05.05.2014 Jansen, Golan

BO ZAR MU SIC

Janine Jansen, viool | violon Itamar Golan, piano 05.05.2014

Henry Le Bœufzaal | Salle Henry Le Bœuf

Janine Jansen, viool | violon Itamar Golan, piano Leoš Janáček

1854-1928

Sonate voor viool en piano | Sonate pour violon et piano, JW VII/7

Con moto

Ballada (Con moto, meno mosso, poco mosso) Allegretto Adagio

Franz Schubert

1797-1828

Fantasie voor viool en piano in C | Fantaisie pour violon et piano en do majeur, op. 159, D 934

Andante molto Allegretto Andantino

Allegro vivace - Allegretto - Presto pauze | pause

Ernest Chausson

1855-1899

Poème, voor viool en piano | pour violon et piano, op. 25 (arr.)

Johannes Brahms

1833-1897

Sonate voor viool en piano nr. 3 in d | Sonate pour violon et piano n° 3 en ré mineur, op. 108

Allegro alla breve Adagio

Un poco presto e con sentimento

Presto agitato 22:00 – Einde van het concert | Fin du concert

Nederlandse teksten, p. 4 Textes français, p. 7 Biografieën | Biographies, p. 11 RP1 - Recitals in het Paleis | Récitals au Palais 1

coproductie | coproduction

opname | captation

BO ZAR MU SIC CONCERT CLASSICARTE

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Toelichting

Leoš Janáček Sonate voor viool en piano, JW VII/7

(1914-1921)

Janáčeks muziek is ruw, direct en kort van stof, al laat zij vaak ruimte voor lyriek en melodie. De componist putte creatieve kracht uit emoties, uit leed en liefde, uit vreugde en verdriet. Typisch voor zijn werken is de gejaagdheid waarmee sterk contrasterende gemoedstoestanden elkaar opvolgen. In de muziek blijkt dit op verschillende niveaus. Schrale, schrijnende samenklanken staan vaak naast volle romantische akkoorden; motivische brokken wisselen af met zangerige cantilenen; onregelmatige maatsoorten en ritmes verstoren de rust, als die er al is. Janáček voltooide de Sonate voor viool en piano in 1921, het jaar waarin hij ook zijn opera Katja Kabanova afwerkte. In feite is dit werk Janáčeks derde vioolsonate, maar de twee andere sonates gingen verloren. De hierboven beschreven karakteristieken komen in dit werk duidelijk tot uiting: de sonate is hitsig en rapsodisch. Vele fragmenten wekken zelfs een improvisatorische indruk.

Omwille van haar bittere en rusteloze karakter beschouwen verschillende critici de Sonate als een naklank van Katja Kabanova’s tragische liefde.

Hoewel deze interpretatie weinig of geen substantiële informatie over de muziek zelf geeft, toont ze terecht aan hoezeer de menselijke emotionaliteit als richtsnoer fungeerde in vrijwel alle werken van Janáček.

Franz Schubert Fantasie voor viool en piano in C, op. 159, D 934

(1828)

Schubert componeerde de Fantasie uit 1828 voor de Tsjechische violist Josef Slavik, een virtuoos die door Chopin beschreven werd als een tweede Paganini. Voor de première van de Fantasie kon Slavik rekenen op de pianist Carl Maria von Bocklet met wie Schubert regelmatig samenwerkte tijdens de laatste jaren van zijn leven. Slavik was pas in 1826 in Wenen aangekomen, maar hij werd onmiddellijk opgenomen in de intieme vriendenkring van Schubert.

Deze Fantasie is Schuberts laatste kamermuziekwerk. Het is erg uitzonderlijk dat het werk nog tijdens zijn leven gecreëerd is: talrijke composities kregen immers pas na zijn dood hun eerste publieke uitvoering.

Naar aanleiding van de creatie in januari 1828 schreef een Weens criticus: 4

“De Fantasie nam bijna teveel van de tijd die een Wener bereid is op te brengen voor geestelijke genoegens. De zaal liep geleidelijk aan leeg en de schrijver bekent dat ook hij niet in staat is iets te zeggen over het einde van dit stuk muziek.” Dit is hoogstwaarschijnlijk de enige getuigenis van die aard, de enige keer dat een criticus de zaal verlaat tijdens een werk van Schubert. Jammer voor hem, want de coda is zeer briljant gecomponeerd en doet de ‘fantasierijke ongelijkheid’ van al het voorgaande vergeten.

Ernest Chausson Poème, voor viool en piano, op. 25

(arr. - 1896)

Men heeft lange tijd aangenomen dat Poème, op. 25 een zuiver muzikaal stuk was, zonder literaire aanzet. In werkelijkheid ligt De zang van de triomfantelijke liefde, een novelle van Toergenjev, aan de basis van het muziekwerk. Twee verliefden maken ruzie om een meisje. Degene die wordt afgewezen vertrekt naar het Oosten en keert enkele jaren later terug. Op een hindoeviool speelt hij een passionele melodie die het mooie meisje hypnotiseert. Wanneer de echtgenoot van het meisje de betovering ontdekt, steekt hij zijn dolk in het hart van zijn rivaal. De jonge vrouw ontwaakt, als werd ze bevrijd uit een nachtmerrie. Chausson nam in zijn partituur, die hij schreef op vraag van violist Eugène Ysaÿe, afstand van het oorspronkelijke verhaal om er slechts de kern van over te houden. Het resultaat is een vreemde, passionele en verwarrende liefdeszang geworden. Het Poème van Chausson vereist een grote virtuositeit, maar deze is nooit te nadrukkelijk. Precies hierin schuilt de geheime verleidingskracht van dit onmiskenbare meesterwerk.

Johannes Brahms Sonate voor viool en piano nr. 3 in d, op. 108

(1886-1888)

Brahms hield van de natuur omdat deze hem stimuleerde: hij kon er samen met zijn muzikale ingevingen “gaan wandelen”, zoals hij dat noemde. Het is dan ook niet verwonderlijk dat telkens tijdens de zomermaanden een groot deel van zijn mooiste liederen en instrumentale composities het licht zag. Reeds in 1877 schreef hij de Weense muziekcriticus Eduard Hanslick: “De Wörthersee is een maagdelijk terrein waar de me5

lodieën rondfladderen; men moet oppassen er geen stuk te trappen...” In een van de daaropvolgende zomers zag de Vioolsonate nr. 1 in G, op. 78 het licht in Pörtschach aan de Wörthersee. De zomer van 1886 bracht Brahms door aan de oevers van de Thunersee in Zwitserland, eveneens een geliefde plaats. Hij componeerde er de Sonate voor viool en piano nr. 2 in A, op. 100 en werkte er twee jaar later de Sonate voor viool en piano nr. 3 in d, op. 108 af.

De Derde sonate in d, opgedragen aan Hans von Bülow, heeft weinig van doen met ingetogen kamermuziek. Het is een echte concertsonate die door de grote spankracht en het symfonische karakter losstaat van haar voorgangers. Het openingsthema van het eerste deel gaat totaal voorbij aan elke voorgeschreven, klassieke regel. Wanneer het tweede thema zich dramatisch opdringt, is meteen het nodige contrast geschapen voor de ontwikkeling van een geladen conflict. Het aansluitende Adagio is ernstig en afstandelijk en vormt het meest eenvoudig opgebouwde luik uit het geheel. Na een kort intermezzo volgt een tarantella-achtige finale waarin alle demonen losgelaten worden, tot een intense tragische coda het werk afsluit.

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clef d'écoute

Leoš Janáček Sonate pour violon et piano, JW VII/7

(1914-1921)

La musique de Janáček est rugueuse, directe, peu loquace, mais elle laisse la place au lyrisme et à la mélodie. Janáček tire sa force créatrice des émotions. Trait typique de ses œuvres, la précipitation avec laquelle il fait se succéder des situations émotives contraires qui s’expriment à de nombreux niveaux : des configurations sonores sèches et noueuses, côtoient des accords romantiques, des motifs fragmentés alternent avec des cantilènes mélodieuses, des mesures et des rythmes irréguliers troublent la paix, si tant est qu’elle soit.

Janáček donna la forme définitive à sa Sonate en 1921, année qui est aussi celle de l’achèvement de son opéra Katia Kabanova. En fait cette œuvre est la troisième sonate de Janáček, mais les deux œuvres précédentes ayant disparu, cette dernière est considérée comme « unique ».

Les caractéristiques évoquées ci-avant transparaissent clairement dans l’œuvre : la sonate est ardente et rhapsodique, avec de nombreux fragments proches de l’improvisation. Malgré sa dureté et son caractère agité, de nombreux critiques considèrent cette sonate comme une réminiscence sonore de l’amour tragique de Katia Kabanova. Si cette interprétation n’offre sans doute pas suffisamment d’informations quant à la substance de la musique, elle permet cependant d’appréhender à quel point les émotions humaines sont au cœur de l’œuvre de Janáček.

Franz Schubert Fantaisie pour violon et piano en do majeur, op. 159, D 934 (1828) Schubert utilisait fréquemment le matériel provenant de ses lieder dans ses œuvres instrumentales, à l’instar de cette Fantaisie qui contient des variations sur le thème de Sei mir gegrüsst (poème de Friedrich Rückert). La pièce est composée de sept sections différentes, reliées entre elles pour former une unité homogène. Les différentes sections présentent dès lors de nombreuses parentés, plusieurs passages réapparaissant dans chacune d’elles sous des formes différentes. Au début de l’œuvre, le vio-

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lon s’élève avec une intensité poignante sur un fond tremolando au piano.

Dans l’Allegretto « à la Paganini » qui suit, le sujet principal est arrangé selon les principes du canon. L’Andantino – une série de variations sur Sei mir gegrüsst – est la pièce maîtresse de l’œuvre. Schubert s’attarde brièvement sur l’idée tremolando du début qui débouche finalement sur une section héroïque inspirée du lied, avant de plonger dans une coda presto.

Ernest Chausson Poème pour violon et piano, op. 25

(arr. 1896)

Longtemps on a cru que le Poème, op. 25 était une œuvre de musique pure, sans propos littéraire. La réalité est tout autre : le Poème se base sur une nouvelle de Tourgueniev intitulée Le chant de l’amour triomphant.

Deux amoureux s’y disputent les faveurs d’une belle. Celui des deux qui est éconduit s’en va vers l’Orient et revient quelques années plus tard ; il joue sur un violon hindou un chant appris là-bas, une mélodie passionnée qui hypnotise la belle. Lorsque le mari de celle-ci découvre le sortilège, il plonge sa dague dans le cœur de son rival et la jeune femme se réveille, comme délivrée d’un cauchemar. Cependant, Chausson n’en retient que la substance – un chant d’amour étrange, passionné et troublant à la fois – pour répondre à cette demande de « concerto » du violoniste Eugène Ysaÿe (que l’on entend ce soir dans un arrangement pour violon et piano). Le Poème de Chausson exige une grande virtuosité, mais celle-ci n’est jamais démonstrative. Tel est le secret du pouvoir de séduction jamais démenti de ce chef-d’œuvre.

Johannes Brahms Sonate pour violon et piano n° 3 en ré mineur, op. 108 (1886-1888)

Très exigeant avec lui-même, Brahms s’est refusé à publier de nombreuses œuvres parce que leur niveau ne rencontrait pas les normes de qualité qu’il s’était imposé. Un nombre considérable de pièces ont ainsi été perdues. Seules trois sonates pour violon et clavier sont entrées dans

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l’histoire de la musique. Esquissée dès 1886, achevée pendant l’été de 1888 au bord du Lac de Thun, la Sonate n° 3 dédiée à son ami Hans von Bülow est d’une allure toute différente des deux sonates précédentes : il ne s’agit plus d’une œuvre au caractère recueilli mais d’une véritable sonate de concert de forte tension et d’allure symphonique. L’écriture est plus virtuose, le discours ample, éloquent et passionné. D’une maturité encore plus évidente que ses aînées, elle déborde de thèmes librement développés. Sous la surface, une grande tension l’habite. Les nuances retenues du début peuvent, un moment, donner le change, mais la perspective complète de l’œuvre est claire : la violence accumulée y est déversée avec force.

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Janine Jansen Š Harald Hoffmann / Decca

Itamar Golan

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Biografieën | Biographies

Janine Jansen, viool | violon • Nederlandse violiste, geboren in 1978. Vioolstudies aan het Conservatorium van Utrecht. • Concerten met de Berliner Philharmoniker, het Koninklijk Concertgebouworkest, het London Symphony Orchestra, het Mahler Chamber Orchestra, het NHK Symphony Orchestra… • Werkte met vooraanstaande dirigenten: V. Gergiev, M. Jansons, N. en P. Järvi, E.-P. Salonen, D. Harding, G. Dudamel, Y. Nézet-Séguin… • Kamermuziekpartners: Y. Bashmet, I. Golan, M. Maisky, H. Schiff... • Seizoen 2013-2014: Europese tournee met het Philharmonia Orchestra o.l.v. Esa-Pekka Salonen, in Japan met het Boston Symphony Orchestra o.l.v. Lorin Maazel… • Recente discografie (Decca): werken van Bach (2013). • Speelt op de ‘Barrere’-viool van Stradivarius uit 1727.

NL

• Violoniste néerlandaise née en 1978. Étude de violon au Conservatoire d’Utrecht • Concerts avec le Berliner Philharmoniker, le Koninklijk Concertgebouworkest, le London Symphony Orchestra, le Mahler Chamber Orchestra, le NHK Symphony Orchestra… • A travaillé avec des chefs comme V. Gergiev, M. Jansons, R. Chailly, N. et P. Järvi, E.P. Salonen, D. Harding,, G. Dudamel, Y. Nézet-Séguin, … • Partenaires de musique de chambre : Y. Bashmet, I. Golan, M. Maisky, J. Rachlin, H. Schiff, K. Stott. • 2013-2014 : tournée européenne avec le Philharmonia Orchestra s.l.d. Esa-Pekka Salonen, au Japon avec le Boston Symphony Orchestra s.l.d. Lorin Maazel… • Discographie récente (Decca) : Œuvres de Bach (2013). • Joue sur le Barrere de Stradivarius (1727).

FR

• www.janinejansen.com

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Itamar Golan, piano • Geboren in Vilnius (Litouwen) maar opgegroeid in Israël. • Studies bij Emmanuel Krasovsky, Chaim Taub (kamermuziek) en Leonard Shure. • Optredens met het Israel Philharmonic Orchestra, de Berliner Philharmoniker, deFilharmonie, het Orchestra Filarmonica della Scala, de Wiener Philharmoniker… • Kamermuziekpartners: V. Repin, M. Vengerov, J. Rachlin, M. Maisky, S. Mintz, S. Kam, J. Jansen, Y. Ivanov, M. Haimovitz… • Samenwerking met internationale festivals: Salzburg, Verbier, Lucerne, Tanglewood, Ravinia. • Talrijke opnames voor Deutsche Grammophon, Warner Classics, Teldec, EMI en Sony Classical. Recent: Bach & Beethoven (Wigmore Hall Live). • Doceert sinds 1994 aan het Conservatoire de Paris.

NL

• Né à Vilnius (Lituanie) mais élevé en Israël. Études auprès d’Emmanuel Krasovsky et Chaïm Taub (musique de chambre) et auprès de Leonard Shure. • Prestations avec l’Israel Philharmonic Orchestra, le Berliner Philharmoniker, deFilharmonie, l’Orchestra Filarmonica della Scala, le Wiener Philharmoniker… • Partenaires de musique de chambre : V. Repin, M. Vengerov, J. Rachlin, M. Maisky, S. Mintz, S. Kam, J. Jansen, Y. Ivanov, M. Haimovitz... • Collaboration à des festivals internationaux : Salzbourg, Verbier, Lucerne, Tanglewood, Ravinia. • Nombreux enregistrements pour Deutsche Grammophon, Warner Classics, Teldec, EMI et Sony Classical. Récemment : Bach & Beethoven (Wigmore Hall Live). • Depuis 1994, professeur au Conservatoire de Paris.

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BO ZAR EX PO Paleis voor Schone Kunsten | Palais des Beaux-Arts 08 > 25.05.2014

Bij de 200e geboortedag van Verdi brengt BOZAR een tentoonstelling over het ontstaan van de opera’s Otello en Falstaff. De samenwerking van Giuseppe Verdi met zijn librettist Arrigo Boito en uitgever Giulio Ricordi staat centraal.

Pour le 200e anniversaire de la naissance de Verdi, BOZAR présente une exposition consacrée à la production des opéras Otello et Falstaff, centrée sur la collaboration entre le compositeur, son librettiste Arrigo Boito et l’éditeur Giulio Ricordi.

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Foto | Photo: Gilbert Garcin, Le départ, 2000. Courtesy Galerie Les filles du calvaire