27.03.2014 OPRL, Neschling, Boriso-Glebsky

BO ZAR MU SIC

Orchestre Philharmonique Royal de Liège John Neschling, leiding | direction Nikita Boriso-Glebsky, viool | violon 27.03.2014

Henry Le Bœufzaal | Salle Henry Le Bœuf

productie | production

met de steun van | avec le soutien de

BO ZAR MU SIC

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Orchestre Philharmonique Royal de Liège John Neschling, leiding | direction George Tudoraché, Konzertmeister

Nikita Boriso-Glebsky, viool | violon

19:30 – Inleiding door David Baeck | Introduction par Benoît Jacquemin

Ottorino Respighi

1879-1936

Belkis, regina di Saba, suite Il sogno di Salomone: De droom van Salomon | Le songe de Salomon (Lento ma non troppo – Andantino) La danza di Belkis all’aurora: Belki’s dans bij dageraad | La danse de Belkis à l’aurore (Moderato) Danza guerresca: Krijgsdans | Danse guerrière (Pesante selvaggio – Allegro ritmato – Allegro impetuoso) Danza orgiástica: Orgiastische dans | Danse orgiaque (Allegro vivo – Con impeto – Giocoso)

Wolfgang Amadeus Mozart

1756-1791

Concerto voor viool en orkest nr. 5 in A | Concerto pour violon et orchestre n° 5 en la majeur, KV 219, “Türkisch”

Allegro aperto Adagio

Rondeau (Tempo di minuetto)

pauze | pause

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Sergey Rakhmaninov

1873-1943

Symfonische dansen | Danses symphoniques, op. 45

Non allegro

Andante con moto (Tempo di valse)

Lento assai – Allegro vivace

22:15 ­– Einde van het concert | Fin du concert

Nederlandse teksten, p. 4 Textes français, p. 7 Biografieën | Biographies, p. 11 OB4 Orchestre Philharmonique Royal de Liège 3

Toelichting

Ottorino Respighi Belkis, regina di Saba, suite

(1934)

De Italiaanse componist Ottorino Respighi was een buitengewone muzikale illustrator. Hij schreef Belkis, regina di Saba in 1931 op een moment dat het beeldende karakter van zijn muziek reeds goed ingeburgerd was, dit dankzij zijn pittoreske trilogie Fontane di Roma (1915), Pini di Roma (1923) en Feste romane (1928). Belkis, Regina di Saba vatte hij aanvankelijk op als een ballet, met Léonide Massine als choreograaf. Dit balletwerk wordt gekenmerkt door een van de meest weelderige instrumentaties die de componist ooit bedacht: hij schreef de originele partituur voor koor, verschillende zangers, een windmachine, een sitar, een verteller, talrijke exotische instrumenten en percussie. Aan de première in 1932 namen bijna duizend muzikanten deel! Het werd een enorm succes. In 1934 verkortte Respighi het werk tot een kleinere, gemakkelijker uit te voeren orkestsuite. Het werk begint met De droom van Salomon, gebaseerd op een golvende oosterse melodie in de houten. Deze leidt naar een plechtige mars met gehamerd slagwerk en triomfantelijke kopers. Belkis’ dans bij dageraad is een van de meest sensuele muzikale bladzijden die Respighi ooit schreef.

Krijgsdans is een meeslepend en uitbundig deel met bij het begin krachtige kopers en overweldigende, oorverdovende gongs. Nadien volgen een kronkelige melodie in de klarinet – je denkt spontaan aan een slangenbezweerder – en ten slotte een wilde, wervelende melodie in het volledige orkest. Het werk eindigt met de statige Orgiastische dans. Raymond Hall, de criticus van de New York Times die aanwezig was bij de première op 23 januari 1932 in La Scala van Milaan, omschreef dit deel als “een oorverdovend tumult van klanken, een ritmische losbarsting”.

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Wolfgang Amadeus Mozart Concerto voor viool en orkest nr. 5 in A, KV 219, “Turks” (1775)

De viool bekleedde een centrale plaats bij de Mozarts. Dat vader Leopold een deskundige was inzake vioolspel, was bekend. Zijn wijdverbreide reputatie had hij bovendien te danken aan de uitgave van zijn methode Versuch einer gründlicher Violinschule. Geen wonder dat hij zijn zoon van jongs af vertrouwd maakte met het instrument. Bijgevolg bleef de viool een respectvol aandeel opeisen in het hele oeuvre van het Salzburgse wonderkind. Mozart schreef meer dan dertig stukken voor klavier en viool; samen met zijn vijf vioolconcerti zouden die een beslissende rol spelen in de ontwikkeling van het repertoire voor het instrument.

Met zijn Vijfde vioolconcerto in A, KV 219 vond de jonge componist eindelijk de nieuwe stijl waarnaar hij op zoek was. Hij maakt er onmiddellijk gebruik van, met een volmaaktheid die verwondering wekt. Na de gebruikelijke orkestinleiding klinkt de inzet van de solist origineel en nieuw: hij speelt een rustige aanloop die tot het hoofdthema leidt. Laten we even stilstaan bij het finale Rondeau (Tempo di menuetto), een eenvoudig, opgewekt deel. Het dansante menuet wordt onderbroken door een trio in mineur met een opmerkelijke, ‘Turks’ gekleurde zigeunermelodie, wat het concerto zijn bijnaam opleverde. Mozart schrijft chromatische loopjes in unisono en vraagt de contrabassen col legno te spelen (de snaren worden met het hout van de strijkstok aangeslagen). Daarna keert het menuet terug; in de laatste maten laat de viool het hoofdthema pianissimo wegsterven.

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Sergej Rachmaninov Symfonische dansen, op. 45

(1940)

Het drieluik Symfonische dansen is de laatste voltooide compositie die Rachmaninov heeft nagelaten. De titel geeft aan dat het om orkestrale dansstukken gaat, en het is goed mogelijk dat Rachmaninovs nauwe contact en samenwerking met choreograaf Michaïl Fokin de aanleiding vormden voor een grootse (nooit gerealiseerde) balletcreatie. Het valt overigens op hoe Rachmaninov de sonore verkenningen die hij reeds in zijn Derde symfonie had nagestreefd, is blijven verfijnen. Hij doseert de mogelijkheden en combinaties van timbres met zichtbaar plezier. Ook het experiment met nieuwe instrumentale kleuren blijft niet achterwege. Zo is er een speciale rol weggelegd voor de buisklokken en de altsaxofoon.

De talrijke technische mogelijkheden van de strijkerspartijen is te verklaren doordat de componist niemand minder dan de Oostenrijkse violist en componist Fritz Kreisler als supervisor had ingeschakeld. En verder is vooral de discrete, maar efficiënte rol van de piano opmerkelijk. Voor het eerst krijgt het klavier een duidelijk percussief karakter en is het als dusdanig ook volledig in het orkest geïntegreerd.

Rachmaninov droeg zijn Symfonische dansen op aan een van de meest virtuoze orkestformaties uit zijn tijd: het Philadelphia Orchestra en dirigent Eugene Ormandy. Aanvankelijk vatte hij het werk op voor twee piano’s en gaf hij het de titel Fantastische dansen. De versie voor orkest ontstond ongeveer gelijktijdig, zodat de componist omwille van de omvang en de gewichtige impact van de instrumentatie, uiteindelijk koos voor het adjectief ‘symfonisch’.

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clef d'écoute

Ottorino Respighi Belkis, regina di Saba, suite

(1934)

Le compositeur italien Ottorino Respighi était un illustrateur musical hors pair. Son œuvre Belkis, regina di Saba fut écrite en 1931, à une époque où la nature évocatrice de la musique de Respighi était solidement établie grâce à sa trilogie pittoresque et flamboyante, Fontane di Roma (1915), Pini di Roma (1923) et Feste romane (1928). Belkis, Regina di Saba fut à l’origine conçu comme un ballet, avec une chorégraphie de Léonide Massine.

Cette œuvre pour le ballet recèle certaines des instrumentations les plus somptueuses que le compositeur ait jamais imaginées : la partition originale comprenait un chœur, plusieurs chanteurs, une machine à vent, un sitar, un narrateur, de nombreux instruments exotiques et percussions.

La création, en 1932, fit appel à près de mille musiciens et fut un immense succès. En 1934, Respighi condensa l’œuvre en une suite orchestrale plus petite et plus commode. L’œuvre s’ouvre sur Le songe de Salomon, fondé sur une ondulante mélodie orientale aux bois conduisant à une marche solennelle, avec des percussions martelées et des fanfares de cuivres triomphales. La danse de Belkis à l’aurore est l’une des pages les plus sensuelles de Respighi. Danse guerrière est un mouvement exaltant, frénétique, qui débute par de puissantes fanfares de cuivres et des gongs fracassants, avant de conduire à une mélodie sinueuse de charmeur de serpents à la clarinette et, finalement, à une mélodie sauvage et tourbillonnante de tout l’orchestre. L’œuvre se termine par la majestueuse Danse orgiaque, que Raymond Hall, le critique du New York Times à la création, le 23 janvier 1932 à La Scala de Milan, décrivit comme un « tumulte assourdissant de son et un paroxysme de rythme ».

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Wolfgang Amadeus Mozart Concerto pour violon et orchestre n° 5 en la majeur, KV 219, "Turc" (1775) Le violon occupait une place centrale chez les Mozart. Léopold, le père de Wolfgang, était connu pour sa maîtrise du violon, et sa réputation s’était étendue avec la parution de sa Méthode de violon. Grâce à son père, Wolfgang a pu se familiariser avec le violon dès son plus jeune âge, et cet instrument tient une grande place dans l’œuvre de l’enfant prodige de Salzbourg. Une bonne trentaine de pièces pour piano et violon, et cinq concertos pour violon joueront un rôle décisif dans le développement du répertoire pour cet instrument.

Avec son Cinquième Concerto pour violon en la majeur, kv 219, le jeune compositeur trouve enfin le nouveau style qu’il cherchait. Il l’utilise immédiatement avec une perfection surprenante. Après l’habituelle introduction orchestrale, l’entrée du soliste se présente sous une forme originale et nouvelle : un préambule calme mène au thème principal. Le finale, un Rondeau : Tempo di minuetto, est un mouvement très enjoué, d’une grande simplicité. Le menuet est interrompu par un trio en la mineur sur une remarquable musique tzigane dans le goût « turc » auquel le concerto doit son surnom et qui se caractérise par des traits chromatiques à l’unisson et le col legno utilisé par les basses qui frappent les cordes avec la partie en bois de l’archet. Ensuite, le menuet refait son apparition ; dans les dernières mesures, le violon laisse le thème principal s’estomper pianissimo.

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Serge Rachmaninov Danses symphoniques, op. 45 (1940) Le triptyque Danses symphoniques est la dernière composition achevée que Rachmaninov ait laissée. Le titre signale qu’il s’agissait de sections de danses orchestrales, et il est bien possible que le contact rapproché et la collaboration avec le chorégraphe Mikhail Fokine (compatriote et voisin durant les dernières années de l’exil à Long Island, New York) aient constitué une occasion directe de créer un ballet grandiose (jamais réalisé). Il est par ailleurs frappant de constater à quel point Rachmaninov maintient dans cette œuvre une sonorité raffinée, qu’il avait déjà cherché à atteindre dans sa Troisième Symphonie. Il dose les possibilités et les combinaisons de timbres avec un plaisir perceptible. Il expérimente aussi les nouvelles couleurs instrumentales. Un rôle spécial revient par exemple aux cloches tubulaires et au saxophone alto. Il faut mentionner le degré élevé de possibilités techniques dans les parties des cordes puisque le compositeur avait fait appel au célèbre Fritz Kreisler comme superviseur.

Par ailleurs, il convient surtout de remarquer le rôle discret mais efficace du piano. Pour la première fois, le piano reçoit un caractère clairement percutant et est de ce fait complètement intégré à l’orchestre.

Rachmaninov destine ses Danses symphoniques à l’une des formations orchestrales les plus virtuoses du moment, le Philadelphia Orchestra et son chef Eugene Ormandy. Initialement, l’œuvre – intitulée Danses fantastiques – était conçue pour deux pianos. La version orchestrale apparut plus ou moins simultanément et le compositeur choisit alors finalement l’adjectif « symphonique », pour l’étendue et l’impact considérable de l’instrumentation.

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John Neschling

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Biografieën | Biographies

John Neschling, leiding | direction • Geboren in Rio de Janeiro, in een Oostenrijks gezin. • Studeerde in Wenen bij H. Swarowsky. • Voormalige functies: assistent van L. Bernstein op het Tanglewood Music Festival; muziekdirecteur van het Teatro Nacional de São Carlos in Lissabon; artistiek directeur van het Theater St. Gallen, het Grand Théâtre de Bordeaux en vervolgens het Teatro Massimo in Palermo; dirigent in residentie bij de Wiener Staatsoper en artistiek directeur van het Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo (1997-2008). • Sinds januari 2013: artistiek directeur van het Theatro Municipal van São Paulo. • Componist van filmmuziek. • Te gast in de grote operahuizen; leidt de beste internationale orkesten. • Recentste cd met het OPRL: Respighi’s Impressioni brasiliane en La Boutique fantasque (BIS).

NL

• Né à Rio de Janeiro, dans une famille autrichienne. Études à Vienne avec H. Swarowsky. Anciens postes : assistant de L. Bernstein au Tanglewood Music Festival ; directeur musical du Teatro Nacional de São Carlos de Lisbonne ; directeur artistique du Theater St. Gallen, du Grand Théâtre de Bordeaux puis du Teatro Massimo de Palerme ; chef en résidence au Staatsoper de Vienne et directeur artistique de l’Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo (1997-2008). • Depuis janvier 2013, directeur artistique du Theatro Municipal de São Paulo. • Compositeur de musiques de films. • Habitué des grandes maisons d’opéra. Dirige les meilleurs orchestres internationaux. • Discographie toute récente avec l’OPRL : un CD Respighi, avec Impressioni brasiliane et La Boutique fantasque, chez BIS. FR

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Nikita Boriso-Glebsky

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Nikita Boriso-Glebsky, viool | violon • Geboren in 1985 in Volgodonsk (in het zuiden van Rusland). • Studeerde aan het Tsjajkovski-Conservatorium van Moskou bij E. Grach en T. Berkul. Vervolmaakte zich bij A. Dumay aan de Muziekkapel Koningin Elisabeth. • 2010: wint de International Jean Sibelius Violin Competition (Helsinki) en de International Fritz Kreisler Competition (Wenen). • Musiceerde met talrijke Russische en Europese orkesten o.l.v. onder anderen V. Gergiev, D. Geringas, Y. Simonov en M. Vengerov. • Was reeds eerder in België te zien: met het OPRL en P. Rophé in het Concerto van Sibelius (2009) en met het Orchestre Royal de Chambre de Wallonie in het Concerto voor viool en piano van Mendelssohn (2010). • Cd-opname met het OPRL: Concerto nr. 3 van H. Vieuxtemps (Fuga Libera).

NL

• Né en 1985 à Volgodonsk, dans le Sud de la Russie. Études au Conservatoire Tchaïkovski de Moscou avec E. Grach et T. Berkul.

Perfectionnement avec A. Dumay à la Chapelle Musicale Reine Élisabeth.

• 2010 : victoire au Concours Sibelius (Helsinki) et au Concours Fritz Kreisler (Vienne). • Prestations aux côtés de nombreux orchestres russes et européens dirigés par e.a. V. Gergiev, D. Geringas, Y. Simonov, M. Vengerov. • Musicien habitué de la scène belge : en 2009, il jouait le concerto de Sibelius avec l’OPRL et P. Rophé, et en 2010, le Concerto pour violon et piano de Mendelssohn avec l’Orchestre Royal de Chambre de Wallonie. • Discographie avec l’OPRL : Concerto n° 3 de Vieuxtemps chez Fuga Libera.

FR

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Orchestre Philharmonique Royal de Liège © Alain Vande Craen

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Orchestre Philharmonique Royal de Liège • Wordt ondersteund door de Federatie Wallonië-Brussel (met een bijdrage van de Nationale Loterij), de stad Luik en de provincie Luik. • Concerteert in de prestigieuze Salle Philharmonique in Luik en op vele andere plaatsen in België. • Voormalige dirigenten: F. Quinet, P. Strauss, P. Bartholomée en L. Langrée; verleenden het orkest zijn eigen karakter, op het kruispunt van Germaanse en Latijnse invloeden. Muziekdirecteur sinds 2011: Christian Arming; wil de horizon van het OPRL verruimen.

• Seizoen 2013-14 staat in het teken van het Oosten (ten oosten van de Donau), met o.a. muziek van Mozart (Die Entführung aus dem Serail), Grétry, Rimski-Korsakov, Nielsen, R. Strauss, Chatsjatoerjan, Bartók, Claude Ledoux, Fazil Say, Tan Dun en Fujikura. Hoogtepunten: de integrale kamermuziek van Poulenc, het Festival Les Orientales en een tournee in Centraal-Europa. • Recente cd’s met Chr. Arming: Franck; integrale werken van Saint-Saëns voor viool, cello en orkest; anthologie van muziek van Gouvy.

NL

• Soutenu par la Fédération Wallonie-Bruxelles (avec le concours de la Loterie Nationale), la Ville de Liège, la Province de Liège. Se produit à Liège, dans le cadre prestigieux de la Salle Philharmonique, et dans tout le Royaume. • Précédents chefs marquants : F. Quinet, P. Strauss, P. Bartholomée et L. Langrée, qui ont forgé l’identité de l’Orchestre, au carrefour des influences germanique et latine. Depuis 2011 : Christian Arming, directeur musical, élargit davantage encore les horizons de l’OPRL. • La saison 2013-2014 est placée sous le signe de l’Orient (à l’Est du Danube), évoqué par Mozart (Die Entführung aus dem Serail), Grétry, Rimski-Korsakov, Nielsen, R. Strauss, Khatchaturian, Bartók, Claude Ledoux, Fazil Say, Tan Dun et Fujikura. Moments forts : la musique de chambre de Poulenc, le Festival Les Orientales et une tournée en Europe centrale. • CD récents avec Chr. Arming : Franck ; l’intégrale des œuvres de Saint-Saëns pour violon, violoncelle et orchestre ; anthologie Gouvy.

FR

• www.oprl.be

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Orchestre Philharmonique Royal de Liège Konzertmeister

Marian Taché George Tudoraché eerste viool | premier violon

Olivier Giot*** Émilie Belaud** Izumi Okubo* Maria Baranowska Ann Bosschem Yinlai Chen Sophie Cohen Rossella Contardi Pierre Cox Anne-Marie Denutte Hanxiang Gong Hélène Lieben Barbara Milewska Philippe Parotte Payambé Reyes-Vermot Laurence Ronveaux tweede viool | second violon

Aleš Ulrich*** Quentin Jaussaud** Martine Botte* Maria Osinska* Michèle Compère Audrey Gallez Christian Gerstmans Marianne Gillard Roland Heukmes Reni Manolova Emilio Mecenero Aude Miller Astrid Stevant

altviool | alto

Ning Shi*** Corentin Bordelot** Patrick Heselmans* Artur Toth* Corinne Cambron Sarah Charlier Éric Gerstmans Isabelle Herbin Emil Lavrenov Juliette Marichal Jean-Christophe Michallek Violaine Miller cello | violoncelle

Rémy Degroote**** Thibault Lavrenov** Jean-Pierre Borboux* Étienne Capelle Ger Chappin Cécile Corbier Marie-Nadège Desy Théo Schepers Olivier Vanderschaeghe NN. contrabas | contrebasse

Hristina Fartchanova*** Zhaoyang Chang** Mario Maurano* Francis Bruyère Francis Danloy Gérard Douez François Haag Koen Toté

**** lessenaaraanvoerder | chef de pupitre *** eerste solist, lessenaaraanvoerder | premier soliste, chef de pupitre ** eerste solist | premier soliste * tweede solist | second soliste 16

fluit | flûte

Lieve Goossens*** Valérie Debaele** Liesbet Driegelinck* Miriam Arnold* piccolo

Miriam Arnold** hobo | hautbois

Sylvain Cremers*** Sébastien Guedj** Alain Lovenberg* Bernard Stiennon* Engelse hoorn | cor anglais

Bernard Stiennon** klarinet | clarinette

Jean-Luc Votano*** Théo Vanhove** Pierre Xhonneux* Martine Leblanc* Es-klarinet | clarinette mi bémol

Pierre Xhonneux** basklarinet | clarinette basse

Martine Leblanc** fagot | basson

Pierre Kerremans*** Joanie Carlier** Philippe Uyttebrouck* Bernd Wirthle*

trompet | trompette

François Ruelle*** Juan Antonio Martínez Escribano** Philippe Ranallo* Sébastien Lemaire* trombone

Alain Pire*** Alain Janti** Gérald Evrard** bastrombone | trombone basse

Pierre Schyns** tuba

Carl Delbart** pauken | timbales

Stefan Mairesse*** Geert Verschraegen** slagwerk | percussions

Jean-Marc Leclercq*** Peter van Tichelen** Arne Lagatie* harp | harpe

Annelies Boodts Aurore Grailet piano & celesta | célesta

Geoffrey Baptiste

contrafagot | contrebasson

Philippe Uyttebrouck** Bernd Wirthle* hoorn | cor

Nico De Marchi*** Bruce Richards** Geoffrey Guérin* David Lefèvre* Nigel Munisamy*

algemeen directeur | directeur général

Jean-Pierre Rousseau muziekdirecteur | directeur musical

Christian Arming verantwoordelijke programmering | délégué à la programmation

Robert Coheur

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Wij danken onze partners voor hun steun | Nous remercions nos partenaires pour leur soutien | We thank our partners for their support Overheidssteun | Soutien public Federale Regering | Gouvernement Fédéral

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• Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en Brussel • Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en media & Coördinatie Brussel Communauté Française

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De Heer en Mevrouw Pieter Heering • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Monsieur et Madame Philippe le Hodey • De Heer Xavier Hufkens • De Heer † en Mevrouw Bonno H. Hylkema • Monsieur Michel Isralson • Monsieur Fernand Jacquet • Monsieur Maxime Jadot • Barones Janssen • Baron et Baronne Paul-Emmanuel Janssen • Monsieur et Madame Mathieu Janssens van der Maelen • Madame Patricia de Jong • Madame Elisabeth Jongen • De Heer en Mevrouw Martin Kallen • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Claude Kandiyoti • Monsieur Pierre Klees • Monsieur Peter Klein et Madame Susanne Hinrichs • Dr. Klaus Körner • Monsieur Charles Kramarz • Madame Jean-Jacques Kreglinger • Monsieur et Madame Charles Kriwin • Monsieur Peter Kronschnabl • Monsieur et Madame Remmert Laan • Monsieur et Madame Antoine Labbé • Madame Marleen Lammerant • Monsieur Marc L. Landeau • Mademoiselle Alexandra et Monsieur Ludovic van Laethem • Monsieur et Madame Francis-Charles Lang • Madame Brigitte de Laubarede • Comte Jean-Pierre de Launoit • Comte Bernard de Launoit • Chevalier et Madame Laurent Josi • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur † et Madame Henri Lederhandler • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Laurent Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur Mark Le Jeune • Monsieur et Madame Gérald Leprince Jungbluth • Madame Dominique Leroy • De Heer en Mevrouw Thomas Leysen • Madame Véronique Lhoist † • Madame Florence Lippens • Madame Daphné Lippitt • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur Manfred Loeb • Comte et Comtesse Jean-Baptiste de Looz-Corswarem • Monsieur et Madame Thierry Lorang • De Heer Peter Maenhout • Madame Oscar Mairlot • Monsieur Jean-Pierre Marchant • Monsieur et Madame Jean-Pierre Mariën • De Heer en Mevrouw Frederic Martens • Monsieur et Madame Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • Monsieur et Madame Etienne Mathy • Monsieur et Madame Paul van der Meerschen • Monsieur et Madame Olivier Merveilleux du Vignaux • De Heer en Mevrouw Frank Monstrey-Noé • Jonkheer en Jonkvrouw Philippe Moorkens • Madame Jean Moureau-Stoclet • De Heer en Mevrouw Harold Naessens • Comtesse Eric de Nazelle • Madame Nelson • De Heer Olivier A. Onghena -‘t Hooft • De Heer en Mevrouw Robert van Oordt • Mevrouw Thérèse Opstal • Monsieur Laurent Pampfer • Comte et Comtesse Renaud du Parc Locmaria • Monsieur et Madame Jean Pelfrene-Piqueray • Monsieur et Madame Peninon • Monsieur et Madame Olivier Périer • Monsieur Frédéric Peyré • Madame Florence Pierre • De Heer Kris Pierreux • Madame Marie-Caroline Plaquet • Madame Suzanne de Potter • Mevrouw Anna Potters • Monsieur et Madame André Querton • Madame Hermine Rédélé Siegrist • Monsieur William Roelants de Stappers • Monsieur et Madame Jean-Rémy Roussel • Monsieur et Madame Jean Russotto • Monsieur et Madame de SaintRapt • Monsieur et Madame Samir Sabet d’Acre • Monsieur et Madame Frederic Samama • Mevrouw Anne-Marie Saquet • Monsieur Jean-Pierre SchaekenWillemaers • De Heer Remy Schepens en Mevrouw Laureys • Monsieur Adrien de Schietere de Lophem • Monsieur Eric-Emmanuel Schmitt • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Madame Ingrid Schwaiger • Chevalier et Madame Alec de Selliers de Moranville • 21

Madame Gaëlle Siegrist Mendelssohn • Madame Pascale Siegrist • Madame Valérie Siegrist du Couëdic • Messieurs Bernard Slegten et Olivier Toegemann • Monsieur Anthony Simon • Mr. Trevor Soames & Ms Camilla Permin • Madame Marina Solvay • Monsieur Patrick Solvay • Madame Mario Spandre • Monsieur Eric Speeckaert • Vicomte Philippe de Spoelberch • Madame Anne-Véronique Stainier • Madame Irene Steels-Wilsing • De Heer en Mevrouw Jan Steyaert • Stichting Liedts-Meesen • Monsieur et Madame Stoclet • Princesse zu StolbergStolberg • Monsieur et Madame Julien Struyven • De Heer en Mevrouw Frank Sweerts • De Heer Coen Teulings • Monsieur Daniel Thierry • Monsieur Gilbert Tornel • Madame Brigitte Ullens de Schooten • Monsieur Marc Urban • De Heer Marc Vandecandelaere • Mevrouw Greet Van de Velde • De Heer Didier Van de Vyver • Monsieur et Madame Bruno Vanderschelden • Madame Nadine van Havre • De Heer en Mevrouw Werner Van Lembergen - Verhoeven • Madame Lizzie Van Nieuwenhuyse • De Heer en Mevrouw Anton van Rossum • Mevrouw Ludo Van Thillo • De Heer Johan Van Wassenhove • Baron et Baronne de Vaucleroy • Baronne Velge • De Heer Eric Verbeeck • De Heer en Mevrouw Eddy Vermeersch • Mevrouw Peggy Vermeylen • Monsieur et Madame Alexis Verougstraete • De Heer en Mevrouw Axel Vervoordt • Monsieur Alain Vulihman • De Heer en Mevrouw Karel Vinck • Madame Gabriel Waucquez • De Heer John-Joseph Waumans • Monsieur et Madame André Wielemans • Monsieur et Madame Peter Wilhelm • Monsieur et Madame Luc Willame • Monsieur Robert Willocx • Madame Véronique Wilmot • Monsieur et Madame Antoine Winckler • Chevalier Godefroid de Wouters d’Oplinter • Zeno X Gallery – Antwerp • Monsieur et Madame Jacques Zucker •

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BOZAR is blij dat je erbij was. Heb je genoten van deze muziek? Dan hebben we enkele suggesties voor je.

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ONZE SUGGESTIES | NOS SUGGESTIONS

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Stel je eigen à la carte-programma samen en geniet Composez votre saison À la carte et profitez de

• JEU | DON 03.04.2014 – 20:00

deFilharmonie – Philippe Herreweghe, leiding | direction – Nele Delafonteyne, klarinet | clarinette Weber en Brahms, twee componisten die als geen ander componeerden voor klarinet. | Weber et Brahms, deux compositeurs qui ont écrit comme aucun autre pour la clarinette.

• Zon | Dim 27.04.2014 – 20:00

Thomas Hampson, bariton | baryton - Wolfram Rieger, piano De Amerikaanse bariton in een intrigerend programma. Uiteraard mag ook Mahler niet ontbreken! | Le baryton américain dans un programme passionnant, comportant bien entendu des œuvres de son cher Mahler.

• ZON | DIM 18.05.2014 – 15:00

Nationaal Orkest van België | Orchestre National de Belgique – Andrey Boreyko, leiding | direction - Alban Gerhardt, cello | violoncelle Twee van Dvořáks absolute hoogtepunten: zijn Celloconcerto en de Symfonie ‘Uit de Nieuwe Wereld’. Voor de liefhebbers! | Deux sommets absolus de la production de Dvořák : son concerto pour violoncelle et sa Symphonie « du nouveau monde ». Avis aux amateurs !

• DIN | MAR 03.06.2014 – 20:00

Orchestre Royal de Chambre de Wallonie – Augustin Dumay, leiding | direction - Maria João Pires, piano Dumay en Pires bundelen hun talenten tijdens een uitzonderlijke ontmoeting. Op het programma staan twee romantische meesterwerken. | Dumay et Pires unissent leur talent pour un rendez-vous au sommet .

Au programme, deux chefs-d’œuvre romantiques.

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