Arquitectura 177 - 1932

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ORGANO Of iCIAL Dt 11\ SOCIEDAD DE. ARQUiTECTOS J. DWINJSTR.I.DOB

DIRECTOR

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A.aQ. H. A.RBELRCfl E

AÑO XVIII -

NÚMERO

177

OCTUBRE - N OVIEMBRE - DICIEMBRE .

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1932

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DI CDiftOIAL COLOI'I E11 IAIITO DOAift(O.

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Exposici ón de los proyectos p remiado s en el segundo grad o d el Concu rso Inte rnacional.

Gracias a las gestion~s del Arqt. 0 H. Acosta y Lara, qu ~ fué presidente del Jurado en los dos grados del referido Con .. curso, la Sociedad de Arquitectos consiguió de la Unión Pa .. namericana, la au torización para exponer aquí, los proy ~ ctos ¡ premiados en el segundo Concurso.

1 La exposición se inauguró en el Palacio Sarandí el 31 de 1 Octubre ppdo. con la presencia de represen tantes de los Poderes Públicos y del Señor Ministro de la República Dominicana, el ilustre escritor Dr. Tu Ji o M. Cestero, quien vin o de Buen os Aires, su residencia habitual. para dar su calor entusiasta a la celebración del acto.

El amplio salón atrajo con esa exposición una gran can fi .. dad de público, que tuvo oportunidad de apreciar la magnitud del tema y el acierto de las solucio.. nes presentadas.

Desde luego el proyec to premiado en primer término llamó justamente la atención de los más ini .. ciados, porque la solución poco aparatosa en su representación gráfica, apenas se penetra en sus esenciales ca racterísticas, se halla en consonancia con el hecho histórico y la hazaña del visionario navegante genovés. El joven A rqt. joseph L. Gleave se afirmó con una original y poten te concep ... ción, que si no satisface a la más general idea precon cebida de lo que constituye un mon umento, es es una manifestación que puede llegar al más grado de sugestión, realizada en la forma prevista p or su autor.

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ARQUITECTURA ha publicado ya el proyecto del Arqt. Gleav ~. y el que ocupó el segundo pues· lo en el concurso, obra de los Arqtos. Donald Nelson y Edgard Linch; en este número publica el que obtuvo el tercer premio y cuyos autores son los Arquitectos españoles Vaquero Palacios y Moya Blanco.

Este proy ec to de un fino sentido de las proporciones- como dijo el jurado - revela también en sus autores un dominio profundo de la Arqueología de Centro América. La buena ordenación de las partes y el acertado criterio de adaptación de formas americanas, que ha permi tido obtener una par .. ticular belleza, carac terizan a este proyecto, justificando la alta clasificación conseguida en lucha tan ardua y significativa.

La presen tación, en general, de los proyectos ha impresionado favoratJtemente, por su sobriedad gráfica y su preciosa expresión tecnológica. Y aunque en algunos de ellos el aca demicismo no ha si do excluído por completo, en conjunto tod os revelan en sus autores una penetrante comprensión del tema y una subordinación racional a la magni tud del mon umento, en su triple aspecto, simbólico, histórico, urbanístico.

Coadyuvando al éxito de la exposición el Dr. Tulio M. Cestero, Ministro de la República Domini .... co na, el 4 de Octubre dió en el Salón de Actos Públicos de la Universidad, una conferencia sobre el Amb iente del Homenaje. - Esa herm osa evocación de la Española la isla que bautizó Colón cuando pisó el suelo americano, fué justamente apreciada por la selec ta concurrencia. -Ilustró el Dr. Cestero con acopio de datos gráficos e históricos todo lo relativo a la sepultura de Colón.

Después que el Arq to. Eugenio P. Baroffio en su carácter de Presidente de la Sociedad de Arqui .. tectos hubo abierto el acto, presentando -al conferenciante, el Dr. Cestero desarrolló su interesante disertación con el brillo de que es capaz. Su dominio del tema, sus condiciones de ilustre represen ... tante de la literatura de Am érica Hispana, y su especial maestría en la evocaci ón de ambientes y de hechos, pusieron a la significáción del acto un sello de dignidad espiritual del más noble carácter.

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Relrllfo por el pintor Berdíil

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Crónica Conferencias del Arquitecto Don Martín S. Noel Sobre Arte Hiapano · Americano • '

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Invitado por la faculiad de Arquitectura, fué nuestro huesped a fines de Octubre el distinguido historiador y artista, el Arquitecto Argentino D. Martín S. Noel, profesor de la Universidad de Buenos Aires, quien desarrolló en tres lecciones un cursillo breve relacionado con el arte hispa.. no • americano. La versación del ilustre colega sobre los temas que tienen relación con la histo.. rill de América y con la formación espiritual de los pueblos del nuevo continente, le da una au• toridad ya reconocida tanto en e~tos paises co· mo en Europa.

Además, apr9vechando su estada en esta ciu• dad, y correspondiendo a gestiones de las res• pectivas instituciones, dió otras dos conferencias : una en el Instituto Histórico y Geográfico del Uruguay y otra en el Club Espanol. En la pri• mera de éstas desarrolló el tema Las Ciudades Cumbres de España y América ( como unión plástica de nuestro proceso cultural) . En la se• gunda, patrocinada por el Club Español, por la Institución Cultural Española del Uruguay y por la Delegación de la Unión Ibero • Americana de Madrid, el Arquitecto Noel disertó sobre las

Fuentes Estéticas de Hispano- América.

Antes de comenzar sus clases cm el Salón de Actos Públicos de nuestra Universidad, el profe• sor Noel, fué invitado a ocupar la Cátedra por el Arquitecto Elzeario Boix, con un oportuno y brillante discurso, en que hizo el elogio de la personalidad del conferenciante, mostrándolo en sus distintas facetas de Arquitecto, de escritor, de historiador, de investigador y de profesor.

La primera conferencia versó sobre : Racia-

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colonización de América y establece como méto· do para su exposición las siguientes premisas : 1.0 ) Análisis de los antecedentes hispánicos que determinan el caracter de nuestra Arquitec.. tura, destacando el grado de su originalidad.

2.0 ) Puntualización de los documentos funda· mentales sobre los primeros Artífices venidos al Nuevo Mundo, cmJies son aquellas de sus obras que han de definir el caracter integral de los pri· meros arquetipos.

3.o ) Aspecto del proceso y fuente de la teoría histórica del arte colonial hispano ... ameri.. cano.

4.o ) Examen plástico de los ejemplos protovi• rreinale1.

Comentó el disertante las escuelas hispánicas y señaló el proceso evolutivo en la Península, don, de la fusión de Oriente y Occidente, distingue lo español del resto de Europa. Hizo una ordena• da clasificación de los grandes maestros de cada escuela, agrupándoles según sus tendencias y su gravitación en el Nuevo Mundo.

Refiriéndose el Arquitecto Noel a las pruebas documentales, aludió a las que revelan la pre• sencia de dos grandes arquitecto• en la realiza· ción de obras en el Nuevo Continente : Son ellos Alonso Rodríguez y Francisco de Becerra, que dan la pau ta de los prototipo¡ de la época de la conquista.

Las proyecciones hicieron desfilar ejemplos his· pánic~s y americanos que comprobaban a juicio del conferenciante In teoría expuesta.

La segunda conferencia tuvo por tema : Con-

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lismo y Arquitectura. El Arte proto- virreina/.

cepto estético de las culturas precolombinatJ. Las primeras reacciones ibero- andinas.

Justificó el Arq. Noel su tema con relación al concepto de racialismo, porque ello es el punto de vista esencial en sus trabajos de investigación de caracter histórico, encaminados a favorecer el triunfo de una aspiración, cual es la de ver flo• recer en la Arquitectura moderna de estos pai• ses, un arte enriquecido espiritualmente por el sedimento estético de Hispano· América.

Entrzndo en materia, afirma la existencia de un arte Ibero • Andino, nacido con la conquista y

Hizo ver aquí el Profesor Noel, cuan necesario es el conocimiento de las artes precolombinas para penetrar el verdadero misterio de lo hispa· no • americano. Expuso la base científica con, temporánea y citó los trabajos de los ArqueóJo.. gos Max Hhle, Walter Lehmann, Eric Bomann, Ponsmasky, Tello y Ambroseti.

Se refirió a las diferentes culturas según sua proyecciones fundamentales; la cisandina y la de la costa. Senaló los diferentes entronques que

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entre unas y otras existen, según las teorías de mayor prestigio y conforme a los derroteros geo• gráficos que van determinando la cadena de los sucesivos núcleos culturales.

Consideró lo que corresponde a la hilandería, cerámica y platería, para establecer enseguida los ejemplos arquitectónicos que definen el caracter tectónico en cada región . La arquitectura de adobe de la costa, contrasta con el geometri¡mo de monumentalidad de los templos y fortalezas de piedra del altiplano andino.

La última parte la dedicó al análisis de los ejemplos primordiales de los arquetipos de fu· sión, los que com prueban las afirmaciones ante· riores.

La tercera y última clase del Arquitec to Noel versó sobre: La Arquitectura Virreina/. Su

proceso evolutivo en los siglos XVII y XVIII y sus trayectorias.

Después de señalar las bases bibliográficas de este período, que es el que corresponde a la verdader~ floración de las artes virreinales, el conferenciante hizo re s~ltar la importancia de los trabajos de investigación realizados en México, indicando los de Baxter, M. L. Wagner, los del Ministerio de Instrucción Pública y la del Dr. Alt. Con respecto a Sud • América subraya la falta de una obra que abarque en toda su compl~¡.. dad el problema general que establezca un sis· tema orgánico en el estudio analítico del pro· ceso.

Señala no obstante la obra d~ diversos autores sudamericanos que aporta el material monográ· fico, de búsqueda documental y de investigación arqueológica, sobre el cual ha de construirse el edificio orgánico de la teoría histórica en el pro· ceso evolutivo del arte en esta parte del nuevo Continente.

El Arq. Noel plantea como fundamento de su exposición, describiendo su caracter, las fuentes de nuestras artes Ibero • Andinas, en las dos ciudades sudamericanas de Quito y Cuzco. Aquí se refiere a personajes, documentos y episodios que intervienen en la definición de esas dos grandes escuelas de Arte Americano. Y después de referirse a decretos y acuerdos que dan pauta a la iniciación del proceso, alude escuetamente a

la cronología que desd~ entonces puede estable• cerse sobre el desarrollo de los Arquetipos Ibero· Andinos.

El análisis de la segunda p~rte del programa de su clase, o sea de lo que ocurre en el siglo XVlll, le hace presentar en la pantalla ejemplos concluyente~ . Y traza luego, con minuciosidad, la marcha de las div~rsas trayectorias que van creando los diferentes núcleos virreinales y luego como estas influencias del Altiplano, se vuelcan por un lado hacia Chile y por el otro hacia el Río de la Plata para dar origen a lo que él llama Arquitectura de la Pampa.

Para este periodo el con ferenciante trata de demostrar la aparición de ciertos elementos orientales, chinescos, venidos probablemente de Filipinas, y que comunican según Noel, a nues• Iros templos, particularmente a los de la coshs peruana y ecuatoriana, una fisonomía asiática.

Esta influencia se hace sentir en las artes ornamentales.

Puntualiza, además, completando el sentido estricto de lo que correiponde a la Argentina y al Uruguay, las corrientes de origen portugués, que acentúan el caracter " rococó ·· de este último aspecto del proceso.

La exposición, resuminada en muchos puntos y extensa en otros de enumeración documental, la terminó el Arq. Noel, formulando un voto en el sentido de que las ideologías de sano Ameri• canismo a favor de lo construcción estética de nuestras Repúblicas, hallen aquí en esta Univer... sidad la definición de su verdadero postulado.

La concurrencia numerosa y selecta aplaudió calurosamente al conferenciante.

La impresión dejada por el eminente colega y preclaro hombre de letras, es de franca satisfac· ción, aunque s~ haya advertido, acaso por la brevedad del tiempo, la falta de una síntesis de esencial significación dentro del sistema de las disciplinas adoptadas en el amplío estudio. Ello hubiera permitido apreciar todo el contenido for· mal e ideológico que el sedimento Hispano· Americano, ofrece al porvenir de la Arquitectura, frente a las corrientes de universalización pre• ponderantes en la hora actual, en estos jóvenes países de América.

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Crónica Conferencia aobre Urbanología dada en Buenos Aires Por

el Arq . Raúl Lereila Acevedo

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Respondiendo a una especial invitación que le dirigiera la Asociación .. Los Amigos de la Ciudad··, el Arquitecto Raúl Lerena Acevedo dió en Buenos Aires una interesante conferenci a sobre Relación entre "zoning" y tráfico, ilustrada con numerosas proyecciones gráficas.

El éxito alcanzado por nuestro colega compa• triota, lo comprueban las elogiosas referencias de la pr~nsa argentina y el acuerdo tomado por la Sociedad C. de Arquitectos de la vecina capit al, disponiendo la publicación de la conferencia, que fué dada en el Salón de fiestas del Concejo De.... liberante, en la Revista de Arquitectura, órgano oficial de aquella institución .

La exposición hecha con gran acopio de ejem·

Oficina Técaice

)

plos estadísticos, históricos y gráficos, fué una demostración de la positiva versación del Arq. Le· rena en temas de urbanoloiía, y una prueba más de sus dotes singulares de escritor claro, conciso y elegante. Libre de esos giros idiomáticos de imitación, que a m~Znudo enturbian la precisa ex .. presión de las ideas más simples y que tanto se han generalizado entre los colegas . . . para ha .... cer dificil, sino incomprensibles, lo que tratan de exponer, el Arq. Lerena logra eficazmente su propósito.

ARQUITECTURA se congratula con el distin .... guido colega por el éxito conquistado, que con .. firma las cualidades de estudioso e inteligente cultor de las disciplinas urbanológicas.

de Casas Baratas

Un grupo de Socios de la S. de Arquitectos en un esfuerzo digno de mención y bajo la dirección y Consejo del activo Colega Dn . Horaci o Ac osta y Lara, se abocó al estudi o de la organización de la Oficina Técnica de Casas Baratas.

El más franco éxito parecen haber logrado los Colegas y a que la ardua labor de tantos meses ha sido aprobada luego de discutirse ampliamente en Asamblea General, mereciendo el elogio de quienes tuvieron oportunidad de apreciar no solo ·1 trabajo realizado sino los principios directores que han :.;uiado a los Colegas.

La fin alidad perseguida por ésta organización puede clasifi ... carse en dos: i nmediata y futura . finalidad inmediata : "proporcionar y construir viviendas petra las personas de escasos recursos en las mejores condi .. ciones higiénicas y económicas, con el mínimo de costo de realización y sostenimiento, con la forma de pago que reúne las mayores ventajas necesarias para financi ar su realización ", beneficiándose así la clase social necesitada. fiPialidad futura : " Saneamiento total de toda habitación, fomentar ésta en condiciones tales que hagan desaparecer el cosmopolitismo actual •· . . . . finalidad urbanística y com o consecuencia un conocimiento más amplio de nuestra profe ....

1

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S IOn . .

Dado el fin que persiguen los autores de este agrupa .... miento de ideas generosas, deseamos que la iniciación se realice a la brevedad posible a fin de aportar el beneficio de nuestros conocimientos técnicos a quienes lo necesitan.

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EL NUEVO CA INO EN LA ENSENANZA DE AR UITECTURA Eugenio Oustavo Steinhof, Arquitecto, Profesor de/~ E:scuela Nacional de las Artes Decorativas, de Viena.

Austria.

Pro fes or h. c. Universidad de Montevideo.

' Durante los últimos ocho años, he desarrollado un método completamente nuevo en la enseñanza de arquitectura en mis cursos en la Escuela Nacional de las Artes Decorativas en Viena. Este método estriba en los estudios sobre los fundamentos de arquitectura como emanación artística, amalgamada con el concepto de nuestra vida.

El arte del pasado está enseñado del punto de vista de sus valores creativos; la construcción está interpretada como la fusión natural de la idea creativa con el material en que tiene que ser expresada.

• Este método introduce al estudiante en la arquitectura en pnmer lugar por el medio del edificar y no por el solo dibujo .

El plano de la enseñanza está basado en lo siguiente: l. -

2. 3. -

Instrucción de los medios artísticos de la arquitectura; le espacio arquitectónico, su superficie plástica interior y exterior. y el color como fact or creativo de espacio arquitectónico .

Análisis de la usanza de los edificios.

La construcción está demostrada empíricamente sobre los proyectos ejecutados por los estudiantes. La construcción como ciencia está enseñada a l fin de los estudios. La instrucción de los fundamentos artísticos de arquitectura está destinada para desarrollar en los discípulos el e ntend imiento del espacio arquitectónico por : .

(a)

La observación de la naturaleza en sus manifestaciones del espacio.

(Cristales, etc.) (b) La observación y discusión sobre las proporciones de los diferentes cuartos, salas, habitaciones en varios edificios y casas; las diferentes di· mensiones de estos están notadas para el uso futuro, de manera que los estudiantes están acostumbrados a asociar dimensiones por espacios. (e) Modelos transparentes están ejecutados para permitir el estudio del espacio arquitectónico en su manifestación como espacio encerrado. Por la primera vez, la invención del modelo transparente permite observar claramente la relación creativa entre el espacio interior y el espacio plástico del futuro edificio .

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La instrucción de los fundamentos artísticos de arquitectura está destinada para desarrollar en los discípulos el entendimiento artístico de la s uperfi•

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174 -

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c ie plástica de las construcciones arquitectónicas. El problema artístico de la s uperficie interior y exterior de los edificios está enseñado de la manera s ihuiente: El arquitecto tiene. que tener la habilidad de componer la superficie de los muros según su intención creativa. Por eso, el discípulo tiene que conseguir la sensibilidad de discernir los claros y oscuros que animan la superficie plástica. Para darle esta facultad, el discípulo estudia la superficie plástica del vaso. En este caso, el vaso no está comprendido como un objeto decorativo, sin como una superficie plástica, nacida por la luz, como la de arquitec· tura . Estos vasos están ejecutados en barro de bajo arriba, igual a los muros arquitectónicos. Después de haber ejecutado tres o cuatro de estos vasos, el estudiante adquirió mucha más experiencia en la esencia del ploblema plástoco que si hubiera solo copiado los varios ejemplos de escultura.

La modulación plástica de la superficie arquitectónica está enseñada por la armonización artística de volúmenes arquitectónico•. Los estudiantes aprenden fácilmente este conocimiento fundamental de arquitectura por medio de modelos opacos hechos de placas de yeso.

Para prevenir la posibilidad de una recrudescencia de copiar ornamentos, el estudiante está iniciado en los ritmos y empujes de donde nace el genuino ornamento. Además el estudiante aprende que la verdadera ornamentación debe ser concebida en el material en que tiene que ser ejecutado.

El color, para el uso de arquitectura está enseñado como ayuda en la c reación del espacio arquitectónico .

Como el uso de la casa no está más basado sobre las condiciones del pasado, el estudiante tiene que obs ervar la manera de vivir en el tiempo actual. Por eso, el estudiante, antes de componer planos para su proyecto, tiene que estudiar profundamente la vida diaria de los que van a vivir en esta casa, y eso en sus detalles más minuciosos.

Siguiendo este camino, el discípulo se profundiza en el ploblema de la usanza del edificio. De estos estudios sintéticos sale el claro concepto del problema, y la idea de la casa está convirtiéndose en arquitectura.

He aquí el momento en que mis estudiantes de arquitectura dejan el lápiz y empiezan a construir. Sin efectuar anteriormente planos dibujados, expresan sus conceptos en modelos construidos por ellos mismos.

La mejor manera de demostrar mi método, será la descripción de un trabajo de uno de mis estudiantes.

• El proyecto, reproduc ido en las ilustraciones, muestra el pnmer ensayo arquitectónico de un discípulo tentado por el, después de las ejecuciones de los vasos y de armonizar volúmenes arquitectónicos.

La vida de su familia le sirve como base de su primer proyecto.

En nuestro caso, la familia de nuestro estudiante se compone de sus padres, tres niños y uno o dos criados. El padre, escritor, desea vivir y trabajar en el piso más alto. Los niños van a vivir en el piso medio. El piso · bajo contiene salas de recepción.

• empieza con trabajos preparativos: ensayos Primeramente el estudiante en la armonización de volúmenes, ensayos en la superficie arquitectónica, y éste por medio del vaso.

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Después de estos estudios, el discípulo describe, en una forma narrativa ' la vida de las personas que habitarán la casa.

Después de acabar estos estudios, hace un modelo de yeso que contiene la disposición general de la casa futura pero sin su construcción técnica . El plano de la casa está basado sobre el modelo. El natural empuje humano de realizar ideas, hace que el discípulo sienta e l deseo creativo de construir su casa. Ansioso de satisfacer este deseo, efectua el segundo modelo con paredes transparentes . Este nuevo género de modelos permite, por la primera vez, el estudio artístico de espacios encerrados, y el completo arreglo interior de la casa. (Ilustración N.o 1 ). Una vez satisfecho con los resultados, el estudiante crea la superficie de su casa, cubriéndolas con paredes transparentes .

(Ilustración N. o 2 ). Estas paredes exteriores quedarán transparentes donde el proyecto lo exige . ( Ilustración N: 3 ) .

Este procedimiento dá al estudiante el claro concepto arquitectónico de su proyecto, que nació de espacio y no de dibuj os sobre papel.

Para nuestra generación de arquitectos es de mayor importancia despertar nuevamente el concepto y el sentido de espacio arquitectónico . Después de haber efectuado varios proyectos en esta manera, el estudiante adquiere una habilidad sorprendente en la práctica y en el análisis artístico de proyectos .

Durante la construcción de modelos transparentes, el estudiante descubre todos los detalles de concepto artístico y constructivo del problema . Por esta razón de una parte, evita todos los errores en el análisis de la casa y en su cons trucción, y de la otra, el problema de espacio arquitectónico está revelado y prácticamente resuelto .

En los primeros tiempos de los estudios, la construcción no está enseñada teóricamente sino por medio de demostraciones prácticas. Sin los habituales rodeos, el principiante está dispuesto a comenzar inmediatamente a edificar au proyecto.

En la mayoría de las escuelas, la instrucción de la historia de Arquite ctura, raramente ofrece más que un entendimiento estético del arte. Un méto do de enseñanza que por su fin tiene el crear y no el copiar, debe demostrar el arte del pasado no como un simple conocimiento sino como valor creativo .

Este aspecto de la enseñanza de la Historia de Arquitectura es nuevo y de mucho porvenir educativo, aclarando la causa de las formas de arte con el espíritu de la época; de la individualidad artística, modificada por la época; la causa de las formas de arte con los utensilios creativos.

En resumen, la arquitectura moderna desarrolla sus problemas del interior al exterior De esto resulta que la superficie arquitectónica no es el dibujo casual de un decorador. Esto es la diferencia principal entre el antiguo y moderno conc epto de arquitectura y de su enseñanza.

Actualmente estamos creando una nueva generación de artistas . Tenemos que dejar de inculcar estética en vez de arte; de substituir el concepto histórico de arte por s er el de arte vivo . Tenemos que volver hasta los fundamentos de la estructura arquitectónica, y despertando el alma del artista, volver has ta la vida que vivimos. De esta manera vamos a tener el verdadero concepto d e arquitectura moderna

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Examen de Urbanismo DICIEMBRE

5

DE

1932

Masa edificada y espacio en las ciudades del pasado y del presente Relación del espacio arquitectónico con el bienestar de los habitantes

• 1 ) Masa edificada y espacio. -

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Concepto fun-

y el soporte orgánico del ser colec..tivo que es la ciudad moral, así CO!flO el cuerpo humano es la envoltura del ser mo• ral que es el individuo. La clase social es ca paz de ejercer sobre la organización urba ... na una influencia considerable, influencia que se traduce sobre sí misma (autoacción), pe• ro de la cual es causante el instrumento por ella creado: la masa edificada y el espacio.

cional y estético. - De cómo la sociedad crea la masa y el espacio, y

cómo luego

estos influyen sobre ella.

El espacio y la masa edificada, mediante su interpenetración, constituyen la unidad ur..bana.

La masa edificada es proporción , silueta, materiales.

El espacio es vida: la vida es el ~qu ilíb r io dinámico de las células, la armonía de todas las radiaciones múltiples que reaccionan en· tre sí.

2)

•

Ciudades del p asado y del presente.

•

L as ciudades se parecen por su dinámica y se diferencian por su belleza, espíritu y época, pero siempre luchan por la conqu'ista de la escala humana.

Es la masa edificada quien define la fo r· ma subjetiva del espacio.

•

L a ciudad del pasado se caracterizó por su aspecto cerrado: fueron ciudades de es• pectáculo, cuyo más alto grado lo alcanzó la exaltación escen ográfica de la Edad Media.

En la ci udad moderna la belleza nace de la salud y la buena constitución: el espacio, para resolver problemas de higiene, espar· cim iento, dinámica vehicular y humana.

En és te, su estética la ordena el hueco abierto: es Urbanismo; en aquella, el hueco techado: es Arquitectura .

De su fusión nace un tercer elemento: corpóreo, nebuloso, abstracto.

En las circunstancias primaria s la natura• leza encuentra, crea y transforma, resultando originalidad armónica, que proviene de una perfecta sumisión a leyes inevitables mu y complejas. La adaptación a las circunstan • cias, ambiente y función es el fundamento de la e~ tética.

Pero siempre la ciudad unida a ru : religioso, comercial, turístico.

un espíri·

En la ciudad del pasado (la calle conce· bída como ranura luminosa en forma de U). el espacio perfora la masa.

En la ciuda d presente (sistema higiénico de parques, rascacielos de potencia descon• gestionante), la masa edificada perfora el espacio. Aquí la ca lle debe ser el riel diná· mico del esp acio que la posee.

El hombre en sus princtptos pudo creer que fuera de la luz y las tinieblas no había nada. La ciudad, cuyo ori gen debe ser re· ferido a la voluntad humana aguijoneada por ·la necesidad, es la imágen de la sociedad, es la habitación de la colectividad y su tra· zado será ideal cuando así lo exprese.

•

La plaza de antes (agora, zoco, foro), fué la obtención de un interés cenlralizante, me· diante la fusión armónica del espacio con la

La ciudad material no es más que la en•

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masa y la vida urbana. ¿Se ha perdido esto? Los principios comunes de la Arquitectura y del Arte Urbano exigen que se dé a los centros característicos la misma importancia de antes, haciendo dominar unas partes y subordinando otras.

con la biomelría, se deben ver a través de esa válvula sensible que es el hombre:

En la ciudad moderna cuando falte la improvisación solo habrá un carácter artificial, y en la evolución se pueden perder los valores inmutables buscando lo exótico, la novedad. Sería ideal hacer el urbanismo simultáneamente con la vida misma a fuerza de intuición y más intuición.

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2.0

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•

Sacando partido de lo que exi ste: monumentos, arquitectu ra, naturaleza .

Previendo disposiciones armónicas de conjunto y de detalle, evitando el culto de lo antiguo por lo antiguo, es decir, el fetichismo .

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dir~cta

sobre su espí-

Reflejo de esto sobre las re l aci o ~ nes en tre sí, su vida, costumbres.

Para conseguir su bienestar el hombre tiende naturalmente a la búsqueda de lo mejor, pero a veces la razón se oscurece an le la complejidad del problema · y no resuelve bien las soluciones de espacio, porque aún en su sentido funcional, urbanismo es tram;formar y evolucionar.

Así como antes un espíritu de conquist a unió a los pueblos, hoy debe unirnos un espíritu de disciplina para lograr el bienestar.

Bienestar físico y espiritual.

Todos los problemas que

2.o

Influencia ritu.

Se debe deslindar claramente el Arte (c¡ue es misterio) de aquello que sc.lo impresiona por su buena composición: es algo más su til y ti~ne emoción. El espacio de las formas plásticas es un espacio emocional y emana del exterior al interior, del arte a la vida. Satisface una de las necesidades espirituales del hombre y por lo tanto no es un lujo sino un derecho: lo supérfluo siempre es necesano.

Profundizando, se llegaría hasta a estudiar colores para caracterizar mejor zonas y ba rrios, teniendo la noción que tuvo el griego del color cálido y el barroco del color profundo.

3)

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Las necesidades del hombre (que es espectador y espectáculo a la vez), son dobles: de hecho e intuitivas; posee sentidos externos (fisiológicos) y sen tidos internos en la percepción artística.

¿Como busc ar la belleza urbana? Aprovechar el motivo inicial de interés: un monumento histórico, arc¡ueológico, etc., y tomarl o como pretexto pard componer: 1.0

1. 0

tengan

relación

Eduardo Defey

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PAGIN A DE ART E

"EL

EN TI ER RO "

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Bajorrelieve del Escultor Bernabé Michelena De las últimas obras expuestas por Michelena en el salón de la "Casa de Correos", este bajorrelieve que publicamos, es de los que más impresionaron al público que des filó por aquella exposición. - Bellamente compuesto, hondamente stntido, modelado con vigor y con gran sentido plástico, este bajorrelieYe, es una demostración patente, de los progresos que alcanza día a día el talentoso artis ta.

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El

Arquitecto

•

Discurso del Profesor Dr. lng. Juan

Poelzi~ ,

arqui\ecto de la BDA .

( Con tinuaciOn)

Habría que imaginarse solamente el resultado, si la administración papal en Roma hubiera instalado desde el siglo mil una administración general de arquitectura, que surtiera los países cristianos con construc iones de iglesias y monasterios. ¿y cómo era la realidad? Los abates y . monjes arquitectos, que iban p. ej. hacia Alemania del Norte, utilizaban el material del suelo e invertían aquello que habían aprendido en el Sur, así se produjo la gótica del ladrillo, que no solo resistía la rivalidad de las construcciones de los países de ci"Yilización más antigua, en tamaño de fo rmas y pureza, sino que las superaba.

Una centralización severa de la creación artística y arquitectónica destruirá siempre su vivacidad, quien esté obligado, de edificar un gran número de construcciones iguales, será especialista y un especialista ya no edifica, sino que fabrica, y una fabricación es posible para organismos pequeños sencillos, transportables, ver casas norteamericanas, pero fracasa en todos las organismos variados. Y quien ha hecho decenas de años p. ej. tipos de casas de habitación, no puede, creo yo, contemplar finalmente ya sus obras propias, pues deben estar sin vida y los otros no quieren contemplarlas d e ninguna manera.

Si la lucha es el eje de todas las cosas, la lucha no existe. Falta el polo opuesto, del cual saltan las chispas espirituales. La lucha entre el propietario y el arquitecto no puede ser sustituida por reglamentos y ordenanzas. Desde que, posiblemente en toda Alemania, las administraciones arquitectónicas están unidas a los Ministerios de Hacienda, aquí comitente y arquitecto son completamente idénticos, pués contra • el ministro de Hacienda no puede u con éxito ninguna otra autoridad.

•

Y yo no hablo de la lucha por los gastos de una construccion, este existe en los ministerios como en la profesión libre; hablo de la lucha espiritual honesta entre el comitente como espíritu independiente y el arquitecto. (Quién, si quiere ser franco, puede diferenciar, qué mérito es mayor, el del comitente o del arquitecto? Esta lucha puede ser para el arquitecto muy dolorosa, él pierde a veces • • • InJUStamente t1ene que pasar a veces muy malos ratos, aunque ya ahora no será encarcelado sin mayor consideración por parte del comitente como los arquitectos de Federico 11. Y esta lucha, este entreacto tan necesario falta en la administración de arquitectura. Y yo quisiera preguntar a las autoridades escolásticas y eclesiásticas, la Asistencia Pública y autoridades universitarias, si ellos, con fra n. queza, no querían elegir ellos mismos libremente los arquitectos para sus obras.

Y o, quisiera preguntar al mismo director de arquitectura si él no prefiere elegirse a su gusto los arquitectos para sus obras, en lugar de someterse en la elección a cond iciones oficiales. cPara qué sirve introducir en la organización del estado entre funcionarios de arquitectura a los jóvenes de más talento?

Serán, es claro, al principio " pescado fre sco y bueno", siempre ha sido así, pero qué será de ellos, cuando hayan experimentado en sí mismos el efecto conservador y abrumador de la organización durante 1O años? eSe podría suprimirlos de nuevo de sus puestos o quitarles su influencia decisiva, para encargarla a los "novísimos"?

"V estigia t~rrent !" Van muchos vestigios de grandes talentos hacia el ambiente tibio y pesado de la burocracia, pero ninguno de ellos sale de allí.

Un estudio grande de arquitectura se

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1

)

calcina fácilmente, es dificil mantenerlo con vida por consideraciones hacia los integrantes de la oficina que traban la libertad de las resoluciones en la elección de diversos proyectos, y en una administración de arquitectura del estado no puede existir con el tiempo aunque haya falta de consideración de parte de los supe• nores.

La lucha con el comitente se mantiene siempre . En la profesión libre aparece con o sin razón el dilema, si un arquitecto es apto todavía para tal proyecto, la elección libre fomenta entonces de nuevo la selección y el arquitecto libre siempre debe estar sobre el plano, para mantenerse.

Esta lucha puede, como ya he dicho, ser muy cruel, puede obligar a carácteres débiles a hacer concesiones y abandonar su convicción, pero mantiene sin embargo fresca la lucha contra el reglamento buro.. .

-cratico que cansa .

Los resulta()os ()e la a()miniatración ()e arquitectura.

En resumidas cuentas todo depende del resultado. No me atrevo a dudar de los resultados de la administración actual hasta digo que relativamente ha mejorado.

Pero repito : "V estigia terrent " . Seríamos injustos si comparamos las producciones del ministerio de arquitectura anterior a todos los monasterios judiciales, las clínicas etc. Sería también el colmo, si con un material de hombres tan excelentes y tan bien preparado no se hubieran alcanzado buenos resultados al lado de muchos -e rrores, teniendo en cuenta que el material de los arquitectos oficiales representa una selección . Y admito que también antaño principalmente a mediado del siglo pasado y también más tarde, construcciones de la Administración Prusiana han tenido especialmente buenos resultados. Se trata aquí de algunas construcciones de cuarteles edificados en el sentido práctico y ajustado, como también casas para guarda bosques y obreros en campaña, en suma prin-

-

cipalmente construcciones que denotan un aspecto típico. Y si también puede cho• car, que estas construcciOnes muestren casi en todas partes la misma apariencia, esto sería mucho mejor, por si más adelante se edifica desde una central a propósito en el estilo de cada zona . ¿ Supervalorizaci6n

()el aspecto típico?

¿ P ero necesitamos para un aspecto típi co todavía hoy, una repartición oficial de arquitectura ? Hoy ya está todo fijado en un tipo, más que suficiente si no llegamos ya casi a una supervalorización de lo típico . No creo que para el perfeccionamiento de los mejores tipos y conservación de las experiencias técnicas se necesiten todavía oficinas del estado.

Lo que pueds ser fijado como tipo, está a la vista de cualquiera por la literatura e special y las colecciones de modelos.

A lmacenar experiencias? l Por Dios! no de masiado, el desarrollo técnico las traspasa en cualquier momento, prescripciones demas iado detalladas solo frenan el progreso sano.

U na administración obliga naturalmente siempre a renovar el aspecto típico, obliga, a una norma, y mientras que las normas se miren en la lucha libre como anticuadas y queda atrás para desaparecer muy pronto, serán esterilizadas en la administración . No, no y otra vez no, desde cualquier punto de vista no me puedo figurar la necesidad de una administración de arquitectura como la de la actualidad. ¿ Las autori()a()es construyen más barato?

ellas construyen más barato!

P ido disculpa, pero no es verdad. No puedo, naturalmente, dentro del limite de mi conferencia hacer comparaciones estadísticas. Pero afirmo valientemente: tan barato, como tiene que edificar un arquitecto hoy e n día, no puede edificar de ningún modo una administración. i P ero,

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( Continuará )

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Actas de Sesiones de la Conaisi6n Directiva de la Sociedad de .Arquitectos (V i ene de la Página 167 del Número 171)

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ACTA N .o 1 95. En Mon tovildeo, a 1. 0 d e julio de 1932. ee r eunió la Oomi<Sión D i rectiV'a. de la Sociedad de Arqui· t.ectoa del Uruguay, ba~o la preS'idenci a deJ. Arq. B6.loffio, y con w s tencia .d.e ·SUS Mi•eanbr~ Arquitectos Bauzá, Ab a · die Santo&, Demiloh eli, Flria!S:ch ett.J, I~a.ba<li e, De los Oampo.s., P:o.0011te, Ricó.n, Rooco y &Wi. - Decl'MIIIIdo shiel'to el &eto a la hora 18 y 30, se pwsa a co n·s·id·erc~r lo.s <Siguientes a1811Jltos: ACTA. L etd a (.'1} Acta N.0 194, se resuelve: ~·rué­ bMe. DISTRJBUCION DE CARGOS. Se p rocede a la TOt&eión palla. la. di<stribución de los dí•stintoa car go.s, si~n do electo por unarumidJld, pa.r111 el car go de Presidente, el -UQ. Eugenio P. Bar of fio. Efectwlxlo el escrutrunio pa.ra loa demás puestos, se obtiene el si·guient.e r esultado: Vicepresidente : Arq. D.arniel Rocco. Secretario: Arq. José Demicluili. Prosecreta.rio: Ar q. Octavio de los Cam p os.

Teeorero: Ar q. J uam H. L aba.die. Protesorero : A]'{}uiteeto A. F'r.asch eti R ui. Bibliotecario : Arq. M. Aba.die Sant;)S. Encargado d e la. Oficina. Técnica: A.rq. H orSJcio Acosta y liara. Encargado del Impuesto de 2 °/oo: Arr¡. J u..-rn C. Sillli. Comisión de Concursos: Ar<¡. JuLi<> C. Bauzá, Rlaúl L er ena. Aoev:edo y Ootavrio de los Caanp o-s. Vocales: A:rq. Eugenio PecO<sW, Ramón Ritc ón, H oracio 'l'OO'l'a Aio· eena.. COMISION REGULADORA DE HONORARIOS. Desigm.&se pama f or m<a<r la CoonitsJ ón R egu1®dora. de Ron o· rm oos a. lo.s A·rqu1tect<lís A1fredo R. Oaan.poo, J31cobo Válsqnez V~Srela y E lzea.rio Boó.x. y Dr. Luis L . Da.yviere. a qui'e.n~ tSe l oo expe:dtirán <&lllS .res,pectilvo<s noonbraanientt os.Se tomó en corus.i!d~a.ción 1'11. no!la. deJ Al-q. Ootwvio de lO<s Oampos p or 1a. que. e11 su c&rácter de D eliegado <le ~ta Sociedad en el Jurado paTa. d'icwnina.r sobre el mér ito wrtistico d e la. OBRA ESCULTORICA '' EL OBRERO PORTUARIO '', elev-a. cop.ila del ftalllo del referido JUl'a.d o, el eu&l llega a la concius.ión <le que h6Jia valores s uñcien· tM como par a que di~ba. escultura s~a expuesta. en el lug ar que se le ll'a. <lestin'IIXlo. Luego de l>r eve ca.mbio de id~a.s. se r esuelve: IDntar aJdo, .a..,"'l'éguese a sus antecedentes. CAKABA DE INDUSTRIAS. A cús-ese r eoLbo y archivase la nota de la Cáma.l'a. de In<LusflritMI comun<i~ando }a const.istluoión .de 'S\Ls nue'V'a.S 81Utorid1Mles. - Archivense la.s n o· t818 de los Arq. OCTAVIO DE LOS CA.MPOS y R . LEB.ENA ACEVEDO ·comu;Il!i'oamdo qu.e .ooeptan 4lU d esignación p8!1'& fO<rma.r pa.l7te del Cole,giO< de JuraldO<s, y como Mite mbro de es!la. Dire.otiv.a. Agréguenee <& <Slle aalltecedentes, las nO<tus de los SOCIOS CORRESPONDIENTES .s.eñor es Ha.n,s Prell.ig, A'Il!d!ré >de V.iJráglh y Albel't Roo9&JlJboom, agt~aide­ eien<do su desvgn.aci6n . - CONCURSO PARA UN BARRIO OBRERO. Se tomó en. con<Siid el'8Jci6n el infOO'me producido por la Comi&ión d e Con curs os en la .solicitud d·e un p r opi~tlllri'o para. qu~ esta Soci>ed<ad 1e pre&tigie un conours<> pa.:ra la. coru;.t rueción de un burio obrero. Luego de un detenido cambio de idoos .sobre est e >&SUDlto, que a.bso.rbió la m a;yo.r patrte de l a. rSes.ión, y con:sider(mdO<Se conveniente balear un r epartildo pa.ra. s u mejor estu cLio, se ·r esuelve: Repá.rt.81se .e jiJlclúy.ase en la próxima orden d el dfa. DIAS DE SESION. Ffj a.n.se loo dfiiiS m iércoles a la. h ora 18, pana celebrar las sesiones or.ilin11.ri.a.s, <a excepción de la próx ima, que se celebrwrá el próximo viernes a la mis· ma hora.. - Arq. ROMAN FRESNEDO Smi. Atento ·a que el Arq. Román Fl-€1Sil!edo Sirit no ha. e<lllllWstado aún la nota que le pa.só la Di'l'eotiva. <81D1tierior en el 8ell!tfi.do de que eoncr etaJ'!& los O&J'gos que OtpO.lltmnunon.te él milsmo fonnuló, ISe r ewem: Red.t61'ese eJ Arq. F r esnedo Si.m la notla. a que < S e ha h echo ~eren.eia . - Se levant ó la sesión a la h ora 20.

ACTA N .o 196. En MODit.eT~, a 12 d.e julio d e 1932,

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se reunió la. Com~i ón Dilrectiva de la. Sociedad de Arqui· tactos del Uruguay, bajo la presidencia d el Vice, Arqui· teoto Rooco, y com. a.&il8tencica de sus Miemb'l'O<S Arqu:Lteotos Abadie Saut0\8', AcoStta 7 LaM, De loo Campos, Le.rena A·cevedo, Ri.cón y Siri~ hlllt&indo eon av.llso eJ S r. Presildoo..te, Ar.q. Baroffio., y sin él los demárS .Miembros. - Dec~atra.d.o a.bi·erto el acto a la. hora 18 y 40, &etU<a:ndo en l a Secr e· taría. el Arq. De los Campos, se pa¡sa. <a con·s.i'd~Mr los siguienteg 81SUI1tos: ACTA. Leida que fué el Aeta N.o 19 5, &e resueilrve : Apruébalse. AtEmto a que el Ar.q. AC06ta y LM'8. recuerda que e n una de las última.s Asambleee se encom endó a 1a Comisión Directiva el estudio d el Arancel de Honorafri~ por e ntender que babia convenienci.a. en m<trodncir a!l mi'Smo alguna.s rnodifiCJiieiones, se r eeuelve : Designa.se a l os Arquiwctoo Hora.cio Aco.sta y Lara, Re.ítl Federici y Ootavio de los C&mpos, para que, conjunt&mente con la. Comisión Reguladora d11 Hononmos, procediam al estndio del Aroncel. BANCO DE SEGUROS DEL ESTADO. Vista la nota del Banco ·d e Seguros del Estado, por la. que, a:1 •a onsa.r recibo de la. de esta Sociedaid en la oua:l se lo p edía. qua no hioi~ra. i'nvita;ciones especiades paTa e1 Concurso que orga.ni:Z&, comumea que y& h.aibia toma;do con .amter iorida.d. r esolución en el ~entido ind.iioa:do., se resu e-lve: Ellite118ido, agréguese a &us &Tlltecedente.s. LeM·a que fué l·a. nota d $1 Alt'q. CARLOS A. SURRACO oomun1i<Oando que •81cepte. y a.g:r~ce su desi~gD<&oi6n como Mirembro (},e } Col eg¡io de Jura;dos, s-e resuelve: Ar.chivese. Atento a que la Sec·r etatrfa <La cuenta. de ha.bene reeibi'do del Arq. CESAR. CORT (Madrid) un ejemplar de:l libro i'Il!tiwliado • ' Mureila. ·- Un Ejem,plo Sencillo de Tr""tado UrbSJno' ' , d el ou.aJ es el .au.tor, se .resuelve: Aeúsese r ecibo y ag:ra.dézoase. Vista la nota d el Arq. RAYMOND JI. HOOD ( Nnev& York ) por la que, al a cusar recibo y a.gnlid~er -~u designación eomo Socio Correspondiente, re· mite u n ejemplaT del libro de que es autor, intiltclado '' Conte:mpora.ry American Architects' ' , .se resuelve: Acú· sese r ecibo, &gr81déw:1-se y a.rchfvese. Ar chíveee la. not a deJ Arq. EI·IEL SAARINEN (Michig a.n, U. S. A.) a.cu&&ndo r ecibo y agr adeciendo su d eaign.a.ción de Socio Co· rrespond'iente .d~ esta Sociedad. Pase al Encarg6d.o de la. Ofici'n'a Técnica. de Casas Barata.s la. nota d el ARQUITECTO F . V ASQUEZ ECHE VESTE comuruOMldo qu.e está dJ¡g¡puesto a oola.bo:r&T en la. obra que reBil'iza. dicha Ofi.oina.

CONCURSO PARA UN BARRIO OBRE.RO. Des-pués ae un d.eteruMo estudio de los ante:ced~nte.s d~l libarnarlo a con<eumo ])Al'& .un grupo de vivienda.s ~conómicu, se 1"6· suelve: Modificar el i:n.fonn.e de la Oo-misión de •Coll<OOll"J!<I;S en el sen>tildo de m an.ifesta.r al señor Promotor d el Con· Cll.mo que, 81tendi~do A <SU plausible inre1·ativa de e Nl!BT VJi,vieDJda;s ~onómiteiiiS p&!M Eamiiiu de es'O&Sos r ectmS()S pecUtll.iari08, se a.dmHi ri a modo de con.eesión especial, para eJ pago de los honorariOtS y premios de este Concurso d-e a.nteproy eetos, una. rebaaa &ná.loga a la que se hace 6Il loe eoncunsos promovidoe por 16 Attistenci.a P ú blioa Na.ciona.J. Se .a.oopta ~ntonoes, por esta.r dentro de ese lúnite. la cantidaid d~l 2,50 o/o (fij<&d& por eJ propietario) eobre el rn0111.to tot.a.l de la.e obr- , corno pa.go de proyecto 7 ~li­ r-eooi6n, excluy6Ildo de la.e talreas del A.rqwt.~to el eetudio d~ propu.e&tla.s y la. 1iq'Uiidllción.

Se fija la e&ntidad. de $ 2.8T5.00, que representa ell 50 o/o d'O la que seg(m el a.l't~culo 89 d ~l ~lamtm.to Gen91ral de OoinC~U~soe debe d esti:na.rse a Premios, para ser cadjn d.iio&dll!l. ~n la fonna si· gnliJen·t e: un primer premio d<e $ 1 .500.001 7 la ea.ntildlad dJ& $ 1.375 .00 paiJ\6 t8eJ' IJ'ep.a.rt.ilda enlire ~018 eonour,.mtes que lo merezcan a juLolo del .Tlll'ado. lA SoeiecJied de Ar-

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&ultMldo oportun<> y oont'&n·iente li·m i'iM' 1a aoeión ~ la Soeile<Lad a la deliberación promovid•. r.e:párta.se a lo• eeñores asociados la oopia de esta Aeta eon le8 m..,.j,f eeta· oiones heehM, pa.ra su conocimien1to. Se levantó la .e· sión a la hora. 20.

quiltedos, entre euyo818 finell'i!dlaldes eMá la !de tnAIIJlften.er el mtve!l moral de la. p:rofeed'ón 1& lrr vez que salv~ los intel"eS'e8 de .sns .aBOOil&doa, no pued>e ha.cer .oom~eaionM JlUÍi8 li·bera:les que o} a¡s ~mterio:rmente 6X'J)resadals, porque irÚII man.iñes t&mente eontr& 'l os• pnincipios que ~._.. ­ A cto segni:do '61 A.rq. Pluent~, refiriéndose 811 CONCURSO DEL BANCO DE SEGUROS DEL ESTADO, hace moción para que e s:t& Dkreotiv& estUJdie e l prob'lema del r eferido ConcUllso y manifieste .su opilnión •aJ resa>eeto, e&peeia.h:noote sobre los .ar tfoulos 4 . 0 ) , 15. 0 ) y 16.o) . de Jos cuales o8e dla l ectura. Un d&tenildo ollliTlbío de iderus se promu~ve MiTededor de la cu&St.ión. planteada. A!!,"llnoo Mi~ml>roa rae re· fitl'l"en aJ esta.do 'd e áinimo de oi•e .rtos colegrus, presuntos concul'lr:entes a.l C'el'tlaane.n c<mvoC>Rido, fTente a. l&s eláuw111s refetri;d.a¡s, Entonces el Arq. Aoos't& y La.r:a .p recisa. •SU opirnón eon est&s pal&bras: " Yo creo que podemos asegurar a. l os eole.ga.s q:ue i.nterveng~a.n en este C<m'CUJ"so, que tienen todas l·a.s gM1antia1¡ necesal'Úlats, y por eso puedo, un poco confiden.oiaJmen.t e ai se quiere, dlecJBtr.ar que he obsOO'V&do un ma.nifiesto· deseo por pa;rte ·de los 1<filernbr os tteJ Dir ootlorio que ~n1tegman el Jul'lllid~, d·e que el C()ne.ur.so •SO reaflice rodeaodo de la.s ma.yores gall'&ntia.s de serieda:d. y doe rectitud, •a temhlen.do muy especiaJmen te & las ol>sena.· ci'ones que en el e&tudio de l8IS B81Ses y Progr,ama.s hemos hecho los ATquiteetos, y en ~speci·al el ATq. Mazzar&, que ha. podMo i:ncorpO·IIM a. el'181s lllfU¡ChllS' <COSIIIS bue.n.as que conti'e nen y que habrfa sido difioil obtener sin :su lnte.rvención. Yo creo que no debemos olvida.r que d esg'l181ei 1\· d&mente .algunars veces l os conclll'sos. por una causa. o por otra., no han da.<do todo el result&do que h a y diereeho a espe.Mr d~e ellos, ci.rCIUllJS.t&nei~& que ha s-i.d o a'))ro·v eeh nctl\ por •SThS CO'rutJraruos pa.M justifica.r su su.plle.soión. Y creo que eJ celebrado antes por eil B.a,n.eo de Seguros, h a da,do lugo.r a. Jfos que ha.b1an producido en &1 DiTectorio ele !lSa lnJStiltuCii~n -cierta. prevención ceontra ese rsi.stem'!l. E s to. a mi juicio, deb e ha.cern()s medibar antes de tomar cualquiera debermin<81Ci'ón. Sobre la observ1a.ción {IUe se h&oe a .eómo está oolll8tiltuído el Jur81do oon 'sólo tres Miembros Arqui tectos y dos no Arquitect06, l() que puede d111r ·l ugar a. que los premio-s lleguen a •ser oto.rg.81do.s por un 'SOllo Arq1l'i1teoto, contra la opiruión de los otros dos, convengo en qutl Nl nna. de esas a.bert~a.ciones que subsisten en la cons11ilf.u.e ión d o •l os Jur,a,<ios ; pero, odesg;raci181d&menoo, e.n el OlltSO de prote.sltar p()r esta. manera de cong,titu.ir el Jurwdo, :se nos podrft~~n CÍ<tlllir ci:en pl'ecedente& a. <SU fa.vor, quooando fre·nte a -esta. .si:tu8Klión nosotros e·on llllLt\-s~a opitlJión y la de innumel'la.ble.s ten<ta.tLvas y opimones que no.s ,8Klompafia.rian, pero que muy pooas h81Il llegado a ser rea:lid&d. Res.'Pecto de la observ:>ación que se ha..ce al artículo 115, de que a.l que •obtenga el primer prMnio del CoMuTs:o se le podr~ en-oa.rga.r la. ·conl.e:cdilón doe lo.s p.banos defin~ti'V'Os, y la que h111oo <&1 ·lllrtíoull o 1'6, de que .eil! Direoto.l'!io del Banco de Seguro.s del Esbald.o podrá contratar con el aut()r o a.ut0ores d~ .a.nteproyecto <Clasificado primero la :dirección d e m obrl\ eomo único vremio, etc., etc., y de que aun en el caso de ·oon<tra.ta.r.se ],a dirección d e l a.s obr81S el Banco de Segur.o.s del Estado podrá desistir o suspender J.:a ejecución o cO:nltiJULación .d.e &:s ohr.a·s, etc., no me p&recen obj&tables, pues hw dos pir1mer81s 1Son l as cláttSIUJas rc on<&a,g<r llida.R pa.ra. poder ~imin&r, -sin los ma.yores ri:esgos de un ple.i.to, a un veneedOT que no reuniera. íntegrame nte la.s con<hl ciones nece&"&rila.s pa.ra re.a.lizar los trabaj os m&nciona.dos, casi> hipotético y remottsimo, pues no cono zco que se ha ya pro· d'llJCi.dlo en nuestro pats aún. Y en eu.a.ll/t() •a la. tOO'Ioora, sobre el de<s~sti:mionlto o ·SuspeJl!s-ión :de lo:s tr.a.bajos, .pueodfl OOJl!Siidera.r.se una. cllti.usula. .p revisora en que está perfectaanEm/te oonsu.Jta.da la f.a.z ·m ás 'importante ·p ara e l krq,litecto Dilreetor :de las obnas, que es la jUrSta compensación & 106 perj:uioeios que cuaJqurera de esas dos· determin•a.cion&S puede ·P roducirle, pues además del honOTario d.el 3 % eeta.blecido para la confección del proyecto y dJ.rección de l81S obl'IM, puede llegar •& tener que a.boná.Mele la. canwd11.d de $ .2.0.000.00 ooano compen&a.oió·n, lliUSipelllidildM o ~111te·

AOTA N." 197. l!:·n Mcmtev·idieo, a 27 de julio de 193~. se reumó 1a Comi:sión Di.11ectiva de la Soeied.arl de Arq~i· tectos del Urugu.a¡y, bajo la presidenci:a. del Arq. Ba.roftio, y con a sistencia d e e.us Miembros Arquitectos Aco.st& T Lar a., Demicluili, D e l os Olimpos, Fra.sclletti, Puente, Rocc:o, Leren.a. Aeeve.do y Siri , y a. la aHura. que !Se ilndicari loa Arctui.tlectos Bauzá y Abadie S·a.tlltos. Decl1arad-o abi:erto el ructo a. la. h or:a 18 y 2 0. a.ctoondo en la. Secreta.ria. el A.r(l. Denüdheli, se p!llsa. n. C()n~&íkierar los sigruienite.a &18Un • tos: CONCURSO DE VIVIENDAS OBRERAS. Vuelve a conversa.rse sobre la resolución adoptada en la sesi ón antMio.r C(}Jl respooto al Concurso que se •s.ol Lciita.b& fuen pa.troclin,ad!O poo- estla Sooliedad pa:ra. la. construcción de vi v iend¡n,s obrer.a.s. Luego de U·n detenjdo oa.mbio de ídeM,

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po r tHL&Jlimilda:d 1se reSilleJ.ve: Ra.t:ifica.se en todas s us pa;rt es la. r es01lución N. 0 2 124. A esta a.J.tura. '<le la ees-ión en.tr:a a sala. el A.Tq. Ba.uzá. Se da lectura <& una. nO'ta del Arq. OSCAR GONZALEZ (Buenos Airea) por la. cual, refir.iéndose a la:s d!iferen~ei.a.s diplomátLcalll d e los G(}bi&r.no• uwgua.yo y oar.gent.ino·, pone de ll'elliev:e la. 00l'ld118ilide.d ~eo· tlV!a. que une a ambos pu~los y formula. V(}tos por la pronta. ,solución de ese en.t redicllo, 1se r esuelve: Agl'llldecer

al Arq. O.sear González su atenta. n o ta. - Se dió ~ectura a la nota. de1! Miembro de esta Directiva Arq. B.A.UL LERENA ACEVEDO, rerni:t:i&ndo un e.jemplM" del libro de que es a utoll', mtitula.lio ''T·r áfieo y Tl'laDisportes' ', por lo que s·e r esuelve: Ag11ad~cerloe y fe1i<:Lb&rle ,p o·r :Su in.te:re&am.te tMba.jo. Se re11olvió tambié n agra.decer <&1 Sooio Correspondiente F . HEBJlANDEZ el envfo de un ejemplar de su 1iibro ' ' Ba.ses pa¡ra el Conellll8o de Reforma de le.a Ordena.nz·M de Construcción' '. A eeta altu.ra de a a&e'i·ó n e..n.tró a sal8. el Arq. Abadie S&llltos. VÍIStae las not1~s d :e l'O'S Socios {J<mre<spond:icentee Arquitectos B . P .

CART DE LAFONTAlNE 1 AMBROGGIO ANNONl, PO'!' l&s cuales ·a.c epta.n y a.gr aldecen :SU designación como Soc ios Correspon<Hent&S de e~&ta &c:ieda.d, ~ res-uelve : E n terndo, &rchiven.s e. Vista la. nota del Arq. AMADEO JAUGE oomunioa.ndo que aoopta. y a.g r&dece su design'81eión co.:mo Miemb;ro del Colegio de Jul"a.do, 1Be re.suehe: Enterl\ldo, ,a,r chfvese. At&nto a que la. Mes111 ·do~~~ cuen:t& de haber r eciMdo :de la. SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DE BUENOS AIRES un teJegr.ama de &a:lut&dión el 18 d-e julio p-pdo., aJ cu &~J dispuso se .acll88;ra reo'ibo y <Se a.gr.a.dedeT'6. se r 01suel ve: En.terado. Vi!St& la nota. del CENTRO DE EMPRESARIOS DE OBRAS rpor 1a. q:ue, al oaeusar recibo d e la de e.<&t& Directiv·a comunJilc~ndole su conSiti,tuoión, formula v()tos por la prosperi;d:a.d de esta. Sociedla.d, eoe reIJ'UeJve: Ál'Chíve~. Se da. iectuTa. al oficio N . 0 710· 932, del Sr. MINISTRO DE INSTRUCCION PUBLICA, DOCTOR E . JIMENEZ DE ARECHAGA, por el que manülellta que nuestra legi&la.ción eodi,fieada ·e s·tableee, en m&terla: de sen ·idttmbre, UO<l'lmas t¡ue, a su jui:eio, no re~~~.po·nden a 1011 mode rrios Slisteanas de construcción, y .se refiere espeoei:a.l· m ente &1 régúml'n de laos lla.m'!lldiM! "sobl'eearg,a s' ', que reglllJllenta el .a.rtí oolo 602 del Códá:go Oiv!i1l, y & la ser vidumbre de luces y vista.s, que rigen los a.rtieuloo 616 y 618 deJ. expres;a'<lo c ue<rp<> d'6 l~yes, y que si.endo su propósito iniciar la mod-ern1zaei6n do e&as normas_ solicita tlc esta Sociedad qui~ra. darl'6 '8. conooer su opin:i:oo 811 respecto. P.uesto a ,coOJSid&1'181CÍÍ.ón e•l refer jdo o.fioio, y t11M tUl breve cambio de ideas , en que es elogiad~& e&t.a a.etitud del señor Mini!stro, se resuelve : Nombrar a. Jos Arqiuteetos B01ro/fio, A. A costa. y Lara. y Jatige para. que, constituidos e n Oomil&ión ES!PeC~a.l. O.Seiii·Ol'&d(),S por eJ nr. Dayvi~re. infOT'ilnen este a-sunto, y ,a} hllicel'le ·&abe~ aJ 1señor Mi•niet-1'10 es-te trámite, .comunicarle que es·ta Soci,e d'ad .s e pennitiri suger irle toda.s las conveniencias que 'p odrán deriv<&TSe del interesante asunto que plantea. No ,siendO- pM'a más el Acto, se l evantó la S!'<$WO & la hora. 19 y 4 5.

rrumpid&s ob.ra& '' Tras '<le breves con&i:deradi<>ne& de lo &xpuesto por el Arq. Aeo.sta y LM"a, se resuelve : Re-

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Nimiedades

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Cuentan de Ohumbi'to. que un dta t.81l (J)Qb.re y núse:ro estaba, que oa.si se dediea.l:Ya pla.n{)s a. ftnna.r.

- ¡ Ra.bri. otro, en tl'EI si d ecfa, más pobre y misero que yo 1 Y CU~&nl(}k) • 'El ldieall'' leyó, balló su 1.1espuesta., vienido que otr()S arqu.ilteetos iban muriendo de ham bre y qué sé yo .

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· • El eél e!}re llll'Q'tÜteeto y>&nqui M r . Haanilton, llegado recientemente a. M-oscon, h• hecho • t.

• •Krasnn.ia. G'l!.zeta' ', d:e Lenialgrado, }rus .siguientoo doollalra.oiones: " L111 telrri·hle <Ori!sjls eoo.nómi.c:a, que ~se ha desallTO'].))a,do con U!Jl& fuerza. dnaru.di t81 en los Esta.do.

Urudos, ha. wa.n&forrn.aido 1& Norte Amérioo en UJl paí'SI de bwmbre, de tlll1Íseri81 y de dtesespenoión. En relación oon los a.ñoo de pr-o&poerid'8ld, l<a const.rucción de CIIIS1118 p8111& obreros ha. diSI!lrinuido en un 9 0 por c iento. Sólo en Nueva. York h"&Y tres nri•l •&Tquitteoto.s sin tNot&bjo. Algunos ha..n ha.lla.do ocupación como ¡estibadores 1, pe r o la. ma.yoría <Se muere de ha.mb.re. La. última. CTOOición. •d e 181 a.rquitectuNI. ¡a.nqU'l es un ediifitcio de 104 p ÍS()S que se ha. construido en Nueva. York; es el .rJ~~Se&Cielos más -alto de Norte América.. Compañia& p e trollleras., meta.Júrgi~ y de <automóvi'le.s, decenas de "brnsts", teníwn alli au.

J.oca.les. An te las golpes -de la. crtisis ~ nexorabl~ tto4rus esas t&Oriooades ha:n quebr.ado, y sólo el 20 p or citlnto cfie }a. sup~eriicioe del editti.o+o es-tá ocupa.dta, · ' DescLe que <Ste S'UJ?O oo. EistlaKios UruldQS c~e mi pro·y ect.o del P.a.l&ci'O -de los .Soviets h.abfa t&ido prem i<~ do1 r ooibl' más d o c uatro mil 081rlla$, prooedelllte¡¡ de 'tod!&s lll'S l"egi'One.s de1 pa.is. E IS't.a.ba.n firma.da.s por il!lgeni·e r os, SII'quitectos, dibujantes, técnüoos... Em tod!lllS · UO se leía máls que esto: "Pro· porció neme tra bajo ... Tengo hambre ... Llé veme con. usted a. la. U . R. S. S.". · ' Ac tu&lmente estoy t.ra.batjando en un proyecto pll!l'& un esta!d i o con ca.pa.cildad para. 100.000 • · ~ctadoros y que se e onstTUll'ú. cerca '<!el Jaa-din Zoológico Izma.ilovski. ' ' • • Ha.milton e-.stá muy OO!tltent.o y d:ice que pi'e nsa. fij &r ,su res1Jdenoi·a. 611 la. U. R. S. S. ' ' (De ' 'EJ Ide&l'' , N.o ·5008. )

•

Ghumbi.to tuvo une, idea. geniaJ. Se hizo militar de á.rbole a. Y como prilme11a. medida. los h izo formar a todQS. . • ¡ a.lilnea.:rsel. . . a. los pobrecitos., que en posición descanso vivían .su aburrimiento e.n lo.s cordones de vereda Y les .dijo: - 1Arbolas 1 1Desde esos C<Xrdones 40 l\iun icipiO<s os oon.templam 1 Habéis a.limentaldo con e l ver de de vue&tro fotlltll.je muctu\5 esperan.va~ ~ h111béils <&ueci~n-ado mucho <alil'nen.to ~ .etJta. tierra gene~ro'Sa, y ya. es hora que la. id ea del Soa~CrHioio tome c ue11:po en vuestl'a.s filas . No lia.y má.s a.lirn.elllto para todos vosot.r01s. E;s n e-cesario s:o'rtetlllrse pa.na. ver q11ién <leja. sri·ti•o aJ compa.fie:ro. . . ¡ Numerarse 1 ' ' - U no... d()S•. .. t r oo... cua.tro... cinco . .. , tete. -contesta.rGn pesa.d·amen.te loo árboles de arrugado tronco-; cincuenta. y do.s . . . ~eincuen.ta. y tres ... --<lecian con voz a.ftatu:a.ilil y la.stimoa. los ár1oles jovencitos.

Ya numerados, la VO'L de Obumbito volvió <a r~oJUllr : - Los númeroo pares. . . ¡un paso al frente! . . . ¡cuerpo a. tierra! •..

Y l Q.S! :pes¡aldoo tronoas se ooll&ron pesa.damente oon ~1 peso de tSn moch1la. de hojas.

Chumbi~ &a.ti'&fecho oon w obra. zuJliÍJD.e&O&, tSe dul'!Dlió tmnquilo e.sa. noohe; p er o, como v&rda.dero MaQoui tavelo ve~baJ, pre.oontó 1811 otro dia. un proyec to pM'a.· que en. .el día del árbol, loa niñOIS de 1&s es cu e-lns pLaintem un gm¡ji.to oo. ·el sitio d eja.do p<>tr c~a. un.o de }()S sa.crificadas.

•

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•

Chu.mbito sigue encantado oon el progreso &doflkio de Montevideo, y sobre todo con e l fin huma· ni ta.rio a Q\1.6 -se destill.lliil ta.lgun.as coSS~s. . . E j e mplo, el proyecto de -abrevadero .p úblico que en pla:o81s y cadle.s están col O<oa.ndo, 181 pretexto de teléfono.s p .s eudo·':Subtarráineos, ca~as n la. vist81, etc. . . . t No los vi-eron 7. • • Pues, Chu.mbi,to y-a ve los anirmalito.s. . . ¡ Qu6 eS'J)&ctá.culo digno ·de- V i•Tgi!lio o ~:e UTI-& r&n cbcra de Oa~rlii·to.s Gnroell

..

e

,

Chumbito a.e111ba. de tener la explicación de los abl'eva.deros. La. culpa es de una. a. oorrida. Los instaladores de teléfonos l eyeron en todas la:s oficinas donde tuvier on que gestionar algo, e l con.sabhlb erurtelito: "Sea. breve" . 'l'.am to l eyeron, que JTh11.1'1Chó telegrama. a. Europa.: " Que se abreve" . . . ~Abreve 1. . • Dtecionail"io: Abreve. . . a.breV\&r. . . dialr de bebe.r a4 g811l!ado. . . 1Ah 1 ¡muy bien 1. , .

Enton,c es .. . en el Urugtn.a y, p8!ra. lo.s teléfonos <autorná.ti!cre es necesario que .s·e dó -de beber wJ gu¡.IW!Ido ... y m.:irchllllron los abrev;a.de:roa.

Cb.nmbito recibió como todos SUB dos clási081S cit.a.coones (la. primel'& sin tocar) p rura A81Wlble3 Gon.eral. Pel'o, como pocos a.si.stió a la. Asamblea.. Fué a. l& S ociedad, subió, se quitó el ·sombre.ro, ealu dó r isueño· 6 algunos colegas, se sentó e.n su .sHl-a y espoo-6 .•. '{!Speró a:lgo buon.o .•.. Ena. la. s aJ ildla..

Ouan.do ósta se p rodujo, Ohumbi:to q1lle'dó ext11añado d-el ooment&.rlo gen-e.r&l. . . D.eei·a.n que no hab ía. número sufi cien.te en la. ASia.mbloo. . . ¡ Si fuó un número colo&al1

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Como Chwnbito ea muy cumplido con todoe los eol~u y como quiere et.Iudalrlos a todos en ooa· &ión dru 1nuevo >&fíO<, y teniendo eiD. mumta. la re,gu.1a.rildla 0011 que aaJa •1a RevitJt.a., .d.elll88-. par i111termedio de ~Bt.e Núme¡ro, O!D felb afio 1934 a ttodos loe leotore&.

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SUP I ·ENTES

J>¡:niel Rocco José D emi cheli Oc:IJ\vio de lO<s 0Mnpos .J n n.u H . L a.ba dfe Anton.i o F r as.chNti Rui ~J. Abaclie S antos H oracio Acos ta. y La.ra ,J uu.n C. Si ri .Julio C'. Bauzá R. L erena Aceveo o Octavio de •los Ca mpos Eugenio Pecoote Ra.món R icón Hómulo Sciuto ) filton Puente

Arq. ,. ,. ,. .. .. , ., ,.

José lL Dom.a.to F. R odríguez Américo Rioo.ldon.i HerAclides Santini Rosendo Quinteiro ~'. Vázquez Jl:,t chevest & J. P. Siel"r.a. Mora.t6 Luis A . B t•rbé Ra..fa.('o) Ru.a.no

•

SOCIOS

ARGE~T INA

Ul{UG UA Y

Dr.

Balta sar dente de Arq. J osé P .

Dr. José F .

H ONORARIOS

T . de Alvear, ex Presiden t e de la Repúb lica .

Ar q. Raúl E . Fitt e. ..

Alber to Coni Molina. ..

Alej R.nd ro Christophersen.

Dr .

Brurn, ex Presi· la Repúbli ca .

Carré.

Arias.

~la rcelo

EE .

BRASIL Sr . Wáshington L . Pere7ra de S ouz a. u Presiden te de la Rep úblie.a.

Arq. Neator E 17dio de :Pi¡ueiredo . .. A.dolfo Moralea de los R loa.

•

•

SOCIOS

u u.

CHILE Dr. Arturo Al essan d r i, ex Pre· a ident e de la R ep6bliea.

Arq . Ricar do ~n z ,le z Cert6s.

ITALIA Arq. Cayetano 1\t or ctti.

D E N . A.

Arq. F ranck R. Wa tson.

William L. P1aek. ,.

Wa rren S. Laird .

..

CORRESPONDIENTES CUBA

ARGENTINA

Arq. Sebnatián Ghiliazza.

Carlos E . Becker.

Vfctor Julio Jaeachke.

Raúl G. P Mman .

Raúl Alvarez.

Fortunato Passeron .

Angel Cr oce Mujiea.

Luia J. Mor eno de Mesa.

Carlos Mendon~a .

Exequiel Real de Asúa .

F r ancisco Squirru.

Vtctor Julio J a.eschke.

Osear Gondlez.

•• Allredo E. Cóppola. " Jorge V. Rivarola .

..

.... ....

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.. .... .. .... ..

BOLIVIA Arq. Emili o Villanueva P .

BRASIL .u.. Aleju dro Alburq uerq• e . ~- Machado.

Radl Lessa S ald an ha Da Gama .

F . Nereo de S nmp nio.

•• Cristiano das Neves S tockles.

Francisco Prestes Maia.

Roberto Magno de Carvalho .

Ernesto E. Xa.vi&r do Prado .

Augusto de Y·u concellos .

José Cor tez.

Paolo Can.diotta.

R a.fael Galvao.

Angel o BruhiM. Ar químedes MemO<ria.

1

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.... ... .... .. .. .. .

1

ALEMANIA P rof . Walter Gropius .

Hans Pa~lz.ig .

Péter B ehrens.

....

CHILE Arq. Onofre :Montan é Ur rejola.

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• .... ..

•

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Bern ardo Morales.

Manuel Cifuentes .

Patricio Irarraza bal.

Hermógenes d el Canto.

Alberto Schade.

Ismael Edwards Matte.

R icardo Larrain Brave.

Car los Reyes Prieto.

Fernando de la Cruz.

Federico Biegerel.

R icardo H . :MullE-r.

Alberto llieso Pa.tr6n .

CAN ADA

Arq. Alci des Cbausaé.

OOLOMBIA Arq . Alberto Manrique Ma rttn .

FINLANDIA

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Arq . Luis Bellido.

Mod esto L6pez Otero.

•• Pablo Gutiérrez Moreno.

Arq . E u genio F erná.ndez Quintanilla . .. Césoar Oort. :\l anu el Vega y Ma.reh .

..

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EK U U. de N. A. Arq . Luis Newbery Tbomaa. , John G. Hownrd. ., Kenneth M. Murchiaon .

1ta.ymond H . Hood.

••

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Arq. ~[ateo TaHa. Miguel Muj ica Gómez. ' PERU Arq . E milio Hart Terr6.

S antiago Bazuco.

.

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MEJI CO

Arq . Eli el Saarinen.

HOLANDA

Arq . Alfonso Pallarea.

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Arq. F. Stolhower .

B ELGICA A.rq . Alber to R oosenboom.

Arq. Emmanuel P ontremoli.

Arq. T omy Garnier .

Prof . Guatave Gull.

Roberto Alvarez Espillos&.

ITALIA

A rq . Alberto Caba B ini.

Ambrogio Annoni.

•• Piero Por taiuppi .,

FRANCIA

SUIZA Kerteaz K . Robert .

Andri de Viragh .

ESPAAA

PARAGUAY

H UNGRH

..

Arq . Lu is Ilay . ..\1 iguel A. H ernández Roger .

INGLAT ERRA Arq . F . Banister F leteher .

Ca.rt de La.font ain e .

..

PORTUGAL A rq. A. R. Adaes Bermudes .

.· .

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ARQUITECTURA •

SOCIOS

FUNDADORES \

Acosta. y Lara, H ora cio.

Camp os, Alfredo R .

Lerena Acevedo, R aúl.

Arrarte Victoria, L uis.

Capur ro, Fernando.

Mendivil, Rodolfo.

Arteaga, Juan José de.

Delgado, Juan M.

Pedemonte, Juan J .

Baldomir, Alfredo.

F aget, Raúl J .

Ricci y Toribio, Carlo s.

Ba.roffio, Eugenio P .

F ornández, Luis G.

Sa.mbucetti, Octavio.

Berro, Romá.n.

Geranio, Silvio.

Vásquez Va.rela, J acobo.

Boix, Elzeario.

L asa.la, Francisco.

Vázquez, Antonino.

Bonab&, Américo.

Lcrena Juanicó, Cándido.

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CO MISIÓN Arquitectos:

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Alfredo R . Campos, J&eobo Vazquez Va.rela y Elzeario Boix, y Dr. Luis L . Da.yviere.

- -SOCIOS

1 •

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Acoata 7 Lar&, Hora.cio.- B. Mitre, 1 314 .

Arrane Victoria, LUiS. - 18 de J ulio, 2 19 0.

Acosta y La.ra, Armando. Francisco Vi· dal, 6€7 (J!oeitos ) .

Addiego, Buenaventura. Avenid a 19 de Abril, 3411.

Agorio, Leopoldo C. - Col oni•a, 2 120.

Aguerre, Alberto. Treinta. y Tres, 1 35 6 ( ,k " piso, escr1tori.o 42).

Azzarini, Horacio. - Con stituyente, 19 4 3.

Armas O' Shanahan, Guillermo. Ur uguay N.o 967 .

Apolo, Juan J . -- ln spr•· t·ióu Túcnic11. Du· razno.

Afión, Ramón. - Bonl. E<>pnña. 24J4 Acqua.rone, Hóctor. - Bon l. .A r tiga,; J 4 39 .

Artucio. L . Carlos. - 18 !lc> .Tulio. 17 07.

A breu, Luis. - P atriota-s. 7 .) .

Abadie Santos, lvJ.ano. - CulllloH,' I;. 1.'5R:1 .

Arbeleche, Beltrin. - Li he t'l iHl 2!)7 6 Baklomtr, Alfredo. - D urazno. 2 144.

Baroffio, Eugenio P . Can lone~. 11 ~0.

Berro, Romin. Pereyra, 3181.

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