ISBN: 978-84-387-1034-0
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9 788438 710340
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Revisadas y arregladas por
FĂŠlix Sierra
CARISCH S.p.A. • Milano • 2009 Stampato in Italia - Printed in Italy Imprimé en Italie - Impreso en Italia
ISBN: 978-84-387-1034-0 ISMN: 979-0-69202-224-4
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www.carisch.com click your music everywhere! Este album © 2009 da NUEVA CARISCH ESPAÑ A Cuesta San Vicente, 24 / 2ºD - 28008 Madrid, España distribuido por MUSIC DISTRIBUCIÓN : tel. (+0034) 93.4221.811 - fax (+0034) 93.4221.121 No está permitida la reproducción total o parcial de este libro, ni su tratamiento informático, ni la transmisión de ninguna forma o por cualquier medio, ya sea electrónico, mecánico, por fotocopia, por registro y otros métodos, sin el permiso previo y por escrito de los titulares del Copyright. All rights reserved.
Una de las principales colecciones en las que se recoge la música profana española del siglo XVII es la que se conoce como “Cancionero de Munich” o “Cancionero de la Sablonara”. Su recopilador, Claudio de la Sablonara, declaraba que “en su colección ha puesto las mejores obras que se interpretaban entonces en la corte”1. El cancionero muestra 78 piezas a dos, tres y cuatro voces, de los compositores españoles más importantes de la época. Las canciones a dos voces recogidas en la recopilación se deben, todas ellas, a dos de los compositores presentes en el cancionero: Mateo Romero, anotado en el manuscrito como Capitán o Maestro Capitán, y Álvaro de los Ríos. Las armonizaciones de los demás compositores presentes en el manuscrito son a tres o cuatro voces. Para la realización del presente trabajo se han tomado en préstamo las doce canciones escritas en polifonía a dos. Mateo Romero, músico de origen flamenco, formó parte de la capilla real de Felipe II desde 1594. La alta consideración que sus contemporáneos tenían de él está avalada por su obra, tanto religiosa como profana, de la que el cancionero de Munich recoge 22 muestras. Ocho son las obras de Álvaro de los Ríos presentes en esta colección. Músico de cámara de la reina Margarita de Austria, es de destacar su temprana colaboración con Tirso de Molina, escribiendo la música para su obra El vergonzoso en palacio, música a la que el dramaturgo dedicaría grandes elogios. Si bien el cancionero no indica los distintos autores de las poesías, se sabe que algunas de ellas están escritas por Góngora, Quevedo o, como en el caso de “¿A quién contaré mis quejas?”, Lope de Vega. Han sido varios los musicólogos que se han ocupado de este cancionero. Siguiendo los pasos de Barbieri, el primero de ellos del que tenemos noticia, Jesús Aroca realizó un detallado estudio del mismo en el que se defiende la importancia del estudio de las obras de siglos anteriores, rescatando del olvido el legado de nuestro pasado musical. Prueba de ello son sus siguientes palabras: Si de gran interés es el estudio de los cantos populares que a través de los tiempos guardan como el espíritu del alma regional, no lo tienen menor los impresos y manuscritos 2 musicales de los siglos XV al XVIII, y, entre ellos los comprensivos de música profana .
1
QUEROL GAVALDA, Miguel. Música Barroca española, vol. 1. CSIC. Barcelona, 1970.
2
AROCA, Jesús. Cancionero musical y poético del siglo XVII recogido por Claudio de la Sablonara. Imprenta de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos. Madrid, 1916.
3
De acuerdo con las convenciones de la época, en el manuscrito no se indica ningún tipo de matiz, siendo, por tanto, responsabilidad del arreglador los que aparecen en la partitura. Aunque las canciones originalmente están publicadas todas ellas a capella, al objeto de dar soporte armónico –facilitando con ello su interpretación y posibilitando una mayor utilidad didáctica así como un empleo más amplio de las mismas–, se les ha añadido un acompañamiento pianístico. No se ha tratado en él ni de imitar el estilo histórico de las canciones ni de seguir ninguna determinada estética que no sea la apropiada para la labor de acompañamiento armónico-tonal a la que está destinado. Se ha creído conveniente, también, iniciar las canciones con una introducción pianística que sirva de referencia tonal a las voces. Pensamos que la inclusión de indicaciones agógicas y dinámicas, y más aún del piano, con el tratamiento específico que se le da, puede acercar estas obras a un estilo de música que la sociedad de nuestra época está más acostumbrada a escuchar. El valor de esta cercanía que, tal vez, desde algún punto de vista estético se pueda discutir, no puede ser, a nuestro juicio, puesto en duda desde presupuestos didácticos. Y siendo los objetivos del trabajo fundamentalmente pedagógicos, a pesar de ciertos escrúpulos –de carácter más musicológico que estético– de su autor, no hemos dudado demasiado a la hora de darlo a la imprenta.
Félix Sierra
4
Bullicioso y claro arroyuelo ......................................................................
6
¿ A quién contaré mis quejas? .................................................................. 10 Desvelada anda la niña ............................................................................. 14 Puñalitos dorados ..................................................................................... 18 Fuese Bras de la cabaña ........................................................................... 22 Soledades venturosas ...............................................................................
25
Enjuga los bellos ojos ..............................................................................
28
No me tires flechas, rapaz Cupido ...........................................................
30
Cantaréis, pajarillo nuevo ........................................................................
34
¡Oh!, si volasen las horas de pesar ........................................................... 39 Romerico florido ...................................................................................... 42 Amor, no me engañarás ...........................................................................
48
Poesías ..............................................................................................................
51
TR A Mateo Romero
Arreglo: Félix Sierra
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