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1932
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AUTOMATICOS
Se pone en conocimiento de los señores Arquitectos, Constructores, Empresas demoledoras de ediftcios, E m presas de pavimentación y en general, de todas las personas que dirijan o ejecutan obras en los frentes de los edificios y en las "eredas y calzadas, que deben dar cuenta a la Gerencia de Teléfonos, calle Convención N.0 1449 esq. Mercedes, con suficiente anticipación, de las obras a ejecutar que hagan necesario el retiro de las instalaciones telefónicas murales -Tratándose de exca"aciones en aceras y calzadas, el asesoramiento de esta Gerencia es imprescindible para e"itar los daños que pueden ocasionarse a las canalizaciones subterráneas. Las Oficinas Técnicas tomarán las medidas necesarias para facilitar los trabajos de los int~resados, retirando las líneas e instalaciones murales que huhieren, que molesten o difi culten las obras, y dará las indicaciones necesarias con respecto a las canalizacione s subterráneas. Se pre"iene adem~s . que la no comunicación a esta Gerencia, previa a todo trabajo , de los retiros de lineas y obras que pueden afectar las instalaciones telefónicas, hará posibles a los omisos del pago de los daños y perjuicios que se ocasionen a las instalacion es . LA GERENCIA DE TELEFONOS.
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A ÑO XVIII -
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NÚMERO 176
SETIEMBRE
1932
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recienh; mente ocurridos a raí z de un
"ent red icho ••
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suce did o e ntre la So_
ciedad d e Arquitectos y un particular, han p uesto de man ifiesto la digna actitu d de nuestra Comisión Directiva. F irme en sus resoluciones dictadas por una línea de conducta impues ta
por un ce-
loso e mpeño en defender nuestra profesión, la Comisión ha hecho valer su p er sonalidad y su dignid ad.
Llegue a ella nuestra sincera a probación, y nuestra satisfacción d e vernos r epresentad os po r valores que han sabido colocarse a la altura de nuestras aspiraciones.
Y a hora nos toca a nosotros los Arquitectos que formamos la masa, el s ecu ndar actitud asu mida por nuestros Directores.
Y
para secun dar esa actitud es
la
absol utamente
necesario a bs te nernos de cualquier a c to que estuviera en pugna con la línea de co nducta trazada por nuestras autoridades. Con ello demostraremos nuestra adhesión a lo resuelto por la Comisión Directiva y colabor aremos eficazmente en lo que debe guiarnos a todos los Arquitecto s h acia un futuro m ejor:
eete será el reconoci m ien to justo y amplio de nuestra p rofesión, y su impo-
sición e n el med io ambien te como carrera de prestigio y respeto, destinada noc imientos, a desempe ñar un rol preponderante en el concierto socia l.
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Un dibujo de Gu illermo Laborde.
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POR
HISPANICO
ARTE
DEL
HISTORIA EL
MARQUES
DE
LOZOVA
agníficamente impresa, editada por la ca ....
las manifestaciones artísticas en la cultura de
sa Salvat de Barcelona, se ha publicado
nordeste, tratando de la ~scuela escultórica del
recientemente una interesante obra sobre el Arte
levante y del sur de Espana, la celtibérica, los
en Espana.
bron ces y los artes industriale~.
Su autor el Marqués de Lozoya,
especialmente la
Las notas biblio¡ráfica ~ en este punto
Catedrático de historia moderna de España Y
cerámica.
profesor en varias universidades españolas, ha
revelan todo el caudal de documentos que han
resumido en forma clara y sintética,
servido para fundamentar lo expuesto por el
las cuestio•
nes relativas a los distintos períodos del Arte en Espana.
auto r. El Capítulo V de la obra, nos pone ya frente
Y lo ha hecho, fundándose en los más
recientes y calificados estudios espanoles, para
al Arte hispano • romano.
agruparlos en una orgánica disposición de líneas
giosa, los edificios públicos, los destinados a es·
generales, que permiten abarcar la
pectáculos; las
amplia visión
La Arquitectura reli·
•
obras
públicas
como
puentes •
con precisa y adecuad a coordenación de lugares
acueductos, faros; toda la Arquileciura urbana
y hechos. Las citas oportunas, las referencias a una se•
con sus .murallas, foros y monumentos conme· morativos, tienen una amplia ilustración que los
leccionada biblio¡rafía, el criterio de moderna in•
documentos gráficos hacen más interesante, mer•
terpretación, aumentan el interés de esta obra po·
ced a reproducciones de fotografías
sitivamente valiosa.
Hay en este capítulo, mucho del material ya co·
Da idea de la amplitud que presenta el
tem a
recientes •
nacido en monografías, analectas y memorias académicas, pero que en bien pocas obras de
tratado el índice del primer tom o. El arte cuaternario en la península, en las con•
conjunto aparecen.
La riqueza, la
variedad de
sideraciones sobre el arte prehistórico, el descu•
exp resiones en el arte de España según
brimiento del arte rupestre y una sucinta diluci·
giones, hace de este período romano
dación crítica con intentos de interpretatión, cons..
del más alto intenzs para la historia de las maní·
tituyen el primer ca pí tulo.
festaciones artísticas, de influjo
En el segundo, el autor estudia la primitiv a Ar·
las
re·
una época
greco .. romano.
El aporte de los estudiosos españoles para
ese
quitectura hispánica, con las teorías sobre con s·
período, resulta evidenciado en la copiosa bibJio ..
trucción, dispersión y finalidad de los megalitos,
grafía que el Marqués de Lozoya, se complace
su origen y evolución y
en indicar.
una ilustración de la
cerámica.
Después de señalar la especial si tu ación de
El capítulo tercero lo dedica el Marqués de
España, presenciando una serie de ensayos dis·
Lozoya, a las aportaciones mediterráneas al arte
persos para construir edificios y llenar las nece•
hispánico, estudiand o la edad de bronce en Es·
sidades suntuarias, copiando en cada caso de un
pana, la hipótesis egea, las relaciones de la Pe·
modo distinto los modelos de Oriente y de Gre•
nínsula con las culturas mediterráneas, la cullura
cia, resolviendo de
balear y el comercio púnico y griego.
problema según el gusto o la inspiración del Ar•
La edad del hierro, lleva el autor el estudio de
una manera diferente cada
tista, el autor compara esas manifestaciones de
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la antigua Hispania con Italia.
" En
circunstdn-
cias parecidas, dice, bajo una influencia más decisiva, Italia va creando un
helénica
sistema co m·
pasar
que está dotado de un extraordinario
da a la expresión artística un
poder
de
Esta diversidad de reacciones en am-
a causas mu y comp lejas, sociales
se debe
y económic as,
predominio sobre
la forma, ya que la religión que le inspira repre .. sen ta el triunfo del espíritu sobre la materia. El arte musul mán en España, se estudia en es-
entre las que debe incl uirse quizás la diferencia
ta obra, especialmente.
de organización política. En Roma se crea pron-
organización de ese
to un poder fuerte, con tendencia unitaria e im ..
Omeyas, la Arquitectura religiosa con sus mez·
perialista, y este poder requiere el esfuerzo de
quilas, son temas de delicada y minuciosa con ..
Arquitectos y decoradores capaces de construi r y
sideración.
adornar magníficos
Construcciones militares o de carácter público, se
edificios.
Se constituye
imperio que necesita un arte imperial y
un
que lo
El arte paleocrisliano
y
visigótico, constituye
lo tratado en el Capítulo VIl.
Aquí señala el au-
tor la necesidad de rehacer en la Historia el con cepto, demasiado simplista,
Los componentes y
la
arte, en la época de los
De la Arquitectura Civil
y
de
las
destacan los tipos principales. El aporte d~ los musulmanes a la Arquitectura
impone en todo el mundo entonces conocido.··
1
cender el público, en forma que pudieran
inadvertidos los adeptos, y la humildad de estos,
bas penínsulas ante influencias idénticas
1
La necesldad de manifestarse ese culto sin tras..
pleto, que comprende todas las artes plásticas y difusión. 1
el carácter del arte cristiano en sus co mienzos.
que atribuye a los
militar, fué co nsiderable y el Marqués de Lozoya los indica con documentadas afirmaciones. La Arquitectura hispano ,., africana, trata el Capítulo IX.
En él,
es lo que
los trabajos realiza·
grandes movimientos de pueblos germánicos so ..
dos en los rein os de Taifas los Almoroides y Al·
bre Occidente la
casualidad del cambio social,
mohades se estudian con una bien ordenada sin·
político y aún estético que se verifica en el mun ..
tesis, surgida de los últimos resultados de la Ar·
do latino; porque -
queología
dice -
a lo más, la invasión
moderna
española .
La
es uno de los tantos accidentes que contribuyen
omeya de Occidente había
al establecimiento de un orden nuevo.
heróico, durante tres siglos, concertando los ele•
En la in ..
hecho
monarquía un
esfuerzo
mensa descomposición del Imperio, que moti va
mentos diversos en un impulso común.
una general deserción, los germanos no hacen
y esfuerzos de potente dominio, sofocaron las re•
sino ocupar lo que se les abandonaba; no traen
beldías, de enormes diferencias . meas.
ideas, ni formas, sino sangre nueva, para vigori· zar la evolución que, aún sin ellos, se hubiera verificado.
Y, añade luego,
" en los cambios esté-
ticos influye mucho más la
revolución espiritual
Guerras
religiosas y
ét·
El autor de esta obra, expresa aquí, que " ape· sar de la inquietud de los tiempos,
continúa
la
evolución artística iniciada bajo la dinastía de los
fluencia del Oriente, motivada por el desplaza·
desenvolvimiento per• . fecto, en la cual no parece que hayan influido
miento de la Capital del Imperio de Roma a Bi·
mucho las vicisitudes políticas de la España mu·
zancio, que recoge y difunde el espíritu de las
sulmana; pero como falta un Estado rico, no se
El arte imperial necesi ..
levantan ya edificios de grandes dimensiones ni
taba el apoyo de un estado poderoso; cuando
se emplean como en el período Califal, materiales
este apoyo le falta, cede en su hegemonía
tan nobles, traídos a
causada por la difusión del cristianismo, y la in-
viejas culturas asiáticas.
dejar paso a elementos apenas tres siglos :
el arte popular
latentes
para
durante
y las culturas loca-
veces
a
popular
sobre el arte consciente y erudito, que constituye
gran
busca un arte más ligero, en que el yeso, la cerámica y la madera mayor importancia y en el que
les, casi borradas por el rasero de Roma." Estudia el autor el predominio de lo
omeyas, prosiguiendo un
costa. Se ladrillo,
el
tienen cada vez la
exuberancia
ornamental oculta la pobreza de las soluciones constructivas.
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Las Artes industriales en la España musulma•
esas manifestaciones de arte, desde la caída del
na, las artes del metal y de la madera; la escul•
imperio romano.
tura decorati va en piedra, marfiles y
serie de centros artísticos de los cuales ninguno
tejidos; la
cerámica, los vidrios y los esmaltes, es en el Capítulo X, complementa
con
lo
que
numerosas
ilustraciones, el material tratado en el
anterior.
Surgen en toda
Europa
predomina sobre los demás y cuya
una
independen•
cía queda asegurada por la dificultad de comu• nicaciones.
El arte románico -
es para el autor
Por razones de comercio, de intercambio frecuen•
-
te, es en este período separar en las Artes deco•
lo decorativo se armonizan maravillosamente y
rativas lo espai'lol del conjun to
abarca todas las artes plásticas, que llegan, den•
de la civilización
musulmana.
un completo sistema en que lo constructivo y
tro de un determinado
Después de haber reseñado las manifestaciones
1<:~
a
perfección." •
E l prólogo con que el autor, planea su
artísticas de la España musulmana, el au tor entra
• •
VlSJOn
período
sobre el arte hispánico a través de la historia, es
Traza las líneas ge·
una síntesis eficaz, precisa y bien justificativa de
al estudio del arte cristiano de predominio musulmán.
concepto estético
durante el
nerales de un agrupamiento en las manifestacio·
la obr a.
nes artísticas de esa épo ca y los define según el
modestamente la índole de la obra diciendo: "es•
carácter que conserva de musulmán, en la penín·
tos son someramente expuestos los
sula.
del actual florecimiento de la
La bibliografía que sirve de apoyo al es·
nuestra Historia del Arte.
tudio es abundante y bien seleccionada. El Arte pre • románico en la
La conclusión de
península, es la
ese
prólogo define antecedentes
investigación
de
De esta investigación
no pretende otra cosa este libro que ser un bre• •
materia del XII Capítulo y en el pequei'lo número
vísi mo resumen, y la bibliografía
de monumentos que quedan del período anterior
capítulo está aducida, no solamente por su valor
a lo románico, trata el autor
informativo, sino como un
de hallar algunos
caracteres distintivos, algunos elementos de evo·
titud del autor hacia
lución, precursores de otras afirmaciones poste·
tan cer teras or ientaciones y
riores, propias d~l arte espai'lol románico.
fas . "
que lleva cada
testimonio
aqueiJos
a
de gra•
quienes debe
noticias
tan
exac·
En breve, según se anunc1a, aparecerá el se•
El arte románico es luego el motivo de estudio de l~s capítulos XIII, XIV, XV, XVI y XVII , y en
gundo tomo de esta importante
ellos el autor pasa en resena los principales fe ...
sen tada, co mo esta en cuanto
nómenos sociales y políticos que dieron origen a
esmeradas ilu straciones.
obra, a
bien pre•
impresión y a
E. P. B. '
-149 -
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A VUELO EMOCIONES
oa
DE
011:
ORESTES
L a máquina vuela en e l e spac io.
PAJA RO
1-A
CIUDAD '
BAROFfl"IO
El ruido de sus
No oímos nada, no se nt im os nada, vemos solamente.
motores
ensordece.
Vemos allá abajo
la
ciudad iluminada por el sol, muy chiquita, con sus calles rectas, sus jardines. sus palacios, sus to rres, sus iglesias. Parece una
ciudad de juguete.
Tod o chico, todo brillante,
claro.
Desde lo alto n os parece más bella, más ar-
moniosa su red de calles. La comprendemos más. ras en el fondo de u n mar que vemos a hora o las.
todo
Sus costas se recortan cla-
q uieto,
sereno,
muy
gris,
sin
U n mar que parece de plomo, y los barcos, parecen barq uitos de lata,
q uietos en aquella plancha oscura q ue hace destacar más el color de las casas, el verdor de las quintas, el g ris brillan te de las calles, el rojo de los
techos
de la ciud ad. La máquina vuel a po r el espacio, serena. gran seguridad.
E l ruido nos impide co nversar, cambiar impresiones.
m os alejando cada ve z má s.
Ahora giramos. Primero tenemos delante
lacio Legislativo, que vemos metido complicada otras.
Se tiene la sensació n de
en
un
de calles que se juntan, que se separan, Ahora volamos
mos, subimos,
damos
el P a-
que se det ienen contra El palacio ya está lejos,
sobre la c iud ad en direcc ión a
vuelta .
Nos va-
laberinto apre tad o por una red
Luego un minuto y aquel pano rama camb ió .
muy lejos.
u na
las
playas, baja-
Ahora e l campo, y en él, los caminos blancos
juegan entre el verd or de las quintas
y
las chacras.
Ahora de n uevo
la
ciu-
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-150 -
dad,
y
de nuevo vamos buscando la plancha gris del agua, de la que el piloto
parece e star enamorado. plazas, casas.
La rambla, ee dibuja junto a la
costa, luego
calles,
T odo pasa velozmente por debajo nue1tro, mientras la máquina
vuela, cada vez más arriba, a pesar del viento . .. . Hay un balanceo como de hamac a, y la máquina desciende un poco,
'
para volver a subir.
Arriba, muy arriba, cielo azul, abajo mar quieto, oscuro
y allá lejos la c iudad cada vez
más pequeña.
Y la máquina
sigue
en el espacio mientras nuestro e spíritu vuela también y recuerda y siente mil sensaciones . . . .
Allá queda la ciudad con
toda aquella gente que vemos moverse como hormigas. sentimos nada.
volando
y
compara
sus inquietudes, Nosotros
de
con
eso no
V olamos por el espacio, con una extraña sensación . . .
Arriba, más arriba todavía.
El piloto quiere alejarse, quiere subir, sepa-
rarse de la ciudad, más arriba aún.
-
del
tamano
de nuestras manos, las calles son rayas, los buques son como trocitos
de pa-
pel recortado.
Ahora las casas las vemos
Y todo iluminado por el sol.
los techos, se juntan las quintas.
Los colores se juntan, se juntan
iQué pequeño es todo 1 i Qué hermoso!
Es
un monton de juguetes, de mil colores, colocados junto a un mar inmóvil. Ahora de nuevo nuestros o jos ven más grandes las cosas.
La máquina
gira, empieza a descender y p oco a poc o vemos cómo se agrandan
las casas,
cómo se acerca e l mar, cómo los buque s crecen ráp idamente y las olas se enardecen. E l mar h a perdido s u q uietud, las olas chocan contra la máquina y por fin ésta se d etiene. Se balancea.
E stamos d e nuevo en la realida d, nuestro espíritu vuelve a
sentir la opresión de todos los días. hermoso.
E l c ie lo a zul b rillante está cada vez más
El agua c hoca contra la máquina, juega con ella, mientras nosotros
la abandonamos, para volver a la c iudad a entreverarnos en nes de la vida.
- 151 -
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uillermo La borde, es un artista que tiene conquistado ya, en nuestro país, un lugar de preferencia. Es un pintor de fina sensibilidad y de bello temperamento. Como maes tro se destaca en las clases que da, en dos Instituciones Nacionales, como un buen orientador de sutilisimo espíritu, que sabe ver y hacer ver y además sabe hacer pensar. Estos dibujos que reproducimos son una demostración de su valer. Dos difíciles escorz os que Laborde ha dibujado con trazo firme. Forma y fondo, análisis del modelo. Dos estudios que bastan ellos solos, para darnos el tono de la personalidad de Laborde.
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El
Arquitecto
Discurse del Profesor Dr. lag. Juan
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{co..tinuación ) Los l)os polos: arquitecto y constructor
pintar o hacer esculturas, tantas como quiere, sus obras ya no serán mas atacadas Y esto es lo peor. La Resistencia fanática produce y fortalece tanto como el consentimiento entusiasta, la indiferencia es m o rtal. Si existe la p osibilidad de introducir d e n uevo la plástica y la pintura e n la arquitectura ac tual, no podré dec ir lo ampliamente en este lugar . P ero ta mbién aquí será el factor d ecisivo. solo la exigencia de la vida misma; una animación de las superficies puramente ornamental, d e sde un punto d e vista sen timental o d ecora tivo, no puede prometer un éxito d uradero . #
Para seguir : la historia de la arquitectura de todos los tiempos es tanto la historia de loa constructores como la de los arquitectos. De muchas épocas nos son transferidos solo los nombres de los constructores, no el de los artistas. Si al contrario otra e épocas han hec ho casi exagerar el valor de los a rtistas, se debe sin embargo deducir esta valorización sobre su medida justa. Ningún artista puede producir algo rea lmente viable sin la coop eración de parte d el cons tructor; rec ién por un acuerdo en común de los dos fac. tores puede formarse una construcción • precisa. A quí debe saltar la chispa del p olo d e l constructor hacia el arq uitecto. Cr ear s in p resu nción, sin órdenes, no la soporta ning ún a rquitecto por mucho tiempo; se seca, y no hay peor encargue para un arquitecto, de hacer Jo que quiere. Seguramente ya• se han formado tales obras, e l parvenu no podrá generalmente dar una orden diferente, pués le fa lta todavía el standard d e la vida, que le facilitaría proponer un programa preciso. T odas estas construc. .. . ciones no ten drán p orvemr, seran Siempre vacíos = tanto da que este parvenu sea una sola perso na o un conjun to. La situac ión infeliz actua l de la p intura y plástica se d ebe en primer término n o solo desde el punto d e vista económico - a la falta d e compradores . Obras d e arte no se piden, nadie las so licita, m á s bien es el artis ta, quien solicita a ns iosamente que sea ped ido su trabajo. Las exposic iones de arte, donde no hace todavía mucho tiemp o fueron a tacados cuad ros por cuchilleros, se encu entra n con excepción d el día d e la ina ugura c ión e n p lena paz. Qué pod rá c rear entonces un a rtista desgra ciado ? De dónde sacar e l valor, la inspiración, si falta n estímulos, as1 como también todas las resistenc ias - justame n te las resiste ncias ? El artista puede hoy
-
Sobre el becorabo (Qué s ignifica decorado? En relac ión a • una construcción el decorado no tiene nada que ver con la r iqueza U na solución decorativa es aquella q ue no b usca solucionar el problema artístico por línea recta, sino q ue da más valor a c ua lquier detalle del problema o que busca su expresión de otra parte. Las denominac iones - de " iglesias de cerveza •• para las cervecerías de an taño, ··iglesias d e verdura " para los mercados de hoy, " silos de o ración " par a iglesias en las zonas industriales, demuestran la reacc ión del pueblo a tales soluciones decorativas. Hoy, que ya se iguala el n uevo r ealismo con pobreza, son justamente las soluciones decorativas las acen tuadas con s encillez. No son senc illos en su sentido fundamental, en la producción de su expresión aquí son complicados, se desvían, son casi incompren sibles • son sola me nte lisos, exteriormente desiertos, sobrios, para responder al g usto de la é p oca. Para volver a la p lá stica y la pintura, tenía an tes el berlinés p a ra las a dhesiones decorativas figuradas con qué se animaba la arquitectura el no mbre colec tivo: " muñ ecas •• . Y c ua ndo un extranjero preguntaba al berlinés, qué significaba cualquiera
- 163 -
•
1
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de estas muñecas plásticas, contestaba : '' ( No lo vé V d ., ? la pierna derecha" . Esto quiere decir que el berlinés no encontraba ninguna relación con el sentido de estas muñecas, las veía solamente como " adorno " , como una adherencia inútil. En el estilo m oderno c onsecuente, ni siquiera puede servirse de tales medios d e animación en la arquitectura. La construcción de a cer o, d e cemento armado co n • sus pare des finas - estilo en el que no pueden en el sentido arquitectónico, lleva r ni soportar taies figuras. Y sin embargo aquello, todo lo que se re laciona con la co nstrucción d e cualquier manera y dentro de su lugar , con el arte, no puede s er fo rmado d e c ualquier modo co n ta nta habilidad y estética, sin tener afinidad, en el sentido y la fo rma, con la construcción. Sino sería llevada a quella rpuñeca, aunque sea la más beiJa, ' d e un lado a otro; ella misma parece s entirse infeliz y estar solamente acostumbrada a talleres y expos iciones con paredes lisas, y no se llega a una solución d e la armonía. • El arquitecto se ha asimilado al mgeniero, el escultor y e l pintor se deben asirnilar al arquitecto, si se quiere llegar de nuevo a la unión ta n signiHcativa. Esta armonía no debe ser decorativa - no la soportamos más - , hasta las pinturas murales deslumbrantes de Rubens no nos convencen. - Esta hay que buscarla en una atmósfera espiritual más profunda. No es necesario que la plástica y la pintura se sometan solamente. con una negación; no es solo cuestión de tacto, la pintura y plástica deben quedar libres, deben desarrollarse independientemente en su arte y espíritu, deben ser expresió n artística, no una asimilación decorativa aunque sea la más hábil. Y aún el contraste del efecto es mejor que esta asimilación hábilmente moderada de las artes hermanas a aquello que ellos se imaginan corno arquitectura moderna . Con esto se decidiría la cuestión ornamental, que hoy se contempla demasiado
como un dicho. El verdadero ornamento es simbólico, la columna antigua es música pura, ella es completamente antinaturalista, no tiene ninguna relación con la naturaleza, mismo el acanto en la columna corintia no procede de ninguna estilización consciente de formas naturales, es una nueva creación sobre todo terreno. Es claro que la arquitectura actual atónica no per mite que se produzcan tales ornamentos = hasta qué punto se aspirará a una repartición diferenciada plásticamente o colorida contraria al liso hoy generalmente en boga, resulta en sí de poca importancia Vendrá y debe venir, cuando aumenta el d esagrado contra la monotonía plástica o colorida, corno tampoco ha renunciado el vestido moderno femenino a una animación con cierto elemento puramente de adorno a pesar de todas las líneas modernas. Y (( ce que la f emme veut , = si ella lo exige ( mayor animación ), vendrá pronto, primero en la habitación, aunque todos los arquitectos y educacionistas de arte se defienden. Lo que hemos ganado en la nueva ex· presión clara del espacio no lo debernos naturalmente perder y será necesario perfeccionar la mayor anirnacion de tal manera que quede conservada la unidad del espacio. Demasiado fácil obstruye el pintor cuando se le ha dejado acercar en fin el espacio, pués está acostumbrado desde la exposición, de hacerse resaltar de cualquier manera, y porque él ve en el ambiente una disminución hostil. Seguir y enriquecer el sonido de un espacio, como ya he dicho, mismo por un efecto de contraste, no lo ha aprendido. Hasta entonces ha trabajado en un espacio vacío y tiene que ser conducido primeramente • • • • un espacio arqu1tectomco, pade nuevo a ra tocar en la orquesta del espacio del arquitecto tal vez el primer violín, en una orquesta que tiene hoy un conjunto realmente parcial y monótono y que carece de diferenciacionea. .- . Pero todavía soy escephco, he visto
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164 -
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muchos ensayos fracasados, entre los cuales los más horribles son los de un simbolismo ornamental forzado . Además que nuestra arquitectura todavía no está madura, el artista ha vagabundeado demasiado, para que la mayoría pueda entrar de nuevo como hijo pródigo en la disciplina arquitectónica, sin ser reincidente. Y aquello que ingrese en la orquesta del espacio del arquitecto, debe tener vida propia, no solo un adorno o una decoración; un trabajo solo puede tener vida, cuando es creado directamente para la vida. Si no, faltan las premisas para un arte verdaderamente viviente, una arquitectura viviente, y resulta una obra artístico estética sin vida. Y donde falta el comprador apasionado o el constructor propietario como polo opuesto creador y receptor, está perdido lo esencial. Ningún arte y menos la arquitectura puede renunciar a este polo opuesto; el pasado enseña que este polo fué durante mucho tiempo solo el factor principal. El rey, el duce, el obispo, el abate edificaban; algunos hasta tenían la manía de edificar, para matarse edificando. Pero esta manía de edificar puede ser sin embargo tan moderada · que no sucedan catástrofes. Y esta manía de edificar ·eS naturalmente algo completamente personal, no concebible deade el punto de • vista burocrático, en resumidas cuentas imposible. 1
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•
La soberanía i>e la burocracia La burocracia de la república ha aumentado enormemente, antes ya no se podía morir y ser sepultado nadie sin permiso oficial, ahora casi no se puede vivir por la soberanía de la burocracia. En la construcción se han transformado los pedidos de permisos de edificación en la mayoría de los Órganos oficiales en procesiones constantes, de tal manera que
hace poco un constructor tuvo que hacer 77, en letras setenta y siete visitas a causa de la construcción de un tanque de nafta proyectado por mí, para ser re· chazado. El proceso sobresaliente religioso, alcanza finalmente su objeto, lo que no se puede afirmar siempre de un pedido de edificación. No sólo el propietario está contra el arquitecto, sino que al lado se asoman también las caras amenazantes de las ofic inas de permiso, contra los cuales, sin embargo, luchan arquitecto y constructor en común. Es claro que los funcionarios mismos no están conformes con esto; el organismo está tan superorganizado, que en la lucha contra estos inconvenientes, el arquitecto puede y debe esperar ayuda de parte de los funcionarios. Además se libra a los mismos fun c ionarios de reglamentos cansadores y a menudo ridículos. Es efectivamente así, que nosotros los arquitectos particulares debemos luchar para nosotros y por los funcionarios, de los cuales no se puede exigir una ocupac ión que mata el espíritu y el tiempo con pedidos, que se pasan de una oficina a otra como una pelota. Ninguna de las tantas ofic inas puede decidir independientemente; se pregunta aquí y allá, y las oficinas centrales, dirigidas por personas muy sensatas, tienen que hacer un trabajo de titanes para deshacer el nudo. Seríamos ingratos, si no reconociéramos la ayuda de esta gente, pués contamos con esa misma ayuda. Un funcionario es también un hombre y no debería ser molestado más con cosas inútiles. No se seguirá para adelante, SI• se ob• serva todo desde el punto de VISta propio, completamente parcial; debe poder pensarse también en lugar del contrario Y si yo lo digo, es porque he intervenido varias veces aquí. Se debería por lo tanto exigir enérgicamente a favor de una supresión de las administraciones de edificación, como administraciones edificantes .
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El principio l>e la a¡)ministraci6n ei>ilicia en sí es falso. Posiblemente se cree que sería suficiente, si los arquitectos lucharan en favor de • una limitación de administraciones mumcipales y del estado en interés de su gremio. Este punto de vista puramente económico y utilitario no puede convencer de ninguna manera; no es suficiente. El principio de la administración edilicia en sí es falso. Ningún hombre se siente . , aquí con gusto; se queJan mas o menos todos de la rutina de la organización, cuando son hombres creadores y no mecánicos, se apartan o se resignan, para convencerse finalmente que todo está bien as1 . Y el arquitecto municipa l es enviado de una sesión a otra, sob re todo, después de • ser una fig ura política, sesiona y seswna, menos en su e stud io ( a penas lo at ra· viesa ) y consigue p or s emana al gunas horas libres para su trabajo profesional cV d conoce algún arquitecto municipal que no se queja de eso? cHabría una modificación, si el mismo une con su función oficial, generalmente en combinación con funciones políticas, un trabajo co mpleto? Existe un arquitecto munic ipal aunque sea e l más háb il que en el segundo período de sus servicios haya hecho, gastado por la rutina de la organización, tantos daños, como ventajas haya producido en el primer período. Con todo tiene la ventaja, de ser el más a lto funcionario de arquitectura de la zona limitada de una ciudad y puede por lo tanto imponerse como personalidad. Fácil· d o 1eJos, · mente s e va d emas1a e s atacad o por una enfermedad profe sional parecida a la del catedrático. Dentro de su d om inio no tiene ningún contrario artís tico, lo que él dice y hace, debe ser bueno; así como no pueden rebelarse los est udiantes contra el catedrático por miedo a los exámenes. ¿y como está este asunto dentro de la administración arquitectónica del estado? Yo sé todo lo que se acos#
tumbra argumentar allí: conservación de las experiencias, de las organizaciones técnicas etc. Hay quien todavía cree en eso, cuando hoy por intermedio de las revistas especializadas y literatura profesional muy extendida se hacen accesibles a cualquiera. Hasta el actual director de la administración arquitectónica no ha podido hacer otra cosa que abandonar todas estas experiencias conservadas con tanta dificultad dentro del seno de la administración, para renovar la atmósfera. Pero • no se pueden llenar pipas viejas con vmo nuevo; parece que las pipas no lo qui• s1eran. ¿y se puede realmente reglamentar quiero decir por tiempo indeterminado, un experimento breve no convence y no se puede reemplazar por decretos y ordenanzas una creación viviente - - una interpretación artística? Es posible que una personalidad muy fuerte y genial pueda llenar con sangre un organismo demasiado amplio, pero se puede ir también muy fá• cilmente en sangre. Schinkel, cuya m. fluencia representaba de todos modos solo un fragmento de la Prusia actual, trabajaba, para mantenerse fresco, de madrugada en los problemas artísticos, generalmente pictóricos, cuya solución lo o cupaba intensamente, y se agotaba mucho antes de su conclusión . Se desayunaba exhausto. Ya han pasado unos cuantos años, cuando me dijo el Director de la o ficina de construcciones de iglesias de entonces en el Ministerio de Hacienda, que gracias a Dios estaba muy ocupado, a causa de las destrucciones de la guerra, pues tema qu e construir sólo en la Prusia Oriental • 34 iglesias. No piensa en autos, smo en iglesias sobre la cinta sin fin. Es horrible, pretender de un hombre Y el más dotado, semejante tarea Se puede conformar hasta cierto punto con productos esquemáticos de muchas clases de construcciones, se pueden hacer tipos de graneros y establos, pero iglesias!
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( C ontinuará)
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Actas de Sesiones de la Comisión Directiva de la Sociedad de Arquitectos < V i ene d e la P6glna tfi del Número 173)
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ACTA N.o HJ 3. .Jl:n Mo11tevidoo, a 20 de zn.eyo de 1932. se Teunió l.'R ComiiSJióu Di rectilVI& 'd'E! la Soc.i'e<iad de . Arqwi · teetos del Urugua.y. bajo la ¡presi<Wncia d~l Arq. Baroífio, y con a·s:i.stenci·a. ·de ·~ms Miembros Arquitectos Ba.uzá, Oa· prario, rle los Campru>, Demicheli, Delgado, Felderiloi , Fl'a·s · chetti y Rooco, fallt111nod.o con a.v>Í!so ~~ AI-q. Pl&oos't'e y poo.· enfermedad el Arq. AcoSital y Lal'a. Decla.rardo 81bJI&rto el &eto a. 181 hora 18 y 30•, 'actuando en l•a SeCil"etail"ia el .&rq. D emirchel i·. .s e TJoll$18. a. CO'IliSi'derar )QS .si.gu.i!enteos asun ·
está fuer-a de lug-ar, y que en cua.n1o 18l a.ba.r.ata.n1ienlto de la. con~&troec.i'ón, ·e:n. vi•r tl\ld d'e que el Alrq. Oa'Pralrio e:s el autor de 6181111 ini·ciativa, se h.a convenildo en Q'U& él hará el i'n!OTm.e. cor.veS¡pondi.ente. Oid'O lo expuest·o, se reSIUelve: E Dtter ado. HOMENAJE A LOS ARQUITECTOS ARBELECHE Y SIR!. Luego de olr la. breve. ·e xposdción del A.Tq. F\zla;schetti, referente !&1 homenaje que se t ribubará a los .A.rqu.i;teotos· Ar)}e.le.che y Sirr.i en vi'l"tu>d de loa. .ilnteJigente labO'l' que xeailiq;am en la Revista ARQUITECTURA.
tos: Arq. JUAN A . SCASSO. ~ t-omó en con~d.eTaci611 lJa. noba del Arq ..Tuan A. Sca:s.s.o· po<r ~~ que oomuni<:a que, p M'tilen'do pcara. EW"opa. el 20 del oorr iente, soli.c'ilta ~e 6'1J.6ll)eltda SIU clilld·aid de 1S oci.o· Titula~r d:e es.ta Socield a.d hssta su regreso, que seríl a fin de a.ño. Seo resolvió: E'StanJdlo eomtemplaJdJa, la .sooi,citud de l111 r ef&renci.a en el' Reglamento Interno, n'<!Céd'eiSe .a lo solicrta.do; tome nota. la T.esoreri.a. .a su.s ef.ecto.s, y a.r-chive.ow. Adop•truda la prc· cedente t·esoluaión. los Arqllli.tect-os Caprario y D emieheli deja.n •CODJS·t .a.ncha. de su de<sa grad.o poll" e[ ;peld'ido qu-e ha formulado el Sr. . c-msso. COMIS ION ENCARGADA D E L CONCURSO SOBRE EL TEMA ' 'URBANISMO '' . Quedi8ill.d<> ·acéfnJo rl cargo de M iembro ·de la Comi>Sión encat·g¡a¡d.a del Couoovso •Sobre el tema '' Ur barui:s.mo' ', que d~e&empeñ&ba eJ Ar q. Soa.s o, por moción del Arq. Ca¡pMrio se r esuelve: D esígna•s·e aJ Arq. De los Campos pm·a :reem· pla.z·ar ml Alrq. Sca.sso ern la referida ComiJSión. R efl · r iénd!Ose 181 c'Omet:ido de est.a ComiiSión. E'l S r . P re,SiitdJ&nte <b. cuenta de que la m1sma. ya tiene pr.epa.r.a.d.o •SU i.n forme, el que pres&nt81l'á d e un momeu•to a otro. ASAMBLEA GENERAL ORDINARIA. Luego ele un breve cambio de idieas sobre la fijación de }a fecht~ , confección de orden del dia<, ete. pama }a .p róxima Asamblea. ~; e r esu elv e : Aplo.z31r p81Ta olbra. sesión la oonfeeción <le la, orden del dí!&, y f&c.rutar a 1a Me&a. para que fije la. fecha en que se reaiLi'Zará dicha Asambl ea. INFORME DE LA COMISION DE CONCURSOS. El A.r q. D.e los C81m¡po.s, e:n S1U ca.r á.oter de Miembro d re la Comisión de Concur sos, y a noa:nbre ·ele é<Sita, da ·c.uentla' d,e!l i.n forme encome.nd:ado por r esolución N.o 2088, s ohre el asesor8iiiÚento ·pedido po.r un propi~io pa.ra la org¡a.n'iz·a:ci•ó n de un COlllvURSO PARA VIVIENDAS OBRERAS. Leírdas que fueron la.s BIIISes y Prog;r.ama. que presenta 1'& :ref.eTiKlia Comisión, y luego de a.lgun81S modificacion es int.rod'llci4<&s a las m1'Sal181S, se resuelve: A.pruéba.DJse 1M B·a.ses. y Programa, de ·l a Teferencña, y e.n.com.iénd•a.se .a la Me.s.a. de en t:~rar a-1 propietwrio i'nteres·ado, a :su:s efec tos. En eoSite estado 611 Arq. DE LOS CAMPOS corusul>ta n la Comisión DirectiiVa, si él, en su 081Tácter de Mi1emb'l'O illÍOTmrunte en e;st.e -aos1unto. pol(irfln, en caso •de l'eal1iz.aol\Se d iiCho Concut'ISo, ~ntervenh e-n E"l miismo. Ol.rlo lo expu.esto y t r as br.eve cambio de o;piinio· Illi.lOnes, 1se resu~lve: Estando l•SJs Rases y Programa en 1ineanu"'enitos genil:l'ale•s. '(] eclár ase que no hay incúlnpa.tilbilidaKl en 18U CM'átteT de M~1001bro i:n.f·orllll!Lnte y de probable oon0Ull"S<8!11te. Sr. ESCRIBANO D. CONSTANTINO PlACENZA. El Ar q. Demi<cheli f.or.mula moción p81l"a que . e JJ~~We un& nota. de •agra.dtedimiento aJ Es'Cri•ba.no S~·. Co·n:;tallltino Plioacenz·a, en V1iort'llld de no ba.ber cobrado su.s h onora.rioo en &1 a sunto de 1a. P .eMOnería Juridica que t'l'arniiUL en ·&.&tíos momentos. Oído Io exp.u.esto, $6 r e.suelve: Téngase por r eso'J!ucio6n 1'& moci'ón de-l Arq. DenuiJc,heJi. ECONOMIAS EN LA CONSTRUCCION. E.l All"q. R ooeco, en su c:arácter -de M.ilembrO< de 1& Comilsión li:nform8Jnte e:n e l BISU·lllto r~o· oon e•l imp111esbo .a 1a propiedad y e l tob&T&ta.mienoo kie la -conrstruooión., m811ri:fiesta. que dfilch a OoDI!IISión oo·tJ,ende que como e l referid•o pr.oye.cto de impuesto no llegó a s~~;nchmoa.rse. ·p or lo que oonsdrle ra c¡ue
se re•suelve: Concur.ri'r >8J r ef erido homenaje. No ei~en<do p&l'a más el a~.to, se l e.vantó la. :SeSión a hora. 20. ACTA N .o 194. En M'Ontevideo, ·a. 10 de jun•i o de 1932, se .reuni-ó ls Comi!sión Ddrectiv11o de la Sooied.aü de Arquitectos deJ. U r.ugruay, b 81jo la prasiid.eMi•a del AT>Q. B&'l'offiio, y con a•sisten.oit& de sus Mi'Cmbros Arquitectos Acosta y La.1·a . Oapl1MÚ'O, R~re1lo y Tosi. Doole.nado a.b~~to el acto a, la hora. 18 y 30, actuando en la. Secr.et&ría el Ar· quite.cto Revello, se p .&sa a consider.&IT los sruguientes 8tmn · t os : ACTAS. L e ida-s l81s .A.et81S números 191. 192 y 19 3, se ref'uelve: Apruébla.n.se. - ASAMBLEA GENERAL. D~s pónese la s igu.iente orden del dia pM"a. 1a próxJrn:a Alsam· bl'ea.: Memoria. y &!Jaonee ADI1la1, D es'Íigna.~ión •del Colegio de Ju.v&oos, D ~s~gna.c'ión del C.olllsejo Juridd-eo, Presupuesto pwra eJ EjeTcicio 1932·1900, y Eleoción de ·s.ioete Mi~'lxroo TiJtnla.res y .si>ete Suplen.te.s para illltegr.a.r la Comio&ión D i· rP.ctiva dura<nt.e el perfooo 1932-1933. CONSEJO JU. RIDICO. D e· a:cue.11do c10n l•o e:s·flaibleei!do en ·611 M'tiüulo 29 del R e.glwmento ln.terno .de la. Soci:edrad, :propóng&$6 a ]il\ Alsaanblea para fol"JllJII.r eJ. Oons•e.jo JuTfld.ico, a 1as sigu¡l&ntes pe.rS()lla,s: Arq·u itectos Armando Aceosta y ~ y Amadeo Jauge. y Dr. L'llÍIS M. U.a.yvi-6re. Arq. ALBER TO CON! MOLINA (Buenos Aires) . I~etda que fué U1llllt n<>ta del Ar· qui¡te.cto AThel"to Con.i Mol•itDJ8., agna.d-ecilenldo el telegll&llla fl e adh-esión 'l"emitido oporttma.mente por esta Comi&Si&n Di r ecti.va: con, mo•bivo d-el hoonen•aje ql\1~ .se •];e tJribu tó por
la
su nombra.m~en to de COOlceja.l, ae 1·asuelve : Entenado, &r· chivese. -- Se pa.só ~ co·nS'ideva.r la nota. de la.s U.&'i·mll.s F;lédri•oa.s y T e.l éf,onos del EiSit.a.do, .p or l;a que. a,l -rem1ttr lu Ra>ses· pa.ra el' CONCURSO DE LETRE ROS LUMINOSOS, comuni-ea, que .desi¡gnó 811 S r . Pril~S~Íd'enteo de eS'ta. Di· rertive, pa,rn. in.tegra.r el JUMrlo que entendeTá e:n. ·el refe· r ido Co.ncut"1so. Luego doe u n <letenild.o oambio de idea&, se resolvió: AceptM· }a. design.ación de 1a re f erenci1a., y pasa.r oiTcula.t· a la<S ·oa•SIS¡S li111stala.<lor.a &, e:x¡p.r.eosám:lol~ que los aTqll'Ítectos y eM.ud.i·antes de ArquitectUI'& están en COll· cHciones .pa.r.a. proyecta.T let.reTos JumilflOISOcS. CONCURSO PARA UN BARRIO OBRERO. T omad.a:s en cuenta li&s ob· servooio.nes hech.a.s po<r e¡ J)\t'opi~&t81l"i() a ila.s BlliS6iS' del Con· curso para la con.stTUeoión de un baa·rio obTero, se res~lvió: Plrusa.r r11neva.men.te d.i,chi&IS &SieS a. eiStud.il() die \a CooniiSiólfl de Coneunsoo. ADMINISTRACION NACIONAL DEL PUERTO. V1sto el <>flci·o N..o 1:6.917, •de 1a. A.dmini\st:Mcrón Naciona.l del Ptne r to, ~oliteiJta.ndo la d'6S.ign.ación de u n. De.legrud'O de esta Sooiiedad pa.r.a. i1nte,g¡ra.r la. OomiiSión que infor m&rá .s obr e el mérito de la obra. escultórica "Eil Obrero Portu•a1-i'o ·' ', ·Se T&SJU&lve: Designa,se .con ese .oome· tido al A.rq. Oc~vio de 1018 Ca.m.pos. H ág81Se saber T archh'&se. Vi:&to.s l.a.s not111s de la LIGA MARITIMA DEL URUGUAY y A S OCIACION PATRIOTICA DEL URUGUAY comunicando l!a conSJtitu c i.ó n d·e sus MLtor.idaldiee, se r~suelve : A·cúsese recibo y ll.l'ohivese. AJtchlvense las notas de los SOCIOS CORRESPONDIENTES Sres·. E. Pon· tremoli, D. F. Slot>houwer, CéSM' rCor t, Billo!Wrttn" F~heT, A. Ot~~lza.vini , WaJ.ter Gropiu-& y M. A. He.rnáDJdW"t Roger, ag ta.deciendo su des.i·g nación. No ~Si.eru:lo pM'a máe el acto, se levant.ó la sesión a la hO<:ra. 19 y 4ó.
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Nimiedades Sin !Sabe r cómo, Chum,bitto supo de una confer eneila que se daba a la.s 10 de la noche. ''¡Qué bora papal ", pensó. · 'El 6&lón se va a llen ar de 81l'quilteotos casad os, ,porq ue eon ese pretnto, l quién no aprovecha ~ ''. Y iué. E n efe c•to, &1 sa.loo estaba lleno. . . '<.le aire y de 15~ e4>pootador es, que a lo m9jor también estaba.n llenos. No sólo era un lleno completo, sino que erlliD 11lenos completos, y como la cOinferencia. esta.ba especi.Alment.e dedicada a A.rquiteotu.ra, de esos 56 espe-ctador es, 6 eran a-quitectos. Chumbito, después de esa. eonier&ru:ia quedó en duda.: - ¡ Ser á que todas las señonr.s de BII'Q:uiteetos son <terribles Sisebutas t - 0 se'rá que los arquitectos tomar on la confer encia como pretexto y. . . (JhumbHo se des.pert6 con la ca;bella vtmdada.
l
• Chu mb.ito está a.d:mi ra.do de los modernos métodos de edÍ'fieación. No sólo 6e edifica a precio más bajo que el pr eci-o de costo, stno que "Se lognt. meter en terrenos reducidos., ed~ .fic ios más grandes que los que dichos terrenos pueden aJber.g ar . T.a.l eJ ejemplo d e 18 d e Ju:lio entr e Convenci ón y Andes, donde un .signo s e pu.so r o jo a.] verse a¡pretado en s-us flancos como oualquier pebeta de autobúe. Y Chumbito se p r egunta cómo ha.hrán hecho para meter esa casa en ese terreno. ¡. Será 8/l'l'Ugando I&S vidrieras! .. .
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... o ser á porúend o " 2 en 1 ", como en la poma.da, y como en la revista " AJtQUITECTUR.A" !
• Chumbito sinti~ Ten iT la. pllima.v~ra. Se puso retozón, diablillo, gran a.dmirador de medi.a.s teme· ninas pues!f.1l<S., y .de flores descan sando tem.blo~ y piea.ras en una. blu.sa oon pollera. Eao Je h&cfa saborear de antemaJJo el veran o exquisi,to que iba. a pa.sM" en las pla.ya.s mi·r ando e&ao8 mi&m&s flores , pero eu.a.ndo la. blusa quedara. en la g arita.. 1Láshlma que junto .con él estarían todos esos turi!stas que vienen a embromar la. pav.a.l Y ha.y que ver ¡.cómo vi-enen l. .. Cada vell má6 .. . Y eso es debido a ~a gram. pr()pagand'a. que se hace por tada.s partes en pro >del •turismo en nuestT&S pla.yas. E n lugar de d e-jarnos tranquilos, i qué tienen que ir a Grganhar totlo e1o tan bien h~cho, qu.e no se ve en n~nguna parte que hace que todos los añ018 aume1lte
1
mayor de tu.r ista.s en nuestra.s importa neia en el Urugua.y ~
ve:~
playa~.<>
l -
aal, para abajo, el pru-oen»Je ca.da. ¡,Cuándo co1uprender&n que el Turismo no tienl ninguna
• }';) progreso edilici'o d e Montevideo tiene emocionado a. Cbu.mbi<to. --Que el pa]a.cio SaJvo ... 58ílvo qne se derrumbe ... --Que> el Banco< H ipotecario. . . plaz.a. Independ:enroia .• . - Qu e el de enir ente, que parece UD&I .caea con, .camiseta ama.rillla le,· a.nta.da má.s ,arriba del ombligo. --Que el paJa.cio MuniciaJa.l, qne tiene eimientoo ya. abuelitos. Y, fin.aJmente, el pa.la.eio de Ju.stici~. que no sólo se está levantan<lo en la p laza. A rtrua. &ino que se estA acostando, <leda la horiz<Xnt.adidad que va adquiriendo la. oonstruceión, en la mi6.ma plaza Artola. . .. , hartóla al fin a. la. pla11a., e! esp e>rM' cuando el palacio .iba a. comenzar.
t
• Chum.bito .recordaba. sí. . . haber leído en IS'lt8 t!iempos de Seeunda.ria . . . eso del vien< t o. . . es aire en movimi.ento ... a veces akanza. velocidad&$ eapa.ces de arrancado a uno con sombrero y todo ... per o nunc,a¡ creyó qu.e eJ vilemto fuer& todro un personaje a quien se respetara ha&t& e~ punto. . . hasta el t riple punto -rojo, ama.rillo y verde que se ubi~ó en Juan C. Gómez y Ri·DC6n. Pues, >Seño.r, b .señal es a.utomMica, just.árnente justa, y equitativa. ¡, Qu"6 viene Ud. apurado por Juan C. G6m&Z t. . . ¡STOP 1 v .iento ha de p&!SlWr por Rineón. Son 3 minutos de viento que Ud.. debe .aguardar, y al auto .apura.do que vien;e por Rinc6n y quiere col&rse •CO!Il ·la ú-ltima. b0C81Dt&d.ta. .de ai<re, deb'e frenar lde pies y manoe, 'J)QJ'(IUe el juehmeot. just o y equitativo tri'ple punto luminoso di~e .en verde ¡GOl para. los de J. C. G6m&Z, y ¡STOP! en rojo para. l<>'s de Ri.n.cón - 7 si diciendo ·a~í ·sólo pa66 aire ¡por J . O. Gómez, que a los d~ Rine6n loe .DIWI't& un rayo 1...
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ARQUITECTURA
SOCIOS
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Acoda y Lara, Horacio.
Campos, Alfredo B .
Lerena Acnedo, Baúl.
Arrarte Victoria, Luis.
Capurro, Fernando.
Mendivil, Bodollo.
Arteaga, Juan Joa6 de.
Delgado, Juan M.
Pedemonte, Juan J .
Baldomir, Alfredo.
Faget, Baúl J .
Rtcci 7 Toribio, Carlos.
Baroffio, Eugenio P.
Fernández, Luis G.
Sambucetti, Octano.
Berro, Jl,omí.n.
Geranio, Silvio.
Váaquez Varela, Jacobo.
~oi.x,
Lasala, FranciaQO.
Vázquea, Antonino.
Elzeario.
Lerena Juanicó, Cándido.
Bonaba, Américo.
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COMISIÓN
REGULADORA
DE
HONORARIOS
Arquitectoa: Alfredo B . Campoa, Jacobo Va.zquez Varela y Elseario Boi.x, '1 Dr. Luía L. Daynere.
SOCIOS Acoata '1 Lva., B.oraáo.- B . MUre, 1 31 4. Arrane Vic:Wria, Lm.- 18 de- J ulio, 2 19 0. Acolita '1 Lara, Armando. Franeisco Vi· dal, 667 (Pocitos). Addiego, Buenaventura. Avenida 19 de Abril, 3411. Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2 120. Aguerre, Alberto. Tre~n t'll y Tres, 1 356 ( 'J." piso, escr•torLo 42). Azzarini, Horacio. - Constituyente, 1943.
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TITULARES
De loa Campoa, Octa.vio. - 25 de Jd.ayo, 5 55. Domato, Joté H. - J . M. Blanes, 10 ll .
D ' Agoato, Arnaldo. Patria t5!3 Elzaurdia., Roberto F . - Tacuarl, 1987. Etchebarne Bidart, Julio.-J. Requena, 1 3 ~6. Elena, Carlos. - Uruguay, 1701. Faget, Baúl J. - San José, 1092. Frascbetti Rui, Antonio. - Yi, 1326. Federici, Baúl. - 18 de Julio, 1885. Ferre:ra, Osear. Maldonado, 2020. Fernb.dez, Eustaquio. - 18 de Julio, 1465. Fernindez Elorza, S. Baúl. - Libres, 1464. Garci& Pico, Héctor. - Paysandú , 908. Garci& Arocena, Carlos. - Itlizaingó, 1467 . Gimeno, José. - Ciudadela, 1446. Gonsález Pose, Eduardo. 18 de Julio. 6 09 (Durazno) . Guarino Fiscbert, Julia. - Cu uo del Nor te. 3596 (Millán). Giuria, Juan. - Burgues, 302 2. Goyret, Luis A. - J oaquín Hequena. 158 0. Gori Salvo, Miguel A. - R o nd ~ au , 15 78. Garese, Roberto l . - Constit uyente, 147 5. Garcia Blixen, Roque. - Durazno, 1722 . Gómez Gavazzo. Carlos A. - L apido, 2874 . Herrán, Jorge. -· Ituzaingó, 1467 . Herrán, Teófilo. - 25 de Mayo, 555. llaria P., Américo. - Paysandú. 1674 . !sola. Piria, Albértco F . - Uruguay, 967. Jauge, Ama.deo. - Avenida. Bras il, 24 68. L&rena Acevedo, Raúl. - Ituzaingó, 146 7. La.badie, Juan H. Canelones, 16 35 . Larrobla, Salvador. - Simón BoHvar, 127 0. La.vignasse, Alfredo. - Millán , 3615. Lietti, Fernando. - Ibiray, 2 308. Leborgne, Ernesto. - 25 de Mayo, 5 5 5. Mendivil, Rodolfo. Colonia. Mondino, Héctor. -- Canelones, 2211. Mainero, Edmundo. Francisco AguiJa r, 8 78 ( Pocitos) . Mariano, Juan M. Cololó 246-1 Mazzara, José. - Rambla Wilson. 675. Mazzuccbelli H ér cules J.--Sgo. Vázquez, 1289 . Malberbe, A. de. - · Constituyente, 1959. Meter, Juan C. - Paysandú. Moreau, Mario. - )Hsiones, 14 08. Molins, Carlos A. - Luis d e la Torr e. 644 . Muiioz del Campo, Alberto.- Ituza ingó, 1467 Muracciole, Juan A. -- Rond eau, 1578. Maisonave, Giptis. - Sarmien to. 2 4 95. Núilez, Dulio J acinto. - Agraci ada. 2405. Noceto, Luis. - ·- San Martín, 3427. Noceti, Carlos E. - Timbó. 119 3. Nunes, Luis O. - Car.apé, 2 1 82. Oses, José M. - Minas, 1487 (4.0 piso A) . Pedemonte, Juan J . - J . Requena, 107 1. Paez Seré, Modesto. - Avda. Italia, 25 9 0. Pagani, Héctor A . Rincon, 438. Pérez Montero, Carlos. - :11imoa1es, 1408 . Pérez Larrañaga, Francisco. P ozos del Rey, 1380. Pou Ca.rdozo, Fernando. - Soriano, 9 36.
Polanco Musso, Luia.-José B. Lamas, 2969. P6rea Fuentes, Daniel R.-Maldonado, 1039. Pecoste, Eugenio. - Juan Paullier, 1278. Puente, E. Milton. - 25 de Mayo, 555. Petetna., &omualdo. - Canelones, 892. Pt.ri Campomar, Juan C.-Vázquez, 14.89. Quartino Herrera, Rafael. - Rincón, •as. Quinteiro, Manuel I. - J. Requena, 1274. Quinteiro, Rosendo. - Victoria, 1018. Bleci 7 Toribio, Carlos. - :Suárez, 2925. Rampa, Héctor. Magallanes, 1910. :&evello, Miguel N. - Juan PauUier, 1683. Rocco, Daniel. - Buenos Aires, 519 bia. RiTero, Julio. - Roque Graceras; 718. Bicaldoni, Américo. - Lucas Obéa, 98. &tus, Jua.n Antonio. - 18 de Julio, 1698. &ivaa, Enrique S. - 8 de Octubre, 2519. Bicon, Ramón. - 25 de Mayo, 371. Rodriguez, P . 25 de Mayo, 371. Rodrigues Estovan, Roberto.-Colonia, 909. .B.oure, ETaldo. - Larrañaga, •211 . Ruano, Rafael. - Const ituyente, 1959. Sambucetti, Octano. - Gil, 9~2 . • Saldún, Pedro. - 18 de Julio, 1908. Santini, HericlidN. - Avda. Italia, 3165. SanUnt Peluffo, Juan C.- J. Requena, 1504.. Sierra Morató, Joa6 P. - OOiloni-a, 1759. Siri, Juan C. Paysandú, 1321 . Sca.sao, Juan A. - Cebollati, 2014. Scbinca, Carlos E. - 8 de Octubre, 3774. Segundo, Luis E. - Estación del F. C. C., Sala de Dibujo. Stewart Vargas, Enrique. Rincón, -488 (:lY ph~o . E·scrit. 61). Surraco, Carlos A. - Casilla Corrt>o, 685. Sebaatiani, Marcos A. - Victoria, 1071. Sciuto, Bómulo. - 18 de Julio, 1707. Tejera, Elo7 G. - Libertad, 2482. Terra Arocena, Horacio. - Misiones, 145 4 . Terra Arocena, Rafael. Ituzaing ó, 1 309 (2. 0 piso). Terra Urioste, Carlos D. - R ivera, 2804. Toai, Carlos D. - Vázquez y Vega, 1139. Test, I-eopoldo J . - Constituyente, 1965. Triay, Bartolomé B . - Treinta. y Tres, 13 5~. Tournier. HipóUto. - 25 de Mayo, 55 5. Uranga, Joaquin. - Inca, 2C't5. Ubilla, E . Antonio. :- 1\felo. Viaquez Varela, Jacobo.- Bs. Aires, 519 bia. Vúquez, Antonino. Avda. Italia. 152. Valabrega, Ricardo E. Suárez, 3075. Vúquez Ecbeveate, Feo. - Vi ctoria, 1109. Vera Salvo, Héctor. - Durazno, 1027 ( Apto. 41). Vigouroux, Rodolfo L . - Coloni•a, 17 59. Vila.majó, Julio. - Mercedes, 1260. Vázquez Barriere, Gonzalo. Constituyen· te. 1959. Vanini, Carlos. - 25 .de 1\f.a,yo·, 55•5. WiWman, José Claudio. - 26 de Marzo ea· quina Martí (Pocitos). Yanuzzi, Adela, - Rivera, 2939. Zunln PadUJa, Cándido. - I nsp ección T6c· · nica, Artigas.
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