08.05.2014 OPRL, Christian Arming, Dezsö Ranki by BOZAR

BO ZAR MU SIC

Orchestre Philharmonique Royal de Liège Christian Arming, leiding | direction Dezsö Ranki, piano 08.05.2014

Henry Le Bœufzaal | Salle Henry Le Bœuf

Orchestre Philharmonique Royal de Liège Christian Arming, leiding | direction Dezsö Ranki, piano Jolente De Maeyer, Konzertmeister 19:30 – Inleiding door Waldo Geuns | Introduction par Benoît Jacquemin

Guillaume Lekeu

1870-1894

Adagio voor strijkers | Adagio pour cordes, op. 3

Béla Bartók

1881-1945

Concerto voor piano en orkest nr. 3 | Concerto pour piano et orchestre n° 3, Sz. 119, BB 127 Allegretto Adagio religioso Allegro vivace pause | pause

Sergey Prokofiev

1935 - 1936

Romeo en Julia, orkestsuites nr. 1, 2 & 3 | Roméo et Juliette, suites pour orchestre n° 1, 2 & 3 (fragmenten | extraits) De Montecchi’s en Capuletti’s | Les Montaigus et les Capulets Dans van de Antillenmeisjes | Danse des jeunes filles antillaises Maskerspel | Jeux de masques Romeo aan het graf van Julia | Roméo sur la tombe de Juliette De jonge Julia | Juliette jeune fille De dood van Julia | La mort de Juliette De dood van Tybalt | La mort de Tybalt 22:00 – Einde van het concert | Fin du concert Nederlandse teksten, p. 3 Textes français, p. 7 Biografieën | Biographies, p. 11 OB4 - Orchestre Philharmonique Royal de Liège 1

productie | production

met de steun van | avec le soutien de

BO ZAR MU SIC

Gelieve uit respect voor de artiesten en de muziek de stilte te bewaren. Schakel uw gsm of elektronisch uurwerk uit en hoest niet onnodig. Het is verboden te fotograferen, te filmen en opnames te maken. Pour les artistes et la musique, merci de respecter le silence. Veillez à éteindre téléphones portables, montres électroniques et à réprimer les toux. Il est interdit de photographier, filmer et enregistrer. 2

Toelichting

Guillaume Lekeu Adagio voor strijkers, op. 3

(1891)

De ‘Rimbaud van de muziek’, zo werd de Belgische componist Guillaume Lekeu met een lichte zin voor pathetiek ooit omschreven. Lekeu werd in 1870 geboren in Heusy nabij Verviers. Hij stierf op 24-jarige leeftijd aan tyfus. Tijdens zijn verblijf in Parijs werd hij nauw bevriend met César Franck en Vincent d’Indy. Als jonge componist maakte hij een grote indruk op vioolvirtuoos Eugène Ysaÿe, die hem de opdracht gaf een Sonate voor piano en viool te schrijven. Het zou zijn bekendste werk worden. Lekeu werd sterk beïnvloed door de kunstenaarskring rond Franck. Zijn compositorisch credo was: “Je me tue à mettre dans ma musique toute mon âme” (Ik werk me dood om heel mijn ziel in de muziek te leggen). Het Adagio, op. 3 dateert uit 1891 – Lekeu was amper twintig – en heeft alle kenmerken van een elegie; hij schreef het waarschijnlijk ter nagedachtenis van César Franck die net overleden was. Als opschrift plaatste de componist op de partituur: “Les fleurs pâles du souvenir” (De bleke bloemen van de herinnering), ontleend aan de onbekende dichter Georges Vanor. Dankzij de inspanningen van Vincent d’Indy werd het Adagio kort na Lekeu’s overlijden voor het eerst uitgevoerd in de Salle d’Harcourt in Parijs. De muziek wordt gekenmerkt door een uitbundige lyrische stemming, een doorgedreven polyfone schriftuur (tot zeven viool-, vijf altviool- en vijf cellopartijen!) en een subtiele ritmische aanpak.

Béla Bartók Concerto voor piano en orkest nr. 3, Sz 119, BB 127

(1945)

Na de première van het Concerto voor orkest en de Vioolsonate rond de jaarwisseling 1944-45 werd Béla Bartók bestookt met opdrachten. Zijn uitgever hoopte op een zevende strijkkwartet, de Schotse altviolist William Primrose op een altvioolconcerto, nog anderen op concerto’s voor allerlei instrumenten en een dubbelconcerto voor twee piano’s. Toch begon Bartók eerst aan zijn Derde pianoconcerto. Hij schreef het expliciet voor zijn vrouw Ditta Pásztory. Wellicht was hij zich bewust van zijn kleine kansen om zijn ziekte (leukemie) te boven te komen en wou hij Ditta een concerto bezorgen waarmee zij als pianiste wat kon verdienen. Het Derde pianoconcerto is een van de meest ontspannen werken van Bartók. Hij beperkte 3

zich tot de lyrische, zonnige kant van zijn kunst. Het werk straalt een haast Mozartiaanse bevalligheid en evenwicht uit. Erg mooi is het tweede deel, het Adagio religioso, een pastorale dialoog tussen orkest en solist met een fijne toespeling op een passage uit Beethovens Strijkkwartet opus 132: “Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit” (Heilig danklied van een genezene aan de godheid). Het eerste deel is gebaseerd op de verbunkos, een 19e-eeuwse Hongaarse dans die vooral door zigeunerorkesten werd gespeeld. In zijn radicale periode zette Bartók zich scherp af tegen die vorm van stedelijke dansmuziek en verkoos hij de strenge stijl van het authentieke boerenlied. Geleidelijk aan echter won de verbunkos terug veld in Bartóks oeuvre. In het Derde pianoconcerto diende de dans als suggestieve evocatie van de 19e-eeuwse Hongaarse elegantie. Het karakter van het finale Allegro vivace wordt gecreëerd middels een overdaad aan stampende ritmes, springerige motiefjes, een speelse fuga en een humoristisch, pianoloopje in de slotmaten.

Sergej Prokofjev Romeo en Julia, orkestsuites

(1935-1936) (fragmenten)

Romeo en Julia werd oorspronkelijk geschreven voor het MariinskiTheater van Sint-Petersburg. Regisseur Sergej Radlov gaf Prokofjev in 1934 de opdracht. Kort daarna veranderden het bestuur en ook de naam: het Mariinski-Theater werd het Kirov-Theater. Het project van Radlov en Prokofjev werd afgeblazen. Ze trokken ermee naar het Bolsjoj-Theater in Moskou waar het project eerst aanvaard leek te worden, maar uiteindelijk als ‘ondansbaar’ bestempeld werd. Prokofjev vroeg zich af of zijn muziek ooit gehoord zou worden; om geen tijd te verliezen bewerkte hij het ballet tot de eerste twee suites, die respectievelijk in 1936 en 1937 werden uitgevoerd. Het ballet ging in december 1938 in première, maar niet in Rusland: het provinciale theater van Brno in Tsjecho-Slowakije was Moskou en Leningrad voor. Pas op 11 januari 1940 vond de Russische première plaats. Leonid Lavrovski, de nieuwe choreograaf van het Kirov-Theater, en toneelschrijver Adriaon Pjotrovski pasten het scenario van Radlov aan. Zo werd Shakespeares tragische einde hersteld. Radlov had Romeo

Julia levend en wel doen terugvinden bij het graf. “De redenen voor zo’n barbarij waren zuiver choreografisch”, argumenteerde Prokofjev: “Levende mensen kunnen dansen, maar doden die op de grond liggen, kunnen dat niet.” De voorbereidingen liepen allesbehalve gesmeerd. De dansers vonden Prokofjevs muziek te subtiel, ritmisch complex en kamermuzikaal van aard. Tegen zijn zin moest Prokofjev wijzigingen aanbrengen. Lavrovski sprong al niet respectvoller om met de partituur. Hij besliste op eigen houtje over coupures en toevoegingen. De spanningen liepen hoog op. De dansers van hun kant vreesden zich belachelijk te maken bij het publiek. Onterecht, want het succes overtrof de stoutste verwachtingen. Voor sterdanseres Galina Oelanova werd Julia de rol van haar leven. Dankzij dit onderwerp kon Prokofjev een indrukwekkende synthese van zijn kunst maken. Voor de agressieve scènes – de conflicten tussen de Capuletti en de Montecchi’s – kon hij zijn heftige ‘Scythisch’ idioom gebruiken. Voor de hofdansen putte hij uit het classicisme van zijn Klassieke symfonie. Romeo en Julia bezit bovenal een grote dosis melodische lyriek. De Eerste suite uit het ballet verenigt puur dansante of lyrische scènes, terwijl de Tweede suite een reeks van psychologische portretten vormt met meer ruimte voor dramatiek. Een derde suite maakte Prokofjev in 1946.

BO ZAR EX PO Paleis voor Schone Kunsten | Palais des Beaux-Arts 08 > 25.05.2014

Bij de 200e geboortedag van Verdi brengt BOZAR een tentoonstelling over het ontstaan van de opera’s Otello en Falstaff. De samenwerking van Giuseppe Verdi met zijn librettist Arrigo Boito en uitgever Giulio Ricordi staat centraal. Pour le 200e anniversaire de la naissance de Verdi, BOZAR présente une exposition consacrée à la production des opéras Otello et Falstaff, centrée sur la collaboration entre le compositeur, son librettiste Arrigo Boito et l’éditeur Giulio Ricordi.

clef d'écoute

Guillaume Lekeu Adagio pour cordes, op. 3

(1891)

Né à Heusy (Verviers) le 20 janvier 1870, Lekeu ne jouera durant son enfance qu’un peu de violon. Son premier choc artistique date de ses 14 ans avec la découverte d’une sonate pour violon et piano de Beethoven. Dès lors, la rapidité de son évolution musicale tient du prodige. En 1889, sans avoir jamais reçu une seule leçon de composition, Lekeu écrit et fait exécuter à Verviers un morceau symphonique intitulé Chant de triomphale délivrance. Fin août, il rencontre César Franck qui accepte de lui donner des leçons de composition à Paris. Impressionné par sa maturité, Franck n’aura pas le temps de l’accompagner très loin dans sa formation. Son décès, en novembre 1890, affecte profondément Lekeu. Vincent d’Indy l’encourage pourtant à se présenter au Concours de Rome, mais il n’obtient, avec sa cantate Andromède, que le Second Prix. La fièvre typhoïde l’emporte en 1894, le lendemain de son 24e anniversaire. L’Adagio pour cordes date de 1891 et pourrait avoir été inspiré par la disparition de Franck. Lekeu n’avait que 21 ans lorsqu’il écrivit cette page d’une profondeur d’inspiration peu commune. La création eut lieu au cours du concert d’hommage que d’Indy organisa peu de temps après la mort du compositeur. Son climat d’intense tristesse est à mettre en rapport avec l’écriture dense comportant jusqu’à sept parties de violons, cinq d’altos et cinq de violoncelles et contrebasses, sans compter les nombreuses parties solistes pour violon, alto et violoncelle.

Béla Bartók Concerto pour piano et orchestre n° 3, Sz. 119, BB 127 (1945)

Après la première du Concerto pour orchestre, Sz. 116 et la Sonate pour violon et piano, aux environs du Nouvel An 1945, Bartók était assailli de commandes. Son éditeur espérait un septième quatuor à cordes, William Primrose un concerto pour alto, et d’autres encore des concertos pour toutes sortes d’instruments et un concerto pour deux pianos. Cependant, Bartók entreprit d’abord un travail de son propre choix : le Troisième Concerto pour piano. Il l’écrivit explicitement à l’intention de sa femme Ditta Pásztory. Sans doute avait-il conscience du peu de chance qu’il avait 7

de surmonter sa maladie (leucémie) et voulait-il donner un concerto à Ditta avec lequel elle pourrait, en tant que pianiste, gagner quelque chose. La difficulté de la partie de piano était taillée à sa mesure. De là peutêtre le ton « féminin » que certains commentateurs croient entendre dans l’œuvre. Le Troisième Concerto pour piano appartient aux œuvres les plus décontractées de Bartók. Il s’y est limité aux côtés lyrique et ensoleillé de son art. L’œuvre irradie une grâce et un équilibre presque mozartiens. Le deuxième mouvement, Adagio religioso, avec sa délicate allusion à un passage du Quatuor à cordes, op. 132 de Beethoven, ‘Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit’, est d’une grande beauté. Le premier mouvement est basé sur le verbunkos, un type de danse hongroise du XIXe siècle qui était surtout joué par des orchestres tziganes. Dans sa période radicale, Bartók s’était fortement opposé à cette forme de musique de danse citadine, lui préférant le style sévère des chansons paysannes authentiques. Mais peu à peu, le verbunkos retrouva une place dans l’œuvre de Bartók, par exemple dans son Deuxième Concerto pour violon, dans les Contrastes pour violon, piano et clarinette, pour devenir finalement dans le Troisième Concerto pour piano et orchestre une évocation suggestive de l’élégance hongroise du XIXe siècle.

Sergey Prokofiev Roméo et Juliette, suites pour orchestre

(extraits, 1936-1946)

En 1934, alors qu’il était régisseur du Théâtre Studio de Leningrad, Serge Radlov commanda à Prokofiev un ballet inspiré du Roméo et Juliette de Shakespeare pour le Théâtre Mariinsky. Ce chef-d’œuvre est aujourd’hui devenu l’une des partitions de Prokofiev les plus appréciées. La création se fit longtemps attendre : la première russe n’eut lieu qu’en 1940. Pour ne pas perdre de temps, Prokofiev adapta la musique en deux suites : la première fut créée à Moscou en 1936 et la seconde à Leningrad en 1937. Les préparatifs du ballet furent loin d’être simples. La musique de Prokofiev suscita la méfiance des danseurs qui la trouvèrent trop subtile, trop complexe rythmiquement, et souvent trop proche de la musique de

chambre. À contrecœur, Prokofiev dut concéder quelques modifications. Et ce n’était pas terminé puisque, quelques semaines avant la première, la compagnie de ballet annonça un boycott. Les danseurs proposèrent de supprimer le spectacle par crainte de se ridiculiser auprès du public. Ces embûches furent finalement aplanies et les représentations eurent lieu comme prévu. Mieux, le succès fut inespéré. Même la critique officielle fit état d’un événement de première importance pour le ballet soviétique. Quant à la danseuse étoile Galina Oulanova, Juliette fut le plus grand rôle de sa carrière. Roméo et Juliette est à mille lieues des ballets que Prokofiev a composés pour Diaghilev. Les aspects littéraires et narratifs sont inconciliables avec l’esthétique prônée par ce dernier. Le scénario suit point par point les événements du drame. On attend des danseurs qu’ils dansent et qu’ils jouent. La structure n’est pas conçue selon le schéma traditionnel, qui distingue entre le mime qui exprime l’action, et la danse qui sublime les sentiments ou se contente de divertir. Dans Roméo et Juliette, l’action parcourt les numéros de danse. Le sujet offrait en outre à Prokofiev l’occasion de réaliser une synthèse impressionnante de son art. Pour les scènes agressives – les combats entre les Capulets et les Montaigus –, le compositeur fit appel à son puissant idiome « scythe ». Pour les danses de cour, il puisait dans le classicisme qu’il avait élaboré dans sa Symphonie classique. Roméo et Juliette possède par ailleurs une bonne dose de lyrisme mélodique. La Première Suite du ballet réunit des scènes purement dansantes ou lyriques, alors que la Deuxième Suite est une série de portraits psychologiques, donnant davantage de place au côté dramatique. Une Troisième Suite fut réalisée par Prokofiev en 1946.

Christian Arming ÂŠ Alain Vande Craen

Biografieën | Biographies

Christian Arming, leiding | direction • Geboren in 1971 te Wenen. • Studeerde orkestdirectie aan de Universität für Musik und darstellende Kunst in zijn geboortestad. • 1992-1998: werkte nauw samen met S. Ozawa en dirigeerde verscheidene keren het Boston Symphony Orchestra en de New Japan Philharmonic. • Werd op zijn 24e dirigent van het Janáček Filharmonisch Orkest van Ostrava in Tsjechië (1995-2002). Muzikale leiding van het Lucerne Festival Orchestra (2001-2004), het New Japan Philharmonic (2003-2013) en het Orchestre Philharmonique Royal de Liège (vanaf september 2011). • Dirigeerde meer dan 50 orkesten, o.a. in Berlijn, Wenen, Rome, Genève en Houston. • Stelt vaak een gedurfd programma samen en staat open voor alle stijlperiodes. • Herfst 2012: eerste cd samen met het OPRL, met muziek van César Franck (Fuga Libera), bekroond met een Diapason d’Or. Recente opnames: muziek van Saint-Saëns (2013) en Gouvy (2014). NL

• Né à Vienne en 1971. • Étudie la direction d’orchestre à l’Universität für Musik und darstellende Kunst de sa ville natale. • Entre 1992 et 1998, collabore étroitement avec S. Ozawa et dirige plusieurs fois le Boston Symphony Orchestra et le New Japan Philarmonic. • Chef de l’Orchestre Philharmonique Janáček à Ostrava (1995 à 2002), directeur musical de l’Orchestre Symphonique de Lucerne (2001-2004), du New Japan Philharmonic (2003-2013) et de l’Orchestre Philharmonique Royal de Liège depuis septembre 2011. • A dirigé plus de 50 orchestres e.a. à Berlin, Vienne, Rome, Genève ou Houston. • Programmation souvent très audacieuse n’hésitant pas à se confronter à toutes les œuvres et époques. • Automne 2012 (Fuga Libera) : premier CD avec l’OPRL consacré à César Franck, couronné d’un Diapason d’Or. Récemment : CD Saint-Saëns (2013) et Gouvy (2014). FR

Dezsö Ranki © Andrea Felvegi

Dezsö Ranki, piano • Geboren in 1951 in Boedapest. Studies aan de Franz Liszt Academie van Boedapest in de klas van P. Kadosa. Eerste prijs op het Robert Schumann Concours van Zwickau. • Speelt het klassieke en romantische repertoire en is een weergaloze vertolker van Bartók en Kurtág. • Optredens met de grootste orkesten: Berliner Philharmoniker, London Philharmonic Orchestra, Orchestre National de France, Koninklijk Concertgebouworkest... met Z. Mehta, I. Fischer, L. Maazel, D. Gatti, Z. Kocsis e.a. • Uitgebreide, gelauwerde discografie bij Teldec, Quint Records en Denon. Enkele markante opnames: een cd gewijd aan Liszt, de integrale van Mikrokosmos van Bartók, de Études op. 10 van Chopin (Grand Prix de l’Académie Charles-Cros). NL

• Né en 1951 à Budapest. Études à l’Académie Franz Liszt de sa ville natale avec P. Kadosa. Premier prix au Robert Schumann Concours de Zwickau. • Répertoire : classique et romantique, avec une prédilection pour Bartók et Kurtág. • Prestation avec les plus grands orchestres : Berliner Philharmoniker, London Philharmonic Orchestra, Orchestre National de France, Koninklijk Concertgebouworkest... avec Z. Mehta, I. Fischer, L. Maazel, D. Gatti, Z. Kocsis e.a. • Discographie étendue et à maintes fois récompensée chez Teldec, Quint Records et Denon. Quelques enregistrements marquants : un CD consacré à Liszt, l’intégrale de Mikrokosmos de Bartók, les Études, op. 10 de Chopin (Grand Prix de l’Académie Charles-Cros). FR

Orchestre Philharmonique Royal de Liège © Alain Vande Craen

Orchestre Philharmonique Royal de Liège • Wordt ondersteund door de Federatie Wallonië-Brussel (met een bijdrage van de Nationale Loterij), de stad Luik en de provincie Luik. • Concerteert in de prestigieuze Salle Philharmonique in Luik en op vele andere plaatsen in België. • Voormalige dirigenten F. Quinet, P. Strauss, P. Bartholomée en L. Langrée verleenden het orkest zijn eigen karakter, op het kruispunt van Germaanse en Latijnse invloeden. Muziekdirecteur sinds 2011: Christian Arming; wil de horizon van het OPRL verruimen. • Seizoen 2013-14 staat in het teken van het Oosten (ten oosten van de Donau), met o.a. muziek van Mozart (Die Entführung aus dem Serail), Grétry, Rimski-Korsakov, Nielsen, R. Strauss, Chatsjatoerjan, Bartók, Claude Ledoux, Fazil Say, Tan Dun en Fujikura. Hoogtepunten: de integrale kamermuziek van Poulenc, het Festival Les Orientales en een tournee in Centraal-Europa. • Recent opnames met Chr. Arming: cd rond Franck ; integrale werken van Saint-Saëns voor viool, cello en orkest; deelname aan een anthologie van muziek van Th. Gouvy. NL

• Soutenu par la Fédération Wallonie-Bruxelles (avec le concours de la Loterie Nationale), la Ville de Liège, la Province de Liège. Se produit à Liège, dans le cadre prestigieux de la Salle Philharmonique, et dans tout le Royaume. • Précédents chefs marquants : F. Quinet, P. Strauss, P. Bartholomée et L. Langrée, qui ont forgé l’identité de l’Orchestre, au carrefour des influences germanique et latine. Depuis 2011 : Christian Arming, directeur musical, élargit davantage encore les horizons de l’OPRL. • La saison 2013-2014 est placée sous le signe de l’Orient (à l’Est du Danube), évoqué par Mozart (Die Entführung aus dem Serail), Grétry, Rimski-Korsakov, Nielsen, R. Strauss, Khatchaturian, Bartók, Claude Ledoux, Fazil Say, Tan Dun et Fujikura. Moments forts : la musique de chambre de Poulenc, le Festival Les Orientales et une tournée en Europe centrale. • CD récents avec Chr. Arming : Franck ; l’intégrale des œuvres de Saint-Saëns pour violon, violoncelle et orchestre ; anthologie Gouvy. FR

• www.oprl.be

Orchestre Philharmonique Royal de Liège algemeen directeur | directeur général

Jean-Pierre Rousseau muziekdirecteur | directeur musical

Christian Arming verantwoordelijke programmering | délégué à la programmation

Robert Coheur Konzertmeister

Marian Taché George Tudoraché eerste viool | premier violon

Olivier Giot*** Émilie Belaud** Izumi Okubo* Maria Baranowska Ann Bosschem Yinlai Chen Sophie Cohen Rossella Contardi Pierre Cox Anne-Marie Denutte Hanxiang Gong Hélène Lieben Barbara Milewska Philippe Parotte Payambé Reyes-Vermot Laurence Ronveaux tweede viool | second violon

Aleš Ulrich*** Quentin Jaussaud** Martine Botte* Maria Osinska* Michèle Compère Audrey Gallez Christian Gerstmans Marianne Gillard Roland Heukmes Reni Manolova Emilio Mecenero Aude Miller Astrid Stevant

altviool | alto

Ning Shi*** Corentin Bordelot** Patrick Heselmans* Artur Toth* Corinne Cambron Sarah Charlier Éric Gerstmans Isabelle Herbin Emil Lavrenov Juliette Marichal Jean-Christophe Michallek Violaine Miller cello | violoncelle

Rémy Degroote**** Thibault Lavrenov** Jean-Pierre Borboux* Étienne Capelle Ger Chappin Cécile Corbier Marie-Nadège Desy Théo Schepers Olivier Vanderschaeghe NN. contrabas | contrebasse

Hristina Fartchanova*** Zhaoyang Chang** Mario Maurano* Francis Bruyère Francis Danloy Gérard Douez François Haag Koen Toté fluit | flûte

Lieve Goossens*** Valérie Debaele** Liesbet Driegelinck* Miriam Arnold* piccolo

Miriam Arnold**

hobo | hautbois

Sylvain Cremers*** Sébastien Guedj** Alain Lovenberg* Bernard Stiennon* Engelse hoorn | cor anglais

Bernard Stiennon** klarinet | clarinette

Jean-Luc Votano*** Théo Vanhove** Pierre Xhonneux* Martine Leblanc* klarinet in Es | clarinette mi bémol

Pierre Xhonneux** basklarinet | clarinette basse

Martine Leblanc** saxofoon | saxophone

Ogier Bibot fagot | basson

Pierre Kerremans*** Joanie Carlier** Philippe Uyttebrouck* Bernd Wirthle* contrafagot | contrebasson

Philippe Uyttebrouck** Bernd Wirthle*

trompet | trompette

François Ruelle*** Juan Antonio Martínez Escribano** Philippe Ranallo* Sébastien Lemaire* trombone

Alain Pire*** Alain Janti** Gérald Evrard** bastrombone | trombone basse

Pierre Schyns** tuba

Carl Delbart** pauken | timbales

Stefan Mairesse*** Geert Verschraegen** slagwerk | percussions

Jean-Marc Leclercq*** Peter Van Tichelen** Arne Lagatie* harp | harpe

Aurore Grailet piano & celesta | célesta

Geoffrey Baptiste

hoorn | cor

Nico De Marchi*** Bruce Richards** Geoffrey Guérin* David Lefèvre* Nigel Munisamy*

**** lessenaaraanvoerder | chef de pupitre *** eerste solist, lessenaaraanvoerder | premier soliste, chef de pupitre ** eerste solist | premier soliste * tweede solist | second soliste

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Madame Geneviève Alsteens • Madame Marie-Louise Angenent • Monsieur et Madame Etienne d’Argembeau • Comte et Comtesse Christian d’Armand de Chateauvieux • Monsieur Laurent Arnauts • Monsieur Alain Aubry • Monsieur et Madame Laurent Badin • Baron en Barones Jean-Pierre de Bandt • Monsieur Erard de Becker • Monsieur et Madame Roger Bégault • Madame Marie Bégault • Monsieur Jean-François Bellis • Baron et Baronne Berghmans • Madame Sophie Bertin • Baron en Barones Luc Bertrand • De Heer Stefaan Bettens • De Heer en Mevrouw Carl Bevernage • Madame Bia • Professor en Mevrouw Roger Blanpain • Baron et Baronne Bodson • Monsieur et Madame Mickey Boël • Comte et Comtesse Boël • Monsieur Vincent Boone • Monsieur et Madame William BostynBaetzner • Monsieur Thierry Bouckaert • De Heer Harry Boukes • Monsieur et Madame Jacques Bouriez • De Heer en Mevrouw Alfons Brenninkmeijer • De Heer en Mevrouw Didier Brenninkmeijer-Kestens • Ambassadeur Dr. Günther Burghardt en Mevrouw Rita Burghardt-Byl • Mevrouw Helena Bussers • Comte et Comtesse Paul Buysse • Monsieur Jean-Edouard Carbonnelle • Baron Cardon de Lichtbuer • Madame Pauline Cardon de Lichtbuer • Monsieur et Madame Michel Carlier • Monsieur et Madame Hervé de Carmoy • Monsieur Sergio Carvalho • Monsieur Luciano Cellura • Mevrouw Ingrid Ceusters-Luyten • Docteur Rouchdy Chaker • Monsieur Cédric Chauvelot • Prince et Princesse de Chimay • Monsieur et Madame Christian Chéruy • Madame Marianne Claes • Monsieur Nicolas Clarembeaux • Madame Jean de Cock de Rameyen • Monsieur Bernard de Cock de Rameyen • Comtesse Michel Cornet d’Elzius • Monsieur et Madame Patrice Crouan • Prince Guillaume de Croÿ • De Heer Géry Daeninck • Monsieur et Madame Denis Dalibot • Monsieur et Madame Bernard Darty • Vicomte Davignon • De Heer en Mevrouw Philippe De Baere • Monsieur et Madame Philippe Decleire • Monsieur Pascal De Graer • Baron Andreas De Leenheer • Monsieur Michel Delloye • Chevalier et Madame Henry Delwaide • Monsieur Jean-Marie Delwart • Monsieur et Madame Alain De Pauw • Monsieur Patrick Derom • Madame Anne De Smeth • Madame Danièle De Temmerman-Urvater • Monsieur Régis D’Hondt • De Heer en Mevrouw Xavier D’Hulst-Struyven • Monsieur et Madame Thierry R. Dillard • Monsieur Jean-Baptiste Douville de Franssu • Monsieur Alain Dromer • De Heer en Mevrouw Bernard Dubois • Madame Sylvie Dubois • Monsieur et Madame Pierre Dumolard-Balthazard • De Heer en Mevrouw Geert Duyck • Mr. Graham Edwards • Monsieur et Madame Laurent Facques • De Heer en Mevrouw Jean-Pierre Fierens • Madame Jacques E. François • Madame Monique Fritz • Madame Sophie de Galbert • Madame Marie-Christine Gennart • Monsieur Alain Goldschmidt • Madame Sylvia Goldschmidt • De Heer André Gordts • Comtesse Nadine le Grelle • Monsieur et Madame Pierre Guilbert • Madame Nathalie Guiot • Madame Bernard Guttman • De Heren Patrick Haemelinck en Pascal van der Kelen, architects • Monsieur Paul Haine • Monsieur Bernard Hanotiau • De Heer en Mevrouw Philippe Haspeslagh • Madame Nadine van Havre • Monsieur Thierry 20

Hazevoets • De Heer en Mevrouw Pieter Heering • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Monsieur et Madame Philippe le Hodey • De Heer Xavier Hufkens • De Heer † en Mevrouw Bonno H. Hylkema • Monsieur Michel Isralson • Monsieur Fernand Jacquet • Monsieur Maxime Jadot • Barones Janssen • Baron et Baronne PaulEmmanuel Janssen • Monsieur et Madame Mathieu Janssens van der Maelen • Madame Patricia de Jong • Madame Elisabeth Jongen • De Heer en Mevrouw Martin Kallen • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Claude Kandiyoti • Monsieur Pierre Klees • Monsieur Peter Klein et Madame Susanne Hinrichs • Dr. Klaus Körner • Monsieur Charles Kramarz • Madame Jean-Jacques Kreglinger • Monsieur et Madame Charles Kriwin • Monsieur Peter Kronschnabl • Monsieur et Madame Remmert Laan • Monsieur et Madame Antoine Labbé • Madame Marleen Lammerant • Monsieur Marc L. Landeau • Mademoiselle Alexandra et Monsieur Ludovic van Laethem • Monsieur et Madame FrancisCharles Lang • Madame Brigitte de Laubarede • Comte Jean-Pierre de Launoit • Comte Bernard de Launoit • Chevalier et Madame Laurent Josi • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur † et Madame Henri Lederhandler • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Laurent Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur Mark Le Jeune • Monsieur et Madame Gérald Leprince Jungbluth • Madame Dominique Leroy • De Heer en Mevrouw Thomas Leysen • Madame Véronique Lhoist † • Madame Florence Lippens • Madame Daphné Lippitt • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur Manfred Loeb • Comte et Comtesse Jean-Baptiste de Looz-Corswarem • Monsieur et Madame Thierry Lorang • De Heer Peter Maenhout • Madame Oscar Mairlot • Monsieur Jean-Pierre Marchant • Monsieur et Madame Jean-Pierre Mariën • De Heer en Mevrouw Frederic Martens • Monsieur et Madame Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • Monsieur et Madame Etienne Mathy • Monsieur et Madame Paul van der Meerschen • Monsieur et Madame Olivier Merveilleux du Vignaux • De Heer en Mevrouw Frank Monstrey-Noé • Jonkheer en Jonkvrouw Philippe Moorkens • Madame Jean Moureau-Stoclet • De Heer en Mevrouw Harold Naessens • Comtesse Eric de Nazelle • Madame Nelson • De Heer Olivier A. Onghena -‘t Hooft • Mevrouw Thérèse Opstal • Monsieur Laurent Pampfer • Comte et Comtesse Renaud du Parc Locmaria • Monsieur et Madame Jean Pelfrene-Piqueray • Monsieur et Madame Peninon • Monsieur et Madame Olivier Périer • Monsieur Frédéric Peyré • Madame Florence Pierre • De Heer Kris Pierreux • Madame Marie-Caroline Plaquet • Madame Suzanne de Potter • Mevrouw Anna Potters • Monsieur et Madame André Querton • Madame Hermine Rédélé Siegrist • Monsieur William Roelants de Stappers • Monsieur et Madame Jean-Rémy Roussel • Monsieur et Madame Jean Russotto • Monsieur et Madame de Saint-Rapt • Monsieur et Madame Samir Sabet d’Acre • Monsieur et Madame Frederic Samama • Mevrouw Anne-Marie Saquet • Monsieur JeanPierre Schaeken-Willemaers • De Heer Remy Schepens en Mevrouw Laureys • Monsieur Adrien de Schietere de Lophem • Monsieur Eric-Emmanuel Schmitt • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Madame Ingrid Schwaiger • Chevalier et Madame Alec de Selliers de Moranville • Madame Gaëlle Siegrist Mendelssohn • Madame Pascale Siegrist 21

• Madame Valérie Siegrist du Couëdic • Messieurs Bernard Slegten et Olivier Toegemann • Monsieur Anthony Simon • Mr. Trevor Soames & Ms Camilla Permin • Madame Marina Solvay • Monsieur Patrick Solvay • Madame Mario Spandre • Monsieur Eric Speeckaert • Vicomte Philippe de Spoelberch • Madame AnneVéronique Stainier • Madame Irene Steels-Wilsing • De Heer en Mevrouw Jan Steyaert • Stichting Liedts-Meesen • Monsieur et Madame Stoclet • Princesse zu Stolberg-Stolberg • Monsieur et Madame Julien Struyven • De Heer en Mevrouw Frank Sweerts • De Heer Coen Teulings • Monsieur Daniel Thierry • Monsieur Gilbert Tornel • Madame Brigitte Ullens de Schooten • Monsieur Marc Urban • De Heer Marc Vandecandelaere • Mevrouw Greet Van de Velde • De Heer Didier Van de Vyver • Monsieur et Madame Bruno Vanderschelden • De Heer en Mevrouw Werner Van Lembergen - Verhoeven • Madame Lizzie Van Nieuwenhuyse • De Heer en Mevrouw Robert van Oordt • De Heer en Mevrouw Anton van Rossum • Mevrouw Ludo Van Thillo • De Heer Johan Van Wassenhove • Baron et Baronne de Vaucleroy • Baronne Velge • De Heer Eric Verbeeck • De Heer en Mevrouw Eddy Vermeersch • Mevrouw Peggy Vermeylen • Monsieur et Madame Alexis Verougstraete • De Heer en Mevrouw Axel Vervoordt • Monsieur Alain Vulihman • De Heer en Mevrouw Karel Vinck • Madame Gabriel Waucquez • De Heer John-Joseph Waumans • Monsieur et Madame André Wielemans • Monsieur et Madame Peter Wilhelm • Monsieur et Madame Luc Willame • Monsieur Robert Willocx • Madame Véronique Wilmot • Monsieur et Madame Antoine Winckler • Chevalier Godefroid de Wouters d’Oplinter • Zeno X Gallery – Antwerp • Monsieur et Madame Jacques Zucker •

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Foto | Photo: Gilbert Garcin, Le départ, 2000. Courtesy Galerie Les ﬁlles du calvaire