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Contestando algunas preguntas que hacen los Ingenieros, Arquitectos, Constructores, Maestros de Obras Sanitarias, etc., relacionadas con el Cemento "INCOR" CONTESTAC TON
PREGUNTAS
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¿Por qué causa, eJ. hormigón hecho con Cemento Portland " INCOR" t iene suficiente resistencia a las 24 horas para casi cualquier USG corriente~
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¿Qué gran ventaja ofrece el Cemento P ortland "INCO:r?
EL ahorro d e tiempo. En t oda obra en • donde haya interés en poner en servicio el hormigón rápidamente, el Cemento " IN CO R" permit irá hacerlo a las 24 horas, siempre qu e se haga el trabajo con el debido cuidado. E n la co nst ru cción y reparación de pavimentos se podrán elimin ar los desvíos y las inter rupciones d el tráfico. En toda clase de obr as, como se r : Cimientos, Vigas, Columnas, Planchadas, 1\1 ur os, Pisos, Entradas Com er ciales, etc., s n uso es su mamente indicado.
¿Qué otra ventaja ofrece el e mpleo d el cemento Portland "IN'COR"?
OFRECE mayor r esistencia. El hormigón hec ho con " IN COR" no solamente ofrece mayor r esistencia a las 24 horas que los cementos comunes, sinó qu e su resistencia sigue en a umento ofr eciéndole siempre un horm igón . uperior a los que se obtienen con los cem en tos co m un es .
¿Se limita su empleo a ciertos y dltterminados usos?
EL hormigón hecho con cemento " IN• COR" podrá ser utilizado en todas clases de tra bajos, para tapar una "cueva de ratones" o para levantar un palacio.
¿Ha sido ya comprobada la buena calidad y lo que puede hacerse a las 2'~ horas con el cemento Portland " INCOR"?
EL cem ento portland " INCOR" es un • ve rdad er o cem ento Portland perfeccionado. .Miles d e ensayo~ de laboratorios, años d e experiencia y cientos de obras en que ha sido usad o, han comprobado el gran valor de este p r oducto y la confianza q.ue merece.
¿En qué forma se d ebe tra bajar el .cemento de endurecimiento r ápido " INCOR"?
EN igual forma a la que se trabaja y se • emplea el cemento común. El cemento " I NCO R " da el mismo tiempo para trabajarlo antes d e fr aguar que el cemento "ARTIG AS", y r ecién después de fraguado, empieza a aumentar rápidamente su resisteneia .
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EL borruigóu hecho con Cemento Port• land " IN COR" d e endurecimiento r á pido d ebe su resisten cia extraordinaria A las 24 horas, a la perfecta elabor ación y constitución química especial, del Cemento "INCOR". El costoso proceso d e fa bricación, patente d e esta Compa fi ía, es tal qu e produce una constitución química más per fect a y una finura mucho m ayor del portland. Gracias a estas cond ici ones, el hormigón adquiere r ápidamente su elevad a res ist encia.
¿Dónde se puede obtener an álisis qu ímicos, ensayos de res·i stencia d el cem ento portland "INCOR", y una nómina d e quienes l o han utilizado con r esultados satisfactorios?
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NÚMERO 173
ABRIL -
1932
El público y el Arquitecto 1 público en general desconoce al Arquitecto. Este desconocimie nto crea un estado de aislamiento en nuestra profesión, aislamiento incómodo que deseamos combatir. Si examinamos los dos núcleos representativos de público y arquitectos vemos enseguida la n·ecesidad de establecer entre ellos un c ontacto seguro y amplio, en que ambas partes puedan dar todo sin restricciones n i desconfianzas, llegando a una completa ar~onía . Observando primerame nte el núcleo público nos sorprende el desconocimiento casi absoluto que tiene de nuestra profesión. Una simple verificación en los permisos de construcción despachados por el Municipio confirma el porcentaje ínfimo de arquitectos que entra en el total de técnicos solicitantes para construir. Ello se debe a que el propietario decidido a edificar recurre primeramente a a quellas personas ., sin pretensiones ·· que encu entran siempre el modo de hacer la vivienda a precios . . . . i tan módicos ! Surgen luego los extraordinarios y demás molestias ocasionadas p or im previstos, pero todo esto llega cuando ya es demasiado tarde y la única solución es seguir adelante admitiendo todas las indicaciones de a quellas personas .. sin pretensiones •• . Si a ese propie tario le dijeran entonces que un Arquitecto, por el hecho de haber estudiado especialm ente once años para aprender el difícil arte de construir, le hubiera evitado todos esos extraordinarios y que la p revisión de todas estas molestias, solo hubiera representado en h onorarios una cantidad ínfima con relación a la mejor ren ta producida por el inmueble; entonces quizá ese propieta rio se pon ga a meditar un poco más profun damente sobre el serio prob lema de la edificac ión Como este h echo es muy frec uente e n la realida d, insistimos en que el público ignora al Arquitecto . Debemos combatir esa ignorancia hasta llegar a que el público sienta la necesidad de nuestros conocimientos como la siente de la c iencia de l médico; y es más aún : creemos que este público d ebe ampliar su conocimiento del Arquitecto. con nociones de Arquitectura. Así comprendería nuestros anhelos, nuestras inquietudes y nuestro esfuerzo e n superarnos siempre para ofrecer al p ropietario un máximo rend imiento de nuestras facultades con el persona l sello de nuestra sensibilidad. Si el propieta rio nos compre ndiera en esto, no se reduciría su comentario en expresar su satisfacción por su casa realizada o su descontento por d etalles que escapan a su . .comprensiOn. Obtendre mos nuestro ideal cuando p or medio de conferencias, artículos, etc., hayamos inculcado en el público la noción de nuestra p rofesión y hayamos h echo este público apto para comprender y criticar nuestras obra ~ Pero todo ese trabajo p acjente debemos r ealizarlo nosotros, el núcleo ,. Arquitectos ·• . Y para ello debemos reaccionar previamente contra nuestras lamentaciones d e amargura que agravan la situación d e aislamiento e n que nos encontra mos. Lamentarnos sin accionar, no nos c onducirá a nada, y Jo que es peor, corremos el peligro d e estacionarnos, lo que en nuestra carrera significa un abandono de las posiciones que por derecho nos corresponden. ( Cómo conquistar esas p osiciones? Por la mútua colaboración. Trabajar fu erte y firme, exponer las ideas y opiniones que reflejen el sentir de cada uno de nosotros sin restricciones y sinceramente. De esta sinceridad surgirá la discusión sana y productiva; expondremos nuestro sentir con altura de miras y podremos ofrecer a la colectividad el r esultado de n uestro trabajo, fruto de una eficaz y entusiasta colaboración. Y así, con nuestra preocupación constan te de unirnos y discutir, y nuestro afán de enseñar al público nuestra profesión y nuestro sentir, se establecerá el contacto amplio y seguro, sin restricciones ni desconfianzas, ideal de la completa armonía.
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El
Arquitecto Discurse del Profesor Dr. lag. Juan Poel:r.ig, arquitecto de la BDA . ( Continuación )
La arquitectura co,m o forma simbólica
leza, - no serán simbólicas, no serán un estilo. Su valor depende de la técnica y solamente de la técnica. Pueden y de· ben influir el estilo actual, como antes, las formas naturales influían en los estilos, como la naturaleza de los pueblos del Norte produjo otra arquitectura distinta a la de G recia . Y como la técnica, las formas técnicas, están hoy esparcidas por el mundo, pues ningún hombre puede hacer una construc. ción a ctual sin reconocimiento-s tecmcos, e s lógico que el nuevo estilo de construcción muestre un aspecto internacional, de manera que por primera vez en lá histo· ria del mundo se asimilen las formas de la arquitectura de todo el mundo. Pero la arquitectura actual es naturalista, y hasta puede decirse atonal desde el punto de vista musical. T enemos que atravesar una atonalidad y no d ebemos conformarnos tan rápida· m ente con un sistema de co nstrucción m od erno. cuya armo nía se orienta de una man era demasia do barata sobre contrastes p ronunc iados y ' ritmos llamativos. Esta m elodía moderna se infiltra rápidamente, ofende a unos, e ntusiasma a otros, su efe cto es breve, y los entusiasmados pronto se transformarán en contrarios . eCuántas cosas se han ya declarado de mal gusto ? A ntaño el estilo del siglo 18 era e l mal gusto del pequeño burgués, las emanaciones del estilo fines siglo 19 ( Jugend styl ) arte supremo . El cuadro cambió, el estilo fines siglo 19 es de mal gusto y e l estilo fines siglo 18 arte popu· la r muy querido - hoy la rueda ha dado otra vuelta de media generación, el arte p o pular vuelve en el sentido más amplio al mal gusto ? Quien puede garantizar, que una gran parte del modernismo de hoy sea d entro de otros 15 años considerado de mal gusto ? Y habrá algunos que pos ib lemente desearán pronto poder dor· mir una vez tranquilamente en una cama de estilo histórico . No nos será tan pron· to destinada una nueva era clásica, sino
( En qué consiste la arquitectura? No hay duda que en una fo rma simbólica. Las forma' técnicas que son simbólicas, epueden serlo realmente ? eLas formas artísticas son pasajeras ? e Es cierto que pueden ser destruidas? e Pero su efecto es pasajero? El auto, la bicicleta que han cumplido con su servicio, se dejan; nadie derrama una lágrima por su forma , la forma del auto de hac e 1O años . Una forma pura del arte, un temp lo, el inte rior de una catedral gótica un cuadro de Rembra ndt pierden algo de su efecto sobre los hombres? La s formas técnicas aparecen, desaparecen, se transfo rman, son destruidas, pierden su valo r y no producen efecto. E llas p roce d en de la práctica de la vida y sirve n para ella. La técnica sigue las leyes de la natur aleza, es una continuación de la naturale za . P arece casi, como s i fuerzas endemoniadas qu isiera n toma r c uer po de nuevo y se crista liza aquí como en la aer o nave, el avión, un par ecid o fan tástico co n las formas natura les prehis tóri cas. Se p roduce así una segu nda natura leza en su grandeza endemo niada, p ero nunca arte . • El logro d e l arte no es m atemá tico, SI· no contra todo arte mate mático en el sentido más alto de la p alabra. La lógica del arte va cont ra la na turaleza, contra sus leyes. El templo g ri ego na d a tie ne que ver, e n el s e ntido ma te mático, con una construcción, ninguna d e sus líneas corresponde a una forma fija, sus curvas siguen un orden más elevado que la matemática y tampoco la catedral gótica es desde este punto de vista ninguna construcción práctica; d e muestra, principalmen. te en las bóvedas una construcción, se puede decir violenta , soste nida apenas por grampas. . Lo gótico es y sera siempre • táculo grandioso, un teatro del espacio. • El ingeniero sigue derecho su camino, "' . pero sus creacJOnes seran sJempre natura·
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que nos amenaza en lo máximo un nuevo clasicismo que nos cierre los ojos ante los problemas difíciles, frente a los cuales nos encontramos todavía y que habrá que solucionar . Si aún no estamos satisfechos con una arquitectura 'naturalista atonal que todavía no es símbolo, tanto menos lo estaremos con formas gastadas de un simbolismo que procede de otras cu1turas, con una momia revivida que no puede enseñar formas vivas, sino en último grado formas estéticas. Para esto habría que volver hacia atrás con el desarrollo técnico. cerrar los ojos . . delante de él, colocarse en OpOSICIOn a las nuevas formas naturales de la técnica. El clasicismo del principio del siglo 19 . . . .-, ya no era renacimiento, mngun " nacer . de nuevo ·· , se creó en el suelo estettco de la ciencia del arte. El nuevo clasicismo no se atreve a ser franco en cada una de sus formas; sus pilares y columnas no tienen ni pié ni c abeza, falta el ornamento, se sirve de una especie de clasicismo de arrabal ( ? ) este renuncia por pobreza o desconocimiento a una perfección de cada una de sus formas. y busca escapar al conflicto por una sequedad sencilla. Las formas técnicas son y serán al contrario matemáticas, asimbólicas y mismo si se doraran los soportes de hierro, no perderían la dureza de su procedencia matemática. Proceden de un proceso mecánico y no de una voluntad consciente de dar forma. Y significa una falta de conocimiento, un retraso hacia el naturalismo, cuando las formas técnicas sin transformación entren en la zona arquitectónica. o sea simbólica . En el arte, el hombre se coloca fuera de la naturaleza, en la técnica la prosigue. Sin embargo el arquitecto como artista no puede negar la técnica como sostén material de sus obras, ni tampoco el trabajo manual. Antes, el arte era la cumbre más alta de una forma de trabajo manual; añadió al " util -presente •· lo " inutil - etf?rno •• . El trabajo manual no tiene otra cumbre que el arte, si acaso se descuentan las obras técnicas de Roma - hoy la técnica sigue en sus obras su ~
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propio camino·. para perderse por ejemplo en la radio, telégrafo sin hilos, en algo sin forma elevándose hacia una mágica . tecmca. Este camino no lo puede seguir el arte y con él la arquitectura . En él se trata de formación de espacio, de formas en sí. Las leyes se encuentran sobre un terreno distinto al de la técnica. Estos pueden servir a la arquitectura y deben hasta influir fuertemente en sus formaciones. Pero en la técnica no se trata nunca de una forma en si, ellas coinciden, por decir así, en el proceso técnico. Nadie se atreve a negar la grandeza sobrenatural de la formación técnica - pero ella se encuentra lejos del arte de la arquitectura, que alcanzó en todo su pasado sobre campo religioso sus más altas cumbres y sus más grandes obras. La técnica se encuentra sobre el suelo de las ciencias naturales, la arquitectura procede del campo de las ciencias intelectuales, de la religión y _d e la filosofía . eSe atreve alguien hoy a juzgar la construcción de una casa de campo solamente por su obra técnica ? ¿ Solo se han tomado en consideración en la formación y distribución de las piezas y de la forma completa de la casa, las partes técnicas~ ¿Y si hubiera sido así, resultaría una casa? En lo sumo posiblemente una máquina de habitaciones . Aquellos que han creado esta expresión, habrán querido decir con esto, que se debiera reflexionar primeramente sobre el organismo con la exactitud del ingeniero. En resumidas cuentas las materias naturales - piedra, madera - son solo ampliadas por las técnicas - hierro, cemento armado, los métodos sencillos antiguos de la calefa cción, alumbramiento etc. son cambiadas por métodos más complicados, técnicamente más perfeccionados, y de todas estas posibilidades se sirve solamente el arquitecto, para hacer la casa más habitable. De la naturaleza exagerada de la técnica huye hoy el hombre y va de nuevo hacia la naturaleza original - quiere tomar de nuevo contacto con la tierra; las casas quintas son la oposición más fuerte a las máquinas de habitar del pasado, al ~
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cuartel edificado sobre baaes económicas sin miramiento hacia lo humano, ·al conventillo.
El a rquitecto nunca bebe ser especialista
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No se debe dejar a la técnica y a la economía recorrer solos su camino ; nunca saldrá justa la cuenta puramente económica, si deja de lado lo humano . El téc nico puede ser exclusiva mente especialista - el arquitecto nunca, o no entenderá su profesión. Hoy todo es especializado, el médico que pronostica garganta y pecho, se declara inapto para el bajo vientre posiblemente debe haber aquí también especialistas, porque el complejo de la ciencia de medicina ya no admite un dominio general sobre cada particularidad. Pero sobre el especialista debe estar sin embargo el verdadero arquitecto médico, que reune todos los detalles y dice la última palabra. Comparándole sobre su campo de acción, es imposible tomar al arquitecto como un especialista; además depende de la capacidad de cada uno, estar completamente especializado en todos los de-talles de la • arquitectura. Cuando queda paralizado el arte médico, se producen invasiones de gente de afuera. de los curanderos geniales, ios que encuentran un nuevo camino a seguir, y a los que se oponen, generalmente ain resultado, los profesionales. El arte de curar tiene que ver con el hombre, y el médico más grande será el más humano, sin que esto se deba entender como sent.imentalismo. También a causa de una paralización en la arquitectura se realiza la invasión de los láicos, de los curanderos. Los _profesionales del gremio del gótico tardío posiblemente se han defendido enérgicamente contra las invasiones de los aficionados del renacimiento que levantaron un nuevo símbolo artístico y la invasión de los aficionados al principio de este siglo ha producido el nacimiento, ( no del renacimiento ) de nues. tro método de construcción actual. La ciencia natural del estilo : estilo fines siglo 19 ( jugendstyl ) fué más allá de su meta, pero el empuje ha podido ser refrenado. Protección del suelo natal y clasi-
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c1smo opus1eron a este nuevo nac1m1ento un renacimiento ciertamente de poca vida - pero el río se cavó un lecho colateral e inundó de allí, primeramente, toda la región de la arquitectura alemana, para ser confirmado 1O años después en Holanda que había sido respetada por la guerra. Al láico no se le puede justificar el estilo de construcción alguna con argumentos científicos y profesionales; él ve, siente, admite o rechaza, por lo menos el láico sensible, no el excesivamente civilizado o supercivilizado. No le convence ningún argumento profesional práctico, por el contrario le convence la forma como símbolo . La protección del suelo natal lucha con los símbolos del techo natal, con celosías verdea como símbolo, como forma, aunque ninguna persona que quiera edificar así, no sabe si cerrará un día esas celosías. t Y finalmente con qué vence el método actual de construcción ~ eCon argumentos prácticos ~ t Son prácticos los grandes espacios de ventanas~ t Acaso, se prefiere el techo plano puramente por causas prácticas~ La forma vence, la forma. símbolo de la vida nueva, que sale al encuentro del hambre de luz y aire del hombre de hoy. El láico sensible se deja más fácil entusiasmar por una casa poco práctica hecha por un artista dotado, la que muestra su forma preferida, en lugar de entrar en una casa práctica aún cuando le parezca sin forma, buscando así un grado más alto en su vida espiritual. Cuidado, si el arquitecto olvida, que desde aquí debe ser transformado el mundo de las construcciones; que aquí debe ser puesto en movimiento la palanca, si él se deja llevar por ensayos técnicos y económicos hacia un tipo standard de cuartel, hacia .. el hormiguero, la colme· na .. . El animal edifica natural y técnicamente pero más allá del panal no pasa. Para el hombre se trata de dar espíritu y vida a la materia, no de mecanizar lo viviente. El láico, el hombre completo, lleno de sensibilidad y fineza musical, edifica mejor que cualquier arquitecto cerrado en su profesión. Edificar es una cuestión humana, no admite nor mas estéticas y especialistas. (Continuará)
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Los Arquitectos esperan .... omo fac tor importante en la escasez de trabajo profesional que se hace no tar en estos mom entos de prueba por los que pasa nuestro país, cabe des tacar el desconocimien to por los profanos de la labor del arquitec to. El profano en este caso, se llama alguna institución del Esta do, algún profesional y gran parle del públi co. Producir más es para nosotros la divisa del momento. Mundialmente, cada país trata de bas· ta rse a sí mismo, y es interesan te destacar en cuantos aspec tos diferentes puede el arquitec..to contribuir eficazmente al aumento de la pro· ducción. Sea en su aspecto de urbanista encarando los múltiples problemas de bienesta r social, contri· buyendo de este modo a que cada elemento de la sociedad pueda dar el máximun de rendí ... miento. Sea como auxiliar de la industrj a en los mono• polios del Estado o en el estudio de fábricas y talleres particulares. Sea como auxiliar eficaz del Estado o institu· ciones públicas y privadas creándoles el marco en que han de desarrollarse sus adividades den..tro de la mayor simplicidad, rapidez y control con el consiguiente benefi cio para todos. Queremos, que al reconocer nuestra ulilidad dentro de la sociedad, se haga uso de nuestros conocimientos profesionales. Demostrarem os en• tonces que el dinero que ha inve rtido el Estado en nuestra preparación, no es un dinero tirado a la calle, que somos cap aces de devolver con ere· ces ese dinerG en obras de utilidad públi ca, que somos capaces de intensificar l a producción apor· tando nuestra experiencia profesional y nuestro estudio especializado. Exigimos que no se nos desplace, que no se rech ace en el Con cejo Nacional de Adm inistra· ción, por ejemplo, la idea de ~j ecutar un plan re· gulador de Montevideo porque es caro. Prime· ro, porque las cosas necesarias nunca son caras y luego porque den tro de cincuenta años, será diez veces, veinte veces más caro. Es inadmisible y cobarde no afrontar los pro· blemas del momen to recargando de ese modo a las generaciones venideras.
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Que no se di el triste espectáculo de volver a alquilar los cuchitriles de la plaza Independencia donde había de levantarse el Banco Hipotecario, que todos sabemos que está estrechamente y mal instalad o en su edificio ac tual por una razón d ~ econoraía que le hace perder a esa Insti tución el i nterés del millón y pico de pesos que vale su terreno. Que se pid a el asesoramiento de los técnicos en la solución inminente de los problemas de vi · vienda económica; que se construyan : la M uni· cipa lidad, lo hospitales, y las escuelas que s~ han proyec tado por concurso y que son de ne..cesidad inmedia ta. Que se reajusten tanto como se quiera dentro de la más ex igente economía, que en arquitectura "la débacle de loutes les vieill es recelfes es t arri· vée, sous la ra fale du machinisme "; pero que se hagan porque llenan, contribuye ndo indirecta o directamente a la mejor producción, una impar· !ante fin alidad social. Eso en lo correspondiente a las esferas públiclls, entre los particulares, profesionales algunos que hacen sus casas por constructores, exigimos que se reconozca que somos los únicos ca pacitados para resolver, que se nos enlienda bien, sus pro • blem as de vivienda, sus probl¡zmas de edi ficios industriales o comerciales y que somos por lo tanto los únicos capaces de defender sus inlere· ses en ese sen tido. La esta dística del número de ca as hechas por const ructor(lS habla claro del desconocimiento de nuestra labor. Si el arquitec to no es un técnico capaz de coadyuvar en momentos difíciles del país, si el arquitect o ha de malgastar etern amen te sus es• fuerzos en concursos par.a edificios que luego no se rea lizan, si el arquitecto en fin, como urbanis· la está relegado a los concejales y como pro· yectisla está relegado a los constructores : pe.dimos que se clausure la Faculta d de Arquitectu• ra que ilusiona a un núcleo de jóvenes in teligen· tes con una profesión que no se usa en nuestro país.
Octavio de los Campos
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Cátedras libres
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x_.a ley del 14 de octubre de 1919 es· tablece en su art. o 4: que "Previa autorización d e la mayoría del Consejo respectivo, toda p erso na de cDmpetencia notoria podrá di ctar en carácter de profesor libre, cualquier asignatura o temas de las mismas de las que se enseñan en in stituciones". . . e tc . El e spíritu del a rtículo que p r ecede de la menc ionada ley es el de dotar a los d iversos centros d e estudio dep e nd ientes d e la Un ivers idad, de un fác il a cceso a antiguos p r ofesores de reconocida capac ida d téc nica y pedagógica que p or múltiples circunstancias puedan encontrarse ale jados del aula, o el fácil ingreso de algunos, que a pesar de no haber ejerc ido nunca la docencia, han demostrado una gran vocación hacia ella. Sin embargo esta ley con toda la bondad que aparentemente la caracteriza ha dado en la práctica el más rotundo fracaso. El hecho es muy sencillo. Los profesores con sagrados, en general, están adscritos a la Unive rsidad y cuando deciden retirarse es para no volver ... .. . El caso d e V az F erreira e s umco . E n cuanto a los otros profesio nales y esp e cialmente los jóvenes, que sienten fervientes deseos de incorporarse a la enseñanza, no han tenido ocasión o tiempo sufi c iente para de mostrar su vocación, y entonc es no encuadran dentro de la exigencia de " competencia notoria .. del m enc ionado artículo y les es completamente imposible obtener la mayoría de votos del Consejo respectivo . Esta situac i~n perjudica enormeme nte a la Universidad porque se la priva de un aporte intelectual y pedagógico valioso y desinteresado y también a los profesionales jóvenes. que no encuentran oca sión de ponerse de manifiesto en la enseñanza en una época de la vida en que el entusiasmo puede compensar ampliamente a una notoriedad caduca Creo que p or lo expuesto, se impone la modificación del artículo mencionado a nteriorme nte, con respecto a su exigencia de " competencia notoria .. . Esta modificación para nada afectaría a las personas consagradas que sintieran deseos de reincorporarse a la en· señanza, y en cambio, abriría enormemen· te el camino a los otros profesionales que
pueden poseer incalculables valores científico - pedagógicos . Tratado así el problema, con carácter de general, paso a enumerar la ventaja que la tal modificación aportaría a nuestra F acuitad de Arquitectura. Las asignaturas que se cursan en la Facuitad se clasifican en libres y reglamentadas. E n las primeras el alumno se ' 'defiende " de los malos profesores no concurrie ndo a clase, etc.; pero en las segundas necesita un mínimo de asistencias par a ga nar e l curso y claro, aquí no hay escape; el alumno debe aceptar el profeso r que la F acuitad le impone sin hacer elección. Este procedimiento perjudica a la F acuitad y al estudiantado. Sería satisfactorio en el caso de que todos los profesores que tienen a su cargo materias de reglamentación obligatoria fue· sen bue nos; pero esto es más difícil que las " peras del olmo " . Es cierto que la F acuitad cuenta con varios profesores excelentísimos que honran nuestra casa de estud io y que no reciben el estímulo, de par te d e las a utoridades, a que se han hechó a creedore s; pero hay otros que justifican e n todo la afirmación que hice más a r r iba. Pues bien, con la modificación p ropuesta a la que habría que agregar que cada Consejo de F acuitad reglamentaría la admisión d e sus profesores libres, se daría entrada a muchos profesionales nuevos, de g randes condiciones y que se ven imposibilitados de ejercer la enseñanza po r no tener un precedente n otorio. Como e l alumno puede elegir, lo que le está p ermitido por el articulo JI d e la ley, c oncurriría a las clases de los profesores que le interesaran realmente. Esto constituiría un poderoso estímulo para el que siente la enseñanza de verdad, y un eficaz medio de evitar los malos profesores sin violencias de ninguna clase p ara las autoridades de la F acuitad. Además, sabido es que por el momento, el país carece de institutos de preparación p ara e l profesorado; la cátedra libre pued e ser un excelente medio de preparación de grandes profesores y éstos actualmente se pierden p o rque la ley en la mayoría d e los casos, p o ne una traba insalvable.
Luis O. N unes 79 -
Principal fundamento del modernismo actual TODO EL PASADO CONSTITUYE UNA COOPERACION, QUE SE APRECIA UNICAMENTE CON LA EXPERIENCIA Y SINTONIZACION CONSTANTES CON TO . DAS LAS REALIDADES DE LA VIDA . Siempre se necesitará esta preciosa cooperación para: CONTROL DE LA EVOLUCION Y SUPERIORIZACION DEL ORDEN NATURAL DE LAS FUNCIONES RACIONALES. La expresión actual de éste se caracteriza, por LA EXALT ACJON DE LAS VIRILIDADES, que resulta de la progresiva compenetración espiritual de los pueblos y del forzoso encauce universal de las pasiones humanas, dentro del PROGRESO capaz de sepultar para siempre " EL EGOISMO ". Es por eso que, TODAS LAS CIENCIAS Y TODAS LAS ARTES, TIENDEN A RESOLVER EN EL MODERNISMO ACTUAL, LA ARMONIA MAS GRANDE POSIBLE DE LAS RELACIONES VITALES. TANTO DEL INDIVIDUO COMO DEL MUNDO, CREANDO "EL MEDIO " YA QUE LA NATURALEZA POR SI SOLA, NO LO PROPORCIONA. Es necesario para ésto, cumplir irremisiblemente, con el principal fundaménto de esta gran armonía, porque tiene fuerza de SENTENCIA UNIVERSAL INELUDIBLE, como expresión de la más pura y poderosa reacción vital : ANULAR LAS ABSURDAS MISERIAS QUE REBAJAN EL CONCEPTO DE LA VIDA. Jorge Caprario A rq1Jitecto
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Arqto. Armando Acosta y Lara ~a
sido designado delegado del Consejo de la Facuitad ante el Consejo de Enseñanza Secundaria y Preparatoria, el Arquitecto Armando Acosta y Lara quien ha desempeñado ese cargo durante 8 años, siendo ésta la •
tercera designación. Felicitamos al Colega deseando que su obra prosiga 1
con el entusiasmo que ha demostrado hasta ahora.
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Edificio
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A rquitect o
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edificio ha sido realiza do por el Arqui tecto julio V ilamajó, quien ob tuvo por conc urso la ejec u c ió n de los planos y dirección de la obra. Destaca mos la intelige nte decisión del Centro de Almac eneros Minoris tas de realizar un con· c urso d e ante - proyectos e ntre Arquitectos para e jecutar el e dificio , deseando que el ejemplo dado p or el Centro de Al ma ceneros c unda entre los propietarios _: qu e desean realizar obras de cierta importancia .
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1 bre de 1868 la partió en dos pedazos. Habilita· do el segundo cuerpo para el enterramiento en fosas y ya reparada por el escultor Livi, la cruz de piedra, volvió a erguirse entre las tumbas, en ~1 propio Jugar que hoy tiene. Volvien do al propósito de la Comisión del Ce· menterio, de obtener un plan general al cual de· berían subordinarse las obras a realizarse, ya en Setiembre de 1858, tom aba en consideración un proyecto del Arquitecto D. Bernardo Poncini, cu· yos dibujos se reprodu cen en los adjuntos graba· dos. Puede advertí rse en ellos tanto el espíritu de la composición arquitec tónica, como la forma gráficd de expresión, precisa y sobria . La Comisión acordó pasar a informe del Ar· quitecto nacional D. Clemente César ~1 proyecto del Sr. Poncini, pero, habiendo presen tado tamb ién otro plan el Arquitecto francés D. Aim é Aulbourg, se resolvió entonces nombrar una comisión especial compuesta por el mismo Sr. Clemente César y el Ingeniero D. Antonio Montero. Esta Comisión tenia el cometido de estudiar los dos proyectos y el de aconsejar el precio que habría de fijarse para los nichos internos y extern os de la Roton· da, además de pronunciarse sobre las áreas que debían destinarse a sepulcros y sobre el precio a establecerse para su enagenación. Esa Comisión de técnicos presentó su informe en Octubre de 1868, aconsejando la adopción del proyecto de Poncini, con algunas ligeras mo· dificaciones de detalle. Y acep tadas por el Autor las condiciones sugeridas, la Comisi ón del Ce· menterio aprueba en tonces el proyecto referid o iniciando d ~ inmediato su realización con la Construcción de la Capilla. El t 4 de Agosto de 1859 se colocó, con l a mayor solemnidad, la pie· dra fund amen tal de la Rotonda. Se daba principio así a la realización del pro,.. yecto planeado por el Arquitecto Poncini, que en su conjunto orgánico comprendía la planta gene· ral, los alzados exteriores e interiores y la Roton· da central. La Arquitectu ra adoptada por Poncini, de ins· piración neoclásica, respondía a la orienta:ión artística dominante en aquella época en Italia, principalmente en Milán, donde el período na· poleónico y el de dominación austriaca habían dejado un ambiente, en el cual la Academia de Brera mantenía la rígida pureza y fría sobriedad, en la armonía de las masas y en la ordenación de las formas derivadas del clásico romano y re· nacentista, paladiano o vinolesco. Poncini, que era del Cantón Suizo de habla itálica, habría sufrido la influencia de aquella es· cuela, como tantos artistas de su tierra educados en Milán. Las ensenanzas de Zanoia, Albertoll i, Pe&tagalli, Amati y otros, que con sus obras llenan un período fecundo en la Arquitectura de Milán,
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desde la época napeleónica hasta Ja mitad del pasado siglo, fueron el influjo estético de la orientación arquitectónica de Poncini, como de la que algunos más en Montevideo y en Buenos Aires, aplicaron en una gran parte de las mejo'res obras surgidas. en las épocas que siguieron a las de emancipación política de estos países del Plata. Halló Poncini en ese tiempo un ambiente ya pro• picio en Montevideo para las tendencias de su 1 educación artística. Los edificios más significáti• vos tanto de la época Colonial como de la que inmediatamente le siguiera, eran construcciones en que la Arquitectura clásica, simple, modesta, pero noble en su armónica ordenación, constitUía la nota estética dominante de unidad generiil, en el conjunio urbano. En los mismos anos en que el Arquitecto Pon• cini realizaba la Rotonda del Cementerio, planea• ba también el tipo de ordenación general para la Arquitectura de la Plaza Independencia, sustituyen• do en planta y en alzado el tipo formulado en 1837 por el Arquitecto Carlos Zucchi. El plan de Poncini de 1860, hecho obligatorio para todos los edificios que rodean la Plaza, camb_iaba el pórtico de arcadas de Zucchi, por otro de intercolumnios dóricos con un· friso superpuesto, de tipo uniforme para toda la extensión de fachadas. Este plan ge• neral, aunque no excento de defectos de propor• ción, obtenía no obstante una composición de conjunto en que el principio de unidad ennoblecía el aspecto de la plaza; pero una ley inconsulta, de una plumada, en un último artículo, rompió ese vínculo que se fundaba en un positivo beneficio para la estética urbana derogando .la reglamenta• ción vigente, nacida de un .convenio entre el Esta• do y los propietarios. La ley del t O de Junio de 1907, marca la iniciación de la anarquía arquit~c· tónica edilicia e introduce en las reglamentaciones sobre edificación una confusión de conceptos que ha dado origen al babilónico aspecto actual de nuestras principdles plazas y de la A venida 18 de Julio, inconexo y fragmentario como composic;ión de conjunto. 1 El Arquitecto Poncini, durante la construcción de la Rotonda, dirigió todas las obras d~l . Ce• menterio, atendiendo a las reformas y ampliacio• nes que resultaba necesario hacer a su plan de disposición general. Por razones económicas se amplió el número de áreas destinadas a sepul• eros; por imposición de crecientes necesida,des originadas por el aumento de población se ana• dió al Cementerio el segundo cuerpo al fondo del primero; por dificuitades prácticas se supri• mieron los tres pórticos en los extremos de :los ejes principales; por las mismas razones se e5ta• 1 bleció solo una pequena entrada en arco, en la fachada principal. A fines del ano t 8ñ9 se empezaron a vender
los solares del primer cuerpo, construyéndose re• cién en 1860 el primer sepulcro. En este mismo ano se ejecuta el revoque de la fachada, dándole la disposición general que muestra la fotografía adjunta y que mantuvo hasta el ano 1877 en que se inició la construcción de la portada que ac• tualmente existe, concebida abandonando la rfgi· da y correcta entonación neoclásica, para afectar una seudo arquitec-tura bizantina. Cumpliéndose el proyecto de Poncini, para co• ronar la cúpula de la Rotonda s~ encomendó al escultor José Livi la estátua del Redentor, que por economía hubo que hacerse con tierra romana; pero ya en 1862, en vista de que esa escultura había sufrido varios accidentes, cayendo a peda· zos, se resolvió sustituirla como coronamiento por una cruz de hierro. El mismo escultor- tuvo el encargo de hacer el grupo del Descendimiento o La Piedad, y de proyectar el altar y los mar• cos y lápidas que debían llevar los nichos inter..nos y externos de la Rotonda. El grupo de La Piedad, está inspirado en la de Miguel Angel, existente en San Pedro de Roma, y de ella se diferencia en algunos detalles de la Virgen y en la posición del cuerpo de Jesús. Todo se dife• rencia esencialmente en la factura y en el espfri· tu del modelado, pues Livi educado en la época que aún persistía el academicismo de los fríos imitadores de Cánova, no podía seguir el fuerte y exhuberante movimiento de masas de Miguel Angel. No obstante esa escultura de Livi es de las más significativas, entre la numerosa produc• ción que de él se conserva en el Cementerio. El mármol disciplinado a la forma por hábil cincel refleja nobleza de movimiento, equilibrio de com• posición y serena expresividad, en armonía con la función a que estaba destinado, sobre el Altar de la Capilla. Y allí astuvo hasta que una dis• posición de carácter general dictada en 1921. quitando el destino exclusivamente religioso a la Rotonda, impuso su traslado. Ahora ~conserva en adecuado lugar en el Museo Municipal de Bellas Artes. Para terminar la Rotonda se encomendó al pin· tor Baltasar Verazzi la pintura al fresco del inte· rior. Este pintor italiano, educado en la Academia de Brera en Milán, aunque piamontés de na .. cimiento, desarrolló en la bóveda una gran escena representando la " Ascensión del Senor " , según algunos de escaso mérito, aún cuando su capa• cidad de artista le habría permitido hacer obra correcta y de relativo valor. Por fin a fines de t863 se termina la Capilla y el 1.0 de Noviembre se realiza la bendición con gran cerepJonia pública y solemne. Entretanto los sepulcros aumentan y sobre al· gunos de, ellos aparecen los primeros monumen ... tos, obras d~ los escultores Livi y Dunand. Po-
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co después, en los anos siguien tes le levantan los monumentos sobre las tumbas de Bernabé Ri vera, de L eandro Oómez y ya en 1868 se con.... cluye el de Jos M ártires de Q uinteros. En esta época pasaban de una docena los monumentos de már mol que realzaban la impo rtancia del ce.... menterio, dándole mayor ca rác ter, en medio de ese ambiente de solemnidad que le daban los altos cipreses pl anta dos en t 863. Durante algunos años, se hicieron en el Ce.... menterio pocas obras de mejoramiento. Solo se levantaron los nichos del segundo cuerpo cuya construcción se iniciara en 1864, y el muro de cerramiento del tercer cuerpo, que en el añ o 1868 se habilitó por ser ya insuficiente el segundo cuerpo. Recién en 1877 se inicia la construcción de l a nueva portada que se conserva hasta hoy, en sustitución de la pequef\a puer ta que el Ce· menterio tuvo vei nte anos. Esta portada más grandiosa impuso para su emplazamien to la de· molición de algunos nichos laterales. El provee.. to fué planeado por el Constructor Señor lnocen· cio Reyna, empleado técnico municipal, italiano de nacimiento, quien apli có en su composición cier .. to hibridismo estilís ti co, para mantener propor.... ciones clásicas en los elemen tos, con detalles de una decoración bizan tifl a. Un campanario de hierro de formas románicas coronaba la bóveda de esa por tada, hasta que en 1906 se le quitó
para col ocarle como re mate de fachada el ·grupo escultórico que hoy tiene, hecho con cemento por el malogrado escultor nacional · D. Juan M. ferrari en 1907. Cabe recordar aquí, en la enumeración de las mejoras y ampliaciones del Cementerio una obra de especial mérito artístico : la decoración pie• ló rica de la Rotonda. Estando ya en pésimas condiciones la pintura interior, en 1M4, se con• fió al ilustre pintor Dn. Juan M . Blanes su reno• vación . El artista en completa libertad para la elección de tem a representó en la bóveda hemis• férica el Padre E tern o apoyado en los símbolos respectivos de los cuatro evangelistas. El Angel, el to ro, el l~ón alad() y el águila, en el espacio, y sobre ellos el cue rpo del Creador, " dominan• do el grupo sin gravitar y descansando·· , se destacan en un fondo azul, sereno y sin nubes. Es esta obra la nota artística de valor, única en el interior de la Rotonda, desde que ya no tiene en su cen tro el altar sobre el que descansaba el grupo marmóreo de La Piedad, de Livi. Posteriormente. en 192 t. el tercer cuerpo y a libre de fosas y demolidos los depósitos y sala de autopsias, se destinó para el emplazamiento de nuevos sepulcros con una distribución más abiqrta y adecuada para asegurar el mantenimiento de los espacios enjardinados, que en todo el Cementerio forman un ambiente de frondosa vegetación, característica y de hermoso efecto. Q uedó con esto integrado el plan de conjunto inicial, cerran do definitivamente l as posibilidades de otras ampliaciones, dentro del marco orgáni• co en él preestablecido con singular acierto. Solo espera ahora la vieja necrópolis, en vísperas del primer centenario de su fund ación, ciertas obras de complemen to indispensables que el decoro y su significación reclaman. El cúmulo de monumen tos y recuerdos que él ya encierra, notables por su mérito artístico o por su rememoració" histórica. aumentando el valor que su Arquitectura tieRe en la evolución edilicia, constituye un solo conjunto de expresión fune rari a, solemne pero no tétrico, en medio de una vegetación espléndida, que aleja toda idea de horror para provoca r un sen ti miento de res.. pe tuosa serenidad ante el aspecto que en último término nos depara el misterio de la muerte. La bosquejada historia de nuestro más viejo Cemen terio, por suscin ta y breve, ha debido apre.... ciar desde lo alto y en conjun to, las múltiples manifestaciones artísticas que el dolor y el re ... cuerdo han inspirado. Ellas por sí solas son dignas, no obstan te, de una detenida considera· ción, capaz de valorar las singulares notas acu.. muladas en ese recinto en una centuria de vida intensa y progresiva para la Ci udad, que le re• conoce un sím bolo de sentimientos profundos y huma nos de la más noble gerarquía.
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Eugenio P. Baroffio NOTA . -
En la ~; om p il ación de los datos de esta reseña 11e han tom11do como fuentes las actas de la Comillión de Cementerios que desde liiSS hasta t8'18 tenía a sn cargo la administ ración de los Cementerios; además ¡¡e han compnlndo las Memorias de las Juntaa l. .\dministratíva.
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ACLARANDO
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as juv en lu de~ de todos los tie mpos han ~ encon trado en la senda luminosa y sin fin , que les marca su en tusiasmo, y les traza su afán de perfeccion ami en to, las eternas resisten· cias de los hombre ~ que tem en su sinceridad y la de los que niegan su valía. El estudian tado de la Facultad de Arquitec tu ra, no solo por el hecho de ser juven tud, sino por el de ser un a agrupación de es tu dian tes, tiene además del derecho, la obligación moral de preocuparse por la marcha de su casa de estudios. Desde el momento que la ley universitaria otorga al alum ... nado, el derecho de nom brar un representante en el Consejo, reconoce que a él correspon de par te en la dirección de los destinos de la fac ultad . Por consiguiente, el escuchar nuestra voz al de· batirse los problemas del claustro, no es una atención de las autoridades, sino el uso de un le· gítimo derech o . Todo esto, que ran fría mente consagra la letra y el espíritu de una ley, parecen desconocerlo en el ambiente universitario, muchos dirigentes que no desean oir nuestra voz. Cuan tos fren te a nuestra palabra, si n argumentos, nos han con tes· lado : " no son cosas de Vds. " Pero felizmente, conscien tes en nuestra misión, nosotros que no vemos en la facultad solo una institución que nos da un título, que no cr~emos en la fabricación " fac ulteril •· de la cultura, y que donde exista buscamos su exclaustración, no podemos dejar pasar de largo estas palabras, en un silencio suicida que revela ría una re mota aprobación. Las autoridades. profesores, y en gener al, lo· dos Jos que tienen al go que ver con los destinos de nuestra Facultad, frente a nuestra palabra, adop tan di versas posiciones; algun as lógicas, otras reveladoras de una mal entendid a posición jerár• quica. Otros creen en nuestros valores; pero con un equívoco espíri tu de independencia, se encierra n dentro de sí mismos sin escucharnos, ere· yendo que si lo hicieran, perderían su autoridad frente al estudian tado. Puritanismo de ideas. El grupo más numeroso y de mayo res valores, formado por una falan ge de universi tarios que en su época, han sabido escribir brillaptemen te su página en el balance de las inquietudes juveniles, cree firmemente que al alumnado de la Facultad de Arquitectura, corresponde parle en la direc· ción de los destinos de ésta. Otros no creen en noso tros. Ven una juven· tud inquie ta por sistema, nos creen sin bandera y nos juzgan como una ju ven tud aturdida. No se han tomado el pequeno trab ajo de estudiar... nos, o de lo con trario no nos pueden compren .... der. Ten iendo pués, q ue hacer llegar a ellos la palabra revelador a de su posición equivocada, creemos que al ser la nuestra, dada su posición
para con noso tros, no tuviera la sufi ci ente fue rza de convicc ión. En consecuencia, nos hemos lanzado a recorre r el universo del infelecfo, y cua l dprovechados peregrinos, cosecha ndo la palabra, podemos ofrecer estas preciosas muestras fruto del pensamienlo de tan allos valores morales e in telectu ales, que no solo las hacen escuchar sino meditar. Para dquellos que no crean en la juventud, les hablan en dos siglos diferen tes, hombres cumb res de ambos continentes; de dos medios y posici ones filosóficas distintas ambos tienen fé en la ¡u .. ventud. Desde Europa, dice en una de sus páginas inmortales, aquel que al final del siglo XIX. fué Ernesto Renán: " La juventud es el descu-
brimiento de un horizonte inmenso que es la vida .. . Y desde nues tro medio ambi ente, en pleno siglo XX, os habla desde sus págin as de A riel la voz famil iar de José E. Rodó : " ... pro-
vocar esa renovación, inalterable como un ritmo de la Naturaleza, es en todos los tiempo.s la función y la obra de la juventud ··. Y para aquellos que no nos quieren escuchar. les recomendamos también , cap ten la onda rodoniana, y en coloquio in timo con el maestro de " A riel ", escuch en éstas, sus palabras: " S er
incapaz de ver en la Naturaleza más que una faz, de las ideas e intereses humanos más que uno solo, equivale a vivir envuelto en una sombra de sueño, horadada por bn s olo rayo de luz ". Analizando el bal ance de nueslras ricas inquietudes, no creemos haber estado fundamentalmen· te equivocados, pero para con testar a quienes Jo crean supongamos que lo hayamos estado en alguna circunstancia especial, y a que la perfección está vedada a los hombres. A los que piensan así, les recomend amos traten de escuchar d algun a manera, la palabra de aquel que fu ~ g ran ciudadano de A mérica: el pensad or argentino José Ingenieros. Hombre de frases serenas, des· de sus páginas de " De las Fuerzas Morales ", nos habla en estas pal ab ra~: " 1 Alabados sean
los jóvene3 que equivocándose como ciento auguran un beneficio igual a uno 1 Podrá ser más cómodo no equivocarse nunca que errar muchas veces, pero sirven mejor a la humanidad los hombres que, en su inquietud de renovarse, por acertar una vez aceptan lo3 inconvenientes de equivocarse mil". Después de oir, desde el estra do del pensa· miento, la palabra de este binomio intelectual que guía Jos destinos culturales de A mérica, sigamos tocios, dirigentes y dirigidos, nuestra ruta !erre· nal en el consorcio de las actividades humanas, pensando siempre en el conten ido ético de esas palabras.
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J. D.
PAGINA
DE
Un boceto para el cuadro
"Un episodio de la fiebre
ART E
amarilla en Buenos Aires" Interpretac ión
Prim i t i va
.. <:primera idea del artista, para el cuadro que conmovió hondamente al pú* blico cuando fué expuesto por primera vez en Buenos Aires. . Después de esta primera idea, el pintor atenuó la violencia de las actitudes, serenó la escenB aumentó Jos personajes, hizo entrar 11 torrentes la luz, y as/ nació el magnifico cuadro que hoy admiramos en el Museo Nacional de Bellas Artes.
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Actas de Sesiones de la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos e Viene da la P6gln a 71 del N úmero 1 72 )
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ACTA N.o 188. J<~n Morrtevideo, a. 16 de Alano de 1932. &e r eunió la. Comisión Directiva de la. Sociedad de Arqu i· teotos nel lil"'lgua.y. bajo la. pn*>iKI.enci,a. deJ Ar r¡. Etugenio P. B-a.roWo y con a.sistenei'a. de sus Miembros Arquiiectoa Aeo t.a y La:r:~. ( Horacio) , Capra-rio, Delga.do. Feder ici. Peeoste, Rocco, R evello y T o-sh Decla.rado a bierto el a cto a la. hora L8 y 30, a.ctuando en la. Secretari~ el Pros>OOr eta.rio, Arq. R evello, se p818a u. considera;r los gi¡.,ruien t es asunto;~~: ORDENANZAS SOBRE FRACCIONAMIENTO DE TIERRAS. E l Ar'Q. AcO'sta. y Lara, en breve e inte r 68ante exposición, hace n otar la nece"Sidad y conven ien cia de que la Comis.ión Directh·a se aboqu e a l estu d.rio del problema que relacion ado con el urbanismo planteílln la.s 6Jtima.s y a nt erior es ordenanzas sobr e fra-ccion amien to de bierra.s y edificación. Es.tudia.<l.a. detenúda.mente la p r opos-ición del Arq. A.coota. y La.ra, por moción detl Arq. Federiloi se r esuelve : Celebr ar una sesión e&peci~l para t r at aT el r efoo-i'do 8IS'Itnto. EDIFI CIO PARA LA CAJA DE JuBILACIONES Y PENSIONES ClV II .ES. E l A rq. R evello plantea la con>eniencia. de solicitar del Directorio de 181 Caja. de J'ubilaciones y P en siones Civi les, establ ezca el concul'SO pul·a. l n. presen ta.c~ó n de proy ectos d el cdHicio que esa. Instituci ón pien-sa. Cl)n struir. EIJ. ,señor Presidente da. euenta d e que según se desprende de los antecedentes que de este a.~unto obrm en la carpeta respec-tiv a, ya. en dos oportu nidad es se hizo ese mismo p edido, sin r e uJtllldo. L uego de un d etenido cambio ·d.e i'<le-as, ae adopta la. siguiente resolución: Rei·tera.r a.l DirectW"i o .de la Caja d e Jubilaciones y Pe!1JSiones Civiles, las no'tatS p 81Sad86 oportunamente, sol icitándole el con curso de proyectos pa.ra. la c:onstrucción de su edifieio.-EDIFICIO PARA LA BOLSA DE COMERCIO. F.l Arq. Acosta. y Lara-, en su ca.rlicter de delegado de esta Sociedad ante la.s autorida.des de la Bolsa de Comer cio, J)ar.a. &&esorn.rla·s en Jo relativo a. l'a con.stlrucción de &u edificio, di6 ,cu enta de qu e últi.ma.mente tuvo una. r eunión al r especto con ,dichos dirigentes, Y puede adela,nt&r que los mismos está n animndos de los mej or es deseos pa.ra la realización del con curso, habien do eva~nado algunas consultas que le hicteron en ese senti>do. Oido lo expuesto, !-.6 resu elv e : Enterado. - TESORERIA. Visto el esto.do demostrativo del movimiento de Ca.joa por el mes de Jl'cb rero ppdo., present ado por -el señor Tesor ero, Arq. F ederi ci. se resuelve : Aprobado. La sesión fué levantada siendo la. hora. 19 y 40. ACTA N .o 189. En Montevitde<>, a 23 de Mar zo d e 1 932, se reunió la Comi.sión. Directiv-a de la. Soeieda.d de Arquitectos del U rugu'lly, bajo la presiden.ci~ del Ar q. BamffiiO y con &sistencia. de sus Mi emb.ros Arquitectos AcO<sta. Y Le.ra., Bauzá, Caprario, Afión, Demiehelio, F r a.scheti, Peeoate y R evello, faltando con aviso el Arq. R occo. Declarado abierto el acto a la ho.ra 18 y 30, actuando en la Secr etaria el Arq. Demicheli, tSe pasa. a con.si<leMr los s iguientes a.suntos: ACTA. L eida el Acta N.o 188, y puesta a consideración, se resuelve : Apruébase. SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS (BUENOS AIRES) . S e
en consideración una not.a. de la Sociedad UentraJ de Arqui tec.tos. de Buenos Aires, soHe ita.ndo d a tos y folletos 6'0 br e urha.ni&mo. Luego de un br eve cambio de idea6, ¡¡e adoptó la siguiente res.olu.eión: Contestar & ·l a ocied-ad de Arquitectos d e Buenos Air es, de 'acuer do con laa ideas cambiadas. CONCURSOS PERIODICOS DE INTERES GENERAL. Se pa.s.a. luego a considerar el proyecto del Arq. Cap rario s~bre concUl'sos per iódi.eos de tru11Ó
interés g eneral. Estudi'a do detenid amente este U.SIU.Ilto. 1 t ra.s un detenixlo ~a.mbi.o de opiniones, se resolvió: a) Apruébase la Reglamentación par a los refe.ridos concurs os, la cual queda r edactada en la. sigui-ente forD'Ul : " 1.0 ) La 1 • Sociedad de Arqwte.ct o.s d el U ruguay organi~rá p&rió1 ' di.ca.mente con curso-s para obtener idea.s sobre la .solu '' ción de problemas de inter és general en cuestionEltS vrn11 cula.da.cs a. la Arqui.teetura.. 2 .0 ) Patl'a el cumpl.imiento de e ·te p r ograma de a.cción la Comisión Directiva propondr á temas que considere de in terés, atendiendo J.as • · id eas que le Slllgieran a l r especto los a1loci&dos, los Po'' d'eres Públicos, lt8S In&tituoiones del Estado o .lae pa.T', ' t iJ(;ula.res. 3·.o) Los t emlliS que c&e elijan cor responderán 11 a.l cuadro de cue·stiones que haya sido aprobado p r evri:a· mente por la Comi sión Directiva. Luego, p or la PTeJlJSa 1 1 y por medio de foll etos especiales se darán a conocer, juntamente corn las Bases y u n a exposi c.ión de motiv ~s · ' que explique la. importancia d el terna. reda.ctada-s por ' ' una. Comi>Sión ef;'J)ecia.l 11om b rada. con ese objeto. E-sta Comisión dar{L ntlemás a. la Conüs.i ón de P ren:&a de la '' Sociedad t oda.s la.s ·informaciones que cr ea. conveniente •' dar a publiciodad, con el propósito de d espertar en eJ • público un interés más vivo y p er man.en te por esta •' cla.se de &et.ividades. 4 .0 ) La Comisión Directiva eetu'' diará en cada caso y adop tará la forma. que ootim e máa ' • opor tuna, conveniente y nece8alria para. el mejor deos·a · rroflo y p iUla el éx-ito mií,s E-ficaz de esos concursos. · · 5.") Los t r abajos p od.r<ín ser p resentados en forma de ·' croqu is, a.nteproyectos, boceto~. p erspecti vas o en expo.' siciones escritas de conceptos qu e aporten ideas claras ·' o resuelvan el tema . En Cll.da llamado a conclll1so s e · • esp ecifica.rá. .según la. ínüo le d el tema, la. forma de pre· • · sentación. t;. 0 ) La. constit u ción del .Tura.do p a.ra. lolt ·' con cursos podr{~ ser disti.nta pare cada. caE!o, deb i éndot~e •' a.jUrsta.r a l81S exigenoia.s '<iel tema propuesto. 7.0 ) Los • · premios qu e se otorguen los constitUÍl'án diplomas de • • honor, que aered i·ten cllliJ'a.mente los méri.tos conquista· '• do-s, 1si.n perjuicio de &ñadtir retl'ibu.ei<l'ne.s en diner o, &iem,pre que entidooe.s públicas o par tieularEltS cooper en 1 • ·& r~ p osiibilida.d ·de ob-tener esa cl&se de estímulos. 8. 0 ) Todos loa orig.inal68 que h a.yw sido premia.dos podrán · · ser publicados en revist as, f olle toe, etc. p or la Socie· •' dad, destinándose el beneficio que por ello !Se obteng4 a. los fondos gene~~ales. ' ' b) Dilspón~e que el prime!
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teana. a. trlllt811' tsea. U r b'8ni·smo. e) Designa.se para. formt.? la Oomisión de este Concurso a. l os Arquitec~os Eugenio I!- Baroffi.o, H-oracio Acosta y Ln'l'a, Raúl Le.re.na Acevedo,
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Maurieio Cravotto y Jul\n A. Sca sso. No siendo pa.ra m/i.~ el ucto, se levantó la .sesión a h\ hor a 19 y 4 5. ACTA N.o 190. E:n Montevideo, a 13 de Abril de 1932, se r eu.nió l·a Comi.g,ión Directiva de la Soeieda.d de Arqui· t ect()S ·del Urugu·a y, b.ajo la presiden.c ia del Arq. Eugeni<l P. Baroffio y con 81Si·&tenoia. ·de ;sus Miembros Arqui<tect0o11 A·costa y Lara, Añón, Ba.uzá, Ca.pra.rio, Delgado, F ede!l'ici, ReveUC> y Roc<:o, y a la aJ.turn que se in<liea.rá., Jos Ar· qui tectos Demicb~ y P ecoste. F altan con ·aviso los Ar· Deelara.do abiert o el acto qui.tee tC>s To&i y Fr818ch etti. t~~ la hora 18 y 30, a.otua.mio en la. Secretaria el Arq. Re· vello, se pa.sa -a eon&ideTa.r lo,& si;g uien·tes 81sunto;s: EXPO· SICION DE LOS PROYECTOS DEL CONCURSO DEL FARO A COLON. Luego de olr la·s manif~staoiones deJ Arq. AcC>sta y Lar~ respecto a }a expGSieión de l os p.ro· y eeto.s del Ooneurso del Faro a Colón. s e resolvió: De· esign&&e una Comi1si'ó n forma.da p'Or los Arquitectos Baro.f · fio, Aco.st·111 y La.ra y Fede.ri·ci, encargada de todo lo rela· ei()nwdo ·c on la exposición de los r eferi·dos proyectos. • Arq. RAUL LEBENA ACEVEDO. Vista la nota odel A'r· q-u,i.teeto Raúl Lerena Acevedo comunicando que acepta su d esi·gn&eión para formar la Comi:s-ión encargad'& d e 1~ pr~raeión del concurso oso.br e un tema de Urbani6mo, se r esuelve : Ellite.r ado, agr éguese a iflUs a.nteced-ente,s. A esta 1lllltura de lo. ~:~es-i ón entr.a a •sala el Arq. P-eeo&te. E l Arq. ReveHo, refiriéndose &1 pll"oyecto d·el Dr. BaJt&sa.r Brrun sobre FOMENTO DE LA CONSTRUCOION, hace notar que él op ortu namente presentó un proyecto aná logC> a esta Sociedad, el qu"G p&só a. infmme de unt~ ComLsión Especi~tl. 1a cual aún no se h a e:x.pedido. Se conv61'1s& deten idarntmte sobr e este ·lllsunto, y 'J)or úlMmo el Arq. FederLoi fommnla moción p a.ra. que se cite .a. la Comi•&ión a que se l1a. referido el Arq. R evello, .para que dé cumplim ientQ a su cometido. E sta moción es aprobaW. por una.nimid.ad. En consecuencia, se resuelve: Cfte-se a la OomitSión E speci81l formada p or los Arquitectos P eco.ste, Ca.pra.rio y Pa.ga.ni, a. fin de que expida el inlorme sC>)ioei· t&do. TESOB.ERIA. Apruéba.se el estado demostrativo del mC>vimíento d e Cwja por Marzo ppdo., presentado po:r el T esorer o, Arq. Federi ci. Se levwn<tó la sesión a. la hora. 19 y 50.
t-ea-. A esta altura. de la sesión ent.ra.n a •&ala. 1os Ar· quitect.os Demi·c heli, Fra.sehet.ti y Ba.uzA, b a.eiéndo.s-e .cargo el primero de los n ombrados de la Secretal'la. P&O· YECTO DEL CONSE.JO DE SALUD PUBLICA SOBRE VIVIENDAS BCONOMICAS. Se d.a lectura a. u na moción del Arq. de los Campos sobre el proyecto del OoDJSejo de SaJro.d .PúblLea pail"a la .co·n&trueción <d·e viviendas económi· ca s, en el sentido de que esta ·Comisión Direet'i-v.a. a.sesore e-n este ooun.to al refer ido Consejo y p edirle h aga un lla· ma'<io .a coneurso entre los Arqui·t ectos n acionales. Con<Si · derada t>slia moción, luego <de breve ca·mbio de idea.s, &e resuel'Ve : Tener en cuenta la .sugestión de·l Arq. de loo Ca.mpos, para ei momento oportuno. COMISION ES· PECIAL ENCARGADA DE ESTUDiAR EL PROYECTO DE IMPUESTO A LA RENTA. DE LOS EDIFICIOS . Atento a que el .Arq. Pecoste solicita se le de j.gne r eem· p laaa.nte en 1& Oomi<Sión encal'ga.da. de e81tudiar el proyooto d e impuesto a la. renta de los edificios, se r esuelve: Desig· n!W>e reempJia.zante del Arq. P eco.ste en la referida Oomi· sión, al Arq. Rocco, e intégra.se ·la. m~sma. con l'<>s Arquit ectGS Jt'ederiei y Afión. - EXPOSICION DE LOS PBO. YECTOS DEL FARO DE COLON. Olda.s la.& manifest&· clones del Arq. Aeost& y L&ra sobre la exposi-ción de loa pro¡yectos diYl Concurso del Fa.ro & Colón, •e r66Uelve : En calidad de rei111tegro, Autorizase gira.r al ' 'EX'J)r660 Fede· r8!l' ', d~ Rfo de Ja.neiro, ·la ~Suma ,de $ 120.00, importe de flete .a e.at& ciud111d de los re.fer.idos p r oyectos·. IMPUESTO DEL 2 °/00. Luego de oir una breve expotrloión del Arq. Demioheli r eferen te 8!1. Impuesto de 2 °/oo, y at-&nto a que el Arq. Acosta y L ar a mociona par a que se nombre une. Comisión encargada d-e reorganizar el refe.rido impuesto, se retmelve: Des.i·gnase co·n ese cometido una Comi-sión E¡ypeei-al form81da con los Arquiltectos Demichel!i, Fl'&scheti y Ca.prar.io, e integl'ada '' axl .referendu.m'' :co11 el Arq. S iri. - Se levantó la sesión a. •l a. hora 19 y 30.
ACTA N .o 191. Elll Montevideo, a 20 '<le Abril d e 1932, se re.unió la Conüsión Direct i.va de la Soci.ec1ad ·de Arqui· teoctos del Uruguay, bar,jo la presidenci•a de.J Arq. Ba.roff.í,o s Miembros Arquitectos Acosta. y y con asistencia de su < La.ra., Añón, Ca.pr81l"io, P ecoste y Roceo, y a la altura que se indicar á los Arquitect os Demicheli, Fr.aschetti y Bauzá. Decla.rado abierto el a.eto a la hor.a 18 y SO, actua.ndo en la. Secretaria ad·<hoc el Axq. Rocco, se p&'Sa a coJbsider.ar l0<s siguientes awntos: ACTAS. L eídas aa.s Aeta,s n úmer os 189 Y 190, -se resuelve: Apruéba.nse. - Vi•sta. la nota de] Arq. Hol"&CÍ'<> ~ostn. y La.ra. comunicando que acepta 6U designación p a.ra integrar la Comisión en.ca.rgada. de la prepara.eión del CONCURSO SOBRE TEMA ' 'UBBANIS· 1110", se r esuelve: Entera.do, a.gréguese ·a. ISWI a.nteeed. en·
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ACTA N.o 192. En Montevideo, & 4 d e Ma.yo de 1932, se reunió la. Comisión Dir&etiVI& de la. Socieda.d de An¡.ui· tectos del Uruguay, bajo la p l'e.sideno1a. -del Arq. Ba.ro.ffilo y con as·i1&tenci'a .de 's us Miembros Arquiteot06 Aco.sta y Lara, Añón, Caprario, Delgado, Demi-ch-eli, F r a.schetti, P '&coste, Rev<&llo y Tosí, falt a.ndo con aviso los Arquiteetoa Fooel'ici y Rocco. - Declarado abierto el a.cto a la bC>ra 18 y 30. actuando en !la. Secretwrí81 el Arq. Demieheli, se p&sa. a deliberar. El señor Bre.sideThte da -cuent·a que r eci bió lí~ Vlisi·t a de u n .señ or (·cuyo nombre le pMió reserVIal'a.) , el cua.l le manifes tó su deseo de que esta Sociedad le prestigiara 1lll CONClYRSO PARA LA CONSTRUCCION DE UN BARRIO OBRERO, de aoo.end.o con l &a Bases de la-s que el señor Presidente dispone 'Se dé lectura. Lefd&s que fuer on, el s~ñor Flresi>dente hace notar que si bi'8Jl e.e cierto que l as .referid¡w B roses <deben .ser modi.fieada·s, es muy digna de .tene·r eiJ'l cuenta 1a. 181Ct itud de ~e .señor propie·tar-io al· asesora.J~Se par a Hevar a eabo una obra de ba<Stan·t e importancia. Esña opinión del <Señor Presidente es compartida por loo sef'I OTeS Miembros, adoptándose, lue· go de breve cambio de idea.s, la. 6Í!guiente resolución: P.aoe a la Comisión de OoneuraO<S.
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Nimiedades Encontramos a. Oh.wnbito en el B111r :Munieh. Mu1 a cdora.do (" h abi'& comprado un so broto do) , estaba .senta.do delante d e u.n gr an bock d e auténtica e&J<VeAW <llílemana. No le oc::ultrun1os •nue&tro &18l0mbro: - 1 U d. JX) r a qui, amigo Ohumbi;to1 - ¡ Y.a.J Yo leer t&nto aJ.emán 611 r efls-ta • · Arki OOctur~a.' ' con. Gr op ius, Hegemann, Poelzi g. e tc., etc., que yo senti r uecet.ildad d t> sa.forea.T grandes ofra:s &lema.na.s. 1Auf W·ied&Neh n 1
• C.' humbito es ta ba que ooha.ba ch~a.s. Haebl. se pennitía el lujo M pa.ga.r 5 centésimos po:r el b oleto de 4, di.cién'dole con ;u.perioridad a.l guarda : " 1Gua-rde 1 ". . . No eN. p&rta. menos: hab fa conseguido u.n cli ente. Una. obrita chic&, muchM contempl&ciones en los <O&prichos del propiet.&rio, grandes r egn.teos en los honor a r ios, pero . . . obritla al fin. . . Y ese d ia Chumbito presentaba AU primer plano rul Muni eipiío. De noche, l'a consjguient.e " ga.ruin ' · : un cafe;cito con or questa en el abi.g.a.rrado Tu p i. Un mes deRpués, ChwnlJito recibia. la ducha : •' Retiro de 4 mts. ~obre la.s dos callee . .. • • Altura mfnima de 10 mts.... · • Un tr ozo afecta.do por la. ides. de un proyecto de una. p r obable futura a.v.enid& ... ' ' Qbumbito, modesta.men•te, d<& de nuevo al g-aa.Tda sus 2 únioa.s mone<l:&s de 5 •cts . •para. que le remi•ta.n los 8 vitnten es de r igor. •
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Ohumbito •sup o que un colega. suy o iba. a EiU.l'Opa. ·& dil8fruta.r un• bien ga.na.da b&eao. " ¡Qué suerte 1 '' - p en·&ó- . '' ¡ IJ1Sie a. Europa.! ¡ HMta. se p uede economiza.r .la cuota. mensua.l de ·s ocio d.e la Soci edad 1 ''. Y d:ils_puest o a saludar &l h éroe fué al puerto, a.deeuadamente muni do. pero !regó tarde. E l bar co ya. se habia id o. Sólo tuvo li~po de sa.car un.a. in.ste.ntá.n~a cu ando el p8quete ae p erdia ya en el horizonte .
• Chumbito n o sabe dónde esconderse. El probloona le preocupa ta.n ser iam ente, que en la a.etu.a· lidl&d se ab ocó a esbud11lr <le !Si podri-a disimular 8'll cara·cter Lstilca •si'lut&ta. en uno de loo fa.re>les de h. P l aza I ndep endencia pa.ra. ooca.plllr a 1rus iras de u n viejo corb atero que quer ía edificar au caiBi ta y a qu ien aconsejó ra. mediados del año J)6&ñ o, q.u8 &'0 pr&sentara a. la OFICINA T ECNICA DE CASAS BARATAS, digo, de VI VIENDA 1\IINIMA, que una comisión de socios "traba-jador es " est&b& orga· nizaud'O y que • 'fun.ei'OnaJ"Ufa' ' en la t&Gde 60eial •
Unos ca.rteles de rem.at"a.tlor, ñ ja.doo en la. eall'e, ll a maron la atención de Chumbit o: '' ¡, Qué es el Arquitecto Y Co11ferenl}i a . . . '' , etc., et·c. -¡Hola 1 - p ens ó-. ¡, No ·saben lo que es un a11quHeeto ! E l y.a lo h abía definido la. vez p asa.dta., p ero se dijo: • • Vea.m011 cuánta gente hay que quiero <;a.bcr lo que es el arquitecto ! '' . A lo mejor, enbre esoo estaba. 8'll probable cli6llte. Y f ué a la confer en cia ... Los único!! que no s.a.bíllJl y tenian inte-r és en conocer l o que e~~& el Arquitecto. . . ¡ er a.n los mi-s· mos " ARQUITECTOS " 11 !
Racibimo<> de Chum bito u na oolaborooión espontánea. que gustosos publicamos pa.ra se.tid ace.r lila veleidooos de c.oor i-tor de nuestro gran :r.mi.go: " El p alpitante y eom.plejo problema de la ARQUITECTURA "non edi:fie&ndi" , considerado desde '' el J>Unto de vista. DE L OONOEPTO 1\IETAFISICO DE L OS El<'ECTOS TRASCENDENTALES 01111· '' •sa.do.s en la. Cl;.cncia p r imitiva d e los <Sujetos a.fecta.do;s, nos lleva A LA con'8ideraci6n inmediat a e ·' intrapr oduccnte, de l a.s p o.sibHida.des de l a i&Du181Ci6n. o POR LO ''MENOS' ', del 81Cr eeentlliDl.Íento " DE LAS actividad es ncgativa'S, <Le l a-s virtudes del "EGO", y d·e l a proba.ble e int.em p esti va. r enli,' z111ci6n, provocada por m zones ,a,'tenwble.s de R IDACCI ON RECIPROCA, de actos y a.ceiones motivados '' por plau1;ibles cau'S31les de DEFENSA de l as neee.sidooes funcionaJes, PERO Q UE: en su efecto · ' inmediato y r etrooetiv o, va.n d·irigidos, A P ESAR de laos pragmáticas veleidOS'&s de LAS T EORI· '' ZACION.l<:S CONTEMPORANEAS, contn l <M> p ri.ncipios, univenlllm~te a.cepta.do.s, de convenieneila · ' económi-ca y morwl ''DE LA •' coletivide.d. ''
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SOCIOS
CORRESPONDIENTES
ARGENTINA Arq. Seb&stián Ghlliazza. Carlos K B ecker. " V íctor J ulio Jaecsc.hke. " Rafll G. P M man. " Raúl Alvar ez. " Fortunato Passeron . " Angel Croce Mujiea. " Luis J . Mor eno de 11 esa.. " Carlos Mendon~a. Exequial Real de A!túa . Francisco Squirru. " Victor Julio Ja.eschke. " Osear González. " Alfredo E . Cóppola. " Jorge V. Rivarola. " BOLIVIA Arq. Emilio V illanueva P . BRA,SJL .Aloq. Alejandro .Alburquerqa e. , N. Machado. , Ra(u Lessa Sal <.l anha. Da Gama. .. F . Ner eo de Snmpaio. Cristiano das Neve11 Stockles . , Francisco P r estes Maia. , .. Roberto 11a.gno de Carvalho. Ernesto E. Xavi&.r do Prado. , Augus to de V.a.sconcellos. , José Cortez. , Paolo Can.di()tts. , Ra'fael Galvao. , .. Angelo Bruhms. , Arquímedes Memoria..
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ALEMANIA Prof . Walter Gropius. H ans Prelzi.g. ", Peter Behrens.
CUBA CH ILE Arq. Onofre Mont&né U:rrejola .
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Bernardo Morales. Manuel Cifue ntes. P a tr icio I r arraza bal. Hermógenes del Canto. Alber to Schade. Ismael Edwards Mat te. R icar do Larrain B ravo. Carlos Reyes Priet o. Fernando de la Cruz. Federico Bieger el. Ri<lardo H. Muller . Alberto Ri'tlso P81tr6n. CAN ADA
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Kertesz K . Robert. And ré de Vir agh.
FISP .A.ÑA Arq. Luis Bellido. Modesto López Otero. '' P ablo Gutillrrez More no. " Ar-q. E ugenio Fernández Quin ta.n illa. Césoar CoTt. " Manuel Vega y Ma.rch .
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EE. UU. de N. A. Arq. Luis Newbery Thoma s. John G. Howar d. " Kennetb M. Murch i.son. Ra.ymond H . Hood.
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PARAGUAY Arq. Alcides Chaussé. OOLOMBIA Arq. Alberto Manrique 'Marttn. FINLANDIA
Ar q . Mateo Talia. Miguel Mujica Gómez. " PEtRU Arq. Emilio Hart Ter r 6. ., Santi ago Bazuco. ?I'LEJICO
Arq. E li el Saarinen. HOLANDA Arq . F. Stolhower. B ELGIOA Arq. Alberto Roosenboom. FRANCIA Arq. Emmanuel P ontremoli. Arq. T omy Garnier.
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Arq. Luis Bay . .. Miguel A. H ernán<iez Roger.
SUIZA P ro!. Gus-ta.ve Gull.
Arl). Alfonso Paliares. Roberto Al varez Espill.osa . " ITALIA Arq. Alberto Ca.l:r;a Bjni. Ambrogi'O Ann()ni. " Piero Por taluppi
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INGLATERRA Arq. F. Bani.Bter Fletcller. Ca.rt de L&ifontaine. " PORTUGAL Arq. A. R. Ad.a.es Bermudea.
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ARQUITEClURA SOCIOS
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FUNDADORES
Acosta y Lara, Horacio.
Campos, AUredo R.
Lerena Acevedo, Raúl.
Arrarte Victoria, Lui s.
Ca.purro, Fernando.
Mendivü, Rodolfo.
Arteaga, J uan José de.
Delgado, Juan M.
Pedemonte, Juan J .
:Galdomír, Alfredo.
Fa.get, Raúl J .
Rtcci y Toribio, Carlos.
Ba.roffio, Eugenio P .
Fcrnández. Luis G.
Sambucetti, Octa.vio.
Berro, Romá.n.
Geranio, Silvia.
Vásquez Varela, Jacobo.
Boix, Elzea.rio.
Lasala., Franciseo.
Vá.zquez, Antonino.
Bonaba, Américo.
Lerena. Juanicó, Cándido.
COMISIÓN Arquitectos:
REGULADORA
DE
HONORARIOS
Alfredo R . Campos, Ja.cobo Va.zquez Va.rela. y Elzea.rio Boix, y Dr. Luis L. Da.yviere.
SOCIOS Acoata 1 Lara, Horado.-B. Mitre, 1 314. Arrane Victoria, L1118.- 18 de Julio, 2190. Arteaga, .Juan .Joll6 4e.-J. C. G6mez, 14.20. Acoata y Lara, Armando. Franeisco Vi· dal, 667 (Pocitos) . Addiego, Buenaventura. - -AuDi~a 1 9 de Abril, 3411. Agorio, Leopoldo C. - Treilnta y Tres, 13&6 ( 4. o p iso, EiSm'i.,t. 4·2). Aguerre, Alberto. Oerrito, 407 . Azzarini, Horac.io. - Constituyente, 1943. Amargós, Bodollo L. J. Requena, 1244. Armas O'Shanahan, Guillermo. Urucua1 N. 0 967. Apolo, Juan J. Inspe~ci ón Técnica, Du· razno . Añón, Ramón. - B oul. E spaña, 2 444 Aubriot, .Juan A. - Williman, 646. Aequarone, Héctor. - Boul. Artigas. 14 39 . Artucio, L. Carlos. - 1.8 de Julio, 1707. Abren, Luis. Carabela-s, 3091. Aba.die Santos, Mario. - Canelones, 1583. Ar\eleche, Beltrán. - Brito dei Pin'<>, 1480. Baldomir, A.lfre4o. - Duruno, 2444. Baroffio, Eugenio P. - Canelones, 1429. Berro, Bomán. Pereyra, 2951 (Poeitos ) . Boix, Elzeario. Ellauri, 1023 (Pocitoa ) . Bonaba, Américo. Cerrito, 685 . Bauzá, Julio C. - Rio Negro. 1285 . Barbé, Luis Alberto. - Juan B . B-la.nco. 7 57. Ba.rbieri, Armando. - Salto. Bastos Kliche, Julio. ConTención, 113 6. Beya Cayo, Maria. Comel'Cio, 2275. Bardoni, José M. Ibicuy, 1393, 5 .0 pLso (Dept. J) . Bonnecarrere, Antonio C. Trinidad, Departamento de Florea. Bianchi, Roberto. Paysandú. Benedetto, Telmo. - 8 de Octubre. 2747: Bu~er, .Jvlio. Parapay, 1615. Bonomi, Bambert6. - Gral. Luna, 1270. Bemporat, Carlos A. - Gral. Fraga. 2170. Beraldo, Jorge A:- Boulevard Eapañ·a, 2584 (Dept. 3). Bevilacqua, Carlos Julio.-Emancip ación, 12. Campos, Alfredo lt.-Ch'lloarro, 1018, Pocitos. Capurro, :remando. - Rincón, 430. Ca.pra.rto, .Jorge. - Durazno, 1748. Ca.rlevaro, Alvaro B.--cipriano Payán, 2967. Crocco, Luis B. - aincón, 507. Caviglia Repetto, Luis. - 25 de Mayo, 575 . Cravotto, Ma.uricio. - 18 de Julio, 1698. Cattaneo, Miguel A. - Lavalleja, 1714. Camp, Antlonio. - 21' de Setiembre, 2928. Caaam&.Jou, Enrique. Santiago de Chile esq. Soriano. CaseW Coppettf, H6ctor. - Rivera, 2248. Ciurich, EJfas. - .Mercedes, 1705. Chia.rino, Antonio. - Trei-nta y TreS', 1·356. Crespi, Luis. S~mtiago de Ohile, 920. Delgado, Juan K. Cololó, 272'2. · Dauber, Ra\\1. - Canelones, 892. Da SUva, Boracio. Maíl'tfn Ga.reía, 1 39S (Dept. 7). Danera, Pedro F. - 18 de Julio, 1465 . Demiehelli, José. 25 de Mayo, 279 . Durin GuiLDt, Enrique. - Misiones, 1489 . Durán VeiA Luis. - Ituzaingó, 1297. DlJhiero, Italo. Santiago de Ohile, 13M n. loa Campos, Oeta.'rio. - 25 de Mayo, 555.
T ITULARES .
Domato, Joll6 B. - J . M. Blanes, 1011. D ' Agoato, Arnald.o. Patria 15!3 Elzaurdia, Roberto F . - Ta.cuari, 1987. Etehebarne Bidart, Julio . -J. R equena, 1346. Elena, Carlos. - U ruguay , 17 Ol. Faget, Baúl J . San José, 1092 . Fernández, Luis G. Carve, 33 ( Colón) . Fraschetti Bui, Antonio. - Yi, 1326. Federici, Baúl 18 de Julio, 1885. Ferreira, Osear.. - MaJdonado, 2018. J FrMDedo Siri, Bomán. - Rondeau, 1646 (2 .0 piso) . Ferná.ndez, Eustaquio. - 18 de Julio, 14&5 . Ferná.ndez Elorza, S. Raúl. - Libres, 14M.. Geranio, SUvio. R ivera, 2Q.5 6. Garcia. Pico, Héctor. - Paysandú, 9 08 . Garcia Aroeena, Carlos. - Itu.zaingó, 14167 . Gimeno, José. - Ciudadela, 1446. Gaggioni, Julio. 25 de Agosto, 602 . González Pose, Eduardo. 18 d e J ulio, 669 (Dur azn o ) . Guarino Fischert, Julia. - Cu bo del Norte, 3596 (M:illán). Giuria, Juan. - Burgues, 3022 . Goyret, Luis A. Joaquín Requena, 1680. Gori Salvo, Miguel A. - Rondeau, 1578. Ga.rese, Roberto I . - Constituyente, 1475. Garcia Blixen, Roque. - Durazno, 1722. Gómez Gavazzo, Carlos A. - Lapido, 28•74 . Herrán, Jorge. - ltuzaingó, 1467. Herrán, Teótllo. 2·5 de Mayo, 555. Herrera Ma.c-Lean, Carlos A. Piedras, 361 (Buenos Aires ) . Ilaria P., Américo. - Paysandú, 1674. J;¡.uge, Amadeo. Obligado, 1204. Isola P1r1a, Albérico F. - Uruguay, 967. Iiasa.la, Francisco. - Juan O. Gómez, 1420. Lerena Juanicó, Cándido. Mar ti, 3105 (Poeitos) . Lerena Acevedo, Raúl. - Ituzaingó, 1467 . Labadie, Juan H. Canelones, L635. Larrobla, Salvador.· - Simón Bolivar, 1270. La.Vignasse, Alfredo. - Ituzaingó, 1467. Lietti, Fernando. - Ibiray. 2308 . Leborgne, Ernesto. - 25 de- Mayo, 555. Mendivil. RodoUo. Colon ia. Mondino, Héctor. - Canelones, 2211. Mainero, Edmundo. Francisco AguiJar, 878 (Pocitos). Ma.ria.no, Juan M. Cololó 246i Mazza.ra, José. - Ramb la Wilson., 675. Ma.zzucchelli Hércules J.--Sgo. Vázquez, 1289. Ma.lherbe, A. de. - Oo,nstitu,-ente, 1959 . Meier, Juan C. - Paysandú. Moreau, · Mario. Oerri to, 40 7. Molins, Carlos A. - Lnis de la Torre, 644. Mufioll del Campo, Alberto.-Ituzaingó, 1467, Mnra.cciole, Juan A. -- Rondeau, 1578. Maisona.ve, Giptis. - S81l'Jll.iento, 249·5. Núfiez, DUlio Jac1nto. - Agraciada, 2405. Noceto, Luil. -- San Martfn, 342 7. Noeeti, Carlos E. - Timbó, 119 3. Nunea, Luis O. - Oar.apé, 2 182 . O'NeW Aroeena, Eduardo.- Misiones, 1390. Osea, José M. - Mi·nas, 1487 ( 4. 0 pi11o A). Pedemonte, Juan .J. - J . Requena, 1071. Pa.z Seré, Modeño. Avda. Italia, 2590. Pagani, Béctor A. - Rineon, 438. Péres Montero, Ca.tloa. - Cerrito, 407 .
Pérez La.rra.fía.ga, Francisco. Pozos del Rey, 1380. Pita.miglio, Humberto. - Ejido, 1392. Pon Ca.rdozo, Fernando. - Soriano, 936. Pola.nco JIIusso, Luis.- José B. Lamas, 296g. Pérez Fuentes, Daniel R.- Maldonado, 1039.-· Pecoste, Eugenio. - Juan Paullier, 1278. Puente, E . Milton. - 25 de Mayo, 5.55. Pesaina, Romua.ldo. - Canelones, 892. Pieri Ca.mpomar, Juan C.-Vázqu.ez, 1439. Quartino HerrM'a, Rafael. - Rincón,. 4-38~· Quinteiro, l\ianuel I . - J. Requena, 1274. Qtúnteiro, Rosendo. - Victoria, 1018. Bicci y Toribio, Carlos. Suárez, 2925. Rampa, Héctor. Magallanes, 1910. Revello, Miguel N. - Juan Paullier, 1683. .Boceo, Daniel Buenos Aires, 519 bis. Rivero, Julio. - Roque Graeeras, 718. B.odrlguez Larreta, Gualbeño.-Sarandf, 528. Ricaldoni, Am6rico. - Lueaa Obea, 98. B.ius, Juan Antonio. - 18 de Julio, 1698. Rivas, Enrique S. - 8 de úetubre. 2519. Bicon, Ramón. - 25 de· •llrfa.yo,· 371. Rodriguez, F . 25 de Mayo, 371. Bodriguez Estevan, Boberto•....--Oolonia, 909 . &oure, ETa.ldo. - Larrañaga, 4211. Ru&no, Rafael Constituyente, 1959. Sambucetti, Octavio. - GU. 942. · Sa.ldún, Pedro. - 18 d~ Julio, 1908. SILDtini, Heráclidee. - Avda. Italia, 8165. Santint Peluffo, .Juan Q.- J. Reqoena, 1.504. Sierra Morató, José P. Plasaje Salvo,
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Siri, Juan C. Pa.y.sandú, 1321. Scasso, Juan A. - Cebollatf, 2014. Schinca, Carlos E . - 8 de Octubre, 3774. Segundo, Luis E. - Estación · del F. C. C., Sa.la de Dibujo. Stewa.rt Vargas, Enrique. RiMón, ,·s8 ( 3 . e r pirSo, Escrit. 61). Surra.co, Carlos A. - Casilla Correo, 685 . Sebaatiani, Marcos A. - Victoria, 1071. Sciuto, Rómulo. - 18 d~ Juli'<>, 1707. Tejera, Eloy G. - Libertad, 2482. Terra Arocena, Hora.cto. Misiones, 1454.. Terra Arocena, &a.faeL Ituzaingó, 1309 (2. 0 piso). Terra Urioste, Carlos D. - Rivera, 2804. TCNd, Carlos D. - Vázquez y Vega, 1139. Tcsi, I-eopoldo J. - Constituyente, 1965. Triay, Ba.rtolomé R. - Treim•t:a y Tr&s, 1'8 56. Tournier, Hipólito. - 25 de Ma.yo, 555. Uranga., Joaqu1n. - Inca, 2075. Ubilla, E. Antonio. Melo. Váaquez Varela, JacobO.-Bs. Airea, 519 bis. Vúc¡uez, Antonino. - Avda. Italia, 1-52. Valabrega, Ricardo E. Suárez, 3075. Vázquez Echenate, Feo. - Victoria, 1109 . · Vera Salvo, Héctor. - Durazno. 1027 (Apto. 41). Vigouroux, Rodolfo L . - Avda. Italia, 182. Villavedra, José B. - Liber.tad, 2592. VUamajó, Julio. - Mel'Cedes, 1260. Vá.zquez Barriere, Gonaalo. Constituyen· te, 1959. Vanini, Carlos. - Martin Garefa, 1656. WU1iman, .José Claudia. - 26 de Mano et· quina }fartf (Poeitos). Yanuzzi, Adela. - Rivera, 2939. Zunin Pad.1l1a. Cfi.ndido. Inspeee16n T6e· niea, Arti.gas.
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