17.05.2014 Nelson Freire

BO ZAR MU SIC

Nelson Freire, piano 17.05.2014

Henry Le Bœufzaal | Salle Henry Le Bœuf

Nelson Freire, piano Ludwig van Beethoven

1770-1827

Andante favori, in F | en fa majeur, WoO 57 Sonate voor piano nr. 32 in c | Sonate pour piano n° 32 en do mineur, op. 111

Maestoso – Allegro con brio ed appassionato

Arietta: Adagio molto semplice e cantabile pauze | pause

Claude Debussy

1862-1918

Reflets dans l’eau, uit | extr. Images, série I Poissons d’or, uit | extr. Images, série II

Sergey Rakhmaninov

1873-1943

Prelude in b | Prélude en si mineur, op. 32/10 Prelude in gis | Prélude en sol dièse mineur, op. 32/12

Frédéric Chopin

1810-1849

Ballade in f | en fa mineur, op. 52 Berceuse in Des | en ré bémol majeur, op. 57 Scherzo in E | en mi majeur, op. 54 22:00 – Einde van het concert | Fin du concert

Nederlandse teksten, p. 4 Textes français, p. 8 Biografieën | Biographies, p. 12 RP1 Recitals in het Paleis | Récitals au Palais 1

productie | production

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Nelson Freire Š Eric Dahan / DECCA

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Toelichting

Ludwig van Beethoven Andante favori, in F (1803) Aanvankelijk zou dit Andante deel uitmaken van de Waldstein-sonate, maar het werd uiteindelijk afzonderlijk gepubliceerd. Het stuk kende onmiddellijk succes; Beethoven speelde het vaak voor het publiek en gaf het daarom de naam Andante favori (het geliefde andante). De variaties tijdens de re-expositie bestaan uit een spel met octaven en versieringen die de beweging een volle, indrukwekkende klank geven.

Sonate voor piano nr. 32 in c, op. 111

(1821-22)

De Sonate nr. 32 in c, op. 111 is Beethovens laatste pianosonate; ze zag het licht in het begin van 1822 en is het laatste onderdeel van een trilogie die uitgever Moritz Schlesinger bestelde. De toenmalige luisteraars konden maar weinig begrip opbrengen voor de ongewone tweeledige structuur. Wanneer Anton Schindler om uitleg vroeg, antwoordde Beethoven cynisch dat hij geen tijd had gehad om een slotdeel te schrijven en dan maar het tweede deel had uitgebreid. Zoals wel vaker in zijn laatste creatieve periode, nam Beethoven ook hier zijn toevlucht tot een reeks variaties; hij gaf ze zoveel gewicht, dat elk bijkomend deel overbodig werd.

Claude Debussy Reflets dans l’eau, uit | extr. Images, série I (1901-05) Poissons d’or, uit | extr. Images, série II (1907) In de twee bundels Images verschijnt Debussy op tastbare wijze als een volleerd componist van pianomuziek. Men treft er een solide schriftuur aan, met een volmaakt bewustzijn van de technische mogelijkheden van het klavier en de eisen die aan de uitvoerders gesteld worden. In deze twee bundels bevestigt Debussy het best zijn dubbele identiteit als opvolger van Chopin en Liszt enerzijds, en als uitvinder van een originele muziektaal anderzijds.

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De 20e-eeuwse Franse filosoof en musicoloog Vladimir Jankélévitch sprak over Debussy als “de musicus van weerspiegelingen, die Monet op zijn beurt heeft geschilderd”. Deze uitdrukking vat wonderlijk goed de kwaliteit van Reflets dans l’eau samen, het stuk waarmee de eerste bundel begint. De muzikale indruk ontstaat aan de hand van kleine kleurtoetsen die zonder ophouden in beweging zijn en veranderen, maar niettemin in een welbepaalde richting evolueren. Poissons d’or is in zekere zin een terugkeer naar het element water waarmee de eerste bundel opent: ook hier werkt Debussy met kleurtoetsen. Subtiele appoggiatura’s geven bij elke beweging een klein stuwing aan de vissen. De indrukwekkende pianistieke energie die in dit werk opvalt, verleent het een dimensie die tot dromen aanzet.

Sergej Rachmaninov Prelude in b, op. 32/10 (1910) Prelude in gis, op. 32/12 (1910) Sergej Rachmaninov componeerde in het totaal 24 preludes: één geïsoleerde prelude in de bundel Morceaux de fantasie uit 1892, tien preludes gebundeld als opus 23 in 1903, en nog eens dertien preludes in 1910, verschenen als opus 32. Als globaal idee sluit Rachmaninov hiermee duidelijk aan bij de 24 Preludes van Chopin, maar er zijn toch ook duidelijke verschillen: Rachmaninovs preludes zijn meestal op een uitgebreidere schaal geconcipieerd dan deze van Chopin, terwijl de opeenvolging van de diverse toonaarden minder strikt geordend is.

Rachmaninov zelf vertelde over de Prelude in b, op. 32 nr. 10 (Lento) dat hij de inspiratie voor dit indringende werk had gevonden in het schilderij Die Heimkehr (De thuiskomst) van Arnold Böcklin, de Zwitserse schilder die met zijn doek Die Toteninsel (Het dodeneiland) reeds aan de basis had gelegen van Rachmaninovs gelijknamige symfonisch gedicht. In het hallucinante middendeel wordt het hoofdthema omgeven door gehamerde akkoorden, wat het geheel een bijzonder dramatisch en droefgeestig karakter verleent. De Prelude in gis, op. 32 nr. 12 (Allegro) was een lievelingswerk van zowel Paderevski als Horowitz. Het is een door en door Russisch spinnelied, hoofdzakelijk modaal, vol melancholische herinneringen.

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Frédéric Chopin Ballade in f, op. 52

(1842-43)

Chopin is de eerste componist die aan een instrumentale compositie de titel Ballade gaf. Als uitgebreid werk zonder precieze structuur komt de ballade voort uit het lied, het rondo, de sonate en de variatie. Chopin componeerde er vier, verspreid over een twaalftal jaar. De Ballade op. 52 wordt ook wel eens ‘ballade van de vrede’ genoemd vanwege het prachtige beginthema, dat onmiddellijk rust uitstraalt. Men voelt echter dat een dreigend gevoel, een onweer, aan deze kalmte voorafging: vaag gerommel herinnert nog even aan de voorbije onrust. Twee thema’s, met elkaar verwant door hun dansante karakter, worden met herhalingen ontwikkeld. Een krachtige coda leidt tot de finale vreugdekreet, die echter ook een gevoel van kwetsbaarheid ademt.

Berceuse in Des, op. 57

(1844)

De Berceuse op. 57 is gebaseerd op een steeds terugkerend baspatroon, waarboven zich de meest wonderlijke melodische lijnen ontspinnen. Op 2 februari 1844 speelde Chopin deze compositie voor een kleine vriendenkring. In zijn memoires gaf de Poolse dichter Józef Bohdan Zaleski een treffende beschrijving van de grote indruk die het concert op alle aanwezigen naliet: “Het is onmogelijk weer te geven hoe Chopins pianospel klonk. Voor het eerst in mijn leven voelde ik de schoonheid van muziek zo intens, dat ik in tranen uitbrak. Hij begon met een magische prelude, speelde dan een Berceuse en vervolgens een mazurka. Toen wilden we dat hij de Berceuse zou herhalen, en Mme Hoffman merkte daarbij op: ‘Zo moeten de engelen hebben gezongen in Bethlehem.’”

Scherzo in E, op. 54

(1842-43)

Met zijn vier scherzi voor piano gaf Chopin een nieuwe invulling aan een genre met een lange traditie. Vóór Chopins tijd werd het scherzo hoofdzakelijk gebruikt als onderdeel van een meerdelig werk, zoals

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in vele symfonieën en sonates van Beethoven. Chopin maakte van het scherzo een zelfstandige compositie, maar met behoud van de drieledige maatsoort en het contrasterende, meer lyrische middendeel (het zogenaamde ‘trio’). Het oorspronkelijk ‘schertsende’ karakter van dit genre maakt bij Chopin echter plaats voor een erg energieke, soms haast demonische stemming. Het vierde en laatste Scherzo op. 54 is in alle opzichten het buitenbeentje van de familie. Terwijl in de drie andere scherzi de duistere atmosfeer en innerlijke spanningen nooit helemaal uit het zicht verdwijnen, spreekt dit laatste werk een meer verzoenende taal.

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clef d'écoute

Ludwig van Beethoven Andante favori, en fa majeur, WoO 57

(1803)

Initialement prévu pour intégrer la Sonate « Waldstein », l’Andante a finalement été publié séparément. La pièce a joui d’un succès immédiat.

D’ailleurs, Beethoven la jouait fréquemment en public, et c’est pourquoi il lui a donné le nom d’Andante favori. Toutes en octaves et en figurations, les variations de la ré-exposition confèrent à ce mouvement une sonorité pleine et imposante.

Sonate pour piano n° 32 en do mineur, op. 111

(1821-22)

La Sonate n° 32, op. 111 est la dernière sonate pour clavier de Beethoven.

Elle vit le jour au début de 1822, ultime élément d’une trilogie commandée par l’éditeur Moritz Schlesinger. D’une structure inattendue, en deux mouvements, elle dégagea une certaine incompréhension de la part des auditeurs. À la demande d’explication d’Anton Schindler, Beethoven répondit assez cyniquement que, « n’ayant pas eu le temps d’écrire un mouvement final, il élargit le deuxième mouvement ». Comme il le fit souvent durant sa dernière période de création, Beethoven recourut ici à une série de variations à laquelle il donna un tel poids que tout autre mouvement aurait été inutile et impensable.

Claude Debussy Reflets dans l’eau, extr. Images, série I (1901-05) Poissons d’or, extr. Images, série II (1907) Les deux recueils d’Images marquent de manière tangible la pleine maturité de Debussy comme compositeur pour piano. On y sent une écriture sûre, parfaitement consciente des possibilités techniques du clavier et des exigences qu’elle pose aux interprètes. C’est avec ces deux recueils que Debussy affirme le plus sa double identité de continuateur de Chopin et de Liszt, et d’inventeur d’un langage musical inédit. Le musicologue

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et philosophe français du XXe siècle Vladimir Jankélévitch disait de Debussy qu’il était « le musicien des reflets dont Monet fut le peintre ».

Cette expression résume à merveille la qualité des Reflets dans l’eau qui ouvrent le premier recueil. L’impression musicale procède par petites touches, sans cesse mouvantes et changeantes, mais néanmoins dirigées de manière sûre.

Avec Poissons d’or, on revient en quelque sorte à l’élément aquatique qui inaugurait le premier recueil : c’est un travail du même ordre sur les touches de couleur que dans Reflets dans l’eau. Des appoggiatures délicates donnent aux poissons un petit élan à chaque mouvement. L’énergie pianistique impressionnante qui ressort de la pièce lui donne une dimension qui porte à rêver.

Serge Rachmaninov Prélude en si mineur, op. 32/10 (1910) Prélude en sol dièse mineur, op. 32/12 (1910) Serge Rachmaninov a composé au total 24 préludes – un prélude isolé dans le recueil Morceaux de Fantasie en 1892, dix préludes dans le recueil Opus 23 en 1903, et treize préludes parus sous l’Opus 32 en 1910.

Rachmaninov les a conçus dans un schéma global proche des 24 Préludes de Chopin, mais ils s’en écartent cependant sur quelques points : ils disposent en général d’un plan plus développé et la succession des tonalités observe un ordre moins strict.

Rachmaninov expliqua que l’inspiration du Prélude en si mineur, op.

32 n° 10 (Lento) lui était venue en admirant le tableau Le retour d’Arnold Böcklin, peintre suisse qui avait inspiré au compositeur son poème symphonique L’île des morts. Dans la partie centrale hallucinante, le thème principal est encerclé par un martèlement d’accords, un procédé qui prête à la pièce son caractère hautement dramatique et mélancolique. Le Prélude en sol dièse mineur, op. 32 n° 12 (Allegro) était l’une des pièces préférées de Paderewski et d’Horowitz. Ce chant – russe de bout en bout – s’appuie sur une échelle de sons modale et est hanté par des souvenirs mélancoliques.

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Frédéric Chopin Ballade en fa mineur, op. 52

(1842-43)

Chopin est le premier compositeur à avoir donné à une pièce instrumentale le titre de « ballade », une forme sans structure fixe, procédant tout à la fois de la chanson, du rondo, et de la sonate et comportant des variations. Chopin en signa quatre, qui s’échelonnent sur une douzaine d’années. La Ballade, op. 52 a parfois été appelée « Ballade de la paix », car elle présente, au-dessus de tout tourment et de toute complication apparente, une figure plus sereine que celle de ses sœurs. Le beau thème initial indique immédiatement que la tendance est au calme, un calme où quelques grondements ne sont plus que des souvenirs des orages passés.

Les deux idées, apparentées par leur allure dansante se développent régulièrement au fur et à mesure des reprises. Une coda véhémente apporte le cri de joie final. Joie blessée peut-être, mais joie encore et toujours.

Berceuse en ré bémol majeur, op. 57

(1844)

La Berceuse en ré bémol majeur, op. 57, remonterait à l’année 1843.

Présentée au public en février 1844, l’œuvre sera remaniée l’été suivant à Nohant. Une adorable mélodie s’égraine avec grâce et douceur au fil des seize variations, s’enrichissant au fur et à mesure d’ornements plus ludiques et délicats les uns que les autres. La main gauche soutient en un mouvement d’une parfaite régularité les fantaisies que se permet la main droite. Souplesse de la main, usage de la pédale de résonance, infinie délicatesse de l’écriture, doigtés révolutionnaires, tout concourt à faire de cette petite pièce presque impalpable un véritable chef-d’œuvre de la maturité.

Scherzo en mi majeur, op. 54

(1842-43)

À l’époque classique, le scherzo (en italien : « plaisanterie ») intègre progressivement la sonate comme substitut du menuet. À la fin du XVIIIe siècle, Beethoven insuffle au scherzo un dynamisme, un humour et une

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insolence irrésistibles. Chez Mendelssohn, il acquiert une grâce aérienne et féerique. Les quatre Scherzos de Chopin, en revanche, n’ont plus aucun rapport avec la « plaisanterie » de l’époque classique. Il s’agit de vastes poèmes dramatiques pour piano, comptant parmi les œuvres les plus visionnaires et les plus abouties du compositeur. Autant les trois premiers scherzos sont sombres et tragiques, autant le Scherzo n° 4, op. 54 tranche par son caractère serein et lumineux, et son absence complète de conflits dramatiques.

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Biografieën | Biographies

Nelson Freire, piano • Geboren in Brazilië in 1944. • Eerste concert op 5-jarige leeftijd.

Eerste prijs op zijn 12 jaar. • 1959: start van zijn internationale carrière. • Optredens met dirigenten als P. Boulez, L. Maazel, K. Masur, Ch. Dutoit en V. Gergiev. • Werkt actief samen met de Berliner Philharmoniker, het Gewandhausorchester Leipzig, het Koninklijk Concertgebouw van Amsterdam en het St-Petersburg Philharmonic Orchestra. • 2013-2014: concerten in Duitsland, China en Japan samen met het Gewandhausorchester, concerten in Japan met het Osaka Philharmonic Orchestra, in Portugal met het Orquestra Gulbenian… • Uitgebreide en vaak bekroonde discografie, sinds 2001 exclusief voor Decca. Recent: Brasileiro. Villa Lobos & Friends (2012), winnaar van de Latin Grammy Award 2013.

NL

• Né au Brésil en 1944. • Donne son premier concert à cinq ans.

Remporte son premier concours international à douze ans. • 1959 : début de sa carrière internationale. • Se produit sous la direction des plus grands chefs : P. Boulez, L. Maazel, K. Masur, Ch. Dutoit, V. Gergiev… Collabore activement avec le Berliner Philharmoniker, le Gewandhausorchester Leipzig, le Koninklijk Concertgebouworkest et l’Orchestre Philharmonique de Saint-Pétersbourg. • Saison 2013-2014 : concerts en Allemagne, en Chine et au Japon avec le Gewandhausorchester, concerts au Japon avec l’Orchestre Philharmonique d’Osaka, au Portugal avec l’Orquestra Gulbenkian… • Vaste discographie primée. Depuis 2001, enregistre en exclusivité pour Decca. Récemment : Brasileiro. Villa-Lobos & Friends (2012), vainqueur du Latin Grammy Award 2013.

FR

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BO ZAR EX PO Paleis voor Schone Kunsten | Palais des Beaux-Arts 08 > 25.05.2014

Bij de 200e geboortedag van Verdi brengt BOZAR een tentoonstelling over het ontstaan van de opera’s Otello en Falstaff. De samenwerking van Giuseppe Verdi met zijn librettist Arrigo Boito en uitgever Giulio Ricordi staat centraal.

Pour le 200e anniversaire de la naissance de Verdi, BOZAR présente une exposition consacrée à la production des opéras Otello et Falstaff, centrée sur la collaboration entre le compositeur, son librettiste Arrigo Boito et l’éditeur Giulio Ricordi.

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BO ZAR MU SIC

Foto | Photo: Gilbert Garcin, Le départ, 2000. Courtesy Galerie Les filles du calvaire