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. . . que se construye en Nueva York un edificio para la Socony Vacuum, cuyo revestimiento exterior será de acero inoxidable, combinado con vidrios estructurales color azul verdoso?

... que en una sala para operaciones, de m2. 30, la iluminación y las personas, producen un ca lor equivalente a una estufa eléctrica de 4 KW.? .

... q ue las pa redes de acero tendrán d iseño tridime nsional para lograr efectos especia les de luces y sombras y que el costo probable del edificio será USA 45 .00 0.000::>

... que la posibilidad de explosiones, derivadas del empleo de los gases anestésicos, se reduce en forma considerable si se mantiene la humedad relativa por encima del 55 % ?

... que será el edificio más grande del mundo, destinado a oficinas comerciales, equipado íntegramente con aire acondicionado y que éste fué proyectado y es ejecutado por CARRIER?

... que no es recomendable la ven ti lac ión natural de las salas para cirugía, por ra zones de higiene y contam inación?

. .. que el sistema empleado es el ya famoso W EATHEMARTE R CARR IER, q ue pe rmi tió una economía de 14 % en e l costo inicia l?

.. . que el edificio de las Naciones Unidas tiene 21 ascensores de alta velocidad y una capacidad para alojar 4500 empleados y que su costo fué U$A 65.000.000? ... q u e e 1 e o s t o de l te rreno fué .de U$A 16.500.000, y que la m itad fué donado por J . Rockefel ler?

. .. que el acondicionamiento integral del aire fué proyectado y ejecutado por CARRIER, empleándose tambié n el sistema weathermaster? . . . q ue con e l mismo s istem a están equ ipados, e n nues tro país, e l V icto ri a Plaza Hot e l y e l Ed ific io Artigas y que en la República Arge n ti na, ac tua lmente, se lo insta la en e l Banco Hipotecario Naciona l, en el Alvea r Palace Hote l y en e l Hotel M in ist ro Pistar in i:>

. .. que la adopción de este sistema, en los principales edificios del mundo y en los transatlánticos, se debe, entre otros motivos, a que permite un control individual de temperatura y humedad por ambiente; que no mezcla el aire de distintos locales; que no tiene elementos mecánicos en las unidades, ya que los conductos para aire son de dimensiones aproximadamente 90 % menores que en el sistema clásico?

... que las condiciones anormales de temperatura y humedad provocan fatigas excesivas en el paciente y en el personal operatorio? .. . que estos problemas son resueltos por e l acon dic ionam iento del aire?

... que actualmente se construye en nuestro país el Sanatorio de "España Mutualista de Asistencia Médica", con una planta para cirugía de 600 m2. y que la misma será completamente estanca? ... q ue el acondicionam ie nto integra l del aire, durante todo e l año, en esa planta se hará por medio de equipos CARRI ER?

... que la instalación fué proyectada por el lng.

Jorge Montautti, de la firma ING. ULISES PUIG Y CIA., que tiene a su cargo la ejecución de la misma? ... q ue el acond icionam iento de aire desempeñó un rol crítico en desespe rada tentat iva para la producc ión de la vacuna, contra la poliomielitis, del Dr. Jonas Salk y que los equipos especiales, emple ados en los laboratorios de cu ltivo de te jidos de l Dr. Sa lk y de Eli Li lly y Puke Dav is, f ueron sum in istrados por CARR IE R?

... que actualmente se está proyectando un importante edificio de propiedad horizontal, en Montevideo, al que se lo dotaría de acondicionamiento integral de aire durante todo el año?

... q ue estas características lo hacen especia lme nte apto para edi f icios dest inados a san a to rios, oficinas y hoteles?

... que esta insta lac ión se está proyect ando e n las of icinas de ING. ULI SES P U IG Y C IA., distribu idores de CARR I ER en e l Uruguay.

... que Ud. puede ob,ener toda la información y explicaciones del sistema en las oficinas de ING. ULISES PUIG Y CIA., en Juncal N.o 1478- Teléfono 8 21 05?

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PASADO Y FUTURO DE LA ARQUITECTURA Discurso del Presidente de la S. A. U. Arq. H. Terra Arocena en el día del Arquitecto En e sta fiesta del arquitecto miramos hacia el pasado y sus glorias; y hac ia el porvenir y sus esperanzas. Personificamos el pasado y el futuro en realidades vivas del presente : e l día de hoy nos of rece a este respecto la realidad cargada de va lores del Arqto. Tosi en sus c incuenta años fecundos y austeros de ejercicio profesional y de creación a rquitectónica; y la realidad vigorosa de estos jóvenes eg resados recién de la Facultad de Arquitectura/ que inician el camino de los va lores nuevos/ impulsados por un gran ideal . El presente está aquí tambié n -señores- con sus títulos propios/ en estos triunfadores de concursos que ocupan igualmente un sitio de honor en nuestro homenaje.

No rompemos/ no dislocamos la unidad de la vida/ que es continuidad en el tránsito y que es persistencia en la orientación de su proceso: una visión s uperior de este proceso triunfa necesariamente de las opos iciones que se suceden como la alternancia de los pasos en el andar del hombre que camina : Una visión superio r abarca a l mismo tiempo las tesis y las antítesis que dinamizan la marcha para contemp lar el espíritu dominante de su síntesis.

Los más viejos comprendemos mej or que los jóvenes esta unidad del proceso. Los jóvenes s ienten más - es natural- e l rechazo de las cosas ya hechaS11 1 como s i fueran tiránicos moldes que aprisionaran su impu lso hacia las cosas 1/por hacer Un día su pensamiento/ aprisionado tam bién por las rea li zaciones propias/ inmovilizado y sometido a la ley de lo concreto/ gastado por la incomprensión y por la im itación de muchos y por el hábito de todos/ se rá mirado también por otros jóvenes que vendrá n/ como un molde tirán ico del pasado/ pa ra su impulso creador del porvenir.

Es la ley de la vida.

Pero la inteligencia puede ascender a la cumbre de una v isión serena / pa ra aba rcar mejor todo el proceso.

Cada época tiene su voluntad a rtística/ su senda propia/ sus cond icionamientos convenciona les. Y cuando al arte se vinculan / como en la arquitectura / las ex igencias prácticas de los programas utilita rios/ cada época tiene para la creación artística/ e l sello de sus modos de vivi r y de pensar/ de sus necesidades individuales y colectivas propias/ de su nueva visión de los prob lemas/ y de sus nuevos prejuicios. Cada época/ además/ se dinamiza por un idea l histórico de su pertenenc ia / que nunca logra realizar ta l como lo concil:::e / y que por tanto/ m irado a la distancia / fra casa siempre y es lue go despreciado; pero que inf luye/ quié rase o n Ó en las modalidades y en los destinos del mundo que le sucede.

Yo me atrevo a dec ir que la arquitectura es la profes ión más estrechamente 1igada a esta vida que c ambia. Las forma s del derecho son conse rvadoras; aquel las de la medic ina / de la ingenie ría y de otras va rias profesiones/ se 1igan a un desenvolví miento 1

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paulatino de la ciencia y de la técnica/ y no pueden escapar de sus dictados.

Pero las formas de la arqui tectura son sens ibles al salto inquieto y sorpresivo del sentimiento y del capricho y de la moda cambiante de los hombres. El proceso de nuestro arte t iene/ en las grandes distancias/ sí/ su línea y su lógica; pero a derecha y a iz quierda van quedando las desviaciones que parecieron rutas y fueron sendas muertas; los ensayos que lograron algún éxito fugaz y perecieron. Estos ensayos fueron sin embargo solidarios de la inquietud d e su tiempo/ y tentaron con fe nuevas formas del arte/ nuevos lenguajes; de esos que a veces/ a través de los s iglos de o lvido/ se retoma n con brío y cobran fuerza de expresión insospechada. · Todos/ de mi generació n en adelante/ a l menos, nos formamos en un ambiente de desprecio por la arquitectura del siglo pasado. Nuestro profesor Carré eximio egresado de la Escuela de Bellas Artes/ e ngarzado en la tradic ión de los Premios de Roma/ evolucionó ante nuestros ojos hacia el abandono de un tipo de arquitectura/ en que era é l mismo un virtuoso extraordinario y magnífico: aquella arquitectura del eje y la simetría y el ritmo c lásico; con e l sentido estructural de la p iedra tallada / y con e l sentido abstrac to de la composi ción decorativa; aquella arqui tectura e n que los e lementos c lásicos y barrocos/ de columnas/ de vo lutas/ de fuentes y de cúpulas/ se congregaban en una plástica deslumbradora/ cuyo mismo esplendor se convirtió para muchos en receta.

Despectivamente fué llamada/ ya entonces su tendencia/ e l estilo //bomber0 en alusión a los cascos de bronce y las bocinas de estruendo.

Con é l cayó también en máximo desprestigi o/ la otra a rquitectura / la arquitectura inspirada en las fo rmas del pasado/ aunque no fuese tan aparatosa : la arquitectura de los //estilos surgida con el roma nticismo/ y acentuada por los conocimientos arqueológicos e históricos de un siglo culto: la arquitectura que cu idó especialmente lo que se llamó e l 11 Caráct e ru de los ambientes/ evocando en e llos cu ltu ras antiguas y envolviendo en recuerdos refinados la sabia persona lidad de su t iempo.

Toda esta a rqu it ectura sin embargo tenía su senda ar tística/ y en ella c reó valores innegables. No era una arquitectura s inceramente estructural : sus estructuras rea les hijas de nuevos métodos/ se ocu ltaron a menudo bajo estructuras s im p lemente expre sivas.

No era tampoco/ una a rqu itectura lógicamente func ional : s us posibilidades t écnicas fue ron por e l contrario deli beradamente descuidadas para e l se rvici o de las fina lidades utilitarias . A l ritmo plástico d e una fachada/ sacrificaba la adecuación interio r de l destino y de la conve ni e nc ia. Pe ro es verdad que e l hombre de ese tiempo/ era mucho menos exigente en soluci ones de 11 Co nfo rf 1 que en p rec isiones cult urales y est é ticas pu ras; y es verdad tambié n que e l 1

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plano convencional de la soc iedad e ntera enca uzaba e ntonces estas ex igencias estét icas e n e l sent ido de las a rmon ías h istó ricas de los es ti los, y de las ant ig uas expres iones estructu ra les de la a rquitectura en pi edra o e n lad ri llo; porque éste era el a mbiente c ul tural ine ludi b le de entonces. Y es ve rdad tam bién que estas c reaciones de a rquitectura no era n copias serviles, ni e ran reconst rucciones a rq ueo lóg icas, como t a n inj ustament e se ha d icho de todas; ni conglomerados de recetas mue rtas . Eran ve rdade ras creac iones y ve rdaderas compos ic ion es, con val ores propios, q ue un d ía se rán consi derados como expres ión la más lóg ica y tí pica de la psicolog ía y de la vol untad de una é poca.

Aún es d ifícil hoy d ía violenta r d el todo la perd u rac ión de aq ue l ambie nt e, pese a las enormes pos ib il id ades q ue la técn ica moderna ha demostrado ya para la composición func iona l y pa ra las fo rmas esté ticas nuevas, una vez 1iberada la aq uitectu ra de la expresión de determinadas estruct uras tradicionales y de las fo rmas histó ricas c ul tas. Ya los a utores que nosotros estudiamos de jóvenes fusti ga ba n la fi cción de las estruct uras, vaciadas de rea lidad construct iva, y la t iranía uni fo rmadora de los ritmos y simetrías exteriores. Preconizaban la s inceridad y la lógica de las estruc turas mode rnas, y de las func iones v ivas, defend ía n la normalidad de las dis imetrías propias de la vida, y el uso valiente de las técnicas nuevas. ¡Pe ro c uántos años después, Le Corbussie r esca nda lizaba a l público e ntre nosotros con su acen to revo luciona rio, al sacar las consec uenc ias prácticas extremas de esas vie jas lecciones! ¡Cierto que no vac il aba en lla ma r "ca rroñas vene rables" a "Versail les" y "Notre Dame" ~ Sea lo que fue re, es lo cierto que las líneas gene ra les de las or ientaciones n uevas han triunfado .

Muc hos tanteos queda ron e n el cam ino. Pero han triu nfado los mejo res. Y es por e llo q ue con las expe rie nc ias de l pasado pode mos e nf renta r ta mb ié n los va lo res nuevos y las posib ilidades del porvenir.

Los cond ic ionamientos de la nueva arqu itectura se hace n sentir a un tie mpo e n d ive rsos pl anos.

1.° Condic ionam ientos de los nuevos materiales y de las nuevas técn icas : ta les, las estruc tu ras resultantes, de míni mos apoyos ve rti ca les, que permite n los vanos di latados, y reduce n los llenos a s imples cerra m ientos a volu ntad opacos, translúcidos o transpa re ntes; la lumi not ecnia con sus pos ibilidades, los asce nsores, la ca lefacc ión, e l aire acond ic ionado , los inte rfonos y los te léfonos, la e lectr ificación de los servicios domést icos, la radio y la te levis ión que se instal an e n los hogares. T amb ién e l a utomóvi l anexo a la vivienda: Todo cambia las aspiraciones, los p rogramas de vida y las so luciones arqu itectónicas. Ag reguemos la producc ión fa bril de los e lementos en se rie: "standards".

Las técnicas nuevas afectan así, a la vez, las ma ne ras de viv ir, los gustos y los deseos, y las posibil idades est ructurales de la construcción misma .

2. 0 En otro plano, condicionam ie ntos de carácter ps icológ ico y soc ia l : Una ma rcha de las concepc iones y sol uc iones de é lite social a las soluc iones de masa o de multitud; la proli ferac ió n de los programas arquitectónicos de carácter colecti vo y público; la mi n imización de l programa individua l; su red ucción tambié n al elemento "standard" repet ido, a l apartamento, en serie . La desaparición ráp ida del se rvic io

domést ico personal y la t endencia a la s imp lic idad y a la red ucc ión de la casa fami liar. Y, consecuente mente la prefe rencia universal por las sol uc iones exc lusivas de l " confo rt", que irrum pe por fue rza e n el mismo p la no estético, con e l predomi nio def in itivo de las faces a rtíst icas funciona les de la a rqui tectu ra; y q ue ale ja y desinteresa al hombre d e otro tipo de e xpres iones a rtísticas, tal es como las e xpresiones estruct ura les; y desde luego de las cult u rales e h istó ricas, ya pasadas de moda.

J unto a estos nuevos condic ionamientos y fo rmas, debía corresponder tamb ién e n el plano de los valo res abst ractos de la arqu itectu ra, una caracte ríst ica d ive rsa: A los ritmos y equ ilib ri os de va nos y mac izos, y a los acentos escul tu rados de la decorac ión al servicio de estos mismos ritmos y equil ib rios, p ropios de las arq uitecturas pasadas, corresponde a ho ra una plástica de unidades f unciona les o riginales, con el ca rácte r que tiene n las máquinas; de fo rmas cuya cohere n cia inte rna se e ncue ntra en el secreto de su misma func ión; y q ue ya no se agregan o se repiten iguales para fo rmar a rmon ías de con junto o ritmos plásticos, si no q ue se engrana n e n la unidad o rigina l de una so la fo rma tota l, e xpres iva de la funci ón compleja del prog rama. El ritmo y la vibración reaparecen, pero no como repe ticiones o agregados d e elementos, s ino como subd ivis io nes o vibraciones inte rnas de una un idad tota l q ue los d eterm ina y los envuel ve .

Las técn icas mode rnas dan de sí todas sus posib il idades, las más inespe radas, al se rv ic io de las solu c iones func iona les y de la nueva p lást ica. Ta mb ién a veces triunfa estét icame nte una estructura audaz a l servic io adecuado de un destino. Pero cua ndo por razones p rácticas de econom ía y de estanda rdizació n se buscan ahora en camb io, las estructuras de e le me ntos igua les repet idos, la a rqu itectura moderna se tra iciona fác ilme nte a sí mi smo y cae e n la indefini ción y en la pobreza . Sus va lores lógicos están en primer té rmi no en la adecuac ió n de una forma a la funció n vita l que la inspi ra, y en la pe rsonalidad propia de esta forma, que se justi fi ca por su f unc ión misma, y que t ri u nfa estéticamente como una solución origi nal y en cierto modo ún ica pa ra cada programa . Y en segundo té rm ino sus excelencias res iden e n los valores abst ractos del espacio y de l color, ge neral me nte simples e n sus recu rsos, libres de preocupac iones adheridas, como surg iendo de la misma fo rma funcional y de sus grandes líneas resultantes.

Todos estos va lores de la arquitectu ra modernaseñores- son d ig nos del esfu e rzo c reador q ue representan .

A pesar de la orig inalidad de cada fo rma, esta arqu itect ura ha alcanzado s in e mba rgo e l inevitabl e pa rentesco entre todas las obras de la época, como para que se pueda hab la r ya de su "estilo". Sus g randes direc ti vas func iona les y p lást icas, y e l uso en p rofus ión de alg unos mater ia les a ntes moderados, ta les como el vidr io, o antes desconocidos, y las preferencias por dete rminadas soluciones aco rdes con los gustos y ex igencias de nuestro ti empo, le dan un se llo prop io .

Desde e l punto de vista del arte, no hemos de lame nta rnos ciertamente de la exist enc ia de este paren tesco. El público no asim ila la obra de art e tot almente exótica y nueva. Es necesaria la fami liaridad con un lengua je común, para pode r d iscerni r e l va lor

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propio de cada creació n, y no perderse en el detalle extraño y baladí. Es necesario circunscribir los valores de la obra de arte a lo que tiene de creac ión real mente, para s ituarla e n su plano expresivo. La familiaridad con los recursos nuevos, es lo único que permite aquilatar el acierto de su utilizac ión, y el a juste de la medida en que se emplean. Todo arte su pone un lenguaje : la arquitectura moderna ha encontrado el suyo . Y el público ha comenzado a situarse frente a sus va lores .

Es una nueva etapa valiosa en el incesante trán s ito al través de la historia : este lengua je se gastará un día; la humanidad buscará nuevos caminos; y la arqu itectura deberá ser comprendida otra vez por nuevas sendas.

Pero sería ciego no adaptar la visió n a cada época, y no libar en cada flor su néctar. Lo que importa es que el espíritu de nuestro arte atraviesa los tiempos, mudando de apariencias, pero sin desfal lecer en s u servicio del hombre .

En él se expresa el trabajo y la economía de los pueblos, en él hablan las conquistas de la ciencia y de la técnica, en él con vigor impresionante se vuelca t odo el sent ido de cada cultura, su mejor o su peor concepción de la vida y del destino humanos, sus ideales dinámicos y su fuerza creadora .

Por todo e llo en esta fecha en que nos detenemos reunidos los arquitectos a contemplar el panorama común, nuestra fraternidad sabe centrarse en los valo res eternos que transitan al lado nuestro, s in separa r las glorias del pasado, los triunfos del presente y las espe ra nzas del porvenir!

Señores: La Sociedad de Arquitectos agradece vivamente la presencia aquí de todos los profesionales uni versitarios de las distintas profesiones que se hermanan con nosotros al servicio de la cu ltura nacional; y en particula r de los homenajeados: Del Arqto. Tosí, a quien tendré el honor de entregar en nombre de la Sociedad de Arquitectos una medalla de oro recordatoria de sus 50 años de vida profesi onal honrosa y digna .

De los jóvenes egresados, los nuevos arquitectos, que se inco rporan a nuestra profesión, y cuyos nombres tendré el gusto de leer en actitud de saludo y. bienvenida. Y de los señores triunfadores de Concursos de Arquitectura en el año que termina, que honran con su intel igencia y su capacidad a la profesión entera y a quienes la Sociedad de Arquitectos hará llegar por mi intermedio un testimonio durable de su satisfacción.

El Arq. Terra A rocena haci endo uso de la palabra

4

LA MADERA

TECNICAS

ANTIG:UAS

(De L'Architecture d'aujourd'hui) La madera h a sido, antes que la p iedra, el primer material de que dispuso el hombre para c·onstruir, r espondiendo a sus necesidades esenl'iales; atribuyéndole un carácter sagrado (árbol d e la vida y de la c·iencia ). Cerca de su reino por la germinac·ión y el crecimiento, intermediaria entre el reino animal y el mineral , imagen de su propia vida, el primitivo encontró el árbol en ou camino.

Fig. 1

Trabajándola sin herramientas, ron el solo re ~ ur s o d el fuego, explotándola po•· procedi. mi cntos siempre igual es y para necesidades idénti cas, la maderu fué el verdadero material de las primeras construcciones del hombre. Choza , de troncos, manojos con un orificio cen· tral para el humo, empalizadas de defensa, trampas, pa sarelas, condu jeron a las h abitac iones palafític·a;;.

Si de las refl ex iones o de las moda, nació una técni ca o ri ginal, no fu é ;;ino luego d e un ¡wot·eso d e evolución humana.

E n la i:p ol'a del desmonte de la t ier•·a, la madera reinó y las co nstru ct· iones fueron ye. ro>imilmente pesada s y macizas. Fui: la e ca sez de b osques, más <¡ue otra razón, la que obligó a buscar, m ediant e combinat•ion es de formas, el ali gerami en to y la e~o n o mía. De esto, siguit'ndo la evoluc·ión, nal'iÓ la carpintería.

En Europa, los manuscritos, la, e•c· t.l lturas de los monum entos de piedra nos muestran re presentaciones, desgraciudamente dem asiado !'Ímból ica s, de t·asas, palacios o iglesia s, de madera, euya abundancia no t'onfi r man lo s textos. Esos monum entos de bieron m ezdar los J)l'O!'edímiento s d e las construecíones autóctona s con las formas arquitectónicas de l a cíviJi. zación triunfante. Es indudabl e que exi:<tíó, en las é poc·as m erovin¡!Ía y ~a ro lin ¡!ia, una arqui· tet·tura prímitivu derivacla del empl eo exclusivo de la madera.

Fig. 2

Gr ego ri o de To urs eíta un g:n 111 n •'•mero d e i glesia s de l'imludes, ¡onentes, casas y aun ciudades enteras construidas en madem. Fueron las p:uerras y las facilitlad es de destrucción, así como la at'I'ÍÓn de las gra ndes órdenes co nstructoras, que precipi taron su destrucción.

E.l únic·o testi i(O, eomo p etrifi ~ll do, de este arte, es ta l vez otre Dam e la Gra nde de Poi tiers. No cuesta mucho cotejar .l as torrec illa s de >u fa¡·h ada y sus linternillas, con las re· p r csentat'Í one; gráficas de la época pre·románica , iglesias, ubadías o ~i udad es; p en sar c:en madera», e imaginar una t·onstrucción de tron ~os de árbol es. P articularmente, cuando se sabe que esta fa chada fu é edifi l'ada a •·aíz de la desaparición de la primera igl esia, ent era· m ente construida en mad era, y qu e qu emó.

,e

La sim pl e ob serv:H" ión dc la i ¡.de>ia de P oitíer s, es sufici ent emente t•o nvineente : t roncos tle :írboles reunido; en haee>, techos de las torreci llas cubiertos po•· un cono formado por p equeño s tron cos superpuesto>. Decoració n de la fac· hada: esc·alona mi ento de l os mismos u·oncos ; tron cos escuadrado:<, a poyado s sobre el ángu lo, hasta la un ión d e piedr a en círculo y los detalles de los an·oo d e bóvedas; todo prov iene de una d ecoración de mad era m aciza ( fí g. 1).

En los chal ets de montuña y en lo, edi fi cios del norte de E uropa es tlonde m ejor puede e.tudíarse ]a iniciación de la tét·ní ca de las con str ucciones en m adem, po rc1ue n os en contramos en presencia de l oo mi¡:mos p roblem as resuelt o, de maneras oimilares.

Fig. 3

5

La l1ahit:Jción d e planta cuadrada o rectangular se compone, al principio, de troncos superpuestos encajando a medio esp esor ( fi g. 2 ). Los árboles r esinosos empleados : pin o ~. abetos, o alerces, son rectos y la horizontalidad se mantien e alternando punta y b:1se, f!n· ca jando Jos t:Jbiques interiores principales en la envoltura ext erior para cont ribu ir a su rigi· dez. Loo troncos son, a veces, esruadrados, per o siempre se emplean troncos o tablones má largos romo m énsulas o soportes de l os halcones o tech os. A m enudo los ángulos están chan· fiad os. Si lo,; troncos no oon de u na sola pieza, se ensamblan generalmente a m edia madera, ret·ta u oblicua; se mantienen mediante espo lon e~ exteriores, « pri s ion e ro s~ o bif·n barra s cnsnmblada s, que descmpeiian el mi smo papel. Lao abertura s, puertas o vent:Jnas, ron los mont:mt es arentuadament e chanflad os, n o quitan ninp:una fu erza al acmazón.

e

No son rara s las emambladuras poli¡:onales ( fi g. 31. En Rusia y lo s Paí se~ Esc·andinavo> abundan lo;; ejemplos de t roncos así empl eado s. Los intersti cios entre los troncos están r e· ll enos de estiércol de v:1 ca y residuos, o simplemente trenzas de paja y ¡¡rrilla. R:1ros son Jos troncos ~e rrurhado s : están cortados y trabajados ro n hach a y escoplo, para <¡ue resist:Jn m ejor la intemperi e.

Fig. 4

Las cubierta s están ;;oportadas por vigas apoyada ; sob re la s paredes, o sobre armadura s portant es, o sobre columnas. Las cubiertas están ¡¡ener almente compuesta s de planchas llPO· yadas n n•cuhrimiento ll evando en cada uno d e sus b ordes en toda la longitud, un¡¡ r anura semicircular, para permitir el e>r urrimiento del agua. Se en cuentran tambi én p l an cha ~ de alrededor de un m etro, apoyadas a r ecubrimi ent o 1 fi g. 51 o es<·ama;. d e m adera <·lavadas sobre alfajías y tab la s llamada s chillas 1fig . 61; estas últimas han sido empleada> a menudo y adecuadamente pa ra proteger las pared es de paños d e carpintería y montante .• de la lluvia y el viento, como en h i¡desi:J de Heddal en No ruega ( fi p: . .t). En Honfl e ur p odía ven •e, hasta hace algun o;; a1i os, una casa d el siglo XVI así protegida. l-as canal es, cu:Jndo la;; ha y, eotán h et·ha s d e tronco s ah ueca dos, so>tenidas por ga nch o;; de madera. Los t•ai1os d ~ hajad:1 est;Ín ahu ecados a fu e¡!o en lo s tronco s F in;.Jmente, el conjunto de la constmcción e>tá aislado del su elo por una hase de mam. postería, o un muro de piedra en Sei'O, o m ontado sobre pilotes, para proteger la habitación o el granero, de los anical es nocivos y de la humedad 1fi g. 7\. Tan idéntica es la técni ca que a m enudo son sólo algunos detalles los que diferencian las construcciones d e l os Al¡w;;, E >c:Jndinavia, l a reg ión de Tatrá s, los Países Eslavos, el Tibet o el Japón, ;;in h abla r rlc la Améri ra de lol:< pi o niH~ r, 1de aporte europeo 1.

En todas parte;, en Lct oni a, en Rutenia o en lo s Alpes, se encuentran sobre los techo• la s cs¡>ij!a5 o «pazduryr, o rnamento de significad o mágic·o y simbólico, superpuesto a la cum· brera y el «S p:1ro g i~ fo r mado por dos piezas sesgadas qu e se nuzan, adosadas a las c·orrca,, o bi en prolongando la s plam·ha; que rerubren la :> rorre:J!'. l fig. 10).

La> pu ertas y la > ventana s de la s constru cri onrs en mader a están dispuestas entre rolumnas y sólidamente en samblada s a los tronros horizontal es l fi g. 8 1. En Rusia y en E;;c·a n· dinavia e:;tán casi siempre recubi et1as por un anch o marco, pintado o eS('Uipido, :t i c·ual >!' fijan lo ~ po stigo s de cierre.

Fig. 5

Lo s arquitectos rusos del .sigl o XVI, se inspi raron evidentem ente en la arquit ectun en nwdera, habiéndo les p ermitido el m ejorami ento de la técni ca traducirla a la piedra. La sustitución era deseada, 1·omo lo prue ba el im¡>ortante pala cio d e Kolomensk, dem olido por ord en d e Catalina Il, quien ant es de reemp lazarlo p or un palado de piedra (lo que j :1más fu é re:lliwdo ) , hizo relevar cuidado sam ente el plano y ejecutar una maquette.

I.ui;; Réan, anti guo direc·tor de la Escuela Francesa de S. Petersburgo, en m obra ( l'n fran cés: l'art russe, des Or igines a Pi erre Le Gran d 1, hablando de la iglesia de piedra d ..

Kolom ensk, dice especialm ente: «Aquí e,; man ifiesta la imita1·ión de un modelo de madera; la identidad con una i p: l e~i a en madera ~ alta a la vista» ( L. Réan, p. 369 ) .

En Est·anclinavia y en Rutenia existen ejemplos análogos y la complej idad del escalonamiento de los tel'l10s y de l os nl eros d e protección, ya sin razón, se vuelve un simple m otivo d ecorativo . E, to es aún má s característi co en el Japón, donde la arquitectura de piedra pro· cede c:1si siempre dire•·tament e de las r on strun ione;; en madera. En ese país Y en el r esto de Asia, la ronstruc!'ión en paneles de madera, más bien, la carpintería, es la que domina.

En 0 1·r idente, como en Extrem o Orient e, al escasear la m adera, las construcciones ma· r izas han sido reemplazadas por las r on strucdones con armazón o paneles de carpintería, compu estas d e un esqueleto portante formado por columna s, unida s y trabada s por travi.esas y paneles. Los vacíos se llenaban ron los entrepisos, alfajías, tabla s, adobe, mampostena o ladrillos rit·amente decora dos.

Fig. 6

6

En las ciudades en las que el espacio era reducido, esta m anera de construir disfrutó · ' f' d favor • Se prestaba al establecimiento de • saledizos. Se• hacía sobre>:Jlir en , d e un )USU ! Ca O · )·" v 1·.,asobre los p an eles inferio res ; se sostem:J su. extrem1dad con mensulas, Y cau~ a p1so a~ ~ .. ~, se levantab a el panel de madera superior al filo de la extrem1dad de la s vigas.

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La fi g. 12 nos muestra, según Viollet-l e-Du(', el dibujo de una fa.-hada fra ncesa e n paneles de made ra que, d e~ d e e l punto de vista témieo, podría ser d e Inglaterra o de Turin gia.

Sean la s columna s de planta haja A ; la cabeza de esas columna s r ecibe la s mé nsulas B destinadas al apoyo de la extremida d exte rior de las viga s C. La s vi¡ws maestra s J) se eJ~;amblan en el extremo d e las vigas C, como lo muestra la escopladura. Esas vi!(as se descar¡¡an por pe queña s mé nsula s sólidamente e nsa mbladas a ca ja y espiga. U na viga E 'e e nsambla en la cabeza de l os pies d erechos A, a su vez descargada por la s mé nsula s f. E sa viga es la que soporta la s vigas del pri me r entrepi so. Las columnas G apoyan sobre la extremidad de las vigas C, sobresalie ndo ele las rolmnnas A. Las columnas G r eciben las viga s superiores del primer pi so, y las vigas K, euyo exu-emo exterior está descargado po,- m énsula s curvas. Sobre el extremo de esas vigas se apoyan las vigas inferiores I del segundo piso, y así sucesivamente hasta los techos. La s viga s del entre piso del segundo pi so apoyan sobre la v iga superior H , la sobrepasan y ayudan a descar gar la viga baja l. Diagonal es t·olocadas en los J)aneles e n cada pi so tra ~mit en la carga de esos paneles y sus t·ell enos a lo s extremo s de la s vigas maestras. E stando la s viga s trabadas con el panel, arriostran todo el siste ma y le impiden ba scular. Las armazones de los paneles son generalmente muy simple.> en Occide nt e ; se complican en Oriente, m ediante sabios dibujos geométricos, como en d estilo andaluz y mudéjar, que se ent'ue ntran ·e n E spaña, Marruecos y en toda' la cuenca oriental del Mediterráneo (fi g. 13) .

Fig. 7

Las casas construí da s con armazón o esqueleto, ofrecen en Europa Occide ntal : Francia, Inglaterra, Suiza, el Palatinado y Alemania del Sur, similitud de procedimiento s y de estilos que se explican por la costumbre de la «Excursión>> («Tour>>) de lo s camaradas ca rpinteros, que los hacía viajar por el extranjero.

En Inglate rra, la carpintería arquitectónica está netament e influenciada po1· l a construc· ción naval. En Aquitania, como retuerdo de la ocupación inglesa, se encuentran tambié n tipos anglo-normandos.

La s casas con esqueleto pernuuan la construcción fá ci l de galería s, «lobbios» que daban salida por el exterior a las distintas piezas de la casa, y la aplicación muy simple de todo un sistema d e ale ros, para proteger las fachada s expuesta s a la lluvia.

La rapidez de ese tipo de construcción y los recursos que ofrece a las soluciones arqui· tectónica s, hacen desear soluciones de ese orden aplicadas a la construcción moderna. Vería· mos así el renacimiento d e un arte <Jue sólo los japoneses, por cau sas de orden geológico, parecen haber con servado, en razón de las cualidades de Iig·ereza que ofrece para las eons· trucciones expuesta s a ;oism os fretu entes.

La b oga actual de la vida en la montaña, debie ra ser el punto de partida de una nueva escue la de construcción en madera; no deb e dejarse pasar esta oportunidad.

E stá probado que los griego s e mpl earon el conjunto de elementos de carpintería que llamamos : Cercha. Los romano s e ran excelent es carpinte ro s. ( Las representaciones de los bajorrelieves de la columna trajana son bastante convin centes a este respecto ). Eso l es permitió realizar rápidamente algunos t rabajos gigantesco s : puentes, calzadas, diques, empali· zadas de circunvala ción y de contención y toda cla se de obras militares; edificios públicos y 1:iudades entera s.

Fig. 8

Lo s t echos con poca inclinación de la antigüe dad extgtan madera s de gran escua dría, y ]as armaduras aparentes estaban ricamente decorada s. Esta tradición se ronservó en las con strucciones bizantinas y románica s. Exi sten aún e n Italia notables estructuras de madera de ese tipo.

En la Edad Media, la necesidad de poder vtsJtar las bóve das en tañón seguido y ojivales ]Jara su r eparación, obligó a la con strucción de muros «goutterots», h asta el nivel de la clave de las bóvedas, para poder examinar los eordones inferiores de las cerchas. Fué nece· sario suprimir los cordones inferior es para evitar la construcción inútil d e esos muros, con todos los inconvenientes que traían aparejados. De ese problema nació el arte de la carpin· tería de la Edad Me dia, que alcanza su p erfección en el sigl o XV. La estructura en madera más antigua elevada sobre una bóveda ojival parece ser la de Notre Dame de París. La pendiente de los techos fué llevada de 40° a SO'? y aun a 60Q, Se suprimieron las correa s que apoyaban sobre los cordones superior es, y se colocaron las cumbreras, sobre las cuales apoyaban los cabios, e n el mi smo plano de la cara exterior de los cordones superior es de las cert·has. Ese tipo de armadura es r.elativamente liviana en relación a la superficie cubierta: r-e parte por igual al peso sobre la tota lidad de la cabeza de los muros, me diante cajas en la s c uales Ja estructura está libremente apoyada.

Fig. 9

7

&

~ Fig.

En el siglo X \·, las cercha • aparentes rubrían yastas naves. Casi siempre, e l cordón infe rior está muy alto y sirve d e punto de partida a una serie de curvas destinadas a re cihir a l artesonado que forma la bóveda. El p endolón pa sa a través de la Lóveda a plomo de cada r-ercha, y mantien e a l cordón inferior. La s junta ; del a rt e!'onad o - a menudo re!'ubie rto con pinturas- , están disimuladas r-on m o lduras.

10

La g ra n Sala del Pala•·io de los Condes de Poitier s con serva una estructu ra de l si¡do XY, muy ca ral'lerístira, lo mismo que la gran Sala de l Castillo d e S ull y-Sur-Loire.

Podrían citarse a ún otros num erosos mon ument os de ese géne ro, ¡·omo el Palado dl' D ijon y l a I glesia d e Chiitea udum.

Las cercha s inglesas se mantienen sin co t·dón infer ior, mediant e rombinadones muy ingenio s:tS •·on el a rma zó n de la s !'ubierta s. La •·orrea d esempeña un papel important e y s•· encuentra íntimamente li gada al cordón superio r (par) por una especie de bastid or •obre e l cual a poyan los cabios.

La cer r ha d el tipo Abad ía de 'Vestminste r, cuyo am·h o es de 21 m et ro s, es e l ejemplo más h e rmoso de las co nst rucciones de tipo Anglo-Norma ndo evolul'io nado. Las e t~>amhl a­ dura s a h·a nzan una verdadera pe rfel'l'ión 1 fi g. 11 1. Las •·er chas, !'uya ri ~ id ez se ha lo¡:rado t otalm ente, forman e n eonjunto una sola y úni ca estmctura. La ca lidad de la m adera empleada hace !JUe e:>a o bra haya lle gado inta•·ta hasta nuestros días, y quedará como la oh ra maestra d e la carpintería de la Edad Media.

Las a rmaduras con tcas que cuLren la s torres cilíndriea s, ta n num e rosas en e l p e ríodo gótico, proceden directam ente de l os elemento s d e la annadura ¡·orri ente. Las dificulta dc, de ensamblado, obli ga das al con verger toda s las pieza s a un eje, fueron t'esue ltas por m edios tan simples como in geni osos, que se e mpl ea n aún e n n uestros días. En Europa Orie nta l, las armaduras lla madas a bulbo, han servido de pretexto para verda de ras obra s m aestras.

Fig . 11

E n E uropa Occidental, en la arquitectura privada y públiea se empl eó la carpint e t·ía para la const rucción de p uentes cubiertos, cuyo 1!jemplo má s cé lebt·e es e l d e Lucern a, e n Suiza; y para la edificación de «H all es» o m ercados de abastecimi ento. Conviene citar los h alle s de Bruja s de l siglo XIV- XV, que forman un rectángul o completo, a lrededor de un patio central. Los halle• de Cré mi eux ( I sére 1, de Re thel y los de Arpa¡::o n d e l :-i¡:lo XVII, compuestos d e tres naves, apoyadas sobre dados de pi edra, (Jlle hil'i er on e:<<·ue la hasta e l si¡do XIX. La tét'lliea de la ca rpinte ría se mod ifi ró poco h asta el siglo XIX. Sólo la introdun·ión de Jos te 1·h os quebrados, llamados a la Ma nsard, fu é un aporte verdaderament e inte resante.

La montaña, act ualme nte de moda, y e l «d escubrimiento» de la nieve co lo<'an a lo:- arquite•·tos frent e a problemas sensiblemente para le los a aquellos que se impusieron lo > primitivos. ¿Será esto el signo del r enacimiento de la ronstrurrión en madera? No d ejemo, perder esta oportunidad q ue ob c de (·e a un ansia pro funda de humanidad y a una ne•·e:<itlatl que nue , tro tiempo h a•·e aitn

n HÍ S

aguda.

JACQCES COCJ<:LLE

Fig.

8

12

Fig . 13

TECNICAS

MODERNAS

(De T~chniques et Architecture) 11 CAHPINTER IA ARMADA .')

La tt!c· ni n c ror ri ente mentc empleada en la C"arpint erí a a rmada se ('aracleriza po r el empleo de eleme nto~ auxili<tre; m etá lieo' c·on la función de r eso lver las union es de piezas tra smiti endo su s c:; fu e rzo,.

N ueva s c·otH' e¡wione; ti ende n a la e liminal'ÍÓn de esos h erraje s auxi lia r es y w co nsetuente eliminac·ió n del hulona d o ('Uya prev ia perfo ración eh las pi eza s, en 'ec·cione s altame nte comprometidM, produc·en de bilitami ento, in('o nven ient es.

Al¡r uno:; a:;pcc·to, de la nu enc t.;c·ni ca rdcrida w n los ; igui entc, : NUEYAS F.'iTR CT L"RAS EN MADERA -

Por E. DELAPORTE

Hall del aserradero - Exposici ón de la Madera- Lyon 195 1.

UN IONES ENC OLAO AS La utilizac·ión tle la c·ola c·omo me dio de unión en la; armadura s de made ra, h a su sc it<tdo- mucho interés a lo,; ca rpi ntero; y c·o nstructore s en e l c·uc·so de est os lllitmos arios. A l. ¡¡:unas rea lizaciones, e n Fnmc·ia y e n e l extranje ro, han demostrado que hay e n ello un método rico •Cn posibilidades, pudiendo ('itarse nume rosos eje mplos de estrm·tu ras en cola da s, a lgunas de las cual es h<c n ll ega do a remozar ('ompl etame nte e l art e de la ca rpinte ría en mader a. Esto puede c·omproharóe p o r las indicaciones "igui ente> : L AS COLAS Ac·tua lme ntc se utilizan las cola; de c·ase ína, y c·ada vez má s, la s co la s a ha se de r esina s 5Ínté ticas.

Co fa $ a fu caseína. - Pre,entan d erto núme ro de ventajas : Co>to moderado.

Fadlidad de preparación y encolado.

Tolerancia de una gran variadón e n los coel'identes de humedad (ha sta 15 '/e) .

Bue.n t•omportamiento de la ;; juntas gruesa s q ue c·esultan de la s d esigualdades d e superfi c ie o de las irre¡:ularidades de presión.

Liga asegurada tanto e n frí o t•omo e n talie nte.

Ruena adherenl'ia sobre las made ra ; r esinosa s, en razón de la al ea linidad de la cola.

Excel entes resistencia s m ec·á nica s de la junta de enco lado.

Sin embargo, presentan igualmente se rios in conve nientes que limitan su empleo : Tiempo para e l pegado ha>tanle corto.

Hehumidificadón importante de la <; maderas, de donde el riesgo de deformación y la necesidad de un s ~ t·ado.

R eacción alca lina que mancha las maderas ácidas o ricas en tanino s.

Poca duración de las juntas expuesta,: a la h umedad o a la intempe rie y riesgo de d esarrollo de mi l'roorgani smos. Se pued e paliar este último inconveniente me diante el agregado de ciertos anti sépticos, tales como el dorofenol o sus derivado s sódicos.

En conclusión, e sa s c·o la s pue de n muy bi en convenir para toda parte de 1a construcción no expuesta a los ajuHe s atmosfé ricos, y donde no haya que t eme r infiltradones o penetra· c·iones d e humedad.

Cola.~ u la ;esina sintética (tipo caurita ). - La c·ola ca urita e s una cola UL'ea.formol que puede ser utilizada indi stintam en te para lo s encolados en frío o en c·a lient e. Prese nta sobre la cola a la t·a seína la ventaja d e introducir menos agua en la made ra, y hacer li ga un poco más rápidamente si la t cmpe ratum del taller puede mantenerse alre dedor d e 25° .

La rcsistenda me cániC'a de la s unio ne> es l'Omparabl e a la obtenida con la <·aseína , p ero la resistencia al a¡t;ua y a la hume dad e> bawmt e mayor. Esta cola puede admitir, sin que la resi stencia de las uniones esté :;cn sibleme nte afeetada , un aumento rle <·arga de ha sta e l 30 o/o, pero su costo es ¡:eneralmc nt c mpe ri or al de la caseína. Contrariamente a é sta, no m ancha la m adera. En c·a mhio, !H'c:'enta fe nómeno s de resque brajamiento v de c·ontracción apreciables, r uando se empl ea e n eapa s e;;pe>a s ; convie ne, en esos ca,•o s, usar preparaciones espeC'iales que impidan la t·ontnt <-ción.

Pórticos de 20 mts. de luz con voladizos de 4 mts. - Armaduras encoladas.

TI POS DE ARMAD URAS l ) Jl if!.a s y arcos lamiwu/os.

E>to" ;; i;;lema> está n constituido;; por hoja s o lám ina s e ncola da s de plano una s contra otra >, formando una sección cuadrada o re ctangular. Con eleme nt os de e ste ti¡w se han realizailo, sobre todo en Suiza desdt! ha ce veint e años, a rcos y pórtic·o> de luc·cs y ahurai' corüideo·able s. Sin embargo, pue de teme rse un d esliza mie nto ba ~ tant e pronunciado, d ebido a lo > csfuec·zos de fl exión; p or otra parle, las seetiones · cuadradas y rec·tanl(ula res, son meno;; rarional c> r¡ue los tipos c¡ue cita n a eontinuaC'ión.

2) l"iga doble T. Se compone de un alma ll ena, qu e pu ed e estar formada por paneles, contraplacado, o madera ; d elgadas conlracoladas, sobre l a cual se encolan las alas.

Dada la con stitudón de l alma , e> probabl e c¡ue el desli zamient o sea mueho me nor que en una v i~a laminada de la misma rcsi>t erw ia.

3) Vigas y rerrlws trirm¡wlare.<. - Los C'O nstruC'tores han tc·opezado c·o n el inconveni ente tle la dé bil r esistencia del en co lado en la s unione s, debida a la vez a la poca su¡)edif'ie di sponibl e para las juntas, a la s dilatai'Í o ne s crwont ra da s en la madera en .la é poca de la s variaciones dimensionales, y, por fin , a la s difere ncia s r¡ue e xi sten ent re los módulos de ela s· til'idad de la cola y de la madera en el ;;entido de los e;<fu e rzo >. Ha sta ahora , e l encolad o ba sido po<·o usado en e stos tipo,: rl e e,tructurn >.

E. D. ll J

CA RI'I NTERTA ARMADA ENCOLA O A poo· P. Ga uthie r - Tng.

El em·olado es un sistema de umon r¡u e se ha introduddo desde ha(·e tiempo en las industrias de la madera: ebani ste ría , c·ar¡) int ería, fabri cación de c·ontraplac·ado;;. Má s red en·

Armaduras de 20 mts. de luz - Aserradero del Centro Pirena ico de la Madera.

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Arcos laminados - EntradJ " Wate rloo" -- Fest ival Británico, 1951.

Estructuras laminares " Gam be lla" Vista de una est ructurJ de 1 S mts. de luz .

Represa e n U. S. A. - Enc ofrado prefabr icado en c on trap la caclo C:e 15 mm.- 2 .4 0 x 3.60.

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te mc nte se han introducido en la s p ieza s armada s : e n Al em ania , con H e tzer, luego e n l ot países del Nort e de Europa; en l a~ eon strucdones a eronáutic·a; , en la , q u e ;e utilizan e;tnu·turas enrolad as.

E l empleo d e las est ru <·tura ; e nroladas parece ha b er se gen e ralizado e n Su el'Ía. e n S uiza y e n H o landa. En a lguno, d e los países est:í cod ifir ado. En A le m ania y en Suiza m ti .• par· ticularm ente, los r onstrueto r es han reronstituíd o pri <ma s d e secl'ión rectan gulare< c·on fibra m edia recta o curva (vi gas o a r co ,ol : e5 l a e>truc·tura la minada.

Los só l id os d e i gua l reoiste n ria h a n sido m á s favo rabl e m ent e ace¡Jtados en Holanda y en Fran cia, po t· se r má s lógi c·os y más el'onó miros. P or esa s miw 1as razones la sec·r ió n doble T se ha pre ferido a la serció n r er ta n gul ar. E s ev idente que e s m á s fá d l obten er la e :<trnr· tu ra lami nada f)Ue la v iga d e a lma ll en a, p e ro e l in ~e ni er o n o d e be limitarse a so lu eiou e, d e fa cili dad. L a s form a;; ca lada s so n más a udat·es ; son liviana;; y d ~ hu e n a :<p e1·to.

E n Sui za, las lá mina;; d e l mi sm o an ch o, se apilan sim p le me nte d espués d e en rolada , , 0 • !>re fu ert es p e rfile , Grey. e m a ntie n en unidas m edia nte sargent o s que ~e a segura n al a la del pP.rfil, y gen era lment e eop ariad os a Om 3U. E l aju stado d e lo;; >a rgento> ,e har e a m :uw se¡>aradam ente y sin control.

La e j e¡·urión de ese trabajo c·on pre n sa hidrá uli <'a ase~ ura a la vez una repartic·ión p c r· fecta y un contro l perma ne nt e d e la J)re>ión previ.· ta; es la ;;oltu·ión que se h a prc ff'r ido e n Fra n c·ia.

E l en rolad o m etódi co d e la; pi eza s e s. aute to do , u na luc·ha ÍIH·e sante c·o ntra prf'jui c·io; ten ac·es e id ea s apre suradame nte expresad<ts. Se h a dirho que l a elecc·ión d e la r ola era el e le me nto pt·e pond e rante en el éxito o e n e l fra nHo . A l guno s trata dos n o; pre,entan e l o>n· cola d o <'01110 un simple trabaj o de rodna. con proporl'Í on e:' d e c·o la v <erador dete t·minada , a la m an era ele e:<p erie s y c·ondim entos. E n rea li d a d , la el ec·•·i ón d~ la •·ola ti en e una in· flu e n<'Ía inne¡wb le . eomo el elem ento hidrá uli eo pa ra un 11101t ero, p ero na d a m á<.

Todas las opera !'ion es d el e n•·olad o, e n , u proc·eso, tien e n una importanc·ia por lo me n o' igua l.

An te todo la pre pa radón d e las su¡>erfides d eb e se r pro lija, ya q ue su ac·ahado fa vore1·e e l extendido d e In c·ola y p e rm ite a la vez un rontac·to m ás íntimo d e la > >u perfi•·ies, y el contarl o de un mayo r núm ero d e molét ulas. A nte s se utili zaba la rasqueta, creyendo e n un eventual m elaj e m etáni !'o. E n realidad, lt1 adhe :;i ón es pe <·ifi t·a es l a r es ultante de ar<·iuu e· mol ec·ulare > que se m ani fi e;ta n ya e n la fase liquida c·on e l mojado d e la made ra por la eola.

La presión de em ·o lado ile h a explit·ado antes, e s n ecesa ri a la p en et ración d e la rola en los poros d e la m ad ern. E n realidad p e rmite e l contacto d e la s moléculas d e la madera y d e la <'ola, ma nt e niéndo las en la zo na d e atrac·rio n es mole c·ulares, ha sta el e ndure rimi ento tot a l.

- ~f l E l esp esor d e la p elír ula d e ¡-o la es un el e m ento d e la mayor importan!'ia. Puede ha<'er varia r la resi steiH·ia d e l e n r o la do en la prop or ción d e 1 a 3 para t·argas estáticas, y en la propord ó n d e 1 a l OO p ara los es fu e r zo ~ dinámicos. La urea formol que se utiliza ¡¡eneral m ente como ad h ::~ ivo, es un cuerpo am o rfo e n estado sólido. Se asem e ja a l vidrio, y t·omo el vidrio, ofrec·e una resisten r ia unitaria creciente c·on la r edut·c·i ón d e >ec•c·ión . Se ~ ahe que la re sisten cia a la tra cci ón de l vidrio e s 200 veces ma yor p ara l1ilos muy fino s que Jla r a pla cas. E s pues n ecesario l ograr películas de cola de muy dé bil e sp eso r.

El estado hi¡¡rométriro d e la m a de ra n o se impo n e d e m a n era impe rativa. Se pued e oh · ten e r resultado s sa tifartorios a un con 18 y 20 % d e hum edad; d e to do s modos, los e l em e ntos que c·onstituyen un mi sm o prodUI·to d eb en presentar un mismo estado higrométri<·o para evitar ult e riores tensiones en la junta de e m·o lado .

No baH a un exc·el ent e en rola do; e. n ecesario tambié n <"Orl<'ebir estru<·turas en l a > que la s junta ,; no esté n desfa vorabl em ente so li citada!'. Intervien en a quí l os sentido> de la ~ o lil'i· t adón, sentido ax ia l. se ntido •·a dial, se ntido tan gendal , ron rel ac ió n al e je el e •·re•·imie nto del á rho l.

Con anterioridad h e expl il·a do c·on base a esa s ron siderar ione s, el distinto !'OJllportamiento de la s uniones, que de pe nde sob re to do d el c·ompo rt amiento de la madera en e l sentido de la sol il'itac·ión.

Ac·tualme nte, ha y e n F'ram·ia una fáhl'ira inHalada e n el C entro, que tie ne para la ej ec·u t·ió u de estructuras en ro la da s, dos pr ~ n sa s de mt >. l. In de an rho <'On lar¡w d e 11 y ¡ :; m etros resp ec·tiv:tment e, y una autoen •·ola dora de a lta frecuencia que p e rmit e la e j e¡·uc·ió n de panel es de mts. 1 . 10 por 6. 60, t·on un enc·ol ado t•a si imta ntáneo. Pued en a sí oht!•ne r;.c· ¡·ont raem·olado,, paneles autopo rtant es, viga!' d e alma llen a.

E l c·ontra erwo lado e s, e n d erto modo, un tontrapla ca do a e51·ala geométrÍl'a s upe rinr. e n que se re emplazan l o s en ch apados por maderas aserr ad a s de e sp esor variahl e. El c·o n t ra· e nro lado presenta las ventaja< del ¡•ontraplac·ado: ti ende a una isotropia re lativa d e l pt·o. dur to ; pt·esenta una gran rcsi>ten c·ia a l corte; no a r usa sino d ébiles variario ne;; de dim • m ión bajo la a c·rión d e la hum:! da d . Además ,e preota a e nr olados ulteriore s, porqu e se ob ti e n ~ en frí o, sin dm • nta t·i ón d e >tts c·aral' exterio res. E ; un verdade ro p alastro d e m a de ra, y '" utili za •·om o ta l p a ra e l a lm:t de las vi ga::, las méns ul :-~ s ( gou ' sets l de unión, y las divÍ5ÍOIH'> de h ·•hitarioncs o ; ilos.

E l panel autoporlante. e;; un t·ontraen rolado p r ovi sto d e p eque i'ias e sc· uadra s >ohn· u na d e :ms ¡·aras. fijada s tambié n !)Or en c·olad o.

E s una verda de ra losa n e rvada, e n ma d era, utili zable romo d e lorra so, p i so y aun c·o m n ~ nco fra d o resi stent e para ho rmi gón armado.

La viga d e alma llena e s una vi ga de SCt'ción dobl e T , que ti en e un alma e n co utrat'n· ·o lado y a la s simé tricam ent e di stribuidas.

Combina ndo estos tres e le m ent o s : vi gas, pa n ele s y contraenco lados, ol' hau ej ec·ut a d o ~i stinta s 1·on strurl'iones : h an gareo indust r ial es y agríc·o las; , ¡]o :> para rerea)e¡: y legumbr e ,: h a ll; d e exposidón; e st ructur as d e ed ific·io ; .

La fábrira <·it ada ha c je nrlado, en p an it-ular, la e st rud ura y el <·ie lo rra>u d e la , ala d e c·onferenl'ia,: del Centro C ie ntífi l'o y T écnico de la Con stnt<·<·ión.

La estru<·tura de made ra enrola da e nt e ramente apar~ nte en c uad ra nalura lment e e n el nHII'l'O mode r no d e e>ta he rmo , a c·on stnu·t·ro n. y ron ;titu ye una rlem o;t n u·ión de la;: r ua li d a· de ,: de a:'p erto de la.• ei'lrurtura, e m·ola <la·.

1'. G.

c.

para e rwofrado. Se tr ata, en e feeto, de p rodur·to . !'tr yo endurer·imi ent o ba; tant e lent o ll ~ b P op e rnrse en lol'a l r errado y e; tá ('Ondit'ionado por una r ea!'l'iÓn quírnit·a que exige detc rrninHdo ; límit es de temp eratura. El rev eHimiento plástko no evita un nr·e itado liviano.

DL' RAB ILI DAD . - El r·ontrapla cado no e::tá prá <·tit·a rn ent e sujeto a de formarse baj u la a('(·ión d e las vari at·ione; d e hum e dad. El desga . te de las r·ara s es unifo rme v lento, de•· precíable !'liando están prot egida s por re vestimient os pl:í ; ti<·os. Los bord es ,oe eo ~,;erva n rH't olargo tie mpo, po rque e l t'O ntraplar·ado no ti ene tend encia a astillar::e. No ofrece ri c>go rk ata que po r corrosión o reat't'ión químir·a. Los enr·olad os cfer·tuado s r·on re>inas sintétir·a,o rf'· siste n mu..tw ti empo. a un inde finid am ent e, según la na tural eza de la :: r·ola; empl eada . , a la at•r·ión de l a¡wa o de la intemperie. La ve ntaja de la protert'ión . up crfit'ial , r·on re lar·ión a l pan el utili zado e n bruto, apareee dara, dado que e l núm ero de reempleo; aume nt :r, para una ea m del pane l, de lO a l .) , :>e¡¡ún e l arabado que .e ex ija p:u·a la >upe rfir·ie de l ho rm igón. Pe rmite a.e¡wrar en esa, mi >rna,; eond il'ione:: 30, 50. 7 ~ reempl eo:' y ar'rn má; .

AI SLAC.\ON . - lna cua lida d propia de la m:ulera, y mu y aprer·ia da p or quie ne- la emplc:m , e:; >U p odr:r (le ab lal'i ó n té rmir<l. Prot eg e al hormigón d~ )a , variat'Í on c,- ¡)p tt'lll· p e ratunr .

CON DICIONES UE E~ll'LEO UEL CONTRAPLA CADO PARA ENCOFRADOS

Tabiques e n pane les de re siduos de made ra aglome rados.

JNTER ES DE L' N C ALCl i.O SIMPLE PR E\'10. - l'ue dc r en lizar,e una important t' er·onomía d e la mad e ra d e cnr·ofra ilo por una e, tima l'ió n exat·ta de la s t'LHrlidade,- m er·ánir·a de l r·o ntrapla ..ad o. Pu ed en ,·e••e. ant el"iorm ent e, do; eje mplo; tle áhar·o s que p ermit en 1)e. te rminar de man e ra . imple, la ;:eparar·ión entre montant e ;: pa ra un C:'JlC>Dr dc termina tlo de pa ne les. e n fun r ión d e la o bra a ej e~ utar . H e aquí un eje mpl o prá r·tir·o: Se trata de eneofrar un a l o;a de hormigón d ~ mt , . O. Ril ron un hormig ón rle r·ompo· :: ir ión t•orrie nt c, ve lo í'ida d d e ll enad o ] m h. La pre;:ión hidro , t>ítinr máxima r·a lt-ula rla ,., dr·: Kg. X m t." < Rll X 2.3 18 Hl k g m" 1de n-iilad de l hormil!Ón 2,:11 Admiti endo una fle..!w (l e 1 :100, ;;e ve I'Omul ta ndo el gnifir·o de la fi ¡!. N.o ], qu e el e nrofrad o estará a:'eg urado r·on un r·ontrap lar·a do d e ¡;; mm. y una luz libro dt• 0,32 1.Ji -ta n· t·ia entre ej e;: de ap ovo. : 11. 111 m .) .

SP de be ha r er notar que par.r a ltura ; de h onni :zón mú , important e> 1muro; rle lrornri gó n r idópe o 1, la; pre>ion es ;:e ha ee n .en sible ment e inferio re, a la. (JUe r·orre;:pond e rían a la p resión hidro. tátit·a máxima, e n razón de la fri r r ión .ob re los e nrofrado;;. Por o tra ¡oar·t•·· la presión prf'i\e nta un máximo qu e no se so brepa i'a nunt·a, y que e ;: ::olame nte funr ·ión ri P la velocidad de ll enado.

PROBLEMA ~ DE FIJA CIO N. Se t.leb erá, en lo u o> ible, evitar un e los d:rvo, tra •pa en el eontrapla (·ado, por cuanto eso destruiría la supe~fit·ie y alt e ra r ía- lo;; reve:<timie nt o. p lásti cos. En todos los caso,;, los t·lavo> o )JUnta;: deb en emplearse e n n íune ro m uy limitado. po rque los esfu erzos de desli zami ento ve rti<·al es u h orizontal es CJUe deben soportar so n débiles. Para el contraplacad o haHa 15 mm. la dimen sión d e las punta ;: ::e rá 2-1 X lO X ).) mm. y hasta 20 mm. se rá de 27 X 10 X 50 mm. Es prefe rible, por otra pa rte, adoptar ,¡,. te mas de fijar·ión por m edi o de arande las o patas m etá linH fijad a, en los :Ín J!: ulo; o sohre lo;; bo rdes de lo s oane le:;.

En ra so de po de r utilizar rep eti das veces ele mento s >tandaa·d de J! rande s dime nsioaw ; , el sistema de unión es aún má; >imples. El r·ontnrplaca d o va apoyado sobre una armazó n de made ra o de án gulo s de hierro, y la unión de los eleme ntos entre sí se e fe l'tÍta p or m edio de pi ezas colora das e n el armazón portante con bulon e;: o palan¡·as tipo ce rrojo rl e maniobra in stantánea.

Pa ra los hormi gones de t·on sistenf'ia mediana habitualme nte e mpleados, el simple t·nnta et o de los bordes de los paneles, bien limpio s, basta para a se ~urar una junta estatwa del enrofrat.lo. Si fuera n ecesari o, p odrá m ejora rse dicha junta ron la int crpo sit·ión de una junta plástil·a o de un «ma sti(') de •·emento y seb o.

COMO DEBE C UIDAR SE EL EN COFRADO. - El t·ontraplatado es un mate ri:r l rír •· ti ro, t•u yo uso no re quiere cuidado> ext·esivo s. Sin e mbaqw, deb en t·onsiderarse l os ]lanele ;; como un material esp edal que forma parte del utilaje. Al~una s pre l'auciones permitirán :~ > P· gu ra r su máxima rentabilidad.

Lo:o paneles fue ra de u so se a lmar·enarán de plano en un lugar prote¡¡ido, limpios de. pués de cada empleo, y ligeramente ace itados antes de t•ada nueva operal'ión . Obse rvandu esas prescript·iones p odrá co nstatar:oe que su utilizat·ión alt·anza a 15 ó 20 veces y aún má>. para cad:~ lado del panel natural, y eve ntualm ent e, a 50 ha sta 75 ve t·es por paneles reve>· tidos. En el moldeo de elemento s prefabricad os, o en el empleo del t·ontraplacado >ohre urnraduras de made r·a, e;; p osibl e usar sucesivamente ambas eara s del panel.

J. B.

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Vista interior de dos t ipos de pue rtas - pi aca.

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L'EV AS . OL UCJONES EN LA CARPJNTER I A DE OBRA Po r P. OPOIX ! Ingeniero de l Centro T é en it·o de la Made ra 1

Vista in ter ior de dos ti pos de puertas- placa.

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Pare ciera que, para la carpite nría de obra , la expresió n «producto de madera» evoea a me nudo una idea de trat.licionalismo, de rlasir ism o, de estancamiento. ¿ E s, a caso, Ja antigüedad de la ma dera, como mate rial de construcción, lo que causa su desp lazami ento'? ;, o los métodos emple<rdos han 1t1r dado dema siado en renova r se ? ¿ Acaso los art esanos e indu-t ria les de la made ra han descuidado e l ha1·er ronot er las nue vas soluciones en contrada ;: '!

Cualquiera sea la rau >a, e. te desinte rés es no sólo p e rjudi cial sino inju sto. Exi ste n , o. lucion es que propo rci onan a l qu e las e mplea, a de má:< de l encanto y las r·ua lida des de la mader a, el atra r tivo d e las formas nuevas y la ,; vent ajas d e tér·ni r as bie n estudiada s.

Sin duda los procedimi ento;, tradici o nal es no han p erdido va lor, pe ro la evoludón (lt· los gustos y las ne¡·esida des en la construcción de nuestra é pora, re quiere sol ul'iones m ejnr a dapta das, q ue lo s industria le, de la mat.le ra ti en en e l debe r de ofr ecer en e l mi smo pla rw que sus p ro ducdones d ásira;;, ;i quiere n q ue la mad era eon; er ve e n la r onstrul'l'ión, el lugar d e privil egio que ocupa d esde haee siglo s.

PU ~RT AS. - Se¡!u ra ment e, es en el dominio de las puerta s t.lonlle lo s inn ov aclnr c ~ h a n dado p ruebas de mÚ:' im aginaeión y han logrado e l mayor éxit o. Todo,: nu estro, let·ton'• conocen, más o me no;, eoe tipo de puerta s de sup erfici e Ji i'a, ll ena o en parte vidria1b, ¡·ompu e>ta i' d e un a e>truetu ra re rubi erta de ¡·o nt rapl acado. te rria do o pan e le;- ele fihra .

Aspecto : E.te tipo de pue rta - ~ t> una de la;: rn zo n eo d e ~ u éx it o re:;ponde perfec· tamcnte a la,; exi¡t:en<'ia ; d e b e' t ~ ti c·a :wtual. Se!_( Ún el d e,co d el u suario, la puerta se pin· tará o quedará la mad era aparente. En c~te último C<HO, e~ po sibl e e mpl ear aplaca dos 5U· p e rfic·ial e:; de okoum é . roble, n10ba, no gal. eH·., en función clcl efecto huH·a do.

Dim en siones: La;: puertai' ,e fabrir·an e n seri e, de Lt > dim e n s i o n e~ normaliza da., es de· rir, en altura, de mt;, ;LOO, 2. 10 y 2.20, v arwhos d e O. 70, 0 .80 y 0 .90, y e,pesores de 32, 37 y H mm. A 11ediclo pu ed en se r fabrit·adas de otra:; dim en ~ i on es .

Pes~: Cie rtos tipo s de puerta s :;o n parti eularme nte liv iano s (8 kgs. e l mt.'l, en :17 mm. d e espe•or ; ot rn •, algo m<Í:; pesada,; seg ún la e structura.

Solidez Superficie: La puerta p iara correctamente fabrirada e,. a pesar de ou po co p ew, extremadam ente ,:ólida y rapaz de pre.entar una supPrficie p e rfertamente plana en rondic·iones normal es d e temperatur·a y hum edad ( grado hif(rom é tric·o de los loca les r·om· prendido entre .tO y 85 '7" ).

Puerlrls especia/e.<: Las puerta o piara ;:e J.lrestan a la inteq1o:;itión e n su eS(JUe leto de materiales C'apaces de ronferirles r·ua lidades p art icu la res ( pue rt as de a islatión fónica. té r· mi1·a, resistent es a la fnH'tura ), exi gidas por l'i crtos u sos e;;peciales ( pue rtas d e hospital, de banco, d e na\'ÍO, etc·. l.

Vemo s pues, que ya se trate de l a specto, d e las dimen sion es, del peso, d e la "Oiidez, de la supe rficie t' om o Jllano, o de l precio, la puel'la plat·a ofre(·e al Arquitecto una gam a ron siderable de posibilidades. Y si ~e tien e en t•uenta que este siste ma p ue de también apli· c·arse a puertas moldura das, vidrieras 1 y aun mismo a p ue rtas de ari'O ), puede afirmarse que r·ualquiera que sea el probl ema, todos tien en una wluc·i ón por Jl Ue rta placa e n madera.

TABIQ UES. - La aparición de mat eriales nuevos a baoe d e made ra 1contt·aplaca do, pa· n eles de fibra o de residuos d e madera aglo me rados, pane les de fib r a d e madera a¡dome· rados con aglutinantes minera les 1, etc. y de técnica ;o nue\'as ( p an eles pre fabri¡·ado>, et t. ), ha fa vorecido una evolución en el dominio d e los ri en es a tabiques.

Teniendo e n cuenta la s ca ra l't erí;;ti l·as de los distinto s tipoi' de p a n eles "e c·omtata que: S u fadlidad de rolorarión, S u resistencia m el'áninr, S us dim ~ nsiones, Su cualidad de ai:>ladón fóni ca y té rmica.

Hacen de ello> materiales indit·ado,; J)ara la confecc ión d e tabiqu e,; fijos o semifijos, es d ct'ir, fáci les de montar y desmontar para modifinu· la dime nsión o di sp osil'ión d e las pieza s en lo s depart:tment os o en los esnitorios. Análogos a los <· itado s tipos d e paneles son l os llamados paneles sandwich , esp eri e d e cajones formados por d os panel eo d e cont rapl acado o fibra cont eniendo en 8ll interior m aterial es diversos ( p ap e l bakelisad o, ca rtón ignifugado, ett·.) .

La coloca!'ión de estos panele;; varía seg ún se tra te d e pane les ¡¡: ru csos o d e l ~ado :, e l grado de ai slarión exigido, y que d eban quedar apare nteo o no.

Los fibra gglo s 1 fib ra a glome rada 1 :;e mo ntan ¡·on las junt as cruzadas y la mayor dimen . sión en el sentido h o rizo nta l ; se ,riJan con m ortero o ye, o. Los extre mos del tabique Yan enra strado; . La unión I'On el cielorraso ;e ll en a t·on m ortero o yeso . r~ara los tabi ques d e ¡! ra ndes dime nsiones, eo ne C'esa ri o preve r columna s interm ediarias, en fun ción de l espesor d e lo s tabiqu e>. Debido a w a>pecto no pueden quedar aparent e,;. [, o.~ parte/es d elgados ( ¡·ontraplat·ados de fibra de made ra semid ura, dura o ext ra dura 1 se m ontan gen era lmente en p a red , impl e o dobl e y clavado;; sobre e lem ent os \'er·t irale>; even. tualme nte pued en m ontarse sobre coqu eleto.

Los patteles e.~pesos ( panel e s d e mate rial a ¡.domerado, pa ne les sa nd wi c·h ), pued en uni rse m ed iante ra nuras, ¡•on juntas de redbimiento, clavos d e uni ón, faba, le n gii eta; o cual qu ie r o tro di spo:< itivo aprop iado pre \·i;:t o por los fabric a nt es.

Se puede d ecir. qu e en materia d e tabiqu e::, la made ra ofrec·c un ¡· ie rto mímc ro d e óo ludones nueva s mu y variada s e int er e,anteo.

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Ventana a la francesa en madera con partes metálicas.

VENTANA S. - E s tal vez e l :'C!'Iot· d e la ra rpintería de obra tJUc ha q ue dado má s fie l a la t radidón. Sin duda, la innovac ión es más difít'il e n este d o mi n io , y por otra parte la ventan a «a l:r frant·esa» tie n e todavía ardient es d efen sor e:'. P or ot ra parte, como la p u erta tradici onal, aun no ha de::me reddo. Pe ro la n ecesidad d e nuevas soluciones se har·e sentir artualmente. Si er·hamos una mirada al extranj e ro, se adv ie rt e el fa vo r d e que goza n ciertas ::oht¡·iones ( ventana s a guill otina, a la a ustra liana ), que sin ~ er d esconof'i cla :; en Franl'Ía di s· tan mut'ho de e star ¡¡en eralizada ;:. in duda, sería p osibl e ¡·opiarlas, pero cada país t iene sus proble mas d e con,tt·urción, que ob ed e1·en a su clima, . u man era d e viv ir, HI S gu stos, su cont'epto d el confort. Pare<·e pue,, más lógico para en ca rar esa evoludón, buscar mé tod os d e fabrira ción que n os sea n propio::. Al guno s fabricant es d e carpintería d e obra en madera !'e han preocupado d e ell o y han ofre cido w lul'iones interesante;;, P u ed e decirse que en general h an orientado su s bú : queda s : Sea hada el m ejoramiento d e la tradiciona l ventana a la franccoa, -ea h ada la I'Om· trucción de nuevos tipo s d e ventana a guillotina o ba s cu lant e~.

El m ejoramiento d e la ventan a a la franc·esa ha te ndido a : Una otandardización más a\'a nzada d e los e lem entO > que p ermita una re dur·ción de tie mpo de c'oloración y que fadlit e el trabajo en seri e en la fábri ca o tall e r.

Una me jor ejentC'ÍÓn de ciertas pi ezas mal'Ízas ( bota a¡: ua, umbral ), y las u niones.

U na simplificaC'ión d e los :;istemas de cierre.

En l o que concie rne a las ventanas a guillo tina o ba :;c ul ante ~, ex iste n attualment e en Francia, c·iet·to núme ro de sistem as fabricado s e n gran serie, admitidos por el Cenl.ro Cie n· tífico y T écnico de la Con strut' c·ión, y que ya h an sido emp leadas en múltiples ocas iones.

Los fabri cant es h a n bu>cado en gene ral : U n aumento d e la supe rficie iluminante con r elarión a la su perfir ie de la abertura.

U na e,;tanque idad y norma lidad satisfactoria , , U na aereación ral'ional d e lo> e lem ento s.

Un esp'acio mínimo OC'Upado por· la ventana abierta.

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ESTABLECIMIENTO

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En el de partame nto de Salto, sobre los ríos Uruguay y Ara-

alcohol del Organ ismo, como así también una extensa obra de

pey, la Administración Nacional de Combustibles, Alcohol y Port-

forestación en la que se sobrepasó, a la fecha , la cifra de

land cuenta con el establecimiento " EL ESPINILLAR"

500.000 árboles.

para la

producción de la caña de uúcar y su industrialización.

Paralelamente a las plantaciones de caña de a:&úcar se fueron realizando las obras de riego, caminos, viviendas para el

El esta blecimiento de aproximadamente 1 0 .000 Has. tiene

pe rsonal, edificios, montaje de fábrica , etc.

planta.d as unas 3 .000 Has. de caña, las que se aumentarán e n los años venideros hasta llegar a unas 5 .000 Has. de cultivo,

La ejecución de la obra de " EL ESPINILLAR", su mante-

cuya producción podrá ser pe rfectamente atendida con la fábrica

nimiento y explotación, han dado ocupación a un núme ro ele-

que t ie ne actualmente una capacidad de mol ien da d ia ria de 1.200

vado de personal que alcan:&Ó la cifra de 1 .200.

toneladas y que se ha constru ido e n forma t al q ue, con e l agre-

En la actualidad el mín imo estable del personal es de 393

gado de algunos elementos a los equipos ya existe ntes, su ca pa -

y viven allí 45 familias integradas por 235 personas.

cidad se llevará al doble, o sea a 2.400 toneladas diarias-mo-

Estas cifras se aumentan e n los distintos periodos de: co-

lienda.

secha, plantación, carpida, riego y ufra.

En " EL ESPIN'ILLAR" se ha realizado un sistema de riego

Este personal, además de los beneficios sociales comunes

cuyas obras cubren la totalidad de la superficie plantada de caña

a todas las reparticiones del Orga nismo, recibe otros, extensivos

de axúcar, estando prevista su ampliación a las superficies a

a sus familias, como ser : escuela, servicio médico, comedor, abas-

plantar. En el mome nto actual, los canales abarcan una exten-

tecimiento de comestibles a precios módicos, etc., los que fueron

sión aproximada de 70 Kmts.

impuestos por la circunstancia de encontrarse " EL ESPINILLAR" alejado de ce ntros poblados 160 Kmts. de Salto y 1 5 Kmts. de

Además e n el referido establecimiento se viene reali:undo

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EDIFICIOS INDUSTRIALES

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EDIFICIOS INDUSTRIALES

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Vista área de las plantaciones de caña de azúcar. -

Al fondo río Uruguay y costa Argentina

CU LTI VOS

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caña de azúca r acumulada al pie de la fábri ca para el trabajo de n och e 2

caña de azúcar a los 1O meses de desarrollo

3

m á q u i n a cosechadora trabajando en los plantíos

4

g r a p o ca rgando la caña de azúcar en ca mión

MIGUELETE S. A. Arqts. ISOLA y ARMAS Ing0 ANIBAL BROGGI Miguelete S. A. Con una superficie cubierta de 6.000 m•, construídas con Bóvedas Autoportantes de sección elíptica, cuya luz entre ejes de tímpanos es de 25 metros, con un ancho de 15 metros entre ejes de vigas de borde. El espesor de la membrana es de 6 ctms., los tímpanos rígidos continuos de los testeros, son normales, mientras que los centrales, son invertidos, permitiendo un cañón corrido de 50 mts. de luz.

Siete columnas en el interior del local, dan una amplia visibilidad, interfiriendo al mínimo, la circulación y marcha funcional de la fábrica.

Los duetos de aire acondicionado, ascendentes y horizontales, han sido ubicados en las columnas y vigas de borde, permitiendo esta distribución, una climatización perfecta, a la par que una gran amplitud.

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Ing0 · ANIBAL BROGGI S. A. B. U. Como indica la planta correspondiente a esta estructura, ha sido construída en dos cuerpos laterales, con bóvedas de Shedds, inclinadas, y una bóveda central, de sección elíptica. Esta última de tímpanos elásticos aligerados, como ilustran las fotografías; membrana de 7 ctms. de espesor, con lucernario calado en la propia membrana, permitiendo una difusión perfecta de la luz, cubre un local de 20 x 30 mts.

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Los cuerpos laterales en Shedds, con bóvedas a directriz circular de 1O x 20 mts. c j u. y amplios ventanales, dan al conjunto, una composición plástica admirable. ~----------- ----------~

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J BOVEDAS

AUTOPORTANTES

Existe una extensa y variada bibliografía, para e l cálculo de estas delicadas estructuras, pero es resorte de los técnicos, la elección de los métodos rigurosos para prever las inevitables influencias complementarias a que se hallan expuestas estas estructuras, efec tos inelásticos, desplazamientos y deformaciones de la estructura, cedimientos de apoyos, influencia del descimbrado, plasticidad del material, vibraciones y otros múltiples fenómenos que, se originan, fenómenos que, si no han sido previstos, irán creando dentro de la bó-

28

A DIRECTRIZ

ELIPTICA

veda, momentos y estados tensionales de decisiva influencia en sus condiciones de resistencia que harán peligrar su estabilidad .

Tenidos en cuenta estos fenómenos enunciados el comportamiento elástico de las bóvedas, es perfecto, a tal punto, que es innecesaria la impermeabilización de las bóvedas a los agentes externos, puesto que no se acusan fisuras ni humedades, que exigieren acudir a esas previsiones.

DEBERNARDIS S. A. 1n go.

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Arqto. ANDRES G. TOZZO

FABRICA DE ELEMENTOS DE HORMIGON ARMADO Y FABRICA DE MOSAICOS VENECIANOS. ELEMENTOS PREFABRICADOS: Debernardis S. A. UBICACION: Fábrica de elementos de hormigón armado, Cont. Propios 5242 esquina Becquer.

Fábrica de mosaicos venecianos: Oliveras esquina Becquer.

SUPERFICIE TECHADA: Fábrica de elementos de hormigón armado: 2.200 m' Fábrica de mosaico veneciano : 1.600 m"

3.800 m"

EDIFICIOS INDUSTRIALES

30

DEBERNARDIS S. A. 1n g o.

W ALT E R

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Arqto. ANDRES G. TOZZO

CARACTERISTICAS En su mayor parte, la obra fué integrada con elementos prefabricados de hormigón armado. Se utilizaron los siguientes elementos: dovelas para las bóvedas, chapas para los muros, pilaretes, ventanas y cercos.

Los techos están constituídos por bóvedas de 2 'lz cm . de espesor, compuestas por dovelas de 1 m. x 1 m.

La luz de las bóvedas es de 6 metros y el ancho máximo entre pilares es de 12 metros.

Las dovelas se colocaron en obra sin puntales. El contratista utilizó cimbras ligeras colgadas de los tensores (ver fotos ) .

Las bóvedas no llevan revestimiento.

El volumen específico de hormigón, comprendidas las dovelas, es inferior a 60 litros/ metro cuadrado.

EDIFICIOS INDUSTRIALES

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31

SE Ñ ALAMOS 1

L'ARC H ITECTURE D' AUTOURD' HUI en el n ú me ro de Setiembre 1954 sigue con e l examen iniciado e n e l número precedente sobre las condic iones de traba jo de l arq uitecto.

3

AUGUSTE PERRET como jefe de la reconstruc -

ción de Le Hav re, e s recordado en un art ículo de Pete r C o llins. El uso del cemento visto y d e elementos premoldeados indican la rectilínea conti nu idad de la obra del g ran M aestro hasta su mue rte. (Architectura!

En este n ú mero exam ina dos aspectos: e l medio y la le y.

design - Ju lio 19541.

El m edio es aquí represe ntado por " le maitre d e l'ouvrage", es decir el e le m e nto que hace nacer la operación de línea el p rograma y asegura e l financia mento.

Dej a ndo aparte por ahora la figura del propietari o particular, los grandes conjuntos colecti vos requieren pa rti cu la re s dotes de a fini dad con la arquitectura , d o tes, q ue a l pa recer, f alta n comp letame nte e n los "mait re de l'ouvrages" f ranceses .

En nuest ro medio, si n o con m uc ha f recu e nci a, ta l vez apa rece dicha figura , y en muchos casos con un a m e nta lidad no muy distante de la de nun ciada en este artícul o. Ver, por e jemplo , a lgunos concu rsos no prestigiados po r la S. A U. , expos ic io nes e n v ista, e tc.

CASABELLA -

Mayo- Junio

195 4

Adem ás que la p re nsa y el público se des interesa n d e estos problemas es una verdad tambié n aquí.

Sob re la ley n o podemos referirnos al artícu lo en c u estió n, siendo los t é rminos de l p roblema tot a lmente diferentes. Podem os dec ir solamen te que sob re las reglame ntac io nes de la const rucción habría muc ho q ue dec ir, lo q ue n os reservamos para hace r e n los próxi m os núm e ros, espe rando tambi é n la colabo ración de los colegas.

4

Sobre estr uc turas d e hormigón armado precom-

primido, ha salido un libro de R ICARDO MORANDI

(l ibrería int ernac io n a l DEDALO ) y se publi can a lgunas ob ras del arqu itecto Marce llo D' OLIVO y del in geniero S ILV ANO ZORZ 1 en Casa bella - Mayo- Ju ni o 1954, don de p u eden ap reciarse los in teresantes res ultados plásticos de la n ueva téc nica.

2

El C ENT RO INTERAMERICANO DE LA VIV IEN DA con sed e e n Bogotá (Co lo mbia ) pub lica la re lación d e las actividades e n e l 195 3. De esta p ubli cació n, com o de los otros bo letines que rec ibe la Soc ied ad de Arquitectos se p u ede ver com o los estud ios de Urbanis mo y d e los prob lemas de la viv ienda son d e v iva actua lidad e n todos los paíse s de Sud Amé rica.

Por q u é los Arqui tectos Uruguayos están gen e ralme nte a use ntes, y no apo rta n n inguna contribuc ión a la so luc ió n de nues tros p ro blemas u rbanísti cos, y a la mejora d e n uestras viv iendas :>

32

CASABELLA -

Mayo - Junio 1954

SE N AlAMOS 5

Proyecto de Sinagoga e n Fi ladelfia. Las paredes están co nstituidas por un doble vidrio a rmado con un es pacio int ermedi o de un a pulgada y los vidrios tienen una tinta plástica a zul .

F ra n k L lo y d W right

CASA BELLA -

Mayo- Junio 1954

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Casa proyectada en e l Canal grande de Venecia (Masieri Memorial ) y que ha despertado tantas polé m icas. - Frank Lloyd Wright.

Architec tura l Desig n. -

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Set . 195 4, N.o 9

Puente para peatones e n 1nglate rra .

Drake y Lasdún, arquitectos .

Architecto ra l Des ig n . -

Se t . 1954 , N.o 9

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M ayo - Junio 19 54

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