Arquitectura 168 y 169 - 1931 by Sociedad de Arquitectos del Uruguay SAU

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1.J.

uan Zorrilla de San M

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N la plenitud de sus facultades, en medio .-. .. núcleos desconocidos, y formando así los estilos que aparecen definitivos cuando menos se pien• de su fecunda ancianidad, la muerte selló sa, sin autor personal, elaborados sólo por el para siempre su existencia laboriosa y austera. tiempo, brotados como flores de la primavera de Dotado de las más bellas cualidades, supo em· un invierno de siglos. Por eso casi he puesto ~n plearlas en todos los sec tores del espíritu y dejó , duda que la arquitectura fuese realmente un ar• en todos ellos la huella perdurable de su genio, · te : porque el arte supone un artista personal. Poeta, orador, pensador, historiador, periodista. tiene siempre algo de subjetivo; y los grandes ti• profesor, diplomático, - imposible es senalar una pos arquitectónicos son obra de la humanidad en actividad intelectual a la cual no haya vinculado marcha a través del tiempo.,. vestigios de su paso su nombre. No son visiones del genio, estremecimientos ines· Caballero andante del ideal, recorrió con paso perados del cerebro, voces repentinas de la os• firme los s.mderos de la vida, - lleno de fe, en curidad, como la inspiración literaria o musical hora de escepticism o. - afirmativo y dinámico en sino obra lenta y paulatina, como las .grandes época de vaci lación y claudicaciones. Consag ró conquistas de la ciencia. Una línea ~rquitectó- su existencia al más noble apostolado. Todo lo nica no es el trazo de un genio, es el trozo de entregó sin reserva a su patria y a la sociedad, ·1.. ,·'la trayectoria de un astro. " bajo el impulso g.meroso de su gran corazón. Fué durdnte v~intidnco anos Profesor de Teo• . ~1 pueb.l.Q .~om pre_~dió -~U:~:~bhegQ_ción · y . lo éUJlÓ · ' - .' ría del Arte en la Facultad drt Arquitectura. Al como . a ·na.die: · Con Ja· clarividencia instintiva de ' empezar la carrera, los jóvenes alumnos se ini• las multitudes conoció, a pesar de su modestia ciaban en su clase en los secrc1os del arte y en característica, que él era la figura representativa las puras emociones de la belleza. Su palabra, del alma nacional y lo veneró en vida co mo a cálida y expresiva, animada por brillantes imá· un sím bolo glorioso. genes, desarrollaba los principios de la estética y En el momento augusto de la muerte vibró al a historia de las artes plásticas. Trazaba con unísono junto a su férlltro colocado sobre el al· vivos caracteres Jos jalones fundamentales en la tar de la patria, bajo lo bóveda azul del infinito. evolución de la arquitectura. N o hubo una sola disonancict. Estaban allí los El templo egipcio, misterio ~ o y sombrío, - e representantes de le s países amigos, Id escala enPartenón de mármol sobre la Acrópolis sagra• tera de la jerarquía de 1.1 nación. Todas las cla da, - el anfitedtro romano envuelto en la clámi· ses sociales, todos los sec tores políticos, tod as de griega. - la basílica cristiana, - la cúpula bilas tendencias filosóficas se concertaron en una zantina, - la igiesia románica, grave y austera,sola y magnífica armonía para rubricar su última la catedral gótica que eleva hacia el cielo sus jornada sobre la tierra con Id apoteosis definitiva m uros d~ encaje, - la resurr~ !:Ción de los órde• y suprema. . nes en la ..Florencia del "cuatrocientos .. , - el re· fué esa su mejor victoria, conquistada más allá de la muerte, ~omo la .del . Cic\ legendari. Vic- • · naCi111iento ..triunfal que s~ propaga por toda· E u· . . ... . o . ropa, - los caprichos del barroco, - las fanta.:. · to ria de unió_rj y de .fraternidad, la má.; digna de sías del ch urri~ueresco, -la reacción neo .. clásica. su n01iíbre, la más grata a su 1i1emoria. Un pue· Con visible emoción, hablaba luego de nuestra blo como el uruguay o que con tal intensidad re· pequena herencia colonial. La Matriz, armoniosa acciona ante los despojos de su hijo predilecto y serena, donde halldba un refugio su espíritu puede mirar sin temores al por ven i r. creyen te, - el Cabildo, elegante y senorial, - la Ciudadela de piedrd, último baluarte de la domi• C uando la familia se reúne a raíz de la pm ti· nación hispana ..... da de uno de sus miembros para "el viaje sin No volverá a resonar en su cá tedra el encanto retorno " , entre las palabras temblorosas y los de su palabra. No cruzará más l os corredores silencios prolongados, surge más vivo que nunca su figura familiar y sonriente. No recibirán ya el recuerdo del ausente. los estudian tes el ejemplo admirable de su fideli· Recordemos tdmbién nosotros los arquitectos a dad en el cumplimiento del deber. Zorrilla de San Martín. Pertenecía a nuestra faPero el recuerdo del Maestro no se borrará jamilia. Comprendía y amaba nuestro arte. "La más del ambiente de la Facultad. Desde el t~sarquitectura, si es un arte, es, a mi sentir, el arte . tero del . aula, su figura prócer presidirá las lec• soberano; .es la epopeya de las artes plásticas, ciones~ · . Símb·oJo ~del ideal, como la estátua de En ella desaparece por compleío la personalidad hombr_f!, y aparee~ l.o mara.vffloso. .Una · fuerza · · · A riel en l a cátedra de Próspero, evocará ante las nuevas generaciones de arquitectos "la parte invisible y misteriosa es la que va ·moditic.ando noble y alada del espíritu, el entusiasmo genero• paulatinamente, al través de los siglos, las líneas arquitectónicas; 1 ;s va agrupando en torno de so, el móvi l alto y desi:1teresado en la acción. " .

Román Berro -249-

PRIMER PREMIO -

PERSPECTIVA

El Concurso .:I nternacional del Monumento del Faro a Colón E L 17 de Octubre pasado fué hecho público en la Ciudad de Río de Janeiro y en pre sencia del Presidente y Ministros del Gobierno Provisorio del t)rasil, de las Alfas Autoridades Eclesiásticas. Municipales. Cu erpo Diplomático y se lecto pLH)Iico, el fallo del Jurado Internacional, • presidido por nuestro compatriota Arquitecto Ho .... racio ..:\costa y Lara que lo integraba en repre· sentación ele la América Latina y del que acle· más formaban parte los Arquitectos Frank Lloyd Wrigtll en representación de Norle América y E.liel S.aarlnen en representación ele Europa. Pocas veces se habrá presentado al Arquitecto . un problema de más difícil interpretación que el que constituía la finalidad de este Concurso. A Cristóbal Colón casi todos los pueblos de la Tierra, en una forma ú otra le habían consagrado en su memoria alguna manifestación que mate· rializara su veneración y proclamara su gloria. Pero estas manifestaciones llevaban impreso siempre el caracter nacional del pueblo que se las dedicaba. Sin embargo, el hecho histórico en que fué Co· Ión su principal protagonista perlenece a la Hu· . manidad íntegra y en este caracter, no había recibido aún la memoria del insigne navegante, la consagración solemne y definitiva. Este caracter precisamente era la fundamental dificultad del problema, y era también lo que se buscaba y lo que se exigía. Lo establecía el preámbulo de las Bases y Programa y el jurado al dictar su fa ll o en el Primer Grado del Concur& 6

so lo había fundamentado en las sig-uien tes con· siderc'lciones que reforzaban las ant~·riores del n ~-'rograma : ··El Jurado ha considerado que lo fundamental " del problema era encontrar un símbolo que • expresara las cu alidad es básicas que han con· • sagrado el descubrimiento ele América por Co· , Ión, como el acontecimiento más gran de en la , historia del mundo ... "La influencia que ese cl~scubrimiento ha teni· • do en lo marcha de la civilización es tan vas· • fa, su signifi cado tan trascendental, que un .rno· ~ numento conmemorati vo de tales hechos. debe • s~r de una naturaleza especial, capaz de im· • presionar indistintamente la imaginaci ón ele lo· , dos los pueblos y en lodos los tiempos. ·· " Debe ser un men saje a nuestro espíritu . Debe • de llevar también el sello que lodo gran acon· , teci mi en to humano imprime a una ipoca. De· • be simbolizar la fuerza, la visión y el \·alor del » homhre que llevó a cabo oquella obra.·· El fallo del segundo grado del Concurso ha st· do consecuente con el del primer gra do, sien do de notar que la Constitución del Jurado no era la misma, pues en este figmaba el Arquitecto Raymond H. Hood al que no le fué posible aststtr a Río de janeiro, hdbiendo sido sus tituid o entottccs por el A rquitecto Frank Lloyd Wrigth. A continuacíón transcribimos el fallo del Jurado y luego la Memoria .del Proyec to que obtuvo el Primer Premio cuyo autor es el .4rquilecto J. L. Gleave.

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PRIM ER PREMfO- PLANTA GENERAL

LA UNION PAN

AMERICANA

lnform'e del Jurado .nternacional constltu,-endo fallo . ' . pronunciado en el segundo grado del Concurso para el Monumento Faro a Co.l. ón . •

L criterio general del jurado, en el primer grado del co ncurso, fué el de escoger ideas que debían de desa rrollarse con un nuevo estu• dio posterior, no esperán dose que la mayor parte de los · autores de los diez proyectos escogidos, se conc retaran a repetir, sin grandes modificacio· nes. aquel:as mismas ideas anteriores. En este segundo grado, algunos de los -proveelos no han sufrido ma yores modifi c;aciones. otros son completamente nuevos y algunos han mejo· rado considerablemente su primera idea. No obs· tan te, . y solo en el empleo de un gran y moderno recurso, la luz artificial, ninguno de los diez pro· yectos presentados ha hecho uso de otros me· dios, que los empl eados por las civilizaciones precedentes. Apesar de no haberse aprovechado los nuevos recursos de la construcción que caracterizan este siglo, uno de los proyectos, haciendo uso de la luz, ha impreso a su composición una si mpli ci · dad y fuerza, dignas de los grandes monumen tos obteniendo una expresión simbólica, sin perjudi· car la belleza simple de las obras de Arquitec tu · ra. Visto este monumento desde la altura o des• de la tierra, su masa sin complicaciones, le pro· porciona un caracter de dignidad y de noblez•

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que expresa claramente el valor y el· . espíritu de sacrificio del descubridor a quien se · ·le dedica _El pasaje descubierto que contiene, en forma de cruz, emi tiendo o recibiendo luz, producirá desde su interior un efecto particularmente expresivo, proporcionando además una temperatura agrada• ble en un clima tropicaL La idea del conj unto ha sido expr~sada con una ~ran unidad y con una marcada expresión de fuerza, conseguido lodo, sin que haya sido necesa rio llegar a grandes alturas ni a un abso· )u lo predominio· .d~ la vertical, cosas estas co· m un mente expresadas con la co.Iumm.a .:o . el so· porte vertical. En este proyecto queda eviden· ciado, que la expresión de la dignidad y de la fuerza no es una cuestión de allura solamente Además su construcción es simple; no exige se· rias fundaciones; puede hacerse, sin mucho cos ... lo, inmune a los movimientos sísmicos y huraca· nes. Su costo total es el menor de todos los proyectos presentados y no excede, con toda probabilidad el monto fijado en el Programa del Concurso. E! jurado deja constancia del agrado con que acuerda, por unanimidad, el PRIMER PREMIO al Proyecto del Arquitecto ). L. GLEAVE de

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Nottingham, Inglaterra. . El JuritdO considera de valor, otro de los pro- . yectos. Su plano de con junto es excelente y ha contemplado, como un elemento, en su composi· ción general, el futuro desarrollo de la Ciudad de Santo Domingo y el propio mar. La idea de colocar el eje principal de la composición inclina· do, es recomendada por el Jurado pe~ra aplicarla al proyecto clasificado en primer lugar. La for• ma escultural de las masas hace honor a su com· . posición, y habiéndolas colocado hacia el mar, corno una proa, contribuye a su simbolismo y permite colocar una plaza en su parte posterior, desde la que se ve la alta abertura de la Capilla Conmemorativa, que junto con la lápida y las figuras, da un aspecto particular a esa plaza. Este conjunto es de un gran interés y valor es• piritual, aunque la gran esplanada o avenida que continúa detrás de la plaza, puede considerarse como una exageración sin valor práctico en un clima tropical. El costo de este proyecto, está probablemente dentro del límite fijado por el programa. La transcripción bien elegida que hace su au• tor, de un pensamiento de Herman Melville: " La verdadera fuerza jamás perjudica la • belleza o armonía, más bien contribuye • a ella; la fuerza magnfiica con más éxito • que la magia " puede aplicarse más propiamente al proyecto cla· sificado anteriormente, pues en el que comenta• mos, la fuerza esencial . . se ve disminuida por los refinamientos de las formas rebuscadas, emplea· das en los planos inferiores <id monumento. En ~ste, lo mismo que en otros aspectos de vertica• Hdad, pierde algo de su simbolismo y énfasis. Los detalles están bien estudiados y son expre· sivos y en el conjunto exist~ una relación justa entre las partes y un sentido general de simpli• cidad. Teniendo en cuenta que la torre faro no está ubicada en el paraje indicado en el Programa, el jurado debería eliminar este proyecto del Con• <:urso, pero considerando que tiene cualidades y sugestiones dignas de tenerse en cuenta, le acuer.... da por unanimidad, al proyecto de los Arquitec• tos DONALD NELSON y EDGAR L YNCH, de París y Chicago el SEGUNDO PREMIO.

Después de hechas estas dos clasificaciones, el Jurado no encontró, sin alguna dificultad, los dos proyectos que debería calificar en tercer y cuarto lugar y que guardaran una relación semejante entre sí y con los anteriores, a la que guardan estos, y procedió a clasificar los ocho proyectos restantes, fundándose en las siguientes conside· raciones. JOAQUIN VAQUEROS PALACIOS y LUIS MOYA BLANCO, de Madrid, Espana.

En una forma análoga a los hombres ocultos en el caballo Trpjan.o, eL aspecto_arquitectónico, un tanto complicado de este proyecto, está oculto detrás de un enorme y abstracto partido de tres masas, aprisonando una colosal figura de Colón con sus brazos abiertos. Esta exageración de la figura humana, empequenece el propio monu· mento y quila al observador todo el sentido de su gr<1ndeza. Analizado y reducido este proyec· to a sus elementos.. es una estátua sirviendo pa· ra un faro colocada en un parque que está des· vinculado de sus contornos. Además, admitien· do esta idea convencional pdra el monumento. su forma arquitectónica no expresa fielmente su función . El costo de este Proyecto, sería probablemente casi el doble del fijado en el Programa, por lo cual debería colocarse fuera de concurso, pero poseyendo un fino sentido de la proporción, una apreciable habilidad, que se muestra en la orga• nización y arreglo de las numerosas partes, re .... velando al mismo tiempo un trabajoso y con· cienzudo estudio de la Arquitectura de Centro América, con el que se ha obtenido una particu· lar belleza, en su forma y en su detalle, el jura• do considera a este proyecto como digno de la calificación de que se le hace objeto en el párra• fo final de este informe. THEÚ, LESCHER, PAUL ANDRlEU, O . ZA· VARONI y MAURICE GAUTHIER, París, Fran• . Cid.

En este proyecto se ha usado un eclecticismo aplicado a la imitación de un templo Maya que • tiene una impresión de solemnidad, producida por sus dimensiones exageradas. Su interior abovedado, está en contradicción con su arqui• tectura exterior. Su conjunto está fuera de una escala humana y sobrepasa de tal manera ( por lo menos diez veces) el costo fijado en el Pro• grama, que lo colocaría enteramente fuera de concurso, presentando además el proyecto cierta discrepancia entre algunas de sus partes. Esto no impide observar una noble simplicidad y ha• bilidad de iluminación en el ef~cto de conjunto, que lo hace digno de mención. La presentación de este proyecto es magnífica, lo que anadido a sus otras cualidades justifica la distinción de que se le hace objeto en el último párrafo de est~ informe. PROFESOR PIPPO MEDORI, Roma, Italia. Un buen plano de conjunto. Su expresión es la de un pseudo moderno que hace uso de un eclecticismo, que da a formas arbitrarias, solo el valor de quien las interpreta, con el fin de crear una apariencia simbólica. En este caso es Colón en la proa de un buque, a lo que no se le en· cuentra mucha justificación. No existe en este proyecto una idea única, presentando sus formas separadas, sin ninguna unidad y sin que esté ex· presada claramente la función de las mismas.

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PRIMER PREMIO

FACHADA LATERAL

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JJRIMER PREMIO

CORTES

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Este proyecto no ha sido modificado en el se• gundo grado. CORBETT, HARRISON & MACMURRA Y, ROO· GERS ANO POOR ANO W. K. OLTAR ... IEVS· KY, New York City, U. S. A. tiermosa presen• !ación. Las cinco torres sup.erpilestas, semejan .. tes a la de San Gigmini~no, con reminiscencias • de los muros de Sienna y de arcadas romanas, soportan una pequef\a linterna. En el plano di· bujado con esmero y delicadeza, se nota una falta de relación entre las diversas . partes. El fragmento de un buque, colocado sobre unas gradas, en actitud de deslizarse hacia el mar y sosteniendo una estátua de Colón, es una idea que perjudica la grandiosidad. Estos partidos no expresan el pen samiento moderno. El monto fi· jado, solo permitiría construir una parte del mo· numento. OOUGLAS ELLINGTON, ASHEVILLE, N. C., U. S. A. Un mal plano, excesivamente desarro· liado, en forma de una rebuscada roseta, desti• nada a crear un sentimental simbolismo acentua· do por olas de una llamativa alrura, que rompen fragmentariamente, constituyendo una masa de desagradable silueta y que nada puede materiali· zar arquitectónicamente en un· faro. Este pro· yecto no ha mejorado su primitiva idea. JOSEF WENTZlER, Oortmund, Alemania. Un inapropiado y alto edificio, con una gran lámpa.... ra luminosa en su parte superior. Carece del sentido de la proporción y su apariencia es ajena a la expresión de una conveniencia cualquiera. La misma presentación está falseada por los in· gratos oscuros de los planos, frecuentemente vistos en los concursos. Este proyecto, solo podría construirse en parte con el monto asignado en el Programa.

LOUlS BERTHlN, GEORGES OOYON y GEORGES NESTEROF, París, Francia. Este proyecto constituye un conflicto de centros con intereses de diversas clases. El monumento con· siste en seis enormes columnas colocadas en cír· culo,. siendo un faro . cada , una de ellas y una consagración del inmortal soporte vertical en su forma. Su plano poco se adapta para un mo· numento y su costo sobrepasa al estipulado. WILL RICE AMON, New York Cily, U. S A. Una bifurcación sin justificación y sin que llegue a ser un símbolo conveniente. Partido estrava• gante, consistiendo en una estátua de Colón, en· tre dos soportes colocados sobre el centro de una rueda con cuatro rayos. La altura en este proyecto es su debilidad y claramente constituye un abuso de esta dimensión. Excede bastante el costo fijado y no ha sido más desarrollado en el segundo grado que en el primero. finalmente, el jurado resuelve adjudicar el TERCER PREMIO a los Arquitectos JOAQUIN VAQUERO PALACIOS y LUIS MOYA BLAN .... CO, de Madrid, Espaf\a; y el CUARTO PREMIO a los Arquitectos THÉO, LESCHER, PAUL AN· ORIEU, O. SAV ARONI y MAURICE GAUTHIER de París, Francia.

Eliel Saarinen Delegado en el J-urado por

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PRIMERJ PREMIO - PLANTAS

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EUROPA

Frank Lloyd Wrigth Delegado en el Jurado po1·

NORTE AMERICA

Horacio Acosta y Lara Delegado en el Jurado p or la

AMERICA LATINA Presidente

PRIMER PREMI O -

Memoria del Pro¡r_e cto del Arquitecto

J. Lo

Gl·e :ave

PREFACIO

C REDO

Creo que el ego del hombre en su alma, y el propósito de todo acto consciente es impresionar a esta, lo que puede llevarse a cabo por medios distintos clasificados ( 1) como direc tos, (2) co · mo indirectos. El medio directo es el que va del alma del ar· lista al alma del espectador. El medio indi recto es el que va al alma por medio de los sentidos físicos. Creo que la Arquitec tu ra es la más gra nde de las Artes. La Pintura, la Literatura, la Música, la Escultura, llegan al alma del hombre que van a impresionar por los sentidos, (2) medios esen· cialmente físicos. Cuando un artista pinta un cuadro para producir u11a determinad a emoción esa emoción, ésta va desde el alma del artista a su cerebro. desde este a su mano, desde la ma· no a la tela y finalmente de la tela a la vista, para ir después desde esta al cerebro y desde el cerebro al alma del espectador. Pero la Arquitectura además de emplear estos medios secundarios indirectos cuando los necesi· la puede también influenciar direc tamente en un mayor grado el pensa mien to y el alma subcons · ciente del espectador. Por ejemplo: Yo sostengo que un especia·

AUTOR

DEL

dor, en el interior de mi mon umento, aún en el caso de llevar los ojos vendados y estar despo• jado de todos los se ntidos, sería impresionado de tal manera, que sentiría en su alma las mis· m as emociones de los propios días de Colón. Como además, yo siento y comprendo al mismo tiempo, mi pmpia imperfección y la del especia· dor, he introduci do esculturas, simbolismo, etc., para hacer más inconfundibles m ás claro, el des• tino del monumento, cosas estas que el especia• dor usará en el grado y medi da que le co nvenga o necesite. Lo que yo realmente deseo mostrar es que es· te medio directo de impre siCtnar el alma es la característica más importante y perdurable de la Arquitectura, y que los simples signos y símbo· los serán ca da vez menos usados a medida que el alma del hombre se haga más libre y más sensible. El Ideal . Este es un monumen to dedicado a Cristóbal Colón a los ideales por los cuales él vi vió y por los cuales aún vivimos nosotros. Es un monument o al Progreso a Dios. Progreso - la innata ambición, el constan!~ anhelo, la irresistible aspiración del hombre des"' de que es hombre.

255 -

M AQUETTE

Dios el Misterioso poder, que está detrás del Mundo que hizo el Mundo, que es el Mundo, y que terminará el Mundo. Progreso, Dios. El ciego impulso hacia ade· Jan te que nos lleva hacia un fin desconocido que llamarnos Dios y que hdce que cada descubrí· miento nos haga avanzar un paso en la oscuri• dad, y que cada invento nos haga ganar terreno en la senda iluminada, hasta que todo sea expli· cado, hasta que sepamos quienes somos, lo que somos y porque somos. La Interpretación del Ideal. Los Griegos construyeron su Partenon destinado a Palas Ale· nea, que personificaba los ideales de su época. Este monumento se eleva a Cristóbal Colón que representa ideales paralelos a nuestros propios ideales. Nos muestra a Colón partiendo de la nada, anirnado por la Cruz, navegando en el mar embravecido, sufriendo penurias y fatigas, luchas, contratiempos en sus acciones heroicas que terminan triunfalmen-te elevándose haeia Dios. Por eso debe qe vérsele claramente, eu una for• rna nítida inconfundible, y debe ser el vivido ger• men del monumento al rededor del cual flote corno un halo su espíritu. Debe de vérsele inde· finible en el espado, intangible, iluminado, dando vida a todo el material que tiene la for111a de una Cruz, simbolizando de una manera perma• nente sus ideales, impregnando su espíritu, guia· do por ellos, modelado por ellos, materializando el moderno progreso, representando el engrande· cimiento, el irresistible y valiente avance del Hombre a través de los siglos, marchando siem· pre hacia la luz, indicando que lo mismo que en Colón, nuestras aspiraciones se elevan hacia las alturas, hacia Dios. La forma es clara y evi• dentemente comprensible. Puede la gran masa representar otra cosa que el Progreso, la contí· nua marcha avanzando, el gran esfuerzo hacia adelante y hacia arriba? Y puede ser la Cruz otra cosa que Dios ? La Cruz impregna toda la comarca y su atmósfera. La Cruz significa todo lo que es bondad. Todas las buenas cualidades espirituales o ma· !eriales en el Mundo, están simbolizadas por la Cruz. ¡Que significado da ella a un monumento que adopte su forma ! Una sola ojeada y el vi· sitante queda con su ánimo preparado para re• cibir convenientemente las debidas impresiones. La Cruz no puede ser indiferente para nadie. Una ligera observación de cualquier otro sím· bolo que pudiera hacer uno de los mil visitantes y el monumento perdería mucho de su significa· do. Nadie se atreve a mofarse de la Cruz. Las Casas escribió en su Diario: ''Ellos hicieron • una costumbre en plantar una Cruz en todos ., aquellos paises e islas en que desembarcaron. El mismo Colón escribió "Voso tros debeis plan•

" tar Cruces en todos los caminos y sendas pa• ra que Dios sea alabado, porque estos paises • pertenecen .al Cristianismo y su recuerdo debe • ser conservado siempre." Y esto tiene un gran significado. Descripción. Sigamos el curso de un visitante a través del monumento. Primero se parará en el patio de Colón entre las dos loggias que lo abrazan fortaleciendo su ánimo para entrar en el gran pasaje semejante a un desfiladero. Por encima tiene la gran ma• sa, cuyo significado no puede confundir, no so· lo porque está bien definido, si no por que ade· más hay centenares de nombres grabados en los dos paramentos de los muros que lo encierran y que indican inequívocamente el Progreso. Se encontrará así fascinado por los nombres, haza· ñas, hechos y acciones que ellos recuerdan; lo• dos mostrando el avance. siglo por siglo, desde Colón hasta nuestros días. Einstein, Lindberg. Mozart, Pizzarro; cada uno en un recuadro. To· das las naciones del Mundo, todos los idiomas de la Tierra. ¡Que pequeño se sentirá él, que insignificante!. Internándose en el pasaje, apri· sionado por los altos muros, ásperos, rústicos, y de un color rojizo, se sentirá atraído poderosa• mente hacia la brillante tumba que está en el centro de la Capilla, en el corazón del monu· mento, rodeado por una cortina de luz a través de la cual admirará su indescriptible riqueza. co· locada como una joya en el centro de un parque y una selva de 1500 hectáreas que le sirven de marco. A cada lado de la Capilla las entradas a la Biblioteca y al Museo. Todo lo relacionado con Colón está situado en este espacio. Después de la tumba, entrará en el gran pasa• je de Colón en el medio del cual en todo su lar· go, como una serpiente de granito verde • negro se .podrá ver esculpida la vida m·aterial de Colón surgiendo del suelo balastrado. Los muros tie· nen un aspecto áspero y tosco, de un rojo te· rroso oscuro. Las misteriosas tinieblas, el mor· tal silencio. imponiendo una paz respetuosa. una perfecta paz. que lo rransportará a los lejanos días de Colón, y lo hará participar del espíritu de Colón. En el encierro en que se vé sentirá más aún la melancolía tristeza, la superstición de aquella época y corno ellos lo hicieron, sintiendo una esperanza y valor al tener presente y recor• dar el actual progreso. Luego situándose en lo alto del monumento y mirando hacia abajo verá allá a lo lejos el sutil e inextinguiole espíritu de Colón del cual todo ~1 monumento ha sacado su forma. y sentirá la influencia de una inspiración de acuerdo con su naturaleza producida por et paseo a través del gran fc!lro, qu~ será como un altar del moderno progreso. Desearía él conocer

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SEG UNDO PREMIO

FACHADA

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SEGUNDO PREMIO

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PLANTA GENERAL

el simbolismo de los veinJiún motivos que cir· cundan el monumento'? Todo él está saturado de significado. Todo tiene su rol que no es la vul· gar variedad sentimental que se ve generalmente por todas parles. Cuando llegamos a conocer una cosa por el rótulo que ostenta no tardamos en olvidarla. Si durante nuestra visita la hemos descubierto por nuestro propio esfuerzo se nos gravará más, la recordaremos siempre, la enten· deremos mejor y la d~sc ribiremos mejor. finalmente nuestro visitante volverá a la tierra y dirigirá una última mirada al monumento que le sugerirá a su espíritu más de un pensamiento: Una serpiente Azteca; una Esfingie Egipcia; un imaginario y pensativo cuerpo humano posírado, sostenido orgullosamenle, por sus ideas, con la vista puesta en la conquista de nuevos mundos. Encontrará en la reminiscenle forma de los ae· roplanos, de los barcos, de los automóviles un absoluto símbolo del movimiento moderno. Y además bajo lcl influ encia de las condiciones cli· rn:atérica~. a veces con el cielo nublado y oscu• ¡ ' recido; a veces claro y límpido; a veces grisáceo p~sddo, semejante a la sombría m~rcha de la Ci· vilización, vista durante siglos, algunas veces mo· viéndose rápidamente, vívidamente, sentirá tal cual aparece en los últimos tiempos, el acelerado ritmo del moderno progreso. Y aún podrá suceder que se encuentre allí, en el profundo pasaje. cuando el sol pasa por su eje, para verlo ilumi• nado vigorosamente. Todo esto tiene una única finalidad que aumen• ta y caracteriza la del monumento. Vista a vu~e •,eJjal'(»·"'·\maginemos · ahora el momento en que vemos tierra desde un trans• Atlántico del .aire. Una enorme Cruz extendida . en el suelo. llna doble Cl'uz mostrando temas e . . .. .. ideas paralelos. Una Ci·uz de formt~ alargada dando una idea de Progreso. ,. El adecuado y justo símbolo de Colón, expre• sando exactamente lo mismo desde ' . lejos ...., .. que desde cerc.a, lo que tiene ~na gran importancia. . . ·"' Habría sido t·aJ vez más ameno el representar una misma cosa con dos aspectos; por ejemplo algo que de lejos fuera .una cruz · y de cerca un barco, pero eso no tendría la fuerza ni el valor necesario en un monumento de esta índole donde el ideal debe ser expresado claramente, enérgicamente y con una lógica jrresislible. Este es un caso en que la monotonía no es monotonía si no unidad expresando una suprema simplicidad de propósito, tal como lo son por ejemplo Las Pi· rámides. Los caminos al aeropuerto y al puerto de los hidroaviones armoniza con la floresta. Solo la Cruz es blanca y reful~ente como una espada luminosa echada en el suelo. No han firmado cada uno de los hombres de la cristianidad que ~

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han contribuido a formar las Américas con el signo de la Cruz, como un acto de fé? Y no es una hermosa idea que las Américas, como una sola cosa, firmen nuevamente con la Cruz, mostrando así al viajero desde su primer mirada hacia la tierra que sus ideales están unidos a Dios. En los tiempos antiguos para conmemorar cualquier hecho, los hombres erigían cruces, marcaban cruces, en las ciudades, en Jos monu• mentos conmemorativos, con las ligeras variantes que imponían las c~rcun s tancias de cada caso. Tal cucJI ellos lo hicieron lo debemos hacer nos· otros y así dehemos erigir la primera Cruz del . atre. Color. Imaginemos el verde oscuro del bos· que, interrumpido por la Cruz verde pálido, de la cual su rge la intensa masa de la Cruz blancocrema, ostentando en su centro, una especie · d'e joya de brillante oro, purpura y rojo, colocad·a como su propio corazón. La profundidad. del pasaje color rojo terroso LOntrastando desde lejos con las masas que lo rodean d~ cofor amarillo ·cremoso en la baS'l, blanco en el centro con sus inscripciones pinta· . das en rojo, verde. y azul oscuro desvanecidas hacia abajo. Los efectos de luz. ¿Cuáles serán los efectos de noche'? Las dos grandes cruces iluminadas con una luz rojo de sa ngre. formando la Cruz de Colón, rodeadas por otras blancas más des· lumbrantes e inconfundibles, las Cruces del Mo· derno Progreso, rodeando a la primera, mante• niendo durante la noche ~~" mismo paralelismo que hemos visto de día. Durante las noches ne· bulosas una cruz , reflejada en el Cielo, que pare• cerá suspendida .~.en el aire sobre todo Santo Do· mingo. Las nubes en alto arrojando una enorme Cruz de color rojo de sangre, hermana de la Cruz del Sur. como Est(.l luz no impresionará con un destello ... el de_...los faros giratori<:~s ordinarios, sin.o que su luz hará el efecto de un latido al que da vida todo el Monumento, que se nos aparecerá como una gran bestia recostada en el suelo, anhelando siempre, siempre despierta y siempre vigilante. Como símbolo . La cuestión más importante relacionada con un m onumento la constituye el hacerlo inconfundible en cuanto al homb'e a quien es dedicado. No debe ser posible su con· fusión con otro, pero yo no conozco un rnonu· mento así. Como puede obtenerse c~to en el caso presenle? Puede ponerse una carabela con una Cruz en sus velas lo que serviría para re .. presentar a. cualquier cruzado; para obtener algo más definido, puede colocarse su nombre; tal vez un bu sto; pero todo esto presupone una familia .... ridad con el retrato del hombre y el conoci·

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SEGUNDO PREMIO -

mien to de sus hechos a través ele relatos o lec .. turas, lo que eslá lejos de ser la perfección. Sin embargo, de lejos o de cerca, debe ser el monu· mento y el hombre una sola cosa inconfundible. El único camino es dar al conjun to la forma de un símbolo. El único símbolo que hac.e incon· fun dible .a los Es1a dos Unidos de Norte América son las Franjas y las Estrellas lo que todo el tnu ndo reconoce como la expresión de los idea· les de ese país. El único monumento que ha hllcho inconfundible a la Cristianidad. es la Cruz Cristiana, a la que todo el mundo reconoce co.mo la expresión de los ideales de la Cristiani· dad, la que concre ta, en un símbolo. todas las creencias y las enseñanzas de la Biblia. Es mu• cho má s expresi vo coloca r la Cruz Cristiana co· mo un símbolo en un libro que escribió en él la pal abra : ·• Cristianismo " · Ella simboliza el episodio más grande de Cri s· to y por ~ so tiene un significado especial. Co· mo hasta ahor:a Colón no ha tenido un símbolo yo he inven tado · uno que tiene también un si gni· ficado. Este ·símbolo será colocado en los l'i bros • de historia en l as biografías. en las banderas y

FACHADA LATERAL

en los monumento~. Crear un símbolo parece una cosa ex tremadamente difíc il, pero aún así ha sido necesario crearl o para muchas cosas. Y porque sería imposible :;rear uno ahora para Co• Ión ? Actua lmen te si. un niño vé una Cruz sabe que se trata de la Cristianidad, 'tan bien como si este nombre estuvie ra escrito. En el futuro cuan· do se vea esta larga y pene trante doble Cruz todo el mundo sabrá que se trata de Colón . . Es· toy plena111ente convencido que esto se cumplirá. Detalles y ubicación. L a ubicación proyecta• da para el monumento se vé por su simplicidad· claramente en los planos. No habiéndose espe• cificado instrucciones precisas para su disposición se decidió establecer como decisión final solo una sugestión, teniéndose siempre en cuenta, natu· ralmente, la verdadera forma tamaño y relación de las distintas unidades. Santo Domingo es un país con una atmósfera y ca racterísticas propias. Para no quebrantar esto, las o tras unidades que hay que tener en cuenta solo pueden indicarse y considerarse como elementos particulares. Los caminos de sus alred.edores, son bastante grandes, pero no de un ca racter monumental, co•

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mo lo son por ejemplo, los de Wáshington o Pa· rís, en el sentido exacto de la palabra. Darles ese carácte·r no sería razonable y además suma ... mente dispendioso, perjudicando, en último tér· mino, el delicado aspecto de Santo Domingo · \¡' aún mismo, el efecto de la gran Cruz, desmejo• rando su escala. Antes de resolver sus detalles es indispensable hacer serios estudios del ambiente y demás fac· lores en el mismo lugar de SQ ubicación . Pdra la comunicación entre. el aero puerto y el puerto para hidroaviones el camino de la cos· ta es el más conveniente pues no. solo es un hermoso camino de circunvalación, si no que manteniéndose alejado del· monumento ofrece hermosos puntos de vista al presentarse aislado· caso perdido en el bosque. Si el tráfico princi ... pal se hiciera muy cerca del monumento no se • obtendría el efecto deseado. Por la misma razón el puente entre la Ciudad y el paraje destinado al monumento se ha ubicado hacia abajo, cerca de la entrada del puerto, en la prolongación de 1& Calle Separación, disposición que deja espa• cios libres en el frente que podrán ser deco· rados con bosques y jardines adecuados. Los caminos conduciendo al mismo monumento ten· drán un carácter lo más natural posible y serán balastrados. Solo el camino que conduce "' puerto será elevado. Todos ellos serán anchos toscamente marginados con gramilla rodeados por el bosfJtie por todos lados, y desde ellos po ... drá verse el monumento. La gran maso se dirige hacia el Oeste. La Civilización siempre viajó con esa dirección; tal hizo Colón. Cudndo su marcha se vé detenida en esa dirección se vuelve hacia el Norte y ha· cia el Sur; hacia las dos Américas irradiando en forma de abanico, recorriendo los caminos nece ... sarios para llegar a cada una. de las veinte y una Repúblicas Pan • americanas. Qué hermoso efecto producirían las veinte y una banderas co• locadas al término de caminos distribuidos en for• ma de abanico alrededor del monumento. En el frente principal del monumento va la:' gran esplanada. Cuando una plaza está destina· da a una gran concurrencia y solo se ocupa la mitad de ella el efecto es pobre; pero es de peor efecto aún proyectar una pequena plaza para reunir grandes aglomeraciones. A este punto le he dedicado mucha atención. Cuando se trate de una pequena reunión el orador podrá situarse en la entrada del Canyon, teniendo a sus espaJ ... das el resplandor de la tumba, colocada detrás, en la oscuridad. En el caso de una gran aglomeración el ora ... dor podrá colocarse en la escalinata, con filas de soldados, bandas y coros en la terraz-a detrás de él, y el públi co en la terraza de enfr~nte.

Si la aglomeración fuera ex traordinaria, Cruz colocada sobre la zanid, podría también de modo que grande o pequena chedumbre, el monumento siempre podrá nerla cómodamente.

la gran usarse la mu· conte•

No ha sido proyectado un órgano en el rn o· numento a causa de su costo; pero· qué hermoso y adecuado sería el instalar uno. Tal vez un Requiem Colón podría ser ejecutado todas las noches. Imaginemos uno enorme empezando a sonar mu y piano, en el momento en que se en• cienden las luces, aumentando su sonido poco a poco, a medida que las luces suben cada vez más, para terminar en un gran Gloria final, un Excelsis cuando las luces inundan el espacio, iluminando a la sc,brecogida muchedumbre que es,tá debajo. La maquinaria para la producción de las luces se ha previsto en el centro de la Cruz. Existe ademas en el basamento debajo de la Capilla, con acceso desde los caminos laterales en la par• te baja dos entradas destinadas no solamente a mercaderías y maquinaria si no también en algu· nas reuniones a persona ~... . que.- por una escatera de caracol lleguen a lo al·to del monumento en la Capilla pudiendo asomarse desde allí a los millares de e&p~_ctadores que ocupan :el gran pasaje descubierto. El terraplén exigido en el Programa no ha si• do adoptado en los planos del proyecto ni en la maquette, por que seguramente al formularse el Programa no fué previsto un monumento de esta índole. Si fuera considerado necesario, se vé clara• mente que sería fácil colocar la gran Cruz sobr~ un montículo de la altura que se considerdra ne• cesarlo, pero esto ocasionaría un gasto excesi• vamente grande. Lo mismo puede obtenerse con 1a simple disposición de destacarlo del terreno por medio de fosas.

Construcción. Tal como lo exige el Progra• ma, ctl esqueleto del monumento sería de acero con grandes losas de hormigón armado. Al hormigón puede dársele un aspecto muy hermoso hoy día lo que hace que sea muy usa· do. De todos los materiales y sistemas cons• tructivos adoptados se harían muestras y especi• ficacio nes, pruebas, estudios y ensayos minucio· sos. El trabajo en acero es lodo standard, de secciones planas, que formaría una gran caja con miembros d~lgados, muy juntos, ligados y entre· cruzados, constituyendo una fuerte y resistente estructura económica. Las losas de hormigón se moldearían en el mismo sitio donde serían colocadas. Esta construcción sería cuidadosamente ejecu· tada y vigilada por varios expertos.

J. L. Gleave

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·L . Gleave

Transcribimos el e "Th e ...\ rchitect:=- Journal" de ) 11lio t 0/931. •

Concurso del aero -puerto en me mona de Colón En tre los t O concursantes seleccionados en el primer grado de este concurso mundial se en cuentra M. J. L. Gleave. Es el úni co inglés que representó con éxito a su país entre ~51 compe 1idores de ~ () naciones di stinta s. D e 2 1 años el e edad, egresó ha ce un año de la Escuela de Arquitec tura de la U niversid ad de Manchester, entrand o en el estudi o de Mr. T. C. H owith, arquitecto del Edificio de la Bolsa de Nottingham. El Conc11rso fué prestigiado por la Unión PanAm ericana de Repúblicas y se refiere a la erec· ción de un monumento a levantarse en la Isla de Santo Domingo, en cuya Ca tedral reposa Co lón. Constará de varios Edificios distribuidos en un a superficie ele 2500 acres. En tre ellos se inclu ye una casa para el Presidente de la Rep úbli ca de Santo Domingo, Ofi cinas Administrativas. un

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Museo de la Aviaci ón y la TUMBA DE CO· LON, culm inando el monumento en un faro del aire de 600 piés de altura, expresando así " el ·asombro, la gloria y el romance del Continente Español ,.. La grandiosa concepción de Mr. Gleave pro• pone fusionar con crit erio realmen te moderno este sentimien to co n la inquietud y audacia de la época actual.

lHioracio Acosta 7 Lara Como es no to r io en representació n de la A mé· rica Latina fué designado el Arq. Dn. H. Acosta y Lara siendo electo presidente del Jurado que entendió en el fallo del Concurso del faro de Colón. Refleja ho no r sobre el país el hecho de haber sido nombrado un arq~itecto uruguayo para tan difícil y deli cada misión, El Arq. H. Acosta y La ra ha sabido desempeñ ar su cometido con el acierto y seguridad que ca· racterium todos sus ac tos. Saludamos al di stin gui do colega, felicit ándolo por su destacad a ac tuación .

r; J.EAYE

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Un punto de vista sobre la Arquitectura contemporánea Continuación

Luego después debemos considerar el factor constituícto por nuestra s tradiciones. ¿ D zbemos adoptar las fo rmas de nuestros ante· pasados, moldeándolas de acuerdo con nuestros tiempos y desenvolver nuestra arquitectura den· tro de estos moldes tradicionales ? é sa es la evolución ! Esto no parece mal. Pero donde encontramos nuestra tradición ? Si acudimos a las formas de ayer, me temo que lleguemos a una confusión, porque nos en· contraremos con muchísimos estilos y no sabremos cual de ellos adoptar a menos que hagamos una mezcla de todos resultándonos un raro pot • pourri. Iremos más lejos aún para buscar nuestras formas~ nuestra tradición ? Sabemos cuan bien la arquitectura gótica ex· presa la vida de aquellos tiempos. Pero la vida cambia día a día y apesar de su frío escolasti· cisma, la vida en la edad media trae algo nuevo. El pueblo empieza a conocer la antigua literatu· ra, el arte an tiguo y durante dos siglos o más el viejo ideal del hombre s i~ue siendo el ideal gótico a través del human,!smo. Tenem os una nueva cultura de la época que nos da un nuevo estilo. Hay tres cosas que en conjunto forman un nuevo estilo. 1.0 Las condiciones de la vida mism a. 2.0 La tradición. 3. 0 Las influencias exteríores. Cuando hablamos de las influencias ex teriores no queremos decir que se pueda o se deba lo· mar formas extrañas e incluirlas en nuestro es• tilo. No. el arte es siempre creador y si llega• mos a ser influenciados por extrañas formas hasta el punto de adoptarlas, debemos hacerlo a través de un proceso neutml. Por ejemplo : Si nosotros adquirimos una escultura china y la colocamos en nues tro jardín, ella no dejará de ser siempre una escultura china. Si tomamos una copia de ella será aún una escultura china. Pero cuando nos sentimos inspirados por su belleza, hacemos algo nuestro y en el mismo

espíritu que nues tra propia obra. Hemos puesto algo de nuestra personalidad. algo individual a través de un proceso mental que parte d~ nues• tra propia cultura. De la misma manera, las antiguas formas fue· ron mezcladas con las formas góticas para for· mar un hermoso estilo que le llamamos: El primer Renacimiento. Pero pronto vino un cambio. En los últimos tiempos del Renacimiento se empezaron a emplear las mismas formas de la época antigua. En lugar de usar su espíritu, se emplearon regl as y números y se escribieron teorías y se establecieron fórmulas, haciéndose una ciencia que prescribía para el uso práctico de un arte, form as que no le correspondían. Se fundaron escuelas donde se enseñaban esas teorías, esas fórmulas y esas proporciones. No era necesario más para tener una intuición arlís· tica para hacer buenas obras. que un poco de gusto y mucha teoría. eso solo bastaba. Los g randes maestros de los últimos tiempos del Re· nacimiento usaban aún su intuición. fueron edu· cados en el ec::píritu de intuición y erigieron obras maes tra s. Pero el veneno de la copia espilrcido po r todas las escuelas y en toda la arquitectura empezó gradualmente a hacerle perder su lugar preponderante entre todas las artes. La Arqui· lectura se hizo más imitativa que creadora y los má s grandes ta lentos de aquella época se hicie· ron escultores o pintores y l a escultura y la pin· tura se convirtieron en las artes directrices. Escultores y pintores olvidaron los principios de la Arquitectura y usaron ésta como el recreo de su imaginación artística. Bernini y sus discípulos hicieron arquitectura escultural, y formas esculturales coronaban cor• nizas y columnas. Trépolo pintaba sus efectos teatrales de nubes y cielos y olvidaba las pro· porciones del espacio limitado por muros y bó· vedas. Esto se convirtió más tarde en el Rococo. Ro· coco fué una cosa galante y la vida era enlon• ces galante, y jugando con los ornamentos fué una arquitectura esencialmente decorativa .

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4Xl.JUtaJI~ '

Después de la Revolución Francesa la vida se hizo más simple. La vida social fué otra y hu· ·bo otra literatura, y una nueva ciencia. Aún los trajes fu~ron nuevos y simples y · expresaban el espíritu ,de ..la época. Parece existir ~n el am ... biente un fuerte espíritu Creador. Pero el Dios de la Arquitectura estaba m~erto, solo existía .una imitación de la vieja Roma un neoclasi ... • .clsmo. Desde ent.onces y durante el tiempo romántico y todo el siglo XIX hemos visto un alegre juego de formas arquitectónicas. Todos los estilos, Antiguo, Románico, Gótico, Renacimiento por aquí y por allá, torres, pináculos, entrelazos, to.. dos unidos en una rara y alegre mescolanza. La imitación era la moda del tiempo. Imita·· -ción en el estilo, imitación en el 111aterial, imita• ción en la Construcción.

La lógica y el sentido del estilo habían sido enteramente olvidados. ·Y yo pregunto : Esto es tradición ? Tomare ... mos nuestra arquitectura contemporánea con for· mas que no tienen significado? Nó 111 Si nosotros hemos de buscar nuestra tradición _en nuestros antepasados, vayamos al tiempo en que el arte era creador, a la Arquitectura Grie" ga, a la Arquitectura Gótica. Pero, qué nos ha ensenado la Arquitectura Grieg~?

La Arquitectura Oriega nos ha dicho: Nuestra tradición viene del Egipto que tuvo una dualística construcción; el soporte y la ca rga $Oportada; la columna y el arquitrabe. Usamos esos principios porque son prácticos y adapta• bies a nuestro propósito porque tienen su for.ma fundamental. Sería muy facil para nosotros usar sus mi~mas formas pero eso habría sido una ·ficción. El Arte debe expresar la verdad lo mismo que los hombres. Por eso nosotros debemos usar nue~tra s formas fundamentales y desarrollar y formar con ellas nuestro propio estilo. La Arquitectura ha sido admirada durante si .... glos por que ha sido la verdad en la forma y la verdad en la expresión. Esta es nuestra opinión y esla es la verdadera • tradición de nuestro arte :

Seamos verdaderos en la forma y en la ex_ presión y el futuro admirará nuestro arte ". Los arquitectos góticos nos dicen : Nuestra tradición viene de Roma a través del Románico y a través de la Arquitectura Cristia· na. Aceptamos los planos y las formas de Jos Romanos porque servía nuestros propósitos En· contramos el arco puntiagudo en Oriente y lo adoptamos, porque era adecuado para nuestr'('l5 . .' ..altas ventanas. Pero hemos tenido nuestras formas fundamen..1

tales que han sido las que han gobernado nues• Ira Arquitectura. Mirad nuestras elevadas bóvedas y contrafuer• tes; mirad nuestras altas torres. El .conjunto es un organismo lógiCo; se eleva desde su nací· miento hasta su cúspide, construida piedra sobre piedra. Se puede observar el poder a través del material y seguirlo durante todo su desarrollo, hasta su cúspide. Es verdadero en su material y verdadero en su construcción y por eso ha sido admirado durante siglos. Esta es nuestra opinión y esto ~s la tradición de nuestro arte. Seamos verdaderos en los materiales y ~n la construcción, y el futuro admirará nuestras obras.

Seamos verdaderos en la forma. y en la expresi6n. Ser verdadero~ en los materiales y en la construcción. Esta es nuestra tradición y nuestra ética. Nuestra época es completamente distinta de las .,.,.., primera s épocas: Somos más o menos interna• cionales. Nuestra época es la época de la máquina. La ciencia nos ayuda a comprender la cons ... . ' frucción de todo el universo. La forma . de nuestra vida es nueva. .

. Y la forllJa de nuestra arquitectura debe ser nueva para ser verdadera en su expresión.

Pero nuestros. problemas constructivos son mu.... chos más en comparación con los de los pri.me..ros tiempos. Cada dia aparecen nuevos materiales y nuevos métodos de construcción. Y nosotros pregunta• mos. ¿ Son nuestros arquiJectos capaces de con• centrarse ellos mismos, oir la voz d~ n.uestra forma fundamental? ¿ Tenemos nosotros bastante poder creador par(:! constituir nuestro propio estilo? El Estilo no puede crearse artificialmente . • El aparece o no aparece; pero si aparece, aparece solo a través de la intuición. El Estilo se forma como se forma una raza, una nación. Los pueblos cantan sus canciones y aquellas que expresan más profundamente los sentimien., tos de su patria quedan como cantos nacionales. Es la forma fundamental de la patria la que can• ta a través del alma de la misma. Por eso aquellos arquitectos que tienen más fuerte y poderosa imaginación no son los más conspicuos representantes. Son los que sienten más profundamente el misterioso canto de la forma fundamental los que pueden expresarla con verdaderas formas. Ellos son nuestros co.n • ductores y son los que construirán los funda• mentas de la futura arquitectura y los arquitectos del futuro continuarán su obra.

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Eliel

Saarinen

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~conférencias

dei ·D r. Wern:er · Heg~e~nann Palabras del Arr¡lo. Cravolto ul pl'eFenlor al pr·ofesor \Verner Hegemllon con motivo de sus conferencias pr·onunciadns e11 la i''llcultad de Arquitectura y ~alón ele Actos Públicos de la Uuivenidarl. Seiwres: El Cousejo Directivo de la Fac ultad de Arquitedura. me ha confiado la houro· sa misión de presentar al Ur. Werner llcgcmau . Bl prufesor 'Verner Hcgemann, doct.ot· en ciencias PoliticaP, Urbanista, organ i· zador de las pt·i meras expo!lieiones de Urbanisnw en Ho~ ton y llerlín, escritor, r rrtirn~ intelectual de vas ta cultura , oriundo de un país, dondo el estudio y el método lle· un a una J!'ran perfecció n. ha dedicado f U vida al análisis, a la realizaciún y a la d ifusión de los principios y p•·oblemas ur·banislieos. Hevistas como "Stadte bnu '', libros como .. A•·quileclura y (rbanh·nao rn Norte Amél'ica " , del dl•ctur Ht>gemann, ban llevado ensritanza.; e n lodo ,.• mundo. El doctor Hef!emann ha vivillo, estudiado y lrubajadu, en dh·ersos paises . lla podido observar de cerca, la obra de otros urbanittlas. Puede compara•·, puede juzgar, puede ofrcc.e•· conclusione~. Y estas conclusiones l.ienen gran valor por cuanto proviene n de un hombre de clara inteligeneia y sólida p•·eparación . La Facultad dtl Arquitectura se ltoora con s u p•·esencia, y cree firmemente que sus conferencias aporla•·¡in !'llllas euscrianzas n los léenic.os y a los que desean el bien del país. •

Dijo el Dr. Hegemann : Señoras y señores : El deficiente conocimiento de vuestro bello idio• ma me obliga a presentaros mis escusas, confían• do en vuestra buena voluntad, que habeis ya de· mostrado al invitarme a disertar sobre problemas urbanísticos en esta ciudad. Si es osadía, de mi parte, pretender dar una conferencia en castellano, más osado sería ha· blaros de los problemas urbanísticos de Monte• video, ciudad que conozco solamente por dos cortas visitas. felizmente puedo presentaros una película ani ... mada sobre " La Ciudad del Mañana .. , que,de una manera fácilmente comprensible y · mejor que lo que puede lograrse con palabras, - os dará una idea de las soluciones con que el urba· nismo trata los problemas de las vieja s y de las nuevas ciudades. Antes de mostraros esta peli· cula animada, permitidme ensayar una co mpara• ción entre algunos de los problemas representa• dos en esa película y los problemas de Montevideo que, quizás, son semejantes. Si me equivocase al hacer esta comparación, os ruego perdonar mi error y retener solamente có· mo se presentan los problemas urbanísticos dz Montevideo a un extranjero que, desde hace veinticinco años ba estudiado de cerca los problemas de urbanismo en muchas grandes ciudades eu• ropeas, americanas y australianas y que durante los tres últimos meses ha estudiado problemas urbanísticos en Buenos Aires, Rosario y Mar del Plata.

La película anir11ada que se proyectará a con• tinuación trata ampliamente los problemas de la vivienda. Ayer he leído un articulo sobre "Vivienl)as para obreros " en vuestro periódico " El Día · ·~ fundado por el gran propulsor del progreso uru• guayo, don José Batlle y Ordonez. Se me ha dk~ro que el periódico " El Día " expresa a menudo la opinión del presidente de vuestra Mu· nicipalidad. El artículo sobre las "Viviendas para obreros··, en ··El Día " de ayer, d:ce: " Monte• video, capital de un país avanzado, donde leyes liberales han abatido buena parte de las injustas desigualdades soeiales, necesita comt)letar su fi· sonomía de ciudc;~d moderna con la construcción de grandes edlfiéios destinJdos viviendas paro. obreros. El artículo de "El Día " termina así: "A nuestra manera de ver debe imitarse a algunas capitales europeas, Viena. por ejemplo, donde el problemil de la vivienda obrera se está resol.viendo mu y salisfactoriamente, le van tando enor. mes edificios en el propio centro de las urbes. en los cuales se alojan cien tos de familias, gozando de todas las comodidades a un costo que no es ma yor que el que se inv~erte en el alquiler de una casita de suburbios··. No estoy de acuerdo con este artículo de "El Día ". Viena, con sus "enormes el)ificios,. de viviendas obreras en seis y siete pisos, sin ascensores y generalmente sin baño particular. es considerado por mí y muchos de mis colegas

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urbanistas, corno un mal ejemplo de solución del problema de la vivienda obrera. Viena es una de las viejas metrópolis que tienen excelentes so.... luciones del urbanismo artístico de un tiempo pa.... sado: enormes castillos bien ubicados y lujosos bulevares bordeados por altas y costosas casas ·colectivas. Pero VienéS, como París y muchas otras ciudades de Europa, ha estado rodeada por -estrechas y sofocantes fortificaciom:s durante mu .... <:hos siglos. Viena no fué una ciudad de exten .... -sión libre, como Londres, Montevideo y muchas otras ciul!ades de América. El tipo de vivienda que pudo levantarse en ciudades de extensión ¡¡ .... mitada como Viena, París o Berlín, no fué la ca• sa particular con jardín, sino, necesariamente, la -casa alta, con muchos pisos, o, - como dice el artículo de " El Día " de Montevideo - el " enor• me edificio en el cual se alojan cientos de fami• lias · · . es decir, el edificio que en Berlín se na .... ma la caserna o el cuartel. En Viena se ha con• tinuado, aún después de la revolución de 1918, Ja vieja rutina constructiva de la ciudad fortifi• cada En Viena, recientemente - como en una época anterior en Montevideo - "leyes líberales han abatido buena parte de las injustas desigual• dades sociales ", pero la mala rutina constructi• va de Viena continúa en los enormes edificios " . También amontonando "a cientos de familias en las partes viejas de B~rlín, las condiciones de las viviendas son muy malas. Sin embargo, estoy de acuerdo con la mayor parte de los críticos en que las grandes casas colectivas que se han construido recienremente en Berlín son más ca• ras, pero también más confortables y más her• mosas que los enormes edificios de Viena. Por otra parte, estoy también de acuerdo con el sei'\or Guerrico, Intendente de Buenos Aires, que criticó severamente estas casas berlinesas. Lo escuché decir, con suma satisfdcción de mj parte, que renunciaba a toda s esas construccio· nes de ejecución artística de Berlín, porque no aprobaba el alojamiento de cientos de familias en inmensos cuarteles, aunque fueran obras de .arte y contaran con grandes jardines. Siempre he compartido esta opinión del lnten• dente de Buenos Aires, aunque eso no impide que vea también los inconvenientes de las casas bajas, particulares, si están amontonadas, mal construidas, sin desagües, sin aguas corrientes y, ante todo, sin jardín suficiente o sin parques pú· blicos. Condiciones de este género hacen hablár .al articulista de "El Día .. justamente de "lo antihigiénico que resultan esas casit.~~ d~ madera y zinc que se construyen con medios precarios -en los barrios de extramuros". El articulista de " El Día " habla. además, de

" la incomodidad y el gasto que sufren los habitantes de esas casillas al tener que hacer largos viajes cada día para acudir al trabajo. - Es ra• zonable, - dice e continuación, -que la gente modesta tenga su lugar de expansión para los días feriados y en tal sentido realizan una misión simpática las tan comunes casitas que llenan ac· tualmente los barrios suburbanos, pero no es ad· misible que en ellas se haga vida permanente, sufriendo las inclemencias del tiempo y los peli• gros de la falta de comodidades higiénicas", De estas pdlabras deduzco que el articulista cree posible edificar dós casas distintas para ·la meyorfa de las familias de Mvnlevideo: casitas particulares para los días feriados o de verano y edificios enormes para amontonar cientos de familias durante el invierno. Yo feliciio a Mon· tevideo si es que puede pagar este lujo agrada• ble y lamento que países más pobres, como Ale• manía y la Argentina, no puedan pagarse seme• jantes ventajas para la mayoría de su población. Creo que una nación que está forzada- a eco• nomizar, debe darse por satisfecha si ella puede proporcionar una sola casa para cada familia y debe concertar sus esfuerzos para que esa casa sea buena. ¿Qué es una casa buena ? ¿Cómo puede pro• curarse una casa buena? Estas son las dos cuestiones más importantes del urbanismo. Muchos aspectos del urbanismo ·cambian --con:. tínuamente. Nosotros no sabemos con qué ma· ferial construiremos nu~stras casas dentro de diez anos, o en qué vehículos nos trasladaremos a nuestras casas en un futuro próximo. Estas cosas pueden cambiar mucho; pero lo que no cambia mucho es el nino en su relación a la madre. Sabemos que aún por diez y muchos años, para que el nii'\o crezca . bien, debe vivir cerca de la tierra y al aire libre. Sabemos aún más : si una familia vive en el quinto, sexto o séptimo piso de una enorme casa colectiva, la madre que debe hacer todo el trabajo doméstico. a menudo no dispone de tiempo y de fuerza para descender con sus hijos y vigilar sus juegos• cosa que es fácil si la cocina y la habitación se encuentran en un piso bajo ampliado por un pe· queno jardín. La pequei'\a casa con jardín, bien urbanizada, es el ideal de la familia con ninos· Yo he felicitado a las ciudades argentinas que conozco por el gran número de viviendas bajas construidas por el es·~iritu de iniciativa de sus habitantes. Este espíritu emprendedor merece gran respeto · aún si los resultados y las casitas de zinc producen fotografías menos impresionan· tes que las de los enormes edificios de Viena . •

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Se. ha dicho que en las pequei'las casds de Buenos Aires o de Montevideo, la mortalidad es muy grande. Pero las estadísticas que ha r~uni• do el profesor Cravolto, en su admirable trabajo para un " anteproyecto de plan regulador de Montevideo · ·• muestran que el crecimiento ve· getativo de Montevideo ha caído bruscamente durante la guerra, cuando los propietarios de las casitas de gran mortalidad, .debieron regresar a Europa. Las estadísticas de Montevideo, -se me dice, - son deficientes, pero me parece pro• bable, que el crecimiento vegetativo es más gran• de en las casitas mal urbanizadas que en los de· parlamentos costosos de las grandes casas co· lectivas. Si los propietario s de las casitas pu· diesen ganar más dinero y si sus esposas apren• diesen más las leyes de higiene, el crecimiento vegetativo de la República probablemente sería aún más grande. Creo que el más gran deber urbanístico de una ciudad es el de procurar sitios bien urbani· zados y baratos para la construcción de peque· nas casas higiénicas. Si he comprendido bien la ciudad de Montevideo ha .hecho muy poco en este sentido. Se ha dejado a los rematadores y a los especuladores, el cuidado de proveer de sitios para la casa pequena con jardín que pa• rece ser, también en Montevideo, un gran anhelo de la mayoría de la población. - En Buenos Ai· res comprobé que los beneficios de los especula· dores eran muy grandes en relación a los serví• cios que aseguran a los futuros habitantes. Creo que la Municipalidad debía ofrecer ' buenos lotes baratos para hacer una competencia educadora contra los rematadores sin responsabilidad. Este servicio educador es hecho por muchas ciudades, especialmente por Estokolmo, de que ·os hablaré el lunes próximo. La competencia educadora es conocida también en el Uruguay, donde - según se me ha dicho - el Estado ha· ce, con su frigorífico, una competencia educadora contra los frigoríficos extranjeros. El esfuerzo enorme y respetable que la Muni• cipalidad de Montevideo ha hecho con la crea· ción de su gran sistema de rutas pavimentadas, ha dado un buen resultado : ha creado en gran• des extensiones la posibilidad de edificar casas particulares con jardines. Pero en Berlín se dice y se ha probado, la· mentablemente, que la calle costosa es la muerte de la casa barata. La pavimentación costosa debe ser reservada para las arterais de gran Irá· fico. Las pequei'las cesas requieren calles con

un pavimento muy barato. La tranquilidad del pequeño hogar debe ser protegida contra el ruido del gran tráfico que sólo debe pasar s0bre los costosos de hormigón. .pavimentos . Si Montevideo continuase pavimentando con los mismos pavimentos caros, indiferentemente todas sus calles, yo podría creer, que la siguiente historieta chistosa no dejaría de tener sentido profundo : Se me ha dicho que la compañía que conslruye los interminables pavimentos de hormigón ha demoslrado su gratitud obsequiando amablemente con un planetario a la población de Montevideo. Un montevideano de chispa me di· jo que los habitantes de su ciudad deben mirar fijamente el cielo para no de:;cubrir el mal que se hace en el pavimento. Pero no tenemo~ tiempo para descubrir el sen• tido de esta historieta; debo deciros algunas pa• labras sobre el film animado que ustedes verán a continuación. Este film muestra que en las ciudades moder• nas, la concentración de la población en grandes edificios no es una necesidad. El film está com· puesto por dibujos y " maqueltes ·· ideales y por vistas tomadas en buenos y malos barrios de ciudades alemanas. El film demuestra también las condiciones es· peciales que se encuentran en el distrito de in· dustria de la Alemania Central. Es el mismo distrito, habitado por dos millones de habitantes, alrededor de las ciudades de Halle y Merseburg para el cual se está preparando un plan regional. Partes de este plan regulador ustedes podrán ver en la Exposición de Urbanismo que se cele· brará en la facultad de Arquitectura en la pró· xima semana. t

El film muestra el distrito donde el carbón es extraído no en minas subterráneas, sino a cielo abierto. El film demuestra bar~ios parques don· de las casas particulares no están aisladas, sino edificadas en largas tiras, sistema que es mucho más barato, pero que no agrada a los habitantes de ciertas ciudades. El film muestra también el sistema de tráfico urbano circular y el aprove· chamiento para la industria de canales artificia ... les. dos cosas que yo creo equivocadas porque son más caras que el tráfico por ferrocarriles directos. fuera de esta s diferencias de opinión, el film dá una buena idea de los modernos con· ceptos urbanísticos y muestra como las ciudades del porvenir serán mucho más agradables que las ciudades congestionadas del presente. (Cor1tínuará)

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-266-

Sección Bibliográf·i ca

• • 1 •'

1• ;

Revista de Revistas L' ARCHlTECTE. -

París.

Octubre de 1931.

Museo permanente de las Colonias, París; Arqtos. A. Laprade y León Jausse• ly ......_ Con grabados.

Oficina del trabajo en Kiel ( Alema· nía) - Con grabados. Contiene este número, sigui endo un pro• grama que se ha trazado el Comité de re• dacción de la revista, la transcripción de algunos párrafos del ilustre ·Juan N. Durand;: escritos para una obra aparecida en 1800. El extracto - dice la redacción - pa rece escrito ayer. El autor refuta la opinión del Padre Laugier, que en su Essai sur 1 _' Architecture ( 1754) se ·. esfuerza en probar que la belleza Arquitectónica se funda en la razón natural y que por ello está sometida a reglas inmutables, de las cuales no · podría apartarse sin caer en erro• res. La redacci ó n - su bra ya l a importan• · cia que Durand ( profesor en la Escuela Politécnica) atribuye a la función y considera que él tenía tonto el sentido del ob· jetivo, que no podfa admitir que se éodifi· cara sobre lo bello. Para él la Arquitectu· ra no se renueva más- que por un contj... ooo esfuerzo de adaptación .. T itula Durand su escrito: El objeto principal de ·la Ar-

quitectura.

expuesto en el Salón de .Arquitectura · 1931. Sociedad N. de B. A . _ . .'· .

......-- - .

una amplia ilustración del nuevo ;hlificio para el H . Concejo Deliberante de , Buenos Aires· - Obra del Arq. Héctór Aye.rza. Edificio para el ftotel Nogar6 .-l.- Arq. Angel Pa cual. ·. .: .

Trabajos de-·la· Esc-uela de Arquitectura. Artículos -b-reves so bre : Las · teorías del mecanismo, por A. C.; lmpermeabiHz.adores e impermeabilización. ' Un elogioso artículo sobre las conferen· cías del Dr. Werner Hegemann, hace resal· lar la importancia de la obra que··_ desde··. hace anos viene realizando .eJ referido ur· banista, tendiente · a crear una conciencia social que imponga fórmulas -racionales para el desarrollo de las ciudades. -. ::

--'

•

La . H~bana. ,

La residencia para D. Eduardo Albárrail.' Composición de · fachadas coloniales, por el Arq·. Silvio :A.costa.

. Arquitectura Maya . ·_ La Casa del' Adi· vino· Uxmal, por félix Cabarrocas: Sobre Coleg,iacíón obligatoria, }or el Arq. R. Santana. Arquitectura Colonial Cubana~ -:- Por Agustín Gómez. · ·· Catedrales y Rascacielos,pór Ang~l Guido.

6 de

El pabellón principal del Africa Ecuatorial. - Arqtos. L. A . Fiche!- (ilustrado). Palacios anexos a las Secciones Metropo/itanas - de la mismd Exposición

V. Congreso Pan - Americano de Arquitectos. Se publican en este número los . carteles premiados en el Concurso y destinacos a la propaganda del V. Congreso Panamer.i:.- . cano de Arquitectos ·que ha de celebrarse en La Habana en 1933.

Arqto. Roger Expert.

La exposición de Berlln y el alojamiento actual. Impresiones y comentarios por Gruy, con

COLEGIO DE ARQUJTECTOS. Julio de 1931.

---

Colonial de París. -

Buenos !Aires, .·.\·. :

Edificio para el Concejo Deliberante. Trae este número de L1 simpática revista,

por Raym·ond Cognial. Del piano. - Papel· del piano, como ' muebles, en la deco ració n interna de la ca· sa - Estudio de Nino Frank. Trae este . número numerosos y nítidos grabados que ilustran los artículos y algu· nas noticias de interés sobre museos, bi· bliotecas. concursos y notas bibliográficas.

París.

·.

REVISTA DE ARQUITECTURA Noviembre . 193.1. ·. ·:

ART ET DECORATION- París. Oc tubre de 1931· Un arte del arreglo de la mesa por L. Cheronnet.

LA CONSTRUCTION MODERNE. Setiembre de 1931.

CONSTRUC TI ON MODERNE.- París. 13 Setiembre 1931. Hospital de Pero une, ol;>ra del Arq. Geor•¡ ge Jacquet - plantas y vistas- de conjunto. Una particularizada d~scripción , ,de este i mpo rtante establecimiento de salud, hace destacar las condici ones de acertaqa distri· bución y de esmerada labor de acab~do.

Conductos de hpmQ. Orupo escolar, proyecto de M . . Oudin•

---

Estética y técnica del tapiz moderno

erspecHvas· numerosos planos y P '

.' . .. 1

-267-

Interesante es, del punto de vista ameri· cano, la Conferencia del Arq. Silvio Acosta sobre la decoración de fachadas colonia· les. ~'·Las · numerosas ilustraeiones- que , ·1a complementan aumentan aún más su inte· rés para los Arquitectos.

---

COLEGIO DE ARQUITECTOS. Agosto de 1931.

Oalería de Arquitectos:

r~levamientos y de paralelo entre

organismos típicos.

Ideas y proyecto : " El Mejor Berlín " de los Arqtos. Kisch, Locvvirsch y Neuzil. Presentado a la Exposición de Urbaniza~ ción Y construcción celebrada en Berlín este ano - Numerosas ilustraciones. Nuevo Bar en la Gr.an Vía de MadridArqto. L. Gutierrez Soto - Ilustraciones del interior y dilenjos de plantas y cortes. Noticias de Espana y otros paises de Europa y de América.

La Habana. Luís

Eche·

varría.

Arquitectura Colonial Cubana -

por

---

Agustín R. Gómez.

La ffabana Antigua y

Moderna- por

(Habana 1857). La Exposición Colonial de París. Su aporte moderno. por J. M. Beus Arrarte. Arquitectura Maya- Pirámide de Zaiin. por D. Félix Cabarrocas. Composición Espacial, por Eug. Ba· lista - Conferencia - Crónica - En esta sección se da cuenta ..de que en el . Colegio de Arquitectos inaugur~r.án. 'cursos de . . ..:s~ . Arquitectura ·de Jard1nes y de "City Plan• ning" - Los dictará el Prof. Pedro Martí· n.ez lnclón. - El curso de Urbanismo tien· de a familiarizar a los técnicos con todos los principales problemas de los trazados de ciudades modernas. El trazado de ciu· dades constituye, dice la revista la más al• ta adquisición de la Arquitectura contem· poránea. Don José M. de la Torre

... .. ...

ARCHIT~TTURA E ARTI DECORATIVE- Mi .. lán - Roma - Octubre de 1931.

El Palacio Ducal de Mantua - Por CJi .. nio Cottafari.

La Arquitectura y arreglo del ambiente ~n

la exposición de Arte sagrado modirno en Padua, por Plinio Marconi. Arquiteclurd. ./.O~cana por R.., fagnoni . y G. Mich~rúcci - Reproduce ·· dos palacetes recientemente construidos por los nombra• dos Arquitectos. La .Jibr;eria:.de .· los "Omenoni" en Mi· lán - Una de las últimas obras de G. Zanicci para decoraciones exteriores de Comercios. Obras Funerarias del Arq. Manlio Cos.. ta, hechas en La Spezia. Trae además este fascículo unas Roticias técnicas sobre el aislamiento acústico de los czdificios, bien detalladas e ilustradas. Notas bibliográficas muy suscintas y algu· nos comentarios sobre la vida sindical de los Arquitectos italianos, completan la in· formación de la revista. • lo • •

• ;¡

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A CASA.- Río de Janeiro, Octubre de 1931. Modesta pero interesante revista, repro· duce en este fascículo correspondiente a Octubre pasado, algunos proyectos de edi· ficios sencillos. Trae además breves artí· culos sobre temas de Arquitectura y Urba· . .. mzacwn.

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LA CONSTRUCCION MODERNA de Setiembre 1931.

diversos

•• • • •

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LA CASA- Milán -Octubre de 1931.

Madrid, 30

Descubrimiento de aguas subterráneas. Por el lng.• Ramón Escobar.

La extensión de Madrid- El Oran Madrid y el Orosser Berlln. - XI articulo de H. González del Castillo. In Memoriam- t::l Arq. Enrique Sagnier y Villavecchia - Por B. Bassegoda. El asfalto fundido - Las aplicaciones al revestimiento de Calles y edificios (Se continuará) Crónica.

---

ARQUITECTURA- Madrid- Octubre de 1931. Antiguas sinagogas de España, por el Arquitecto Otto Cukelius - Estudio con · ·'

-268-

Notas sobre condominios y condominos. por Guido Arosio. Casas moi&Jeadas notas breves ilustradas con grabados, sobre·- ensayos Berlín.

hechos en

El Problema ·del rráfico respecro a los planos reguladores - Relación del Jng.° C. Alberlini, presentada al XIII Congreso lnter· nacional de las habitaciones y de Jos pla· nos reguladores. En la nueva Milán- Ca sa de alquiler en la Vía Giuriati.

jurisprudencia - Legislación - Notas internaciCJnales. Apuntes sobre las revis· las, acerca de tiraje en chimeneas, el vidrio soluble en la protección del hormigón y de las piedras. . Concursos, E_xposiciones y Congresos.

•

Actas de Sesiones de la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos (Viene de la Pág . 246 del Número anterior)

ACTA N.o 181. En l\Iontevideo, a 18 de No\'iembre de 1931, ~e reunió la Comisión Directiva de la Sociedad d e Arquitectos del Uruguay, bajo la preside1wia del Ar11ui· tecto BarMfio, y con asistencia. de sus Miembros Arquitee· tos Acoota. y Lara. Añón, B·auzá , Capra.rio. J<'raschetti, Pla· gani, P.ecoste, Revli'llo y Rocco. Declarado abierto el a cto a la hora 18 y 45, actua.ndo en la Secreta.ría el Ar· ·quitecto Revello, se pasa a considerar los sigurentes asun· tos: ACTAS. Leídas que fueron las Actas números 179 y 180, se r~uelve : Apruébanse. TESORERIA. Puesto a con.sfderación el Movimiento de Caja por el mes de Octu· bre último, present.a!do por el señor Tesorero, Arq. Fede· rici, se resuelve: Aprobado, archívese. CURSOS EXTENSIVOS Y AMPLIATORIOS. Acto seguiido se pone a c:onsideraC'ión el proyecto presentado por el Arq. PecOiSte sobre cnrsos extensivos• a cargo de los ca.tedráti.cos y profe so.r es de la },a.cultad de A11quitectura.. El Arq. Rocco, luego de una breve exposición al re.specto, en el tran·s.curso de la cual felicita al Arq. Pecoste por su interesante inici&tiva., formula moción para que se acepte en principio la idea del referido proyecto y se encomiende a los MiembrOiS -de esta Directiva que a la vez lo son del Consejo de la Facultad, lo presenten a.l m~8111lo. Luego de uu detenido e&tu:diio d''e este a:sunto, se resuelve: Apruéb&se . la moción del Arq. Rocco, y encomiénd•a,se a ·l a Mesa pftlra que ·con_junt811nente .con e.l Arq. Pecoste redia.eten la nota que al . . respecto .se patSará. a la }'a-cuitad de Arquitectura.. - AR· QUITECTO P. SALDUN. Vista la solicitud presenta~da por el Arq . P. Sa:ldún en el sentido de que •se le admita como Socio Titular de esta So-ciedad, se resuelve: Oomo se pi:cte, hágase saber y archivese. SOCIOS CORRESPONDIENTES. Leidas que fueron las notas de lO<S Arqui,t ectos Arch imedes Memoria y José Cortez, agradecie.n:do .su d esi'g · nación como So.cios Correspoodi•e,ntes de es·ta tSocieda.d en CORio ·de Janeiro, se resuelve: Enterado, archivese. 'LEGIO DE ARQUITECTOS DE BARCELONA. Se dió lec· tura. a 1a. nota del Oolegio de Arr• uitecto<; ele Barcelona., agrftldeciEmdo las condolencias de esta .Soci-edad con moti·vo del fallecimient o del Acrq. Manuel Vega y March. Se r esolvió agregarla a su antecedente. CONSEJO SUPERIOR DE ENSE:&ANZA INDUSTRIAL. Leída que fué la nota del Consejo Superior de E.nseñ.anza Industrial, invitando a concurrir a la inauguradón de la Plrimera Exposición de Quesos y Productos J)erivado.s de la Leche, se l'esuelve: Acúsese recibo, agradézca-s e y archívese. - •Se levantó la ts esión a. la hora 19 y 45.

ACTA N.o 182. En Montevideo, a 25 de Noviembre de 19 31, ·Se reunió la Comisión Directh·a .de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay, ba.jo la presidencia. del Arqui· 1ecto Baroffio y con asilstenci11. de sus :Mi-embros A.rquitec· tos Acosta y Lara, Capra.r io, De ·l os· Ca-mpos,. Fed.eri.c i, F·ras~ohetti y Rooco, y, a · la altura que .s·e illldi·c&rá, ·el Arq. Revello, faltando 'con avi~So ·l os Arquitectos Delgado Y DemieheH. -- Declarado .abi-erto el acto a la hora 18 y .30, ' actuando en la Secretaria el A rq. Caprario, se pa·sa

a considerar los sigui&ntes asuntos : ACTA. Leída que fu6 el Acta N. 0 181, se resuelve : Apruébase. ™PUESTO DEL 2 o / o o. F.l A re¡. Federici, en su carácter de 'l'esore·ro, formula .moción para que .se disponga con carácter general, que el fondo s oc·ial, que se halla deposita.do en el Banco de la República, no exceda de quinientos pesos, y ·el ex.cedente se vuelque, en todos los casos, a la. ctienta del Irn· puesto del 2 °/oo, a fin de poder en e-sa forma cubrir la deuda que se' tiene con ese rubro. Oido lo expuesto por el señor Tesorero, .:;e resuelve: Procédase en la forma in· di:Cada. - A esta. a-ltura. .de la sesión entra a saJa el ArREVISTA " ARQUITECTUB.A". El quite-cto Revello. señor Presidente da cuen·t a de que la Comi•sión de Revista y Prensa está estudiando en esto.s momentos una nue-va orga.ni~81Ci6u pa.r.a el funcionamiento de la Revi&ta '' ARQUITECTURA'', y cree que para que di.eha 1C~milri6n pueda llevar a caLo esa ta.rea habría que d·a rle facult.aldee pa.ra ello y autorizar a la. :Mesa plllra hacer los nombra· mientos que fueran necesa.r ios. Oído lo expuesto, y luego de breve cambio de ideas, se resuelve: Téngase i)Or resolur.ión lo propue6to por el señor Preeidente. - TMPUÉS'fO A LA RENTA DE LOS EDIFICIOS. Luego de un detenido estudio tlel i,nfol'Ille de la <Coonisión E.special sobre el Impues-to a la renta de los ediificioa, se resolvió: Que la Iniam.a Comi·sión, atento a las conclus-iones de su infO'I'IIle, proponga la.s medid.a.s que a ·SU juicio hebria que adopt&l" para obtener economia.s en la construcción, 1o que de .por sí traería la rebaja de .ftllquileres. EXPOSICION DE LOS PROYECTOS DEL CONCURSO DEL MONUME!ft'O A COLON. El Arq. Acosta y I.ara da lectura ·de un telegrama. que recibió de Rio de Janeiro y que se rela.ciona con el envio de los proyectos del 2.o Graldo del Concurao para el Monumento a Colón. Asimi•SJmo el señor Pr&si· dente dispone se de lectura a la nota de los d·ia.ri-os ''La Mañana/' y ''E,l Di.ario' ', por la que mani.fles't81Jl qae, 6Diterados de lO<s prop6si•tos de esta Sociedad respecto de lftls eondiciones en que se haría el tra.sl&do a Montevideo de los proyectos referenciados, p&ra exhibirlOiS, ha resu~tto contribuir pecuniari'ft.mente .con la cantidad que · resulte de la diferencia entre lo que .se .recaude y lo que en total dentftlnde la rea.lización de esa pa.triótica iniciativ.a. Leída. que fué la referid~ not·a , se ·cambia-n ideM! sobre el importe quo demandará la exposición de los referidos proyectos, asi como tam bi.én de las dis-tintftls contrilbucione.s que a \&1 efecto podrian obtenerse. Por último •se resue.Jve: Pá· ~>ese no-ta de agradecimiento a lO<S diarios ''La Maña-n a'' Y "El Dia.rio" , expresándoles que oportunamente se les indicará el s~d o respe ctivo, y pásese circular a los · señores 8180-cia.dos •soli citándoles su contribución, que .se fija OFICINA TECNICA en $ 2.00, a los fines expuestO<S. DE CASAS BARATAS. - Vista la nota de la A1"9. Gyptie M-aysonave ofreciendo su cooperación a la Oficina Técni'Ca de Casas Bara ta.e, se resuelve: Pase a.l Encargado tde la referiid·a Ofl.cina, y Mga.se conocer este trámite ·a la interesada. - No s·iendo para má!J el acto, <Se leva.ntó la sesión a la. h ora 19 y 50.

-269-

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- -

Una nueva válvula . sanitaria rí'stituir el equilibrio perdido y. por cons iguit>ntí'. l'l tií'tn· ¡>o dt> duración de la de·scarga pri-ncipa-L Con este sistema se han ron iif'guido las siguientes ventajas de orden tt>cnico: •

Lo 2.o 3.o

4.o

.•

No necesitamos explicar a uuestro•s lectores el uso de la; válvula 'Sanitaria., ya que es bien cono.cilda entre nuestros prindpales __profesionales como el ·sistema más moderno de lavaje de inodoros. Nos proponemos explicar aquí solamente ciertas caraoe· terí-sti-cas técnicas de su funcionamiento, que lo h81CEm úni-co entre su,s si-mila.res, por su -simplici:da.d y eficacia. .En primer término podemos observar que en este nuevo aparato se ha sustitufdo con ventaja el si,stema mecáni-co del resorte, destina.do a interrumpir la salida del agua., por un sií&tema hi:dráulico basa-do en el juego combinado de dos presiones de agua que se equi'libra.n entre sí, ·re· gu'labhi a voluntad. En efecto, si observamos el aparato en su interior, en· -contraremos una cámara de presión ( 1) , que se fomla con el agua conte1üda en la ca.j a o cuerpo de la válvula, que va empotrado en la. pa.red, y otra cámara que llamaremos de compresión ( 2), que se fonna en el interior del cono de ·Ja tapa exterior del aparato. E&tas do.s <láma.ra.s se hallan separadas tmtre sí por una membrana de cuero (3) provi.st& de una. goma ( 4) en ·SU centro, destinada a cerra.r la boca. de descarga ( 5 ). Ahora bien; encon-trándose amba.s cámaras llenas de agua, la presión se mantiene en un equilibrio perfecto, hallándose en este <laso, la membrana de referenci'ft., ado· sada a la boca de descarga principal . En el momento que •Se oprime el botón (6), este equi· librio se rompe instantáneamente al vadarse, por efecto del mi>S1llo, la cámara que hemos llamado de compresión ( 2), por medio del conducto de descarga ( 7) correspon· diente, desplazándose la membran-a haci-a adelante, -dando paso al a·gua por la boca -de descarga ( 5) . Este equilibrio se restablece una vez que la cámara de compresión oSe llena paulatinamente otra vez, por medio del canal ( 8) que pa:sa. p9r el tórniJ.'lo que ~Se haUa en la parte superior d•el disco cromado. El volumen del ,liquido que pasará por este canal ( 8) se regula a volun ta.d - con el tornillo cónico ( 9) que -se haBa en la parte superior de la ta.pa, apretándolo o afio· jándolo, ..según se desee que entre Ull'a cantida-d mayor o menor de · agu·a a ' la cámara de compresión. Según sea la. ~antida.d que p ase, ser(~ ~~ tiempo que tarde el aparat.o en

lJn cierrt- gradual, prorluci.do por un nwdio lír¡uido elástico. La supresión de todo r esorte. pistón o mecani·smo su-s ceptible de .desgaste. desperfl'cto o ro tura. El funcionamiento perfecto del aparato a cualquier altura del tanque, aun en edi ficios de gran número de ' pisos, sin necesidad de recurrir a llaves de re· duceión de pre.sión . Un sistt>ma st>n cillo de regular la descarga.

Otra funda-mental dHerencia dt- este aparato con sus similares, consiste en su posición vertical con respecto al caño de ba.jada. lo que impide Sf' obs-truya por cualquier impureza del agua. tan común en nut-stro país. Este modelo ha sird o diseñado por la Fábritca, tenien-do en cuenta muy especialmente las condiciones de ltls aguas arenosa-s. En efecto; todo cuerpo extraño que entre en el aparato, se deposita debajo de la boca de ·d.e scuga, no obstruyendo el paso del agua, puesto que nunca ¡>uede Be· gar a tapar la boca menciona-da. pues en l•as desoargaK sucesivas de la válvula, son absorbidas por la corriente sif9nica que se produce. E•sto no ocurre en los aparatos similares de posición horizontal, ya que la fuerza de gra · vedad .se ejerce sobre toda la supt>rficie de la base, no dejando espacio libre alguno para el paso .del agua. A estas ventajas de orden técnico que ofrece este nove· doso tipo de válvula ·sanitaria, se agregan condiciones -de estética bien conocidas, que la hacen -s uperior, sin duda alguna, a toda.s sus simila.res hasta ahora conocida.s. Hemo-s descripto la válvula sanitaria "Fluaaometer". que ha -sido ya instalada en varias escuelas pública-s y edidicios de importancia, siendo excelentes los resultad()8 obtenidos.

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Alrq. .. ., .,

PYotesorero ......... . ......... . Bibliot ecaril) ... . . ..... ... ..... . Encargado [mpuesto 2 • / oo . • ..•• · Encarg. Oftc. Técnica Ca-sas Baratas

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Comis ión de Concursos .•.. .•. • Vocal

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .

Dr.

Balt asar den te d e • Arq. José P. l>r. ,losé F .

Arq. Romualdo Peuina ,. Hércules Mazzuchelli J osé M . Oses J uan H . Labadie José H . Domato ,. Ramón Ricón F. Rodrfguez Américo Ricaldoni Rómulo Sciuto " HerAc1id es Santini ••

.... .. .. ..

HONORARIOS ARGENTINA

Dr.

Marcelo T. de Alvear, ex Presidente de la República. Al'q. Raúl E. F' itte . .. Alberto Coni Molina. .. Alejandro Christopheraen.

Brum, ex Presi· la República. Carré. Arias.

BlU.SIL

EE.

l:ir . Wáshiugton L . Per'e7ra de Souu. ax Presidente de la República . Arq. Neator Endio de •iru•iredo. .. Adolfo Monlea de los Rlos.

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SUPLENTES

Eugenio P. J:nroffio Jlllio C. Ba.uzú .Tosé Demich elí 'Miguel N. Revello Ra úl Federici Antonio l<'ras~h ett i Rui Héctor P ugani E ugenio Pecoste Hora.cio Aco&ta y Lara. Octavio ue los C1Hnpos. J~ugenio P ecoste Juan M. DP-lgado Ramón Añón Dani~l Rocco Carlos Tosi Jorge Capra.rio

SOCIOS U IWGHAY

DJRECTIVA

SOCIOS

uu.

CHILE Dr. Arturo Aleasandri, ex Pre· •lden&e 41• la Rep6blica. Arq. Ricardo Gonzilez Cert6a. ITALIA Arq. Ca7etano Moretti. DE N . A.

Arq. F ran ck R. Watson. William L. Pla.ck. " \Varren S. Laird. "

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CORRESPONDIENTES

ARGENTINA

CUBA CHILE

An¡. Seua.stián Ghili azu.

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Carlos E. Becker . Víctor Julio J aesch k c. Raúl G. Pa&man . Raúl Alvar ez. " ortuna.to Passeron. .' FAngel Croce Muj ica . Luis J . :Moreno de ':\1esa . Carlos Mendonc;a. Exequiel Real de ..búa . " Fran cisco Squirru. Yíctor Julio Jal'sch'kd. Osea r G onzález. •• Alfredo E. Cóp pola . J'orge V. Rivar ola. BOLIVIA Arq . Emilio V illanueva P. BRASIL Arq. Alejandro .Albur qnerque. •, N. Machado. ., Ra\tl L easa Sahla11ha Da Gama. .. F . Nereo fle Samp:lio. Cristiano das Nevel' Stockl .-s. Francisco P r estes )laia. Roberto Magno de Carvalbo. , , E rnesto E. Xa.vier do Prado. .. Augusto de Y nsconcellos. , José Cortez. , Paolo Ca.n .diotta. , R a.fa.el Galvao. ., Angelo Bruhms. , Arquímedes Memoria.

.. ..

.. .... ..

....

ALEMAN1A Prof. Walter Gr opius. , Hans Pmh;ig. .. P etel' Behren s. l

....

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.. .

Arq. Onofre Mont ané Urrejola. Bernardo ~orales. Manuel Cifuente s. P atricio Irarrazabal. Hermó~enes c.Jel Canto. " Alberto Schade. •• •• l!tmael :t:dwards Matte. .. R icardo Larrain Bravo. .. Ca r los Re yes Prieto. •• F .,rn!tndo de la Cru1.. Fedt>ri co Bieg"erel. •• .. Rirar do H. l\ruller . Alberto Ris~;o P a.t r6n. ••

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CANADA

'Kert&&z . K . ,Robe r t . André de Viragb.

ESP~A

Arq . Luis Bellido. Modesto López Otero. •• Pablo Gutiérrez :Moreno. " Arq. Eugenio Fern&ndez Quintanilla. Cé&ar Cort. •• Manuel Vega y March.

EE. UU. de N. A. Arq . Luis Newbery Thomaa. .. Joh n CT. Howard . Kenneth M. Murchison . R11ymond H. Hood .

.. ..

PARAGUAY Arr¡ . Al cides Chault8é. COLOMBI.¡\ Ar~ .

Alberto :\lanrique 'Martln . FINL.I\. NlHA

.\~Q.

HOLANDA

PERU Arq . Emilio H art Terré. Santi ago Bazuco. •• MEJICO .\ rq . Alfonso Pallarea. Roberto Alvarez EspiaoRa .

Arq. 1•'. Stolhower. BELGICA Arq. Alberto Roosenboom.

FRANCIA Arq. Emmanuel P c:m tremoli. Arq. Tomr Garnier. SUIZA

'P roí. G u&ta.ve Gll.ll.

•

Arq. :Mateo 'l'alia. Miguel Mujica Gómez . ••

E liel Saarinen.

HUNGRL \ .

· ·

Arq. Luis Ba7. Miguel A . Hernández Roger.

I TALIA Arq. Alberto Calza Bini. •• Ambrogio Annoni. Piero Portaluppi •• . ..

INGLATERRA

Arq. F. Banister Fleteher. .' Cart de Lafontaine. PORTUGAL Arq. A. R. Adaes Bermudea .

•

.. ••

' 19

ARQUITECTURA SOCIOS

FUNDADORES

Acosta y Lara, Hora.cio.

Campos, Alfredo R.

Lerena Acevedo, Raúl.

Arra.rte Victoria., Luis.

Capurro, Fernando.

Mendivil, Rodolfo.

Arteaga., Juan José de.

Delgado, Juan M.

Pedemonte, Juan J .

Baldemir, AlfTedo.

Fa.get, Raúl J .

Bieci y Toribio, Carlos.

Ba.roffio, Eugenio P .

Fernández, Luis G.

Sa.mbucetti, Octavio.

Berro, Romá.n.

Geranio, Sllvio.

Vásquez Varela, J acobo.

Boix, Elzeario .

La.sala., Francisco.

Vázquez, Antonino.

Bonaba., Américo.

Lerena J ua.nicó, Cándido.

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= = =-== = == = = == = = == ===·· COMISIÓN REGULADORA DE

===~:======·======·~-~============

HONORARIOS

Arquitectos : Alfredo R ; Campos, Jacobo Va.zquez Varela y Elzeario Boix, y Dr. Luis L . Dayviere. ========================================== =-==-- ~== -~-==~~-===~==~==~~----~=

SOCIOS Acoata .7 La.ra., Horacio.- B . Mitre, 1314. Arrañe Victoria, Luia. - 18 de Julio, 2190. .uteaca, .Jau .José de.- J . c. G6mez, 1420. Acosta 7 La.ra, Armando. - Franeisco Vi· dal, 6 6 7 (Pooitos) . Addiego, Buenanntura. Avenida 19 de Abril, 341..1. · Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2120. Agaerre, Alberto. - Cerrito, 407. Azzarini, Horacio. - Constituyente, 1943. Ama.rg6s, &od.olfo L . J . Requena, 1244. Armas O' Sbanahan. Guillermo. Urugua'

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Apolo, Juan J . In spección Técnica, Du· razno. Añ6n, Ramón. - Bou l. J~s pa ñ a, 2444. Aubriot, .Juan A. - Williman, 646. Acqua.rone, Héctor. - BoiLI. Artigas, 14 39. Artucio, L . Carlos. - 1.8 d t• ,J ILlio, 17 07 . Abren, L uis . - Carabela !>. :{091. Abadie Santos, Mario. - Canelones, 1 5 8 3 . Arbeleche, Beltrán. - Brito dei Pino, 1480. Bald.omir, Alfredo. - Durasno, 24«. Br.toffio, Eugenio P . - Canelones, 1 429. Berro, Román. Pereyra, 2951 (Pocitos). Boix, Elze&rio. - E'llauri, 1 023 (Pocitos ). Bonaba, Am6rico. - Cerrito, 685. Bsuzá, Julio C. - Río Negro , 1285. Ba.rb6, LW. Alberto. -Fco. Vidal , 703 ; P oc. Br.rbieri, Armando. - Salto. Butos Kliche, .Julio. Connneión, 1136. Beya Cayo, Maria. - Comel'Cio. 2275. Bardoni, José M . - Ibicuy, 1393, 5. 0 p iM ( Dept. ,T ) . Bonnecarrere, Antonio C. Trinidad, De· partamento de Flores. Bianchi, Roberto. Paysan dú. Benedetto, 'relmo. - 8 de Octubre, 2747. BuUer, .JUI1o. ·- Paracuay, 1615. Bonomi, Bum'berto. - Gral: Luna, 1270. Bemporat, Ca.rlos A. - Gral. Fraga, 217 o. Bera.J.do, Jorge A. -Boulevard Españ·a . 258.4 (Dept. 3). Campos, AlfrMo &.-Chuoarro, 1018, Pocitos. Ca.purro, Fernando. - Rin cón, 430 . Caprario, .Jorge. - Durazno, 1748. Ca.rlevaro, Alvaro :&.--cipriano Payán, 2967 . Crocco, Luis &. - · Rincón, 507. Ca:riglia :&epetto, Luia. - 25 de Mayo, 575 . Cravotio, 'Maurido. - 18 de Julio, 1698. Ca.t;taneo, Miguel A. - Lavalleja, 1714. Camp, Antonio. - 21" de Setiembre, 2928. Cuamayou, Enrique. Santiago d e Chile es'fl. Soriano. CaseW Coppetti, Hédor. - Rivera, 2248. Ciurich, Ellu. - Mercedes, 1705. Cbia.rino, Antonio. - Convención, 1511 (p ri· mer piso) . Crespi, Luis. - S111n tiago de Chile, 920. Delgado, Juan M. - Cololó, 272'2. Da.uber, Raúl. - Canelones, 892. Da. Silva, Boracio. M&rtin Ga.rcía.. 1 39'3 (Dept. 7). · Daners, Pedro F . - 18 . d e .TWio, 1465. Demicbe~ Jo~é . .. 2 5 de Mayo, 279. Durán Guani, Enrique. - Misiones. 1489. Durán Veiga, Luis. - Ituzaingó, 1297 . Dighiero, Italo. Santiago de Chile, 1304

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O. los Campos, Octa.vio. - 25 de Mayo, 555. Domato, Jolé H . - J . M. Blanes, 1011. D' Agoato, A.rnaldo. Patt·ia i 5!3 Elzaurdia, Roberto F. - 'ra.cuari, 198 7. Etcheba.rne Bidart, Jlllio .-J. Requena, 1 34 6. Elena., Carlos. - Ur uguay, 1701. Faget, Raúl J . - S an J osé, 1092. Fernández, Luis G. Carve, 33 (Colón ). Fra.schetti Bui, Antonio. - Yi, 1326. Fed.erici, Raúl. - Buenos Aires, 288. Ferreira., Osear. - Maldonado, 2018. Fresnedo Siri, Romá!l. Rondeau, 1646 (2. 0 piso ). Fernindez, Eustaquio. - 18 de Julio, 146 5. Ferná.ndez Elorza, S. Raúl. - L ibres, 1464-. Geranio, Sllvio. - Rivera. 2056. Garcla Pico, Héctor. - Paysa ndú, 9 08. Garcia Arocena, Carlos. - Ituzaingó, 1467 . Gimeno, José. - Ciudadela, 1446. Ga.ggioni, Julio. - 25 de Agosto, 602 . González Pose, Eduardo. 18 de Julio, 669 (Durar.no ). Guarino Fiachert, Julia. - Cubo del Norte, 3596 (Millán). Giuria, Juan. - Burgues, 3022. Goyret, Luis A. - Joaquín Requcna, 1-580. Gori Salvo, Miguel A. - Rondeau, 15 78. Garese, Roberto I . - Constituyente, 1475. Garc1a Blixen, Roque. Durazno, 1722 . Gómez Ga.vaZZD, Carlos A. - Lapido. 287 4 . Herrán, Jorge. -· Ituzaingó. 1467 . Herrin, Teóftlo. - 25 d e :Mayo, 555. Herrera Mac-Lean, Carlos A. Piedras, 361 (Buenos Aires). I1aria P., Am6rico. - Paysandú, 1674. Jauge, Amad.eo. Obligado. 1204. !sola Piria., Albérico F. - Uruguay, 967. Lasa.la, Franciaco. - J uan C. Gómei; 1420. Lerena Juanicó, Cedido. Mart í, 310-5 (Pocitoa). Lerena Acevedo, Raúl. - Ituzaingó. 1467 . Labadie, Juan . H . Canelones, 1635. La.rrobla., Salvador. - Simón Boliva.r, 1270. La.vignasse, Alfredo. - Ituzaingó, 1467. Lietti, Fernando. - Ibiray. 2 308. Leborgne, Ernesto. - 2 5 de Mayo, 555. Mendivil, Bod.olfo. Colonia . Mond.ino, H óctor. - Canelon es, 22 11. Mainero, Edmundo. Francisco AguiJar, 878 (Pocitos). Ma.riano, Juan M . - 8 de Octubre, 2984. Mazzara., José. - Rambla Wilson., 6 7 5. Maz.zucchelli Hércules J .· -Sgo. Vá.zquez, 1289 . Malherbe, A. de. - Co.nsti tuyente, 1 959 . Meier, Juan C. Paysandú. Moreau, Mr.rio. Cerrito, 407 . Molins, Carlos A. - Luis de la Torre, 644. Mufloa del Campo, Alberto.-Ituza.ingó, 1467 . Muracciole, Juan A. -- Rondea.u, 1578. Maisonave, Giptis. - Sa.rmiento, 2195. Núñez, DUlio Jacinto. - Al!raoiada, 2405 . Noceto, Luis. -'- San Martín, 3427. Noceti, Cr.rlos iE. - Timbó, 1193. Nunes, C. Carapé, 2 182. O'Nelll Arocena., Eduardo.-Misiones, 1 390. . oses, José M. - Minas, 1487 (4.o piso A ) . Pedemonte, Ju~ J. - ,T. Requena, 1071. Paez Seré, Modesto. Avda. Italia.. 2 590. Pagani, Héctor A. Rincon. 4 38. · Pérez Monterot Carlos. - Cerrito, 407 . .

Pérez La.rraiiaga., Francisco. Pows del Rey, 1380. Pitamiglio, Bumberto. - Ejido, 13 9 2 . Pon Ca.rdozo, Fernando. - Soriano, 936. Polanco Musao, Luia.- José B. Lamas, 2969. Pérea Fuentes, Daniel R .-Maldon:ado, 1039. Pecoate, Eugenio. - Juan Paullier, 1278. Puente, E . Milton. - 25 de Mayo, 555. Pesaina, litomualdo. - Canelones, 892 . Pieri Ca.mpomar, Juan C.- Vázquez, 1439. Quartino Herrera, Rafael. - Rincón, 4 38. Quinteiro, Manuel I . J . R equena , 1274. Q1liJtteiro, Rosendo. - Victor ia, 1 0 18. &icd 7 'roribio, Cr.rlos. ~uárer., 2925. Rampa, Héctor. :Magallanes, 1910. Benllo, Miguel N . - Juan Paullier, 1683. Boceo, Daniel - BILenos Aires, 5 19 bis. Riv&ro, Julio. - Roque Graceras, 718. &od.rtguez Larreta, Gualberto.-Sarandf, 528. RicaJdoni, Américo. - Lucas Obes, 98. R1us, .Juan Antonio. - 18 de Jlllio, 1 698. Rivas, Enrique S. - 8 de Oc~ubre. 2519. &icon, Ramón. 2 5 d e Mayo, 3 71. Bodriguez, F . - 25 d e Mayo, 371. Bodriguez Estevan, Roberto.,_colonia, 909. Roure, EnJ.do. - Larrañaga, 4211. Ruano, Rafael Constituy~nte, 1959. · Sambucetti, Octavto. - Gil, 942 . Santtnf, Heráclidea. - Avda. Italia, 3 165 . Santtnt Pelutfo, .Juan C. -J. Requena, 1504. Sierra. Mora.tó, José P . Pasaj e S alvo, 5 . o P •ISO.

Siri, Juan c. - Paysandú, 1 321. Scasao, .Juan A. - Cebollatí, 2014. Scbinca, Carlos E . - 8 de Octubre. 3 774 . Segundo, Luis E . - Estación del F. C. C., SaJa de Dibujo. Stewart Varga.s, Enrique. - Ituzaingó, 1309 (Dpto. N .o 8) . Surraco, Carlos A. - Ca silla Correo, 685. Seba.stiaili, Marcos A. - Victor ia, 1 0 71. Sciuto, Rómulo. - l:S d-e Julio, 170 7 . Tejua,· Elo:y G. - Libertad, 2482 . Terra Arocena., Horacio. Misiones, 1454. Terra Arocena, Rafael. ltuz aingó, 1309 (2. 0 piso). Terra Urioate, Carlos D. - Rivera, 2804. Tolli, Ca.rlos D. - Vázquez y Vega, 1139. Tclli, I ..opoldo J . - Constituyente, 1965. Triay, Bartolomé R. - Convención, 1511. Tournier, ·Hipólito. -· 25 de Mayo, 555. Uranga., Joaqutn. - In ca, 2075. Ubllla, E. Antonio. - Melo. Vilquez Varela., Jacobo. -Bs. Aires, 519 bia. Viaquez, Antonino. - Avda. Italia. 152. Valabrega, Rica.rdo E . Suárez, 3 075. Vázquez Echevelte, Feo. - Victoria, 1109. Vera Salvo, Héctor. Durazno, 102 7 (Apto. 41). Vigouroux, Rodolfo L. - Avda. Itali a, 182. VWavedra, José B . - Liber.tad¡ 2592. Vilamajó, Julio. - Mereedes, 1260. Vúquez Barriere, Gonzalo. Constituyen· te, 1959. Va,nfni, Carlos. - Martín Garcia• 1656. wnuma,n, ·José Claudio. - 26 de Marzo es· : .quin~ . M~r~\ ( ~~c~to s). YanuqJ. _*dela. -;- . Rivera. 2939 . Zunin PadU.1a., 'Cándido. Insp ección Téc· rlica , Artigas. •

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