpatroon schuil, opgebouwd volgens de klassieke sonateprincipes op basis van twee contrasterende thema’s.

Johannes Brahms Ballades, op. 10 (ca. 1954) Brahms was 21 jaar oud toen hij zijn Ballades, op. 10 componeerde. Hij woonde toen in Düsseldorf, in het huis van Schumann. Brahms was nauw verbonden met het echtpaar Schumann en toonde hen ook zijn schetsen.

Clara Schumann beschrijft wat haar man schreef naar aanleiding van de Eerste ballade: “Ik vind haar schitterend; ze heeft een bijzondere, nieuwe klank”. De vernieuwing waar Schumann het over had, schuilt zeer waarschijnlijk in Brahms’ compositiestijl. Wanneer hij voor de piano schrijft, houdt Brahms geen rekening met de mogelijkheden en de beperkingen van dit instrument, maar laat hij de poëtische schildering van zijn thema primeren. De poëtische basis is de oude Schotse ballade Edward, die Brahms las in een Duitse vertaling van Herder, een dichter van het einde van de 18e eeuw. De Ierse heide waarover de feeërieke geesten spoken, omringt Edwards personage doorheen het hele werk.

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Isaac Albéniz Iberia (1905-1908, fragmenten) In 1894 verhuist Isaac Albéniz naar Parijs en knoopt nauwe betrekkingen aan met Chausson, Dukas en d’Indy; gedurende zes maanden geeft hij er les aan de Schola Cantorum. De carrière van de vroegrijpe musicus (hij geeft zijn eerste recital op zijn vierde en leidt het leven van een bohémien dat hem overal ter wereld brengt) wordt blijvend beïnvloed door de lessen van Franz Liszt en neemt een hoge vlucht met de publicatie van Iberia. Deze bundel is onmiskenbaar hét meesterwerk van de componist en een van de hoogtepunten van het pianorepertoire. De twaalf impressies, onderverdeeld in vier groepen, zijn een ‘adieu’ van de banneling aan zijn vaderland. Een dertiende impressie, Navarra, bleef onafgewerkt en werd later beëindigd door Déodat de Séverac als eerbetoon aan de man die zijn leermeester en collega was aan de Schola Cantorum. Alles ademt folklore in Iberia, maar op een gesublimeerde en voortdurend herdachte manier.

De verschillende delen van Iberia zitten vol wervelende kleuren en vallen op door hun ritmische en harmonische rijkdom (bijvoorbeeld het gebruik van de toonladder per toon (Debussy) of de antieke modi), door de overvloed aan expressieve figuren, variaties in timbre en intensiteit en, ondanks de ogenschijnlijke diversiteit tussen de verschillende stukken, door hun grote coherentie, al was het maar door hun gemeenschappelijk gevoel van werveling en duizeling.

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clef d'écoute

Ludwig van Beethoven Sonate pour piano n° 14 en do dièse mineur, op. 27/2, « Clair de lune » (1801) La sonate pour piano la plus connue de Beethoven ne doit pas son surnom au compositeur mais au critique Ludwig Rellstab, qui a dû penser au clair de lune qui illumine le lac de Lucerne durant la nuit. En raison du premier mouvement de forme libre, une mélodie Adagio superposée à un accompagnement continu, Beethoven parlait lui-même d’une « Sonata quasi una Fantasia ». Le mouvement intermédiaire est sans aucun doute le plus difficile : la difficulté ne réside naturellement pas dans la dimension technique du jeu mais dans la recherche de l’atmosphère adéquate.

Cet Allegretto, « une fleur entre deux abîmes », selon la belle métaphore de Liszt, doit en effet toujours concilier deux mondes affectifs qui ne peuvent s’opposer trop violemment. Le gouffre qu’ouvre le mouvement final demeure aussi vertigineux depuis deux siècles : la passion tempétueuse et la puissance purement physique de ce Presto agitato ont donné naissance à de nouvelles dimensions musicales. Au-delà de la force naturelle de ce mouvement se dissimule une structure formelle construite selon les principes classiques de la sonate, fondés sur deux thèmes mis en opposition.

Johannes Brahms Ballades, op. 10 (ca 1954) Brahms n’a que 21 ans lorsqu’il compose ses Ballades, op. 10. Il habite alors à Düsseldorf, dans la maison de Schumann. Très proche du couple Schumann, Brahms présente régulièrement ses épreuves à son aîné. Clara Schumann rapporte que son mari lui a écrit ceci à propos de la Première Ballade : « Je la trouve merveilleuse ; elle sonne avec une étrange nouveauté. » La nouveauté évoquée par Schumann provient très certainement du style d’écriture de Brahms. Bien qu’écrivant pour le piano, Brahms ne tient pas compte des possibilités et des contraintes de cet instrument mais fait primer l’illustration poétique de son thème. Les rapports entre le texte et la musique sont incontestables puisqu’ils sont indiqués par le composi-

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teur lui-même. La base poétique est une vieille ballade écossaise, Edward, que Brahms a lue dans une traduction allemande de Herder, poète de la fin du XVIIIe siècle. La lande irlandaise hantée par ses esprits féeriques entoure le personnage d’Edward à travers toute l’œuvre.

Isaac Albéniz Iberia (1905-1908, extraits) En 1894, Albéniz s’installe à Paris où il noue des liens étroits avec Chausson, Dukas et d’Indy et, pendant six mois, enseigne le piano à la Schola Cantorum. Il donne son premier récital de piano à l’âge de 4 ans et mène une vie de bohème qui l’amène à se produire en concert partout dans le monde. Sa carrière plus que précoce marquée par l’enseignement qu’il put recevoir de Franz Liszt, connaît une véritable explosion lorsque paraît Iberia, douze impressions pour piano, qu’il compose à Paris de 1905 à 1908. Cet important recueil demeure le chef-d’œuvre incontesté du compositeur et une des grandes pièces du répertoire pianistique. Les douze pièces sont réparties en quatre cahiers ; une treizième inachevée, Navarra, fut terminée par Déodat de Séverac en hommage à celui qui fut son maître et collègue à la Schola Cantorum. Tout dans Iberia respire le folklore, mais un folklore sublimé et sans cesse réinventé : un « adieu » de l’exilé à son pays natal. Chaque pièce d’Iberia, très construite en dépit de son allure rhapsodique, se coule naturellement dans un cadre formel – en général celui de la forme sonate bi-thématique avec développement et réexposition. D’où l’unité profonde de ce « cycle » qu’on ne perçoit pas d’emblée, tant abondent les figurations expressives (accumulation de notes étrangères, emploi quasi systématique d’appoggiatures brèves dans lesquelles la dissonance et la résolution sont frappées simultanément...).

S’y ajoutent les utilisations fréquentes de la gamme par tons debussyste, ainsi que des modes antiques ou orientaux.

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漏 Myriam Fl贸rez

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Biografieën | Biographies

Luis Fernando Pérez, piano • Geboren in Madrid in 1977. Studies aan de Escuela Municipale de Música y Danza de Pozuelo de Alarcón, aan de Escuela Superior de Música Reina Sofía, aan de Hochschule für Musik und Tanz van Keulen (met Pierre-Laurent Aimard) en aan de Acadèmia Marshall van Barcelona.

Masterclasses bij o.a. L. Fleisher, A. Schiff. • Onderwijst in Hongarije, in Frankrijk en in verschillende Spaanse steden. Assistent-docent aan de Escuela Superior de Música Reina Sofía (kamermuziek). • Concerten en recitals in Europa, Azië en de Verenigde Staten. Regelmatig te gast op prestigieuze festivals (Schleswig-Holstein, La Roque d’Anthéron, Santander…). • Binnenkort: concerten in o.a. Bilbao, Nantes, Orléans, Madrid, Santiago de Compostella, Santander, Tokio, Lissabon, Moskou, Parijs, Lima, Warschau, Madrid. • Bekroonde discografie: Suite Iberia en Navarra van Albéniz; de sonates van Padre Antonio Soler; Chopin-cd.

NL

• Né à Madrid en 1977. Études à l’Escuela Municipale de Música y Danza de Pozuelo de Alarcón, à l’Escuela Superior de Música Reina Sofía, à la Hochschule für Musik und Tanz de Cologne (avec PierreLaurent Aimard), et à l’Acadèmia Marshall de Barcelone. Masterclasses e.a. avec L. Fleisher, A. Schiff. • Enseigne en Hongrie, en France et dans diverses villes espagnoles. Professeur assistant à l’Escuela Superior de Música Reina Sofía (musique de chambre). • Concerts et récitals tant en Europe, qu’en Asie et qu’aux États-Unis. Invité régulier de festivals prestigieux (Schleswig-Holstein, La Roque d’Anthéron, Santander…).

• Prochainement : concerts e.a. Bilbao, Nantes, Orléans, Madrid, Saint Jacques de Compostelle, Santander, Tokyo, Lisbonne, Moscou, Paris, Lima, Varsovie, Madrid. • Discographie primée : Suite Iberia et de Navarra d’Albéniz ; les sonates de Padre Antonio Soler ; CD Chopin.

FR

• www.luisfernandoperez.com

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