Arquitectura 222 - 1950 by Sociedad de Arquitectos del Uruguay SAU

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~:~ CUALIDADES INSUPERABLES DE LAS LOSAS "DOUBLEX" 1

Lo los o Doublex es uno loso doble, loncha inferior su erior unidos por nervios long itu· dino les y trasversales, lo que permite o sorver os momentos negativos en los o~oyos. la construcción de lo losa doble con la colocación simultánea del elemento hueca, aorra una mano de obra considerable e n los armadas de modero y de hierro que se hoce sin discontinuidad, distinguiendose por tal concepto de todos los sistemas con bovedillas. Esta cualidad de gran valor técnico y e conómico le permitió o btener lo potente de invención N.o 3 491.

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La losa Doublex es la más liviano de to das y su utilización en grandes estructuras a.ha rro un porcenta je elevado de hormigón y de hie rro, d isminuyendo los secciones de todos los elementos con!tructivos Tie ne el mismo peso que la losa maciza y 150 kilos menos por mt. 2 que los tipos de bove-:lillas más livianos, considerando que en estos casos son necesa rios re llenos de hormigón de la altura de lo losa, lo que incre menta en for ma nota b le el peso propio del sistema y e n conse cue ncia los se cciones de vigas, pilares y cimientos.

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Lo losa Doublex es la único que permite salvar grandes luces en forma económica. El encofrado es simple y rá pido, sin vigas, por lo ta nto el ahorro de mano de obra y madera es muy importante y permite una rap idez en la construcción de lo e structura muy superior a cualquier otro sistema. Por tal motivo su empleo es muy recomendable en los proyectos de edificios industriales, comerciales, garages, mercados, escuelas, hospitales, cuarteles, bancos, iglesias, estaciones, hoteles, edificios poro apartamentos, etc.

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La losa Doublex se construye fácilmente con los moldes Doublex, especialmente diseña dos y fabricados paro este tipo de losas. Su peso es ínfimo desde 14 a 25 kilos po r mt. 2, en los moldes más grandes. Su transporte y ma nipuleo, debido a su adecuada longitud (2.2 0 y 250. de largo) es notable me nte focil y económico, debiendose desto car los fletes reducidos pa ra obras en compaña, 5 (cinco) veces más baroto y seguro que el tra nsporte de bovedillas,

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Mario Abad ie Sa ntos

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Miguel A . Gori Salvo

Secret ario General . . . . .. . ....,

Luis García Pardo

Tesorero

A lfredo d e Cores

Secretario d e A ct as .. ....... ,

Ruben P er l i ni Sa nti ago O 1iver

n t; /, 1 R E R A 1' 1 1. O A rq. M ario J a ureg uy

Arq. J u l io Butl er

Ricci y Tori bio, Car los

Vi ce - Pte. 1."

C O .\ S E J O

Diego

P ecl emont e, J uan J . Pra t, P edro

. . .... . . . Arq. A 1berto Agu erre

Admin istrativo

R aúl

M endív i l , Rodolfo N ovoa

L asala, F r a n:i s:o L ere n a J oa nicó, Cá n d ido M athuri n Lecoq, M arce lo

1914

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Boix, Elzeario B onaba, Am ér ico

MAYO

Capurro , F ern a ndo Gó mez F erre r, F i l isberto H er r era Arraga, José P. De lgado, J u an M . t F aget, Raú l J . F e r nán dez, L uis G.

Arrarte Victori a, Lui s B a ldomir, Alfred o

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.4 R(,J l'I TECTCRA O r g a no Ofic ia l d e la S OC I E DAD DE A R Q UITECTOS Fun dz da en Set iembre c! e 19 14 DI R E CT O R Arqto . Jua n A . Sca sso

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AR~UIT[CTURA ORGANO OFICIAL DE LA D E ARQU ITE CTOS D EL

FUNDADA

SETIEMBRE

DIRECTOR: Arqro.

SOCIEDAD URU G UA Y

1 9 14

A. SCASSO

iiDACIOR RE5rllN!A811

AGOST O

J U L 1O

9 5o

SUMARIO Págs. CAMINOS CRUZADOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

DOS ACTITUDES Y UNA MISMA INQUIETUD . . . . . . . .

LEY DE VENTA DE LA PROPIEDAD POR DEPARTAMENTOS .........................................

JARDINES PUBLICOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

BIBLIOGRAFICAS

... .. .. .. .... .... .. .. .. ... .. ... .... .

HOMENAJ E AL MAESTRO CARRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ARQ. MARIO ABADIE SANTOS - PRESIDENTE DE LA AGRUPACION UNIVERS ITARIA DEL URUGUAY . . 39 DISTINCION AL ARQ. HORACIO ACOSTA Y LARA

NOTICIAS: Concurso de Anteproyectos para las Escuelas N• 24 y 78 41

RE D A CCIO N

Becas Americanas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Despedida

........................................

Colegio de Jurados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Distinciones otorgadas al Uruguay en la VII Exposición Panamericana de Arquitectura y Urbanismo . .

AD MI N IS !R AC I O N ;

AGRACIADA

1464

T ELEFONO 8 02 CA S I L L A D E C ORR E O

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14 59 176

CAMINOS

CRUZADOS

C re íamo ya desaparecid os p ara si em pre e n n uest ro a mb ie nte l os síntomas de un m al q ue, en su ti em po. afectó la franca y p rogre iva acción de nu e tro ~ re m w. Cre íamos de va necid os lo · últim os resabios d e se ntimie n to anacrón icos qu e impedía n ha cer a rq uitec tura sin a j ustarse a los m o lde del pasado. l\l ás a ú n, c re ía mos ya to ta lme nte m ue rta po r na tural a¡¡:o ta mie nto la pol ,~ m ica e n tre los q u e por vocac ió n ro m á n tica ó lo viven e in te nta n e te rn iza r e l pasad o y l os qu e, a cad a insta n te, busca n un a l ógica co ncord a ncia, una bell a a rm on ía y un justo equili brio, e ntre la vi d a y la ex presión artí~ ti ca q ue da fo rma a sus man ifest aciones y hace pe rd ura ble e l e ntimiento y la ac titu d de l hombre. P e ro no, d esgr aciad a m e nte nuestras c ree nci as eran fa lsas. Bastó para evide ncia rlo l a d esafortun ada i niciativa d e l a I nte nd e nci a d e M a ld onado, al p ro mo ver e l co nc u rso público p a ra la Casa Mu n icipa l y adm iti r, ~i se q u ie re h ast a estimu la r, la po ibilid ad de usa r e l estilo coloni al ya q ue " } l a ld omulo es una ciudad q ue posee caractcrí ticas co lon ia les"', se~ ú n la pa lab ra oficial i nse rtada en e l p rogra m a. Es u n exte m po rá neo ~ lame n t able salto a t rús del q ue d ebe m o re po ner no p ro nto para evi ta r m a les m avores. . RQUl T ECTUR A h a r á sentir su pe nsa m ie nt o lim-

pio, claro y sa no p a ra q ue se vu elva a la bue na se nda y pa ra q ue se r eto rne al op timismo : no ti e ne qu e que-

DICE EL

R. F RA:\'C ISCO lVI AZZO~ I

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SU PL EMENTO DE "EL D í A" DEL 8/ l 950 E:\" N ARTÍCULO " I MAGEN DE }fA LOO~ADO".

"Al comentar este tema y pedir que se utilice el ·'estilo colonial" no entra mos a plantear un problema de estilos, asunto propio para una aclaración dirigida a artistas, y queremos además que se entienda que deseamos alejarnos, en un todo, de lo que constituye la técnico de la arquitectura. Aquí lo que se defiende es la fiso nomía y el alma del pueblo de Maldonado. Creemos más: los que no han conocido esta ciudad antes de la invasión de formas nuevas, no pueden saber de la fisonomía de este pueblo; Jos que las conocieron, saben que tenía un "algo" un "aire" - lo que en el dictamen del jurado de l concurso llaman "imponderables" surgido de una suma de valores cuya resultante es, por raro efecto, un total mayor y diferente de cuantos sumando se quieran e numerar. El punto neurál gico del tema se pondría en evidencia al preguntar a cualquiera persona, y con más razón a los mismos a rquitectos, si saben o conocen cuál era el edificio que ocupó el antiguo cabildo de Maldonado y qué líneas estilísticas te nía. Sólo así se podría entrar a hablar de la tradición que corresponde al edificio para determinar si las nuevas formas Jo suman, lo insumen o lo restan del "imponderable" que tratamos "antiguos" y "modernos" de incorporar a nuestras tesis. Pero estamos seguros que en vano sería la búsqueda pues si bien el hallazgo objetivo es muy difícil (por nuestra parte podríamos afirmar, casi, cuál era y en qué luga r se hallaba ) la línea propia de un edificio determinado no nos interesa. Lo que debe respetarse es este "aire" local, esta fisonomía que puede documentarse por analogía y no fallará en algún detalle.

dar ni r astro de esta inciden ci a y Ja o p o rtuni dad d e b e ser b ien aprovech ada p a ra dar un paso má e~u ro, m ás deci d ido y d e m á l a r~o alcance, h acia la a r q u itect u n m od e rn a, contem po rá nea, limp ia y que nos d eleite, al ve r e n ella m an comu n ados nu estra vid a ac tu al, n uest ra téc ni ca actu a 1, nu est ro se n ti mi e n lo actu a l. Esper am os que e n esta c ruzada l a acompa íie n lodos lo colegas, no sólo co n la exp resión co rd ia l de H l apo~ o, sino e ntra ndo pron to y decid idam e n te e n la acción, e n viá ndon os l a ex posición d e sus ideas qu e i nse rt are mos cada vez con m a~or satisfacción cu a nto m ú,n etos, resueltos Y bie n i nspi rados sea n los co nce ptos.

• Tres escrito nos perm iti rán ex pon e r e l co n fli cto alcances . Todos e1lo, ca 1 imu ltáneos, a parec ie ron <'n la pre n a a raíz d e aq ue l con cu rso: qu eda e n p rim e r términ o pl a nt eado e l p ro ble m a po r un esc ritor no p rof<'sion a l y e n segund o lug:ar, b ie n concr e tada la o pi nió n d e mu ch os arq ui tec tos, e n l a fra nca y cú lid a e x p resió n de d os colegas . ,. su

Por esta razón merece más de un comentario la posición del jurado al afirmar que en esta ciudad no se debe tratar de "recomponer un estilo que casi no existe". Los antecedentes son, por lo contrario, abundantes, y, el más importante, el propio y primitivo edificio del Cabildo, que se sabe existió, pero permanece desconocido. El esfue rzo de los arquitectos debería ser dirigido a buscar todos estos elementos "histórico-sociales" y si, después de su detenido estudio, no se hallara suficiente mérito ... habría que afirmar que muy mal haría el Municipio en decretar un palacio disonante e n su grandeza pa ra un pueblo que no lo debe tener. Porque así no continuaría la lección de la historia sino que exhibiríamos un afán megalómano. Más conducente sería entonces, levantar este edificio, si se le quiere dar carácter moderno representativo de esta época, en otro sitio que no fuera el mismo centro de la ciudad, en donde nada afectaría que se ut ilizara cualquier estilo. E l jurado cita, como al pasar, estos antecedentes: " La voz de l pasado -dice- se refleja a ún hoy en Ma ldonado, en algú n edificio religioso, en otro s imbólico, y especialment e en la arquitectura domést ica. . . por la valo ració n colorist a de las formas geomét ricas simples qu e se si ntet izan en prismas ... " Las fo rmas actuales tienen mucho de efímero porque están inspiradas y permitidas en gran parte por la calidad del material, -cemento armado,- sustitui ble por otros materiales modernos que ya se apuntan. Cada uno traerá su exigencia constructiva. La vieja arquitectura no se basaba sino en la naturaleza, materiales primarios, no elaborados. que llevan consigo el signo de la eternidad. Un estilo que dia a día va cambiando no puede subrogarse como con derecho propio y lenguaje único de expresión, frente a las otras formas, que si bien han pasado. arrast ran consigo la tradición de un pueblo. Es la última página de historia ,-¡ya

que nos resta y que más tarde sólo nos sería posible evocarla y llorar sobre ella en algún graba do que no tiene la fuerza convincente que posea la más perdurable de las artes: la arquitectura.

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"Los amaneramientos plásticos del siglo XIX son un toque de antención en la historia de la humanidad porque trasunta fielmente el desconocimiento de una etapa grave, crí tica en la evolución del hombre. Es la etapa que contuvo a l divorcio insólito de la mente y el sentimiento, que asistió a todas las gra ndes conquistas científicas, técnicas y sociales que constituyen la base del mundo actual y que satisfizo su inquietud espiritual con débiles copias escenográficas de edificios del pasado. Los nuevos programas arquitectónicos se plantearon como resonancias de actitudes históricamente torpes, mientras se cerraban los ojos a las posibilidades de las nuevas técnicas, a los imperativos de la revolución maq uin ista e industrial, a la presencia imperiosa de un nuevo sentimiento socia l. Los griegos no copiaron a los egipcios porque tenían en s us manos un concepto diferente del mundo y la arquitect ura había de albergarlo; los hombres medievales no copiaron a los romanos; y hasta los romanos y los renacentistas, que presumieron de seguir viejas huellas lograron nuevas respuestas a rquitectónicas para la nueva vida que estaban desarrollando. Todas las etapas del pasado fueron mode rn as en su mome nto. Y la arquitectura, tan ligada a lo vital, se leva ntaba en magnífica consonancia con su época. Porque la arquitectura es el gran a rte de los sentimientos colectivos. Sólo el siglo pasado, en una a ctitud que persiste desgraciadamente en algunos sectores, promov ió un complejo muestrario de enormes juguetes pasatistas. Hasta que las estaciones de ferrocarril no admitieron definirse como viejas termas romanas, ni los gara jes como fortaleza asirias, ni los Congresos como palacios principales. La arq uitectura moderna es un a arquitectura diferente a la arquitectura pasad a, porque e l mund o moderno es dife ren te. Viejos resabios ochocentistas detienen, desgraciadamente, el nuevo lenguaje de las formas. Los estados siguen presumiendo de neoclasicismo, los particulares continúa n pervitiendo a la democracia con su rancio sentido de aristocracia barata. Por eso se admite aún con admiración a ba ncos y palacios gu bernamentales concebidos con moldes de etapas históricas inexistentes. P or eso, la vida moderna, de automóviles, ascensores, máquinas de escribir, etc., sigue cubriéndose con "estilos" trasnocha dos que reciben los epítetos sociales y falsos de "francés", " inglés", "anda luz", etc. Y así el mundo de hoy que se presenta como la gran etapa histórica de las colectividades, que busca perder el acento de lo personal para abarcar agudamente el pla neamiento de lo humano en sus aspectos más ampl ios pierde todavía la posibilidad que para expresarse le da el a r te q ue justamente podría ser su intérprete: la arqui tectura. El hecho es particularmente grave en nuestro medio donde no existe una imposición formal h istórica que justifique en algún aspecto un acomodamiento a cánones pasat istas o regiona les. Pero acostumbrados a seguir a la zaga del movimiento europeo hasta en sus errores, se ha embarcado a la mayor parte de nuestra arquitectura en una revisión de estilos trasplantados que eli mina la posibilidad de lograr un perfil a la ciudad y, encima, se magnifica la ex iste ncia de lo colonia l hast a quere r imponerlo como norma de la plástica edilicia de nuestros dfas. Cabria, en este último sentido, recordar el ejemplo de Ouro Preto, en Brasil y. si se quiere seguir a Europa, traer a primer plano el ejemplo magnifico de la Holanda reconstruida. Allí donde la tradición se hace sentir vigorosamente, el fervor de la \"ida moderna que en el país se plantea. promueve a las grandes realizaciones que condicen con el tiempo presente. Un soplo de juventud, de afirmación, nutre nuevamente al sufrido pueblo que, en d iscordancia con los grandes Estados europeos, mira con optimismo al presente y al futuro. La arquitectura, lógicamente, hace sentir esa actitud. Esto ha permitido los

grandes edificios del "grupo de los nuevos" que, oponiéndose a la corriente academista quiere imponer en lo formal el espíritu que los anima. Mirar hacia atrás, bucear en lo histórico, es lo contrario de lo que e l sig lo XIX e nseñ ó a hacer: copiar estilos, ha cer histo ricismo plá stico, es nega r la fuerza permanente de la historia. Negar la f ue rza en nu estro tiempo presente es pe rder conciencia de nuestro val or humano".

• R EPLICA EL ARQ UITECT O A RTLJCIO

LJN

ARTÍCULO:

" IJ EFE SA DF: LA A n Q LJ ITECTL RA ACT AL" E ' " :\rARC IIA" DEL

13 l / 950.

"No hace mucho, leyendo las bases para el concurso organizado por la I ntendencia de Maldonado para su sede, vimos con sorpresa que en uno de los artículos se dice, con el sencillo tono con que se estampan otras exigencias o sugestiones: "Siendo Maldonado una ciudad que posee cara cterísticas coloniales, se sugiere, sm establecerlo con car áct er imperativo, la posibilidad de usar ese estilo". Analicemos un poco la gravedad del hecho. No nos parece ni siquiera serio asignar a la ciudad de Maldonado carácter de ciudad colonial. ¿Dónde está lo colonial? ¿ Acaso en el trazado ortogona l lamentablemente simple, sin a ccidentes ni encantos imprevistos? ¿Se pretenderá tal vez hallarlo en la existencia de una iglesia digna, y merecedora de cuidado y restauración, pero que no pasa de ser un monumento aislado? ¿O en alguna que otra vieja casona, o en a lgún muro encalado que cierra un terreno? Nada de eso t iene entidad suficiente como para que asignemos a l a ciuda d carácter colonial dominante. Lo único que puede tener de valioso una ciudad cualquiera, para un paseo de tipo romántico-histórico, es la autenticidad. Conocemos el encanto de pasearse por las callejuelas llenas de mister io y evocación de las medievales Estrasburgo y Clermont-Ferrand; o por la adusta P eruggia, entre medieval y renacentista; o por Avila, auster a y silenciosa. Alli todo es auténtico y está densamente cargado de historia. El peso de lo histórico se funde con lo estético, que existe sin duda, aunque no ta nto como a menudo a fi r ma el viajero desprevenido y de esa fusión sa le algo que suele calificarse muy ligeramente como pura experiencia estética. ¿Qué quedaría de Peruggia, de Avila, o de Estrasburgo, si se les quita la autenticidad ? Un or ganismo sin razón vita l en el pasado, sin nervio y sin almal P uede uno aproxima rse al grado de ridículo que supone el falseam iento de lo autént ico preguntándose qué le ocurriría si luego de un silencioso paseo por las orillas del Escalda, en Gante, al guien le dijera al oído: "Sí, esto es muy medieval, pero ha sido construido hace veinte años". La rebelión con tra el engaño y la falsedad serían suficientes para anular el instante vivido en la contemplación sin concepto. Con la arquitectura s ucede algo muy particular. Nos desplace en nuestra vida corriente todo lo que no sea mode rn idad; pero a veces nos ocur re querer nuestr a casa en estilo del siglo XVIII. E n esa envolutra del pasado pr etendemos introducir todo lo que esta época nos puede dar: el ascensor, la lamparilla eléctrica, el horno automático con a parato de relojería. Es posible que hayamos perdido el sentido de lo coherente. Que el arte es un medio de expresión es algo que no se discute. Tampoco, que la arquitectura es un arte, y de todas las artes la que arraiga más hondo en lo socia l. E n la satisfacción de necesidades sociales está la razón de su existencia. Podríamos decir, con Heyde, que el objeto estético es la suma de un objeto físico más un valor . En el caso de la arquitectura tal objeto físico es, además, objeto útil. Y por esa utilidad, precisamente, se entronca el edificio dos ,·eces con la vida. Por ser valor estético es expresión de artista; por ser objeto útil, es cosa de hombres de una época, con necesidades precisas, con ideales de vida determinados. Dos veces, pues, la arquitectura es cosa de expresión : dos 'eces también la arquitectura es vida; pero vida actual o vida histórica que fué actual también en su momento, y por ello nos lleva el interés hacia lo pretérito. Arquitectu ra sin au tenticida d, en e l doble sentido e n que la dejamos pla nteada, no es arquitectura ; es la a rm azón deleznab le de una vida que se inmovi liza en el pasado.

El siglo XIX dejó en todo le mundo occidental un legado de fa lsedad arquitectónica. E n andas del poderoso impulso de los estudios históricos y de la fundación de la historia como ciencia de investigación, vino a los hombres un conocimiento del pasado arquitectónico. Lo peor es que ese exceso de erudi ción incidió pesadamente sobre lo creativo, condicionándolo en sus formas. Así nació esa eclética a rquitectura "fin de siglo", de cuya modalidad imitadora de todos los estilos es buen ejemplo cierta parte de la vieja A\·enida Agraciada, en que desenfadadamente se ordenan en serie arquitecturas moriscas, dieciochescas, góticas y chinas, nacidas contemporáneamente con el edificio de traza palacial italiana ubicado en 18 de Julio y Andes, donde está ahora la confitería City. La humanidad de este siglo está asistiendo a un hecho artístico de singular trascendencia, que no obstante, suele pasar inadvertido. Nuestra época, es, después del gótico la primera que puede ufa narse de haber creado una arqu itectura. S ustancialmente hay en la historia de la arquitectura tres grandes momentos: Jo griego, lo gótico y lo actual. Pero dejemos este vasto tema intacto para un posterior desa rroll o y limitémonos a reconocer la seriedad del instante que vi\'imos. Desconocerla es fatal para la \'aloración de los esfuerzos contemporáneos; afirmarla y trabajar con el espíritu juvenil de un siglo creador es hacer obra de bien. El impetuoso impulso de la arquitectura nueva, que se cumpliera a principios del siglo XX, se llevó por delante todo aquel desconcierto del siglo XIX. Nuestra arquitectura nacional estuvo con la vangua rdia por algún tiempo. Era aquella una época de transición, pero cualquier obsen·ador sagaz allá por e l 1930, hubiera visto complacido que el nue\'o espíritu iba haciendo camino por debajo de la \·ulgaridad de las primeras formas renovadoras. El sentido de la nueva arquitectura fué evoluciona ndo en todo el mundo hacia formas más puras y raciona les, con el correr del tiempo. La teoría más honda se fué concretando en realidades. Cesó entonces la desorientación del período de pasaje, y en su lugar pudo entrc\'erse una ruta segura. Estados Unidos, Suiza, Holanda, Italia , siguieron con ritmo constante y empuje sólido las sendas de una evolución persistente. E l Brasil, que en el año 1935 tímida mente ensayaba sus primeros pasos en la arquitectura del siglo, aceleró su marcha bajo la conducción de grandes arquitectos como N iemayer, Lucio Costa y otros, hasta el punto de encontrarse hoy, con los mejores, a la cabeza del movimiento. Nuestro país quedó lamentab lemente rezagado. Tu vimos ve ntajas en la partida; pe ro nos estancamos, mientras otros co ntinuaron avanzando. Lo que en cierto momento pudo parecer sólo parálisis es ahora, en demasiados casos, franca reacción. Cada vez adquiere mayor gravedad el impulso reaccionario. Por todo el territorio nacional surgen grandes construcciones sin sentido actual, inadecuadas. Se corre el riesgo de caer en otro "fin de siglo" lamentable. Los arquitectos que sienten la modernidad como imperativo están en el trance de redoblar su esfuerzo. Aquellos del 1900 se formaron en una escuela historicista y por muy falso que fuera lo que hacían, en algunos casos por lo menos, estaba bien hecho, dentro de normas estilisticas. En una palabra, eran "buenas imitaciones". Ahora ni eso. La falta de una sólida preparación en el conocimiento de Jos estilos pasados hace que las imitaciones de hoy, a demás de falsas, sean deplorablemente malas hasta como imitaciones: incorrectas en sus formas globales, forzadas en sus proporciones. que revelan un imposible empeño por adaptar lo viejo a la nueva función; híbridas en los perfiles y en los detalles. La arquitectura de hoy quiere integrarse como expresión artística y como organización funcional , a otro arte que cobra nuevo sentido en este siglo: el urbanismo. E l urbanismo es una maravillosa y sorprendente actividad creativa de nuestra é poca. El edificio, que para el arquitecto es finalidad ,deviene simple materia prima para el urbanista. Trabajar con obras de a rte: ese es su destino. Nada de la arquitectura le es ajeno, por consigu iente. S u drama, en la corrección de ciudades existentes, es el de operar contra los intereses creados, la incomprensión y la incultura. N uestra época no tiene la unidad ideológ ica de otras. Su complejidad, en la que radica acaso su esencia más valiosa , obliga al urbanista a proceder con cautela. Todo e ra mucho más simple e n la época de Pericles o en la Edad Media gótica. Polémica si, la había, y mucha; pero la humanidad se movía en un círculo de ideas más coherente que el nuestro. La Acrópolis de Atenas era el luga r por excelencia

de la ciudad, así como la Catedral y el Palacio Comunal fueron el centro de organización de la vida urbana en la Baja Edad Media. Nada entraba en conflicto plástico con los edificios rectores. Un mismo espíritu a nimaba todas las fo rmas. Ahora es diferente: los edificios compiten entre si; la iniciativa privada desborda frecuentemente a la oficial. Además, tenemos lo histórico para conservar. Todo ello acarrea desorden : pero todo puede ser reducido a orden: el de la ciudad planeada como unidad, como conjunto. Vayamos a la obra de arte por nue\·os caminos. Ese ha de ser nuPstro mejor destino. El concurso para la Intendencia de Maldonado, que nos sirvió de compás inicial en este artículo tiene, pues, singular gravedad, porque es llover sobre mojado. Reve la una etapa más en la peligrosa corriente descendente. Es un signo, y como tal nos alarma. El primer premio fué declarado desierto; el segundo correspondió a un proyecto de arquitectura no colonial. Si el jurado desoyó la sugestión del llamaruado a concurso, queda, en cambio, el valor significati\·o de las bases, pa ra alarma de los espíritus nuevos. No podría terminar este apresurado comentario sin al guna puntualización más. Lejos estamos de predicar la destrucció n de lo viejo valioso. Que en buena hora se conserve al antiguo ba rrio de Colonia ; qu e se mantengan algunos case rones del Salto, de Mel o; qu e se cuide ce losamente lo que Maldonado tiene de colonia ; pero que cua ndo se ha ga arquitectu ra la orien t e el espíritu de los t ie mpos que corren. Ilay en Amér·ica un alto ejemplo de respeto por el pasado Y de modernidad, en paralelo. Ouro Preto, en Brasil, una encantada ciudad colonial de Minas Gereaes, fué declarada monumento nacional, para su defensa. La visita que puede hacérsele resul ta inolvida ble. Se vive en ella el ambiente de la colonia portuguesa. Por todos lados se siente el efecto de aquella fiebre del oro en que se agitaron sus habitantes a fi nes del siglo XVIII. Sorprende el lujo de sus iglesias, la recia composición de la Casa de la Moneda, la violenta escultura en piedra gris de ese mulato genial que fué el Aleijadinho. Es una obra de arte, por la calidad de sus edi ficos y es, sobre todo, una emocionante posibilida d de inmersión en el pasado. Nada en la ciudad silenciosa perturba la imagen colonial perfecta. Pero cuando se quiso construir allí un hotel para el turismo se le encargó a Niemeyer, que lo hizo actual, actualisimo. Se le e mplazó aislado. para no destrui r el clima de la colonia ; se le ordenó armónicamente en el conjunto. Es un edificio muy siglo XX, ajustado en s us proporciones, en su masa y en s u simplicidad a lo que fué arqui tectura colonial. Para las generaciones que vengan tendrá la t raza y la esencia de la época en que nació como los otros tienen la suya. En síntesis, pues, la arquitectura actua l no es capricho; es imperat ivo vital y urgente de nuestro t iempo. La actitud más honda y grave de respeto por el pasado consist e, precisamente, en no imitarlo ni fa lsearlo. Como Oouro Pretc. nuestras escasas ciudades con historia pueden de fenderla sin sacrificio ni desmedro de la modernidad, que tiene sus d t· rechos bien ganados a situarse junto a las más nobles arqu,. tecturas de otros tiempos."

* * * De ntro del ~remio l as ifleas so n pues, c la ra s y la expr esi ón fran ca y te rmin a nte. Todo eso de fin e ,. o ri e nta un camin o mu y dis tinto al qu e sigue n los qu~, sedu c idos por el pa ado, deslumbrados por s u esplendor, qu ie ren h acerlo pe rdura r a rti fic ia lme nte a través fle todos l os tiempos e n la m ás odiosa y re pulsiva e xc lav itud. Iu estro ca mino y el de a que ll os, son c ru zados. os h e mo encontrado quizá una vez e n el momento de la admiración y respe to de algunas form a p re téricas, pe· r·o no nos queda m os allí, pue nu estro rumbo era o trv y te n íamos afá n d e a nd a r por é l e n proc ura de una luminosa esp e ranza, l a de crea r cu a nto ante v con ah in cada fe, una a rquitectura que al ser actn al ,.sea m e jor . fu n cionalme nte, plástica me nte, económica me nte , urbanísticame n lt>. soci almente.

DOS ACTITUDES Y UNA MISMA INQUIETUD ...........

¡ Bienvenida ! Bienv enida la sana y v iva inquietud que agita d entro)' f uera d e la. Facultad un grupo ele Arquit ectos. Bienven ida. la prNJf'ttpación ele agru¡mr esfuer=os e ideales comnnes para encaminar. con una acción principista. el ej ercir"io de la profesión hacia una orientación m ejor. Bienvenida. la iniciati va dP organizar y aligercu· la enseñanza ele nuestra Casa de Estu dios, para acompasar/a y armonizarla con Pl ritmo ele la v ida moderna. Dos actitu des y un mismo ¡1ropósito que el gremio debe conocer. estucliar -" a(JOyar.

DECLARACION DE UN GRUPO DE ARQUITECTOS .\lontevideo, j uni o 23 d e 1950. Sr. Decano de la Facultad d e Arquitect ura Arquto. d o n Amér ico Ri ca ldoni. Presente. S r. Deca no : U n grupo d e a r quitectos, asociados e impulsad os por idea ri os conte mporáneos comunes y a fines vie ne a n alizando, d esde tie m po atrás, el proceso d e l a evolución arqui tectó nica de nu estro medio, co n el obje to de te nta r una afirmación d e principios que pued an orie ntar un a acción de su peración eficaz, de ntro del pa nora ma convulsionado y en cie rto modo caótico de las acti viflad es profesionales y d ocentes d el a rquitecto. Decididos a bregar , e n todos los órd e nes d e tales activi dad es, esta acción pri n ci pista se h a orde nad o e nca uza nd o l a la bor a nalítica en los cinco aspectos co n iderados como rectores de la evolució n a rquitectóni ca conte mporá nea: Sociología, Pstética, técnica, ética y docPncia. Razo nes d e opor tunidad propiciad as por la rea lización d el V ll Congreso Panamerica no d e Arquitectos efectu ad o, co mo es noto rio, e n l a ciud ad d e La Haba na, d ete rmin a ro n qu e las ac tivid ades antes r efe re nciad as, fu eran iniciadas con el tema Docencia ; h abi é nd ose arribado a la estru cturació n de un trabajo qu e fu p preRentado como pon encia a dich o con¡¡re o. Los que suscribe n, integrantes d e l Consejo Dirccti\O de la Facu lt ad de A rquitectura ~- coa u tore s d e l referido tra b ajo, con l os a rquitectos A lfredo A ltamira no y Francisco V illegas Berro, e n el e nte ndido q ue el cont enido d el mismo constittl\ e un a n o rm a de fi nid a d<.' acción, la c ua l d ebe se r co~ocid a y si es necesa rio con~idc rada por el Organismo qu e in te~ran , mas, e n las circun ,~ tancias e n que se d ebate la re form a de l plan de estudios de la Fac ulta d y consid e ra ndo q ue ello consti tuy<' un aporte el e in te rés pa ra la consecn e nci a d e tales fiucs,

creen d e l caso e levar d ich a po ne n ci a a l r. Decano, y por su in te rmedio al Consejo Directi vo ele su dign a presidencia, e n la forma si gui e nte : " T enie nd o e n cue nta la co nclusiones d el Vl Cong re o Pan americano de A rqui tectos efectuado e n Lima ; e n e l ente ndido de que pa r a da rles sentido práctico es conve ni e n te h acer cie rtas p untu alizaciones que las afirme n y las comple mente n, y CO SlDERA DO: a) Que entre los num erosos y variados aspectos que presenta la é poca conte mpor ánea es di gn a d e esp ecial m ención ·la fa lta de acu erdo entre el concepto fl e l a vida corrie n te, tod avía inf1uído por l as pr agmáticas rom á nti cas d el siglo pasado, y el que exigen las nu evas posibi lid ad es d e ri vadas del complejo proceso técni co actu a l. b ) Que e e d esequilibrio es factor pre ponde rante e n l a ¡1;ene ral incompre nsió n del espíritu y l as in tencio nes qu e anim a n la arqu itectura contemporán ea. e) Qu e la a rquitectura contemporánea d e be contribuir e n un pla no supe ri ot· a desa rrollar e l sentid o lírico de l a m áqui n a y a co nc re ta r e n formas, para e l h o mbre co rri e nte, e l conce pto nue vo d e l a vida. d ) Que este conce pto de la vida deb e o ri e nta r n ece ar iam e nte la forma ción fl el arquitecto. e) Que lo factores que inte r vie ne n e n la form ación del arq uitecto no pued en definirse igualitariamente e n todos los a mbie ntes, suje to a esenciales dife re ncias d e o rd e n geográfico, social y eco nómico. f ) Qu e el a rquitecto conte mporáneo, e n su carácte r de profesional uni ve rsita ri o, debe se r técnico y contribuir a e ncauzar y armoniz ar el medio hum a no en qu e ac tú a. ¡_( ) Que, e n cualquier caso, la arq uitec tura es sie mpre 1111 medi o ,. no un fin.

EL Vil CONGRESO PANAMERICANO DE ARQUITECTURA DECLARA: l.'!

2.'..

Que los planes de estudio que rigen la formaci(m del Arquitecto deben basarse en la obtención. por parte del alumno. de una amplia cultura lwm anística; de un sentido creativo v inculado a la realidad lora/ y en el d esarrollo de las aptitudes que exige una alta precisiún técnica. Que es imprescindible proreder a una rigurosa selección vocacional del alumnado. como base {Jara una capacitación t>ficiente que atienda al desan·o· /lo de su ¡Jersonalidad.

3.'-'

Qu e el Cuerpo Docente debe caracterizarse por su unidad de concepto con res pecto a la Arquitectu rct )' a sn enseñanza. lo cual ¡med e estimularse por el cambio periódico dt> ideas y por la discu sión de los problemas de la A rquite,·tura y Docencia..

4.''

Que la Docencia deb(• realizarse en base a la obtención por el alumno. de una cultura arquitectónica vasta y d e carácter objeti1;o y a una capacidad creadora encauzada dentro d t> una orientación aclllal, clara y precisa.

8.'! Que en todas Las etapas de ia enseñanza debe fomentarse, por razones d e cultura y ofirio, la más estre(·ha relación entre la arquitectura y Las otras artes plásticas, con las cuales débese constit11ir un todo de contemporan eidad. 9."

Que la elección d t> cátedra por parte d el alumn o debe ser un d erecho que afirm e el libre ejercicio de su conciencia y garantice el desarrollo y defini(·ión clt> su personalidad.

lO.'!

Que la enseñanza debe tender a La formación r·onceptual (enseñanza intensiva) y no a la suma o':· conocimientos (en señanza extensiva ), evitándose la hipertrofia de las cátedras. El tiempo que se d estine al aprendizaje no dl'bP retardar la activ idad profesional, ni impedir que 1'1 estudiant e sea en todo momento un ''hombrl' d e la rallt>". )lont eviJeo, marzo d e 1950.

5 ...

Q11e debe eli mi nars1• d1• las práclicas clo('('ll I<'S cn•ativas toda acción pedagógica ecléctica. qu e por admitir criteri os arquit ectónicos diferentes impida al alumno la formación ele conv icciones. y lo transform e en un cínico o simplt>m Pnte en un escéptico in 1rascenden 1e.

6.'! Que las prácticas docentes deben tender ('n todo m omento a consolidar la integridad del ('OJH'e(Ji o arquitectónico )' .su ex{!rl'sión tridim ensional. La dualidad entre las expresiones funcionales y est f.ticas no debe llevarse m ás allá d e lo estrictam ente necesan o para at1•nder a las exigencias d e la labor analítica.. 7."

Qtu• es necesario que las cátl'dras l'SJ)('ciaLizadas st• ( 'O m plemen ten ~~ realicen u na labor con jun la. clesarrnllando sus al'l h ·idacles 1' 11 rirlos com f ile m en· tarios d e enseiian zct intensim.

ANTEPROYECTO

E n conocimiento de la proposición qu e antecede y estando de acuerdo con tod a las partes de su conte nid o. d eclaramo nuestr a adh esió n, en prueba de lo cua 1 su:>cribimos: Arq tos. J. A. Scasso, Ju an R. Me ncha ca, Osear Brugnini, H éctor I g: le ias C ha ves, C. Andreasen rle ~an tam arina, L. antamarina, Ernesto Le boq!ne. Vicente B. Colom, ~l. A. Gori Salvo, Wate r Domingo, Juan A. Rius, G. Rodrígu ez Olive ncia, C. Landó, E . M. Quirós, Mario Payssé Reyes, A lberto ayag:ués Laso, Agustín Carl evaro, F. García F.~ t e ban, Raúl Alonso Rome lli, Raúl H. Co he, Ne lson Bavardo, Emilio J . Massobrio, V. Grucci R a mo~. O r~stes A ngeleri, J. , cheps, ] uli o C. Abe lla Tría>". A. G randa] de Sch eps, J or¡re Lo mbarrli y R ober to O. Ri ve ro. in o tro pa rti cul ar nos es ¡rrato saludar a l scíí or Decano con las expresiones d e nuestra m ús alta co n~id e ración ,. es ti m a.

UWPOLDO C. A RTUC /0 C. GOJllEZ GAV AZZO

ORD EN ACION

MATERIAS PARA EL NUEVO PLAN DE ESTUDIOS Síntesis de la exposición del Sr. Consej ero Cóme::;, Gm:a::;,::;,o. af·err·a cll•l ordenamien to d t> materias ele qu p es autor. Extracto d el Arta 49a. Acto seguido se conside ra e l anteproyecto de un nu evo orrlenamiento d e las materias del P lan de Estu· dio , formul ado por e l Sr. Consejero don Carl os Gómez Gavazzo. E l Sr . Conseje ro Artucio, sugiere que se poste r¡rue la co nsideración de este punto para la próxima sesió n, coloc<1ndose e n primer término d el sum ario, por cuanto está sumamente interesado en inter venir en este asunto, y no podrá permanece r en sala m ás d e ]a hora vein tiuna. Por su par te e l Sr. Conseje ro Amenedo ad vier-

le qu e el Pla n d e E studio se h a abo rdad o con mu('ha lentitud y cree que es un punto tan trasced ental q ue requie re la mayor atención ; en consecuencia propone qu e a partir d e la próxima sesión, se realice un a reu nión para tra tar este asunto y otra para los de ca rácter ~ent:' ral. E l r. Consejer o Co rrea inte rviene para !'eña lar q ue el método d e trabajo no e e l más efi cie nte, po r cuanto entientle que la labor d e las Comisiones es , umame nt e e ficaz para agilitar el <les pach o rl el Consejo.

FACULTAD

TECNICA

COMPOSICION

SOCIOLOGIA

DE A 1'4 O

HISTORIA

EST U DI O

TEORIA

E X P R E S ION

PRO Y E C TO S

Ac ua r ela

Composición

Bio-Geom e trÍ¡¡

SELECTI V O

1.0

) l.roqu is.

CO N ST RUCC ION

ARQUITECTURA

Ca lculo

~l alcria l es

F ormas

Infi n i tesim a l A~'TE

ll istoria de la

Arq uitectura

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Teor ía d e la

P e rs pectiva

Arqui tectura.

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Arquitectura.

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Decorativa

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Mou t. ju11i o 22 - 1950

H orm igón

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Com posición U rba l]ism o

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Composición

A rqu i tectu ra P aisajista

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- La s materias y cátedras qu e s e e ncu e ntra n e n las mis m a s co lumnas, a sí como e n las co la t e ral es e ntre ést as, se re lacio nan .

-~~u_iÍa.~ias." ."

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Visita

-Los ti t u la res e n c urs iv a, corresponden a las m a t er ias a ctu a les que pu ed e n ser absorbid as por otras cáted ras, o qu e ya lo est án .

Obras'.

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D<'corat iva •

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)l cC:on ica A pl icada a las : ·: · ICoustr ucc iones

E~Jci:fca·s ·. ·.

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Cnm ¡wsici(m

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del arte

Est á tica G r áfi ca.

Edi fic ios

PROYECTO DE ORDENACIOX DE )1 AT ERJAS P ARA EL NUEVO PLAX DE ESTUDlOS

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Filosofía

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Con.>l ru cción

Proyecto s d e

Higien e e

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MATEMATI C A

Decorativa.

Urba'ni smo · ' • • •• •. ( indil·iduall's • • • •.. y l•q ui p o l

Práctica

, . Carpeta

Prorcsional

c. Pract icantaM

GóM EZ

G A \ AZZO

E l Sr. Conseje ro Gómez Gavazzo manifies ta su m ás franca oposición a la SU¡!erencia d el ~ r. Co nseje ro Artu cio , subraya ndo que h ay ur¡!encia e n c ludia r es te punto a fin d e pronunciar e sob re dive rso expedie ntes relacionados con la e nseñanza Y e l P lan d e E studios. E l Sr. Consej e ro A rtucio d e laca ¡1ue ha de eaclo e ncontrar la fórmul a de estudiar seria me nt e e l l) lan ¡(e E studios, qne a su juicio es una la bo r qu e requi e re cie rta continuid ad para ha cerla más eficie nte y co nside ra, ad em ás, qu e el Consejo d e be trazarse el pro pósito d e a¡!ilitar las esiones, por cuanto h a obse rvad o q ue asuntos rlc poca e ntidad impone n d em asiado tie mpo, q ne podría des tina rse a puntos más importan tes para el interr~ d c la Facultad. Sie ndo las vein tiun a h or as cl Sr . Decano ad vie rte que ha expirad o e l plazo rqda meut ar io. re~ol vir nd ose por mayoría prorro¡!ar la sesión h asta las ' eintid ós. En este insta nte se re tira e l ' r. Arq. A rtu cio. A continu ació n se a prue ba tambié n con el mismo quorum la moción d el Sr. Consej e ro A me ned o. respec to a los asunt os que h a d e tratar e l Consejo e n las p róximas ~cs iones. Lne~J:O se loma la votació n so bre la m oción de l Sr. Con seje ro Artucio pa ra poste r¡w r este asunt o, re;;ulla ndo nt>¡ra ti va por unanimidad.

e E n consec ue ncia e l S r. Dec-ano in vi ta al Sr. Con sPje ro Gómez Gavazzo a for mular una ex p osición acer ca d e l a nte proyecto que ha prese ntad o. Este co n1ie nza rclala nd o la l ab or qu e se cumplie ra po r la Comisión E special, y lu ego por e l Co n ejo en el p royecto del P lan de Estudi os que actua lme n te estÚ a co nside ración de la Coorporación. Come nta así mismo, e l orde na mie nto , que !'ra incluido en e l cuadro ante rior, ,. d c las resolucio nes qu e oportu name nte el Co nsejo fu {. ad o ptan d o, de carúcte r casi todas ¡rene ra les, si n exi tir pronun cia mi e n to ~obre puntos partic ul ares, procedimie nto q ue a su juicio dilat a ba la consid e ración el e e te a nnl o, y recuerd a qu e por iniciati va su ya, se reso lvió h acer un e~tu di o m ás an alítico r!'spcdo a las ma terias qu e se i nclu ía n !'11 e l Pla n de E stu dio3. A¡r re¡ra q ue e n la aclll alidad, ese in fo rm e sob re el P lan de Es tudi os ha qu ed ado apare nte me nte un poco olvid ad o po r la Coorpo ración, pe ro qu e se han suscitado e n cambi o un a cantidad de prob lc mas re lacionados con la en e ña nza y la docf'n cia que han sido tra tados por Com isiones E spPciales, existie n d o llluc h os info rmes de t'Sla s, y co mo a ún no ha~· p ronu n· ci amie nto de estas Comisi on es re oluciones d e fini da~, n e yó que h ab ía ll e~J:ado el mome nto ele o rden a r tod os c,;los informes y esbozar c l cu ad ro c¡ ue h a pre~ent arlo a conside ración. Seña la así mismos qu e no h a ~ id o ~~~ propósito hacer un plan d e estudios sino simpl e me nte un ordenamie nto d e m a te rias, e n base a tod os esos info rmes d e Comisio nes E specialf's y a distint as SU¡!erencias e mitid as en e l seno de l Consejo D irec ti vo, a fin de a¡rilita r de este modo el estu di o d e un nu evo plan. R efif' re lue¡ro q ue el cua d ro q ue h a presentad o deli neó pri ncipios ¡rene ra les, sin particulari zar p unt os esenci alf's qu e cree ser ún obje to d e un estudi o e n un a se p mda !'lapa. por cuan to existe un a d ive r id ad de ideas, de proposicio nes, q ue es necesari o compilar pa ra ll e¡rar a so lucio nes e ficie ntes, a unqu e advie rte que ticn!' la sensación d e que todo eso implica un accrca 111ic nto h acia el p la n de estudios q u e se desf'a. Añad e q ue su propo·ició n in vo luc ra una ca ntirl arl de circunsta ncias q ue afeel a e n mu ch os ó rd e nes el fun cion amie nt o de la F ac ult ad , co mo l as cútedras. los h o ra ri os, supre~ i ón ,]e m a t eri a~.

e tc., y qu e todos es tos factores form a n un proble ma :-11 m ame nte co mplejo que n o cre yó so lucion a r al prirocipi o rl e su o rd e namie nt o, sino tra tó d e buscar una fó rmu la qu e pe rmitie ra un a me jo r orden ación de las mat er i a~ y su a plicación la m ás inmedi a ta, p osible, y que podrí a se r p a ra el añ o lecti vo próximo. Co ntinúa lu e¡ro advirtie nd o que e n su c uadro cree h ab e r o bvi ad o mu c ho:< proble mas, y qu e lo co ncibió así d ejando todos a qu t> ll o~ pa ra h acer un es tudi o ult e ri or, e n una e ta p a posl!' ri o r d e complem e nt ación y corrección. P e r o es to qu t> h a c-xpuesto, señala, su prop osició n só lo aspira a de finir 1111 con cepto; más b ie u, e le¡!ir un camino qu e condu zea a lo q ue se qu ie re ll ega r.

• Co nsid e ra el Pla n rk Estudios ac tu a l. lle no d t> C"\1· ¡!en cias y obli¡raciones. e n e l cu al no se e ncu e ntra e l 111 Ú~ mínimo tie m po para pode r introducir me jo ras rl!'n lro d e al¡ru na!> ma te ri as, fu nda me nt a les pa ra e l a rq u il <>e lo con le mporá nco. :\fa n ifi esta que es excesivo el traba jo rl e la Facult ad , que tod os los doce ntes, los admini ~lra· ti' o~ ~- e l a lumnad o, cumpl e n ac ti v idad e~ ta n n utri da~ que k pa rece a bsurd o que no pued a existir un min u to libre en los di stintos órd e nes rl e la vid a de la Facult ad. A¡!re¡!a que t>l alumno vive su vi,l a nad a m ús qu e para la FacultaJ , lo c ual inhibe de vivi r fue ra ¡(e ella. Crc-P necesario troca r, e n l a medida d e lo que l a realid ad inl pone, el inte lec to p or la p rácti ca y radica sus es pe ra n z a~ e n este ideal inc lu ye nd o e l practica nt ad o e n seis n1 e~!'~ que ha previsto u pla n, qu e e n síntesis re ite ra, es ¡ranar ti e mpo para la prúctica d e la pro fesió n. Continúa ~u exposición a¡rre¡rando qu e para conse¡w i r c~ to t>~ n c-ec-sario la re fundición d e cú tedras, o ~ea procura r d!'eÍr las cosa ó lo una vez para de jar el tie mpo para o tra~ actividad es esco la res existe utes o nu evas sumanu•nt c- indi spe nsab les tal como e l practica nt e que se pro p onl'. E n este m om e nt o de u exte nso come nta rio, recu c- rrla q ue e n otra oportuni dad com e ntó e l pla n d!' la l. n i,·ersiJ ad de Chile con todos los fa ctores co nce rni e nl f':a l a formaci ón profesio n a l. E n éste se reali zó el conc!' pto d e los est u,lios de Arqui tectura sobre una base d e o r· ¡!an izació n tle ciclos ele la e nse ñanza. Ana li1.arl o y f':<ludi ad o es te plan de la U ni versidatl d e Chile, m1w~ 1ra como se est ru ctura e n forma que el an álisis inicial va t ' ll r ed ucción para a ume nta r la sín tesis a meJida qu e a\' a nzan l os c ur os. Conce pt úa ta mbié n q ue al in¡rrcsar a una Facult ad d e e ludi o Su pe ri ores no se tie n e la pre paración su ficie nte para h ace r síntt>sis, y po r eso e ntie nde que los e ludi os d eb e n rea lizar se e n un a escal a decrc-cie n te de lo a na lítico a lo sinté tico, como lo mu estra ~> 1 inte resa nte pla n de la Univ e rsidad de Chile. Lue¡w e ntra a ex plica r q ue este pla n se apo~ a e n tres b ase fund a me nt ales : la n a tu ra leza, el h ombre ,. la m a te ria. A¡rrega qu e lrarlu cid os, estos tres factores .d a n o ri ge n a la ma te má ti ca, la física téc nica y l a bio lo¡ría. resp ectiva me nte. Sobre estos tres puntos se leva nt a b a n la:-: tres a ri sta de un a pirúmide, c uya fo rma traduce e l c-~ que m a o rgúni co del precitado .pl a n. Y al!re¡_(a quc e l Vt' rti ce e;; el arquit ecto integral. c u ya pre paració n !'S c-1 obje tivo final de l pl a n chile no. Con estos an le ced e nl c- ~ ~ con lo que ri ¡!C actualme nte e n la Facult ad , sin pretc nde r un proyec to de nue vo Plan d e E studio , se lratú d t' construi r e l presen te c uadro, en al¡ro m ás nu estro, y p a ra n osot ros concre to y que e n tal form a h a inclu ido co mo esencia l t res co nceptos b úsicos: la soriología. la rom ¡m·

srcwn y la técnica. Añade que la relación qu e existe entre esas tres partes fund amentales es evidente. Entie nde q ue en las disciplinas docentes lo sociológico y lo técnico están basados en la Composición. Comenta luego la distribución de las materia del cuadro, en orden refere nte a las tres divisiones que ha presentado, manifestando qu e e l grupo de la Composición existe una subdivisión, expresión , dond e se señala la po ibi liclad de intensificar un a relación con los cursos P reparatorios, lo cual en el caso de o rga nizarse dar ía resultados benéficos para pod er reducir en aspectos importan tes de tiempo el plan de estudios. Asimismo expresa el Sr. Consejero que en el cuadro se establece un ordenamiento (le las materia y su finalid ad, así como la im por tancia docente de ellas. Emite un extenso comentario sobre el primer semestre Selectivo que ha pre parado en la nueva o rganización y que considera mu y necesa rio, au nque tiene e l convencimiento que aparentemente puede levantar por su nombre serias resistencias. Pero a~rega q ue este concepto electivo impera en todas las Escuelas q ue han o rd enado su plan de estudios y mismo en la nuestra a travé de su régi men "exami nista para forma r e l tipo ele nuestro arquitecto ideal. Lo importante en este punto nuevo, qu e ha introducido en su cuadro, es darle u ntono y u n orden a lo selectivo. R efiriéndose a l curso de Composición de Formas, que a su juicio tiene un programa mu y i nte resante y qu e no se cumple, entiende que como se di cta en la Facultad es ineficaz y contraproducente, sosteniendo ]a necesidad de modificarlo en tono y o rden y por esto se le ubica para lelam ente al conocimiento primario de los mate riales.

Luego pasa al ciclo de Grandes Composiciones, que en su cuadro ha colocado com o último ciclo de la enseñanza. Expresa que a su juicio el primer trabajo de Arqui tectura de 4.'! año debe absorber el Curso Superior de la Composición Decorativa y el segundo trabajo de la misma materia el cur o P rácti co de Paisajista. Luego sigue con el 5.9 año, proponiendo re fundiciones similares con Decorativa uperior y Urbanismo. Considera qu e el propósito de estas refundiciones es el de sustituir malos esq uicios de U rbanismo y Arquitectura como actualm ente se hacen, por mejores y m ás comple to traba jos de Arquitectura. Com pletando su exposición obre e l cuad r o de q ue es autor, se refiere por último a Filo ofía del Arte, manifestando qu e no tiene sentido la inc lu ión de e ta materia en el P lan de estudios y por consecuencia no h a encontrado en él un lu gar definido para incluirla. Finalmente ag rega algunas consideraciones, sinte tizand o que u proyecto configura )a eliminación o r efundición de a lgunas cáted r as y el o rdenamiento de previatucas en forma concordante a lo que dispone el ac tual art. 78 del Reglamento General de la Facultad. Por lo tanto propone q ue pase de in mediato a estudio de un a Comisión que pueda señalar las ventajas e inconvenientes del cuadro que h a esbozado y que esta Comisión podría ser integrada con un Profesor que re presente las asigna turas fundamen tales de cada columna de las indicadas en el cuadro y con el Delegado E studi antil. Agre~a asimism o, que esta Comisión puede expone r y recomendar procedimientos q ue tiendan a orientar nuevas discusiones sobre el te ma .

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Continuado el comentario explicativo de su anteproyecto se refi er e al egundo ciclo en el cual se pasa a estudiar Jos edificios, e inclu ye en su proyecto la refundición de Proyectos de Composición Decorativa con lo de Arquitectura, para dar en un sem estr e cabida al curso ele Composición ele Formas como introducción. Paralelamente entiende que deben e tudiarse con más pr ofundid ad los cursos de Teoría e Historia de la Arquitectura, dado que ni un a ni otra materia pueden dictar e como una sim ple versión cronológica de hechos, sino que com o ya se tiende a ello, deben ser mu cho má amplias y o rientadas h acia una cu ltura integral y básica ele otra m a terias fundam enta les de la profesión.

Al terminar el r. Consejero su brillante exposición, e l Sr. Consejero Gori alvo sugiere una expresiva felicitación por la elocuente disertación que ha oído de su auto r, lo que el Consejo comparte unánimemente. E l Sr. Deca no agrega q ue adem ás de integr ar esa Comisión en la form a propuesta, también cor respondería que se inclu yera a l autor del proyecto, Consejero Gómez Ga\ azzo. Por su parte el Sr. Dele¡~ado Estudiantil, cr ee que la acti vidad de la Comisión no e trab:uía con la inclusión de dos representa ntes de lo Estudi antes, que tienen un es pecial inte rés por colaborar en este trasceflental prob lema y que adem ás tiene la seguridad que ello podría ser un apo rte mu y valio o y positivo para llegar a conclu siones buenas. Por su parle el Sr. Decano manifiesta su di cordancia con e la sugere ncia, a firm ando que la Comisión es delegada del Con ejo Directi vo y que a l designar dos e tudiantes y excluir a todo el Cue rpo Docente y profesiona·l, i ncurri r ía en un ¡!ravc erro r, adelan tand o que si la Comisión lo estimara conveniente, podría llamar cuando crea necesari o a los estudiantes para que apo rtaran el dato requerido.

Afi rma este último juicio en el convencimiento de que la crítica escapa a toda visión de un alumno de primer año, que debe disponer de mucho más tiempo al e jecutar un proyecto ; para que tenga nu1s conciencia de lo que ha planteado y pe rm itirle a su autor poder aborfla r estudios de constru cción y expresión que en el r égimen vigente no pueden cumplir e, pues esto se le exige a un alumno que recién in gre a sin h aber cumplido ningún ciclo de estud ios de Facu ltad y, por lo tanto, sin estar ca pacitado para la ejecución ele un pro yecto de arquitectura. Seguidamente se refiere a las lnstructorías anexadas al Taller de Construcción, que deben desarrollarse en esa misma aula sobre un proyecto que aba rque todas las disciplinas que concurren a la ejecución del traba jo de constru cció n. Cree que es fundamental la r evisión y ampliación de l régimen de visitas de obras, qu e deben realizarse en fo rm a m ucho m ás eficaz par a adquirir los conocimientos indispensables en una discipli na tan básica para la profesión.

Por su parte el Sr. Consejero Amenedo entienrle que si la Comisión tie ne un cometid o tan reducido, de considerar so lamente si es viab le o no este plan, no entiende por qué puede exc'l uirse a esa re presentación estudiantil. El Sr. Consejer o Gómez Gavazzo le aclara al Sr. Amenedo que esbozó este cuadro en form a personal, sin consultar a ninguno de los cated ráticos y que, en con ecuencia, necesita el apoyo de una Comisión que ]e diga si pueden ser pr ovechosas la observaciones que en él se h an introducido, para después proceder a consultar a estudiantes y Profesores, en todo caso para afir-

m a r mús los princ1p10s. E n d efinitiva se res ue lve por m a yoría de votos, tl esignar esta Comisión i ntegrad a por e l Sr. Decano e n ~ u ca lidad d e Profesor de Teoría d e la A rquit ectura, el auto r de l proyecto, A rq. G ómez Gan1zzo, co mo tal y como profe or d el Gr up o de mate ri as d e Co mposició n a los Sre . Consej e ros Gori Sal vo " Ru bé n Cor rea, como Pro fesor d e Constru cció n ' De le."<Hio estudi a ntil respec tiva me nt e'. · '" EXTR C'fO DE L ACTA 494 Seguidame nte se trata e l segu mlo punto de l Su mario. r elacionado con e l informe de la Comisió n E specia l q ue co nside ró el nue vo o rd e nami e nto de m ate rias, p revia lectura de l mi smo, e l Sr. Con seje ro Ame n etlo, ma nifi c~ ta qu e te nía idea d e que e l informe d e qu e se tra ta iba a se r co mple to in cl uye ndo un juici o obre e l o rde nami e nto rl e mate rias proyectado e11 e l c uadro así como si e~e modo d e agruparlas podía ser viable y ve ntajo~o para es tru ctu rar un nue vo plan ti c es tudios. Finalme n te cree necesario por lo q ue ha ex puesto quf' la Comi!'ión fo rmule a lgunas aclaraci on es tend ien tes a amp liar el co me tid o qu e se le asi¡.rnara. E n nombre d f' la misma e l Sr. Conseje ro Correa ex pon e que d es pu Ps de un prolijo estudio y análi sis de l cu adro presentado se ilegó a la co nc lu ión d e que el orde namie nto fo rmulad o e n e l mismo hace viab le ese ag rup amie nt o de m ate rias, tal com o se p la ntea en e l ante proyecto de l Sr. Conseje ro Gó mez Gavazzo. A¡.r rega qu e la Comisión e n su a núli sis, con te mpló todas las posibilidarle:< d e ag il itar e l estudio del cuadro, inisinuando co me nzar por la columna ce ntral refere nt e a Compo!'ición, e n virt ud d e qu e ex iste mu ch o mate ri a l producid o por di stintas comisione· ~obrf' las d isciplinas qu e inc luye e l ¡.rrupo d e Co mposició n. Asimismo e l r. Consej e ro Gor i Sa lvo formu la tambiPn con ceptos acl aratorios sobre la la bo r cumplida po r otra comi sió n, des tacando q ue l a q ue ti e ne a su e l udio e l a~rup amie nto de mate ri a!' ti·cn icas, fu é citada e n va ri as oportu nidades habi e nd o co me nzad o sus tareas, y que e n oportunid ad d e la suspe nsión de ac tividades escolares e n el mes de julio, ::;e vo lve rú a convocar para abordar e n d efinitiva los puntos que ti e ne a u estudio. E l S r. Conseje ro Góm cz Gavazzo ratifi ca que efectiva me nt e e x iste n va rios info rm es producidos por comisi ones parciales que se h an expedido sobre puntos tan inte resa ntes re laciona rlos con e l grupo de Composición y que este mate rial es la mej or base para co me nzar a trabajar. E l Sr . Conseje ro Amened o consid e ra que entonces para acti var e l estudio d e este pla n convendría re unir la Comisión técnica y formar la J e Sociología, así como r epartir el informe producirlo po r e l r. Co nseje ro Gómez Gavazzo sobre la reorganización ele los cu rsos de Decorativa y Arq uitectura. Y e n co nsecue ncia iniciar l a labor con los anteced e ntes qu e pmlieran surgir. Por su parte el r. Consej ero F e rn á ndez e ntie nd e que podría me todizarse el estudio de este anteproyecto con un pronunciamie nto d el Consejo, acerca de l m ismo, puesto qu e de otro mod o se aborda ría el estudio sin exi stir la m ás mínima opinión. De acue rd o a su juicio conside ra mu~ co nve nie nte qu e e l Con e jo dictamine qu e el ante proyecto e n de b a te es ventajoso respecto a la organizacióu actu al, agrega ndo qu e un juicio de esa naturaleza no comprome te al Consejo Direc ti vo para un a opinión d efinitiva puesto qu e más bie n esta afirmación se re fe ría al pla nt eo gen e ra l qu e inclu ye e l c uadro sobre los tres ¡rrupos e n qu e se h a estr ucturado el orde namie nto de mate ria , o sea Sociología, Com posició n y TPcnica. Pos-

te riorme nte el Sr. Con sej e ro J a u ge, manifi esta qu e necesita ta mbié n una aclaración sobre el p e ríodo selec t in 1 que se establece en el c uadro p a ra pode r pronun ciar~<' ~n la form a q u e su gie re el S r. Co nseje ro Fe rnánd ez. E l Sr. Con eje ro A rtucio discre pa sobre la forma cómo se ha perfi lado la di cusió n d e e te asunto, que no ti e ne l a entid ad qu e se le adjudi ca pue a su juicio no es nada m ás qu e un temario, e n el cu al e l Consej o pu e(le e mpezar a tra tar uno d e los te mas q ue inc luye, sin d a r lu¡.rar a. e:Se cambio .d e propo ·iciones q ue se h a n e mitirlo y qu e so lo dan lent itud al es tudio del mismo. Asimismo k parece qu e COJwe ndría come n zar por lo bá;:ico ,. más fund a me n ta l, qu e a su juicio es e l ca pítulo de :-~ lec ti vi dad .

• E l Sr. Consej e1·o Co rre a, se mu es tra partidario d<' aproba r el refe rirlo c uadro e n di:>cusión ge ne r al, af irmando qu e este plan es una b ue na síntesis (con una ori~ ntaci ón . bie n conc re ta ) lo más importan te e;; qu f' esta co nceb1do sobre la ba e el e las directi vas ,. linf'amie nt os ¡.renera les ap robad o~ por la Asamb lea 1le.l C lamtro de la F ac ultad d e 1949. E l Sr. Consej e ro A rtu cio i nsistf' en obvia r todo trúmite ,. come n za r d e inmedi ato e l es tudio señalando que i . e l ante pro ~·ecto pre~en tad o re un e lo princi pios e mitidos por la Asamblea de l Cla ustro d e l a Facu ltad, es un plan c uya aprobación ;:e desc ue nt a d esde el mome nto rl e su present aci ón. Po r su !Hlrte e l Sr. Conseje ro Gómez Gavazzo ex plica qu<' la~ Ideas el e la Asamb lea d el C la ustro die ron base al pro~·ec t o aproba do e n discusión ge ne ral qu e formulara e n 1947 la Comisión Especial, pe ro que re pecto a l que h a presentado di a me tralme nte opuesto. L ue¡.ro destaca qu e el Conse jo Directi vo de b e cl ecidirse por el e tudio de uno d e los dos y que si la d ecisi ón fu e1·a resp ecto a l d e l q ue es a uto r, d ~hese a probar simple me nt e el o rde namie nto d e ma te ri a . F inalmente el Sr . Preside nte toma la votación r eglame ntaria sobre el a nte proyecto formularlo por el r. Con sej e ro Gómez Gavazzo qu e e refi e re a un nuevo orde namie nto de mate rias, el cu a l es aprobado por un a nimidad d e voto e n di sc usión gen e ra l ( lO voto ) . De acu erdo con esta d ecisió n el Sr. Deca no ad vie rte que se entre a la disc usión particul a r ri e l ant eproyecto de que se trata. E l ' r. Conseje ro Gómez Gavazzo e ntiende que corre ponrle proced e r a la inte«ración de las comisiones pa ra qu e estas se expidan so'"bre el ordenamiento de l grupo que les inc umbe ,. e n consecu encia propone que se convoq ue a la Comisión d e T i·cnica y d e ociología exceptuándose l a d e Composición porque ya existe a bund a nte mate ri a l para comenzar la labor. Por un a nimidad d e vo tos ( 8) se a prueba la proposición que a nteced e. Resp ecto a la Comisión d e Sociología el r. Conseje ro Artucio a uspicia el mi smo si,;tema que se tuvo e n c ue nta para la integ ració n d e la Comisió n d e T écnica o sea que se incluya e n ella a todos los profesores que inte r vie nen e n las materias de ese grupo. E l Sr. Consej e ro Gori Salvo, e ntiend e qu e a fin de agilita r la labor d e estas Comisiones y por la di· fic ultacl e n re unir Comisiones mu ,· nume rosas conve ndría design ar una Comisión b ásic~ y que ésta llamara a los d e m ás profesores e n la o portunidad que los necesitara. El Sr. Consej e ro Correa comparte la opinión a nteriormente expresada por el Sr. Conseje ro Gori Sa lvo, proponie ndo q ue para la prime r a columna se inte¡rre l a Comisi ón con los Profe ores d e T eoría e Histo ri a d e la Arq uit ec tura y Prácti ca Profesional.

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E l r. Decano cree que los profesor e de rbanismo también deben intervenir en esta Comisió n por cuanto el ordenamiento que ha de estud iarse afecta la or¡rani· zació n d el precitado curoo. E l Sr . Co nsejero Ame ned o considera que existe co nveniencia en q ue estas Comisiones sean designad as po r e l Con e jo Direc tivo a fin de fortalece r el cumplimiento de l cometido que se les asig· na y d e aseg urar d e pa rte d e los profesores la mayo r colaboración. El Sr. Co nsejero A rtucio insiste d e q ue estas co misiones se integ ren con todos los pro fe ores q ue inter vienen en las ma terias de los respectivos grupu o~, entendiendo además qu e todos los docentes tienen la obligación d e colaborar en un asun to de la ma yor .lra · cend encia para la Facultad, como es un nu evo orde na· miento d e m ate rias, agregando qu e cada Comisión se interrrc co n el d e legado e tuclianlil o estudian te. Ad em ás 0 conc reta que en la convoca to ri a para las re uniones de las distintas co misiones se incl u ya en forma de decisión d e l Consejo Directivo, que la Comisión exho rta a los señores Profeso res a presta r su mayor co laboració n en este t rascendental asunto de la Facultad. Por u parte e l Sar. Consejero Gómez Gavazzo manifiesta qu e no se ha ..,"a la desi••naci ón el e una Com isión nara la column a e ,.. central o sea para el grupo de Composición h asta qu e el Consejo Directi vo tom e conocimiento d e los informes que existen. El r . Co nsej er o A rlucio reitera u pos1· ció n de que conviene qu e todos los profeso re emitan sus juicios sobre un ma•vo o rd enam iento de las materias a que están adscriptos y qu e en e l caso parti cular d e Composició n, esa Comi sió n podría estudiar pa ra r e· fundir, ordenar, y sinteti za r en un solo info rm e lod os los qu e puedan existir acerca d e esas ma te ria . Añade que no e debe modifica r un plan ele estudi os, sin la inte rve.ució n d e los profesores qu e pueden aportar colaboraciones mu y vali o as y adem ús porqu e es el procedimi ento más co rrecto oír la opinión en un asunto rl e esa índole de todo lo q ue actú an en la docencia. En de finitiva se apru eba por un animidad (10 vo tos) la integrac ión d e las tres comisiones con la intervenció n d e todo los profesores q ue actú an en las m aterias de los grupos respectivos d e acuerd o a la moció n qu e formulara el Sr. Consejero A rlucio. A propósito d e esta decisión e con viene por e l mismo q uoru m conceder un plazo qu e ha d e vencer e l 25 d e julio para que estas co· misiones entreguen a la Secretaría los inform e a qu e hubier e lugar . Asimismo, se resuelve qu e el Sr. D ecano, el Sr . Delegado Estudi antil y e l r . Gómez Gavazzo asi · tan a todas las re unione ele las tres comisiones. Adem ús se resuelve por unanimidad integrar cada un a de estas Comisiones, con un estuiliante cu ya desi gnación será propuesta a l Sr . Decano por el r. d elegarlo E studiantil. A esta altura de la sesión, el Sr. Presid ente ad vier te que ha expirado el plazo reglamentario aco rd ándose prorro-

"ar la mi;,nta hasta las 22 horas, proponiend o asimismo ~ue pa~e a l tema q nc trata d e selectividad .

• F.l Sr. Consejero Gómez Gav azzo expone qu e r esp<.'clo a este asunto la comisión propone estudi ar e l informe sobre cordinación d e Composició n Deco rativa Y m ate ri as afines qu e inclu ye e l es tudio J e la selección. Previa lec tura d el precitado informe, e·l mismo S r. Const>jero ac lara q ue e l espíritu que primó en la Comi ió n al preceptuar este ca pítulo consitió en asegurar qu e el estudian te rindiera un co njunto d e asignaturas y no aisladamen te como ahora, de dond e nunca pued e valorarse el interés vocacional. Agrega qu e lo selecti vo radica en d ar un a orde nación al conjun to d e es tas materias dispersas en e l régimen actual. Respecto al procedimi ento para hacer efectiva esta selección manifiesta que ~a pt' n ad o e n mu cho pero que no es oportuno debatir nin¡_(uno de ellos. Pero a imple título informativo, comt> nla q ue podría ser con un promedio par a que pudiera éste ci ar la sensació n de capacitación en esas disciplinas, y r<.'Ílera que esta es la idea de selectividad que prevaleció en e l eno de aq uella comisión. Afirma luego que en récrimen act ua l no se puede pensar en ningú procedimie~to porque aú n no es tún organizadas las malerais. Por su parle e l Sr. Delegado E studiantil entiend e que no t'S cu lpa de un sistema, sino d e la car encia d e un a <.'sc ucla de orien tación previa a la Facultad. Asimi smo manifiesta sus dud as al procedimi ento tan estricto implantado por e lcuadro para d escubrir la vocación d el estudiante. A¡_!;regando qu e no h a pensado en los procedimientos, per o le parece poco co nveniente la severidad y las de rivaciones d e u n régimen de esa naturaleza. E l ·sr. Co nseje ro Gómez Gavazzo re plica al Sr. Dcle¡_(ado Estudiantil, d estacand o qu e ex iste un aspecto de responsa bilid ad en la pre paración d e los futuros profesionales qu e a su juicio no rind en a ]a ociedad en la med ida que espera e l Estado al invertir considerables sumas par a la preparación d e ésto . Afirma que la ~1a· Yor preocupación a l estru cturar un P lan d e E studws, ~s asegu rar el me joramiento de las profesiones, a fin de evitar los perjuicio que a la co munidad pueden ca usar los profesio nales mal pre pa rados. E ntiende a imismo q·ue ha)' que reaccionar ante este defecto y que la presc rip· ción d e ese per íodo selectivo qu e auspicia en el cuadro qu e ha pre entado puede olucionarse como es lógico teniend o el mayor cuidado en ]a d ocencia qu e ha d e act uar en ese primer período y a su juicio es la más difíci l de la Facultad. Fi nalmente considera que la realidad de e le prob lem a e hacer bueno profesionales. Forla· lece su j ui cio afirm ando por último que lo positivo es m ejora r tod o lo qu e existe, y seleccionar lo que ha d e \'e nir .

Ley de Venta SUS RESULTADOS Y SUS POSIBILIDADES Desde h ace poco mús d e tre año , e l ru g: uay c uent a con una Ley q~• e hace factible e l fraccionamie nto de la propiedad en uni dades pa ra pe rmitir su ven ta por pisos o departamentos. Es la Ley 10.751 del 25 de junio de 1946. E l tiempo transcurriEdificio : P L A Z A do es evidentemente esPunt a del E s t e caso para hacer un balanA r qto. E. e iu rieh ce que permita fo rm a r un juicio sobre ese nuevo instrumento legal ; pero no obstante eso, es conveniente echar un vistazo sobre los resultados de su aplicació n, algunos de los cuales ver emos en este a rtículo. Dos de estos e jem plos corresponden a zonas den!'as de MonteviJeo y zonas de gr an inte rés turístico en Punta del E ste. Este nuevo instrumento legal tiene como pri ncipal finalidad permitir la formación de pequeños e lementos de propiedad individual, en sitios en que el valor de la tierra, por tratarse de zonas centrales, densas y de elevado precio por la excepcionabi lidad de la ubicación, sólo sería po ible la construcción de grandes edificios de propiedad única. Antes de la sanción de esta Ley, allí dond e e l elevado costo de las gr andes constru cciones y de predios valiosos, pon ía a la propiedad fuera del alcance de quienes necesitaban o deseaban en una zona de gr an demand a; sólo quedaba pa ra éstos el papel de locatarios de grandes capitalistas. Con el recurso de que cada propietario pueda ser dueño exclusivo de su piso o departamento y coopropietario en los bienes afectados al uso común, es posible ahora el establecimiento de muchas pe rsonas o familias, cada una con su título de propiedad allí do nde antes sólo una persona o familia podía radicarse en casa propia. Com o primer r esultado, la Ley tiene la finalid ad de q uitar toda exclusividad de patrimonio para poner en manos de muchos la posibilidad de establecerse en

de la Propiedad por Departamentos

cualquier parte. P arecería tle rivarse de ésto, un medio de poner coto a una e xcesiva e peculación obre e l valor de la tie rra, pero e l res u h ado puede ser e l opuesto en virtud d e que la mayor posibilidad de demand a, puede traer un repentino y repetido encarecimiento de l a tierra al pasar de mano e n mano. Así ha sucedido en otras ciudades donde la ley de venta por Edificio: P 1 N A R e lementos horizontales, Punt a d e l E ste abrió camino al agio. Arqto. W. Pintos Risso Una correcta aplicación de la ley debe traer e n cambio un justo valor de la tierra y una rebaja en la construcción por el prorrateo que en cada operación se h ace, del costo básico de la tierra.

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La Ley de la división de la propiedad por pisos o <lepartamentos, f ué reglamentada por decreto del 16 fle enero de 1946 y su aplicación se rige en Mon tevideo por un cuerpo de disposiciones municipales según decretados de la Junta Departamental N úms. 5644 y 6036 y la resolución de la Intendencia Municipal del 8 de julio de 1949. La aplicación de la Ley es fácil y segura. ( l) Los resultados que pueden apreciarse hasta ahora no justificarían un ilimitado optimismo sobre los beneficios de la nueva ley. E n efecto, ólo algunos grandes edificios de vivienda cara y de lujo han sido construídos en Montevideo y otros tantos en la zona de más valor e interés de Punta del Este.

A \. TA.$

Quizá en el seno de nuestro gremio no se h a prest ado aún la atención que su importancia merece. E s un instmmento legal de gran alcance si su empleo se h ace en otros programas constructivos de mayor novedad urbanística y de mayor trascendencia social. Así por e jemplo, sería de sumo valor el estudio que se llevara a cabo para extender su aplicación a resolver el difícil problema de la vivienda media y de bajo precio. Ello puede ser posi~le 1.•. Ruesto _que no-.~ólo e ntra en el ámbito de esta ley la división de la propiedad por departamento en pisos elevados, sino también e n construcciones de un solo piso.

En este caso, el e mpleo de esta ley puede dar solución a muchos prob lem as qu e la ordenanza de fracc ionamiento de ti erras ha creado. Estos programas pueden dar lu ga r a la creación de conjuntos urbanísticos en zo n a~ suburbanas, rura les o ba lnearias, de verd adero valor artístico. Pero dond e más posibilidades crea ti\ a~ ofrece la ley, es en la remodelación de zona ,o centrales de la Capital. En efecto, manzan a~ enteras de la ciudarl vieja pueden er mate ri a de transformación, cada un a de ell as, en un a operación colectiva q ue con la hase de l a~ propiedades existentes, pueda hacer factible un m ás beneficioso y libre uso de la tier ra. dando luga r a la formación de gramlcs bl oqu es. E l interés por e tas constru ccione cooperaría al tlesenvolvimiento urbanístico de la Ca pita l, ustituyendo un an ti económi co 1 injusti fi cado y ve tusto estado de cosa , por o tro donde la arquitectura, e l urbanismo ~ la eco nomía alca nzarían una ex presión m Ú:' razo nable, va li osa y progresista. Ta nto en un caso como en otro, la dificultad no está en e l aspecto arquitectó nico : rad ica en las caract erísticas de la fina nciación de esas grand es operaciones. P ero en e 1 tex to de la nueva ley ~- con e l apoyo de l Banco Hipoteca rio, q ue ha dictad o un cuerpo es pecial de di sposicio nes para estos pré,:-

PRE M I E R E dificio: A venida Brasil esqu i na Sant iago Vázquez Arqtos. D e los Campos, P uente y Fournie r

,¡:

PLANTA

TIPO

ta mos, pud ie r a h all arse r ecur os a ptos para la constru cción de sociedad es fina ncie ras que h a:ra n p o ibl e estas realizaciones. La ley tiene q u e d ar m ás, mu ch o m ás que l os resultad os a preciados h asta a h o ra, q ue reve la n no obsta nte, el p la usible esfue rzo d e va ri os colega de abrir n uevos m edios de acción pro fesional. E spe ramos otros resu ltados y ellos ve nd rá n pronto si l os Arquitecto em plean sus i n quietud es y sus a nhe lo e n este nu evo ca mp o de acti vidad.

• P royectos ele remodelaci ón de manzanas, de bl ocks d e vivie nda d e costo m ed io, edi fi cios de h abitacion es colecti va p a ra sinrlica tos, socied ad es v cooper a tivas, ~rupos d e vivie nd as e n las ca pitales del inte rior, a~ru pación de reside n cias e n b a lnearios, esp ecialme nte pa r a l a clase media, formación

E d i ficio : Ju l io H errera y Obes entre 18 de Julio y Coloni a A r qto. M. A . Cattán eo

de n úcleos p a ra fin d e sem a na y vacaciones, puede n de ri va rse de u na aplicación más amplia d e esta ley. Entonces ARQUI TECTURA pod r á i nse rt ar e n sus pági nas 'o t ro, resultados qu e, a la vez ele revela r un progre o arq ui tectónico, acredi te n u n mavor adela n to socia l.

(1 ) El Banco Hipotecario del Uruguay ha publicado un folleto con el texto de la ley, su reglamentación y las ordena nzas que tienen relación con ella.

JARDINES En e l mes de mayo último, se rea lizó e n la Sede de la Unión Pan Americana en \"\.ashington, una exposición de fotografías de Parques y J a rdi ne3 de :)fontevideo. E sta exposición qu e actua !mente cir cula por otras ciudades de los Estados Unidos de No rte Am~rica, fu é preparada por la Sección de " H ousing and City Plar!· nin g" de la U. P. A. E n su catálogo figuran esto comen tario " La provisión de adecuados y bellos parques, p lazas de juegos y ja rdines es uno de los elementos esencia les de la p la nificación de la ciud adase contem poráneas. Una de la ciudade de Latino Amé rica q ue mejor h a ap licado este principio es :M ontevideo, Ca pi tal del Uruguay" . " La política de los e pacio libres desa rrollada en

Pl aza

Th ay s .

PUBLICOS los últimos veinticinco años en :)I ontevideo, está b asada en tres ideas f undamentale : proveer adecuados es pacios verd es en relación al número de habitantes de la Ci ud ad; p la near esas áreas de manera de hacerla" accesibles a l públi co en todas las secciones de la Ciu dad ; proyectarlas de manera de permi tirles llenar conYenientemente la importan te fun ción social que tiene' el progreso de las comunidacles morlernas. En esta obr a, ha sido importante preocupació n proveer a los h abitante de la Ciud ad con espacios de recreación, qu e sean agradab les, confortables y próximos a sus h ogares de manera q ue su tie mpo lib re pued an pasarl o en espaciot' enjardinados, donde ár bo les y fl ores son centro de at racción visua l y espiritua l" . " Creemos q ue los parques, plaza y playas públicas de :\Iontevideo, contribu yen al bienestar del pueblo" .

C ARRASCO

E n pri mer plano, un J u niperus Sabina ; a la derecha, un Cedrus Deodara ; d entro del agua, un a mata de Eich h ornia crass ipes ( cama lote).

La selección de fotos para es ta E xposició n nos obl i¡ro a r e pasar la obra h ech a en los ú ltimos años por la Dirección a nuestro cargo ; ese re paso coincide con e1 c umplimiento d e treinta añ os d e actuación e n este organismo municipal ; un ter cio de este lapso, como Arquitecto del mismo y dos te rcios como Director. E n esta r evisión h allam os mate rial para historiar un aspecto de l a acción urbanizadora d el M uni cipi o capita lino y oportunidad propicia para u n aná lisis d e la evoluci ón ope r ada en mate ri a de parques y jardinPs e n los últimos lustros, posiblem e nte los m ás efectivos e n el d esarrollo edilicio de Monte video. P ero no espe re n adie ese estudio a h or a; sólo la n ecesidad d e te ner q ue lle nar al gu n as páginas vacantes d e ARQUITE CTURA, nos han d eciJ i do a ocup arl as con fotos de algunos jardines pro yectafl os y ejec ut ados por la Direcció n d e Paseos Púb licos J e Mo ntevid eo e n los últimos ti e m pos. Y para qu e no vayan sol as, cre ímos conve nie nte aco mpañarlas con al gún come ntario que f ue ra explicati vo d e los propósitos qu e inspiraron el proyecto v gu iaron la construcción de esos j a rdin es. E stos dos proyectos d e en jardinados pertenecen a la ú ltima e tapa de r ealizaciones, la que podría lla m a rse d e búsqu eda, e laboración y super ació n de la calid ad janlin ística. T uvimos al principio d e nu es tra obra, un a etapa

Pl aza

Thays.

d e exten swn d e sup e rfi cies d e j a rdines; fué un mome nto d ifícil e n que l a Dirección tuvo que h acer frente con su s m agr as rese rvas de viveros, a una d e manda creciente d e form ación d e jardines en l a ciud ad. Con esta ob ra de exte nsión, coincidió tambié n otra muy im portante; la qu e significó el tránsito del p a rque y j ardín orname ntales, a espacios verdes fun cionales y de ad ecuación a las necesidad es vitales y sociales de l os vecindarios y l a población montevid ea n a. Vi no luego, otra de l a borioso y largo c umplimie nto, l a cr eación, ordenación, especialización d e vi veros y secciones, de multiplicación d e elementos vegetales rle orname ntación para a tender esas necesidades y otras mayores a ún, cuyo adve nimie nto se adivinaba. Y llegó ese mome nto, d e la gran obra d e j a rdine ría, jardines il e la Rambla Costanera, en el Buleva r Arti~a s y jardines en los gr a ndes p a r qu es, notas floral es e n todas "las plazas, de cu alquier barriada. Grand es exte nsiones de col or e n constante re novación y e n todas l as zonas de la Capital. E n los mome ntos actuales, se cumpl e una nueva e tapa ; es tambié n de exte nsión pero se relaciona especi alme nte, con l a calidad de l a obra de j a rdine ría. La cap aci tación lograda por el ó r gano ejecutor nos h a pe rmitido a hora Begar a la re alización de cie rtos espacios e njardi n ados d e n tro d e un virtusismo d e ejecución que p uede d efinirse así: dar al ciudadano de

CARRASCO

Al fre nte, un gran macizo flora l en el que domina la Cale ndula officina lis ; más atrás dos Junipe rus chinens is; a l fondo l a arboleda del lugar.

Plaza

Th a y s .

Plaz a

Thays .

CARRASCO Al pie de la foto, un Crataegus L alande i ; luego una mancha de plantas estacionales: P etunias, Cal én dulas, Tagetes ; m ás atrás, un Cedrus Deodora.

CARRASCO Un aspecto del j a rdín de piedras y flores ; al fondo, las palmeras Pind ó: Arecastrum Romanzoffia num ; delante, entre el Juniperus Sabina y el Agave americana, m anchas de Nem es ia, Reina Margarita, Portulacca, et c.

J ardí n de l

Est anque e A R R A S E n el borde d el est anque: Sempervivum sp ., Alo e sp., eereus peruvianus "Pita", Opunti a sp. " Pita", T aget es erecta, Yucca sp .. En el ag u a: Eichhorni a crassipes "eamal otes" . - Al f on do: Sagita ria montevidensis, H ibiscus cisp l atensis, etc.

la calle e] jardín precioso, fino y lujoso q ue puede tener e l potentado de buen gusto en su r esidencia. E ste paso está dado e n e l franco camino de completar y acentu ar la obra social del jarquc m oderno

que encaja magníficame nte en la política gene ral de nuestro municipio esencial y resue ltamente democrático. Una de estas obras de jardinería corresponde a nna plaza de la localidad de Carrasco ; la Pl aza T hays,

Jard í n del Estanque Bordes mixtos de Tagetes erecta, Opuntia sp., eereus peru v i anus, Agave americana, Yucca sp., Agave viridis. En el estanque: Nymphaea alba y va riedades y Jussiaea sp., Eichhornia crassipes "eamalote" id. id. Rhynchospora corymbosa y eyper us papyrus.

e n justa recordación de l Arqu itecto paisajista francés Ca rlos T h ay de larga actu ación en la Ar gen tin a y e n Montevideo y e n especial en Carrasco cu ya urbanización inicial, estudió y d esarrolló para e je mplo práctico y aleccionador. Dar color; fundame ntalme nt e dar color. Trabajar el suelo con grand es ma nch as qu e ha gan pasea r y pasar toda la pale ta d e tonos floral es en el espacio asoleado y abie rto d e l a plaza. E l árb o l, l a masa de árbo les, ya e~ taba e n el cu adro marginal de l e pacio colindan te. El pa rtid o orname ntal te ní a un gra n obje tivo q u e a lcan zar: unifi ca r e l e p acio co rtado por una avenid a e n dos formas semi elípticas. La plantación de espec ies estacionales fu é e l e le me nto útil e mplea rlo para comp lemc ntar la acc ión d el marco a rbolatlo. La composici ón e tá lograda co n la a lte rn ación d e c~ pacw encesp ed ados y macizos tl e flores co loread as. Es una plaza para ¡roza rl a como un conjunto d e cuadro5. pa ra co nte mplada; 110 es un es pacio ve rd e para es ta r e n él, pa ra vivirlo. A la e ntrada ele Carrasco, ;-obre · un a a\' e ndida d e gra n circ ulació n señala precisame n te )a

A R R A S

plaza Thays la iniciación d e uno de los más b e llo s b arrios residenciales del mundo. La otra obra de jardine ría qu e ilustran las foto¡nafías, co rresponde a una parte d el Parque T e rra también d e Carrasco. Este Parque puede ser vir tl e e je mplo d e lo qu e :-e entie nde por parqu e mod e rno e n una ciu dad. Zonas de juegos par a niños, plazas d e de p o rtes especi a lizada~ por edad es, locales para re uniones y dive rsio ne p ú blicas : el "Tajamar" y la " Lech ería" ; espacios pa ra paseos y jardines d e desca nso y reco¡rimie nto; tod o c11 un olo conjunto estru cturado y puesto a l servicio d e l pueblo. U no d e estos ele me nto con titutivos es el ' ·J ar· dín del Esta nque" que aparece e n las fotografía . E n un rin cón de l a composició n gene ral de l parque, un espacio queda tranquil o, aislado y abie rt o :-ó lo a quién busca e n e l parque púb lico el goce de un lw ll o y rico jardín com o sifue ra exclusiva me nte u yo. E~ e l jardín p ara e lar, para quedarse en PI le yendo, me rlit ando, escribi endo. n dir ector d e un im portante or¡rani,. mo público nos decía qu e allí iba ~eneralm ente a me-

Jardín de l E sta nq ue

A R R A S

Gazani a sp lend ens, Sisyrinchum iridifolium, Gazani a spl endens, Moraea sp., M esembrianth emu m sp. sp., Opunti a cyl in drica, Yucca sp., Opunti a sp., eereus peruvianus, Ag ave am ericana, Yucca sp., Agave viridis form an el borde del est anque. En el est anque: Eichhorni a crassipes, Sagittaria montev iden sis " A chira del ag u a", A l ism a pl antago-aquatica, Pontederia cordata "eamalote" , H isbi scus cispl at en sis, Echin odoru s gran difl orus, eyperu s papyrus y Rhinchospora corymbosa.

dit ar y a estudiar sus problemas fu n cion alt>s, a l a mp aro de los vie ntos, e l tránsito v la a nimación d e tod os l os rl e· m ás ectores d el parque. o], aire, esp aci o y col or po r tod os lados, hasta el cielo en el espejo d el esta nq uE>.

come tido; pues bie n, la o bra realizada nos e no r gullece y nos d a confian za para continuar y superarnos, cumplie ndo propósitos con cre tados así: e

• Estos dos j ardi nes son mu est ras elocu entes d e tma e tapa d e trabajo en c umplimie nto. M uch as otras pued e n ofrecerse e n es tos m omentos coincide ntes co n e l propósito d e utilizar e l jardín como instrum e nto edili · cio fle elevació n y m ejoración social ; co mo fa cto r d e vinc u lació n del hombre d e l pue blo con su ciu d ad ; como d e mostración de que Montevideo h a a lcanzarlo un a lto grad o d e e vo lución edili cia qu e acusa el elevado sta nllard d e vida gene ra l. H ace treinta años qu e trabajam os e n este elevad o

La ciudad mod e rna, gri s, agitada y fea, n ecesita del Arquitecto paisajista qu e la alegre con color, l a matice con e pacios tranquilos d estinad os al J esca nso y al d el eite y la embellezca con e lem entos vege tales: á rboles, pla ntas y flot·es.

~ada d el eita tanto

ada como el a porte <.l e l a vegetación pued e humanizar y h acer más agradable la ciudad ; el cuad r o urbano. E l p aisaje inte rn o va nal, re pe tid o y monótono, ca mbia radicalme nte con l a apa rición de l verd e y d el col or d e l a plantas y la flores.

y predispone mejor q ue l a con te mplación de u n a fresca y brilla nte mancha de

J ar dín del Estanq u e C ARRA SCO Un marco de intenso y varia do co lori do, est á obtenido con Phlox D r u mmo nd ii, Sedum sp ., Agave ame ricana, Ec hev eria arborea, Sed um sp., Mese mbrianth emum sp., Aloe sp., Cereu s peruvianus, Yucca sp., Tagetes er ect a, Mesem bri anthemum sp.

co lor d e una p lazu el a o p laza pública que se a preci a a l abrir la vent a na en las horas matinales.

.:\ada alegra tan to el espíritu y estimula mejo r para ]a la bor diaria como paFar e ntre flores ca min o a l a o fi cina, al ta lle r o al e m p leo.

.:\aria igua la a l p lacer q ue e nc uentra e l 11111 0 al ju gar e n un marco florido de un espacio ,·e rd c público.

Juan Antonio Scasso Arquitecto-Director de Paseos Públicos.

B I B L I

G R A F I CA S

Somos respe tuosos del pasado y admi r amos much o d e lo qu e nos ha lega do. Cr eem os que cab e a hondar e n el estudio d el pasado p ara h acerlo revivir e n sn época y compre nde rl o ; pa r a co noce rlo bie n en su ex presión de " obra-tiem po"; p ara res pe ta rl o tal com o quiere Artucio e n u na expresión fel iz: " La actitud m ás h o nd a y grave d e resp eto por el p asado, co nsiste precisa m e nte e n no imitarlo ni fal sea rl o". Por es to c reemos qu e cab e en es te lugar la nota bibli og ráfica que Dos e nvía n uestro que rido Profesor Arqt'-'. ] u an Giuri a.

HAROLD E. WETHEY. " Col oni a l Architecture and Sculptu re in P erú".Un volumen, 330 páginas, 366 ilustraciones y dos mapas. Camb ri dg e, Edición H arvard Uni versi ty 1949. Press. Cambr idge, M ass.

E l arquitecto Ha rold E. Wethey, catedrático de H istoria de la Arquitectura en la Universidad de Michigan en Ann Arbor (Mich.) ha publicado un muy va lioso y completo estudio, no sólo de la arquitectura colonial peruana, sino también de las magníficas obra s de talla en madera, ejecutadas en el Perú, durante la dominación española. T res elementos primordiales han contribuido a plasmar este libro; en primer lugar la indiscut ible preparación del autor, tanto en lo que atañe a las arq uitecturas europeas, como a las americanas. Luego, s us largas y pacientes búsquedas en los españoles, archivos especialmente en el de Indias en Sevilla y en el de Simancas ; y, por último, sus prolongadas estadía s en el Perú, durante las cuales visitó hasta las más remotas aldeas cordilleranas, estud iando y midiendo viejos ed ific ios, compulsa ndo polvorientos archivos par roquiales, y fotog rafiando las bellas

obras de escultura atesoradas en los templos. Divide su erud ita exposición en doce capítulos, de los cua les, en el primero hace una rápida pero enjundiosa síntesis del proceso evolutivo de la arquitectura y la escultura peruana en los siglos XVI, XVII y XVIII. Estudia la época en que se inicia la colonización es pañola en el a nt iguo Imperio de los Incas ; pone en relieve la influencia que tuvieron, en la gestación del arte colonial, las grandes r iquezas encontradas en d icha región, la tesoner a act ivida d de las órdenes r eligiosas que, desde el primer tercio del siglo XVI, se establecieron en el N uevo Mundo, la gestión más o menos feliz, de los vi-

r reyes hispanos y la munificencia de no pocos primados de la iglesia católica. Llama la atención sobre los primeros arquitectos, alarifes y escultores que intervinieron en muchas de las construcciones, - religiosas en su mayoría,- que se erigieron en el reino conquistado por Pizarro, desde los más antiguos, como los alarifes Juan de Escalante, Toribio de Alcaraz, el célebre arquitecto extremeño Francisco Becerra, etc., hasta el mestizo S imón de Asto, autor de la fachada de la catedral de Puno, y el mulato Santiago Rosales quien, a pesar de su humilde origen, llegó a ocupar durante la segunda mitad del siglo XVIII, el cargo de "Maestro mayor·" de la catedral de Lima. También nos habla en forma suscinta de los distintos estilos arquitectónicos empleados en el Perú de Pre-independencia, desde las fo rmas gotizantes de un principio, hasta las creaciones rococó y neoclásicas del ocaso del coloniaje. El segundo capítulo está dedicado a los más antiguos monumentos, constr uídos por los conquisdores en el siglo XVI, vale decir las venerables iglesias de la antigua Hua manga (hoy Ayacucho) , de las cuales la más antigua. que es San Cristóbal, dataría por lo menos

C'•Jzco, Catedra l, 1nterior.

del a ño 1550. Las restantes (Sa n Francisco, La Merced, y Santa Clara) ya son a lgo posteriores, pero s iempre iniciadas durante e l primer siglo de la conquista. A esta m isma época pertenecen algunas de las \'etustas iglesucas que aun conservan ciertas ciudades r ibereñas del Lago Titicaca (Juli , P aucarcolla. Pomata, Zepita, Ju liaca, Acora, etc.). en las que aun se notan marcadas huellas d e los estilos isabelino. platerescú. y mudéjar. E n el t ercero estudia los monume ntos construidos durante el siglo XVII, en la milenaria Cuzco, deteniéndose especialmente en la majestuosa catedral, e l más antiguo templo cuzqueño, junto con la iglesia de Santa Clara, y cuyas t razas, según el au tor, fueron da das por el citado arquitecto Francisco Becerra . T ampoco descuida los otros templos, como La Compañía, La Merced, San Fra ncisco y Santo Domingo, llamando la atención sobre los cla ustros que poseen Jos tres últimos, de los cuales, el de La Merced, es uno de los más hermosos de América. Ya en el último tercio del siglo. y gracias a la generosidad del obispo D. Manuel de Mollinedo, se construyen las iglesias de Santa Te resa, San Pedro y el Belén. La arquitectura limeña es estudiada en el capit ulo IV, y en él van apareciendo los estilos arquitectónicos que dura nte dos s iglos dominarán en la capital virreina!. Vemos enormes portales barrocos, como el de la catedral. ob1·a de Juan Martínez de Arrona. Y el de San Fra ncisco, proyectado por Constantino de Vasconcellos. ambos adosados contra recios muros de ascendencia herreriana. E n las iglesias de La Merced y de San Agustín , ya las porta ladas son de carácter netamente ul t ra barroco. y aún hoy tienen gran valor arquitectónico a pesar de las vicisitudes sufridas durante más de dos siglos. De un barroquismo ya más atemperado, e1·an las fachadas de las desaparecidas ig lesias de San Marcelo y de Santa Teresa; la de esta última, según Wethey, era una de las obras m aestras ejecutadas en Lima durante el siglo XVI II. Entre 1775 y 1800, los frontispicios son cada vez más sobrios de decomción, en la que surgen tím idamente deta lles de sabor rococó que indican las infl uencia del arte francés contemporáneo. Hace atinadas observaciones respecto a la estructura de las iglesias limeñas, especialmente en lo que se relaciona con las cubiertas. En un principio se emplearon bóvedas de cañón seguido y por aris ta, de masposteria de ladrillo, las que tuvieron que ser s ustituídas por bóvedas nervadas de índole ojival, por suponerlas más resistent es a los efectos destructores de los terremotos.

S in embargo, después del gran sismo de 1746, todas las nuevas igles ias limeñas, y aun muchas de las ya existentes. recibieron bó\'Cdas construídas con una armadura compuesta por cerchas de madera y cañas, y r e\·estida con yeso. Es te nue\·o sistema fué el que tuvo más éxito, y esta clase de bóvedas es la que encontramos en la catedral y en la mayoría de los santuarios de la Ciudad de los Reyes. Termina este capítulo con una ráp!da v is ión de los bellos claustros q ue toda\·ía han escapado a la in fluencia nefasta de los agentes telú ricos, destacándose entre ellos por s u importancia, los de los conventos de San Francisco y de La Merced. En los de este último cenobio, también se emplearon con abundancia los materiales li\·ianos: armazones de cañas revestidos con yeso, para las graciosas arquerías trilobuladas de sabor m orisco, y fustes de cedro para las columnas de las ga ler ías altas. En el capítulo V el autor vuelve a ocuparse de los monumentos de Ayacucho donde, en el siglo XVII, se erigen numerosos e importantes templos. siendo el de mayor e nt idad el de los Jesuitas con su colegio anexo (terminados ambos hacia 1690), la Catedral y Santo Domingo. De todos ellos nos proporciona preciosos informes sobre su estructura y carácter arquitectónico, este ú ltimo bastante herrer iano, pero salpicado con algunos detalles barrocos. Pasa a la célebre ciudad de Huanca\'élica la que, entr e otras varias, guarda dos hermosas iglesias de recios muros grises de andes ita. pero cubiertas con bóvedas de madera. Wthey hace notar que esta clase de techumbres son

Arequi pa, La Compañía, Púlpito

una excepción en la región andina, donde se prefiere la bóveda de mamposter ía: de ladrillo en Cuzco y Ayacucho, y de piedra en Arequipa y región del Lago T iticaca. La arquitectura del Norte peruano llena dos enteros capítulos, e l VI y el VII. En el p r imero desp iertan la cur iosidad del lector, las ruinosas iglesias de Saña y de Guadalupe, dos ciudades des truidas por los piratas y las inundaciones, entre fines del siglo XVII y pr incipios del s iguiente. E llas nos ofrecen los pocos ejemplos de arquitectura galicista que aun quedan en Perú, bajo la forma de bóvedas con intrincados nervios, de indiscutible sello fl amígero. En cambio, sus por tadas ya acusan evidente parentesco con las creaciones pl aterescas. En este mismo capitulo aparece otro emporio de arte colonial, en la a ntigua T r ujillo, fundada casi contem poráneamente con Lima y que, apesar de no tener arriba de unos 30 mil habitantes, se da el lujo de poseer una docena de interesantes iglesias y dos hermosos claustros, hoy transformados en Universidad y Palacio de Jus ticia. En el capítulo VII describe detalladamente las iglesias de Cajamarca, tres de las cuales (La Catedral, San Antonio de Padua y el Belén ) pueden inclu irse entre los mejores modelos de arquitectura hispanoamericana. A este respecto dice Wethey: "Como ejemplos de magnificencia escul tórica, las tres fachadas cajamarqueñas son únicas en e l Perú. Verdaderos retablos de pied ra a daptados a un fi n arquitectónico, estas fachadas ostentan una imaginación fecunda en im·ención y nada menos que genio en la fantas ía decorativa del relieve escul tór ico, capaz de parearse en técnica y en originalidad con lo mejo r que ha producido España o cual qui er otro país". (Pág. 135). El au tor hace resaltar la excepcional importancia de lo que é l llama el est ilo crio llo !The mestizo style), creado exclusi\·amente por artistas in d ígenas que t ra bajaron para arqu itectos y a larifes españoles. A su juicio, a este estilo pertenecen los monumentos coloniales que contiene Arequipa (Capítulo VIII) y los que se han construido en la ~ue n ca del Lago Titicaca, y e n la Provincia de P uno, a partir del año 1650 (Capitulo IX). El estilo criollo o "mestizo", s e caracteriza especialmente por la exube ra nte decoración que se extiende por los paramentos, a manera de una a lfombra de ornamentos de poco relieve y cuyos temas más corrientes son: racimos de uva, granadas, mazorcas de maíz, frutas t rop icales como la banana y la papaya, vasos con flores (la kantukta). cabezas de puma, loros, monos. el sol y la luna en cuarto creciente, bailarinas indias con polleras de plumas, etc., etc. No pocas veces estos ele-

mentos autóctonos aparecen mezclados con motivos religiosos cristianos. Arequipa, apesar de los desastrosos terremotos que la asolaron repetidas veces, ofrece todavía varios hermosos modelos de estilo criollo, entre otros, las fachadas de las iglesias de La Compañía y de San Agustín, y las portadas de las casas "de Ricketts" y "del Moral". En s us inmediaciones se encuentran los bellos templos de Yanahuara y de Caima, que también acusan la misma modalidad. Las principales creaciones de este estilo vernáculo en la región del Collao, o sea en la cuenca del Lago Titicaca, son las portadas de las tres iglesias de Juli (San Juan, San Pedro y Santa Cruz ), San P edro de Zepita, Santa Bárbara de llave y, principalmente, Santiago de Pomata, incomparable joya a rtística "que basta por si sola para demostrar el genio y la habilidad de los artesanos a borígenes, y las poco comunes cualidades de riqueza e imaginación, que pueden resultar de la fusión de las culturas europea y nativa " (Pág. 150). La ruta seguida por el estilo criollo en la provincia de Puno está jalonada por las iglesias de Lampa, Ayaviri, Asilo, Juliaca, Pupuja, Pucará, Vilque y Puno, hermosos monumentos de robustos muros de piedra, con bóvedas estereotómicas y majestuosa cúpula del m ismo material. La fachada de la cated¡·al de Puno rivaliza en originalidad y r iqueza decorativa con la de la iglesia de los Jesuitas de Arequipa. Wethey dedica un regular número de páginas al estudio de la considerable obra de talla en madera , acumulada en e l P erú durante los tres siglos del coloniaje. Empieza por las sillas de coro (Capitulo X), de las cuales, las más antiguas serian las de Santo Domingo de Lima, del primer cuarto del siglo XVII; las considera algo arcaica y con rasgos usados e n España un siglo antes, de estilo plateresco la parte arquitectónica, y una cierta tendencia ojival flamígera en el modo de tratar las imágenes. Poco posteriores son las de la catedral de Lima, magníficamente labradas por Pedro de Noguera, y e n las que ya 3e notan evidentes atisbos barrocos. Más tarde vendrán en 01·den cronológ ico, las que embellecen a las siguientes igles ias: San Francisco de Cuzco, La Me rced de Lima, Cated ral de Cuzco (la más completa sillería de coro existente en el Perú y ya de carácter plenamente ba rroco), Catedral de Trujillo, San Francisco de Lima, La Merced de Cuzco y San Agustín de Lima. Respecto a los púlpitos (Capitulo XI) nos d ice que ya, desde 1628, San Francisco de Cuzco contaba con s u tribuna actual, cuya sobr ia orna me ntación se basa, casi exclusivamente, en taracea s de ma dera y marfil, y en la que apenas asoma el barroquismo. Los

que le siguen, poco a poco van siendo cada vez más decorados, interviniendo las columnillas salomónicas que encuadran bellas y copiosas tallas, y los tornavoces cónicos coronados frecuentemente por la imagen de un santo. Se destacan por su alto valor artístico el púlpito de la catedral de Cuzco y los de las iglesias de la Compañia y de San Bias de la misma ciudad. Dura nte la segunda m itad del siglo XVIII ya se hace sentir la influencia del gusto Tococó francés, en las hermosas tribunas de las iglesias limeñas de Sa n Carlos y del Santo Cristo de los Milagros. Una evolución semejante siguen la a rquitectura y la escultura de los retablos y altares (Capítulo X II ). El retablo peruano suele ser una imponente masa de madera delicadamente tallada, que ocupa todo el ancho de la capilla donde está ubicada, - ya sea e l presbiterio o una capilla latera l, - y frecuentemente es tan elevada como dicha capila. Según Wethey, es en el retablo español, que desde el siglo XV en adelante aparece en la P enínsula, donde hay que buscar el origen del altar hispanoamericano, tanto en Perú como en Méjico (altares de Huejotzingo y de Xochimilco) , Ecuador (Jos del crucero de la iglesia de La Compañía en Quito) , Bolivia (altar mayor del Santuar io de Copocabana) , etc. La mayoría de los altares coloniales peruanos constan de dos o tres pisos de órdenes de columnas; en los más antiguos no domina el estilo barroco, siendo las columnas de fuste recto y, por lo

general, estriado en sus dos tercios superiores. A veces, las estrías estaban dispuestas en forma de zig-zag. Hacia 1660 las columnas salomónicas reemplazan a las de fuste recto, y aumenta el número de salientes, así como también las cornisas y frontones quebrados. Veinte años más tarde, los fustes espiralados se llenarán de abundante decoración, predominando los infaltables racimos de uva y pámpanos de viña. Además se acentúa el barroquismo hasta el punto de casi desaparecer la línea recta pero, sin que por eso, resulte excesivamente pesada la composición. Todo lo contrario, son magníficas obras de incalculable valor artístico los altares mayores de las tres iglesias cuzqueñas de San Bias, Santa Teresa y La Compañía. Tampoco faltan bellos reta blos en Lima, como el altar mayor de la iglesia de Jesús María, el de San Francisco Xavier en la de San Pedro, y el de la Inmaculada Concepción en la Catedral. Al finalizar el siglo XVIII, lo mismo que en los púlpitos, empieza a hacerse sentir la incontrastable influencia del rococó francés, especialmente en la cap ital del virreinato, donde podemos verla bien definida en los altares mayores de los templos de San Sebastián y del Santo Cristo de los Milagros ; de este último se dice que fué dibujado por el cé lebre virrey Amat (1761-1776) y, a juicio de Wethey, representa el más completo homenaje, que se ha hecho en Lima, al llamado estilo Luis XV. Completan dignam ente esta obra, un a péndice que contiene una detallada descripción de los monumentos coloniales de Lima, una copiosa bibliografía, y 366 hermosos grabados que contribuyen a aumentar su ya poco común valor didáctico. J UAN GIURIA.

C uzco, S a n Pedro, R eta blo del Alta r ( 1720)

CLOAG, JOHN. A history of cast iron in architecture.

Se acaba de publicar un interesante libro sobre la Historia del hierro colado en la arqu itectura "A History of cast iron in a rchitecture" por J ohn Gloag y Derek Bridg\Yater; editado en Londres por George Allen a nd Unwin Lt::l. Este interesantísimo libro es un ,·erdadero documento histórico. que nos muestra con una profusa documentación gráfica la e\·olución del empleo del hierra colado en la arquitectura inglesa, a barcando desde 1650 hasta 1945. Contiene cinco secciones: El estable-

cimiento de la industria del hierro colado (1650-1750). El nuevo material en la arquitectura (1750-1820) . La expansión industrial de la industria del hierro !1820-1860). Cambios en la industria siguiendo el desenvolvimiento de nuevos usos <1860-1900) y Su desarrollo en la \ igésima centuria (1900-1945). Puede apreciarse a través de sus páginas el empleo del hierro colado desde sus primeras aplicaciones en la arquitectura, en guarda fuegos, planchas decorativas, escudos de arma, verjas, balcones, rejas, columnas, bara ndas, artículos decora tivos, cañerías, hasta la a plicación en los puentes y grandes edi-

HOMENAJE AL

ficios (palacios, estaciones, etc.) siendo esta parte una de las más interesantes del libro, constituyendo una valiosa document ación, a través de la cual se puede seguir con verdadero placer la evolución de la arquitectura de Inglaterra en uno de los más interesantes períodos de su historia, aquel en que el nuevo material ejerció un poderoso infl ujo en la evolución de la Arquitectura, creando nuevas formas y nuc\·os procedimientos constructivos. Este libro constituye una lección de historia que los estudiosos sabrán aprecia r en todo su valor. R. L. V.

MAESTRO CARRÉ

Vivo está entre nosotros el recuerdo del Maestro. Este año, como todos los años, los Arquitectos se han congregado junto a su tumba para rendirle el emocionado homenaje. En ese acto, el Arquitecto J . C. Bauzá, pronunció estas palabras: N o se justifica ría romp er e l e locue nte silen cio d e nu estra emoción en este acto, ofre nda d e nu estro espíritu al que rid o maestro e n el anive r sario de su mu erte, si no fu era para cum plir con e l de b er qu e p ara noso tros significa su r ecuerdo. Por circun stan ci as es peciales tm·e oportunidad de tratar a Mr. Carré a pe nas Hegado a nu estra patri a y cultivar su amistad h asta e l último insta nte de su ej emplar vitla. A través de este la rgo la pso, dura nte e l cu al d esfil a ron 33 p rom ociones d e Arquitectos, m e fué dado ap reci a r siempre como preocupación fund a m e ntal d e sus acti vidades, las rel ativas a su función docente, d e l a qu e hizo un ve rd ade ro ap ostolado. Las sie te lámparas d e la Ar quitectura a rdía n con fu ego inextinguible en su corazón, y com o maes tro de un a rte qu e no podía aprenderse e n libros ni por m edio d e fó rmulas o recetas, trató d e que cada alumno aprendiera a cultiv a r la au t ocrítica y a justar a su s dic tados los princi pios recto res d e la compe n sación, a fin d e q ue mús ad elan te en e l eje rcicio de la p rofesión pudie ran ac tuar libremente de acue rd o a sus ideas y a su tempera me nto. )i[r. Carré co nside ró siem pre por encim a de todas las cosas e l r espe to a la pro pia per sonalidad e ideaci ón de su s alumnos. R ecord amos su labor te n az fre nte a nu es tros esq uicios, e n los que la m a,·oría de las veces a pe nas se balbuceab a n na idea, ca re nte h asta de los más el em e nt al es principios de composición y ex presión, y c uando ya agot ados nu estros esfue r zos no sabi a mos si continu a r en la luch a o aband o narl a e n bu sca d e otra solu ción , veíamos co mo al cabo de poco rato, una vez compe n e trad o de nuestra idea, aparecía e n su corrección todo aq uello que tal vez h a bíamos soñado, p ero qu e nos h a bía sido imposible expresar e n nu estro cróquis. E mpezaba su tarea cuando la n uest ra había terminado, y a l conjuro de su l ápi z su rgía la forma que esper áb amos

con la misma ansia que el sedie nto espe ra ver surgir el agua fresca y cristalina de l pozo agotado de l d esie rto o d el muro de piedra. Y todo esto con una simplicidad y una naturalidad tal, qu e nadie sintió nunca rozada e n lo m ás mínimo su p e rsonalidad, ni subestimada su imaginación creadora, fue ran cuales fue re n las correcciones que m erecie r a n su s trabajos. R esp etaba l as ideas de los croquis como ejes inmutables alrededor del cual de bían gira r l as composi ciones; y sin embargo, todos sabe m os lo que esto si gnificaba y mu ch o m ás fácil hubie ra sido cambiarlas o modificarlas radicalmen te p ara al ca nz ar un a solución d e m ás efecto con m e nos dificultad es. P e ro est a no hubi era sido la solución d el alumno, y lle¡rar a ella hubie ra con stiuíd o a su juicio un at entado a la pe rsonalidad del alumno anul á nd ola irremisiblem e nte por una razó n tan futil a su juicio. Y los proyectos hubiera n resultado a ]a mane ra de . . . . . . . . com o er an los proyectos de tantas famosas escu elas d e a rquitectura v como lo son aún e n muc has qu e no es d el ca><o n1enc1onar. F elizme nte nosotros qu e r ecibimos sus sabias e n eñanzas podemos decir que Mr. Ca rré mostró como podía e nsea rse arquitectura respe tando l a pe rsonal idad del alumno, y cómo podía al canzarse por el estudio, sino la perfección absoluta qu e no es humanamente aclmisible - la forma de ex presa r una idea de ntro de los principios d e ]a composición, la lógica y el arte en fin ; c rea ndo una tradición que sus discípulos de aye r y m aestros de hoy su st entan con toda l a fu erza de su propia co nvicción. E se r esp eto d el maestro por la propi a pe rson alidad del alumno que si e nte n todos e llos con idé ntico fervor es el m e jor home naj e a su maestro, y ser á seg urame nte norma tutel ar e n e l futuro para que aqu ellos que 11egu e n a sustituirlos un día, recue rd en que este don supe rior lo h eredaron del qu e fu é " maestro de m aest ros".

Arqaltecto MJ:.~I~ t~~DI ESAN10

Palleel6 a:rer M . . . .ueallre .. 1'" La CQro1'.116a Dtn .~J~a de la .."!"CCad- •~ Mt1 ·1 •a Vet • n•·'•- ro'l 1 oe&&r, parUclpa a 1111 IIMCtldoa el falleclalleato del eeflor pl'ftldente de la -'INPMÑ• -vamnU&rla del On· uar. 7 tJborta a •u. aso :.1o . a . J • o del ..,.... a er.eaaar&e . . el dla de ··o•. a 'u 11 7 :10 boraa, ea el CementeriO dll BUceo. Caaa ele duelo: .Jalllle Zudilles ~30. Doctor Joac¡a:a Vil:el" l>úna, pr.,_,lclente: doctores Nelson Yqallaall 7 Llbotnar;o J. arqaute, auretarlol.

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Arquitecto M~~lz? f.~~DI E SANTOS •1.,

ra...l6 so •• di ·,.-~.. •• 1~1111 :K1 D'~lio del COI-.Jo de AbocadOI del t1ru¡uay, tO'l profundo pesar parta. a 1111 aMe'aoloa, er ftl'tel'"'lento del ••fl<>r pre<ld<rte de la A< r u?• óa Ua!Yenttarta del Vrunar, Ana- Yarlo Abadll santos. :r ezhorta a aus " coa·urrlr al aeto del &epel!o a e"ecll•a~.·• ea ~· d'a d1 ho~·. • '" 11 1 30 bor.,. Cemeaterto del Pu·eo. Ca•• de duelo: J•tm~ :rud'll•z ~30. ~ lrdaanlo J. Couture, presidente; JoÑ Sáncbez Jl'ont:ns, aecretarte laterlao. dr~a

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Arquitecto M~~~O f!ADIE SANTOS

t'alleel6 • ... .. .. ••·•••bl't' de ltl\0 La CCI!IIt.lón DlrectiYa de la />co•!o•'f., ~~ •r· ·~·· ·M .-~r~n~"'""· t<111 ,... faMo peaar. partlelota a ne aaoel· doa, el f .. ..:•m!•ato del ~e!!or preal~ente de la Awrupaclón Unlnraltarla del Or~ua7, 7 #Xhorta a oua a•ot~edos a •o"nrr r 111 aetn de: repello a eter•uaroe en d'o. de """· • 'as 9 y )) hor.ls, en el Co,.,•a. &trio del 7111-. Ca&e de daelo: am-e zu~·~~~ ~·o. ID•. ~. Cr116loto Brol.ol, pruldente; lllg. Agr. Lul1 A. CaateW, ... antarte.

Arquitecto MARIO ABADIE SANTOS

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Arq11itecto MA!,110 PA~ADIE SANTOS

Q . l. p p ralletol6 •Jer 10 . . Cl~le81ore de ltiMI fA Co"'•-.468 Dt~tiYa ti• la A•O'"Ia~'ó'l d~ t'll'm'•• In.,ust,.,•l ent~ nrofllftle - · r . ,.,Uet¡q a 1M -ladol, ti fallecimiento del •Aor pre1!d•nte d~ la \(ni• naet6n un•yerattP~a d(tl Uru~•v • .., •~Jit ,.rt'\ w. 1':•• , , ...... 'ot"l">"' a ,.,.n " ... ·.. •• •"te ~el Nl'el'o a efeetuaree ea el tila d~ "OJ, a las O 7 30 bor... en el Cemeaterle del s.c.o. c•aa de da~·o· lahl'e '.act4fl•a :'6~0. "'•' -• ·,. •D4uatrtal .Jol6 A. 8torace, presidente; Qulm. Ind. RUlO TrlmDJ-., _,.tarSo. 1

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Fa!INI6 a,.er M de A 1018 In Con&elo DlreetiYo de la Ao:111't'lel6n Ualvert lta~l• del Uru,uay. eon profttll• ... peaar pa"11et11a a loa prof..IO"al•a llnt•ero•tar·o• del ...... ~~ "'"""' de .. t''n'•IBto aejlot' pre1!!!eate 11e la lartttatl6n. Ar41 . ...,r!o Ab die eanto•. a•aertq 1111 el d'a de a,er, r loe Jav•te a concurrir al a•to del At"•''o de •u.; r""'OI'. cue 11 efeetun' b07. " laa t 7 30 lloru, tD ti Cementer:o del Bucro. Cua de da-lel Jal- zu.t•6el 241:!0. Doctor Poberte Jtetc. Yloeprealdente; do•tor J:nrtoue V~•ovl. ucreterf&,

Arquitecto M~R~~ .~!~DIE SANTOS

raiiMI6 ar« tt de didHtllore •• IN~ La CollllaMn Dkect!Ya t'e la A,.·•a·'~n dP l"~•n ·•r"• d•' Ortt"ll•Y, ron , ... f•nlle p•e•r parUdM a IU a-ocladoe, el fal!eetml•nto c!•l ... ~or Pres•dentft de la A•no"~~ell•n Oal..,nltarla del Un'nlar. Arq. Yar'.o Ab· f% 'e 8anto1. y ex~>orta e aus t.J!oc'·doe a 1011earrtr al a"to del et"el'o a ete•tua••e ~n ~~ d'a toe haY. a raa t 7 JO Juwu. ea el Cetr•n~rlll d•l •u·•o. Cae' dt du•'o: Ja'mo ?:u~'tl•l ~31. la...,,.,., . ...,.. Terra Arouaa, prHidente; 1111· Enrique O. Seauade, &eefttarle.

Arquitecto MARIO ABADIE SANTOS Q . .l. p ') ,

FaJJeef6 arer te .. •lrte.lore de IHO (11 eoew•e Dlrel't'YO de •• Arer•••'ón Od•ntn ' • ·•ua"a. con pro'aade peaar, pa.t'rl'tt a 1111 aao••atiM. el f•'l•el,.,!etlto d•l e• llnr nre•'d•"'• d• la ~ru. pa•l6n U'l!ftnlter'a del Urupa7, 1 uberta • aua asociados a coo•urrtr al del ee!llllo 11 efeetuane en el dfa lle h•, • Jaa 9 7 30 horas. en el Cem•nterte del Buceo. Cua de du-'o: ,Jaime Zullillel lMI30. Deetor a.btrto Rete. pnaldeate· Pr Arlel dt ia Slrrra, Mtretarlo.

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Q. i 1f'llleelo\ a•er te de df•'e•bre de IDI\I' CGIBIIIIID DlreeU•a del Chtb Y't'leo d•l Uru,.uav, ron profu'ltlo pHar. tll'IOM a 1111 • - t· doe, el fa'le-lm',..t& del ae~o• pre ·ld~t .. de la A•"DP"•'6'1 hnS. ...ro'teP'& del 01'UCV'"· 1 tlt,.Orta a 1''' eaO#'afloe a ron•urr'r al a •to del ltflelle a efM'tlta,..,. f t el d(a de ~or. a lu 11 r 30 "oral, en el c~menterlo del llu.,.., c ..a de du• lo: Jll'l"e 7u"~fiH ~JO. Do•t.,. .....Ddo D. Oóllltl, presidente: Pr. luan Ch!ns entalla, ... en&arte.

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Arquitecto MAllO ABADI E SANTOS

Arquitecto MARIO ABADIE SANTOS

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Falleel6 a7'Y 11 de dl•l-lore de 1950 La Co-·•1. . Dlnetha "~ la A•O"'a•'6" d• ~·m• ·• • "••ma•'~ d•l TTrul'ttay, """'lldo peear, pert••t.,. a na a•ft"'"'"'· el fall•·•-•• nto d•l ~·llor """'d..ta de la A~...~l6a Unl9eroltarta del Oru~ua:v. 7 exhorts 1 IUI ~soel~dDI e rnaeurrtr al al'to del ..neuo a •'actuar.·~ •n el dJa ,.. "" " '•• 11 7 30 horas, ea el C'ellllfltefto del ...... caea de daelo: J o.lme ZUdilles lMI30. Qllllll. Pana. C'oaredo C.'Utllllolll, prealdeate; Qu!m Parm. Amllcar c ..ar .laruto. eMreterto.

Q. &. P . D.

Loe -pafteroe de la C-L•Ión Dlre·ttva de la Sotlecl• d de Arc¡ulteetoe dll Un~7. -plell c:oe el JMDO.O l'l~"er de oartl · l.,a• •l t•l'· -•· nto "' ' " •E ~Mta ' aealtiO. Arq. Y • rlo Al!adle lantoa. 1 ln•tton a eonr urrlr al &eJMIJo. tille • r••"~ari 1107, J~~r~M 11 del corriente, a tu 11 7 30 horoa. ea el C•,...•a• tirio dll ,....,..,

eor.a.

~IIIHt<t ....,.,.., 111 A. oart ..l\'0, f-all O•rroela Pardo. A. de ltttbfa ~r"n'. B•nt'll.. 01._.,, .hll'o htler, Jallo "u"al~•. Yarle JIUP«117o ~r~>t.ll'lo f ·'•W. 1. 11. Yura•r ole. A"toa•e Pl•trr!ato. V'ol' ~VI"IDt~ P•·tor na·rro.. OBlar Pttfortta, CWl•

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ro•-.IIOdolfo

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tle la Unión. Por otra parte, los altos comlatonadoa de loa Estados Unidos, Gran Bretafia, 1 Praneia 1n1cla• rin maftana en Bonn conversa· clolle3 con el cancllier de Alema· .mla Occidental, señor Conrad .Adenauer, con el fin de establecer la contribución alemana al eJército internacional de un mi· llón de hombres que se espera crear en dos años . Dicha contril;uclón sería de 150 mil alemanes. Los residentes de Alemania Ocetdental hasta ahora se han mantenido unidos en contra de la Idea de que la zonp, contribuya a tal ejército en las condiciones que proponen los aliados de occiden• tE., y piden mayores concesiones, como seria la que se loa tratara En un pie de equidad con respecto a las fuerzo.s de las demás naclones. En tal sentido se habla en esta eapltal de que a los ale· Jr.llle8 ae les permitl."ia maneJar nuevamente no sólo las armas de Snfanter!a lino también aviones ele ¡uerra, artmeria, tanques '1 barcos para la defensa de las costas, Además, un oficial alemán de alta graduación figurarla t:n el Estado Mayor de planiflcatlón del general Eisenhower.

DIPBESIONEB EN BANCFO&'l

PRANCPORT 20. (A.P.). En vfaperu de 1aa importantes r.onversaclonea que IDJclañD en ];onn loa altos c:omli10Dados de loa Estados Un1clol, Oran Bretafia y Francia con el canciUer de ~manla OccldenWJ, aeftor Con· rad Adenauer. la poblaclón ale· mana de la zona pareoe estar UDl· t!a en contra de la Idea de que los germanos presten contribución al proyectado eJ6rc!to Internacional en las concllclones que Impongan loa aliados occidentales. La creación de eJ6rclto que fué acordada 8'181' por el CODRjo del Ptetf\ del Atlántico, ee formará en -.1 Mnntno de dOt etios a lu órdenel del poeral nwtgbt Etsenbower J la cont.rt· bución alemana serfa de 150.00< bombres. Leos ai•~::t!' - tldleD • -• • trate en pie de igualdad -clfti t8: ~-emás naciones como precio de st participación. Esta actitud pro· mete laborlosa.s gestiones para lOfo altos comisionados, J la misma opinión sustentan los JefM del Partico Demócrata Cristiano a oue pertenece el lefíor Adeuauer. Los comfstonadOI aon el seftor DECLARACIONES DE John McCloy, de Jal Estados Uni· EISENBOWEB rlos, sir Ivon ltlrkpatrict, de Gran Bretafia '1 el sefíor Andñ OENVER 20. <A.P.). El T<"rancois·Poncet, de Francia. teneral Dwight Eisenhowe¡ dec!u· ró que "la .situación en es.os dtas Los polftlcos 1 los dl\fiOS aleDO ea tan sombría como lo iué manes reiteraron hoy, una ves en 1a primavera de 1942". En más, las condiciones que han ve· conferencia de prensa. el coman· l<ido exponiendo en las últimas dante del nuevo eJército interna· 11emanas para la participación de ctonal creado ayer en Bruselas por Alemania Occidental en cUcho las doce naciones del Pacto del eJército. Dichas condiciones son: ~tlántlco, dijo: "Tarde o tempra· 19) Los alemanes deben ser tra· 110, este país va a estar ~nido Y tados en pie de Igualdad: 29) en el fervor de su podeno upi· No habrá re.strlcclonea important:cado, otras naciones vendrán a tes respecto al' nmnero o comporosotros. Confío plenamente en sición de las unidades militsres -aue los Estados Unidos han lle· c.Jemanas o a sus comandos que aado al punto más bajo de des· no se aplique POr Igual a laa de unión y están repuntando". En t<>das las demás naciones: 39> La respuesta a una pregunta sobre si ~epúbllca debe ser liberada de su ..a la larga, es Vd. optimista acer· condición actual de nación eneca del futuro", el general Elsen· miga ocupada y dirsele indepen· llower respondió categóricamente: dencia poUtica, reemplazando el •si", Eisenhower y su esposa lle· estatuto de ocupación por un taron hoy a esta ciudad para pa· "tratado de seguridad". sar la Navidad con los padres de La mayor parte de estas exl· la sefíora, proyectando p_artir el genclas están destinadas a PranJnartes de la semana próxuna pa· cia, paf.c; que aún teme el resur.zimlento del militarismo alemán. ra Wáshtngton. Eisenhower manifestó que no Franela, que es uno de los más , t!eben ser subestimadas "las res· importantes firmantes del Pacto ponsabUidades que recaen sobre del Atlántico, desea evitar la ror· cualquier nación que se empeí\e mación de un nuevo Estado Maen una guerra global, ya que yor alemán y asimismo la de uniarriesga entonces su propia ex· r!ades mUltares mayores que una posición de potencia, como lo brigada --que tiene efectivos de demostraron Hitler y Mussollni". ll a 8 mil hombres- para que ftSin mencionar a Rusia por su ¡:uren en el nuevo eJército interllOmbre dijo, en contestación a nacional. etra prégunta: "Si eligen la gue· Los cancilleres de las tres gran· na global no demuestran sabidu· des naciones occidentales anun· rfa que han demostrado en el ciaron en Bruselas anoche que los pasado". Afiadió que "no ve la comisionados tienen la tarta de razón por la cual los Estados Unl· bC.ndear el problema de la con· clos <>bren en un ambiente de tribución alemana aobre la base temor histérico". Es tonto estar dt las propuestas del ConseJo del demasiado asustado o, por cier· Pacto del Atlántico, como asito ser demasiado beligerante. nJlsmo las modifh:acionea que se tina unión tranquila y decidida introduclrian a las actuales normas de ocupación '1 que lógicapuede cumplir esa tarea". Cuando se le solicitó que co· mente atenderian a las n~lc:la Jnentara la posibUidad de utilizar des de la contribución alemanaa tropas alemanas en el eJército a la defensa. Al comentar loa resultados de la europeo, Eisenhower diJo: "La ayuda eficaz puede proceder de conferencia de Bruselas, los dla· cualquier sector sólo sr existe la rios de Alemania Occidental casi •oluntad de plegarse. No pue<ie no difieren en sus opiniones, y haber ninguna adhesión obliga· eunque aplauden ~ convenio pi· torta en un programa de este ca· den más concesiones para que los tácter. Recibimos complacidos la elemanes presten su adheatón al tuerza de cualquier fuente pero sistema de defnsa. El "FrantfurciE lo que queremos tener cuida· ter Allgemeine" diario independo es que no est,mos aceptando d:ente, comenta que "cualesquiera Eea el gobierno occidental alemán una debilidad neta". oue Quiera hacer aprobar por el LA PRENSA COMUNISTA Parlamento el plan aprobado en Bruselas, tendrá que apeler para LONDRES 20. (A.P.). -La ello a poderes extraof1clalea de twensa comunista de Europa lan· l'tpercusión". 16 sus eaperados ataques contra Ja decisión de la conferencia de Bruselas de crear uu e "rcito 1 •

Arq.

Mario A badie Santos

Pr eside n te de la A g r11pa ción Univerrit aria del Urttgtt ay

La Agrupación Unive rsitaria d el ·u ru ¡wa ~. prc>~tigio~a imtitul'ión qu c> a~ru p a la totalid ad de las Asociaciones de Proft-,.ionale~ LniH' r" itario~. h a r<' no\ ado sus a utoridades <'n la A sambl ea de l 2H de Julio prú\.imo pa"ad o. En este acto h a r esultad o electo po r la \ol untad de lo" utÜ\t>rsi tario~ d e l país y para diri gir los dl';;tinos d e la institución que l o~ agmpa. nu e,;tro colega e l Arq. \-! ario Abadi<' Santos, c ulminand o a~í una <:'lapa mú ~ de su bri llante ge;; tión d e u ni\ ersitario ~ profesional, put>:-ta "'ie rnp rt>, con lealtad y gene ro,.o e ntusiasmo, al servicio de los mús nobl e~ ' a lto,., a fan e~ u ni' <'rsi tario ~. El Arq. 'lario Ahadic Sa ntos e n la l're~idencia de la Agnrp aciún "C n ive rsita ria d el Uruguay, re presenta por lo qu<' su pe rso na si gni fica. una ga ra ntía un ~xito para el futuro d e la institu ciún. :I\Tario Abadie Santo;., es, an te todo,

1111

a ull~ ntico

uniH'r,.itario, al que :-a-

b e mos capaz. de e nfrentar y resolver los m ú" difíciles prohl<'mas, con la jmticia, eq u i librio ~ h ombría d e bie n ¡Hre;.ta;. d<' m a nifie"'to en múltiples oportunidad es d e su larga <' impo luta ca rre ra uni \('r~itaria. \! ario Abadie Santo;., com o uni\('r, itario, t·omo l'rofe,.,ion al, co rn o Funcionari o. com o C iudadano me rece un ;.o lo ca lificaiÍ\O ... e;. tod o un hombre.

A. de C.

Distinción al Arq. Horacio Acosta y Lara Con moti\'o de la significa ti,·a d istinción acordada a nuestro

P re~idente

Honorario, A rq. Horacio Acosta y La ra, po r e l Gobierno de Cub a, la Comisión Directi va de la

. tomó en tre

otra~,

guido co lega la nota q ue a contin uació n

" "XOTA :!\".~ 781950.

la resolución 1le remitir al disti n·

tran~cr ibimos :

.\l onte,·id eo . .\la\'o 19 de 1950.

" Señor Arquitecto, " D. H oracio Acosta y Lar a. " Distinguido colega:

E n conocimiento esta Comisión Directi\'a de la significati,·a distinción

" q ue el Gobierno Cubano a hecho recaer en Ufl. al concederle la Condecoración " de la Orden "Carlos :Ylanuel de Céspedes'' en el grado de Comendador, se ap rc" sura a felicitarle calurosamente y unir e entusia lam ente al reconocimien to que " llega de un Gobierno ex tranjero y ex presar a \'Íva voz su b enepláci to por tan " fel iz circunstancia. Nosotros ya sab em os fl e los mPritos bien ga nados por e l estim ado colc" ¡!a en mil y una oportunidades por el bien de la p rofesión y qu e hoy se ex tc'- riorizan e n la \'aliosa condecoración al udida: nosotro " a la ca usa que a todos nos un e

abemos de

amor

H l

que lo cuenta entre sus m ás esfo rzad os

,_ prestigiosos pa ladine ; per o nosotros también ya sabemos de la mode::t ia pro" verbi a l que lo adorna y q ue sin duda le h arú creer en lo desmedido de la dis" tinción

en lo desmedid o de los IPrmin os J e es ta nota. pero reci b a el estima-

" do co le¡?;a las m ayores eguridades del corto reconocimiento de propio

cxtra-

'· ños en e l bien que ha hecho por la profesión e n el Continente todo.

" "

Sin otro parti cula r sa lud amos al estimado colega con nuestra ~ideración

y e tima, reite rand o

nuc~tra::

m a~or

felicit acione!' por la justa

rli~tinc i ó n

'· recibi da.

Luis Garría Pardo ~ec reta rio General

con-

Mario A badie San tos Vice-Presidente l.''

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Escuelas Nos. 24 y 78

La Comisión Directi'a de la S. A. U. d esi~nó al Arqto. Alberto Alonso Rome lli para intí'· ~rar, e n rt>prcst>ntación dí' esta e ntidad, el J urado qu e actuarú en el Co nc ur~o de Antl'pro-

~ectos

para la constru cción de l edificio que ¡;cr' irú ele as ie nto a la8 E scuelas '\.os 2-1- ~ 78 flt> esta Ca pital, or~ani:wdo por el Consejo ::\"aciona l el<' En~e Íltlll-"a Primaria "\ormal.

Becas Americanas Helacionad a con e l título de r l'fere ncia "e ha re mitido a los Socio~ de nu e~ tra Entidad, la eircular qu e tran ~c ribimo:-: '· C l HCULAR \ " 6.9."i0. "E::timaclo co n"ocio : ··CúmplcnH' poner Pn ~u conocJrnl ento que •· la Facu ltad de Arquit ect ura no;l h a hec ho ~a '· be r por \ola \ '' 3-1-5".)0, que la Comi~ión \a'· cioual d e Cultura e] p la Be pública Ar¡!en tina, ··de acuNdo a la reg:lame:>ntación d t> beca~ anw'· ricanas, h a elc-stinado dos de <-lla;. a nuí'stra

·- República, para :;:er utilizada ~ por profe~ion a ··le~ arti stas c imcslig:adoreí'. '·A lo,; efectos d e d ar c umplimi e nto ek la ~ •· d ispo~iciones re:<pec ti vas, h ago saber a l d. •· quí' lo ~ intt>r<'sados pueden presentar s u ~ aspi•· racion(', co n rela ción ele mPritos, títulos ' dt>•· má~ ant<'cedentP~ tk interés, ha ~ ta e l día :10 dl' '· "etií'mbrP de l corriente' año, a las 11 hora ~. '· Pn la Secrí'taría de la Unive rsidad - A,. 18 '· dt> .l ulio \ 182-1- - , pudiendo así mi ~ mo ~o ,. licitar la reglamentación de dicha!5 bí'ca ~ í' n ' ·la ei tacla Sí'crPtnría, ele 8 a 12 h ora í' tod o~ lo~ " día~ l.C.bil<'···.

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DESP E DIDA \"u er:tra ac tuació11 a l fren te de e:-ta R e ' if'ta te rmin a con la publi ca ció n de este núm e ro.

::\os ale jamos d e

'·Arquitectur a"'

po r

pro pia d ecisión, a u g; urúndol e a l colega qu e asum e e l carg;o, e l más fr a nco éx it o.

] . A.

COLEGIO DE JURADOS De acue rd o a l re~ ult ad o d e l últilllo a cto cleccio n a rio e fec tu a d o e n A~am hl e a G e ne r a l Ordi n ari a d el 30 d e Juni o ppdo., el ref e rid o Co leg;io de Jurado,. qu e d ú inte¡rra do. por e l pe ríod o 1950-52. d e la ~ i g;ui ente fo rm a:

1 1 Ca rl os Góm ez Ga ' azzo 21 H a fae l Lore ntc 3 1 Haú l Co he -l- 1 .) 1

Ld e lfonso A roz tegui A lfred o A ltamira no

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1 1 A méri co B.i caldoni 8 1 Le opo ldo C. A r tuc io 9)

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Lui s Ise rn A nto ni o Pie tro pi nto

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