Influience of Abstractionism on Comics by Katia Stew

ВЛИЯНИЕ АБСТРАКЦИОНИЗМА НА КОМИКСЫ Екатерина Кузьмина

ПРАВИТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ «НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ‘‘ВЫСШАЯ ШКОЛА ЭКОНОМИКИ’’»

Дипломная работа на тему: «Комиксы, интерпретирующие абстрактное искусство»

Школа дизайна факультет коммуникаций, медиа и дизайна НИУ ВШЭ

Визуальное исследование на тему:

« В Л И Я Н И Е А Б С Т Р А К Ц И О Н И З М А Н А К О М И К С Ы » HSE ART AND DES IGN SCH OOL

Кузьмина Екатерина Андреевна

Выпускная квалификационная работа по направлению «Дизайн» студентки группы №Б14Д301 (образовательная программа «Дизайн»)

Научный руководитель:

Субботин Ярослав Алексеевич Рецензент:

Москва 2017

Дежурко Артём Константинович

01 02 03 04

Введение Предметная абстракция Беспедметная абстракция Комиксы в абстрактном искусстве

ВВЕДЕНИЕ

Тема визуального исследования «Влияние абстракционизма на комиксы» напрямую связана с дипломным проектом — «Комиксы, интерпретирующие абстрактное искусство». Прежде чем непосредственно приступать к работе, необходимо выяснить два основных определения: что такое абстракционизм и что такое комикс? Если сформулировать кратко, абстракционизм — это беспредметное искусство. В основе творческого метода абстракционизма — полный отказ от «жизнеподобия», изображения форм реальной действительности. Абстрактная картина строится на соотношениях цветных пятен, линий, штрихов. Что же такое комикс? Уилл Айснер определяет комикс как «последовательное искусство». В современном понимании комикс — это набор изображений, выстроенных одно за другим таким образом, чтобы рассказывать определенную историю. Традиционно, комикс — это определенное количество картинок, выполненных в любой стилистике, любого уровня проработки, объединенных в единую историю. История же, в своей основе предполагает наличие сюжета, персонажей и текста, её раскрывающих. Таким образом, отличительная особенность комикса — это симбиоз изображений и текста. В отличие от простых книжных иллюстраций, показывающих отдельные эпизоды из текста, комикс работает на постоянном симбиозе этих вещей. Это не значит, что на протяжении всего комикса у каждой картинки есть текст, но это означает, что, как правило, одно не может существовать отдельно от другого. Необходимо пояснить, что комикс — это именно формат повествования,

поэтому жанры комиксов варьируются так же обширно, как и жанры литературы. То есть комиксы не ограничиваются одними лишь популярными историями о супергероях в аляповатых костюмах. Существуют и детективы, и повседневные истории, и мировая классика, и даже стихи в формате комикса. Неизменно в этом всём одно: всегда присутствует фабула, герои, их реплики (иногда — сопровождающий текст). Но, так же как в классическом искусстве рядом с академизмом и реализмом существует абстрактное искусство, в мире комиксов есть и такой феномен как «абстрактный комикс». Что он из себя представляет? Как работает последовательное искусство, если к нему применить принципы абстракционизма? В данной работе будет рассмотрен отказ от основных составляющих формата комикса, заключающийся в трёх этапах:

— — —

текст последовательность форма

Таким образом, автор стремится рассмотреть все аспекты, отражающие применение метода абстракционизма в комиксе. Можно сказать, что через данное визуальное исследование будет проделан путь от финального результата дипломного проекта (комикс, интерпретирующий абстрактное искусство, накладывающий на него смыслы и формы действительности, сюжет, текст) к его основе (чистому, беспредметному абстрактному искусству, повествующему не об окружающей реальности, а о внутренних закономерностях, сущностях, скрывающихся за видимыми формами). 8

Цель исследования — проследить за влиянием абстракционизма на формат комикса путём наложения его методики на предложенный формат. Так как комикс — это два и более изображений, объединенных единой идеей, не исключено, что и сами произведениях абстрактного искусства можно интерпретировать как комиксы. Таким образом, помимо воздействия абстракции на комикс будет затронут и рассмотрен и обратный эффект. В итоге, анализ взаимодействия таких, на первый взгляд, разных видов искусства, поможет лучше понять как первое, так и второе. Это необходимо для выполнения практической части проекта: выявления в беспредметном смыслов, идей и сюжетов, необходимых для создания финального продукта — комиксов, интерпретирующих абстрактное искусство.

ПРЕДМЕТНАЯ АБСТРАКЦИЯ

Предметная абстракция подразумевает под собой наличие персонажа. Это все ещё приближённый к традиционному комикс, который может считаться как обычный, текст в нём может отсутствовать, либо не нести смысловой нагрузки, либо персонаж может быть редуцировать до абстрактной фигуры, но всё ещё считывается как герой истории, возможно, имеет реплики. Либо же комикс содержит элементы реальности, которые считываются как реальные объекты, однако, повествование не всегда является линейным, а сопровождающий текст отсутствует.

В качестве отправной точки в исследовании предметной абстракции можно привести «Сказ о двух квадратах». В данном произведении есть персонажи — два квадрата, и пусть они являются абстрактными объектами, тем не менее, это персонажи. Про них рассказана последовательная история, которую поддерживает текст. Это также яркий пример проявления комикса в абстрактном искусстве. Подробнее об этом — в разделе 04.

Эль Лисицкий. Сказ про два квадрата, 1922

В данном примере элемент абстракции достигается отсутствием текста. Это дает волю личной интерпретации

ะ llyson ะกampos, A Vida Nos Trilhos

Здесь также персонаж доведён до абстракции, но в остальном это — типичный комикс, с последовательным повествованием и поясняющим текстом

Cynthia Alfonso

ะ llyson ะกampos, Interference

Yvan Guillo, #382. 2017

Alex Besikian, фанзин SATORI

Antoine Orand, фанзин Sébastien

Elliot Dadat и Antoine Orand, фанзин Ypres

Falk Nordmann, nonfiguratives narrative, 2016

Roberto Altmann, Zr + 4HCl — ZrCl4 + 2H2 U + 3F2 — UF6 из журнала Signos #3 1970

Alexandre Contesse Le prime

Alexandre Contesse

Alexandre Contesse La conversation

Alexandre Contesse

Michael Deforge

Maki Sasaki «A Dream To Have In Heaven» (Tengoku De Miru Yume - 天国でみる夢) сюрреалистичная абстрактная манга в один выпуск Опубликована в ноябре 1967 в ныне несуществующем журнале альтернативной манги Garo, который выходил ежемесячно и достиг пика своей популярности в период с поздних 1960-х по ранние 1970-е

1. Обложка ZAP #15, 2004 автор Пауль Мавридес издательство Last Gasp 2. Robert Crumb, Abstract Expressionist Ultra Super Modernistic Comics Из ZAP #01, 1968 издательство Apex Novelties 3. Из ZAP #15, 2004 автор Пауль Мавридес издательство Last Gasp 4. Из ZAP #04, 1969 автор Роберт Уильямс издательство Apex Novelties

ZAP Comix — серия андерграундных комиксов, изначально бывших частью молодежной контркультуры в конце 1960-х. В то время как до ZAP существовал небольшой круг сатиристического самиздата, именно ZAP стал примером для так называемого движения «comix», появившегося после ZAP. Впервые выпущенные в 1968 как сборник работ Роберта Крамба, ZAP отличался чувствительностью, ранее комиксам не присущей. После успеха первого выпуска, создатель пригласил и других художников. Среди них также были Роберт Уильямс и известный репутацией «психоделического дизайнера» Виктор Москосо.

2. Victor Moscoso «Luna Toon» ZAP #02, 1968 издательство Apex Noveltiesv

4. Victor Moscoso «69», ZAP #03, 1968 издательство Apex Novelties